Una oposicin fonolgica es la relacin existente entre dos sonidos que pueden aparecer en las

mismas posiciones y cuya diferencia implica diferencias de significado. El conjunto de clases de

equivalencia de sonidos en oposicin fonolgica es el inventario fonolgico de una lengua.
Existen varias maneras de probar que existe oposicin fonolgica entre dos sonidos, una de las ms
claras es la existencia de pares mnimos:
casa : masa
taco : tapo
La primera de los anteriores pares mnimos implica que /k/ y /m/ son fonemas diferentes, la
segunda implica que /k/ y /p/ son fonemas diferentes. 1
Una cosa que debe tenerse en cuenta es que en cada lengua los sonidos que entran en
oposicin son diferentes por ejemplo:
En chino mandarn [p] y [b] no estn en oposicin, ya que ms bien ambos sonidos se
perciben como variantes del mismo sonido /p/.
Por otra parte en ingls [p] (pin 'alfiler') y [p] (spin 'girar') son variantes del mismo fonema, el primero
ocurre en posicin inicial y el segundo en posicin no inicial, pero en cambio en chino mandarn
existe oposicin fonolgica entre /p/ (pn clasificador de objetos redondos) y /p/ (bn 'mitad').
Oposicin fonolgica
Es la diferencia existente entre dos o ms unidades distintivas (fonemas) mediante la cual se
determinan los rasgos pertinentes de un fonema y sus relaciones con otros del sistema.
Clasificacin:
Segn la base de comparacin.
BILATERALES. Es exclusiva de los dos fonemas. Ejemplo: entre /k/ y /x/ sus propiedades comunes
(orales, velares y sordas) no aparecen reunidas en ninguna otra oposicin.
MULTILATERALES. Corresponde tambin a otros fonemas. Ejemplo: entre /b/ y /d/ comparten con
otros pares mnimos (/b/-/g/ y /d/-/g/) los rasgos de consonantes, oclusivas, orales y sonoras.
Segn el papel que desempean los rasgos diferenciadores.
PROPORCIONALES. Se mantiene en pares de fonemas. Ejemplo: /b/-/p/ ya que guardan la misma
relacin distintiva que entre /d/-/t/ y /g/-/k/.
AISLADAS. No se da en ningn otro par. Ejemplo: /r/-/r/ ya que la combinacin de rasgos que la
diferencian (vibrante mltiple) no se presentan en ninguna otra oposicin.
Segn la relacin entre sus trminos o fonemas

PRIVATIVAS. Ausencia/presencia de un mismo rasgo. Ejemplo: Sorda / Sonora. +/GRADUALES. Gradacin de un mismo grado. Ejemplo: Apertura voclica.
EQUIPOLENTES. Ni son privativas ni graduales. Ejemplo: /T/ - /K/.
Distintivo
Se denominan rasgos distintivos los elementos fnicos mnimos susceptibles de oponer en una
misma lengua dos enunciados de sentido diferente, cuye significante es en todo lo dems idntico.
En espaol, las palabras pino y vino se oponen por el rasgo de sonoridad, presente en la inicial de la
segunda palabra y ausente en la inicial de la primera. Las palabras ran y dan se oponen por la
distincin acstica mnima del fonema inicial, entre el rasgo grave (labial) y el rasgo agudo (dental).
Los rasgos distintivos son unidades inferiores al tonema: se puede llegar a ellos a travs de un
anlisis del fonema por conmutacin, pero no por segmentacin. En efecto, los rasgos distintivos
slo pueden aparecer en la cadena hablada combinndose simultneamente con otros en un haz, el
fonema, cuya realizacin concreta implica otros rasgos fnicos no distintivos.
Los rasgos distintivos son llamados tambin merismas por E. BENVENISTE. Numerosos lingistas
emplean indiferentemente el trmino de rasgo pertinente como sinnimo de rasgo distintivo. Otros,
como R. JAKOBSON, piensan que conviene diferenciar estos dos trminos, considerando como
rasgos pertinentes a todos los elementos fnicos que permiten la identificacin del mensaje, incluso
si no tienen funciones distintivas (la aspiracin de las oclusivas sordas en ingls, la sonoridad de las
consonantes nasales en francs, la labializacin de las vocales posteriores en numerosas lenguas,
etc.). En la gramtica estratificacional de S. M. LAMB, el rasgo distintivo fonolgico recibe la
denominacin de fonon (ingl. phonon).
Los rasgos distintivos pueden, en principio, ser definidos en los diferentes estadios de la transmisin
del mensaje lingstico (neurolgico, articulatorio, acstico, auditivo). De hecho, una definicin
coherente de los rasgos distintivos slo es posible todava a nivel articulatorio (motor o gentico) y a
nivel acstico. Algunos lingistas prefieren emplear la terminologa articulatoria, que permite una
comprobacin ms sencilla de la realizacin de los rasgos distintivos sin que sea necesario ningn
material experimental. Otros prefieren definir los rasgos distintivos en trminos acsticos, partiendo
de los datos suministrados por los espectrogramas de la onda sonora, a fin de dar cuenta mejor de
su papel en el funcionamiento de la lengua, sobre todo en el marco de la hiptesis binarista. Segn
R. JAKOBSON, todos los sistemas fonolgicos del mundo se basan en una docena de oposiciones
binarias, entre las que cada lengua efecta una seleccin. Puede representarse el sistema de toda
lengua mediante una matriz, en la que los fonemas se definen por una eleccin positiva o negativa
entre los dos trminos de las diferentes oposiciones. Todos los rasgos distintivos utilizados por la
lengua no intervienen necesariamente en la definicin de todos los fonemas y pueden no presentar
ms que una funcin de rasgo pertinente. La matriz fonolgica tiene en cuenta esta diferencia
representando mediante un 0 o un blanco la ausencia de eleccin, distintiva entre los dos trminos

de una oposicin. Pero, para conocer la realizacin de los fonemas en la pronunciacin estndar de
una lengua dada, se requiere una matriz fontica que represente igualmente los rasgos pertinentes.
Distintivo
Se denominan rasgos distintivos los elementos fnicos mnimos susceptibles de oponer en

una misma lengua dos enunciados de sentido diferente, cuye significante es en todo lo dems
idntico.
En espaol, las palabras pino y vino se oponen por el rasgo de sonoridad, presente en la

inicial de la segunda palabra y ausente en la inicial de la primera. Las palabras ran y dan se
oponen por la distincin acstica mnima del fonema inicial, entre el rasgo grave (labial) y el
rasgo agudo (dental).
Los rasgos distintivos son unidades inferiores al tonema: se puede llegar a ellos a travs de

un anlisis del fonema por conmutacin, pero no por segmentacin. En efecto, los rasgos
distintivos slo pueden aparecer en la cadena hablada combinndose simultneamente con
otros en un haz, el fonema, cuya realizacin concreta implica otros rasgos fnicos no
distintivos.
Los rasgos distintivos son llamados tambin merismas por E. BENVENISTE. Numerosos

lingistas emplean indiferentemente el trmino de rasgo pertinente como sinnimo de rasgo

