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Profesor
Santiago Barona
Tabla de contenido
1. La fotografa y la guerra
2. Anexos
3. Bibliografa
La Fotografa y la Guerra
Desde que la fotografa nace en el siglo XIX, nace una nueva manera de comprender el
mundo o los mundos que existen en este universo llamado tierra. La fotografa conforma
una nueva manera de ver la realidad frente a nosotros mismos encajonndola y atrapndola.
Sobre todo porque la fotografa se consolida como el analogon de la realidad; una realidad
perfectamente captada ms que la realidad captada por el lienzo del pintor, aunque la
fotografa absorber elementos pertenecientes a la pintura, es prudente entender que se
tratan de dos tipos de realismo diferentes.
Jorge Pedro de Sousa catedrtico de periodismo en Portugal, recientemente escribira
(30)La aparicin de la fotografa, singular y analgica, provocar as, una crisis de
readaptacin en el universo del arte representacional, despojado ste del realismo por la
irrupcin de un nuevo realismo1 La fotografa brinda la capacidad de ver la realidad de
manera innovadora gracias a la evolucin qumica y tecno-mecnica del siglo XIX,
rompiendo de este modo con costumbres de ver el mundo, que hasta el momento estaba
consagrado a la pintura en su apreciacin diaria.
Conscientemente del juicio al que fue expuesto la fotografa, en referencia al
cuestionamiento, si esta nueva manifestacin de lo real sera considerada como arte o no, en
un juicio que no puede ni debe dejarse desvanecer, si queremos aclarar la importancia de la
imagen naciente, pues esta dificultad de aceptacin es lo que me lleva a meditar o calcular
la importancia tan tremenda del analogon de la realidad, que en su facultad de captar
imgenes, forma la posibilidad de la percepcin de diversas realidades. Susan Sontang
figura de los movimientos intelectuales del setenta del siglo XX redacto: Desde sus
inicios, la fotografa implic la captura del mayor nmero posible de temas ms adelante
agrega democratizar todas las experiencias convirtindolas en imgenes2.
La fotografa aunque mantiene o adopta elementos de la pintura como la postura, rompe
con la variedad de estilos, que dependen de ideologas religiosas, polticas, representaciones
heroicas que son los nicos anlogos en el momento; como tambin se rompe con
protocolos y reglas pintorescas y sincretismos. En el caso de la Santa Cena elaborada entre
1495 y 1497 por Leonardo da Vinci, ( Ver en anexos fig.1) se observa una construccin a
partir de elementos estticos de civilizaciones anteriores por ejemplo el suelo romano, la
implementacin de la geometra en sus las lneas, que ayudan a componer y a estatizar la
pintura, elementos geomtricos que tambin son indispensables para la composicin
fotogrfica; en relacin y herencia esttica de estos dos realismos que toman elementos
griegos, que son expuestos por Platn en la Repblica. S que una fotografa puede ser
escenificada, pero no tanto como la pintura; la fotografa empieza a poner su foco en lo
cotidiano y en la gente comn, todo empieza a captarse, algo que la pintura le cuesta.
1. Sousa Pedro Jorge (2011) Historia crtica del fotoperiodismo Occidental.
Comunicacin Social Ediciones y Publicaciones p. 30
2. Sontag, Susan (2005) Sobre la fotografa. Editorial Alfaguara. Colombia
p .21
Pienso que mi punctum es la mano empuando esa arma, ese machete, es la primera
imagen que percibo, y que adems resalta y contextualiza la accin llevada a cabo. La
mano que agarra el arma corto punzante me encierra. A lo mejor me dice algo sobre mi fe
en Dios, a lo mejor me dice algo sobre tantos documentales que he visto acerca de
asesinatos de cristianos o a lo mejor veo escenas violentas que quedaron impregnadas en mi
niez a causa de las guerras entre pandillas en mi barrio. Lo cierto es que la posicin de esa
mano agarrando el machete me relata guerra y firmeza, egosmo y me dice que no hay otra
manera, las religiones se han chocado desde siempre y parece ser que esta accin es
permanente. Teniendo en cuenta que este punctum es mo, pues no se cul sea el punctum
de otro receptor visual de la imagen, puesto esta apreciacin es individual y se deja guiar
por el inconsciente o los fetiches que cada quien tiene. En resumen, esta fotografa me
acerca a esta realidad que yo percibo, una realidad que muchas veces no quiero ser
consiente de aceptar, y es la naturaleza violenta y conflictiva del ser humano. Pero que en
definitiva la fotografa acerca y me persuade al acercar la realidad lejana y hacerla cercana.
Por otro lado, creo firmemente que la fotografa presento al mundo la guerra y sus
consecuencias, si esto no fuera as, James Nachtwey fotgrafo de guerra, no expresara unas
palabras tan profundas, en referencia a unas imgenes que afectaron su vida: las
fotografas acerca de Vietnam contradecan aquello que nos decan. Las imgenes
captadas a tanta distancia, mostraron a este joven una realidad, una naturaleza, una realidad
humana, que se sala del discurso de la poca; discurso motivado por las instituciones del
Estado, o por un poder escondido que no le era conveniente dar a mostrar tales atrocidades.
En fin, en este aspecto la fotografa fue connotada Confirmando lo que Roland Barthes
dice: 26 y 27La actividad fotogrfica es una actividad institucional, a escala de la
totalidad en la sociedad; su funcin es tranquilizar al hombre4; todo cdigo es
simultneamente arbitrario y racional. As como la religin un da fue el discurso para el
dominio, las elites, los gobiernos, pretendan y pretendan crear un solo pensamiento o una
sola reflexin, concretamente una sola postura a travs del analogon mostrado y alterado
por un mensaje escrito, que codifica la objetividad de la imagen captada con un cmara
fotogrfica.
Las imgenes que se van a mostrar, se planean se escogen, se seleccionan para salir en la
prensa, y de esa manera cumplir la funcin informativa; que es el fin del fotoperiodismo y
del fotgrafo de guerra. Una imagen dice ms que mil palabras, he escuchado; pero creo
sinceramente que dir ms cuando la imagen contenga palabras. Esta conclusin, pertenece
a la capacidad fotogrfica de movilizar masas, de generar movimientos colectivos.
En el siglo XX, especialmente en los Estados Unidos. La Imagen fotogrfica capto una
realidad distante y horrible, que documentaba e informaba a la sociedad de la insercin de
las tropas estadounidenses al territorio vietnamita. Produciendo as una fiesta de la muerte,
un conflicto blico, del que se fue consciente gracias a las publicaciones de la prensa y la
difusin de los medios audiovisuales que presentaban tanto videos, como fotografas.
______
4. Barthes, Roland (1986) Lo Obvio y lo Obtuso. Editorial Paidos. P. 26 Y 27
Anexos
Figura 1.
Fotografa 2
Fotografa 3.
Fotografa 4
Fotografa 5
.
Bibliografa
vietnam-trauma-historico-1611918665264.html
http://es.wikipedia.org/wiki/Protestas_contra_la_Guerra_de_Vietnam#Evoluci.C3.B3n_de_
la_opini.C3.B3n_p.C3.BAblica
RAMONET IGNACIO Revista "Papeles", nm. 62 1997
http://www.edualter.org/material/globalizacion/medios.htm
http://domino.ips.org/ips
%5Cesp.nsf/vwWebMainView/BD6D70DCB10CDC1680256BF3002EEC3F/?
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