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Modelos de color
En su libro Teora de los colores, el poeta y cientfico alemn Johann Wolfgang von
Goethe propuso un crculo de color simtrico, el cual comprende el establecido por el
matemtico y fsico ingls Isaac Newton y los espectros complementarios. En contraste, el
crculo de color de Newton, con siete ngulos de color desiguales y subtendidos, no
expona la simetra y la complementariedad que Goethe consider como caracterstica
esencial del color. Para Newton, solo los colores espectrales podan considerarse como
fundamentales. El enfoque ms emprico de Goethe le permiti admitir el papel esencial
del color magenta, que no es espectral, en un crculo de color. Posteriormente, los estudios
de la percepcin del color definieron el estndar CIE 1931, el cual es un modelo perceptual
que permite representar colores primarios con precisin y convertirlos a cada modelo de
color de forma apropiada.
color ms cercano a cada primario sera la mezcla del secundario central ms el primario
adyacente.
No obstante, como los propios nombres dados por los fabricantes a sus colores primarios
evidencian, existe una tradicin todava anclada en el modelo RYB y que ocasionalmente
se encuentra todava en libros y en cursos orientados a aficionados a la pintura. Pero la
enseanza reglada, tanto en escuelas de arte como en la universidad, y los textos de
referencia importantes ya han abandonado tal modelo hace dcadas. La prueba la
tenemos en los colores orientados a la enseanza artstica de diferentes fabricantes, que
sin excepcin utilizan un modelo de color basado en CMYK, que adems de los tres colores
primarios CMY incluyen negro y blanco como juego bsico para el estudiante.
Atributos del color
Todos los matices o colores que percibimos poseen tres atributos bsicos:
El grado en que uno o dos de los tres colores primarios RGB (esta clasificacin es referente
a los colores bsicos en la composicin luminosa de una pantalla informtica R=Red,
G=Green, B=Blue, con los que se componen por medio de adicin lumnica, distinta a la
clasificacin de los colores bsicos o primarios de la pintura, en la que se mezclan por
adicin de pigmentos matricos o fsicos) predominan en un color.
Teoras del uso del color
Las teoras modernas del uso del color determinan que sus propiedades son dos: matiz y
luminosidad
El matiz tiene que ver con el tipo de color: tierra siena tostada, verde, negro titanio, blanco
marfil, rosa, etc.
La luminosidad es la cantidad de luz que cada color tiene y es posible de ser diferenciada
en oposicin a otros colores, por ejemplo, un amarillo es ms claro que un azul o un verde
ms claro que un marrn.
La saturacin bien entendida tiene que ver con la cantidad de materia que se aplica sobre
una superficie, por ende saturar significa colmar una superficie con pigmento. El agregado
de gris a los colores como forma de saturar, no hace otra cosa que obtener un nuevo color
producto de la mezcla. Puede probarse por experimentacin. Por ende un color, inclusive
al que se le agregara gris, puede saturar una superficie con mayor o menor efectividad
dependiendo de la tcnica utilizada y de la calidad de los materiales con los que se ha
fabricado. Por ejemplo, la tcnica de acuarela tiene menor capacidad para saturar que la
del acrlico.
Color primario
Mezcla aditiva.
Se considera color primario al color que no se puede obtener mediante la mezcla de ningn otro. Este es
un modelo idealizado, basado en la respuesta biolgica de las clulas receptoras del ojo humano (conos)
ante la presencia de ciertas frecuencias de luz y sus interferencias, y es dependiente de la percepcin
subjetiva del cerebro humano. La mezcla de dos colores primarios da origen a un color secundario.
Colores primarios tradicionales (Modelo RYB): Rojo, amarillo y azul. Este modelo es
el precursor del modelo CMY. Est considerado obsoleto por la ciencia e industria, sin
embargo, an se ensean su principios en las artes visuales.
Color secundario
Los colores secundarios son tonalidades perceptivas de color, que se obtienen mezclando a partes
iguales los colores primarios, de dos en dos. Los colores secundarios son un modelo idealizado,
plenamente dependiente de la fuente que represente el color, de la naturaleza del material que lo genere y
de las caractersticas subjetivas de la percepcin visual.
Modelos de color
En una sustancia que no emita luz (pigmento), la luz blanca incide del ambiente hacia el
pigmento, el cual absorbe ciertas longitudes de onda y refleja otras, dando como resultado
el color aparente de la sustancia. Si se mezclan tintes de tal manera que se absorban
todas las longitudes de onda, el resultado ser el negro. Este modelo de representacin de
color se conoce como modelo sustractivo, ya que el pigmento sustrae longitudes de onda
para generar el color. Si, en vez de ello, se utilizan fuentes de luz de color, cada color de
luz contiene una mezcla de longitudes de onda, las cuales son percibidas por el ojo como
informacin de color; la mezcla de todas las longitudes de onda, al contrario que en el
modelo sustractivo, da como resultado el blanco. Este modelo, consistente en la adicin
de longitudes de onda para obtener colores, se conoce como modelo aditivo de color.
Colores secundarios segn el modelo de color aditivo (rojo, verde y azul)[editar]
Si las proporciones de la mezcla de los tres colores fuera exacta obtendramos el negro. Como las
proporciones de mezcla pueden variar enormemente, la cantidad de colores tierra (broken hues) que
podemos obtener es muy numerosa.
Ocres, sienas y sombras, ocre amarillo, ocre rojo, sombra natural, sombra tostada, etc., son
denominaciones comunes de estos colores tierra segn la predominancia en ellos de un color bsico u otro.
Colores terciarios: resulta de la combinacin de iguales proporciones de un color primario y otro secundario.
Estas mezclas producen el rojo violceo, rojo anaranjado, amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul
verdoso y azul violceo.
Colores intermedios.
Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores intermedios (I),
que como su nombre indica estn"entre medio" de un color primario (P) y un secundario
(S) o viceversa. Otra caracterstica de estos colore es que se denominan con los colores
que intervienen en su composicin, primero citando el color primario y a continuacin el
secundario: amarillo-verdoso, azul-verdoso, azul-violeta, rojo-violeta, rojo-anaranjado y
amarillo-anaranjado. Estos colores intermedios coinciden con los denominados colores
terciarios.