1 PB Fotoclubismo Na Bahia

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Memria do Fotoclubismo na Bahia
Telma Cristina Damasceno Silva Fath
DOI 10.5433/1984-7939.2012v8n13p175
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Memria do Fotoclubismo na Bahia

Bahias photo clubs memory
Telma Cristina Damasceno Silva Fath *

Resumo: Este trabalho tem como objetivo revelar o percurso histrico
do fotoclubismo na Bahia, das aes iniciadas pela Associao de
Fotgrafos Amadores da Bahia, no final dos anos 1950, e,
posteriormente, a criao do Foto Cine Clube da Bahia, na dcada
de 1960. Essas organizaes foram de fundamental importncia
para a divulgao e aprimoramento da fotografia. O artigo tambm
trata da realizao do Primeiro Salo de Arte Fotogrfica da Bahia,
organizado com a colaborao do Museu de Arte Moderna da Bahia,
que se transformou em um importante marco para a fotografia
artstica no estado.
Palavras-chave: Fotoclubismo. Histria do fotoclubismo na Bahia.
Associao de Fotgrafos Amadores da Bahia (AFAB). Foto Cine
Clube da Bahia (FCCB).
Abstract: This work has as objective to disclose the historical passage
of the Photo Clubs in Bahia. The actions initiated for the Association
of Amateur Photographers of Bahia, in the end of years 1950, and
later the creation of the Cine Photo Club of Bahia, in the decade of
1960. These organizations had been of basic importance for the
spreading and improvement of the photograph. Also, the
accomplishment of first Hall of Photographic Art of Bahia with the
contribution of the Museum of Art Modern of Bahia, considerable
landmark in favor of the artistic photograph in the state.
Keywords: Photo Clubs. Bahias photo clubs history. Associao de
Fotgrafos Amadores da Bahia (AFAB). Foto Cine Clube da Bahia
(FCCB).
* Graduada em Comunicao Social Habilitao Jornalismo pela Universidade Federal da Bahia

(UFBA). Especialista em tica e Fototecnica pela Staatliche Fachschule fr Optic und Techinic,
de Berlim Alemanha (1993). Mestre em Artes Visuais pela Universidade Federal da Bahia
(2009). Professora titular da Faculdade 2 de Julho, onde integra o corpo docente do Curso de PsGraduao em Jornalismo Cultural. Professora titular da Faculdade da Cidade do Salvador. E-mail:
cristinadamasceno@hotmail.com
discursos fotogrficos, Londrina, v.8, n.13, p.175-195, jul./dez. 2012 | DOI 10.5433/1984-7939.2012v8n13p175
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O Fotoclubismo na Bahia
Na segunda metade do sculo XX, o fotoclubismo se espalhou
pelas principais capitais brasileiras. A primeira forma de fotoclubismo na
Bahia, conhecida at o presente momento, foi a Associao de Fotgrafos
Amadores da Bahia (AFAB) que surgiu em abril de 1957, seguindo a
tendncia nacional do movimento.
A AFAB teve o mdico especialista em anlise clnicas Gilberto
Frana Gomes (19301999) como scio fundador. Frana, como era
conhecido, deu incio atividade fotogrfica ainda quando estudante de
medicina, com uma mquina emprestada. Em 1955, adquiriu uma cmera
reflex Minolta-Cord e, insatisfeito com as ampliaes das casas comerciais
da poca, montou um laboratrio em sua casa, no qual passou a revelar e
ampliar o seu prprio material. Incentivado por Joaquim Leal Gomes,
outro amante da fotografia, alm de mdico e amigo, Frana comprava
livros e revistas especializadas com o objetivo de obter mais conhecimento
e domnio do assunto.
Segundo Arlete Gomes1, ele costumava frequentar uma casa de
artigos para fotografia, das poucas existentes naquele perodo, que ficava
na rua Chile, no centro de Salvador. Este estabelecimento promovia um
concurso permanente de fotografia, elegendo cada semana a melhor
imagem, no qual as fotografias de Frana eram frequentemente premiadas.
Esse local era um ponto de conversas e trocas de informaes sobre a
tcnica fotogrfica, sendo l, juntamente com o contabilista Adriano
Messeder (19062000) e os bancrios Cristoclio Gomes (19161976)
e Mrio Cames, que brotou a ideia de criar a Associao dos Fotgrafos
Amadores na Bahia.
Posteriormente, no incio dos anos 1960, o nmero de associados
aumentou, como se pode constatar no nmero 67 da revista Fotoarte2,
Arlete Gomes, viva de Gilberto Frana Gomes, em entrevista para Telma Cristina Damasceno
Silva Fata, dia 11 de maio de 2009, em sua residncia.
2
A Fotoarte Revista Mensal de Fotografia Internacional era uma publicao especializada em
divulgar a fotografia e, principalmente, as atividades fotoclubistas nacionais e internacionais.
1
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de novembro de 1963, que alm de saudar a chegada de um novo scio,

