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Introduo
TEATRO DE BONECOS
Texto adaptado por Elisa Augusta Lopes Costa
haviam servido para a difuso popular da vida dos santos, que os bonecos
dramticos ficaram conhecidos como bonifrates (os frades bons).
Embora as interdies da igreja tenham dificultado a expanso da
dramaturgia animada nos pases catlicos, outro foi o seu destino na Inglaterra.
No final do sculo XVI, Londres possua dezenas de salas exclusivas para as
marionetes, nas regies de Palmgarden, Holborn-Bridge e Fletstreet, e seus
espetculos concorriam com o teatro de atores na preferncia do pblico. Na
poca, a forma de encenao era dupla, isto : um apresentador, visvel para a
platia, declamava ou narrava as histrias, cabendo ao manipulador dos bonecos
"mudos" a ilustrao das aes. Muitos desses artistas haviam tambm se dirigido
Alemanha, levando consigo adaptaes de peas do teatro isabelino. At mesmo
Ben Jonson, o polmico comedigrafo renascentista, aproveitou a voga dos tteres
(marionetes controladas por fios) para explorar as possibilidades dos tipos em sua
crtica ao puritanismo (na pea A Feira de So Bartolomeu). Parte do repertrio
ingls foi reaproveitado para um personagem-tipo germnico, Hanswurst (Joo
Lingia, criado pelo ator austraco Gottfried Prehauser no incio do sculo XVIII),
cuja mordacidade frente aos hbitos e convenes sociais deu-lhe fama por
geraes. O tratamento dramtico era geralmente simplificado e pardico, para se
adaptar ao entendimento e gosto das ruas. Mas entre as peas que ento se
difundiram, uma delas teve importncia capital para a literatura. Tratou-se do
"Puppenspiel der Docktor Faust" (Teatro de Marionetes do Doutor Fausto), uma
figura j legendria no perodo e que se converteu em personagem meio biogrfico,
meio ficcional, na obra Faustbuch, editada por Spiess em 1587. Traduzida para o
ingls, um ano depois, serviu a Christopher Marlowe. Reencenada com a
ambincia original dos bonecos, em 1771, em Strasbourg, foi assistida por Goethe
em pessoa, antes que o autor se dedicasse sua obra-prima. De maneira
confessional, ele mesmo escreveu: "O inesquecvel teatro de bonecos ressoava,
murmurava em tons musicais na minha cabea... e nele repensava deliciosamente
em minhas horas solitrias".
Foi ainda no sculo XVI que apareceu em Npoles um novo personagem-tipo,
j bastante conhecido na commedia dellarte: Pulcinella. Trazido Frana por
Giovanni Briocci, que adotou o nome de Jean Brioch, o elegante burattino
italiano, ou fantoche (boneco de luvas), tornou-se ali disforme, corcunda e
barrigudo, sob a denominao de Polichinelle. Em comum, tinham ambos a
linguagem popular e ferina, de esprito livre. Suas aventuras caram nas graas do
povo e no apenas as autoridades e as situaes sociais lhes serviam de tema e
contestao, como tambm os privilgios (monoplios) concedidos aos atores e
cantores dos teatros e peras oficiais. E assim, o desbocado e corajoso Pulcinella
veio a ser Kasperl na ustria e na Alemanha, Polichinelo em Portugal, Don
Cristbal Pulichinela na Espanha, Petruchka na Rssia e Punch na Inglaterra.
Este, inclusive, ganhou seu prprio teatro em Covent Garden, em 1711, para
encenar pardias e legendas populares. Uma feio to distinta e provocativa fez
dele um heri para Voltaire e um divertimento para certos aristocratas mais
Maese Pedro, Estrias de Lenos e Ventos). Nos anos 70, a animao voltou-se
tambm para a dramaturgia adulta. Desde ento, tm sido numerosos os artistas
e profissionais que se distinguiram e consolidaram a arte do boneco em vrias
regies do pas, a despeito das dificuldades constantes e de uma desafeio
permanente das polticas culturais (quando existentes). Entre centenas de outros,
cabe registrar os seguintes grupos ou teatros: Ventoforte, Navegando, Reviso,
Carreta, Giramundo, Contadores de Histrias, Teatroneco, Mamulengo S-Riso,
Laborarte, TIM (Teatro Infantil de Marionetes), Casulo, Gralha Azul, Centro de
Animaes, Anima Sonho e XPTO.
S PARA BAIXINHOS?
Nos pases de lngua Inglesa, eles so chamados de Puppet, na Itlia so
Fantoccio, na Frana Marionette. No Brasil, recebem diferentes denominaes,
dependendo da Regio: Boneco, Man Gostoso, Benedito, Briguela, Joo Minhoca,
Mamulengo, Babau, Joo Redondo, Cassimiro Coco, etc.
H pelo menos duas explicaes para o nome marionete. Uma delas remonta
ao perodo medieval, quando havia severas leis contrrias representao de
Cristo e da Virgem por pessoas vivas. A necessidade de encenar os "Mistrios"
religiosos para a compreenso popular criou imagens que, chamadas de MARION
(relativo Maria, a Virgem) deram origem ao termo Marionete. Por outro lado, em
Veneza, no sculo 10, realizava-se a festa das Marias, durante a qual doze jovens
ricamente vestidas saam em procisso pela cidade. Essas moas foram depois
substitudas por esttuas de madeira, chamadas marione, que, reproduzidas em
miniatura por fabricantes de brinquedos, receberam o nome de marionetta. No
Brasil, por extenso, o termo afrancesado marionetes passou a designar
bonecos, tteres e fantoches desenhados, em geral, por especialistas,
confeccionados em madeira, pano ou papelo e movidos, atravs de fios, por
pessoas treinadas.