distintivo. Otros, como R. JAKOBSON, piensan que conviene diferenciar estos dos trminos,
considerando como rasgos pertinentes a todos los elementos fnicos que permiten la
identificacin del mensaje, incluso si no tienen funciones distintivas (la aspiracin de las
oclusivas sordas en ingls, la sonoridad de las consonantes nasales en francs, la
labializacin de las vocales posteriores en numerosas lenguas, etc.). En la gramtica
estratificacional de S. M. LAMB, el rasgo distintivo fonolgico recibe la denominacin
de fonon (ingl. phonon).
Los rasgos distintivos pueden, en principio, ser definidos en los diferentes estadios de la
transmisin del mensaje lingstico (neurolgico, articulatorio, acstico, auditivo). De hecho,
una definicin coherente de los rasgos distintivos slo es posible todava a nivel articulatorio
(motor o gentico) y a nivel acstico. Algunos lingistas prefieren emplear la terminologa
articulatoria, que permite una comprobacin ms sencilla de la realizacin de los rasgos
distintivos sin que sea necesario ningn material experimental. Otros prefieren definir los
rasgos distintivos en trminos acsticos, partiendo de los datos suministrados por los
espectrogramas de la onda sonora, a fin de dar cuenta mejor de su papel en el
funcionamiento de la lengua, sobre todo en el marco de la hiptesis binarista. Segn R.
JAKOBSON, todos los sistemas fonolgicos del mundo se basan en una docena de
oposiciones binarias, entre las que cada lengua efecta una seleccin. Puede representarse
el sistema de toda lengua mediante una matriz, en la que los fonemas se definen por una
eleccin positiva o negativa entre los dos trminos de las diferentes oposiciones. Todos los
rasgos distintivos utilizados por la lengua no intervienen necesariamente en la definicin de
todos los fonemas y pueden no presentar ms que una funcin de rasgo pertinente. La matriz
fonolgica tiene en cuenta esta diferencia representando mediante un 0 o un blanco la

ausencia de eleccin, distintiva entre los dos trminos de una oposicin. Pero, para conocer la
realizacin de los fonemas en la pronunciacin estndar de una lengua dada, se requiere una
matriz fontica que represente igualmente los rasgos pertinentes.

TAMBIN/ TAN BIEN

Tambin es un adverbio de afirmacin.

Carolina trabaja y tambin estudia por las noches.

Yo tambin quiero ir al parque de atracciones con vosotros.

Tan bien Combina el adverbio de cantidad tan con el de modo bien.

Canta tan bien como su hermana.

Canta tan bien que no puedo dejar de escucharlo.

Canta tan bien!

TAMPOCO/ TAN POCO

Tampoco es un adverbio de negacin y, por tanto, lo contrario de tambin.

-A m no me gustan los garbanzos A m tampoco, me dan gases.

No ha venido a casa ni tampoco me ha llamado al mvil.

Tan poco combina tan y poco, dos adverbios de cantidad.

Has estudiado tan poco que no creo que apruebes el examen.

He estado tan poco tiempo en Inglaterra que no me ha dado tiempo a aprender ingls.
ADONDE, A DONDE, ADNDE, A DNDE
Muchas veces se duda en la utilizacin de estas formas locativas, aunque su uso es sencillo si se
conocen e identifican claramente sus elementos, sus funciones, equivalencias y significados.
Adems de las diferencias fonolgicas y semnticas existentes entre estas formas (a
donde y adonde son tonas y enunciativas, mientras que a dnde yadnde son tnicas e
interrogativas o exclamativas), son varias las distinciones que desde una perspectiva gramatical
pueden establecerse entre ellas.
En la Ortografa de la lengua espaola se explica claramente su uso:
Adnde, a dnde: el adverbio interrogativo o exclamativo dnde indica lugar, y cuando va precedido
de la preposicin a expresa la idea de direccin o destino. Ambas grafas, adnde y a dnde, son
vlidas y se pueden usar de forma indistinta:

A dnde vamos? (Edwards, Anfitrin [Chile 1987]).

Adnde te llevan? (Mastretta, Vida [Mxico 1990]).

Ustedes, los jvenes, creen que no debe haber normas. Muy bien! Estupendo!
Extraordinario! A dnde iremos a parar! (Guzmn, Llanto[Espaa 1982]).

Adnde hubieran llegado otros con mis oportunidades! (T. Ballester,Filomeno [Espaa
1988]).
Adonde, a donde: este adverbio relativo de lugar, simpre tono, procede de la combinacin del
adverbio donde y la preposicin a. Ambas grafas son correctas y se usan de forma indistinta, est
presente o no su antecedente, como muestran los siguientes ejemplos:

T eres el nico lugar a donde quiero ir ( Aguilar, Error [ Mxico 1995]).

Ella se ha situado en un lugar adonde ni t ni yo llegamos (Contreras,Nadador [Chile

1995 ]).

A l le haba costado agonas y odios llegar a donde estaba (Martnez,Vuelo [ Argentina

2002]).

Se qued con la idea de que su respuesta iba a llegar adonde deba (Garca
Mrquez, Amor [Colombia 1985 ]).

OBRAS
1 El seor presidente ( Miguel Angel Asturias)
Nombre de la obra:

OBRA LITERARIA GUATEMALTECA

El Seor Presidente
2. Nombre del autor:
Miguel ngel Asturias
3. Datos biogrficos del autor:

Miguel ngel Asturias

Asturias, Miguel ngel (1899-1974), autor, diplomtico y premio Nobel guatemalteco, nacido en
Ciudad de Guatemala.
Vida
Estudi Derecho en universidades de su pas y Antropologa en la Sorbona de Pars, ciudad en la
que recibi la influencia del poeta surrealista francs Andr Breton. En 1942 fue elegido diputado en
su pas y, a partir de 1946, fue embajador en Mxico, Argentina y El Salvador, hasta que, en 1954, se
exili de Guatemala. Posteriormente, fue embajador en Francia, entre 1966 y 1970.
Sus poemas y novelas, de contenido fuertemente antiimperialista, le valieron el
Premio Lenin de la Paz en 1966 y el Premio Nobel de Literatura en 1967. La muerte le sobrevino,
tras una penosa enfermedad, en 1974, cuando se encontraba en Madrid (Espaa).
Obra
En su obra, al igual que en la del escritor cubano Alejo Carpentier, el mito se hace presente, pero a
diferencia del cubano, organiza sus novelas en torno a los mitos precolombinos. Su primera
obra Leyendas de Guatemala (1930) es una coleccin de cuentos y leyendas mayas. La novela que
le ha dado fama internacional es El seor Presidente (1946) en la que traza el retrato de un dictador
de una manera caricaturesca y esperpntica pero siguiendo una estructura regida por la lucha entre
las fuerzas de la luz (el Bien, el pueblo) y las fuerzas de las tinieblas (el Mal, el dictador) segn los
mitos latinoamericanos. Es tambin un libro de protesta militante: la descripcin de un rgimen
dictatorial en trminos de terror, maldad y muerte. En las cuatro cadenas de episodios que integran
la trama predominan el miedo y la crueldad. Este tema mtico vuelve a aparecer en Hombres de
maz (1949) aunque ahora la luz est representada por los indgenas y las tinieblas por los hombres
de maz, los colonizadores que llegan a explotar las tierras de los campesinos en beneficio propio.
En esta obra, Asturias logra hermanar armoniosamente lo mtico-maravilloso con la dura realidad de
la vida indgena.
Despus escribi novelas y relatos entre las que destaca la triloga formada por Viento
fuerte (1950), El Papa verde (1954) y Los ojos de los enterrados (1960). Otras novelas
son Mulata de tal (1963), Malandrn (1969) y Viernes de Dolores (1972). Su produccin teatral es

poco conocida y trata ms o menos los mismos temas, como Chantaje o Dique seco ambas de 1964.
Su novela Viento fuerte fue citada en el discurso de entrega del Premio Nobel, que le fue concedido
por "sus coloridos escritos profundamente arraigados en la individualidad nacional y en las
tradiciones indgenas de Amrica".

4. UBICACIN DE LA OBRA
Geogrfico: El lugar fsico donde se desarrolla la obra no es aclarado en ningn momento, pero se
deduce que se trata de Guatemala. Pero dentro de esta hay unos espacios ms pequeos como El
Portal del Seor, Las penitenciarias, El Prostbulo, La casa y finca presidencial entre otros.

5. Composicin literaria a la que pertenece:

Novela
6. Forma en que est escrita la obra:
Prosa
7.