o psiquiatra Luiz Fernando Pinto, informa a nova estrutura organizacional
da associao: Frana continuaria como presidente; Assyr da Silveira,
industrial proprietrio da Metalrgica Independente Ltda., como vicepresidente; Claudio da Costa Reis como primeiro secretrio; Adriano Tosto
como segundo secretrio; Pedro Rubem Amorim como diretor artstico;
Newton Cerqueira Lima como diretor de intercmbio e Raimundo Sampaio
como tesoureiro. (FOTOARTE, 1963, p.32).
A associao era composta, em linhas gerais, por profissionais
liberais e funcionrios pblicos, dado que refora as consideraes feitas
pelos autores Costa e Silva (2004, p.22) sobre a condio de os fotgrafos
clubistas baianos pertencerem a uma classe financeira privilegiada e
adotarem a fotografia como um hobby para suas horas de folga. O clube
promovia, nos fins de semanas, excurses a vrios pontos da cidade,
como atesta Raimundo Sampaio3:
Na poca, vrios trechos ainda conservavam a paisagem nativa
com areais. Ns andvamos do fim de linha de Brotas, Candeal at
a Amaralina, como tambm na cidade baixa, Ribeira, e amos s
favelas. Fomos, uma vez, Pennsula de Itapagipe e aos Alagados.
Foi l que eu fotografei um menino bebendo gua no cano,
registrado na foto de reunio da associao. As sadas eram na
maioria das vezes composta por um grupo em mdia de cinco a
oito pessoas.
As reunies eram inicialmente s segundas-feiras, passando depois

para s quartas-feiras s vinte horas, na avenida Joana Anglica, 69,
apartamento 402, como informa a revista Fotoarte nmero 72. Nesses
encontros, por meio de palestras, eram compartilhadas informaes e
novidades tcnicas. Tambm avaliavam-se os materiais produzidos nas
excurses e, mensalmente, era realizado um concurso interno. Os membros
da AFAB tambm participavam de sales nacionais e internacionais.
3
Raimundo Sampaio. Entrevista concedida a Telma Cristina Damasceno Silva Fata, em sua
residncia, dia 22 de maio de 2009.
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Acompanhando os moldes do movimento internacional, a

associao obedecia a uma hierarquia comum a maior parte dos fotoclubes.
De acordo com Costa e Silva (2004, p.23), no Brasil algumas associaes
adotaram as seguintes ordens: aspirante, jnior, snior e hors-concours.
O grmio baiano no fugia regra. Seus componentes eram classificados
de acordo com o acmulo de premiaes e nvel de aperfeioamento.
Na maior parte das atividades promovidas, o fotoclubismo tinha
uma caracterstica extremamente competitiva, como aceitaes e
participaes em sales fotogrficos e, principalmente, premiaes. Eram
estabelecidos pontos individuais por conquistas obtidas, que iam sendo
computados durante o ano para as ascenses hierrquicas. Premiava-se
tambm o desempenho do melhor clube e as organizaes dos sales.
(COSTA; SILVA, 2004, p.23).
De todos os associados, Frana era o que mais concorria nacional
e internacionalmente, chegando a participar de 300 sales internacionais
de fotografia, aproximadamente. Em 1964, ele computou um grande
nmero de pontos e ficou classificado como o primeiro do Brasil, obtendo,
tambm, a dcima segunda classificao em nvel internacional. Sampaio
relata que:
Frana tinha uma caracterstica muito interessante: quando ele
concorria era para ganhar, ele no brigava para ganhar nem
humilhava o perdedor, isso importante frisar, mas ele queria ser
o melhor, foi trs vezes campeo brasileiro de fotografia. Participava
de sales em Teer, Viena [...]. Onde houvesse salo, ele
participava; participava de todos. Eu entrava na cmara escura e
enquanto eu ampliava quatro fotografias, ele ampliava quarenta.
Ele tinha muito dinamismo.
A participao nos sales demandava muitos custos adicionais: alm

das despesas com o envio das imagens, o material fotogrfico, que no
era barato, tinha que corresponder a um tamanho padro determinado
pelas comisses dos eventos, alm das taxas de inscrio. Nas declaraes
de Frana, como presidente da associao, eram frequentes seus apelos
no sentido de sensibilizar as autoridades a incentivar, por meio de
180
patrocnios, a participao dos fotoclubistas nas mostras. (FOTOARTE,

1964, p.18).
As tcnicas experimentadas nas imagens eram desde solarizao,
separao de tons atravs de filtros, highkey,4 lowkey5 at montagens. A
produo fotogrfica revelava aspectos j conhecidos, como a explorao
de linhas geomtricas em cenas do cotidiano, a exemplo do estudo com
canos, de Gilberto Frana (Figura 1). Tambm era praxe fotografar
objetos especialmente montados para gerar o efeito desejado. Embora,
nesta poca, no sul do Brasil, a exemplo do Foto Cine Clube Bandeirante,
j existir um declnio do movimento pictorialista, o clube baiano continuava
a se identificar com esta esttica. Em entrevista, seu presidente declarou
acreditar que a tendncia artstica da fotografia voltaria em todo o mundo
a ser acadmica e que a fotografia pictorialista persistiria. (FOTOARTE,
1964, p.20).
Figura 1 - Estudo em canos
Fotografia: Gilberto Frana Gomes

