DISCIPLINA: Formas de Arte, Formas de Vida DOCENTE: Joo Vale ALUNO: Daniel Moura
Lembro de Joseph Campbell a todo instante, em nossas aulas, e no foi
diferente neste texto. Principalmente quando se trata dos deuses. Foi ele quem primeiro me mostrou a importncia da mitologia na compreenso do que ser humano e do que significa estar situado num universo aparentemente infinito, cujo enfrentamento nos torna insignificantes, no desenrolar das tramas do universo. Campbell dizia que toda mitologia brota das energias da mquina biolgica do ser humano, dos conflitos que surgem entre as vrias demandas diferentes dos vrios diferentes rgos que compem o nosso corpo, que, ao longo dos milnios de evoluo, permaneceu praticamente o mesmo - da as ideias arquetpicas que existem como potncia criativa de mitos e expresses artsticas. Ele tambm se baseou em Carl Jung, nos seus estudos sobre os mitos. Assim, cada deus, cada mito e heri com o qual se confrontou, era uma realidade psquica. Uma forma de viver assombrada por um arqutipo ou na qual os sbios se apoiavam para tentar compreender o mundo, a sociedade e as pessoas com quem conviviam. sobre esse ponto de vista que eu percebo a questo colocada pelo texto sobre os deuses e suas influncias sobre ns. Certamente, se nos voltarmos para as mitologias, encontraremos, nelas, figuras que serviriam para ilustrar o que so as formas de vida que estudamos em sala. Mitos que envolvem indivduos que, por cobia ou apego, desafiam os deuses podem ser relacionados forma de vida do apego, pois nos remetem s consequncias de acreditar ter posse de algo numa realidade em eterna e constante mudana. Veremos, inclusive, que tais consequncias podem cair
sobre outras pessoas, mesmo as que foram o objeto do apego. O mito do
minotauro, por exemplo, que conta sobre o rei Minos que, depois de ter sido agraciado pelo deus dos mares, engana a este, dando a este um touro inferior ao que havia sido acordado, por receio de ter de se desfazer do seu touro preferido. A consequncia disto o nascimento do Minotauro, fruto da unio de sua esposa com o touro branco do acordo. Somos, sim, metade humanos, metade animais, pois estaremos sempre suscetveis s urgncias da nossa realidade animal - o corpo. Mas o monstro, o produto que transforma a vida negativamente, surge apenas quando somos, ou nos deixamos ser, tomados pelo desejo de permanecer em contato, numa ideia de posse, com a matria ou com o que nos muito caro (o touro um smbolo que remete ao apego material - 4 patas em contato com a terra), neuroticamente presos a eles. No caso especfico do Minotauro, vemos que a consequncia recaiu sobre a esposa do rei Minos, visto que foi ela que foi acometida da paixo incontrolvel pelo touro branco. De qualquer forma, foi resultado do apego de seu marido para com algo material que j no lhe pertencia mais. Em outra anlise, o apego a busca externa por algo cuja possibilidade de ser satisfeito s existe internamente. buscar identidade em outra pessoa, em outra coisa, em algum lugar. Atrelar a prpria existncia existncia de algo alheio a si mesmo. o samurai que, tendo perdido o mestre a quem servia, vaga pelo mundo sem valor, sem honra. Ou o cowboy americano que perde o cavalo e no v outra sada, a no ser tirar a prpria vida (embora, aqui, caiba uma licena ao ato: sem cavalo, como se sobrevive no inferno?). No caso do deslumbramento, lembro de um mito nrdico: o da morte do deus Balder. Feito praticamente imortal pelo juramento de todas as coisas do mundo de no fazerem mal a ele, com a exceo de uma planta, foi morto numa brincadeira do deus enganador Loki, que criou uma lana feita desta mesma planta e a entregou a uma deusa cega, para que ela arremessasse em Balder, durante uma festa onde todos os deuses se reuniam para jogar coisas no deus supostamente imortal. Embora as representaes de Balder, em geral, o retratem como um deus bom e puro, distante da ideia de algum arrogantemente
orgulhoso,
podemos
tom-la
como
um
alerta
ao
autodeslumbramento que coloca numa posio de benesse eterna. A mais
simples coisa capaz de nos derrubar, de mudar nosso ponto de vista sobre a vida para um onde percebemos nossa insignificncia e mortalidade. A queda do Homem, que seguiu ao pecado original, tambm pode ser encarada sob essa tica. O deslumbramento parece dar suporte a uma inocncia com relao ao mundo, uma despreocupao com as consequncias negativas ou com as aleatoriedades que podem nos afetar negativamente. Assim, Eva, como diz o mito, come a ma, mesmo que isso seja uma afronta explcita ordem de Deus. Talvez, para ela, aquilo no fosse mudar tanto as coisas, ou sequer fosse ser notado por Deus. Nossa natureza no est baseada numa dualidade entre mente e corpo. No somos um fantasma csmico pilotando um esqueleto coberto de carne nem uma mquina orgnica com um computador maravilhoso na cabea dotado de inteligncia. Somos um paradoxo no-dual, um mentecorpo indivisvel. Assim, o que tem origem em uma instncia se reflete na outra. Se somos possudos por uma forma de vida, todo o nosso ser reflete tal possesso.