Fragmento de la obra
...Alumbra, lumbre de alumbre, Luzbel de piedralumbre! Como zumbido de odos persista el rumor
de las campanas a la oracin, maldoblestar de la luz en la sombra, de la sombra en la luz.
Alumbra, lumbre de alumbre, Luzbel de piedralumbre, sobre la podredumbre! Alumbra, lumbre de
alumbre, sobre la podredumbre, Luzbel de piedralumbre! Alumbra, alumbra, lumbre de alumbre...,
alumbre..., alumbra..., alumbra, lumbre de alumbre..., alumbra, alumbre...!
Los pordioseros se arrastraban por las cocinas del mercado, perdidos en la sombra de la Catedral
helada, de paso hacia la Plaza de Armas, a lo largo de calles tan anchas como mares, en la ciudad
que se iba quedando atrs ngrima y sola.
8. Argumento:
Todo empieza en un lugar llamado El portal del seor, que sera la plaza de armas de Guatemala,
donde se mantenan los pordioseros y entre ellos estaba el Pelele, al cual tambin le decan el idiota.
El Pelele se irritaba cada vez que decan la palabra madre, y una vez un coronel llamado Jos
Parrales Sonriente lo fue a despertar gritndole esta palabra, el Pelele furioso por consiguiente lo
mat clavndole los dedos en los ojos y sacndole a dentelladas la nariz. Despus del asesinato, el
Pelele huye, la polica llega al lugar y se lleva a todos los pordioseros para que testifiquen y son
obligados a decir una mentira que inculpaba al General Eusebio Canales y al licenciado Carvajal por
el asesinato. Un pordiosero llamado el Mosco se niega a testificar tal mentira y es mandado a
apalear, lo que lo lleva a ser asesinado por el Auditor de Guerra.
El Pelele es encontrado por Miguel Cara de ngel y un leador, y estos lo llevan de vuelta a la
ciudad. Cara de ngel le da la noticia al presidente y le pide que ayude al Pelele. El seor presidente
le ordena a su favorito.
Cara de Angel, que ayude a escapar al General Eusebio Canales, quin estaba en contra de su
gobierno, y que no poda matar ya que, no le conviene a su gobierno que una figura como Canales
sea enviado a las bateras. Cara de ngel se dirige a la Casa de Canales a ayudarlo y se encuentra
con su hija Camila, se siente atrado por la joven, y entra a un Bar llamado el Tus Tep y ah convence
a la fontanera " La masacuata " y a un polica secreto llamado Lucio Vsquez, para que lo ayuden a "

escaparse" con la hija del general Canales. Lucio se va de guardia, y habla con un amigo, Genaro, y
en un bar le cuenta el plan de Cara de ngel. Luego, se encuentran al Pelele en el Portal y Lucio lo
mata de un tiro por puro celo. Lucio despus se dirige al bar como haban acordado con Cara de
Angel y le ayuda a este y a un grupo de personas recluidas por el mismo para distraer a la polica y
ayudar a Camila a escapar, mientras que Canales se escapa.
Cara de ngel y Camila se dirigen a la cantina y al da siguiente, l va a la casa de los tos de ella
para pedir refugio, como Canales haba pedido, pero se le es rechazado.
Fedina, la esposa de Genaro, le nota raro la noche en que llega y le pregunta qu paso, Rodas,
atormentado por la muerte del pelele , le cuenta lo sucedido y acerca del plan de matar al general, y
de raptar a su hija. Fedina, ansiosa , cuando amanece, va a la casa de Canales para alertar a
Eusebio y Camila, quien iba a ser madrina de su hijo recin nacido, pero la polica llega en ese
momento y le apresan, como tambin a el licenciado Carvajal. El auditor se encarga de interrogarle y
torturarle para saber el paradero de Canales pero , ella no saba nada y por eso la amenazan con
matar a su hijo de hambre. Al pasar las horas , le dejan de interrogar y le mandan al calabozo y le
entregan el beb , que haba muerto de hambre y por esto ella se vuelve loca.
Despus el Auditor la vende a Doa Chon la duea de un prostbulo, pero Fedina,en su estado de
locura no dejaba de abrazar a su difunto hijo ,pensando que era la viva tumba de este, y cuando las
dems prostitutas del " Dulce Encanto" ( prostbulo) le sacan al hijo, esta cae redonda en el suelo, y
luego le llevan a un sanatorio muy enferma.
Al enterarse, por la fondanera Masacuata, del encarcelamiento de Lucio, Miguel Cara de Angel ve
comprometida su situacin , por lo que empieza a investigar su paradero; esto lo lleva al " Dulce
Encanto " donde habla con la duea , la Chon diente de oro , que le cuenta lo sucedido con Fedina
Rodas .
En ese mismo lugar se encuentra con el mayor Farfan, quien haba sido acusado de ayudar a
Canales en la inminente revolucin , y decide salvarlo , dicindole que deba hacer buena letra para
que el presidente no le matara.
Al principio, Cara De Angel era una persona sin escrpulos y malvada , pero decide hacer buenos
actos , pensando que dios va a ayudar a Camila que haba cado enferma y no tenia salvacin.
Canales se da a la fuga, y conoce a un indio que haba sufrido injusticias por parte del gobierno, y
decide acompaar al general, luego se refugia en la casa de tres hermanas amigas de l, que le
consiguen un contrabandista para alcanzar el destierro. Despus de mucho tiempo cabalgando
Canales logra llegar a la frontera, donde va a preparar una revolucin.
Camila cae enferma, y luego de hacerla ver por mdicos y sin encontrar solucin alguna, Cara de
ngel habla con un maestro interesado en las artes ocultas y la magia, llamado el Ticher, que le
aconseja que se case con ella, pues al alegrar su corazn, su enfermedad iba a desaparecer. Al
casarse, la noticia se hace pblica y Miguel Cara de Angel teme por la represalia del presidente , que
tras llamarle y perdonarle, proclama en el diario ser el padrino de bodas de Camila. Esto al ser visto
por El general Canales , caus su muerte y la frustracin de la revolucin que estaba preparando.
Al interrogar a Fedina, el auditorio se entera de lo propuesto por cara de ngel y la supuesta
participacin de Genaro Rodas y de Lucio . Estos dos caen presos , y son torturados e interrogados.
Lucio es condenado y con el tiempo Genaro pacta con el auditor su libertad,a cambio del espionaje
al favorito del presidente.
Con todo esto , empiezan a surgir rumores sobre la participacin de Cara de ngel ,con el general
Canales, para que se pueda dar a la fuga, ya que el verdadero plan del presidente era rodear la casa
con la polica y ordenarles que ante el menor intento de fuga lo matasen; esto no ocurre porque Cara