Fonte: Acervo da Famlia Gomes
Fotografia com uma iluminao clara com assuntos claros, mas sem superexposio mantendo
os detalhes e textura do tema. HEDGECOE, John. FotografiefrKnner. Stuttgart: Unipart
Verlag, 1989.
5
Fotografiacom iluminao em fundo escurecido, desenhando o assunto com recortes de luz dura.
HEDGECOE, John. FotografiefrKnner. Stuttgart: Unipart Verlag, 1989.
4
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O Primeiro Salo de Arte Fotogrfica

da Bahia
A iniciativa pioneira de organizar em Salvador um salo nacional de
fotografia partiu da Associao dos Fotgrafos Amadores da Bahia, que,
com a colaborao da diretora do Museu de Arte Moderna da Bahia
(MAMB), Lina Bo Bardi, promoveu, em 1961, o 1 Salo Nacional de
Arte Fotogrfica.
O salo reuniu 209 fotografias de um universo de aproximadamente
800 imagens. Cada interessado pde participar com at trs fotografias.
Na Bahia, o endereo de entrega para seleo foi o da loja Mesbla, no
bairro do Comrcio, de Salvador, que vendia artigos para fotografia como
tambm apoiava concursos na rea. A mostra foi aberta no dia 29 de
agosto de 1961, ficou em exibio cerca de um ms e a comisso julgadora
foi composta por membros da diretoria da AFAB: Gilberto Frana Gomes,
Adriano Coelho Messender e Pedro R. Amorim, alm de Silvio Coutinho
Morais, capito da Fora Area Brasileira e integrante da Associao
Brasileira de Arte Fotogrfica ABAF, mas com laos estreitos com a
AFAB, e o fotgrafo e cinegrafista Leo Rozemberg6. A exposio contou
ainda com a apresentao dos trabalhos do jri na categoria de Hors
concours.
As medalhas de ouro e prata ficaram para Jayme Britto, com
Ao, Alberto Bacelar de Lima, com Eddie, respectivamente, ambos
da Associao Brasileira de Arte Fotogrfica. O baiano Raimundo
Sampaio, com Zoofobia (Figura 2), foi o ganhador da medalha de bronze.
Cludio Reis, Newton H. Cerqueira Lima e Mrio Bonfim, todos da AFAB,
6
Leo Rozemberg, em 1952, j atuava com estdio fotogrfico na ladeira dos Gals e fotografava
aspectos folclricos da Bahia como: capoeira, pesca de xaru, entre outros temas e vendia aos
turistas nos hotis da cidade. Ele tambm se notabilizou por ser um dos introdutores da fotografia
colorida na Bahia. (PARAISO, Juarez. A Fotografia na Bahia. In: ______. Segundo Salo
Nacional de Arte Fotogrfica da Bahia: catlogo. Salvador: Universidade Federal da Bahia,
1993). Posteriormente, Rozemberg foi proprietrio do Rozemberg Cine Foto Ltda. loja de
material para fotografia e cinema, localizada Avenida 7 de Setembro, n. 39.
182
receberam menes honrosas. Optaciano Oliveira Filho ficou com o

prmio especial e meno honrosa com a fotografia intitulada Convite
Paz 7.
O Primeiro Salo de Arte Fotogrfica repercutiu nos meios de
comunicao baianos, a comear pela divulgao dos vencedores.
Sampaio relatou que era bancrio e trabalhava no comrcio. Ficou sabendo
de sua premiao por meio do colega Mrio Cames, que ouviu o resultado
na rdio, logo cedo. A relao dos premiados foi divulgada noite, na
televiso, no jornal Reprter Esso, das 20 horas. Neste perodo poucas
pessoas tinham TV, mas ele possua uma e sua casa ficava diariamente
cheia de vizinhos para assistir os programas. Sampaio conta que, quando
o seu nome foi anunciado, todos vibraram e ele ficou muito emocionado
em ser um dos laureados.
Eu estava comeando, comprei uma Yashica e montei um
laboratrio. Quando eu fiz Zoofobia estava lendo um livro de
fotografia que tinha umas ilustraes de ratos; quando o sol entrou
pela janela, a tive a ideia de fazer uma fotografia assim, em preto e
branco, com culos em cima da ilustrao supondo ser outra coisa.
A partir desta premiao Sampaio recebeu o convite para integrar

a Associao dos Fotgrafos Amadores da Bahia. Um ano depois ganhou
outro concurso, o 1 Concurso de Fotografias Tursticas da Paisagem
Baiana, organizado pelo magazine Mesbla. A partir de 1970, ao se
aposentar, encontrou na fotografia uma atividade profissional. Trabalhou
em eventos sociais e fotografou formaturas e turmas dos colgios: Marista,
Social, Salete, Sacramentinas, entre ouros, como tambm lecionou
fotografia para o curso de patologia clnica no Liceu Salesiano.
A fotografia Convite paz (Figura 3), de Optaciano Oliveira Filho,
ganhador do prmio especial e meno honrosa, exibe uma composio
equilibrada, marcada pelo contraste e brilho, em preto e branco, com
uma porta aberta onde um porto de ferro entreaberto convida o
espectador a entrar num claustro de uma igreja.
7
Informaes retiradas do catlogo do evento.

