Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
I. Introducere II
II. Unitile de nvare
Unitatea de nvare 1. nceputurile artei i arhitecturii
Page 1 of 113
1.1. Obiective 1
1.2. nceputurile artei i arhitecturii 1
1.3. Arhitectura megalitic 7
1.4. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare 9
1.5. Lucrare de verificare 1 9
1.6. Bibliografia 9
Unitatea de nvare 2. Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
2.1. Obiective 10
2.2. Arta antic dimensiunea public 10
2.3. Arta greac 12
2.4. Arta roman republican 20
2.5. Arta roman imperial i barbarizarea artei romane 25
2.6. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare 33
2.7. Lucrare de verificare 2 34
2.8. Bibliografie 34
Unitatea de nvare 3. Arhitectura medieval arta i spiritualitatea
3.1. Obiective 35
3.2. Arhitectura medieval contextul 35
3.3. Stilul romanic 38
3.4. Stilul gotic 47
3.5. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare 52
3.6. Lucrare de verificare 3 52
3.7. Bibliografie 52
Unitatea de nvare 4. Arta european de la Renatere a Impresionism
4.1. Obiective 53
4.2. Contextul istoric i noutatea spiritului renascentist 53
4.3. Barocul i sursele sale de inspiraie 78
4.4. Stilul rococo (prima jumtate a secolului al XVIII-lea 86
4.5. Clasicismul sau revenirea la valorile antichitii 90
4.6. Romantismul 93
4.7. Realismul sau reacia antiromantic 96
4.8. Impresionismul sau refuzul conformismului 99
4.9. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare 108
4.10. Lucrare de verificare 4 109
4.11. Bibliografie 109
Unitatea de nvare 5. Arta european - Avangarda
5.1. Obiective 110
5.2. Avangarda simbol al unei noi sensibiliti artistice 110
5.3. Curente i reprezentani 112
5.4. Rspunsuri i comentarii la testele de autoevaluare 143
5.5. Lucrare de verificare 5 143
5.6. Bibliografie 143
Bibliografie general 144
Not: lucrrile de verificare obligatorii sunt lucrrile nr. 3, 4 i 5.
Not: imaginile din acest modul au fost preluate din surse de domeniu public.
Intrducere
ii Proiectul pentru nvmntul Rural
INTRODUCERE
iii
Page 3 of 113
Elemente de
coninut
Contextualizarea
operei de art
Unitile de nvare
Titlurile unitilor
de nvare
Selecia temelor
Sarcinile de lucru
Relaia sarcinilor
de lucru cu
tematica
modulului
Page 4 of 113
punctuale
(care solicit identificarea rspunsului n cadrul textului unitii), teste de
autoevaluare cu ntrebri deschise (solicit elaborarea unui text de
maximum 100 de cuvinte) i teste care solicit compararea ilustraiilor.
Lucrrile de verificare sunt fie eseuri structurate, fie eseuri libere.
Acestea din urm, ns, solicit consultarea bibliografiei suplimentare.
Criteriile de evaluare
Criteriile de
evaluare
Bibliografie
nceputurile arhitecturii
Proiectul pentru nvmntul Rural
1.1. Obiective
nceputurile artei
1.5. Abri Blanchard plachet de os 1.6. Pech Merle iruri de puncte
Page 9 of 113
monumente (vezi infra) sunt formate din dale mari de piatr. Tipologia
acestor monumente este relativ simpl. La nivelul monumentelor cu
scop cultic, avem aliniamentele (iruri de menhire) i cercurile (cromlech
n Bretania, henge n Anglia) formate din menhire, uneori n perechi
suprapuse de un al treilea (aa-numitele trilithoane, exemplul cel mai
cunoscut este cel de la Stonehenge).
Fig. 1.19 1.22.
Monumente
megalitice
nceputurile arhitecturii
Proiectul pentru nvmntul Rural
Fig. 1.24. 1.25.
Monumente
megalitice din
Malta (planul
templului din
Ggantija, imagine
din templul de la
Hagarqim)
1.6. Bibliografia
2.1. Obiective...
10
2.2. Arta antic dimensiunea
public 10
2.3. Arta greac..
12
Page 12 of 113
2.1. Obiective
Page 13 of 113
11
formelor i, mai ales, de la faptul c aceste statui erau albe.
Winckelmann considera c elegana formelor i albul strlucitor al
marmurelor greceti indic caracterul profund echilibrat i egalitar al
societilor care le-au creat. Imaginea creat de acest autor a fost att
de puternic nct, atunci cnd s-au gsit statui cu urme de pictur pe
ele, acestea au fost pictate n alb. Doar la sfritul secolului al XIX-lea,
un alt german, Fr. Nietsche, a demonstrat c societatea greac nu era
att de apolinic pe ct crezuse Winckelmann. Societatea greac era
deopotriv apolinic (deci raional, cci Apollo este zeul luminii i al
nelepciunii) i dionisiac (deci dedicat dansului, veseliei i aciunii
instinctuale). Din aceast perspectiv, faptul c statuile i frontoanele
templelor greceti erau pictate se nscria n limitele unei imagini corecte
despre Grecia antic1. De altfel, i basorieliefurile erau pictate, chiar i
acolo unde acestea nu erau vizibile, un posibil argument este acela c
reproducerea trebuie s fie aidoma modelului, faptul c nu are cine s le
vad nu era un argument suficient.
Proiectul pentru nvmntul Rural
Fig. 2.1.,
Doryphoros
(Purttorul de
suli), sau kanon
(norma),
considerat
modelul pentru
redarea corpului
uman n arta
greac
c evoluia artei romane a fost afectat de mult mai muli factori dect
cea greac i, dac putem spune, mult mai strini de orizontul
mediteranean. De-a lungul timpului, pe tradiiile italice i etrusce se vor
grefa influene greceti, orientale i germanice. n sfrit, durata n timp
i filiaia celor dou fenomene. Arta roman motenete elementele artei
greceti i influeneaz arta medieval european pn trziu n epoca
modern. Chiar dac vor exista reveniri spectaculoase la tradiiile
greceti4 (aa cum erau ele nchipuite n diferitele epoci), ele sunt mai
degrab trecute prin filtrul lumii romane.
