Voz (msica)

La voz es un instrumento de viento, componente de la msica que se crea mediante las cuerdas
vocales de una persona. La voz humana se puede utilizar de distintas maneras en la msica, por
ejemplo el canto. Un vocalista es un msico que interpreta mediante la voz, y un cantante es un
vocalista que se expresa mediante el canto.

1 La voz humana como medio de produccin del sonido musical

2 La voz

3 Vibrato

4 mbito y tesitura

5 Las distintas tcnicas vocales

o

5.1 La tcnica francesa

5.2 La tcnica alemana

5.3 La tcnica italiana

6 Registros vocales

7 Matices vocales
o

7.1 Matices en la pera italiana

8 Los tonos de voz ms comunes y sus papeles

8.1 Soprano

8.2 Mezzosoprano y alto

8.3 Tenor

8.4 Bartono y Bajo

8.5 Otras voces

9 mbito de la voz en trminos de frecuencia

10 Gamas de frecuencia de la voz y los instrumentos musicales

11 Voz con una amplia gama

12 Ejemplos discogrficos

13 Vase tambin

14 Referencias

15 Bibliografa

La voz humana como medio de produccin del sonido

musical
Los seres humanos, desde tiempos muy antiguos, han utilizado su propia voz para
producir msica.
En cada cultura la voz se maneja de manera diferente de acuerdo con el estilo musical propio.
Cada voz humana es distinta y, por tanto, la clasificacin no siempre es fcil. En occidente las
voces humanas se clasifican con base en dos conceptos: La tesitura y el timbre.
La tesitura es la gama de notas en la que una voz canta ms cmodamente. El timbre, como se
menciona al tratar las cualidades del sonido, es la caracterstica especial que distingue una voz
de otra. Generalmente una voz de tesitura aguda tiene un timbre delgado o claro, mientras que
una de tesitura grave tendr un timbre grueso u oscuro. Como se dijo antes, cada voz es
diferente y puede haber excepciones en cuanto a la correspondencia tesitura-timbre. Aunque
existen clasificaciones ms detalladas que ocupan los especialistas, a continuacin se presenta
la clasificacin general de las voces humanas.
En la voz masculina las voces claras estn constituidas por: las voces de Tenor y Contratenor, y
las oscuras por las voces de: Bartono, Bajo. Sin embargo he aqu algunas excepciones, pudiendo
encontrar tenores con un timbre ms oscuro, como el Tenor dramtico o el Lrico - Spinto que
formaran tambin parte de las voces oscuras.
En el caso de las voces femeninas, la voz clara est constituida por la Soprano, encontrndose
tambin, como en el caso masculino, excepciones en cuanto a sub-clasificaciones determinadas,
(Soprano dramtica - Soprano lrica-Spinto) Y las voces oscuras la integran la cuerda de:
Mezzosoprano y Contralto. Siendo la ltima extremadamente difcil de encontrar, se estima que
slo un 2 % de las mujeres son contralto.
Es importante mencionar que la voz es un instrumento de nacimiento. Por tanto, cada persona
tiene ya un determinado tipo de voz y lo que se hace es trabajar con ella. Los tipos de voz son
determinantes para los personajes de la pera. Sin embargo, un cantante slo podr cantar
representando al personaje que vaya de acuerdo con su tesitura y tipo de voz. En el caso de
los coros, slo se utilizan cuatro voces: soprano, contralto, tenor y bajo; mientras que las voces
intermedias se representan con las otras dos.
La voz
La voz es el sonido producido por el aparato fonador humano. La emisin consciente de sonidos
producidos utilizando el aparato fonador es conocida como canto. El canto tiene un rol
importante en el arte de la msica, porque es el nico instrumento musical capaz de
integrar palabras a la lnea musical.
El sonido vocal se produce en una accin fsica combinada. Las partes son el apoyo, la funcin
combinada de mucosidad, cuerdas y msculos vocales (messa di voce) y de
laresonancia y supresin de los armnicos del sonido emitido de la laringe al tracto vocal (boca,
cabeza).

