"Disco de Hellmer"

Para una explicacin de la importancia de estas grabaciones,

pueden ver el artculo "Tres dcadas de diferencia"

Folklore mexicano
Vol. II

(antologa del
son jarocho)

Grabacin, notas y foto de Ral Hellmer, LP, Trbol MUSART, T-10535

MIEMBRO DE AMPROFON
(ASOCIACION MEXICANA DE PRODUCTORES DE FONOGRAMAS, A. C.)
HECHO EN MEXICO - DISCOS MUSART - MARCA REG.
Ya que entr por Veracruz la msica que fue, digamos, como la materia prima para estructurar
posteriormente los sones nacionales, hemos escogido esta regin para la primera coleccin de documentos
musicales y datos sobre lo que puede llamarse la esencia de nuestra msica mestiza: el son.
El trmino JAROCHO, de tanto uso en nuestro folklore veracruzano, constituye una incgnita en su
etimologa. En el Diccionario de Americanismos de francisco J. Santamara, slo se consignan las
definiciones de campesino habitante de la costa de Sotavento y habitante del Puerto de Veracruz. Se
acostumbra llamar SONES JAROCHOS a los huapangos de esta zona, distintos a los de la Huasteca, que
se acompaan con violn y guitarras propias de la regin.
Las caractersticas generales del son jarocho revelan sus orgenes espaoles en letra y msica. La alegra y
los tonos mayores de la seguidilla, modificada a veces por la guajira y el zapateado cubanos, fueron la base
de nuestros sones costeos. La nostalgia, la pasin y los tonos menores de los fandangos plasmaron sones
jarochos de tan profundo sentimiento como El Fandanguito y La Morena.
En los sones jarochos ms antiguos, priva la dcima con o sin planta, en la forma perfeccionada por Vicente
Espinel, poeta espaol del siglo XVII. En la actualidad, la copla octosilbica en forma de cuarteta o
quintilla casi ha suplantado totalmente a la dcima, que aparece ocasionalmente en el son El Zapateado. El
lenguaje florido y arcaico persiste en las coplas improvisadas y en la regin costera pocas veces la
versificacin revela influencias modernas.
Segn Baqueiro Foster y Vicente T. Mendoza, la mayor parte de los sones costeos veracruzanos se
originaron en los "sonecitos de la tierra", presentados en el Coliseo de Mxico durante las ltimas dcadas
del siglo XVIII como una rebelda del pueblo mestizo hacia la imposicin criolla de los bailes populares
espaoles que se ofrecan en aquel recinto. El hecho de que se encuentren con cierta frecuencia las
mismas estrofas en sones de Veracruz. Guerrero. Oaxaca, Michoacn y Jalisco nos hace pensar en la
posibilidad de que ciertos prototipos comunes se difundieran desde el centro. La amplia difusin de
melodas y estrofas espaolas en todo el territorio de la Nueva Espaa favoreci el desarrollo de
modalidades regionales en los temas de las coplas y en la versificacin, en la construccin de instrumentos
distintos a los espaoles y, finalmente, en nuevas maneras de ejecucin. Despus de que la Independencia