De Angel , paga a unos hombres para que saqueen la casa del general y los policas se distraigan ,
ya que aprovechan para saquear tambin la casa.
El licenciado carvajal, estuvo varios meses encerrado, y conoce a un estudiante y a un sacristn que
tambin son presos polticos, que le cuentan su historia. Luego llega el juicio y es condenado, al
enterarse de esto su mujer va a pedirle por su vida al seor presidente, quien no la recibe, al igual
que el auditor de guerra, que tampoco la recibe. Luego se acerca a la crcel, donde se entera que su
esposo es fusilado, y queda completamente desolada.
Con el tiempo, Camila y Cara de ngel se acercan ms sentimentalmente. El presidente los invita a
una fiesta donde son avergonzados por la gente allegada al gobierno. Por esta razn Cara de ngel
se va a una cantina donde se encuentra a un norteamericano y a unos partidarios del presidente y
empiezan a hablar de la nacin y de su gobierno. Cuando Cara de ngel se cansa de la pltica sale
de la cantina y se dirige a una reunin pactada con el presidente, en el camino encuentra al ministro
de guerra que lo lleva a la casa presidencial, donde el presidente le cuenta que los Estados Unidos
quiere quitar la ayuda econmica para la nacin y le ordena que debe ir a Washington para arreglar
la situacin. Cara de ngel no muy convencido decide ir, ya que deba remendar su situacin con el
presidente. Despus le cuenta a Camila del viaje y de su plan, el cual era llegar para despus
enfermarse y mandarla a traer. Ya en el puerto Cara de ngel se encuentra a Farfn y piensa que l
est ah para despedirle, pero es todo lo contrario, l y otros soldados le golpean y le quitan sus
cosas personales, y en su lugar se va otra persona a los Estados Unidos reemplazndole y a Cara
de ngel se lo llevan a una crcel y le torturan.
Pasa el tiempo y Camila se preocupa por el paradero de su esposo, visita al presidente, quien no la
recibe, visita tambin al auditor quien hace lo mismo, y comienza a mandar cartas a la embajada de
Estados Unidos preguntando por l. Obtiene respuesta de que su esposo haba estado all, porque
haba partido para Singapur; esto tranquiliza a Camila y despus intenta sacar su pasaporte para irse
con l, pero se lo niegan. Con el tiempo da a luz a un hijo que esperaba. Al final un embustero que
fue sobornado por el comandante le dice a Cara de ngel que la razn por la que lo tenan
encarcelado era porque era esposo de Camila y ella era la preferida del presidente. Cara de ngel al
or esto cae en llantos, depresin y muere.
Camila se va al campo a seguir con su vida despus de esperar cartas de Cara de ngel desde
Washington... que nunca llegan.
IDEA CENTRAL
El seor Presidente (1946) en la que traza el retrato de un dictador de una manera caricaturesca y
esperpntica pero siguiendo una estructura regida por la lucha entre las fuerzas de la luz (el Bien, el
pueblo) y las fuerzas de las tinieblas (el Mal, el dictador) segn los mitos latinoamericanos. Es
tambin un libro de protesta militante: la descripcin de un rgimen dictatorial en trminos de terror,
maldad y muerte. En las cuatro cadenas de episodios que integran la trama predominan el miedo y la
crueldad
10. Personajes: Protagnicos y antagnicos

Personajes Protagnicos:
El Seor Presidente: era el presidente de la repblica, no le importaba la calidad de su gobierno
solo la reeleccin.
El Pelele: El idiota , persona que no soportaba que le dijeran la palabra madre, mato al Coronel
Jos Parrales, y muri a manos de Lucio por creer que tenia rabia
Auditor General de Guerra: Persona encargada de manejar los crmenes en la nacin, asesino al
mosco por no declarar que el asesino de Jos Parrales era Abel Carvajal, acaba con mentiras con la
vida de ngel.

Benemetrio de la Patria: Era el presidente de la repblica, no le importaba la calidad de su

gobierno solo la reeleccin.
Miguel Cara de ngel: Hombre de confianza del presidente, muri como consecuencia de siempre
querer ayudar al presidente.

CONCLUSION
Cabe destacar como comentario de esta magnfica obra que en aquella tragedia colectiva, no era lo
ms importante la personalidad del tirano, que haba uno all y siempre habra uno all, sin nombre,
sin personalidad, un "seor Presidente" producto y efecto de toda aquella mquina colectiva de
inseguridad, desintegracin y miedo

Huasipungo (Jorge Icaza)

Huasipungo (Jorge Icaza coronel)
December 11, 2013
1. Datos generales
1.1. Ttulo de la obra: Huasipungo
1.2. Autor: Jorge Icaza coronel
1.3. Biografa y obras del autor:
Jorge Icaza Coronel
Naci el 10 de julio de 1906 en Quito (Ecuador).
Bajo la tutela de las seoritas Toledo, curs la secundaria en el Colegio San Gabriel, titulndose de
bachiller en el Colegio Meja. Posteriormente curs estudios de Medicina en la Universidad Central.
Fue actor teatral y trabaj para el departamento de Hacienda. Se inicia en el teatro, en el marco de
la Compaa Nacional, y escribe, en esos aos, dos obras: El intruso (1928) y La comedia sin
nombre (1929). En 1933 su obra El dictadorrecibi duras crticas de las autoridades.
Abri una librera, aunque nunca abandon su cargo gubernamental. La publicacin de su primera
novela, Huasipungo (1934), una crtica a la actitud de los terratenientes respecto de los indgenas,
lo convierte en figura central del indigenismo en Amrica Latina, tuvo un enorme xito y fue
traducida a varios idiomas. Entre sus otras novelas destacan: En las calles (1935) y El chulla
Romero y Flores (1958).
Tuvo numerosos cargos diplomticos y entre 1973 y 1977 fue embajador en la Unin Sovitica,
Polonia y la Repblica Democrtica Alemana.
Jorge Icaza Coronel falleci en Quito el 26 de mayo de 1978.
Entre su obra tenemos:

Teatro
Flagelo
El intruso
La comedia sin nombre
Por el viejo
Como ellos quieren
Sin sentido
Atrapados

cuentos
Seis relatos
Relatos
Barro de la Sierra
novelas
Huasipungo
En las calles
Cholos
Media vida deslumbrados Huairapamushcas
El Chulla Romero y Flores
En la casa chola

2. Anlisis de la forma
2.1. Cuntos captulos presenta la novela?
CAPTULO III
3. Anlisis del contenido
3.1. Gnero literario: Narrativo.
3.2. Especie literaria: Novela indigenista
3.3. Tema: La explotacin por parte de los hacendados, hacia los indgenas. La pobreza extrema. La
destruccin de los bosques.
3.4. Quines son los personajes?
PRIMARIOS
Don Alfonso Pereira
Andrs Chiliquinga
Mr. Chapy
SECUNDARIOS
Julio Pereira
Blanca Chanique de Pereira
Lolita
Padre Uzctegui
Cunshi
Guagua
Cachi tamb
La polica
Chiliquinga
Guambra
Andrs Chiliquinga
Difuntos mayores
Don Alfonso
Juana viuda de Quintana
Las autoridades del Gobierno
Gabriel Garca Moreno, etc.
3.5. A qu tiempo pertenece la novela?
A mediados del siglo XX
3.6. Cul es el espacio geogrfico?
Ecuador, Los Huasipungos y sus alrededores de la hacienda. Cuchi tambo Tambachi Quito Bosques
de Filo corrales y Guam an
3.7. Argumento
Huasipungo es la obra literaria del escritor quiteo, Jorge Icaza, quien a mediados del siglo XX en
donde se desarroll la Primera Guerra (1914-1918) y la Segunda Guerra Mundial (1939-1945),

decidi escribir la historia de los indgenas habitantes de la sierra de Ecuador.

La obra se desarrolla con el personaje indgena de Andrs Chiliquinga, quien trabaja en la hacienda
de uno de las personas ms adineradas de la poca, es Alfonso quien Pereira necesita los
huasipungos de los indios para construir una carretera y poder explotar la madera de su propiedad.
Mster Chapy ayuda con su maquinaria y el cura con los sermones a los indios. Mueren muchos
indios en la construccin de la carretera. Una tempestad arrasa con chozas, nios y animales; un
grupo de indios se enferma porque comen una carne muy descompuesta, una india muere y para
poder pagar los servicios del cura, roban una vaca; el ladrn es atrapado y azotado. Los indios
protestan fieramente para no abandonar sus huasipungos; pero llegan los soldados del gobierno y
disparan a mansalva contra los indios. Con lo que la protesta es finalmente acallada. Lucio y los
Indgenas: El huasipungo, una esclavitud. El latifundista, el cura, el gringo y el uniformado hacan de
las suyas. Los entusiastas y radicales camaradas de la poca pusieron sus ojos en los indgenas.
Vamos a la revolucin. A voltear la tortilla. Abajo los hacendados, discursearon. Una vivaz indgena
que oy con emocin las palabras del mdico Ricardo Paredes, Dolores Cacuango, acept su
invitacin y se uni al Partido Comunista. Varias protestas indgenas, como sucedi en Leito, haban
sido sofocadas con sangre. La explotacin del indio por sus amos. Comparecen en la relacin los
explotadores ya conocidos; pero en este caso tienen la condicin abreviada, estilizada de smbolos.
El latifundista, el mayordomo, el teniente poltico, el empresario norteamericano, el gobierno
cmplice, la fuerza pblica al servicio del gamonalismo. El indio huasipunguero Andrs Chiliquinga
es el hroe que en cierto modo encarna a su raza y a su clase. El desenlace se produce cuando los
huasipungueros de una hacienda vendida al empresario extranjero se resisten a desocuparla.
Interviene la fuerza del Estado y consuma la matanza
3.8. Qu valores identifica en la novela?

los de abajo ( Mariano Az

Mariano Azuela
(Lagos de Moreno, 1873 - Mxico, 1952) Narrador mexicano que con Los de abajo y un conjunto
amplio y diversificado de obras dio forma (y fue quizs su mayor exponente) a la llamada Novela de
la Revolucin Mexicana.

