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EL
GRAN
DESPERTAR
Grecia,
del
siglo
VII
al
V
a.C
De
grecia
se
desprenden
estilos
artsticos
que
permanecieron
invariables
durante
milenios.
Los
cuales
se
realizaron
en
tierras
que
no
estaban
sujetas
a
un
gobernante.
Principalmente
la
isla
de
Creta.
Lo
producido
ah
influy
en
Egipto
en
manos
de
embajadores
de
creta.
El
arte
de
creta
fue
copiado
por
la
grecia
continental,
particularmente
en
Micenas.
Durante
los
primeros
siglos
se
desarroll
un
arte
rgido
y
primitivo,
con
sencillos
esquemas
geomtricos.
Hecho
que
se
traspasa
a
la
arquitectura,
especialmente
la
espartana.
Lo
sorprendente
de
esos
templos
primitivos
es
la
simplicidad
y
la
armona
del
conjunto,
construidas
para
seres
humanos,
ello
porque
no
pesaba
sobre
ellos
la
esclavitud
del
pueblo,
como
ocurra
en
Egipto.
Atenas
fue
la
ciudad
ms
famosa
en
la
historia
del
arte.
Se
produjo
all
la
revolucin
ms
sorprendente
de
la
historia
del
arte.
Los
griegos
partieron
a
esculpir
desde
el
punto
en
que
se
haban
detenido
en
cuanto
a
estilo
los
egipcios
y
asirios,
experimentando
a
partir
de
ah
diferentes
tipos
de
composiciones,
optando
el
artista
por
erigir
una
visin
propia.
As,
basaron
su
arte
en
el
conocimiento,
por
lo
que
comenzaron
a
servirse
de
sus
ojos.
Cada
escultor
fue
innovando
y
aadiendo
a
las
esculturas
su
propio
conocimiento.
Le
otorgaron
movimiento
a
las
esculturas,
dndoles
vida.
Surgieron
tambin
los
pintores
a
quienes
conocemos
slo
a
travs
de
los
escritores,
o
a
travs
de
la
observacin
de
la
decoracin
cermica.
Estn
influenciados
por
lo
egipcio,
por
ejemplo
en
el
jarrn
de
Ayax
y
Aquiles
pues
son
representados
de
perfil
y
parecieran
mirar
al
frente,
aunque
sus
cuerpos
no
son
tan
rgidos.
Se
abandon
la
creencia
de
que
todo
lo
que
el
artista
saba
que
perteneca
a
la
realidad
deba
ser
mostrado.
Una
vez
quebrantada
esa
antigua
norma,
y
cuando
el
artista
empez
a
confiar
en
lo
que
vea,
tuvo
lugar
un
verdadero
derrumbamiento.
Los
pintores
realizaron
el
mayor
descubrimiento:
el
escorzo
()
los
artistas
se
aventuraron
por
vez
primera
en
toda
la
historia
a
pintar
un
pie
visto
de
frente
(81)
Puede
parecer
exagerado
detenerse
en
tan
pequeo
detalle,
pero
es
que
ste
signific
nada
menos
que
el
arte
antiguo
estaba
muerto
y
enterrado.
(81)
Se
empez
a
tener
en
cuenta
el
ngulo
desde
el
cual
eran
vistos
los
objetos.
El
descubrimiento
de
las
formas
naturales
y
del
escorzo,
tuvo
lugar
en
la
poca
que
es,
al
propio
tiempo,
el
perodo
ms
extraordinario
de
la
historia
del
hombre.
poca
()
en
que
la
ciencia
tal
como
la
entendemos
hoy,
y
la
filosofa,
surgen
entre
los
hombres,
mientras
el
teatro
empieza
a
desarrollarse,
naciendo
de
las
ceremonias
celebradas
en
honor
a
Dionisios.
(82)
Los
artistas
no
eran
contados
en
ese
tiempo
como
intelectuales,
ms
s
los
poetas
y
los
filsofos,
pero
a
diferencia
de
Egipto,
y
por
la
idea
de
democracia,
no
eran
despreciados
sino
que
podan
participar
de
los
asuntos
del
gobierno.