El espectro de armnicos se llama timbre. Es individual en cada persona. En la pedagoga de

canto, el proceso de despertar ciertos armnicos para hacer la voz brillante se denomina
comnmente resonancia. Sin embargo, del sonido inicial de la laringe, solo un 20 % es emitido
efectivamente como sonido vocal, el resto est suprimido por el tracto vocal. Por lo tanto, es ms
correcto hablar de filtracin parcial del sonido inicial.1 Mientras que la formacin sea de cada
persona es predefinida, la forma correcta de emitir el sonido al tracto vocal se puede aprender a
travs de entrenamiento constante. Resulta que las voces percibidas como prominentes y
brillantes son las que tienen una fuerte proporcin del formante entre 2.800 Hz y 3.200 Hz.2
Una voz se deja distinguir por el mbito, el timbre vocal y la forma de vibrato. La conformacin
individual de laringe y tracto vocal es la razn por la cual el cantante individual es ms
distinguible por su sonido vocal, que un instrumento musical de otro del mismo tipo. La tcnica
vocal no enfoca primariamente el virtuosismo instrumental, sino la formacin de la emisin
correcta del sonido. Como el aparato fonador y el diafragma no son accesibles a travs de
sensaciones nerviosas, el profesor de canto tiene que usar mtodos indirectos de influenciar la
voz, como imgenes, sensaciones musculares en rganos adyacentes y el entrenamiento
del tracto vocal. El mtodo ms eficaz es la interferencia entre el sistema auditivo y la laringe, o
sea: la atencin al sonido mejora el sonido.

Vibrato
En una voz formada de cantante, hay una oscilacin notoria de amplitud y frecuencia del sonido
que se denomina vibrato. Hay vibratos con frecuencias entre 3 y 9 Hz. La frecuencia ptima,
percibida como agradable y orgnica, es de 4,5-5,5 Hz. El vibrato controla la coordinacin
entre voz de cabeza (vibracin de la capa mocosa) y voz de pecho (vibracin de ligamento
y musculus vocalis). Segn Fischer (1993), se distinguen tres formas de vibrato: 3

onda espirativa, inducida por el diafragma

onda de glotis, inducida por la glotis, y

onda compleja, tremor combinado entre glotis y diafragma.

Vase tambin: yodel

mbito y tesitura
El mbito vocal es el marco total de frecuencias que puede generar un tracto vocal. Se mide
por la frecuencia ms grave y ms aguda posibles. Dentro del mbito, el volumen sube de la
nota grave a la nota de arriba. Las notas graves comnmente no son aplicables por la falta de
volumen, las notas ms agudas por el volumen descontrolado. Por eso, para la msica clsica, se
define una zona apta para el uso musical que se llama tesitura. Esa es ms pequea que el
mbito y consiste de las notas que se pueden producir con una calidad apta para el uso musical.
A travs de tesitura y timbre, las voces se pueden clasificar.
Durante la adolescencia, todas las voces cambian de un mbito agudo a un mbito ms grave,
debido al cambio hormonal. Esa mutacin es ms marcada en voces masculinas que en voces
femeninas. Mientras que una voz femenina muta alrededor de una tercia mayor, la voz varonil
muta comnmente alrededor de una octava. Antes de la mutacin, un nio puede cantar como
soprano o alto. Durante la mutacin la voz cambia dentro del marco de una octava. El fenmeno
de la mutacin ha sido bien documentado para el cantante alemn Peter Schreier, a travs de
grabaciones antes y despus de la mutacin. En el barroco, nios cantores fueron castrados para
mantener la voz de nio en el cuerpo adulto. Los castrati fueron las verdaderas estrellas de la
pera barroca.

