CUBIERTA CORPORAL Y MUDAS.

La cubierta corporal o exoesqueleto

est compuesto de una serie de capas: una delgada externa o epicutcula, un
medial o procutcula compuesta de dos capas una ms externa o exocutcula y
una interna o endocutcula, a continuacin est la hipodermis o estrato
germinativo compuesto de tejido vivo o clulas grandes cbicas y basales. La
cubierta externa generada por la hipodermis es sustituida por otra cada vez
que el insecto crece, originndose una serie de mudas o ecdisis.
Se pueden diferenciar 4 etapas de la muda, ellas son:
1.- Proecdisis o premuda en que el insecto permanece quieto
2.- Ecdisis propiamente tal en que se producen los siguientes eventos: la
hipodermis secreta una enzima que destruye la base de la cutcula vieja; luego
se separa la cutcula de la hipodermis o apolisis, la hipodermis secreta una
nueva epicutcula que no es daada por la enzima; a continuacin la
hipodermis secreta la nueva procutcula, la cual es protegida de las enzimas
por la epicutcula; luego se rompe el viejo esqueleto por las lneas ecdisiales
propias de cada grupo, as el insecto sale del viejo exoesqueleto o exuvia,
luego el animal absorbe aire o agua para aumentar su tamao a medida que el
dermoesqueleto se endurece qumicamente
3.- Metaecdisis o postmuda en que el insecto tiende a estar quieto, se esconde
protegindose y no se alimenta
4.- Interecdisis o intermuda en que el insecto se encuentra en el estado normal
en que se alimenta, traslada, etc. Cuando los periodos entre muda y muda son
muy largos se denominan Anecdisis y cuando el insecto no va mudar ms se
denomina Anecdisis terminal.
Los procesos de muda estn controlados bsicamente por dos hormonas la
Ecdisona u hormona de la muda y la Hormona juvenil, cuando existe mayor
cantidad de la ecdisona se produce la muda cuando es al revs no hay muda.

Muda o Ecdicis
Cuando un insecto inmaduro ha alcanzado el desarrollo
permitido por la cutcula, esta debe ser reemplazada. Este
cambio peridico de la cutcula se llama Muda. La misma es
iniciada con la separacin de la cutcula vieja de la
epidermis (Aplisis) y terminada por la muda de la restante

(Ecdicis). Los pasos que se dan en este proceso son

controlados por hormonas y son los siguientes:
1. Las clulas epiteliales pueden dividirse mitoticamente o
incrementar su tamao y la cutcula se separa de la
epidermis
2. Una nueva cutcula se forma a partir de la epidermis
recientemente expuesta
3. Entretanto el lquido de la muda es secretado en un
estado inactivo en el espacio ubicado entre la epicuticula
recin formada y la vieja endocutcula. Para ese tiempo la
nueva epicutcula ha llegado a ser insensible y el lquido de
muda ha cambiado a un estado activo, conteniendo las
enzimas quitinasa y proteinaza que digieren la endocutcula
de la vieja cutcula. El producto de la digestin es
reabsorbido por las clulas epiteliales y usado para
construir la nueva cutcula. Mas del 90% de la vieja cutcula
puede ser reciclada de esa forma.
4. Cuando la nueva endocutcula esta formada
aproximadamente en un 40%, ciertas glndulas dermales
agrandadas descargan su contenido sobre la superficie de
la nueva cutcula. Esta secrecin forma la capa cerosa final
de la epicutcula
5. Al estar completamente formada la nueva cutcula el
insecto quiebra la vieja. La ruptura inicial es hecha a lo
largo de una lnea mesal que corre tpicamente a lo largo
del dorso del trax y se extiende sobre la cabeza. Esta
ruptura es causada por la presin de la hemolinfa. El
insecto contrae el abdomen forzando la sangre dentro del
trax y causando un abultamiento, hasta que la cutcula se
quiebra a lo largo de la lnea de debilidad. El insecto se
mueve y retuerce liberndose del exoesqueleto viejo. Antes
de ese tiempo el lquido de la muda es reabsorbido por el
cuerpo, de tal forma que al tiempo de la muda el rea entre
l vieja y nueva piel pueda estar seca.

6. Por un corto perodo, despus de la muda, la nueva

cutcula puede estirarse al menos en las porciones no
esclerotizadas (membrana).
7. Despus de la muda las glndulas dermales secretan una
capa fina de cemento sobre el integumento. Esta acta
como una cubierta a prueba de agua y protege la capa
cerosa de la cutcula, de la abrasin.
8. Despus de su formacin completa la nueva cutcula es
impermeable a muchas sustancias, especialmente agua y
se endurece y colorea para asumir su condicin normal.
Con pocas excepciones las mudas para cada especie siguen
una secuencia definida, en lo referente a la duracin de
tiempo entre ellas y al incremento en tamao que las
acompaa. El perodo entre dos mudas consecutivas se le
conoce con el nombre de estadio. As desde la eclosin
hasta la primera muda es el primer estadio. El trmino
instar es usado frecuentemente para llamar al insecto
durante un determinado estadio; ejemplo se puede decir
que el primer estadio de un insecto es de 5 das y que el
primer instar es delgado y amarillento. En muchas
ocasiones sin embargo, estos trminos se usan

tiene la connotacin ldica e inocente del inicio: a partir de

laconciencia adulta, esconderse adquiere un significado
trgico quees el morir. Y es el paso de la sugerencia a la
comprensin de ladesaparicin como un hecho definitivo, el
que termina acentan-do el efecto del poema. El juego
encierra una alusin a la fatali-dad, en tanto la vida,
entendida como un juego similar, es simple,real
corroboracin de lo simblico.
Miguel, t te escondisteuna noche de agosto, al
alborear;pero, en vez de ocultarte riendo, estabas triste.Y tu
gemelo corazn de esas tardesextintas se ha aburrido de no
encontrarte. Y yacae sombra en el alma.