Cuando
la
democracia
ateniense
alcanza
su
ms
alto
nivel
el
arte
griego
llega
a
su
mximo
desarrollo.
Pericles
trat
a
los
artistas
de
la
poca
como
a
iguales
suyos.
Ictinos
fue
el
arquitecto
al
que
le
confi
los
planos
del
templo;
y
a
Fidias
que
esculpiera
las
estatuas
de
dioses.
El
fin
del
arte
griego
era
defico.
Las
esculturas
eran
los
famosos
dolos
despreciados
por
la
biblia,
tenan
entonces
un
carcter
sagrado
a
los
que
miles
de
fieles
acudan.
Las
esculturas
eran
al
mismo
tiempo,
dioses.
La
Atenea
de
Fidias
fue
como
un
gran
ser
humano.
Su
poder
resida
no
en
su
mgica
fascinacin,
sino
en
su
belleza.
Era
gigante,
de
unos
11
metros
de
alto,
llena
de
piedras
preciosas.
Era
algo
vivo,
no
como
la
reproduccin
de
ella
que
hicieron
los
romanos.
Ello
se
explica
porque
para
ellos
no
era
un
elemento
sagrado.
El
artista
griego
explotaba
la
anatoma
de
msculos
y
huesos,
deseaban
generar
una
imagen
convincente
de
la
figura
humana,
visible
incluso
bajo
el
velo
de
los
ropajes.
Grecia
es
conocida
por
sus
juegos
olmpicos,
el
tempo
de
Olimpia
tena
muchas
estatuas
de
atletas
victoriosos
que
eran
dedicadas
a
los
dioses.
Captar
el
movimiento,
en
este
sentido,
era
demasiado
importante
pues
estaban
ligados
a
las
creencias
y
ritos
religiosos
del
pueblo.
Los
vencedores
eran
mirados
no
slo
con
alegra
sino
tambin
con
temor,
pues
sus
triunfos
eran
asociados
al
favoritismo
de
los
dioses
hacia
l.
En
las
esculturas
griegas
los
ojos,
bocas
y
cabellos
estaban
sobredotados:
enriquecan
y
avivaban
el
conjunto
del
rostro.
Ello
se
ve
en
Auriga
de
Fibias.
El
El
discbolo
de
Mirn
podemos
ver
como
el
joven
est
apunto
de
lanzar
el
disco.
Est
en
un
momento
preciso
en
que
va
a
perpetuar
su
movimiento
final
con
toda
violencia.
Los
deportistas
la
han
tomado
como
modelo,
imitando
su
postura
al
lanzar
el
disco.
El
escultor
conquist
el
movimiento
del
mismo
modo
que
los
pintores
lograron
conquistar
el
espacio
Ocupaban
los
griegos
colores
como
el
rojo
y
el
azul
para
decorar
sus
templos.
Se
retrata
a
caballos
con
detalle
en
hueso
y
musculatura
para
mostrar
movimiento
y
desenvoltura.
Tambin
suponan
vestimenta
al
viento.
toda
obra
griega
de
aquel
gran
perodo
muestra
esta
sabidura
y
pericia
en
el
reparto
de
las
figuras,
pero
lo
que
los
griegos
de
la
poca
apreciaban
ms
an
era
otra
cosa:
la
libertad
recin
descubierta
de
plasmar
el
cuerpo
humano
en
cualquier
posicin
o
movimiento
poda
servir
para
reflejar
la
vida
interior
de
las
figuras
representadas
(94)
Scrates,
filsofo
y
escultor,
enseaba
que
deban
representar
los
movimientos
del
alma,
mediante
la
observacin
exacta
de
cmo
los
sentimientos
afectan
al
cuerpo
en
accin
(94)
Las
miradas,
en
este
sentido,
son
muy
importantes,
pues
transmiten
una
elocuencia
incluso
mayor
que
las
palabras.
los
artistas
griegos
dominaban
los
medios
para
transmitir
los
sentimientos
surgidos
entre
personas
(94)
Las
siluetas
estn
desenvueltas:
son
ms
holgadas
y
flexibles
que
en
el
arte
Egipcio:
rgido
y
afectado.