abri totalmente el camino para el desenvolvimiento de una cultura popular netamente nacional, estos
procesos se aceleraron y en pocas dcadas los sones de Veracruz y otras regiones llegaron a adquirir sus
formas actuales.
El instrumental del son jarocho varia segn la regin y la poca. Los instrumentos meldicos siguen siendo
el arpa y el requinto o la guitarra de cuatro cuerdas. El arpa predomina en el Puerto de Veracruz. en
Alvarado y en los pueblos de la cuenca del ro Papaloapan, y al Poniente hasta Crdoba, incluyendo toda la
zona entre esta localidad y Ciudad Alemn. El requinto, con sus variantes regionales, predomina en la parte
sur del Estado, por los Tuxtlas, Catemaco, Acayucan, Minatitln y Coatzacoalcos.
Hacia la segunda dcada de este siglo, el arpa grande no se conoca ya que este instrumento tenia un
tamao apropiado para que el ejecutante lo tocara sentado. Con la popularidad que tomaron los sones
jarochos en la Radiodifusin, se comenzaron a construir arpas de casi dos metros de altura para lograr la
suficiente sonoridad que destacara debidamente en el conjunto.
Los requintos de cuatro cuerdas, como las jaranas que los acompaan, generalmente se construyen de un
solo trozo de cedro rojo, vaciada en ste la caja sonora, con la tapa superior y el diapasn aadidos. Por la
regin de Los Tuxtlas hasta Coatzacoalcos, se acostumbra el uso de una especie de requinto grande,
llamado guitarra o guitarrn, cuyas melodas graves y lentas prestan un carcter casi solemne a los sones.
El requinto y sus variantes se tocan con un plectro de cuerno de vaca muy delgado que produce un sonido
percusivo que, unido a los contratiempos rtmicos, enciende el nimo de los que bailan.
La jarana, pequea guitarra dotada, segn la regin, de cinco a doce cuerdas, es el mas importante de los
instrumentos de acompaamiento. En la actualidad, para no cambiar la afinacin al tocar en diferente tono,
la mayora de los jaraneros afina su instrumento al modo de la guitarra sexta (de La a Mi), mientras que
las afinaciones tradicionales, por ser ms numerosas, requieren mayor prctica para dominarlas con sus
respectivas digitaciones. Estas afinaciones tradicionales tienen nombres diversos como "primera",
"jarana", "chinalteco menor", "variado", "por dos", etc. y cada una se usa para determinados grupos de
sones, segn su tono mayor o menor y de acuerdo con el carcter emotivo que se quiera expresar. En esta
recopilacin se pueden apreciar algunas armonas antiguas producidas con estas afinaciones.
Los rasgueos tradicionales de la jarana jarocha son extremadamente variados y complejos, y difieren de
los sones de otras regiones. Hay tres clases de jarana, segn su tamao. La primera es muy pequea,
aproximadamente de cuarenta y cinco centmetros de largo; la segunda, de unos diez centmetros ms de
longitud, y la tercera, de ochenta centmetros o ms.
Tambin se usan otros instrumentos para acompaar los sones: el pandero, en Tlacotalpan; a veces, las
maracas en el Puerto de Veracruz; el violn en algunos pueblos de la cuenca del Papaloapan y de la regin de
Los Tuxtlas, y la guitarra sexta, utilizando principalmente los bordones, cuando no hay arpero, en Alvarado
y en el Puerto de Veracruz.
El canto tradicional de los sones jarochos se realiza no a varias voces, sino por un cantor que. despus de
"echar sus versos", es contestado por otro, y ste por otro, etc. La facultad de improvisacin de estrofas
originales para exaltar la belleza de la mujer o para comentar con sorna, con sentimiento o con graciosa
broma cualquier acontecimiento de inters general, es extraordinaria entre los msicos jarochos. A pesar
de lo picaresco del doble sentido de muchas coplas, su lenguaje nunca degenera en la vulgaridad.

NARANJAS Y LIMAS

EL BORRACHO

(Versin alvaradea). Msica de Navidad.

Grabado en Boca del Ro

Son jarocho.
Grabado en San Andrs Tuxtla

Julin Cruz Figueroa canta y toca la Jarana,

acompaado por Nicols Sosa, con arpa grande, y
Adalberto Hernando, con requinto cuatro.

Guillermo Chiguil, requinto cuatro; Modesto

Alvarado canta, con jarana tercera.

.Esta msica, posiblemente de origen gallego, se

acostumbra en la Fiesta de la Rama. durante la
temporada de Posadas. Los que "sacan la rama"
llevan en alto alguna mata o rama de rbol, con
un farol colgado. Van de casa en casa, cantando
estrofas que anuncian gozosamente el
advenimiento del Nio Dios. Si los moradores
abren la puerta, siguen cantando y terminan con
un son corto, bailado por una o ms parejas de
las que acompaan a los msicos. Al abrir la
puerta, los caseros se comprometen a dar alguna
pequea cantidad de dinero, dulces o una
"copita", a los msicos. A los que no abren, les
improvisan estrofas de hiriente desprecio, aunque
siempre en son de broma. Tambin "se saca una
rama" para hacer una colecta destinada a alguna
mejora material. El acompaamiento del canto
puede consistir desde la percusin de un simple
bote, golpeado rtmicamente por un muchacho,
hasta un conjunto completo como en este
ejemplo, con arpa. requinto y jarana.