Arta epocii
arhaice
Kouros (sg.), kouroi (pl.), tnr, tineri; kor (sg.), korai (pl.), tnr, tinere.
basoreliefuri
se afl astfel plasate n interior (la punctul de contact dintre perete i
arpanta acoperiului) nct nu pot fi vzute cu ochiul liber. Acestea, la
fel ca i basoreliefurile frontonului, sunt pictate i au o serie de elemente
din metal (zbalele cailor reprezentai erau din bronz). Mesajul acestor
elemente este legat de ceea ce reprezenta templul n contiina greac:
o imagine fidel a divinitii, locuina sa, mcar temporar, n lumea
oamenilor. Prin urmare, aceast locuin trebuia s fie perfect i s
foloseasc elemente aidoma naturii. De aici i pictura basoreliefurilor i
a statuilor.
Fig. 2.9. Friz a
Parthenonului
nfind
procesiunea
Panatheneelor
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
Proiectul pentru nvmntul Rural 17
Fig. 2.10. Metop
de pe Parthenon
Page 17 of 113
(scen de lupt
ntre lapii i
centauri). De
notat c se pot
observa
canelurile
orizontale pentru
elementele de
prindere a
blocurilor de col
Parthenonul Impactul
pentru o
serie de alte temple din lumea greac (templul de la Paestum, de
exemplu, dar i o serie de alte temple de la Delphi). El reprezint i un
cumul de elemente care explic poziia artei greceti n cetate. n primul
rnd, templul Athenei se afl la captul unei ci pe care se desfurau
procesiunile ce aveau loc cu ocazia marilor srbtori religioase i
domin de pe Acropole ntregul ora. El devine astfel spaiul dedicat
zeilor i un pandant al agorei, spaiul adunrilor corpului cetenesc i al
activitilor comerciale.
n sfrit, elementele de detaliu ale statuii Athenei Parthenos. O copie
diminutiv a acestei statui se afl n Muzeul Naional din Athena i ne
permite s identificm elementele componente ale discursului imagistic.
Ceea ce este de subliniat este tocmai echilibrul dintre elementele care
echilibreaz valorile mariale cu cele legate de stpnirea nelepciunii.
Fig. 2.11. Copie
n miniatur a
statuii Athenei
Parthenos
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
18 Proiectul pentru nvmntul Rural
Arta i cetatea Arta greac cunoate o serie
lumii greceti fiindc era asociat olimpiadelor. Aceasta este, din acest
punct de vedere, cellalt pol al spaiului spiritual grec. De aceea, ca i
complexul de la Delphi, sanctuarele de la Olympia depesc, cumva,
regimul artei greceti ca art a cetii. Arta greac este, aa cum credem
c am demonstrat, o art a cetii i subliniaz individualismul politic al
acesteia. Sanctuarele panhellenice (Delphi, Olympia, Delos etc.) sunt
contraponderea i reprezint o declaraie a contiinei identitii proprii.
Nu ntmpltor, perioada de glorie a acestor sanctuare (al cror
nceputuri poate fi plasat n epoca arhaic sau chiar n perioada
secolelor ntunecate) se plaseaz dup luptele cu perii, deci dup
momentul n care lumea greac se vede confruntat cu o realitate
(politic, cultural, economic aflat la antipodul a ceea ce polisul grec
se consider a fi.
Arta elenistic Ultima etap a dezvoltrii autonome a artei greceti este arta
elenistic.
Fr a intra n detalii care sunt prezentate altundeva, ceea ce
considerm c este semnificativ n acest context sublinierea faptului c
arta greac se afl sub un nou impuls, cel oriental. Dac sculptura
devine mai dinamic, pictura devine un element mai prezent i mult mai
folosit ca anex a arhitecturii, iar aceasta din urm devine modul
predilect de subliniere a excelenei unor personaje care domin viaa
politic. Aici se afl un foarte important punct de echilibru. Pn la
apariia statelor elenistice, comanditarul i beneficiarul operelor
arhitectonice este corpul cetenesc. Odat cu elenismul i cu reluarea
ideii monarhice, comanditarul i beneficiarul sunt dou entiti politice
diferite. Cldirile publice sunt comandate i susinute financiar de
ceteni bogai sau de suverani (este cazul n Egipt, Rhodos, Seleucia,
Macedonia), iar beneficiarul rmne corpul civic, de data aceasta ca
simplu receptacol al acestei munificene care, declarativ civic, nu face
dect s stabileasc i s vizualizeze noile ierarhii sociale i politice. Un
fenomen similar este cel al apariiei locuinelor private de amploare, fapt
care traduce, i el, modificarea tipului de desfurare a vieii publice n
cetatea greac. Chiar dac istoria identific sfritul istoriei polisului grec
odat cu nglobarea Macedoniei n Imperiul roman (a doua jumtate a
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
Proiectul pentru nvmntul Rural 19
Page 19 of 113
vedere o
simpl continuare a artei greceti. Exist cteva argumente puternice n
favoarea acestei aseriuni. n primul rnd, lumea greac a exercitat o
influen foarte puternic asupra unor populaii italice care, la rndul lor,
au constituit o surs de inspiraie pentru latini, cum ar fi etruscii. Apoi,
influena greac s-a manifestat direct, prin intermediul coloniilor greceti
din sudul Italiei (Magna Graecia). n al treilea rnd, dup cucerirea
regatelor elenistice de ctre romani, intelectualitatea greac a acceptat
s fie integrat ntr-o nou comunitate politic, cea roman, care
cuprindea acum, mai ales n rsrit, provincii cu populaii vorbitoare de
limb greac. n sfrit, faptul c cea mai mare parte a statuilor greceti
ne sunt cunoscute prin copii de epoc roman spune ceva despre
fascinaia re-simit de elitele romane cu pretenii pentru lumea greac.
Fig. 2.14.
Lupoaica i cei
doi gemeni,
Romulus i
Remus (art
etrusc)
Fig. 2.15., 2.16.,
Dou copii
romane dup
statui greceti
(tors de efeb, Gal
murind)
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
Proiectul pentru nvmntul Rural 21
Particularitile
artei romane
Pentru a da un singur exemplu, trebuie notat c statutul senatorial interzicea participarea la activiti
comerciale
6
Un alt element care difereniaz arta roman de cea greac este atenia
mai mare acordat spaiului privat. Pornind de la o structur relativ
simpl (i n orice caz adaptat climei mediteraneene), arhitectura civil
roman este structurat pe dou spaii conexe, curtea interioar i
camera de zi. La acestea se adaug alte camere cu funcionalitate
divers. Cele mai cunoscute exemple de astfel de locuine sunt tot cele
de la Pompei, unde cenua vulcanic a conservat i frescele de pe
pereii acestora. Spre sfritul perioadei republicane, criza structural a
societii romane duce la o inovaie arhitectonic interesant. La Ostia,
dar i la Roma, cartierele srace sunt constituite din insule formate din
locuine cu mai multe etaje, foarte similare cu blocurile secolelor XIX-XX.
