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ALMEIDA GARRET
SUMRIO
1. CONTEXTO SOCIAL E HISTRICO.............................................................. 7
2. ESTILO LITERRIO DA POCA....................................................................... 9
3. O AUTOR...........................................................................................................................11
4. A OBRA........................................................................................................................................20
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5. EXERCCIOS.....................................................................................................................30
ALMEIDA GARRET
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A maioria da populao portuguesa, nessa poca, era formada por camponeses de muito baixo poder de compra. Havia camadas populares, como
a pequena burguesia e os artesos, que praticamente tambm estavam fora
do mercado por causa de seu baixo poder aquisitivo. O estado de revolta era
generalizado. A alta burguesia opunha-se ao absolutismo instaurado por D.
Miguel e as camadas pobres, descontentes, no tinham orientao poltica
definida.
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Almeida Garret
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Almeida Garret
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3. O AUTOR
Almeida Garret
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OBRAS
Poesia
1815 Afonseida ou Fundao do Imprio Lusitano
1822 O retrato de Vnus
1825 Cames
1825 Dona Branca
1826 Volume I de Parnaso lusitano
1827 4 volumes restantes de Parnaso lusitano
1829 Lrica de Joo Mnimo
1843 Tomo I de Romanceiro
1845 Flores sem fruto
1851 Tomos II e III de Romanceiro
1853 Folhas cadas
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Almeida Garret
Teatro
1818 Xerxes
1818 Lucrcia
1820 Mrope
1821 Cato
1838 Um Auto de Gil Vicente
1840 Filipa de Vilhena
1841 Alfageme de Santarm
1843 Frei Lus de Sousa
1847 A sobrinha do marqus
Jornalismo
Obs.: tendo sido um militante permanente do jornalismo e fundador de
vrios peridicos, sua produo jornalstica muito extensa. Alguns ttulos,
porm, pela importncia que tiveram, merecem destaque.
1826 Europa e Amrica
1830 Portugal na balana da Europa
Romance
1828 Adozinda
1828 Bernal francs
1845 O Arco de SantAna
1846 Viagens na minha terra (Por ser texto de mltipla classificao, preferimos cit-lo entre os romances)
1854 Helena (inacabado)
Fragmentos do livro comearam a ser publicados em 1843 em revista.
Educao
1829 Da Educao
Epistolar
1838 Cartas apologticas
1838 Cartas histricas
INFLUNCIAS
Nas inmeras viagens que empreendeu, quase sempre involuntariamente,
Garrett, um esprito aberto ao novo e atento s transformaes sociopolticas
e culturais, bebeu na fonte autores como Lord Byron, Sir Walter Scott, familiarizou-se com Shakespeare, que, mesmo sendo a rigor um barroco, influenciou
o Romantismo de todas as naes, graas sua ndole libertria, avessa
obedincia a regras.
Alm desses contatos diretos com autores de textos literrios, Garrett
embrenhou-se na leitura de poetas e filsofos alemes, como Gethe, Schiller,
Schelling e Frederico Schlegel, que participaram do movimento conhecido como
Sturm und Drang (tempestade e violncia), cujo pensamento pesou fortemente
em sua formao romntica.
Por outro lado, j trazia da infncia, gravados no fundo da memria, contos populares e modinhas do folclore portugus que lhe foram transmitidos por
duas criadas do tempo em que viveu nos Aores.
Exemplo dessa influncia evidente no poema Barca bela:
Barca bela
Deita o lano com cautela,
Que a sereia canta bela...
Mas cautela, pescador!
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Almeida Garret
POESIA ENGAJADA
Entre uma dimenso puramente esttica e o amor pela ptria, Garret sempre
oscilou. Sua matria tomada invariavelmente do ambiente portugus (Cames,
Viagens na minha terra, Frei Lus de Sousa), que como ningum ele amou e venerou,
mas seu estro e sua pena estiveram sempre ao lado das causas liberais, em defesa
da democracia e do progresso de Portugal.
conhecido o fato de que detestava a poesia lrico-amorosa de Bocage,
morto em 1805 e um dos precursores do Romantismo em sua fase final. O lirismo
de Bocage, para Garrett, no mantinha compromisso com a nao e era alienado
de qualquer pensamento poltico.
SENTIMENTALISMO
Em que pese sua tendncia ao engajamento nas questes polticas e patriticas, o autor desenvolveu, sobretudo a partir de 1845 (publicao de Flores sem
fruto) at seus ltimos dias, uma linha sentimental de poesia, em que o lirismo
amoroso o eixo principal, como se pode observar no poema.
Este inferno de amar
Este inferno de amar como eu amo!
Quem mo ps aqui nalma... quem foi?