Mariano Azuela
Estudi medicina en Guadalajara, Jalisco. Tras la cada del gobierno de Francisco I. Madero, a
consecuencia del golpe de estado de Victoriano Huerta, se sum a la causa constitucionalista que
pretenda restaurar el estado de derecho como mdico militar. Su participacin en el conflicto le dio
amplio material para escribir Los de abajo (1915): un impresionante fresco, ms por los hechos
narrados que por la tcnica empleada, sobre la Revolucin Mexicana.
A esta obra la haban antecedido novelas menores de corte costumbrista, comoFracasados (1908)
y Mala Yerba (1909) en las que retrataba la tensin social que precedi al estallido de la lucha

armada. Por su claridad para presentar hechos, su innegable tono de denuncia social y su oposicin
a la dictadura de Huerta, Los de abajo marc las pautas de un gnero cuya prctica se extendi
hasta muy avanzado el siglo XX, con ttulos como Pedro Pramo, de Juan Rulfo, y La muerte de
Artemio Cruz, de Carlos Fuentes. La novela fue traducida a varios idiomas por su intenso contenido
testimonial.
Tras la publicacin de esa obra, Azuela avanz en su estudio de la vida mexicana en los mbitos
rural y urbano, en los medios polticos, agrarios y familiares. Las obras de ese perodo son amargas
y nunca estn exentas de una irona cruel. Entre ellas pueden citarse Los caciques (1917), Las
moscas (1918), Las tribulaciones de una familia decente (1918), La
lucirnaga (1932), Avanzada (1940) y Nueva burguesa(1941). Para cerrar su carrera escribi La
marchanta (1944), La mujer domada(1946) y La maldicin (publicada en 1955).

UBICACIO
Localizacin Geogrfica
(Fragmento de la monografa de Juchipila, del Prof. Ral Lpez Robles.)
El municipio de Juchipila, en el estado de Zacatecas *, est enclavado en el ms rico de los caones
formado por la separacin de las sierras de Morones y Nochistln, situado entre los 2119'46'' y
2122'' de latitud norte; y los 10310' de longitud oeste del meridiano de Greenwich. Limita al norte
con el municipio de Apozol; al sur con el de Moyahua; al este con el de Nochistln, y al oeste con el
municipio de Teul de Gonzlez Ortega.
Su extensin territorial es de 340.187 kilmetros cuadrados y una poblacin de aproximadamente
12,622 habitantes, distribuidos en 19 localidades. En su totalidad la poblacin es mestiza, la cual
alrededor de 9,414 habitantes viven en la cabecera municipal y 3,208 en las 18 rancheras que
forman el municipio.
IDEA O TEMA
La idea principal est expresada a partir del ttulo: es la historia de "los de abajo". Y los de abajo
siempre pierden. Esta idea, el autor la concreta en la lucha en el desfiladero, cuando los
revolucionarios, situados ahora abajo, son derrotados por las fuerzas realistas.
PERSWONAJES
Personajes primarios:

Demetrio Masas:
Es el rector del movimiento guerrillero armado que se desarrolla en la novela. Esto tiene como origen
un problema personal muy grande que entre el cacique y l. Este no comienza un movimiento
guerrillero por sed de venganza y no por su ideologa.
Es un individuo que sufre una transformacin en su persona a travs del desarrollo de la revolucin,
aunque tenga poca preparacin l comienza a valorar la situacin y el proceso en que participa
despus de luchar en Zacatecas, algo que por supuesto no haca anteriormente. Representa a lo
que Mariano Azuela ve como el lder guerrillero tpico de la Revolucin, un hombre obligado a
participar por todo menos su ideologa y sin un objetivo claro al hacerlo.

Luis Cervantes:
Hombre que logra beneficiarse tanto poltica, como econmicamente de la Revolucin. Contrasta con
los dems debido a que interpreta al hombre educado de clase media con su actitud astuta y servil,
siendo de los pocos conscientes de lo que en verdad ocurra al tener la capacidad de casi
transformar por completo la actitud de Demetrio y su grupo de rebeldes.
Luis Cervantes era un corresponsal de El Pas en Tiempo de Madero. Escribi en el Regional, donde
hablaba de los revolucionarios como bandidos. l, poco a poco, se gano la confianza de Macias ya
que no solo lo curo (era estudiante de medicina), sino que fue respetado por culto, porque tenia
cierto grado de educacin y eso lo diferenciaba de los dems.

Personajes secundarios:
Alberto Sols:
Hombre que es oficial de las fuerzas de Natera y continua a ordenes de su general. Soldado rebelde
que sigue a su jefe.

Venancio:
Individuo que participa por supuestamente matar a su novia, y quien al igual que Demetrio ve al
movimiento como una forma de escapar y evitar ser perseguido por los federales.
Es uno de tantos personajes que muestra como varios revolucionarios no participaban por el deseo
de ayudar al pueblo mexicano, sino el de ayudarse a s mismos escapando de la ley en un
movimiento que en s era atacar la raz de su refugio, por lo que varios combatientes eran
delincuentes y lo vean como una forma perfecta de vengarse del sistema.

Anastasio Montas:
Es compadre de Demetrio y al mismo tiempo se une a la lucha por haber cometido un asesinato.

Codorniz:
Hombre de poco respeto que se integra por ser ladrn y con la misma misin que los personajes
anteriores.

La Pintada:
Es muy leal a Demetrio, pero al mismo tiempo quiere satisfacer sus instintos con su participacin en
la historia, por lo que entra en ambas categoras. Representa a otro tipo de mujer, aquella que es
conflictiva y violenta con el deseo de sobresaltar ante todos sin importarle las consecuencias de
dicha accin.

El Meco:
Amigo de Demetrio que lo acompaa en su movimiento con el fin de ayudarle. Uno de varios amigos
de Demetrio que encarnan otro tipo de revolucionarios que vea el autor, aquellos que slo
participaban con el afn de acompaar a sus amigos o seguirle la corriente, a pesar de que en
ocasiones no compartan la ideologa que se piensa requerida para dicha accin y hasta no estaban
de acuerdo con lo que ocurra.

Manteca:
Hombre en si violento que intilmente acaba con su propia vida y la de Pancracio por un intil
conflicto entre ambos, que en s generaliza la forma en que varias personas fueron asesinadas por
contiendas que se tenan entre s, como lo ejemplifica la presencia de varios muertos
misteriosamente en la noche en una parte de la historia.

Gral. Pnfilo Natera:

Se le unen con el fin de tomar Zacatecas.

Don Mnico:
Busca usar su poder como cacique para dominar a su contrincante, lo cual en lugar de traerle un
beneficio slo produce una lucha sangrienta y perjudicial para ambos, es en situaciones como esta
donde se ve los terribles efectos que pueden tener las acciones ms pequeas.

Mujer de Demetrio:
Esposa apacible que se separa a Demetrio y con quien se vuelve a encontrar en el desenlace. Es la
mujer que siempre est apoyando a su esposo por ms tontas que sean las cosas que l haga.

Camila:
Indefensa joven que se enamora primero de Luis Cervantes y despus de Demetrio cuando es
rechazada. Es una de las tantas pobres muchachas que sentan la necesidad de amar a los rebeldes
en lugar de apoyar la lucha y destruir la marginacin femenina.