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Figura 2 - Zoofobia
Fotografia: Raimundo Sampaio

Fonte: Catlogo do 1 Salo Nacional de Arte Fotogrfica
Figura 3 - Convite paz
Fotografia: Optaciano Oliveira Filho

184
A mostra caracterizou-se pelo carter ecltico, reunindo as diversas

tendncias da poca e espelhando o estgio em que a fotografia se
encontrava nas diferentes regies do Brasil. Demonstrou o momento de
transio em que a fotografia brasileira se encontrava, apresentando
trabalhos com influncias vanguardistas e composies ainda com
propenses ntidas do movimento pictorialista.
No catlogo, mais especificamente na relao dos integrantes da
exposio, constam as presenas de Jos Oiticica Filho, representante da
Associao Brasileira de Arte Fotogrfica, com os trabalhos Abstrao
2/57, Forma 8 e Transferncia, Eduardo Salvatore, com uma obra
sem ttulo e Marcel Gir, com o trabalho O fardo, ambos do Foto Cine
Clube Bandeirante. Estes fotgrafos, embora no haja nenhum registro
das obras apresentadas na mostra, j dialogavam com uma viso moderna
do cotidiano, oscilando entre o real e a autonomia das formas. (COSTA;
SILVA, 2004, p.82).
Figura 4 - Moc
Fotografia: Sylvio Coutinho de Moraes

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Figura 5 - Composio
Fotografia: Gilberto Gomes Frana

As 16 imagens que compem o catlogo do salo refletem um misto

de temas e tcnicas, como pode ser atestado na fotografia de Sylvio
Coutinho de Moraes, intitulada Moc (Figura 4): uma cesta de palha,
em posio deitada, na qual aparecem ovos cuidadosamente espalhados
sobre uma superfcie plana. A imagem, cheia de contraste e textura, cuja
tcnica utilizada foi solarizao em preto e branco, tem o estilo de uma
natureza morta.
Seguindo o mesmo gnero, com Composio (Figura 5), Gilberto
Frana Gomes elaborou uma fotografia que sugere leveza: um jarro com
pequenas propores, enquadrado verticalmente direita, contendo um
galho fino de planta que ocupa a parte esquerda superior da imagem e,
por fim, uma discreta sombra do vaso aparece como produto da iluminao
lateral utilizada. No meio destas composies, nas quais a semelhana
com a pintura ainda marcante, o trabalho de Adriano Coelho Messeder
revela mais liberdade. Com Ondas (Figura 6), ele buscou o seu tema
186
em uma cena banal, sem artifcios tcnicos, apenas uma cpia em preto e
branco, mas apostou em uma viso mais ousada, na qual um
enquadramento transversal divide a gua da areia. A geometrizao se faz
presente, sugerindo um comeo de abstrao da forma.
Figura 6 - Ondas
Fotografia: Adriano Coelho Messeder

Alm da AFAB, fizeram parte da mostra integrantes das seguintes

entidades: Associao Brasileira de Arte Fotogrfica; Associao Baiana
de Reprteres Fotogrficos; Clube Foto Filatlico Numismtico de Volta
Redonda; Foto Cine Light Clube; Foto Clube de Minas Gerais e Paran;
Foto Grupo Niteri; Grupo Cmera de Recife; Grupo dos Quinze; Grupo
dos Seis; Iris Foto Grupo; Santos Cine Foto Clube; Sociedade Fluminense
de Fotografia; Sociedade Fotogrfica de Nova Friburgo; Sociedade
Francana de Belas Artes; e os Fotos Cine Clubes Bandeirante, Barretos,
Baur, Gaucho, Recife, Esprito Santo e Ja.
Na segunda metade da dcada de 60, as atividades desenvolvidas
pelo grupo perderam fora, e, segundo Sampaio, por falta de uma
motivao maior a Associao dos Fotgrafos Amadores da Bahia teve
uma breve passagem. Entretanto, Frana e alguns associados continuaram
ativos.
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O Foto Cine Clube da Bahia e os Sales