Esta chama que alenta e consome,
Que a vida e que a vida destri
Como que se veio a atear,
Quando ai quando se h de ela apagar?
Eu no sei, no me lembra: o passado,
A outra vida que dantes vivi
Era um sonho talvez... foi um sonho
Em que paz to serena a dormi!
Oh! Que doce era aquele sonhar...
Quem me veio, ai de mim! despertar?
S me lembra que um dia formoso
Eu passei... dava o Sol tanta luz!
E os meus olhos, que vagos giravam,
Em seus olhos ardentes os pus.
Que fez ela? Eu que fiz? No no sei;
Mas nessa hora a viver comecei.
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O amor, como em quase todo o Romantismo, uma fora capaz de subjugar o amante, podendo salv-lo ou dizim-lo, mas, de qualquer forma, um
sentimento inelutvel. A presena das inmeras antteses (inferno x amar, chama
que alenta x consome, vida x morte, atear x apagar, sonho x despertar) refora
esta ideia da dualidade do amor. O amor pode ser sofrimento, mas nem assim
o ser humano deixa de busc-lo incessantemente.
Por fim e apenas para usar um exemplo de prosa, com sentimentalismo
que o narrador conta a histria da Joaninha dos Rouxinis, que se pode encontrar
em Viagens na minha terra.
DIGRESSES
Um autor como Garrett, com vida poltica e social extremamente
ativa, a par do exerccio intelectual de liderana, dificilmente deixaria de
opinar, em muitas digresses, geralmente com sentido crtico, sobre a vida
em Portugal.
Eis um exemplo:
E falam no Evangelho! Deve ser por escrnio. Se o leem, ho de ver l que nem a
esquerda deve saber o que faz a direita...
Vamos descrio da estalagem; e acabemos com tanta digresso.
HUMOR
Homem do grande mundo, habituado aos sales, onde a principal virtude o esprito, o autor, alm de sua presena poltica influente, podendo-se
dizer mesmo dominante, desenvolveu uma maneira de ser cativante, tanto
pelos pensamentos agudos e penetrantes como por sua elegncia e seu
comportamento refinado. Por tudo isso, caracterizado como um homem
sedutor no trato com as mulheres e delicado de sentimentos no trato de
todas as pessoas.
Seria, para um homem assim, quase impossvel no eivar sua obra de
tiradas de fino humor, principalmente em sua obra prosaica. o que se pode
exemplificar com o primeiro pargrafo de Viagens na minha terra:
Que viaje roda do seu quarto quem est beira dos Alpes, de inverno, em Turim,
que quase to frio como S. Petersburgo entende-se. Mas com este clima, com este ar
que Deus nos deu, onde a laranjeira cresce na horta, e o mato de murta, o prprio Xavier
de Maistre, que aqui escrevesse, ao menos ia at o quintal.
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Almeida Garret
IRONIA
Como humor e ironia andam quase sempre de braos dados, muitas vezes,
para no dizer quase sempre, a ironia tem tambm uma finalidade humorstica.
Difcil a pgina deste homem culto, inteligente e elegante em que no comparea
essa figura, que expressa um modo mais leve de encarar as realidades do Velho
Mundo.
Eis um exemplo tirado ainda de Viagens na minha terra:
Numa regata de vapores o nosso barco no ganhava decerto o prmio.
(...)
O senso comum vir para o milnio: reinado dos filhos de Deus! Est prometido
nas divinas promessas... como El-rei de Prssia prometeu uma constituio; e no faltou
ainda, porque, porque o contrato no tem dia; prometeu, mas no disse quando.
METALINGUAGEM
Define-se a metalinguagem como a linguagem que fala dela mesma ou
de alguma outra linguagem, ou seja, linguagem que tem como objeto uma linguagem. No caso de Garrett, pode-se encontrar com frequncia trechos em que
ele comenta seu livro Viagens na minha terra, de onde se tirou o exemplo abaixo:
Primeiro que tudo, a minha obra um smbolo... um mito, palavra grega, e de
moda germnica, que se mete hoje em tudo e com que se explica tudo. Quanto se no
sabe explicar.
(...)
Santo Deus! Que bruxa que est porta! Que antro l dentro!... Cai-me a pena
da mo.
INTERLOCUO
O narrador se dirige diretamente ao leitor, com quem quer estabelecer uma
espcie de cumplicidade, recurso estilstico, na poca, ainda muito pouco usado.
Da mesma obra, leia-se o exemplo a seguir:
Estas minhas interessantes viagens ho de ser uma obra-prima, erudita, brilhante,
de pensamentos novos, uma coisa digna do sculo. (metalinguagem) Preciso de dizer ao
leitor, para que ele esteja prevenido; no cuide que so quaisquer dessas rabiscaduras da
moda que, com o ttulo de Impresses de viagem, ou outro que tal, fatigam as imprensas
de Europa sem nenhum proveito da cincia e do adiantamento da espcie.