Gero Margarito:
Persona brutal, cruel y despiadada que nos hace ver lo bajo que un hombre puede llegar cuando es
influido por la guerra. Es en s la figura del militar revolucionario o tipo de dictador que comnmente
se vea en esa poca, una persona que ya no se puede clasificar como ser humano sino una bestia
inhumana ante todo que disfruta hacer sufrir a los dems, acabando esta actitud hasta con la propia
vida del personaje.
12.- Argumento.

En resumidas cuentas, la obra se inicia con la huida de Demetrio Macas de su casa ante la
llegada de los federales. Los soldados allanan su casa, donde encuentran a su hijo y su mujer,
abusando de esta, pero la imprevista llegada de Demetrio, rifle en mano, ahuyenta a los soldados.
Forzosamente tendrn que abandonar la casa y eso hacen Demetrio, su hijo y su esposa; l, para
incorporarse a las filas de la Revolucin, en las que llega a ser jefe, y ella, con su nio en brazos,
para buscar un refugio en un msero casero.
En un encuentro con un destacamento rebelde, Demetrio es herido y sus camaradas lo ocultan en
lugar seguro. Es atendido por un estudiante de Medicina, adicto a la insurreccin, quien lo atiende y
cura sus heridas. Al recuperarse marcha con las fuerzas revolucionarias que se dirigen a Zacatecas,
la cual toman por asalto junto a una columna del General Pnfilo Ntera.
Macas se entrega al libertinaje, como muchos de los soldados vencedores y en una de sus orgas
conoce a la Pintada, prostituta que se convierte en su amante. Posteriormente y cansado de esta
mujer, la abandona y contina la lucha, sintiendo cada vez con ms fuerza el mpetu de la rebelin y
la aficin a la guerra revolucionaria.
Llega entonces el momento en que recusado Venustiano Carranza por una Convencin de Jefes
Revolucionarios, gran parte de los combatientes deciden unirse a las fuerzas de Pancho Villa, quien
ha formado un pequeo, pero valiente ejrcito revolucionario.
Demetrio Macas, autonombrado general, ansioso por ver a su esposa y su hijo, se encamina a
Juchipila, pero cuando tratan de volver a reunirse con las tropas de Villa son sorprendidos por una
tropa del Ejrcito y son pasados por las armas. Con Macas mueren el Meco, Venancio y
Anastasio.
Conclusiones
Luego de realizar el anterior anlisis sobre la novela Los de abajo, de Mariano Azuela,
sentimos motivados a presentar los siguientes criterios:

nos

1.- El autor nos plasma una especie de crnica sobre el desarrollo somero de la Revolucin
Mexicana, a travs de cuadros y escenas que manifiestan con crudeza y realismo las vivencias ms
profundas del conflicto social ms sangriento que ha vivido el pas azteca.

2.- Demetrio Macas encarna a muchos grandes hombres latinos que han ofrendado sus vidas en
aras de la libertad y la justicia social de sus semejantes oprimidos por las clases dominantes en
diferentes escenarios y pocas.

3.- Esta obra, a la vez que nos ilustra sobre la historia revolucionaria del pueblo mexicano, nos
ofrece la oportunidad de realizar un estudio sociolgico sobre las condiciones de vida y tenencia de
la tierra en los pases de Amrica Latina

la voragine ( Jose Eustacio Rivera)

La vorgine
Biografa
Jos Eustasio Rivera:
Naci en 1889 en Neiva, Colombia y muere en New York en 1928.Fue escritor, poltico y maestro.
Trabaj como abogado y particip en la fijacin de los lmites entre Venezuela y Colombia. Esas
actividades le permitieron conocer Los Llanos de su pas y tambin la selva tropical, experiencias
decisivas para su breve e intensa obra literaria. La inici con Tierra de promisin en 1921, coleccin
de sonetos en los que es evidente la herencia modernista, y la culmin y concluy con su novela La
vorgine en 1924, obteniendo un xito clamoroso y su inmediata traduccin en ingles
poca histrica
Fue escrita en el siglo XX donde el caucho es un elemento fundamental como materia prima para la
elaboracin de llantas, y nuestro pas se vincula en forma ilegal al comercio exterior.
Problema o conflicto
El conflicto comienza cuando Arturo Cova se lleva a Casanare a Alicia para que no se casara con el
primo de ella. En el recorrido sufre un robo de las pocas pertenencias que tenan. Ya cuando llegan a
Casanare conocen a un seor llamado Narciso Barrera quien enamora a Alicia e invita a Arturo a
jugar con l, en ese momento se ocasiona una pelea y en ella aprovecha para llevarse a Alicia y a la
Nia Griselda a la selva del Amazonas. Arturo se va en busca de Alicia con una serie de personas en
la que estaba incluido Fidel Franco el esposo de la Nia Griselda y en todo el trayecto el protagonista
se da cuenta de las injusticias que sufren los indios y dems gente por la explotacin del caucho.
Tema
El tema de la novela La vorgine es la explotacin del caucho y de sus trabajadores quienes eran
reclutados por las personas ms poderosas de la regin en ese tiempo. Los reclutados eran
personas de pocos recursos e indios.
Argumento o trama
La obra parte de un principio romntico en busca de una felicidad que no se va a dar debido a los
problemas y conflictos que se le presentan a la pareja. Adems muestra la explotacin de la clase
poderosa sobre los ms dbiles y el trato inhumano que se les da a las personas sometidas en este
negocio.
Rasgos fsicos y psicolgicos de los personajes
Personajes primarios:
Arturo Cova: Personaje de gran complejidad psicolgica contradictoria como pocos, poeta de algn
renombre pero fracasado movido por un ideal abstracto que no logra conciliar en la realidad a la vez
sentimental y violento teatral y melodramtico, oscila entre una visin ideal de si mismo, que lo lleva
a atribuirse el papel, de redentor de los caucheros o de hroe demonaco y una aoranza de la

dorada mediocridad ciudadana que el ha abandonado en busca, a la vez, de la libertad, la aventura y

la riqueza.
Clemente Silva: En la segunda parte de la novela aparece un individuo que no solo muestra la
suficiente fuerza como para ganarse el papel de segundo protagonista, sino que llega a acaparar el
centro de la historia por un prolongado lapso. El papel de segundo protagonista, sin embargo no lo
reclama en calidad de coprotagonista o como figura complementaria a Cova, sino como protagonista
paralelo e independiente, dueo de su propia historia. Ese nombre es clemente silva, cuya dilatada
historia, por su independencia y por el tiempo en que ha tenido lugar, perfectamente podra
separarse de la trama principal de la obra y constituirse en un relato aparte, valido por si mismo.
Alicia: Es la compaera de Arturo y la que hace que las emociones del narrador cambien a lo largo
de la primera parte. Es decidida. Quiere estar segura de que Arturo la ama.
Personajes secundarios:
Griselda: Es morena y fornida, ni alta ni pequea, de cara regordeta y ojos simpticos. Es dulce y
comprensiva. Es la patrona de La Maporita y esposa de Fidel Franco.
Clarita: Prostituta venezolana algo pasada en aos que presta sus servicios particulares a Zubieta,
quien la retiene con la eterna promesa de desposarla para llevarla luego a su tierra, con sus padres.
Zoraida Ayram: Es una negociante cuarentona que funda en las dificultades de comercio que ofrece
el medio selvtico, la clave de su oficio.
Fidel Franco: Es un tipo obstinado y de armas tomar.
Zubieta: Es el dueo del hato donde Fidel Franco quien le dirige la vaquera ha construido su
fundacin la Maporita.
Narciso Barrera: Hombre Sumamente hbil, elegante y de buena presencia que consigue lo que
desea mediante halagos y seduccin.
Don Rafo: Era un buen hombre que ayudo Alicia y su esposo en su viaje.
Hel Mesa: En el ejrcito (Antes del tiempo en que se circunscribe la accin de la novela) fue
subalterno de Franco quien entonces era teniente.
Antonio Correa: "El negro" correo era hijo de Sebastina mujer que sirve en casa de Fidel Franco.
Pajarito de Monte y Cerrito de la Sabana: Son dos indios Guahivos que ayudan al grupo de Cova
en su huida, una vez han ingresado en la selva.
Petardo Lesmes: Capataz del Cayeno al que todos conocen con el sobrenombre del Argentino. Se
convierte en explotador de sus otros amigos a quienes con engaos de su evasin conduce y luego
vende al ex-presidiario.
El Pipa: Es una especie de Narciso Barrera condenado al fracaso y constantemente reducido a la
miseria. De alguna manera puede juzgrselo como un victima de la violencia, si bien ha aprendido
desde bien temprano que para sobrevivir en el medio no hay ms alternativa que obrar con
victimario.