Las distintas tcnicas vocales

A lo largo del tiempo las concepciones sobre la forma de cantar variaron segn los
requerimientos de las distintas obras a realizar: voz abierta, blanca y lisa para la polifona
antigua y barroca, como asimismo abierta y clara en los belcantistas; oscura cubierta y con gran
proyeccin del canto operstico del Romanticismo, etc. Se debe considerar adems las distintas
lenguas que condicionan tambin el tipo de emisin como por ejemplo: 1. La tcnica francesa. 2.
La tcnica alemana. 3. La tcnica italiana.
La tcnica francesa
La lengua francesa es nasalizada con vocales y consonantes que suenan en la nariz, muy difciles
de reproducir para el cantante de otras lenguas.
Esta tcnica busca la resonancia en la mscara en la parte alta de la nariz y utiliza una
respiracin fundamentalmente intercostal.
La articulacin de la lengua francesa nasalizada hace descender el velo del paladar por lo que
debe tomarse esta tcnica con mucho cuidado. La adaptacin y el criterio del uso de las
consonantes nasales como la n y la m con nuestra articulacin espaola, con resonancia
buco-nasal y no apretando la garganta, es de invalorable ayuda para traer la voz hacia delante,
en la mscara, requisito imprescindible de una buena emisin. Debe considerarse que el uso de
la buconasalizacin es un mtodo muy utilizado y mundialmente difundido por Madelaine Mason
que plantea que la voz en la mscara tiene la ventaja de la no oclusin de la naso-faringe.
Dicha tcnica debe ser utilizada con mucho cuidado evitando la nasalizacin en forma
excluyente, debiendo combinarse siempre con la buconasalizacin y considerndola solamente
como un recurso de bsqueda de proyeccin de la voz.
Se ha utilizado este recurso del sonido nasalizado como elemento expresivo en la pera Madame
Butterfly de Puccini, que en el famoso coro interno bocca chiusa del segundo acto, brinda el
clima dramtico del momento. El bocca chiusa debe realizarse siempre con la garganta sin
tensiones.
La tcnica alemana
La voz alemana es gutural, tiene un color farngeo dado que resuena en la parte posterior de la
boca debido a la gran cantidad de consonantes posteriores de esta lengua. Auditivamente la
captamos como entubada, con muy poco o ningn vibrato. Tiene posicin baja de laringe y
respiracin abdominal baja. Esta tcnica trata tambin de buscar la voz en la mscara.
La tcnica italiana
La voz italiana es la voz proyectada por excelencia, extrovertida debido al tipo de emisin de su
lengua. Aqu se plantean dos escuelas de canto:
1. La tcnica surgida en Miln con una emisin clara proyectada.
2. La tcnica surgida en Npoles con una emisin sombra cupa (voz cubierta).
Aqu con el uso de la cobertura del sonido, la voz del tenor se ampla y tiene la posibilidad de
acceder al agudo con voz de pecho, sin cambiar de registro. Esto se evidenci en la pera del
siglo XIX, en que con nuevos requerimientos de proyeccin y potencia, provoca el surgimiento de
otro tipo de tcnica llamada aperto ma coperto (voz cubierta con la garganta abierta) y que
tiene un fuerte apoyo respiratorio.
Segn Vaccai la tcnica italiana permite trabajar las voces en otras lenguas y facilitar la emisin
de la misma.

Registros vocales
El trmino registro vocal denomina la forma de vibracin de los labios vocales, ligamentum y
capa mocosa, al producir el sonido.4 En la voz no entrenada, se nota un cambio en timbre al
pasar de un registro a otro, denominado passaggio. Una meta central del bel canto es camuflar

ese punto de cambio de timbre para lograr una sola caracterstica de sonido en todos los
registros.
La voz se divide en tres registros bsicos.

La voz de pecho es un movimiento del msculo vocalis, cuerda vocal y la mucosidad que
cubre los labios vocales. Es la funcin bsica debajo del mi central tanto en voces femeninas
como en voces masculinas. Por lo tanto se nota ms presencia de la voz de pecho en voces
masculinas. Como el movimiento del msculo vocalis casi siempre incluye movimientos de la
capa mucosa, constituyentes de la voz de cabeza, frecuentemente se habla tambin de voz
modal, refirindose a una voz de pecho mezclada con vibraciones de cabeza.

La voz de cabeza es un movimiento slo de la capa mucosa que cubre los labios vocales.
Es la funcin bsica de todas las voces encima del mi central. Por eso, en las voces
femeninas es la funcin bsica, mientras que en voces masculinas no entrenadas solo existe
en su forma aislada como falsete. No es sabido todava cual es la diferencia entre voz de
cabeza y falsete, ya que en la laringoscopia, ambas funciones dan el mismo aspecto. Se
supone que gran parte de la diferencia se debe la diversidad de emisin al tracto vocal.

La voz de silbido o Voz flageolet es un sonido de silbido producido, al cerrar el msculo

vocalis casi por completo, dejando slo un hueco pequeo. Ese registro aparece en voces
femeninas agudas y, en casos aislados, en voces masculinas. Se usa para producir las notas
de do6 para arriba. Un ejemplo tpico son las coloraturas de la Reina de la Noche en La flauta
mgica de Wolfgang Amadeus Mozart.