(...)
Vou desapontar decerto o leitor benvolo: vou perder, pela minha fatal sinceridade,
quanto em seu conceito tinha adquirido nos dois primeiros captulos desta interessante
viagem.
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FLUNCIA
Garrett abandona, em sua obra em prosa, o tom grandloquo, as construes
de gosto passadista e introduz o novo modo de escrever, elaborado em estilo de
conversa, isto , uma aproximao ao tom coloquial. At nisso o autor desenvolveu seu carter sedutor. Sua frase gil, sem tropeos, tornando-se agradvel a
leitura de seu texto. Acrescenta-se ainda o fato de empregar com muita frequncia
o perodo tenso, que segura o interesse do leitor at o fim.
Observem-se alguns exemplos:
Era uma ideia vaga; mais desejo que teno, que tu tinhas h muito de ir conhecer
as ricas vrzeas desse Ribatejo...
(...)
Em vez do calo amarelo e da jaqueta de ramagem que caracterizam o homem do
forcado, estes vestiam o amplo saiote grego dos varinos, e o tabardo arrequifado siciliano
de pano de varas.
(...)
Ora nesta minha viagem Tejo arriba est simbolizada a marcha do nosso progresso social.
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4. A OBRA
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ESTILO
A viagem quase toda ela vazada em estilo de crnica, produzida em
primeira pessoa, como deve ser, e opinativa, em que narrador e autor se
confundem.
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Eu darei sempre o primeiro lugar modstia entre todas as belas qualidades. Ainda
sobre a inocncia? Ainda, sim. A inocncia basta uma falta para a perder; da modstia
s culpas graves, s crimes verdadeiros podem privar. Um acidente, um acaso podem
destruir aquela, a esta s uma ao prpria, determinada e voluntria.
de se notar que o foco narrativo em primeira pessoa, opinando (neste
caso) sobre uma questo de valor, isto , o tom de uma crnica reflexiva. Alm
disso, no deve passar despercebida a linguagem empregada, com o narrador
perguntando a si mesmo e ele mesmo respondendo, como em uma conversao.
INTERLOCUO
A todo momento, o narrador interage com o leitor, recurso em que se busca
a cumplicidade deste ltimo.
Por certo, leitor amigo, no franciscano velho que vai de noite roubar os ossos do santo
ao seu tmulo, e os vem esconder na clausura das freiras, por certo, digo, reconheceu j a
tua natural perspiccia ao nosso Frei Dinis, o frade por excelncia frade por teima e acinte.
Tanto neste como no prximo item, percebe-se a influncia de Sterne, fonte
em que tambm Machado de Assis foi matar a sede, passando, bem verdade,
muitas vezes diretamente por Garrett. Observe-se, no comentrio seguinte, a
confisso da influncia.
Onde a crnica se cala e a tradio no fala, antes quero uma pgina inteira de
pontinhos, ou toda branca, ou toda preta, como na venervel histria do nosso particular
e respeitvel amigo Tristram Shandy, do que uma s linha da inveno do croniqueiro.
*Tristram Shandy a mais conhecida obra de Laurence Sterne (1713-1768).
METALINGUAGEM
A linguagem que se refere a alguma outra linguagem ou a ela mesma
denomina-se metalinguagem, recurso bastante empregado por autores influenciados por Sterne, como Machado e Garrett.
Estas minhas interessantes viagens ho de ser uma obra-prima, erudita, brilhante,
de pensamentos novos, uma coisa digna do sculo. Preciso de o dizer ao leitor, para que
ele esteja prevenido; no cuide que so quaisquer dessas rabiscaduras da moda que, com
o ttulo de Impresses de viagem, ou outro que tal, fatigam as imprensas da Europa sem
nenhum proveito da cincia e do adiantamento da espcie.
IRONIA
quase impossvel uma pgina de Garret em que se no encontre alguma
ironia. Tomada ao acaso, observe-se a passagem:
J se v que em nada disto h a mnima aluso ao feliz sistema que nos rege: estou
falando de modstia, e ns vivemos em Portugal.
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HUMOR
Ironia e humor so companheiros quase inseparveis, na maioria das vezes.
Existem a ironia mal-humorada e o humor que no irnico.
Ao cho estive eu para me atirar, como criana amuada, quando vi voltar para a
Azambuja o nosso cmodo veculo, e diante de mim a enfezada mulinha asneira que ai
triste! tinha de ser o meu transporte dali at Santarm.