Caracterul precar al acestor construcii a i dus la limitarea prin lege a
nlimii acestora.
Fig. 2.22.,
Page 21 of 113
Modelul unui
domus (locuin
privat) de
perioad
republican
trzie
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
Proiectul pentru nvmntul Rural 23
Page 22 of 113
de vite), dedicat
Vestei
Fig. 2.28.
Maison carree
din Roma
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
Proiectul pentru nvmntul Rural 25
Page 24 of 113
avem de-a
face, mcar n unele situaii, cu o cretere a bunstrii unei clase de mijloc
suigeneris. n ciuda amplorii unor construcii, acestea rmn tributare unui
model de locuin tipic mediteranean, centrat pe o curte interioar. Dou
sunt excepiile notabile. n primul rnd, vilele imperiale, subordonate unui
program arhitectonic centrat pe mprat i pe sublinierea (cu ajutorul
citatelor vizuale din arta greac) excelenei personajului. n al doilea rnd,
villae rusticae, reedine de ar pentru aristocraia provincial i care se
constituie n acelai timp n reedine de lux (n standardele provinciale) i
centre de administrare a unor latifundii.
Fig. 2.53., Villa lui
Hadrian de la
Page 26 of 113
Tivoli
Arhitectura epocii antice arta n spaiul public
32 Proiectul pentru nvmntul Rural
2.8. Bibliografie
3.1. Obiective
Page 29 of 113
Introducere
politic
era profund marcat iar arta era un instrument de autoritate, arta
medieval pornete de la premise ntructva diferite, mbogind mesajul
antic. Sfritul antichitii a nsemnat i o profund schimbare de ordin
spiritual. Cretinismul, pornit ca un cult oriental de mic importan
(avem surse care ne povestesc cum unii dintre cei care vroiau s se
cretineze ajungeau ca urmare a sfaturilor bine intenionate dar eronate
ale prietenilor, la sinagog i nu la biseric) a ajuns religia oficial a
Imperiului Roman i mai apoi a statelor care s-au constituit pe
rmiele acestuia, de unde se rspndete n restul Europei. Trecnd
peste nuanele lega-te de diferenele de ordin dogmatic i cultic dintre
ortodoxie i arianism i, ceva mai trziu, dintre ortodoxie i catolicism,
mesajul cretin este relativ constant: autoritatea politic deriv din
investitura divin, iar buna guvernare este rezultatul armoniei dintre
legea divin i cea lumeasc.
Desigur, aici se regsete punctul de plecare al multor evenimente care
au marcat, cel puin pn la Reform, istoria Europei occidentale i cu
anumite nuane, a celei orientale. Arta nu putea dect s reflecte aceste
puncte de vedere i s se constituie, aa cum afirma, la sfritul lumii
antice, Sf. Ioan Gur de Aur, ntr-o form de catehizare a celor netiutori
de carte, deci a majoritii populaiei din acea epoc.
Parcurgerea cu succes a acestei uniti de nvare presupune reluarea modulului dedicat
evului mediu (autori, prof.
univ. dr. Lukacs Antal i conf. univ.dr. Ecaterina Lung)
Arhitectura medieval arta i spiritualitatea
36 Proiectul pentru nvmntul Rural
Fig. 3.1. Scena
Botezului,
Catedrala Notre
Dame din Paris
Cadrul
cronologic i
politic
1
Page 30 of 113
statuare de pe corni sunt realizate de Viollet le Duc i imit doar arta gotic.
Arhitectura medieval arta i spiritualitatea
Proiectul pentru nvmntul Rural 37
Relaia dintre
context i creaia
artistic
Page 31 of 113
arhitecturale semnificative.
Arhitectura medieval arta i spiritualitatea
38 Proiectul pentru nvmntul Rural
Dincolo de preluarea din lumea roman trzie a unui gust special pentru
masivitate, unul din motive pare s fi fost i pierderea tradiiei
meteugreti antice. n absena unor comenzi care s asigure
Page 32 of 113
Page 33 of 113
Apostoli din
Kln, un exemplu
de construcie
romanic trzie
(pe la 1200),
absidele
transeptului sunt
foarte mari i
separate de
absida navei
centrale prin
dou turnuri cu
absidiole
Page 34 of 113
Complexele
monastice
Page 35 of 113
Alctuii o list care s includ cel puin doi factori care au influenat selecia
imaginilor
folosite n iconografia romanic. Utilizai imaginile de mai sus (Fig. 2.24
3.31) i cele din
unitatea de nvare 9 din modulul de istorie medie. Folosii spaiul de mai
jos pentru
formularea rspunsului.
ndrumri cu privire la redactarea eseului pot fi gsite la pagina 52
Arhitectura medieval arta i spiritualitatea
Proiectul pentru nvmntul Rural 47
Fr. gargouilles.
Page 37 of 113
Page 38 of 113
3.7. Bibliografie
4.1. Obiective...
53
4.2. Contextul istoric i noutatea spiritului
renascentist 53
4.3. Barocul i sursele sale de
inspiraie. 78
4.4. Stilul rococo (prima jumtate a secolului al XVIII-lea)
... 86
4.5. Clasicismul sau revenirea la valorile
antichitii. 90
4.6. Romantismul
93
4.7. Realismul sau reacia
antiromantic 96
4.8. Impresionismul sau refuzul
conformismului 99
4.9. Rspunsuri i comentarii la testele de
autoevaluare. 108
4.10. Lucrare de verificare 6..
109
4.11. Bibliografie..
109
4.1. Obiective
Page 40 of 113
Page 42 of 113
Viziunea
umanitilor
asupra rolului
artei
Dumnezeu, iar arta era o participare la aciunea divin, mai ales atunci
cnd aceasta ncearc s evoce natura i corpul uman fcut dup chipul
lui Dumnezeu.
Nu este de prisos a insista asupra locului ocupat de fiina uman
n creaiile picturale. Asistm la renunarea prezentrii omului ntr-un
mediu abstract, plasat n afara timpului i spaiului, ce caracteriza
frescele gotice, i integrarea lui ntr-un mediu familiar fiecrui personaj i
redat cu toate detaliile. Este suprimat fondul neutru i convenional al
picturilor gotice, realizat n aur, folosit drept culoare unitar sau presrat
la intervale regulate de ornamente, i nlocuirea lui cu o vedere din
natur. Prin introducerea peisajului n compoziii, decorul (lumin, muni,
ape, cerul cu nori) sufer transformri.
