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A VIRAVOLTA MACHADIANA:
VELHO PROBLEMA, NOVA QUESTO.
RESENHA DE MACHADO DE ASSIS POR UMA POTICA DA
EMULAO, DE JOO CEZAR DE CASTRO ROCHA
THE MACHADIAN TURN ABOUT: OLD PROBLEM, NEW QUESTION.
REVIEW OF MACHADO DE ASSIS POR UMA POTICA DA EMULAO,
DE JOO CEZAR DE CASTRO ROCHA
ROUANET, Sergio Paulo. Riso e melancolia: a forma shandiana em Sterne, Diderot, Xavier de Maistre,
Almeida Garret e Machado de Assis. So Paulo: Companhia das Letras, 2007.
3
REGO, Jos Enylton de S. O calundu e a panaceia: Machado de Assis, a stira menipeia e a tradio
lucinica. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 1989.
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Fundao Casa de Rui Barbosa R. So Clemente, 134, Botafogo 22260-000 Rio de Janeiro, RJ, Brasil.
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BRAYNER, Snia. Metamorfoses machadianas: laboratrio ficcional. In: BOSI, Alfredo et al.
Machado de Assis. (Grandes escritores 1). So Paulo: tica, 1982. p. 426.
5
ROCHA, Joo Cezar de Castro. Machado de Assis por uma potica da emulao. Rio de Janeiro:
Civilizao Brasileira, 2013. p. 32. Daqui para frente, para facilitar a leitura, ser apenas referida a pgina
de onde foi tirada a citao.
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aumenta a extenso criando o roubo das cartas por Juliana, empregada com desejo de
enriquecer. Seria falta de verdade, porque o enredo na arte (diferente de uma simples
anedota ou notcia de jornal) deve partir da natureza da personagem, de seu conflito
moral. A mesma falta de organicidade, Machado aponta nas adjetivaes exageradas e
nas descries minuciosas (apenas inventrios) com que Ea se desviaria do essencial
para ficar preso ao acessrio.
Nessa crtica, h um modelo de romance subjacente. No h ideal de prosa
romanesca, mas est posto um problema que pode servir de referncia para a
compreenso das Memrias pstumas. O autor coloca-se entre os exageros da escola
romntica (olhar com os olhos da alma, com os excessos da imaginao) e os da escola
realista (fixar-se na sensao imediata das coisas), a fim de preservar a verdade esttica.
Desse modo, Machado, enquanto crtico, no se volta contra padres romnticos ou
naturalistas, mas se posiciona contra processos compositivos cristalizados. Estes se
tornam regras escolares, fazendo com que os autores esqueam o real para se prenderem
a traos estilsticos desprovidos de sentido. Em termos romanescos, o crtico censura
Ea de Queiroz por descer a detalhes escabrosos que no contribuem para a totalidade
do romance e que apenas denunciam sua filiao ao Realismo de Zola. A intriga do
romance seria to frgil, que desmoronaria se Juliana no tivesse roubado as cartas de
Lusa. Quer dizer, o conflito no seria expresso do sujeito, mas exterior a esse:
ASSIS, Machado de. Obras completas. v. 3. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1994. p. 913.
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