PENSAMENTO POLTICO
Como j se observou na pequena biografia nas pginas anteriores, Almeida
Garrett era liberal, constitucionalista e participou do desembarque na praia do
Mindelo, seguindo-se o cerco cidade do Porto. Ele lutou contra o absolutismo
de D. Miguel, ao lado de D. Pedro IV. Essa sua caracterstica perpassa toda a sua
obra. Leiam-se os trechos a seguir, que se encontram no captulo III:
Andai, ganha-pes, andai; reduzi tudo a cifras, todas as consideraes deste mundo
a equaes de interesse corporal, comprai, vendei, agiotai. Que h mais umas poucas de
dzias de homens ricos. E eu pergunto aos economistas polticos, aos moralistas, se j
calcularam o nmero de indivduos que foroso condenar misria, ao trabalho desproporcionado, desmoralizao, infmia, ignorncia crapulosa, desgraa invencvel,
penria absoluta, para produzir um rico? (...) ... cada homem rico, abastado, custa centos
de infelizes, de miserveis.
Logo a nao mais feliz no a mais rica. Logo o princpio utilitrio a mamona
da injustia e da reprovao. Logo...
IDEALIZAO ROMNTICA
bastante evidente, principalmente em suas descries, a exaltao sem
medida das virtudes e da beleza. Em vrias reflexes, encontram-se tambm
seus traos romnticos.
H trs espcies de mulheres neste mundo: a mulher que se admira, a mulher que
se deseja, e a mulher que se ama.
A beleza, o esprito, a graa, os dotes da alma e do corpo geram admirao.
Certas formas, certo ar voluptuoso criam o desejo.
O que produz o amor no se sabe; tudo isto s vezes, mais do que isto, no
nada disto.
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quando eram mais belos. O cabelo quase da mesma cor tinha, demais, um reflexo dourado, vacilante, que ao sol resplandecia, ou antes, relampejava, mas a espaos, no era
sempre, nem em todas as posies da cabea: cabea pequena, modelada no mais clssico
da estaturia antiga, poisada sobre um colo de imensa nobreza, que harmonizava com a
perfeio das linhas dos ombros.
ELEMENTOS DA NARRATIVA
Narrador
Expe-se o ponto de vista de um viajante, que o prprio narrador em
primeira pessoa. Em alguns dos ltimos captulos, quando adotado o gnero
epistolar, Carlos assume a funo de narrar.
a ti que escrevo, Joana, minha irm, minha prima, a ti s.
Com nenhum outro dos meus no posso nem ouso falar.
(...)
Quero contar-te a minha histria; vers nela o que vale um homem.
Espao
Ao embarcar num vapor em Lisboa, o destino dos viajantes Santarm. Os
demais lugares por onde passam, como Vila Nova da Rainha, Azambuja e Cartaxo, so apenas pontos de passagem para que se chegue a Santarm, em razo da
importncia histrica do local. O tmulo de Pedro lvares Cabral, o Pao del-rei
D. Afonso Henriques e muitos outros monumentos histricos esto em Santarm.
uma das cidades mais antigas de Portugal. O narrador volta indignado
com o estado de abandono a que est entregue a cidade.
O palcio de Afonso Henriques est como a sua capela: nem o mais leve, nem o mais
apagado vestgio da antiga origem. Sabe-se que ali pela bem confrontada e inquestionvel
topografia dos lugares, por mais nada...
Ressalte-se que Afonso Henriques, filho de D. Henrique de Borgonha, foi
o primeiro rei de Portugal, aclamado em 1139.
Santarm uma cidade rica em fatos histricos.
Ao almoo a conversao veio naturalmente a cair no seu objeto mais bvio, Santarm. D. Afonso Henriques e os seus bravos, S. Frei Gil e o Santo Milagre, o Alfageme
e o Condestvel, El-rei D. Fernando e a Rainha D. Leonor, Cames desterrado aqui, Frei
Lus de Sousa aqui nascido, Pedro lvares Cabral, os Docems, quase todas as grandes
figuras da nossa histria passaram em revista. Por fim veio Santa Iria tambm, a madrinha
e padroeira desta terra, cujo nome aqui fez esquecer o de romanos e celtas.
Ainda relevante o Vale de Santarm, que deixa impresso indelvel no
narrador.
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Personagens
Narrador
Homem de vasta erudio que, a convite de um amigo, empreendeu uma
viagem de Lisboa a Santarm, da qual faz um relato repleto de ironias e humor, mas
tambm de indignao pelo abandono em que se encontram os smbolos da ptria.