.Imitando en su ritmo y en su canto el vaivn de

un borracho, este son refleja los esfuerzos por
ocultar su estado. Como en los dos anteriores, es
caracterstico el estilo rstico de la regin, con
el requinto o la guitarra grande de cuatro
cuerdas llevando la parte meldica en vez del
arpa.

LA GUACAMAYA

LA MORENA

Son jarocho.
Grabado en Otatitln

Son jarocho.
Grabado en Los Naranjos

Tefilo Blanco canta, con jarana segunda.

Andrs Alfonso, arpa grande; Rutilo Parroquin,

requinto cuatro; Tefilo Blanco, jarana tercera.

.En muchos de los sones se alude a los animales,

personificndolos como en este caso en que se
habla con compasin de la guacamaya. Muchos
campesinos, despus de sus faenas en los
caaverales que abundan en la cuenca del
Papaloapan. descansan cantando a solas.
acompandose con su jarana.

Uno de los sones ms sentimentales, derivacin

clsica del fandango espaol. Esta versin
presenta un ejemplo del contrapunto meldico
centelleante entre arpa y requinto.

LA LLORONCITA

EL PAJARO CARPINTERO

Son jarocho.
Grabado en Tlacotalpan

(El Carpintero Nuevo) Son jarocho.

Grabado en Mxico, D. F.

Pedro Alfonso Vidaa canta, con Jarana primera.

Rutilo Parroquin, requinto cuatro; Daro Ypez,

jarana tercera.

.Este nostlgico son. cuyo estribillo se asemeja

al son istmeo de "La Llorona", parece derivarse
directamente d las malagueas y peteneras
procedentes de Espaa, introducidas en el siglo
XVIII. Las extraas armonas dependen de la
afinacin antigua, denominada "primera menor",
usada en la jarana pequea.

.Derivacin reciente del son tradicional anterior,

da oportunidad para apreciar los recursos del
requinto cuatro en manos de uno de sus mejores
exponentes, oriundo de Otatitln.

EL JARABE LOCO

LA BRUJA

(Versin alvaradea) Son jarocho.

Grabado en Mxico, D. F.

Son jarocho.
Grabado en San Andrs Tuxtla

Rene Rosas, requinto cuatro; cantan Ral Rosas,

guitarra sexta y Rafael Rosas, jarana tercera.

Pascual Cota, guitarra de cuatro cuerdas; Alfredo

Toto, Jarana segunda, de siete cuerdas.

.A pesar de su nombre, se considera son jarocho

con influencias de la guajira cubana. Su ritmo y
rasgueo se distinguen tambin de los dems
sones. En Alvarado y en el Puerto de Veracruz.
suelen utilizar, cuando no hay arpero, la guitarra
sexta. tocando los bordones como si fuera
requinto grande. Destacan la frescura del canto
y la extraordinaria habilidad del jaranero.

.Su ritmo, que recuerda el de los sones del

Istmo de Tehuantepec, va acelerndose hasta
alcanzar el de un zapateado. En esta regin, a
menudo los msicos no cantan sino que "arriman"
a los fandangos, a los trovadores de coplas.

EL FANDANGUITO

EL CARPINTERO VIEJO

Son jarocho con "bombas".

Grabado en Tlacotalpan.

Son jarocho.
Grabado en Tlacotalpan

Andrs Alfonso canta, con arpa grande; Julin Cruz

Figueroa contesta y toca jarana tercera.

Guillermo Chiguil, requinto cuatro; Modesto

Alvarado canta, con jarana tercera.

.Este son, derivado directamente del fandango

espaol, conserva en comn con los fandangos
tabasqueos las "bombas", en forma de dcimas
anteriormente y ahora en coplas, dichas por el
hombre a la mujer de su predileccin y
contestadas por ella casi siempre en tono
despectivo, aunque al final tal vez corresponda
con una "bomba" amorosa, llamada "el desenojo".

.Su ritmo es diferente a los de los dems sones.

Sus coplas, de fino sentido doble, tal vez se
refieren a los primeros oficios enseados por los
frailes a los nativos.