Contudo, seja qual for o nome, dados histricos disponveis at o sculo
XVIII permitem afirmar que as representaes do teatro de animao, sacras ou
profanas, encenadas em igrejas, casas de espetculo ou ao ar livre, nunca foram
exclusivamente infanto-juvenis, mas generalizadas em todas as faixas etrias.
Eram, sim, essencialmente populares, isto , margem do teatro "oficial".
Entretanto, a tendncia em se ver o boneco como personagem dramtico destinado
sobretudo s crianas tornou-se um fenmeno cultural relativamente recente. As
causas, hipotticas sem dvida, talvez digam respeito, progressiva formao
social da infncia e sua correspondncia com a imagem dos bonecos e brinquedos.
Segundo Phillipe Aris, a descoberta de um mundo infantil destacado s comeou
a se delinear verdadeiramente a partir do sculo XVII. At ali, as crianas no
contavam muito, nem despertavam sensibilidades especiais. Montaigne, nos
Ensaios (II,8), fala, sem constrangimentos para a poca, que brincar com os
menores o mesmo que se divertir com macacos. "Na vida cotidiana as crianas
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Trilha sonora
O enredo de qualquer pea de teatro de bonecos realado por uma trilha
sonora. A msica estabelece quando a pea vai comear e prepara para o
encerramento Possibilita tambm a ligao de uma cena para outra e ajuda a
mostrar passagem de tempo enquanto h mudana no cenrio.
A trilha sonora deve ser simples para no dominar a pea. Use a msica
somente quando os bonecos no estiverem falando, para no abafar as vozes.
Grave a trilha antecipadamente, selecionando msicas apropriadas para as peas.
Efeitos especiais
So efeitos especiais tudo aquilo que concorre para melhor brilho, o melhor
desempenho de uma dramatizao.
Iluminao:
A iluminao salienta pequenos detalhes, tornando a cena mais atraente e
real. Nos palcos portteis, de modo geral, suficiente abertura de cena. Uma
lanterna tambm pode ajudar.
Sugestes para efeitos de luz:
Trovoada: palco escuro com foco de luz que se acende e apaga acompanhado de
rudo caracterstico.
Manh de sol: luz forte, com papel celofane amarelo.
Entardecer luz forte, com papel celofane vermelho.
Aparecimento de rainha ou fada: fazer incidir sobre os bonecos luz intensa.
Bruxas e feitiarias: colocar luz esverdeada sobre a cena.
Sonoplastia (rudos, sons):
inegvel
que
qualquer
representao
alcanar
maior
xito,
maior
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Confeco de fantoches de mo
Os fantoches de "papier mach" ou "massa de jornal", alm de fceis de fazer, so
os que mais agradam s crianas, pela semelhana que apresentam com personagens da
vida real e pela maior possibilidade de movimentao que ensejam. O seu manejo muito
fcil: basta que o operador introduza a mo nas costas do boneco e coloque os seus dedos
dentro da cabea e dos braos.
Faa primeiro um molde de jornal. Use sua mo como um guia para medir
os tamanhos, mas deixe bastante espao para que sua mo se movimente dentro
do fantoche. Corte e costure dois pedaos de tecido. Se voc estiver usando uma
cabaa, voc pode colocar a cabea diretamente sobre o corpo. Caso contrrio,
faa um tubo pequeno de papelo para ajudar a prender a cabea junto ao corpo.
Voc pode adicionar as mos, se quiser (veja abaixo). Faa um tubo pequeno de
cartolina. Cole um dos lados e corte pelo formato de uma mo.
Como fazer a cabea
Use um pequeno balo, uma cabaa (corte a extremidade) ou papel
amassado para conseguir o formato da cabea. Faa uma pasta de farinha e gua
ou use cola de papel. Corte tiras de papel de jornal, passe na pasta e faa o
formato da cabea com vrias tiras de papel. Deixe secar e ento pinte a cabea.
Faa o cabelo de fios de l, palha ou pele.
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Fantoches de Vareta
Faa a cabea da mesma maneira. Fantoches de cabos de madeira podem
ser bem maiores do que fantoches de mo. O corpo feito de dois pedaos de
madeira bem presos. Faa os braos de pedaos finos de bambu, tubos de papelo
ou jornal enrolado e ligue-os com barbante. Voc pode usar tambm um tubo de
pano, costurado no cotovelo. Encha os ombros com espuma, grama seca ou panos
velhos. Prenda a cabea firmemente. Faa roupas para bonecos.
Ao representar, pode ser til prender um pedao de madeira atrs do palco.
Voc poder ento prender o boneco com uma presilha ou colocar a extremidade
do cabo de vassoura dentro de orifcios feitos previamente para quando o boneco
no estiver se movimentando. Assim as suas duas mos ficam livres para
movimentar as mos do boneco.
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REFERNCIAS
BLOIS, Marlene Montezi e BARROS, Maria Alice Ferreira. Teatro de Fantoches na
Escola Dinmica. Ao Livro Tcnico S.A., Rio de Janeiro 1967.
MACHADO, Maria Clara. Como Fazer Teatrinho de Boneco, Ed. Agir, Rio de
Janeiro, 1970.
http://www.fernandodannemann.recantodasletras.com.br/visualizar.php?
idt=1330048
http://members.tripod.com/~maurioneta/
http://maurioneta.pt.vu
http://come.to/samarionetas/
http://www.trule.online.pt
http://tmp.sidereus.pt
http://www.marionetasdelisboa.pt
http://www.geocities.com/Broadway/Orchestra/1867/
http://www.geocities.com/ospicaretas/
http://www.sagecraft.com/puppetry/performance/index.html
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