Eu muitas vezes, nestas sufocadas noites de estio, viajo at minha janela para ver
uma nesguita de Tejo que est no fim da rua, e me enganar com uns verdes de rvores
que ali vegetam sua laboriosa infncia nos entulhos do Cais do Sodr. E nunca escrevi
estas minhas viagens nem as suas impresses: pois tinham muito que ver! Foi sempre
ambiciosa a minha pena: pobre e soberba, quer assunto mais largo. Pois hei de dar-lho.
Vou nada menos que a Santarm: e protesto que de quanto vir e ouvir, de quanto eu
pensar e sentir se h de fazer crnica.
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Almeida Garret
Joaninha
Uma das personagens centrais do romance que se conta na segunda metade do livro, rf de pai e me e foi criada pela av Francisca. chamada de
Joaninha dos Rouxinis ou Joaninha dos olhos verdes. Tem cerca de dezesseis
anos, doce, meiga, pura e vive para a av.
Joaninha no era bela, talvez nem galante sequer no sentido popular e expressivo
que a palavra tem em portugus, mas era o tipo da gentileza, o ideal da espiritualidade.
Naquele rosto, naquele corpo de dezesseis anos, havia por dom natural e por uma admirvel simetria de propores toda a elegncia nobre, todo o desembarao modesto, toda
a flexibilidade graciosa que a arte, o uso e a conservao da corte e da mais escolhida
companhia vm a dar algumas raras e privilegiadas criaturas no mundo.
Carlos
primo de Joaninha, cerca de quinze anos mais velho do que ela. Por
defender ideias liberais, asila-se na Inglaterra, onde convive com as trs filhas
de uma famlia. Apaixona-se pela do meio, mais tarde pela caula. Desembarca
na ilha Terceira para fazer parte das tropas que invadiro Portugal e tomaro
a cidade do Porto. Em campanha, chega at o Vale de Santarm e encontra sua
prima Joaninha, por quem se apaixona. Em carta prima, reconhece ter um
corao volvel e no merecer o amor de nenhuma mulher.
Eu sim, tinha nascido para gozar as douras da paz e da felicidade domstica; fui
criado, estou certo, para a glria tranquila, para as delcias modestas de um bom pai de
famlia.
Mas no o quis a minha estrela. Embriagou-se de poesia a minha imaginao e
perdeu-se: no me recobro mais. A mulher que me amar h de ser infeliz por fora; a que
me entregar o seu destino, h de v-lo perdido.
No quero, no posso, no devo amar a ningum mais.
Irm Francisca
Av de Joaninha e Carlos, era viva e bem cedo perdeu o filho e o genro,
com suas respectivas esposas, assumindo a criao dos dois netos. Era portadora de segredos familiares terrveis que a fizeram chorar lgrimas de sangue at
ficar cega. Passava os dias na dobadeira (mquina de fiar l e dela fazer rolos).
A velha no tinha mais famlia que um neto e uma neta.
A neta era Joaninha, filha nica de seu nico filho varo, e j rf de pai e de me.
O neto, rfo tambm, nascera pstumo, e custara a vida a sua me, filha querida
e predileta da velha.
Ao final da histria, alm de cega estava surda e um tanto demente. Seu
nico arrimo era Frei Dinis.
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Frei Dinis
O guardio de So Francisco (mosteiro santarenho) tornou-se amante
da filha querida e predileta da velha. Doou suas posses Irm Francisca e
tornou-se frade.
... Frei Dinis da Cruz, o frade mais austero e o pregador mais eloquente daquele
tempo. Raro pregava, e s de doutrina; mas era uma torrente de veemncia, uma uno,
uma fora...
Sua severidade ia ao ponto de ver pecado em todos os atos humanos.
Considerava os liberais os maiores pecadores, no tementes a Deus, por isso
defendia D. Miguel e seu absolutismo. Amava Carlos com venerao, apesar de
sua posio poltica, que abominava. O jovem, entretanto, odiava-o, pois sabia
obscuramente a histria da famlia e considerava-o o assassino de seu pai.
No final, descobriu-se que o verdadeiro pai de Carlos era Frei Dinis, a
derradeira companhia da irm Francisca.
Dito isto, o frade benzeu-se, pegou no seu brevirio e ps-se a rezar. A velha dobava
sempre, sempre. Eu levantei-me, contemplei-os ambos alguns segundos. Nenhum me deu
mais ateno nem pareceu cnscio da minha estada ali.
Sentia-me como na presena da morte e aterrei-me.
Jlia
Ao fugir para a Inglaterra, Carlos convive com as trs filhas de uma famlia
amiga.
Havia trs meninas naquela famlia. Dizer que eram as trs graas uma vulgaridade cansada, e to banal que no d ideia de cousa alguma. Trs anjos seriam; trs anjos
posso dizer com mais propriedade.
Das trs, era Jlia a mais velha, amiga e protetora de Carlos em seus momentos mais difceis.
