La mirada.

Textos sobre cine

Ttulo:
1 Congreso Democrtico del Cine Espaol
Autor/es:
La mirada
Citar como:
La mirada (1978). 1 Congreso Democrtico del Cine Espaol. La mirada. (4):1315.
Documento descargado de:
http://hdl.handle.net/10251/41579
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de la Informacin y de las Comunicaciones de la Universitat Politcnica de Valncia.
Entidades colaboradoras:

!CONGRESO
DEMOCRATICO
DEL CINE
ESPAOL

Anunciado ya en la asamblea convocada en Madrid por CCOO y UGT en el pasado mes de junio (ver LA MIR ADA, n 3), el 1 Co ngreso Democrtico del Cine Espaol est ya en m archa . A primeros de agosto , en una rueda de prensa celebrada en
el Cinest udio Griflith (parcialmente incendiado das antes por an no descubiertos
"incontrolados"), en Madrid, fue dado a conocer el Manifiesto-convocatoria que reproducimos a continuacin:

CONVOCATORIA DEL PRIMER

CONGRESO DEMOCRATICO DEL CINE ESPAOL

El colapso de la industria cinematogrfica, el paro cas i total de los trabajadores

del sector, la perma nencia de las viejas estructuras caducas y por otra parte, el cambio polltico y las nuevas exigencias democrticas, imponen una revisin total y uh
planteamiento nu evo del Cine Espaol en su conjunto cultural, social, industrial y
comercial.
Conscientes de esta imperiosa y grave necesidad, y ante el llamamiento del
PSOE el dia 23 de junio pasado, las fuerzas convocan tes:
Partido Socialista Obrero Espaol
Partido Comunista de Espaa - Partit Socialista Unificat de Catalunya
Alianza Popular
Unin General de Trabajadores
Comisiones Obreras
Confederacin Nacional del Trabajo
Asociacin Independiente de Productos Cinematogrficos Espaoles
Federacin de Asociaciones y gremios de Distribuidores Importadores de pelculas cinematogrficas.
Asociacin Independiente de Distribuidores importadores Cinematogrficos
Federacin de Entidades de Empresarios del Cine Espaa.
Agrupaci Catalana de productors Cinematogrfics lndependents
Asociacin de Distribuidores y E xhibidores de Arte y Ensayo
Asociacin de Titulados en Cinematografa
Asociacin de Empresas Tcnicas y Auxiliares de la Produccin Cinematogrfica, Teatro y Televisin

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Asociacin de Empresarios de Doblaje y Sonorizacin de Peliculas

Federacin de Cine-Clubs del Estado Espaol
Asociacin de Cortometrajes y Productoras de Publicidad
Estudios de Rodaje
Asociacin de Laboratorios Cinematogrficos Espaoles
Han asumido la idea y la tarea de poner en marcha con urgencia- el PRIMER
CONGRESO DEMOCRATICO DEL CI NE ESPAOL, y llaman a participar en
l a la sociedad espaola y a todos los que forman parte y se relacionan con la cinematografa de las Nacionalidades y Regiones de Espaa: profesionales, trabajadores,
tcnicos, crticos, escritores, profesores, entidades culturales y sociales, partidos polticos y centrales sindicales, asociaciones profesionales y empresariales de la industria, el comercio y los servicios, sin ms limitacin que su autenticidad democrtica.
Este primer Congreso pretende recoger toda clase de Estudios y Comunicaciones
que desde cualquier rincn de nuestra geografa le sean propuestos y que, a ttulo indicativo y no exclusivo, se articularn en seis amplias Areas de Estudios:
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- Arca Cultural.
11 - Area de Problemas Sociales y Profesionales.
111 - Arca de Problemas Industriales.
IV - Area de Problemas del Mercado Cinematogrfico.
V
- Area de Relaciones con la Administracin.
VI - Area de Estudios para las Bases de una futura Le de Cine.
Ante la situacin actual de la cinematogra(a Espaola este Manifiesto Comocatoria hace s uya la reiterada peticin de los profesionales y trabajadores del sector
de que la Administracin se abstenga de legislar en materia cinematogrfica sin conocer previamente las conclusiones de este PRIMER CO NGRESO DEMOCRATICO DEL CINE ESPAOL.
El Congreso se celebrara en Madrid, en el Prximo Otoo.
Madrid, julio de 1978
Po r supuesto. y con posterioridad a dicho Manifit:sto. han comenzado a aparecer
los primeros problemas. Problemas lgicos y esperados. en cuanto no caba suponer
que las fuertes contradicciones existentes entre Jos distintos sectores implicados en el
Congreso fueran obviadas. Contradicciones entre patronal y trabajadores. entre los
distintos sectores del capital. entre los partidos polticos. Primero fue la retirada de
U.C. D .. que se neg a fi rmar la convocatoria. aunque posteriormente se ha incorpo.
rado como observador . Luego. y hace pocas fechas. la retirada de A. LP.C.E .. asociacin de prod uctores de Madrid (que est hegemonizada por el sector ms reaccionario
del capital y de la que estn ausentes los productores que han posibilitado el ci ne ms
interesante de los ltimos aos), con la peregrina excusa de su negativa a aceptar a los
partidos polticos como interlocuto res vlidos.
Pero los problemas ms importantes. quizs. y ms graves, dado que afectan a
los trabajadores del sector. son las reticencias y negativas por parte de algunas nacionalidades y regiones. Reticencias comprensi bles. dado que. por razones pragmticas
(acelerar el Congreso a la vista de las iniciativas de la siempre incompetente Ad ministracin). pero escasamente polticas, no han sido tenidas en cuenta a la hora de la convocatoria.
La ausencia de representantes de nacio nal idades y regiones en el Congreso sera
grave, en cuanto contribuira an ms a aislar a las eternas vct imas del centralismo
burocrtico franq uis ta y en cuanto contribuira a dividir a los trabajadores del sector .
Las reticencias de E.Z .E. (Asociacin de cineastas vascos). puestas de manifiesto en el
Festival de San Sebastin (de las que daremos cuenta en nuest ro prximo nmero). de
CC.OO. de tcnicos de cine de Barcelona (no con fi r madas o ficial mente a la hora de redactar este texto). s upondran un grave handicap tanto para el propio Congreso. como
para el mis mo cine de estas nacionalidades. automarginado esta vez quizs por un exceso de (co mprensibles) suspicacias.
Parece ser que (siempre en el momento de redactar estas lneas) existe ya un borrador de reg lamento, segn el cual el Congreso. no asambleario. se realizara en sesiones de trabajo canalizadas a travs de las respectivas reas explicitadas en el Manifiesto. en las que podran part icipar con voz y voto los ponentes de las mismas. Las
ponencias y comunicaciones podrn ser aportadas libremente por todos. sin que en
modo alguno se determine previamente s u n mero y caractersticas.
La fecha ms probable de la celebracin del Plenario. en el cual sern elevadas las
concl usione.s de los grupos de trabajo. puede ser el prximo diciembre.
En un prximo nmero publicaremos dichos reglamento de trabajo y el temario
(ledo por el co mit permanente en la r ueda de prensa de San Sebastin) prev isto. Temario que tendr un valor estrictamente indicativo y que en ningn caso prej uzgar
las posibles aportaciones a dicho Congreso por parte de partidos, centrales, patronales
y dems entidades y personas interesadas por la renovacin a fondo de las estructuras
del cine espaol.