Arta european de la Renatere la Impresionism
Proiectul pentru nvmntul Rural 57
Fig. 4.3., 4.4.,
modificrile
peisajului de
la fundal la
crearea
atmosferei
volumelor.
Obiectivitatea n art este evident mai ales cnd se dorete
redarea fidel a nudului, prinderea micrilor expresive ale persoanelor,
nfiarea tririlor interioare ale modelelor. Tendina de a surprinde cu
maxim de fidelitate realitatea, i determin pe pictorii renascentiti s-i
ntregeasc cunotinele cu studii anatomice, pe care le pun la baza
desenelor. Nevoia de cunoatere i oblig pe artitii renascentiti s nu
se mulumeasc cu stpnirea secretelor unei arte, ei lsndu-se
concomitent iniiai n mai multe domenii; practicarea picturii n paralel cu
sculptura nu este o excepie, ci mai degrab o constant a vremii.
Arta european de la Renatere la Impresionism
58 Proiectul pentru nvmntul Rural
Renaterea
italian
coala
florentin
florentin din mediul nconjurtor; rani, burghezi, nobili din Florena sau
din vecintatea oraului, toi sunt luai ca model de pictori.
De activitatea sau formarea n centrul florentin i-au legat
numele numeroi pictori, ntre care: Masaccio (1400-1428), inventator al
regulilor perspectivei, autor al lucrrilor Adam i Eva, Plata tributului; Fra
Angelico (1387-1455), care mai ataat stilului gotic, nu rmne indiferent
la inovaiile ce ptrundeau n prima jumtate a secolului al XV-lea n
Florena. Cleric, el i alege subiectele din vieile sfinilor sau se las
inspirat de figurile celor mai mari prelai ai Bisericii. Operele sale
(ncoronarea Fecioarei, Papa Sixtus al II-lea) sunt clare i precise, degaj
un sim just al spaiului i se prezint cu un modelaj lejer datorit
ncercrii pictorului de a evita griurile. Chiar i arhitectura construciilor
redate este uneori mai degrab clasic, fr ca aceasta s nsemne c
elementele gotice au fost uitate. Abundena stofelor preioase, pictarea
nimburilor n aur sunt nelipsite din compoziiile lui.
Arta european de la Renatere la Impresionism
Proiectul pentru nvmntul Rural 59
Fig. 4.5.
Masaccio,
Alungarea din
Rai
Fig. 4.6., 4.7.,
Masaccio,
Alungarea din
Rai (detalii)
Fig. 4.8., Fra
Angelico,
Anunziata
Arta european de la Renatere la Impresionism
60 Proiectul pentru nvmntul Rural
Fig. 4.9., Fra
Angelico,
Depunere
Page 46 of 113
Influena artistului s-a rsfrnt i asupra celui care ncheie seria pictorilor
florentini din Quattrocento, Sandro Botticelli (1444-1510). Fire
nelinitit, mereu n cutarea a ceva nou, poate nu a unei tehnici care nu
mai fusese ncercat, fiindc tehnica trecea drept satisfctoare n acea
vreme, Botticelli dorete s exprime n tablourile lui stri sufleteti
complexe, aa cum o atest picturile din prima parte a activitii sale:
Vitejia, Simonetta, Venus, Primvara. Aceeai tendin de a-i testa
priceperea l ndeamn s abordeze un gen pictural, mprumutat din
sculptura de la nceputul secolului al XV-lea, i anume tabloul rotund,
,,tondi, n care exceleaz. Acest gen de pictur nu era la ndemna
oricui datorit dificultii de a concentra ntr-o suprafa rotund o
compoziie. Cel mai reuit tablou rotund al lui Botticelli este Magnificat,
care are n centru figura Fecioarei cu pruncul.
Particularitile sale psihice i sufleteti sunt un teren fertil pe care
rodesc seminele sdite prin discursurile ptimae ale clugrului
Savonarola, care imputa contemporanilor modul de via att de puin
cretinesc. Impactul nu ntrzie s apar: lucrrile i pierd coloritul
armonios i viu de al nceputul carierei, devenind ntunecate, severe,
aproape monocrome. Diferenele sunt sensibile i sub aspectul surselor
de inspiraie, reduse la scene din Noul Testament i la cele din Divina
Comediae a lui Dante.
Dei prolific, de la acest artist nu s-au pstrat foarte multe opere, multe
dintre ele, realizate pn la 1500, fiind distruse chiar de el, deoarece
vedea n ele blasfemii ale divinitii.
Fig. 4.13.,
Botticelli,
Primvara
Fig. 4.14.,
Botticelli, Venus
i Marte
coala
veneian
Page 48 of 113
Page 51 of 113
chipuri de profei i de sibile, iar n despriturile din mijloc a nfiat felurite scene
biblice, ncepnd cu facerea lumii i terminnd cu potopul i beia lui Noe; n lunete se
afl ntregul neam al lui Christos.(). Mai curnd a potrivit despritura dup figurile
nfiate n ea, i nu figurile dup desprituri, mulumindu-se ca toate personajele, att
nudurile ct i cele nvemntate, s aib un desen att de desvrit nct nu se poate
face i nici nu s-a fcut vreodat o oper la fel de strlucit, a crei imitare este ea
nsi un lucru deosebit de greu (). Oricine se pricepe s vad desvrirea unei figuri
rmne ns uluit de perfeciunea raccourciurilor, de uimitoarea rotunjime a contururilor,
care au n ele i graie i zveltee, desenul fiind deosebit de bine proporionat n toate
acele minunate nuduri, pe care le-a fcut de toate vrstele, deosebite ca nfiare i
inut, att n ceea ce privete chipul ct i forma trupului.