Bahianos da Fotografia Contempornea
Em 1967, surgiu o Foto Cine Clube da Bahia (FCCB), filiado
Confederao Brasileira de Fotografia e Cinema, que tinha como
presidente um dos seus fundadores, o jurista Jos Mrio Peixoto Costa
Pinto. A sede inicial do clube foi na Galeria Bazarte, que ficava no Politeama
de Cima, centro de Salvador. O espao que o acolheu era um ponto de
encontro de jovens artistas. Alm de exposies, o seu proprietrio, Sr.
Castro, promovia palestras e reunies artsticas e palestras. (COELHO,
1973, p.32).
O Foto Cine Clube da Bahia tinha como referncia o Foto Cine
Clube Bandeirante, atesta Costa Pinto8 e os seus integrantes Aldo Dortas
Prado, Armando Branco, Luciano Figueiredo, Jos Arajo Queiroz,
Alberico Mota, Lazaro Torres, Lus Jlio Ferreira, Noelice Costa Pinto,
Ronilda Noblad, Ney Negro, entre outros, ajudaram na realizao de
cinco sales de fotografia entre 1967 e 1977.
Os dois primeiros sales aconteceram na capital baiana e os trs
ltimos na cidade de Cachoeira, Recncavo da Bahia. Em Salvador, o
clube dispunha de um laboratrio fotogrfico, resultado de um convnio
(Figura 7) assinado com Instituto dos Arquitetos da Bahia (IAB), em 19
de julho de 1968, localizado na Ladeira da Praa. Neste acordo, o FCCB
ficava responsvel por organizar cursos da tcnica fotogrfica. A nova
agremiao publicou oito edies da revista Cmera Foto/Cine, com
o apoio do Instituto Cultural Brasil Alemanha (ICBA), alm de produzir o
Jornal do Fotgrafo.
Para o presidente Costa Pinto, importante contextualizar a
existncia da mobilizao da associao com a situao poltica que o
Brasil, especialmente a Bahia, vivia poca, ou seja, a transio de um
Jos Mrio Peixoto Costa Pinto. Entrevista concedida a Telma Cristina Damasceno Silva Fata,
em sua residncia, em 3 de abril de 2009.
8
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perodo muito efervescente da cultura para uma ditadura militar. Nesse

sentido, ele discorda de algumas generalizaes feitas por autores que
classifica o fotoclubismo como uma ao meramente burguesa.
Figura 7 - Walter da Silveira, Jos Mrio Peixoto Costa Pinto,
Pasqualino Romano Magnavita (de costas) e Walter Gordilho
durante a assinatura do convnio entre o FCCB e o IAB
Fotografia: Foto Cine Clube da Bahia

Fonte: Acervo pessoal de Jos Mrio Peixoto Costa Pinto
De carter elitista, o fotoclubismo visava fazer da fotografia uma

atividade artstica. A condio do fotgrafo clubista, em termos
gerais, era a do profissional liberal que, dono de uma situao
financeira privilegiada, podia se dedicar fotografia em suas horas
vagas. Para esta classe mdia urbana em ascenso, carente de
smbolos que a identificasse socialmente, o fotoclubismo veio
bem a calhar, criando-lhe uma forte identidade cultural. O pequeno
burgus agora um artista. (COSTA; SILVA, 2004, p.22)
Quando confrontado com o trecho acima, ele argumenta tratar-se

de um equvoco e ressalta a importncia das associaes como clulas
artsticas engajadas na reformulao de um mundo mais justo. Cita a
atuao de vrios clubes internacionais que lutaram contra a ditadura e o
capitalismo selvagem. O Foto Cine Clube foi uma clula do Partido
Comunista [...] ns no podamos pegar em armas, porque a gente nunca
atirou ento a gente ia atirar com a cultura. (PINTO, 2009).
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O Primeiro Salo Bahiano da Fotografia Contempornea teve um

carter regional, contando com o patrocnio do Departamento Cultural da
Universidade Federal da Bahia e do Departamento Cultural da Secretaria
de Educao. De acordo com o jornal Dirio de Notcias, de 20 de
janeiro de 1968, a banca julgadora foi composta por Walter da Silveira9,
Leo Rozemberg, Silvio Robatto, Juarez Paraso e Kab Gaudenzi.
O grande prmio Estado da Bahia no valor de quinhentos cruzeiros
novos foi concedido a Jamison Pedra. O segundo colocado, Albrico
Motta, recebeu um ampliador; e o terceiro, Newton Hart Cerqueira Lima,
a quantia de duzentos e cinquenta cruzeiros novos. Do mesmo modo,
foram concedidos: prmios de pesquisa, oferecidos por lojas do ramo,
como Mesbla, Casa Lamar e Foto Ilha Flash; uma cmera fotogrfica,
um fotmetro e o crdito de cem cruzeiros novos para Phytagora
Alcntara, ngelo S, e Srgio Audino, respectivamente.
A mostra foi inaugurada dia 10 de janeiro de 1968, no foyer do
Teatro Castro Alves (Figura 8), e permaneceu em exposio por 15 dias.
Reuniu cerca de 130 fotografias, de 27 participantes, alm de trs salas
especiais com os trabalhos, na qualidade de Hors concours, de Lnio
Braga10, Fernando Golgaber11 e Silvio Robatto. As fotografias eram todas
no tamanho 30 x 40 cm, em preto e branco, e, durante o evento, foi
realizado um curso de fotografia no Instituto dos Arquitetos da Bahia,
alm conferncias sobre os vrios aspectos da fotografia, na Escola de
Belas Artes. Entre os palestrantes: Silvio Robatto e Gilberto Frana Gomes,
presidente da antiga Associao dos Fotgrafos Amadores da Bahia.
9
Walter da Silveira (19151970) foi um dos fundadores do Clube de Cinema da Bahia (1950), um
dos principais Cines Clubes do Brasil, do qual Glauber Rocha fez parte. Crtico de cinema e
professor da Escola de Teatro da Faculdade de Arquitetura e Escola de Belas Artes da UFBA.
(RAMOS, Fernando; MIRANDA, Luiz Felipe. Enciclopdia do Cinema Brasileiro. So Paulo:
Senac, 2000). Tambm foi um incentivador do Foto Cine Clube da Bahia, segundo Jos Mrio
Peixoto Costa Pinto, em entrevista para este trabalho.
10
O artista plstico era paranaense e viveu na Bahia de 1956 a 1970. Experimentou diversas
formas de expresso plstica: desenho, pintura, gravura, escultura, muralismo, cermica, artes
grficas e fotografia. Destaque para a tcnica de assemblage. Na I Bienal da Bahia, em 1966,
ganhou o grande prmio de pintura. (COELHO, 1973, p.138).
11
Carioca foi um dos primeiros artistas a ter uma exposio individual em Salvador, realizada, em
1965, na Galeria Convivium. Sobre a exposio comunica o Dirio de Notcias, de 1/8/1965,
caderno SDN, p.2: A viso de Goldgaber vive a comoo da Bahia, os mistrios e os encantos
[...] revela o peso direto da luz a incidir o ritmo grfico das formas, sobre a gravidade das massas,
a fora plstica dos volumes e, sobretudo a emoo dos planos. Ele tambm fez parte da
Associao Brasileira de Arte Fotogrfica na dcada de 50, tendo abandonado o clube por divergncias
quanto sua orientao. (COSTA; SILVA, 2004, p.72).
190
Figura 8 - Primeiro Salo Bahiano da Fotografia Contempornea,
no foyer do Teatro Castro Alves
Fotografia: Foto Cine Clube da Bahia