Laura
Era a irm do meio, por quem Carlos se apaixonou.
Tenho visto muita mulher mais bela, algumas mais adorveis, nenhuma to fascinante.
Fascinante a palavra para ela.
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Georgina
No meio de seus sofrimentos, Carlos descobriu a caula das trs irms,
ao mesmo tempo em que percebeu que ela sim desvendara-lhe o verdadeiro
amor.
Georgina quem viajou da Inglaterra, enfrentou as linhas inimigas em
combate e acabou encontrando Carlos prisioneiro e ferido num hospital. Nesse
tempo descobriu a paixo de Carlos por Joaninha e abdicou de seu amor (o sacrifcio amoroso tema recorrente no Romantismo).
Depois de exigir de Joaninha a promessa de que jamais deixaria Carlos, ela
voltou para a Inglaterra e tornou-se abadessa em um convento.
Num dilogo entre o narrador e Frei Dinis, aquele ficou informado dos
acontecimentos.
... E Joaninha? E Georgina?
Joaninha enlouqueceu e morreu. Georgina abadessa de um convento em Inglaterra.
Enredo
H, na verdade, duas histrias que correm quase paralelamente. Uma,
a que transcorre no presente, a histria de uma viagem, expressa no gnero
crnica, com reflexes a respeito da guerra, da poltica, da histria, da moral
e de outros assuntos da mesma estirpe incluindo a ida de Lisboa a Santarm,
a permanncia do personagem nesta localidade por alguns dias e a viagem
de retorno.
A segunda histria, a que se conta dentro da primeira, assim introduzida
pelo narrador:
Ainda assim, belas e amveis leitoras, entendamo-nos: o que eu vou contar no
um romance, no tem aventuras enredadas, peripcias, situaes e incidentes raros;
uma histria simples e singela, sinceramente contada e sem pretenso.
Av e dois netos habitavam uma casa isolada no Vale de Santarm. Todas
as sextas-feiras recebiam a visita de Frei Dinis, homem seco, meio luntico, excessivamente severo, a quem o jovem Carlos, o neto, odiava.
Com o incio das lutas entre liberais e absolutistas, o jovem precisou fugir
para a Inglaterra por causa de suas convices liberais.
Na Inglaterra, conviveu intimamente com trs irms, sendo protegido por
Jlia, a mais velha; apaixonou-se por Laura, a irm do meio, mas ficou frustrado
em seu amor, pois a moa era noiva e devia casar-se em breve, indo morar na
ndia. Desesperado, chegou a pensar em pr termo vida, mas, um dia, voltando
casa dos pais de Jlia, encontrou Georgina, a irm mais nova, e descobriu que
ela era seu verdadeiro amor.
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Partiu para a ilha Terceira (Aores), onde D. Pedro IV (I do Brasil) organizou seu exrcito a fim de combater seu irmo Miguel, usurpador do trono, que
restabeleceu o absolutismo em Portugal. De l, seguiram para o continente e
cercaram a cidade do Porto. Em campanha, chegaram ao Vale de Santarm, nas
proximidades da casa dos rouxinis.
Sobre uma espcie de banco rstico de verdura, tapeado de gramas e de macela
brava, Joaninha, meio recostada, meio deitada, dormia profundamente.
(...)
Tal era, e tal estava diante de Joaninha adormecida, o que no direi mancebo porque o no parecia o homem singular a quem o nome, a histria e as circunstncias da
donzela pareciam ter feito tamanha impresso.
Joaninha! murmurou ele apenas a viu luz ainda bastante do crepsculo.
Joaninha! disse outra vez, contendo a violncia da exclamao: ela sem dvida. Mas
que diferente!... Quem tal diria! Que graa! Que gentileza! Ser possvel que a criana
que h dois anos?...
Agora o corao de Carlos estava partido. Atrs ficara Georgina, a
quem se prometera, e a quem pretendia manter-se fiel. Mas surgia a prima
Joaninha dos olhos verdes, por quem se apaixonou imediatamente. Vivia o
tormento de no saber por quem se decidir, preso entre as garras do dever
e os elos do amor.
Ferido em batalha, Carlos foi levado prisioneiro para um hospital. Com tal
notcia, Georgina partiu para Portugal, enfrentou tremendas dificuldades, mas
encontrou o jovem oficial ferido e dele tomou conta. A famlia de Carlos (av e
prima) e Frei Dinis tambm apareceram no quarto de Carlos. Desenvolveu-se
terrvel discusso, em que o frei pediu para ser perdoado porque queria morrer
com a alma em sossego.