(Giorgio Vasari, Vieile celor mai de seam pictori, sculptori i arhiteci, Bucureti, 2000,
pp. 249-250)
Arta european de la Renatere la Impresionism
Proiectul pentru nvmntul Rural 69
Fig. 4.29,
Michelangelo,
Capela Sixtin
(Potopul,
detaliu)
Page 52 of 113
Fig. 4.31.,
Rafael, Madonna
eznd
Page 53 of 113
termeni laici ai
unui eveniment
religios, precum
i amploarea
fundalului
arhitectural
Importana
colii italiene de
pictur
Page 59 of 113
Trsturile
fundamentale ale
barocului italiene
sale Tintoretto (c. 15121594), ucenic al lui Tiziano care practic un eclectism superior,
ncercnd s mbine acurateea desenului lui Michelangelo i coloritul lui
Tiziano n picturi n care se amestec sacrul i profanul, scenele din
Noul i Vechiul Testament cu secvene din viaa tumultoas a Veneiei
acelor vremuri (Adam i Eva, Miracolul Sfntului Marcu, Rstignirea,
Coborrea de pe cruce).
n Frana pictura se ncadreaz n genul istoric, unde sunt incluse
subiectele religioase ori scenele mitologice, unele rezervate capelelor i
bisericilor, altele apartamentelor private. Genul istoric n pictur a fost
considerat prin excelen nobil. Preferat de rege, nobili i marii burghezi,
el i revendic originea n lucrrile marilor maetri ai trecutului, care i
servesc drept exemplu. Prin creaiile lor, aparinnd acestui gen, s-au
impus Charles le Brun (autor al Intrrii n Babilon) i Nicolas Poussin
(1594-1685), pictor al unor lucrri cu scene din mitologia greac (Narcis,
Parnasul, Nimf i satir). Alturi de genul istoric, dar inferior lui, se afla
portretul, pus de asemenea n slujba familiei regale creia i rspndete
i i perpetueaz imaginea, dar i a familiilor nobile, burgheze sau a
clerului. nrurirea barocului italian n Frana este indubitabil, probat
fiind de afinitile existente ntre manifestrile artistice ale stilului n cele
dou ri.
Fig. 4.43.,
Poussin, Regatul
Florei
Barocul din rile
de Jos catolice
Page 61 of 113
81
umbrelor. Rmneau alte aspecte asupra crora criticii s-au oprit
afirmnd c figurile sale nu sunt ndeajuns de deosebite unele de altele.
Rubens picteaz mai degrab chipuri obinuite, comune, ca trsturi i
proporii, care se ndeprteaz mult de cele antice. I s-a reproat c
hainele redate nu se armonizeaz ntotdeauna, dovad a libertii de
care este cuprins artistul cnd deseneaz. De fapt, era interesat mai
mult de tehnic dect de ilustrarea exact a naturii, de aceea chiar i n
colorit nu face apel la ntreaga sa pricepere, figurile aprnd ntr-un
amestec de tonuri intense i separate nct las impresia unor pete, iar
alteori creaz iluzia unor trupuri diafane, transparente, n reflexele
luminii.
Proiectul pentru nvmntul Rural
Cel care s-a impus n arta spaniol a perioadei a fost El Greco (c.
1550-1614), grec nscut n Creta pe numele su Domenico
Page 64 of 113
Page 67 of 113
Page 69 of 113
91
4.6. Romantismul
Reacia la
clasicism i
reflexul artisitic
al secolului
naionalitilor
Alctuii o list care s includ cel puin trei teme din arta romantic i
avansai puncte de
vedere n legtur cu sursele de inspiraie pentru acestea. Folosii spaiul de
mai jos
pentru formularea rspunsului.
Rspunsul poate fi consultat la pagina 108
Arta european de la Renatere la Impresionism
96 Proiectul pentru nvmntul Rural
sociale,
iar efectele activitii industriale ncepeau s se vad asupra mediului,
unii artiti se transform n purttori de cuvnt ai muncitorilor, al cror
trai nu ntrzie s-l imortalizeze. Cei mai muli pictori ns se mulumesc
s deseneze n stilul artei italiene anterioar lui Rafael, ncadrndu-se n
ceea ce a purtat numele de prerafaelism. Expresie artistic britanic,
prerafaelismul se baza pe teorii i pe o tehnic ieite de mult din uz.
Prerafaeliii se inspir din Evanghelie, Biblie, din Evul Mediu sau
antichitate (dar o antichitate purificat, poetic, de rezonan aproape
Arta european de la Renatere la Impresionism
Proiectul pentru nvmntul Rural 99
Impresionismul
francez
Page 78 of 113
Page 81 of 113
n restul Europei
Testul 4.1.
Deosebirile se afl la nivelul utilizrii decorului ca suprafa pentru o
naraiune (cazul
german) sau implicarea acestuia n povestea descris de tablou (cazul
italian). Coloritul
este adesea neglijat n Renaterea german, poate i datorit reprezentrii
mai slabe a
frescei n spaiul german. Posibile cauze ale diferenelor sunt i cele legate
de evoluiile
politice locale (autonomiile urbane italiene n raport cu poziia dominant a
curii imperiale
romano-germane, dominaia nobilimii n spaiul urban italian i vocaia
mecenatului a
acesteia), absena spiritului de reform religioas n Italia, structura social
urban diferit,
estetica diferit a burgheziei i tradiiile populare diferite.
Testul 4.2.
Temele predilecte sunt extrase din istorie (Delacroix, Libertatea conducnd
poporul), din
evenimente mai mult sau mai puin recente (Delacroix, Masacrul din Chios),
din viaa
social (cu un puternic accent pus pe interaciunea dintre indivizi, ca la
Gericault) i din
descrierile de natur (n special romantismul german i cel englez). Ultima
surs
reprezint reflexul strilor de spirit ale artistului, iar prima categorie
reprezint mai degrab
dimensiunea moral a viziunii artistice.
Testul 4.3.
Distincia const n prezena eroic (cu sensul de special, n situaii
excepionale) a
personajului feminin, mai degrab ca simbol (este cazul la Delacroix, dar i la
reprezentanii artei paoptiste din rile Romne C.D. Rosenthal), de
exemplu al rii,
dect ca individ. Arta realist reintegreaz personajul feminin n viaa
cotidian i n cadrul
Page 83 of 113
activitilor obinuite; mai mult, n ultimul caz avem de-a face cu un peisaj
social mult mai
amplu.
Arta european de la Renatere la Impresionism
Proiectul pentru nvmntul Rural 109
4.11. Bibliografie
Page 84 of 113
5.1. Obiective...
110
5.2. Avangarda simbol al unei noi sensibiliti
artistice. 110
5.3. Curente i reprezentani.
112
5.4. Rspunsuri i comentarii la testele de
autoevaluare. 143
5.5. Lucrare de verificare 4
143
5.6. Bibliografie
143
5.1. Obiective
Trsturile
fundamentale ale
avangardismului
omogen i uniform. Exist mai multe curente diferite, uneori de-a dreptul
opuse, care scot ns la lumin anumite lucruri comune chiar dac orice
nou curent sfrete prin a fi considerat la un moment dat conformist i
prin aceasta depit. Poate cel mai vizibil numitor comun este critica,
adesea dispreuitoare, furioas i distructiv, fcut societii burgheze
i academiilor sale de art, juriilor, expoziiilor i premiilor consacrate.