Es significativo, en cualquier caso, que Vallejo haya elegido

el juego de las escondidas para simbolizar la muerte. A mi
enten-der, esto responde a un hecho interesante. Mientras
en el juego ladesaparicin es un acto voluntario (
Ahora yo me escondo
/
yespero que t no des conmigo
), en el marco real, en la antinomiadel aprendizaje (la
segunda estrofa cotejada con la tercera:
Ahora yo me escondo
con
Miguel, t te escondiste
), ese sim-ple hecho queda desvirtuado por la madurez: la
conciencia deque el ocultamiento/muerte es slo una
ineludible vuelta de tuer-ca decidida por el destino y no por
el ser humano. Expresado porel aburrimiento de la espera,
el desencuentro final del sujeto lri-co estar dado por la
imposibilidad de volver a encontrar la ino-cencia en el
juego, lo que le proporciona a este ltimo una lec-cin
definitiva sobre la muerte.La muerte es siempre para Vallejo
una profundidad sin sonidos ysin luces: es una falta
sin fondo
(verso 2); es una sombra quecae (verso 17); son
zanjas
oscuras que abre el dolor (Losheraldos negros); contiene
un abismal, enigmtico, no s qu

fondo

de Dios (La de a mil). El dolor por la ausencia del

serquerido no tiene un final definido: se prolonga, es como
unapiedra echada en un pozo, son las palabras que dedica
el sujetolrico a dialogar con su hermano cuando, en
realidad, sabe que notiene ya un interlocutor real. Es el
silencio, en suma; el vaco. Laternura o la compasin que
produce este acto tan humano no de- jan de vincularse
frreamente con el sentimiento de orfandad on-tolgica que
deja Vallejo, como un sedimento, en la totalidad delpoema.
Frente a la muerte, incluso la sombra protectora de la figura materna

nada puede hacer. Es incapaz de revertir con su ter-nura

evocada los efectos de la muerte, de la fatalidad que
arrojaal hombre, invlido de Dios, a un desencuentro
ineludible frentea su destino, tal y como un nio pequeo,
solo y asustado, esechado al mundo.Los ltimos versos del
poema, cargados de un tono conversacionallleno de ternura
e ingenuidad, no hacen ms que acentuar el de-samparo
del ego potico frente al aprendizaje de lo que significala
muerte:
Oye, hermano, no tardesen salir. Bueno? Puede inquietarse
mam.
Se
trata
de
una
espera
final,
aparentemente
esperanzadora, peroescptica, de antemano vencida. Quien
tiene el poder de dar la vi-da, no tiene el poder de
devolverla, y en la adquisicin de esteconocimiento creo yo
que radica principalmente el tono triste,melanclico, que
impregna el poema. Esto parece reafirmarloaquel ambiguo
"Pero, hijos
que hallamos
amonestacin

interrumpido

en

laprimera

estrofa.

La

con que la madre acompaa,sensible y compasiva, los

primeros juegos de sus nios, refleja encierto modo su
propio saber adulto no compartido an. Ha que-rido
expresar as la fatalidad que conoce por experiencia propia
yde la que, con unas caricias, quiere proteger a sus hijos,
distra-dos en la inocencia del juego ajeno al de la vida
real
? Solamente

la atemporalidad que ha acabado por crear el sujeto potico

pue-de preservarlo en el
ahora
de un inevitable y desgarrador pesi-mismo, como si en la
memoria, en los recuerdos detenidos, en lamadre an
poseedora de la cualidad de la proteccin, los desencuentros (el mayor de todos, la experiencia de la muerte)
pudie-ran resolverse con una decisin voluntaria: la
voluntad que, vesti-da con andrajos del azar, no le est
destinada poseer al ser humano.
Actividad (149)
FILTERS
Agregar a la coleccinReviewAdd NoteLike

DoritaAguilarOrbegoso liked this

ValeriaMia Vento Ugarte liked this

Responder
Katiih Kvtipa added this note
b,n

Jean Carlos Blas Alvardo liked this

1 thousand reads
1 hundred reads

Gabriela Castedo liked this

Responder
Mercedes Poicn Arroyo added this note
esta muy bien el analisiss

Responder
Jeefry Alonso Hilario Vegas added this note
Bien

LatinCrack MasterByte liked this

Cargar ms
Similar to Anlisis de "A mi hermano Miguel" de Csar
Vallejo
A Mi Hermano Miguel
MARCIA CCASANI TITO

La concepcin familiar andina ANLISIS LOS PASOS LEJANOS

WILLYYS

Anlisis Agape
ALEJANDRO CONDE NEZ

Cesar Vallejo - Colacho Hermanos

ALVARO CHIARA

Cesar Vallejo - El Tungsteno

ALVARO CHIARA

El Omnibenevolente - Anlisis de Los Dados Eternos

LEONELESCAM

LEON TOLSTOI CUENTOS PARA NIOS

SFORA VA RO ARRIBA

Abraham Valdelomar_Cuentos escogidos

JUAN ALBERTO ARIAS

Ms de este usuario
informe satipo
CARLOS YUSHIMITO

Le-Goff - El Orden de La Memoria

CARLOS YUSHIMITO

Hudson
CARLOS YUSHIMITO

c como sinnimos.