Revelou-se, ento, a histria do frei, que fora amante da me de Carlos e era
seu verdadeiro pai: numa noite escura, tocaiado por dois homens que tentavam
mat-lo, o padre reagiu e matou os dois, porm, s na hora de jog-los no rio,
descobriu que se tratava do marido de sua amante e de seu cunhado.
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5. EXERCCIOS
FAAP modificado
Texto para as questes de 01 a 05.
esquerda do vale, e abrigado do norte pela
montanha que ali se corta quase a pique, est um
macio de verdura do mais belo vio e variedade. A
faia, o freixo, o lamo, entrelaam os ramos amigos;
a madressilva, a musqueta penduram de um a outro
suas grinaldas e festes; a congossa, os fetos, a malvarosa do valado vestem e alcatifam o cho.
Para mais realar a beleza do quadro, v-se por entre um claro das rvores a janela
meio aberta de uma habitao antiga mas no dilapidada com certo ar de conforto grosseiro,
e carregada na cor pelo tempo e pelos vendavais do sul a que est exposta. A janela larga e
baixa; parece mais ornada e tambm mais antiga que o resto do edifcio que todavia mal se v...
Interessou-me aquela janela.
Quem ter o bom gosto e a fortuna de morar ali?
Parei e pus-me a namorar a janela.
Encantava-me, tinha-me ali como num feitio.
Pareceu-me entrever uma cortina branca... e um vulto por detrs. Imaginao
decerto! Se o vulto fosse feminino!... era completo o romance.
(...)
Se haver ali quem a aproveite, a deliciosa janela? ... quem aprecie e saiba gozar todo o
prazer tranquilo, todos os santos gozos de alma que parece que lhe andam esvoaando em torno?
Se for homem poeta; se mulher est namorada.
So os dois entes mais parecidos da natureza, o poeta e a mulher namorada; veem,
sentem, pensam, falam como a outra gente no v, no sente, no pensa nem fala.
Na maior paixo, no mais acrisolado afeto do homem que no poeta, entre sempre o seu
tanto de vil prosa humana: liga sem que se no lavra o mais fino do seu oiro. A mulher no;
a mulher apaixonada deveras sublima-se, idealiza-se logo, toda ela poesia, e no h dor fsica,
interesse material, nem deleites sensuais que a faam descer ao positivo da existncia prosaica.
Estava eu nestas meditaes, comeou um rouxinol a mais linda e desgarrada
cantiga que h muito tempo me lembra de ouvir.
Era ao p da dita janela!
E respondeu-lhe logo outro do lado oposto; e travou-se entre ambos um desafio to
regular em estrofes alternadas to bem medidas, to acentuadas e perfeitas, que eu fiquei
todo dentro do meu romance, esqueci-me de tudo o mais.
Lembrou-me o rouxinol de Bernardim Ribeiro, o que se deixou cair na gua de cansado.
O arvoredo, a janela, os rouxinis... quela hora, o fim da tarde... que faltava para
completar o romance?
Almeida Garrett. Viagens na minha terra. Cap. X.
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c) I e III, apenas
d) todas.
01.
I) Os dois primeiros pargrafos do texto localizam uma habitao antiga no
meio de um macio de verdura, esquerda do vale, com especial relevo
para uma janela.
II) Depois desta primeira parte descritiva, impe-se-nos um longo registro
das meditaes do sujeito (monlogo interior), em estilo oralizante, com
predomnio da frase curta e o uso expressivo da pontuao, especialmente
a interrogao, a exclamao e as reticncias.
III) A partir de Estava eu nestas meditaes a narrao torna-se o modo de
representao predominante, na medida em que o sujeito se apercebe do
que acontece sua volta (o cantar dos rouxinis).
02.
I) Na primeira e na ltima parte, no to grande o peso da subjetividade,
dado que estamos perante a representao de realidades exteriores ao
sujeito: a casa e a sua janela, na primeira parte, e o canto dos rouxinis,
na parte final.
II) J no monlogo, a parte mais extensa do texto, predomina nitidamente a
subjetividade, com a expresso de tudo aquilo que o sujeito sente e imagina
(a cortina branca, o vulto feminino por detrs, o cantar dos rouxinis) em
frente daquela janela.
III) Este texto , portanto, um bom exemplo da sensibilidade romntica, na medida em que o mundo objetivo se nos apresenta retocado pelos sentimentos
e pela imaginao, isto , pela subjetividade do narrador.
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03.
I) A mais forte manifestao de subjetivismo romntico, neste texto, , com
toda a certeza, a viso da mulher. O narrador, enfeitiado pela janela da casa
do Vale, entrev um vulto por detrs de uma cortina branca (smbolo de
pureza), naquele recanto paradisaco, ao fim da tarde, no meio dum arvoredo
onde h rouxinis que cantam ao desafio.