Avangarda pune sub semnul ntrebrii influena pozitivismului n art
Avangarda
Proiectul pentru nvmntul Rural
111
ntr-o societate care se consider a fi perfect, organizat n cele mai
mici amnunte, controlat i reglementat deplin. De aceea, n unele
dintre manifestele definitorii pentru un curent sau altul, se face referire la
societatea burghez ca la un moment revolut ce trebuie nlocuit.
Protestul, nceput nc de impresioniti, va deveni tot mai puternic pe
msur ce ne apropiem de 1900 i mai ales dup aceast dat.
Poate cea mai ilustrativ nelegere a conceptului de avangard este
legat de sensul sintagmei naintea timpului su. Este vorba de un
nceput, de fiecare dat altul, care dorete s deschid drumul spre o
nou nelegere a artei, s formeze un nou gust artistic adoptat de
marele public. Noua art ignor sau atac n mod explicit regulile care
au dominat pn la ea percepia artistic i chiar dac mijloacele folosite
sunt n continuare estetice, articularea lor este cu totul diferit i de
aceea, n final, construcia este alta.
Totui, curentele artei de avangard nu au caracter efemer, nu se
limiteaz doar la artitii ntemeietori stilului respectiv. De multe ori, ca n
cazul abstracionismului de exemplu, generaiile urmtoare au mbogit
coninutul iniial cu noi forme de expresie dar au pstrat legtura cu
matca. Cazul lui Picasso este i mai interesant, dei el n general este
catalogat de dicionare i enciclopedii drept ntemeietor al cubismului,
ceea ce a i fost, geniul su l-a ndreptat dincolo de limitele pe care,
inevitabil, cubismul le-a stabilit.
Sursele
avangardei
113
puin la nceput, dar se va ndrepta tot mai mult spre un stil propriu,
folosind culoare pur, nealterat de vreun amestec, chiar dac din 1908
culorile pe care le va utiliza devin mai ntunecate. Lucra mpotriva
canoanelor oficiale, dup propriile reguli, i n dispreul normelor
acceptate. n volumul su de amintiri, Tournant dangereux, souvenirs
de ma vie, publicat la Paris n 1929, spune la un moment dat: ncerc s
pictez cu inima i cu toate mruntaiele mele, fr s-mi bat capul cu
stilul. Dei a preluat unele elemente regsite n pictura cubist, a
refuzat cu obstinaie s se considere cubist deoarece considera genul
acesta prea regulat i disciplinat. Treptat ns, caracterul rebel, slbatic,
impulsiv, bucuria de a picta se transform ntr-o viziune ntunecat care
corespunde caracterului tot mai mizantrop al personajului. Tablourile
sale exprim un pesimism monoton i n bun msur atins de
disperare. Pe plan personal, vizita n Germania nazist alturi de Derain
i ali pictori va declana dup rzboi acuze de colaborare cu regimul
nazist care, chiar dac nu au fost dovedite, l vor arunca ntr-un con de
umbr.
Fig. 5.1.,
Vlaminck,
Restaurantul cu
maina din
Bougival
115
Page 89 of 113
117
Page 90 of 113
dou tablouri)
Expresionismul
german
gruparea Die
Brcke (Podul)
Page 91 of 113
sublinia
micarea)
Fig. 5.13.,
Kirchner,
Clreaa de circ
(de notat
distorsiunea de
perspectiv, spre
dreapta jos,
pentru a marca
micarea)
Expresionismul
german
gruparea Der
Blaue Reiter
119
drept cele mai potrivite mijloace pentru a exprima emoia. De asemenea,
tentaia spre aspectele teoretice care l-au preocupat permanent a luat
forma unui tratat despre spiritualitatea artei publicat n decembrie 1911
i care s-a bucurat de un succes imediat. Pentru el, istoria umanitii
urmeaz un drum de la materialism la spiritualism, acesta din urm
neles din perspectiva unei perioade de fericire i mplinire a omului.
Arta este n viziunea sa un mijloc prin intermediul cruia individul se
poate bucura de libertatea deplin. De altfel, aceasta este ideea central
regsit ntr-o alt lucrare teoretic a sa, Pictura ca art pur. Opera
de art este considerat un univers n sine care se autoguverneaz
dup reguli proprii i care reprezint, n ultim instan, o form nou a
existenei. Culoarea a jucat n pnzele sale (Biserica din Murnau, Arcul
negru) un rol major deoarece prin intermediul ei artistul i-a propus s
declaneze reacii n sufletul privitorului.
Fig. 5.14.,
Kandinsky,
Galben, rou,
albastru
Fig. 5.15.,
Kandinsky,
Contragravitaie
Fig. 5.16., Marc,
Marii cai albatri
(de notat relaia
dintre conturul
Page 92 of 113
cailor i peisaj)
Avangarda
120 Proiectul pentru nvmntul Rural
121
Page 94 of 113
Litografia red desenul n modul cel mai direct. Graie tratrii cu rin i
folosirii acizilor pe suprafa, echivaleaz i ea cu o tehnic grafic.
n gravura pe metal se prefer lucrul cu vrf uscat. Formarea automat a
anurilor de mn red mai intim personalitatea dect acvaforte. Elegana semnului
este pus n lumin, cel mai bine, pe metalul lucios.
Imprimarea manual ngduie folosirea tuturor acestor trei tehnici n atelier i
ncredineaz autorului ultimele finisri tehnice.
Cubismul
Trsturile
cubismului
123
ncercat s defineasc micarea. Max Jacob, mult vreme prieten
apropiat al lui Picasso, spune la un moment dat: Cubismul n pictur
este arta de a lucra tabloul pentru el nsui n afara a ceea ce el
reprezint i de a da construciei geometrice primul loc, practicnd
numai iluzia la viaa real. Cubismul literar face acelai lucru n
literatur, servindu-se de realitate ca de un mijloc i nu ca de un scop.
Tot el a elaborat un adevrat ndreptar adresat celor care ajung fa n
fa cu un tablou cubist:
1. S te aezi n faa unui tablou fr parti-pris-ul sarcasmului uor.
2. S analizezi pictura aa cum priveti o piatr tiat. S-i apreciezi faetele,
originalitatea tieturii, lupta ei cu lumina, dispunerea liniilor i culorilor.