Fonte: Acervo pessoal de Jos Mrio Peixoto Costa Pinto
Infelizmente, a ausncia do catlogo da exposio impossibilita esta

pesquisa de maior aprofundamento no sentido de identificar os expositores
e a visualizao de algumas obras.
O Segundo Salo Bahiano da Fotografia Contempornea aconteceu
de 1 a 15 de junho de 1969, tambm no foyer do TCA. De carter
nacional, contou com a classificao de 404 trabalhos, de 176 fotgrafos.
Entre os organizadores, alm de associados ao foto clube, Albrico Motta,
segundo lugar no primeiro salo, Guido Araujo, cineasta e professor da
Universidade Federal da Bahia, Renato Ferraz, diretor do Museu de Arte
Popular do Unho, Vitor Diniz, fotgrafo profissional, e a presena de
Valentin Calderon de La Vara, diretor do departamento cultural da UFBA.
Pinto (2009) ressalta a ajuda e parceria da universidade e diz que o
departamento de cultura do rgo ficou disposio desde o primeiro
evento, quando, na montagem, ele e Calderon de La Vara passaram a
madrugada trabalhando.
A comisso julgadora foi composta por Gilberto Frana Gomes,
Carlos Bastos (19252004), artista plstico, e Victor Diniz. Nas salas
especiais foram exibidos os trabalhos de Gilberto Frana Gomes, do
191
fotgrafo profissional Victor Diniz, de Herros Capello12, do Foto Cine

Clube Bandeirante, e, em caixilhos o material de Manoel dos Santos,
Arthur Almomsur de O. Ikissima, Aristides Baptista e Raimundo de Jesus.
Em declaraes, os organizadores relataram, para o Jornal da
Bahia, em 1 e 2 de junho de 1969, que o segundo salo apresentava um
salto qualitativo em relao ao primeiro, apresentando, desta vez, nomes
famosos em outros setores das artes plsticas a exemplo de Juarez Paraso,
Nelson Arajo13, Mrio Cravo Neto (19472009) e Lzaro Torres, entre
outros. O jornal A Tarde, de 2 de junho de 1969, noticiou que a seleo
prvia dos trabalhos foi mais rigorosa para outros estados, sendo os
representantes baianos aceitos com mais liberdade. Cerca de 80% dos
candidatos foram admitidos como incentivo para a fotografia local.
Mesmo assim, o salo teve uma massiva participao de clubes de
todo o Brasil, como indica o programa: Associao Brasileira de Arte
Fotogrfica, Associao Carioca de Fotografia, Clube Foto Filatlico
Numismtico de Volta Redonda, Foto Clube de Minas Gerais, Paran e
Liberdade, Iris Foto Grupo, Santos Cine Foto Clube, Sociedade
Fluminense de Fotografia, Sociedade Fotogrfica de Nova Friburgo, e os
Fotos Cine Clubes Bandeirante, Junda, Ja, Par, Lvio Taglicarne e
Amparo, estabelecendo uma salutar concorrncia com nomes famosos
da fotografia, a exemplo de Francisco Aszmann, da Associao Carioca
de Fotografia e diretor artstico da revista Fotoarte, que, juntamente com
Marcel Gir e Eduardo Salvatori, do Foto Cine Clube Bandeirante, haviam
participado do Primeiro Salo Nacional de Arte Fotogrfica, em 1961.
Os prmios foram os seguintes: Estado da Bahia, o maior, no
valor de mil cruzeiros novos; II Salo Bahiano da Fotografia
Contempornea, o segundo, oferecido pela UFBA, no valor de setecentos
e cinquenta cruzeiros novos; o terceiro, Cidade de Salvador, no valor
de quinhentos cruzeiros novos, foi oferecido pela Viao Area So Paulo
Membro do Foto Cine Clube Bandeirante, conhecido pelos mtodos revolucionrios em fotografia
colorida, com processo prprio e original alterava as cores originais da imagem. Foto Cine Clube
Bandeirante. Anurio Brasileiro de Fotografia. So Paulo, 1957.
13
Nelson Arajo (1926-1993), dramaturgo, foi professor da Escola de Teatro da UFBA. (MAIOR,
Mrio Souto. Dicionrio de Folcloristas Brasileiros. 2.ed. So Paulo: Kelps, 2004).
12
192
(VASP); o prmio de Pesquisa era uma cmera fotogrfica oferecida