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El ltimo mm de Berlanga, La escopeta nacional, aparece adjetivado en recientes

comentarios crticos como una "obra menor", queriendo significar con ello una regresin y un desviacionismo en relacin al resto de su filmografa o, cuando menos, a las
pelculas que con arreglo a la misma retrica, se catalogaban como "obras mayores".
Pienso, sin embargo, que este ltimo trabajo berlanguiano recupera, en prte, Jo mejor de su produccin aunque en relacin a ella suponga un texto fimite. Veamos algunos trazos de esta afirmacin.
An tratndose de un artificio sumamente resbaladizo, se puede hablar del ''e stilo" berlanguiano, en el sentido de encontrar a Jo largo de su produccin un mismo
orden de convenciones y poder historificar la economa de un proceso de organizacin
de la escritura en y de los films. Que estos rasgos comunes y esas convenciones configuren una escritura ornamental, la existencia de un conjunto de disponibilidades meramente intuitivas, no es impedimento para que podamos referirnos a la produccin
berlanguiana como una especie de bucle que funciona a partir de una serie de proposiciones nucleares. Con independencia de Jos infortunios de La escopeta nacional, BerJanga recupera con este film el trazado de Plcido, El ''erdugo o Vivan los novios,
Oanqueando el error que supusiera Tamao natural dentro de su fllmografa.
Como ocurre en la mayora de fil ms de Berlanga, La Escopeta nacional impone
una estructura de figuracin. A travs de la ficcin de un espectculo (en este caso,
una cacera) se imponen ,ma serie de exticos personajes, cada uno .de ellos con una
representatividad y unos atributos asignados en el interior del relato. Detrs de esa
partida de caza organizada por el industrial cataln Jau me Canivell se reunira una comunidad ms bien deforme a travs de unos personajes cuya arquetipicidad les convierte en clichs fcilmente reconocibles.

A propsito de ESCOPETA NACIONAL.

SOBRE UN MISAL
FRANQUISTA
Y LOS PELOS
DEL PUBIS
Oomnec

FONT

Ese particular zoolgico que puebla el universo bcrlanguiano tiene en La escopeta nacional algunos matices en relacin a los films anteriores. Por de pronto. la caracterizacin social de sus clichs: del organillero. el verdugo, el vendedor de barquillos y el oficinista aburrido hemos saltado al marqus. el cura de la salvacin nacional
y el beatfico aspirante a ministerio; del oficio marginal dominado por la subsistencia
al ocio marginal que define otra subsistencia. del espacio lumpen sellando los restos
de una formacin social a punto de exting uirse a una zona de poder en pleno auge
dentro de la formacin social capitalista. Todo lo cual no ha de implicar necesariamente un cambio de factura. si se infiere que Jo que realmente interesa a Berlanga, lo
que confiere a sus relatos una cierta de-nominacin subversiva seria la presentacin
de determinadas mscaras sociales.
El problema aparece ms acusado cuando advertimos que detrs de esa caracterizacin se circunscribe el espacio de Jo narrado. El quinielista. el alcalde rural. el verdugo forzado. el empleado de retretes o el acadmico Corcuera eran personajes contemporneos aplastados por el desarrollismo. que traducan una significancia no slo
por s us actos sino por st:s mismas ocupaciones un tanto exticas. de una rentabilidad
econmica dudosa y una encuadracin social m -; bien compleja.
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