3. S te opreti asupra unui detaliu care d cheia ansamblului, s-l fixezi un timp i
modelul va ni.
4. Pe aceast ultim comparaie s te lai transportat spre trmul Aluziei schiate
puternic.
125
i asemnri ntre cele dou. Folosii spaiul de mai jos pentru formularea
rspunsului.
Rspunsul poate fi consultat la pagina 143.
Avangarda
Proiectul pentru nvmntul Rural
127
Futurismul
Futurismul s-a deosebit de celelalte curente de avangard
deoarece
la lansarea primului manifest n 1909 nu exista deja un grup sau o
micare care s grupeze diveri pictori, s organizeze expoziii, cu alte
cuvinte s aib o activitate recunoscut ca atare n spaiul public. De
data aceasta vom avea nti un manifest, un act de natere, iar
identitatea curentului se va construi ulterior, chiar dac ea va prinde
consisten destul de repede. Fondatorul a fost pictorul i scriitorul
italian Filippo Tommaso Marinetti care publica la Paris, n Le Figaro,
primul manifest al micrii, cel n jurul cruia se vor aduna reprezentanii
noului val. Chiar dac futurismul s-a manifestat i n literatur iar
influena sa s-a resimit cu precdere n Rusia, cei mai importani
reprezentani au fost artiti plastici iar patria sa a fost Italia. Declaraiile
cuprinse n manifestele futuriste, adevrate programe de aciune, au fost
ilustrate de scrierile i n special operele artistice ale membrilor care au
subscris acestor principii.
Dorina major era aceea de a scoate climatul cultural italian al
epocii din starea de provincialism i de a conecta Italia la veritabila
dezbatere intelectual i cultural a Europei. Ceea ce a ocat de la
nceput a fost violena limbajului folosit i faptul c aceast aspiraie
ctre modernitate s-a dorit o antitez violent att fa de arta oficial
ct i fa de o ordine social considerat depit. Pentru acest motiv
futurismul a fost legat de ctre unii specialiti de regimul fascist italian pe
care l-ar fi justificat i susinut n bun msur i chiar considerat uneori
drept o faz premergtoare fascismului.
Futurismul italian Italia, patria futurismului, nu reprezenta totui un spaiu
cultural tern
i lipsit de dezbateri. La Neapole Benedeto Croce edita cu ncepere din
1903 revista La Critica iar la Florena aprea din acelai an o alt
revist important de cultur, Il Leonardo, publicat de scriitorul
Giovani Papini. n paginile lor erau dezbtute subiecte nu numai literare
dar i unele legate de realitile economice i sociale dar i despre
curente artistice ale momentului, cum ar fi de exemplu cubismul. Dincolo
de diletantismul unor puncte de vedere, revistele ntreineau emulaia i
preocuparea pentru gsirea unui sens modern culturii italiene.
Futurismul a rspuns, ntr-o form violent i poate uneori nu suficient
de clar, acestor ateptri n care domina dorina de rennoire.
Muli din adepii noului curent proveneau din rndurile anarhitilor
sau din grupurile naionaliste. Marinetti a strns lng el civa tineri
pictori milanezi, cu ajutorul crora va publica n 1910 Manifestul
pictorilor futuriti, Boccioni, Carr, Russolo, Balla i Severini.
Anarhismul, naionalismul, anticlericalismul la care nu putem uita s
adugm marxismul unora, al lui Boccioni de exemplu, se topeau toate
Page 98 of 113
Caracteristici
129
Micarea Dada
Sensul
termenului de
dada i
principalele
trsturi
131
scopul grupului. Termenul a fost ales aleatoriu iar diferitele ncercri ale
unor specialiti de a-i gsi un sens i o etimologie nu pot dect eua fie
i numai pentru motivul c Tzara i tovarii si nu au dorit vreun
moment s gseasc o definiie n limitele creia s se exprime, ci au
urmrit aciunea n stare pur. Dac n general celelalte curente
Page 101 of 113
133
(Neprihnitul Iosif, Mam i copii pe globul terestru) ilustreaz maniera
nihilist uneori ntr-un stil sumbru dat de tonurile nchise i de formele
care parc se topesc unele n altele. Fotomontajul l-a atras n mod
deosebit pe Ernst i unii contemporani l-au socotit chiar inventatorul
acestei noi modaliti de exprimare. Aa cum spunea artistul, a ncercat
s surprind prin colaj planul non-convenienei ca modalitate de
reproducere a propriei sensibiliti. n 1922 s-a alturat grupului
suprarealist i a continuat s practice colajul ntr-o serie bogat. Georg
Grosz, care i va angliciza numele n 1917 ca semn de protest fa de
propaganda german relativ la rzboi, adugndu-i un e la sfritul
prenumelui, a fost puternic influenat de scurta experien ca soldat n
primul rzboi mondial. Desenele sale (nfiarea clasei conductoare,
Ecce Homo) l vor face cunoscut sunt marcate de o satir acid i chiar
dac lipsite de frumusee dau dovad de o delicatee care vine n primul
rnd dintr-o tehnic elegant i atent la detalii. Stabilit mult vreme n
America ca protest fa de regimul nazist, care l declarase de altfel
inamicul su, a prsit maniera satiric n favoarea uneia mai degrab
romantice.
Fig. 5.31., Ernst,
Soarele
Fig. 5.32., Grosz,
Berlin
Alexanderplatz
Suprarealismul
Trsturile
fundamentale ale
suprarealismului
135
Tzara dar este o revolt aplicat care vizeaz corpul social n ntregul
su. De altfel, la un moment dat unii dintre conductorii micrii
suprarealiste vor intra n Partidul Comunist pentru a marca i mai clar
tentaia revoluiei ca mijloc de distrugere a societii. n al doilea rnd,
tema libertii este un punct comun important, precum i preocuparea
pentru destinul omului i nelegerea rostului su iar literatura i arta nu
sunt altceva dect mijloace i nu scopuri n acest sens.