pela Mesbla; e o prmio de Comunicao era um fotmetro doado pela
Casa Lamar. Alm desses prmios em dinheiro ou equipamentos, foram
conferidas dez menes honrosas. Os nomes de Nelson Arajo e Mrio
Cravo Neto14 aparecem como agraciados com a lurea de Meno
Honrosa, embora haja uma lacuna em relao aos nomes dos ganhadores,
pois, nos jornais de poca consultados, o evento noticiado, mas sem
mencionar a relao dos premiados15.
Por um acordo fechado com o Magazine Mesbla, em 16 de
dezembro de 1968, o Foto Cine Clube da Bahia promoveria concursos
fotogrficos mensais. As inscries poderiam ser feitas do primeiro ao
vigsimo quinto dia de cada ms. A fotografia inscrita deveria ter o tamanho
30 x 40 cm e poderia ser entregue na Mesbla ou na sede do Foto Cine
Clube. Ao que tudo indica, neste perodo, sua sede ficava na rua da Ajuda,
11, 6 andar, sala 41, como consta no convnio. A fotografia deveria ser
indita e o prmio era de cento e cinquenta cruzeiros novos. A fotografia
vencedora era ampliada para o formato 50 x 60 cm e ficava exposta por
oito dias nas vitrines da loja.
Os trs ltimos sales foram realizados em Cachoeira, na galeria
Amanda Costa Pinto, situada rua 25 de Junho, 8, com formato
internacional. A mostra fazia parte do Festival de Inverno de Cachoeira.
Segundo Pinto (2009), a transferncia da sede do Foto Clube para o
Recncavo fazia parte de um projeto com a finalidade de interiorizar a
cultura e, alm das atividades fotogrficas, o clube atuou na rea
cinematogrfica produzindo vrios filmes, fomentando mostras de filmes
super oito, exposies de arte e promovendo festivais de msica16.
O Foto Cine Clube da Bahia teve outro presidente: Gilberto Gomes,
artista plstico paulista que, na dcada de 70, fixou residncia no
Em Fernandes Jnior (2003, p.215), na biografia do artista, consta incorretamente que o

Segundo Salo Bahiano da Fotografia Contempornea foi realizado em 1968.
15
O Segundo Salo Bahiano da Fotografia Contempornea foi noticiado pelo jornal A Tarde, de
2 de junho 1969, p.3.
16
Informaes obtidas na entrevista que a autora realizou com Jos Mrio Peixoto Costa Pinto.
14
193
Recncavo. Ele ajudou a coordenar o primeiro e o segundo Festival de

Artes de Cachoeira, respectivamente em 1976 e 1977.
A escassez de material referente ao III e IV sales impossibilita
este trabalho de um delineamento sobre a organizao e repercusso destas
duas edies, todavia, assim como os outros sales, o critrio de seleo
era feito atravs de inscries17. O Quarto Salo Bahiano da Fotografia
Contempornea aconteceu de 3 a 31 de julho de 1976, como parte
integrante do Primeiro Festival de Inverno de Cachoeira. Quanto ao quinto
salo, obtivemos algumas informaes nos materiais promocionais
apresentados por Costa Pinto. Ele foi realizado de 6 a 31 de julho de
1977, como parte da programao do Segundo Festival de Arte da
Cachoeira. Assim como os trs ltimos, foi de mbito internacional e contou
com o apoio da Fundao Nacional da Arte (Funarte), Secretaria da
Educao e Cultura do Estado da Bahia, Universidade Federal da Bahia,
Prefeitura Municipal de Cachoeira e Casa Lamar. Foram admitidas imagens
coloridas e preto e branco, sem montagem, exceto as fotografias
colorizadas mo, no tamanho de 30 x 40 cm.
O presidente do Foto Cine Clube da Bahia relata que a ideia era
propiciar acesso fotografia a todos do Recncavo que no tinham
condies de adquirir o conhecimento fotogrfico. Nesse sentido, cursos
e seminrios eram oferecidos comunidade. A atuao do FCCB em
Cachoeira perdurou at 1983, acabando principalmente por falta de apoio
da Secretaria da Cultura e Turismo.
Mesmo com o breve espao de existncia, fundamental ressaltar
a importncia dos dois fotoclubes baianos. A Associao de Fotgrafos
Amadores da Bahia e o Foto Cine Clube da Bahia partiram de iniciativa
individual e seus presidentes tiveram um papel essencial na realizao dos
eventos. Certamente, esses primeiros sales de fotografia possibilitaram
aos baianos conhecer a produo fotogrfica de fora do estado e podem
ser considerados o primeiro passo para a entrada da fotografia baiana em
espaos consolidados para a arte.
17
Segundo informaes retiradas do regulamento do IV Salo Baiano da Fotografia Contempornea.