La prctica del bel canto persigue el ideal de una voz que pueda mezclar las dos funciones
vocales sin un punto de quiebre notable (messa di voce). El ideal de una voz mezclada es
el registro nico.
Tipo

Registro

Voz grave

1.,2.,3. octava

Voz de pecho

4.,5.,6. octava

Voz de cabeza o Falsete

4.,5.,6. octava

Registro de silbido

6.,7.,8.,9. y 10. octava

Matices vocales
En el siglo XVI el canto eclesistico fue diferenciado de composiciones polifnicas. El pionero de
la composicin eclesistica a cuatro voces fue el francs Josquin Desprez(1457/58 - 1521). La

nueva tcnica de componer hizo necesario diferenciar tipos de voces que cumplan con
diferentes funciones dentro de la msica. Con la msica de cuatro voces surga la categorizacin
por cuatro tipos bsicos de voz: Sopran, Altus, Tenor y Bajo. Esas categoras se encuentran en
partituras de oratorio y pera hasta hoy.
Adems, con la diferenciacin de las peras en pera buffa y pera seria se distinguan tambin
voces serias y buffas. Esa diferencia se fue convirtiendo en las categoras bsicas de la
voz lrica y dramtica.
En el siglo XIX se hizo necesario agregar dos voces intermedias entre ambos pares:
mezzosoprano (femenina) y bartono (masculino). Estas seis voces describen tanto el registro
como el color (que es un parmetro que combina el timbre de la voz y su intensidad),
siguiendo el Sistema Internacional de ndice Acstico:

Teclado de piano indicando el registro de soprano.

Teclado de piano indicando el registro de mezzosoprano.

Teclado de piano indicando el registro de contralto.

Archivo:Range of Contratenor voice marked on keyboard.svg
Teclado de piano indicando el registro de Contratenor.

Teclado de piano indicando el registro

Teclado de piano indicando el registro de bartono.

Teclado de piano indicando el registro de bajo.

Soprano: desde el do4 hasta el do6

Mezzosoprano desde el la3 hasta el la5.

Contralto: desde el sol3 hasta el fa5.

Tenor: desde el re3 hasta el la4.

Bartono: desde el sol2 hasta el mi4.

de tenor.

Bajo: desde el mi2 hasta el mi3.

Matices en la pera italiana

Dentro de estas seis categoras existen subcategoras.
Las categoras clsicas de la pera italiana no conocen los registros medio de mezzosoprano y bartono. Esos
registros se encuentran integrados en los registros adyacentes. Los registros clsicos son:

Soprano

Soprano drammatico (spinto)

Soprano lrico

Soprano leggero, tambin soprano di coloratura soprano d'agilit.

Contralto voz especial y muy poco comn

Contralto assoluto

Mezzocontralto

Tenore

Tenore grave (baritenore)

Tenore leggero o Tenore buffo

Tenore lrico leggero o Tenore di grazia

Tenore lrico

Tenore lrico spinto

Tenore di forza (spinto)

Basso

Basso profondo

Basso cantante

Basso buffo

La categora de voz es parte importante del contrato entre un cantante y una casa de pera. El cantante puede
rechazar papeles no adecuados para su voz. En Alemania, el Bhnenschiedsgericht (juzgado mediador de
escenarios) decide en caso de pleito. La base para sus decisiones es la definicin del matiz vocal del cantante,
segn el libro Handbuch der Oper de Rudolf Kloiber.

La clasificacin de Kloiber no concuerda con la clasificacin italiana. Es ms exacta porque define tambin los
matices de mezzosoprano y bartono. Por la definicin muy precisa puede ocurrir que un cantante cante papeles de
diferentes Stimmfcher a la vez.

Los tonos de voz ms comunes y sus papeles

Soprano

Soprano dramtica (g-c)

papel protagnico en Richard Strauss: Electra

Brnnhilde en Richard Wagner: La Walkiria

Soprano ligera (c-f, rara vez tambin ms profunda)

reina de la noche, en Wolfgang Amadeus Mozart: La flauta mgica

papel protagnico en Giuseppe Verdi: La traviata

Soprano de carcter (h-c)

Soprano dramtica joven (c-c) (tambin: Soprano spinto)

papel protagnico en Antonn Dvok: Rusalka

Leonora, en Verdi: El trovador

Mim, en Giacomo Puccini: La Bohme

Soprano lrica (c-c)

Marzelline, en Ludwig van Beethoven: Fidelio

Susanna, en Wolfgang Amadeus Mozart: Las bodas de Fgaro

Mlisande, en Claude Debussy: Peleas y Melisande

Soprano ligera lrica (c-f)

Norina, en Gaetano Donizetti: Don Pasquale

Zerbinetta, en Richard Strauss': Ariadne de Naxos

Soprano soubrette (c-c)

Despina, en Wolfgang Amadeus Mozart: Cos fan tutte

Gretchen, en Albert Lortzing: La voz de la naturaleza

Mezzosoprano y alto

Mezzosoprano dramtica - (g-b)

Eboli, en Giuseppe Verdi: Don Carlos

Brangne, en Richard Wagner: Tristn e Isolda

Mezzosoprano ligera - (g-b)