Micarea suprarealist nu a fost un tot, un monolit compact i
nefisurat iar elementele care au influenat apariia sa trebuie cutate n
operele unora ca Marx i Freud, Tzara i Rimbaud. Primul Manifest
suprarealist lansat n 1924 de scriitorul francez Andr Breton era asumat
i de ali literai, cum ar fi Louis Aragon, Paul Eluard, Robert Desnos,
Roger Vitrac sau Philippe Soulpault, ultimii doi ns vor protesta trei ani
mai trziu cnd ceilali se vor nscrie n Partidul Comunist francez i se
vor retrage n semn de frond. nc de la nceput Andr Breton, liderul
grupului, a ncercat s dea o definiie noului curent, astfel c, n
Manifestul amintit, putem citi: Suprarealismul este automatism psihic pur prin
mijlocirea cruia ne propunem s exprimm, fie verbal, fie n scris ori n alte chipuri
funcionarea real a gndirii; este dictatul gndului cu absena oricrui control exercitat
de raiune, dincolo de orice preocupare estetic sau moral . Dadaitii vorbiser i
memoriei
Avangarda
136 Proiectul pentru nvmntul Rural
Fig. 5.34., Dali,
paranoia de dup
amiaz
137
Romnul Victor Brauner (1903-1966) i-a cunoscut la Paris n
1930 pe Brncui i pe Tanguy, acesta din urm introducndu-l n cercul
pictorilor suprarealiti. Andr Breton i-a prefaat catalogul primei expoziii
pe simeza creia atrgeau atenia Autoportretele sale, unele care l
nfiau cu un ochi lovit i sngernd. Brauner este un bun exemplu
care ilustreaz faptul c suprarealismul este n primul rnd o atitudine
spiritual fa de via i societate i nu un set de legi i reguli fixe. n
timpul celui de-al doilea rzboi mondial a experimentat colajul i fumajul,
tehnic automatist care presupune depunerea de funingine pe suportul
ales care ia forme diverse i neobinuite, n felul acesta hazardul scoate
la lumin imaginile din subcontient, precept suprarealist prin excelen.
Fig. 5.37., 5.38.,
Brauner, Fr
titlu,
Suprarealistul
Tanguy, Aerul n
oglinda sa
Avangarda
138 Proiectul pentru nvmntul Rural
Abstracionismul
Caracteristici
fundamentale
diferena dintre
abstract i
abstracionism
139
contemporane.
Unul din artitii perioadei care a influenat prin opera sa (Miastra,
Muza adormit, nceputul lumii, Domnioara Pogany, Srutul, Pasrea
miastr, Coloana infinit) inclusiv orientarea abstracionist dar care n
acelai timp nu poate fi clasat ntr-un curent sau altul, a fost Constantin
Brncui (1876-1957). Considerat de ctre unii specialiti abstracionist, de
alii minimalist, el nu a ncercat s reduc mijloacele de expresie, ci s
concentreze forma la esena ei cea mai elocvent. Dup cum spunea, nu
sculptez psri, ci zboruri. La el procesul stilizrii devine o adevrat
modalitate poetic iar cutarea formelor primare n sculpturile realizate,
forme extrase din mitologia ranilor romni, i-a permis s ajung la o
absolut autonomie i universalitate a schemei figurative. Lecia aceasta au
neles-o poate cel mai bine artitii abstracioniti care se apropie de el prin
puterea de persuasiune pe care o acord simbolurilor.
Fig. 5.40., 5.41.,
Brncui, Tors de
fat (D-ra Pogany
1), Tors de biat
141
Care este diferena dintre perspectiva lui Brncui asupra corpului uman i
cea a lui
Giacometti? Folosii spaiul de mai jos pentru formularea rspunsului.
Rspunsul poate fi consultat la pagina 143.
5.6. Bibliografie
Chilvers, Ian, Oxford Dictionary of 20th Century Art, Oxford University Press,
2000.
Grigorescu, Dan, Dicionarul avangardelor, Bucureti, Editura Enciclopedic,
2003.
Lucie-Smith, Edward, Visual Arts in the Twentieth Century, London, Thames &
Hudson,
1996.
Micheli, Mario de, Avangarda artistic a secolului XX, Bucureti, Editura
Meridiane, 1968.
Popescu, Mircea (coordonator), Dicionar de art, Bucureti, Editura
Meridiane, 1995.
Bibliografie general
144 Proiectul pentru nvmntul Rural
BIBLIOGRAFIE GENERAL
*** Istoria lumii n texte, Ed. Teora, Bucureti, 1999
Chilvers, Ian, Oxford Dictionary of 20th Century Art, Oxford University Press,
2000.
D. Townson, Frana n Revoluie, Ed. All, Bucureti, 2002
Debicki, Jacek, Istoria artei, Bucureti, Editura Rao, 1998
Ecaterina Lung, Gheorghe Zbuchea, Europa medieval (secolele V-XV),
Bucureti, 2003
F. Braudel, Gramatica civilizaiilor, vol. 1-2, Ed. Meridiane, Bucureti, 1994
F. Furet, Reflecii asupra Revoluiei franceze, Ed. Humanitas, Bucureti, 1992
F. Furet, Reflecii asupra Revoluiei franceze, Ed. Humanitas, Bucureti, 1992
Fernand Braudel, Gramatica civilizaiilor, Bucureti, 1994
Fr. Chamoux, Civilizaia elenistic, Ed. Meridiane, Bucureti 1985
Fr. Chamoux, Grecia clasic, ed. Meridiane, Bucureti 1985
G. Hosking, Rusia, popor i imperiu, 1552-1917, Ed. Polirom, Iai, 2001
George Henderson, Goticul, Bucureti, Editura Meridiane, 1980.
Germain Bazin, Istoria avantgardei n pictur din secolul XIII pn n secolul
XX,
Bucureti, Editura Meridiane, 1973.
Gilbert Luigi, Arhitectura n Europa: din Evul Mediu pn n secolul XX, Iai,
Institutul
European, 2000.
Grigorescu, Dan, Dicionarul avangardelor, Bucureti, Editura Enciclopedic,
2003.
H. C. Matei, Enciclopedia antichitii, Ed. Meronia, 1995
Huyghe, Rene, LArt et lhomme, Paris, Librairie Larousse, 1958
I. Geiss, Istoria lumii, Ed. Alleseniall, Bucureti, 2002
Imhof Ulrich, Europa luminilor, Ed. Polirom, 2003
J. Boardman, Grecii de peste mri, Ed. Meridiane, Bucureti 1993
J. Hlie, Mic atlas istoric al Timpurilor Moderne, Ed. Polirom, Iai, 2001
Jacques Le Goff, Civilizaia Occidentului Medieval, Bucureti, 1980.
Jacques Le Goff, Jean-Claude Schmitt, Dicionar tematic al evului mediu
occidental,
Bucureti, 2002
Jean Gimpel, Constructorii goticului, Bucureti, Editura Meridiane, 1981.
Page 112 of 113