II) Este conjunto no pode deixar de nos remeter para o ideal romntico da mulher angelical, cuja beleza e pureza tero de ser sobrevalorizadas e inseridas
num quadro natural adequado.
31
Almeida Garret
Dito isto, o frade benzeu-se, pegou no seu brevirio e ps-se a rezar. A velha dobava sempre, sempre. Eu levantei-me, contemplei-os ambos alguns segundos. Nenhum
me deu mais ateno nem pareceu cnscio da minha estada ali.
Sentia-me como na presena da morte e aterrei-me.
Fiz um esforo sobre mim, fui deliberadamente ao meu cavalo, montei, piquei desesperado de esporas, e no parei seno no Cartaxo.
Encontrei ali os meus companheiros; era tarde, fomos ficar fora da vila hospedeira casa do Sr. L. S.
Rimos e folgamos at alta noite: o resto dormimos a sono solto.
Mas eu sonhei com o frade, com a velha e com uma enorme constelao de bares que luziam num cu de papel, donde choviam, como farrapos de neve, numa noite
polar, notas azuis, verdes, brancas, amarelas, de todas as cores e matizes possveis. Eram
milhes e milhes de milhes...
Nunca vi tanto milho, nem ouvi falar de tanta riqueza seno nas Mil e uma noites.
Acordei no outro dia e no vi nada... s uns pobres que pediam esmola porta.
Meti a mo na algibeira, e no achei seno notas... papis!
Parti para Lisboa cheio de agoiros, de enguios e de tristes pressentimentos.
O vapor vinha quase vazio, mas nem por isso andou mais depressa.
Eram boas cinco horas da tarde quando desembarcamos no Terreiro do Pao.
Assim terminou a nossa viagem a Santarm; e assim termina este livro.
Tenho visto alguma coisa do mundo, e apontado alguma coisa do que vi. De todas quantas viagens porm fiz, as que mais me interessaram sempre foram as viagens na minha terra.
Se assim o pensares, leitor benvolo, quem sabe? Pode ser que eu tome outra vez o bordo
de romeiro, e v peregrinando por esse Portugal fora, em busca de histrias para te contar.
Nos caminhos de ferro dos bares que eu juro no andar.
Escusada a jura porm.
Se as estradas fossem de papel, f-las-iam, no digo que no.
Mas de metal!
Que tenha o governo juzo, que as faa de pedra, que pode, e viajaremos com muito
prazer e com muita utilidade e proveito na nossa boa terra.
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06.
O dilogo com que se inicia o trecho acima se d entre o narrador e Frei Dinis.
A segunda fala pertence a este ltimo porque:
a) o frei em tudo via pecado.
b) o narrador leu a carta com dificuldade.
c) o frade era absolutista e refere-se aos liberais como o lado oposto.
d) o narrador estava aterrado com a cena que presenciava.
e) Frei Dinis era liberal e confessa os erros de seus correligionrios.
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Almeida Garret
07.
A velha referida no 5 pargrafo do excerto j se encontrava:
a) cega e surda.
d) surda e muda.
b) apenas cega.
e) muda e cega.
c) apenas surda.
08.
Leia o fragmento abaixo e a seguir responda questo.
Mas eu sonhei com o frade, com a velha e com uma enorme constelao de bares que luziam num cu de papel, donde choviam, como farrapos de neve, numa noite
polar, notas azuis, verdes, brancas, amarelas, de todas as cores e matizes possveis. Eram
milhes e milhes de milhes...
Das personagens que aparecem em Viagens na minha terra, uma acaba baro.
Essa personagem :
a) o narrador.
c) Joaninha.
e) Frei Dinis.
b) Carlos.
d) Georgina.
09.
Assinale a alternativa em que ocorre metalinguagem.
a) O baro pois usurariamente revolucionrio e revolucionariamente usurrio.
b) Este captulo deve ser considerado como introduo ao captulo seguinte...
c) Que palavra poderosa retine nos plpitos?
d) To misterioso o corao do homem!
e) Infeliz do que chegou a esse estado!
10.
Leia o excerto seguinte.
a ti que escrevo, Joana, minha irm, minha prima, a ti s.
Com nenhum outro dos meus no posso nem ouso falar. Nem eu j sei quem so
os meus: confunde-se, perde-se-me esta cabea nos desvarios do corao. Errei com ele,
perdeu-me ele... Oh! Bem sei que estou perdido.
A partir deste momento e por alguns captulos pode-se dizer que o gnero assumido na narrativa pode ser classificado como:
a) jornalstico.
c) coloquial.
e) epistolar.
b) crnica.
d) pico.
GABARITO
1. D
2. B
9. B
10. E
3. D
4. A
5. B
34
6. C
7. A
8. B