El Escritor y el Cnsul: Son personajes que intercambian notas al principio y al final de la novela en el prologo y el epilogo - y cuyas funciones son enteramente ajenas a la trama de la obra.
Ideas principales
La violencia: Rivera muestra en esta interesante obra la violencia de un modo potico con un
lenguaje y cosmovisin realista que a la par romnticos, con la creacin de una personalidad
caprichosa e impredecible -Cova - y de un personaje invisible y todo poderoso, como lo es La Selva.
Curiosamente, este tema, sin ser el principal parece el ms actual de la novela, dado que es uno de
los problemas jams superados en nuestro pas.
Amor y honor: Aunque en esta novela el amor no se evidencia con mayor peso, hay que reconocer
que sustenta como un principio la huida de las mujeres de Cova y Franco y la misma bsqueda que
estos emprenden. En oportunidades parecera ms apropiado hablar de desamor que de amor, pues
la de estos hombres son pasiones que surgen en situaciones confusas, una vez superadas las
condiciones de su origen, tienden a convertirse en pesadas cargas en las que hay no poco de odio,
insatisfaccin, celos, fastidio, traicin y utilitarismo. Los personajes femeninos son los que sin duda,
ms caro pagan las consecuencias de este confuso sentimiento; a los hombres les quedan los
sinsabores de la vida y la libertad coartada por responsabilidades que lamentan haber asumido.
La selva: Puede decirse que la selva es algo ms que un tema de esta novela: es al tiempo, una
especie de personaje ubicuo y maligno es paisaje y escenario es rareza geogrfica antes
prcticamente no auscultada el modo directo y realista por un escritor: por algo se tiene La Vorgine
como novela por excelencia de La Selva.
Conclusiones

Jos Eustasio Rivera como hombre poltico y funcionario publico que fue supo, vivi de cerca y fue
testigo de los atropellos que contra los trabajadores Comitn las casas explotadoras de caucho en
las selvas del amazonas lo que los impulso escribir su novela fue, en principio la intencin de
denunciar esa escandalosa situacin, pero no a travs de tediosas exposiciones parlamentarias de
memorables o crnicas de efmera vida sino presentndola del modo mas vivido y realista, es decir,
a travs de una historia que permaneciera lo ms verdica posible y que adems cautivara por su
inters y calidad esttica.

Esta obra se refiere a la selva como un personaje ms, donde esta se ve de un modo cruel y
extrao, tanto as que el protagonista de esta obra que es Arturo Cova se siente en la catedral de la
tortura.

Tambin podemos concluir que en la obra se muestra una lucha del ser humano por la supervivencia
en la selva virgen donde ella sale victoriosa.
DOA BARBARA
Rmulo Gallegos, nace en Caracas el 2 de agosto de 1884, fue maestro de educacin primaria en el
colegio Sucre, donde se inici en esta labor docente.
Fue profesor de educacin secundaria en liceos de la capital. Fue director del liceo Caracas.
En su vida pblica Gallegos comienza su carrera poltica en 1930 como senador por el Estado
Apure.

Ejerci cargos de responsabilidad como fueron los de Diputado, Concejal y Ministro de Educacin
fue Presidente Constitucional de Venezuela en 1948.
Su vida literaria la emprende como novelista y cuentista. En 1909 funda la revista Alborada. Su
primer libro de cuentos se llam Los Aventureros en 1913. su primera novela El ltimo Solar
(1929) sta se conoca en Europa en 1930 con el nombre de Reinaldo Solar.
Posteriormente escribi La Trepadora, Canaima, Cantaclaro, El Forastero, Sobre la misma
tierra La Brizna de paja en el viento y su reconocida obra en el mundo de las letras Doa
Barbara, fue reeditada ms de cuarenta veces y traducida a otros idiomas. El ilustre maestro muri
en Caracas el 6 de abril de 1969.

2.- PERSONAJES.PERSONAJES PRINCIPALES:

1.- Doa Barbara
2.- Santos Luzardo
3.- Marisela
4.- Lorenzo Barquero
PERSONAJES SECUNDARIOS:
1.- Jos Luzardo, Asuncin de Luzardo, Panchita de Luzardo, Sebastin Barquero, Flix
Luzardo, Lorenzo Barquero, Evaristo Luzardo, El brujeador, Taita, Balbino Paiba, Mister
Danger, Antonio Sandoval, Asdrbal, El socio, Barabarita, Eustaquio, Coronel Apolinar, La
pandilla Los Monchagones, Juan Primito, o pernalete, El Bachiller Mujiquita, Carmelito, El
viejo Melesio, Genoveva, Mara Nieves.
CARACTERSTICAS, ACCIONES Y EVOLUCIN DE CADA UNO DE LOS PERSONAJES.
1.- Doa Barbara: Casca de cuatreros y brujeadora daera ella misma y aconsejada del
socio diablico, tambin fue una vez doncella enamorada que vio frustrado su amor y cegar
el romance de toda ternura en el desenfreno de los asaltantes.
Como su llano, ella tambin fue campo quemado, hollado por el desbarajuste y tropel de
caballos salvajes y en su perversidad haba una concrecin de resentimiento.
2.- Santos Luzardo: Es un joven que representa la esperanza de aquella gente que viva bajo
la anarqua, corrupcin, robos y barbarie representada en Doa Barbara.
Santos Luzardo viene a representar la civilizacin, el progreso.llega a las tierras de Altamira a
reclamar y defender sus derechos, manteniendo su condicin de hombre, tratando de no caer
en las garras de Doa Barbara. Logra al final derrotar todas las artimaas y dar paso a la
civilizacin, libertad y la reivindicacin de sus derechosen Altamira. Saldr muy bien; cual era
su misin.
3.- Lorenzo Barquero: Hijo hurfano, estudiante, orador con un buen futuro y pasado
enigmtico; pero a quien la vida le puso en su camino su propia destruccin. Primo de Santos
Luzardo, los cuales estaban separados por una lnea divisoria de enemistad creada por sus
antepasados.
Lorenzo Barquero, vctima de la seduccin de una mujer despiadada, se sumerge en el
alcohol, con lo cual trae al mundo una criatura. Su hbitad va a ser la chusmita, sitio muy
misterioso rodeado de miseria y abandono
4.- Marisela: Fruto de un amor que nunca existi entre Lorenzo Barquero y Doa Barbara. Ella
es una muchacha mal educada, andrajosa, ingenua, desasiada, abandonada a la interperie, y
que estaba a tutela de un hombre que dependa del alcohol. A ella la vida le brinda una gran
oportunidad.