Rosina, en Gioacchino Rossini: El barbero de Sevilla

Mezzosoprano lrica - (g-b)

Cherubino, en Wolfgang Amadeus Mozart:'Las bodas de Fgaro

Oktavian, en Richard Strauss: El caballero de la rosa

Alto dramtico - (g-b)

La Bruja/Jezibaba, en Antonn Dvok: Rusalka

Alto lgero (escaso)

Angelina, en Gioacchino Rossini: La Cenizienta

Alto bufo (g-b)

Irmentraut, en Albert Lortzing: El armero

Alto profundo (f-a)

Genevive, en Claude Debussy: Peleas y Melisande

Una enferma, en Arnold Schnberg: Moiss y Aarn

Contralto

papel protagnico, en Jean-Philippe Rameau: Hiplito y Alicia

Tenor
Heldentenor (c-c) (tenor herico)

Tristan, en Richard Wagner: Tristn e Isolda

papel protagnico en Verdi: Otelo

Tenor dramtico (c-c)

Tristan, Siegfried, Siegmund, Parsifal, Lohengrin, Walther, Tannhauser y Rienzi de Richard Wagner
tenor de carcter (A-b)

Mime, en Richard Wagner: Sigfrido

Tenor lrico (c-d)

Don Ottavio, en Mozart: Don Giovanni

Nemorino, en Donizetti: Lelisir damore

Tenor ligero (c-h)

Pedrillo, en Mozart: El rapto del serrallo

Beppo, en Ruggero Leoncavallo: Pagliacci

Contratenor (f-f)

Oberon, en Benjamin Britten: Sueo de una noche de Verano

Bartono y Bajo

Heldenbartono (G-fis)

papel protagnico, en Wagner: El holands errante

papel protagnico, en Verdi: Rigoletto

Jochanaan, en Richard Strauss: Salom

Bartono bajo (A-g)

papel protagnico en Alban Berg:Wozzeck

Bartono caballero (A-g)

papel protagnico, en Mozart Don Giovanni

papel protagnico, en Pjotr Iljitsch Tschaikowski: Eugen Onegin

Bartono lrico (B-a)

papel protagnico en Rossini: El barbero de Sevilla

Valentin, en Charles Gounod: Fausto

Bajo grave (C-f)

Sarastro, en Mozart: La flauta mgica

Zaccaria, en Verdi: Nabucco

Bartono bajo (E-f)

papel protagnico, en Mozart: Las bodas de Fgaro

Alberich, en Wagner: El ocaso de los dioses

Basso buffo ms duro (D-f)

Baculus, en Albert Lortzing La voz de la naturaleza

Bajo bufo (E-f)

Bartolo, en Rossini El barbero de Sevilla

Doktor, en Alban Berg: Wozzeck

Las voces altas son las femeninas, de do3 a do4

Otras voces
Fuera de esta clasificacin para el uso de la prctica de la pera, hay otros tipos de voces masculinas.
El contratenor, alto y sopranista hacen uso del registro de falsete para emitir un sonido semejante al canto
femenino. En el castrato, que no existe ya en la prctica musical de hoy en da, se suprima la mutacin de la voz, a
travs de laamputacin de los testculos.
Tambin existe la voz de tiple, que es la voz de un varn que an no ha llegado a la mutacin.

mbito de la voz en trminos de frecuencia

En trminos de frecuencia, la voz humana est normalmente entre la gama de 80 Herzio Hz y 1100 Hz (lo que
equivale a, del mi2 al do6, en notacin internacional, mi1 al do5en notacin franco-belga) considerando toda la gama
de voces masculinas y femeninas.

Gamas de frecuencia de la voz y los instrumentos

musicales

La voz humana puede excepcionalmente producir sonidos de ms baja o ms alta frecuencia. Los rcords
mundiales van mucho ms all de esta gama, e incluso van ms all del lmite de lo audible por el odo humano
normal.

Voz con una amplia gama

Cantantes lricos

Lucrezia Aguiari: do4 - do7.5

Elizabeth Billington: la3 - la6.6

Mara Callas: fa37 8 - fa69 10 11

Isabella Colbran: sol3 - mi6.6

Manuel Garca: sol o la2 - re5.12

Mara Malibrn: sol3 - mi6.13

Giuditta Pasta: la3 - re6.14

Adelina Patti: do4 - fa6.15

Mado Robin: mi4 - re7.16

Giovanni Battista Rubini: do3 - fa5.6

Cantantes de msica contempornea

Artistas con gamas vocales de cuatro octavas o ms:

Mariah Carey 17

Ariana Grande18