194
Referncias
ASSOCIAO DE FOTGRAFOS AMADORES DA BAHIA:
1 Salo Nacional de Arte Fotogrfica: Catlogo. Salvador:
MAMB, 1961.
COELHO, Ceres Pisani Santos. Artes plsticas: movimento moderno
na Bahia. 1973. Tese (Concurso para professor Assistente do
Departamento I) Escola de Belas Artes, Universidade Federal da
Bahia, Salvador, 1973.
COSTA, Helouise; SILVA, Renato Rodrigues da. A fotografia
moderna no Brasil. 2.ed. So Paulo: Cosac Naify, 2004.
FOTOARTE: Revista Mensal de Fotografia Internacional. So Paulo:
HabitLTda, ano 5, n. 71, mar. 1964.
FOTOARTE: Revista Mensal de Fotografia Internacional. So Paulo:
HabitLTda, ano 6, n. 67, nov. 1963.
GOMES, Arlete Frana. Depoimento 11 de maio 2009.
Entrevistadora: Cristina Damasceno, Salvador, gravao em udio.
HEDGECOE, John. FotografiefrKnner. Stuttgart: Unipart Verlag,
1989.
MAIOR, Mrio Souto. Dicionrio de folcloristas brasileiros.
2.ed. So Paulo: Kelps, 2004).
PARAISO, Juarez. A Fotografia na Bahia. In: ______. Segundo Salo
Nacional de Arte Fotogrfica da Bahia: catlogo. Salvador:
Universidade Federal da Bahia, 1993
195
PINTO, Jos Mario Peixoto. Depoimento 3 de abril 2009.

SAMPAIO, Raimundo. Depoimento 22 de maio 2009.
UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA. Secretaria de Educao e
Cultura do Estado da Bahia. II. Salo Bahiano da Fotografia
Contempornea: catlogo. Salvador: Foto Cine Clube da Bahia,
1969.

1 PB Fotoclubismo Na Bahia

Caricato da

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175

Memria do Fotoclubismo na Bahia

Telma Cristina Damasceno Silva Fath

Memria do Fotoclubismo na Bahia

Telma Cristina Damasceno Silva Fath *

* Graduada em Comunicao Social Habilitao Jornalismo pela Universidade Federal da Bahia

de novembro de 1963, que alm de saudar a chegada de um novo scio,

As reunies eram inicialmente s segundas-feiras, passando depois

Acompanhando os moldes do movimento internacional, a

A participao nos sales demandava muitos custos adicionais: alm

patrocnios, a participao dos fotoclubistas nas mostras. (FOTOARTE,

Fotografia: Gilberto Frana Gomes

O Primeiro Salo de Arte Fotogrfica

receberam menes honrosas. Optaciano Oliveira Filho ficou com o

A partir desta premiao Sampaio recebeu o convite para integrar

Informaes retiradas do catlogo do evento.

Fotografia: Raimundo Sampaio

Fotografia: Optaciano Oliveira Filho

A mostra caracterizou-se pelo carter ecltico, reunindo as diversas

Fotografia: Sylvio Coutinho de Moraes

Fotografia: Gilberto Gomes Frana

As 16 imagens que compem o catlogo do salo refletem um misto

Fotografia: Adriano Coelho Messeder

Alm da AFAB, fizeram parte da mostra integrantes das seguintes

O Foto Cine Clube da Bahia e os Sales

perodo muito efervescente da cultura para uma ditadura militar. Nesse

Fotografia: Foto Cine Clube da Bahia

De carter elitista, o fotoclubismo visava fazer da fotografia uma

Quando confrontado com o trecho acima, ele argumenta tratar-se

O Primeiro Salo Bahiano da Fotografia Contempornea teve um

Fotografia: Foto Cine Clube da Bahia

Infelizmente, a ausncia do catlogo da exposio impossibilita esta

fotgrafo profissional Victor Diniz, de Herros Capello12, do Foto Cine

(VASP); o prmio de Pesquisa era uma cmera fotogrfica oferecida

Em Fernandes Jnior (2003, p.215), na biografia do artista, consta incorretamente que o

Recncavo. Ele ajudou a coordenar o primeiro e o segundo Festival de

Segundo informaes retiradas do regulamento do IV Salo Baiano da Fotografia Contempornea.

PINTO, Jos Mario Peixoto. Depoimento 3 de abril 2009.

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