5.- Jos Luzardo: Es un personaje recio, que representa uno de los fundadores y
descendientes del Cunavichero. Padre de los Luzardo ( Flix y Santos), el cual dio origen a
una gran discordia familiar, desde el momento en que dio muerte a su cuado y
posteriormente destruy su seno familiar propiciando la muerte de su hijo ( Flix ). Para l
signific su muerte lentamente.
6.- Flix Luzardo: Quien en un arranque de rebelda decide provocar la furia de su padre,
influenciado por las cizaas de los Barqueros; decide retar a su padre en una tradicional pelea
de gallos donde hubo sangre, no solo de gallos, sino tambin de un hijo muerto por manos de
su padre.
7.- Asuncin: Es la esposa del Sr. Jos Luzardo, una mujer abnegada que aunque trato de
evitar la destruccin de su familia no pudo, fue inevitable. Su nica opcin fue llevarse a su
hijo menor a la ciudad, para su preparacin y para salvarlo de aquella discordia familiar,
decide llevrselo y as garantizar un futuro heredero de las tierras de Altamira.
8.- Panchita: Hermana de Don Jos Luzardo, es madre de un hombre que qued hurfano de
padre, los cuales desde ese entonces solo viven del rencor y resentimiento.
9.- Sebastin Barquero: Es uno de los que propicia una fuerte discusin con Jos Luzardo, su
cuado, dando como resultado ser vctima del arma mortal de Jos Luzardo, el cual le ceg la
vida con una bala en la frente.
10.- Evaristo Luzardo: Es el fundador de las tierras Altamira; de l descienden los Luzardo,
aquellos que se unieron y destruyeron con los Barquero y lo que da base a esta historia.
11.- Barbarita: Joven inocente, enamorada de Asdrbal su primer amor. Es vctima de una
violacin de los tripulantes de un barco. Fue desde all donde vio perder sus sueos como
toda quinceaera.
12.- Esustoquio: Viejo indio baniba que serva de piloto en la piragua, solo por estar cercado
de la hija de aquella mujer de su tribu, que a la hora de sucumbir a los crueles tratos del
capitn, le recomendo que no le abandonara a la guarica.
13.- Asdrbal: La tirana del padrastro lo oblig a abandonar el hogar materno, iba a Manaos
en busca de la fortuna, ya estaba cansado de la vida, errante, renunciara a ella. Barbarita
despert el amor en l, pero la muerte no le dio la oportunidad de hacer realidad su amor.
14.- Taita: Sirio sdico y leproso, enriquecido de la explotacin del balat, que habitaba en el
corazn de la selva orinoquea aislado los hombres por causa del mal que lo devoraba, pero
rodeado de un serrallo de indiecitas nbiles, raptadas o compradas a sus padres, no slo para
hartarlo de su lujuria, sino tambin para saciar su odio de enfermo.
15.- Coronel Apolinar: Apareci por all en busca de tierras para comprar con el fruto de sus
rapias en la jefatura civil. Enamorado de Doa Barbara, la ayudaba en sus actos de robos,
corrupcin, era abogado ntimo de Doa Barbara.
16.- Balbino Paiba: Era el mayordomo de Altamira, antiguo tratante de caballo que haba
tenido la oportunidad de ir a comprarle algunos a la duea del miedo. Ayuda a doa Barbara,
a cuantos orerjanos y mostrancos de Altamira que can en el Hato del miedo, le colocaban el
hierro del miedo, tambin el lindero errante, avanzando Altamira adentro.
17.- Socio: Doa Barbara hablaba de este, que le haba librado de la muerte una noche. Lo
llamaba simplemente el socio y de aqu se origin la leyenda de su pacto con el diablo.
18.- Mister Dnger: Es un hombre americano del norte, nativo de Alaska, hijo de un irlands y
de una danesa buscadores de oro, pero se dudaba de que el apelido que se pona fuera el
suyo, pues enseguida le aadi Mister Peligro, y como era humorista a su manera, con la
ingenuidad de un nio, se sospechaba que se apellidaba as solo por aadir la inquietante
traduccin.
19.- Antonio Sandoval: Era el caporal de Santos Luzardo, se encargaba del rodeo del ganado
de Santos Luzardo, etc.
Ambiente donde se desarrolla la Obra:

La obra se desarrolla en las sabanas del Apure, en la regin del Arauca.

Tema Principal de la Obra:
El tema fundamental se centra en la lucha y enfrentamiento las fuerzas de la civilizacin y la
barbarie.
Mensaje que deja la Obra:

Doa Barbara representa aquella Venezuela tornada cruel, insensible por la corrupcin, traicin,
despotismo, falta de libertad, latifundismo e injusticia, brujera y pactos diablicos; pero en realidad
exista tambin una raza buena que ama, sufre y espera para luchar contra la dictadura
desenfrenada de aquel entonces, representada por Santos Luzardo.
ARGUMENTO
Explicacin del Ttulo
Doa Brbara, es el ttulo. Rmulo Gallegos lo nombro as por el nombre de una de las
protagonistas en el libro. Doa Brbara, que es una mujer sin escrpulos que cometa todo tipo de
atropellos y barbaridades. Ella representa a la barbarie.
Datos Biogrficos del Autor
Rmulo Gallegos (1884-1969), novelista y poltico venezolano, presidente de la Repblica (1948)
nacido en Caracas. De familia humilde se hizo maestro y ejerci como profesor entre 1912 y 1930.
Durante ese periodo, public numerosas novelas centradas en la vida de su pas. Su obra ms
conocida, Doa Brbara (1929), describe la infructuosa lucha contra las fuerzas de la tirana en
Venezuela. A causa de las crticas contra el dictador Juan Vicente Gmez que la novela contena, su
autor tuvo que exiliarse en 1931. Tras su regreso, fue nombrado ministro de Educacin, pero sus
esfuerzos para llevar a cabo una profunda reforma escolar fracasaron, y se le oblig a dimitir. La
obra literaria de Rmulo Gallegos est muy ligada a su compromiso poltico que arranca del
planteamiento de la regeneracin nacional. Sus novelas, dentro de la corriente regionalista, se
inspiran en la tierra americana y trata de unir y resolver el conflicto que l ve entre una naturaleza
exuberante y salvaje y la necesidad de hacer de ella una civilizacin moderna. En su primera novela
Reinaldo Solar (1920) plantea las dificultades del protagonista por armonizar su vida pblica y
privada; La trepadora (1925) se centra en el tema de la conquista del poder; en Doa Brbara
(1929). Gallegos sigue una tcnica tradicional, con dilogos directos, estructura lineal, captulos
iniciados por epgrafes y dems convenciones de la novela realista.
Tema.
La barbarie contra la civilizacin.
Idea Central.
El conflicto desatado entre Doa Brbara (barbarie) y Santos Luzardo (civilizacin)
Ideas Secundaria

El asesinato de Asdrbal por parte de la tripulacin de Taita.

La violacin de Doa Brbara.

El odio de Doa Brbara hacia los hombres.

Pacto hecho entre Apolinar y Doa Brbara.

UBICACIN
Para principios de siglo XX, Venezuela era gobernada por el general Juan Vicente Gmez, su frrea
dictadura llen al pas de grandes atrasos en todos los campos; econmicos, educativos y culturales.
La decadencia de la agricultura y la ganadera trajo consigo la disminucin de la calidad de vida en
lugares donde las principales actividades econmicas eran estas.
En el pas reinaba una especie de anarquismo generalizado, en el cual, aquellos con ms poder eran
los que tenan acceso a la leyes, mismas, que con ayuda de los entes gubernamentales,
manipulaban para arremeter con todo aquello que se interpusiera entre ellos y sus intereses o si
estas no les servan, simplemente usaban la ley del llano y la autoridad se haca de la vista gorda
antes las situaciones

CONCLUSIN
Al finalizar el anlisis de la Obra maestra de Don Rmulo Gallegos, Doa Barbara,se
concluye:
Esta obra literaria inspirada en los Llanos apureos, simboliza la lucha entre dos fuerzas, el
bien y el mal; la civilizacin y la barbarie.
Es una novela realista, hay en ella una observacin profunda del mundo, una marcada
descripcin de una realidad, su intencin va ms all de lo literiario. Persigue un fin social, un
cambio en la sociedad, sus personajes no se mueven por su propia voluntad sino que estn
condicionados por el medio en que se desarrollan.
Su mensaje es amplio, claro y preciso. El mal es temporal, la verdad y la justicia imperan
siempre