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PRESENTADO POR:
SHEYLA ANTANU MAZUELOS MAMANI
ASESOR:
ARQ. JORGE ESPINOZA MOLINA
CO INVESTIGADORES:
SERLEM LARICO SARMIENTO
BRANIGAN HERRERA ORDEZ
TACNA - PER
2015
NDICE
I.
PLANTEAMIENO DEL PROBLEMA 3
1.1. FORMULACIN DEL PROBLEMA3
1.2. OBJETIVOS5
1.2.1. OBJETIVO GENERAL.5
1.2.2. OBJETIVOS ESPECFICOS..5
1.3. ANTECEDENTES DE INVESTIGACIN..5
1.4. JUSTIFICACIN DE LA INVESTIGACIN...6
1.5. LIMITACIONES..7
1.6. HIPTESIS.7
1.7. VARIABLES8
1.7.1. Identificacin de las Variables.8
1.7.2. Caracterizacin de las variables..8
1.7.3. Definicin operacional de las variables.8
1.8. DESCRIPCIN DE LAS CARACTERSTICAS DE INVESTIGACIN.9
1.8.1. Tipo de Estudio..9
1.8.2. Nivel de investigacin...9
II.
MARCO TEORICO.9
2.1. ANTECEDENTES HISTRICOS9
2.1.1 Evolucin del diseo cromtico..9
2.2. ANTECEDENTES CONCEPTUALES..12
2.2.1 Identidad arquitectnica..12
2.2.2 Diseo cromtico..14
2.2.3 Intervenciones urbanas16
2.3. ANTECEDENTES CONTEXTUALES17
2.3.1 Intervencin Urbana en La Helipolis, Arq. Ruy Ohtake.17
2.3.2 Lets Colour Project: El color de la ciudad19
2.3.3 Colores para Antioquia, el pueblo pintado21
2.4. ANTECEDENTES NORMATIVOS..23
III. MARCO MEDOLGICO..25
3.1. DISEO DE LA INVESTIGACIN..25
3.2. ACCIONES Y ACTIVIDADES.25
3.3. MATERIALES E INSTRUMENTOS25
3.4. POBLACIN Y MUESTRA..25
3.5 TRATAMIENTO DE DATOS.26
3.6
CRONOGRAMA26
3.7
PRESUPUESTO...26
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS..27
ANEXOS.29
I.
1.1.
1.2.
OBJETIVOS.
ANTECEDENTES DE INVESTIGACIN
Existen diversas investigaciones que han planteado, desde diversos puntos de vista,
las intervenciones urbanas; fuera de los proyectos emprendidos en s mismo, de los
cuales hablaremos ms adelante, podemos mencionar las siguientes investigaciones:
Tesis presentada por Soraya Paola Escobar Lpez y Kaira Raquelina Prez
Rodrguez, titulada Lineamientos Estratgicos para la Intervencin Urbana en
los Espacios Pblicos del Municipio de San Salvador, concluy que -Existen
grandes vacios a nivel institucional, poltico y normativo en el tema de espacio
pblico, que van desde un concepto parcial y limitado a la dimensin fsica del
espacio pblico hasta la ausencia de un posicionamiento claro y conjunto con
respecto al tema por parte del Municipio. Y aunque la Municipalidad ha
avanzado un poco en el tema a travs de programas de recuperacin de
algunos sitios pblicos, estas manifestaciones son an muy dbiles e
indiferentes a la visin de los ciudadanos (Paola Escobar y Kaira Prez ,
2012). Esta conclusin, si bien hace referencia a un municipio muy distante,
parece que se refiriera a nuestra realidad, pues los municipios de nuestra
regin, y de todo el Per en general, no prestan la debida atencin al espacio
pblico y carecen de criterio a la hora de realizar alguna obra en favor de la
comunidad.
Tesis presentada por Ana Patricia Len Ruiz, titulada LA LUZ Y EL COLOR
EN EL ESPACIO ARQUITECTNICO DE LUIS BARRAGN, concluye que
Se determin,
que
tanto
la
luz
como
el
color, influyen de
manera
JUSTIFICACIN DE LA INVESTIGACIN
LIMITACIONES
1.6.
HIPTESIS
Hiptesis General.
Los diseos cromticos de fachadas refuerzan el sentido de identidad
arquitectnica en el distrito de Estique Pampa, de la provincia de Tarata.
Hiptesis Especficas
Los diseos predominantes en las fachadas del distrito de Estique Pampa son
poco variados y faltos de criterios tcnicos en el uso del color.
El distrito de Estique Pampa carece de una identidad arquitectnica definida.
Los colores de los trajes de la poblacin local, del paisaje, as como los diseos
tradicionales se usarn como motivos para los diseos de las fachadas.
1.7. VARIABLES
1.7.1. Identificacin de las Variables:
Variable independiente: Diseo Cromtico
Variable dependiente: Identidad Arquitectnica
1.7.2. Caracterizacin de las variables:
Variable independiente Diseo Cromtico: El diseo cromtico es la rama del diseo
grfico que se encarga de utilizar colores compatibles para diferentes mbitos, para el
caso de la presente investigacin, se refiere a los diseos de las fachadas de
viviendas y edificios de Estique Pampa.
Variable dependiente Identidad Arquitectnica: Se refiere al empleo de materiales
propios de la regin, lo que hace la diferencia entre unos y otros y nos brinda esa
identidad como ciudad la que nos identifica, nos define como tal.
1.7.3. Definicin operacional de las variables:
Variable independiente Diseo Cromtico
DIMENSIONES
INDICADORES
COLORES
Armona de colores
Contraste de colores
FORMAS
Geomtricas
Orgnicas
Rectilneas
Irregulares
Manuscritas
COLORES
MATERIALES
EDIFICCIONES
NDICADORES
Marrones (tierra)
Rojos
Blancos
Amarillos
Ladrillo
Cemento
Adobe
Maylica
Viviendas
Edificios pblicos
Plaza
MARCO TEORICO
2.1.
ANTECEDENTES HISTRICOS
construir grandes jardines en sus casas, llamados hortus, que les proporcionaban
alimentos y flores. Pero los jardines ms ostentosos eran los que rodeaban las
grandes villas romanas como los jardines de Villa Adriana en Tivoli, en las cercanas
de Roma, considerado uno de los ms bellos. Sin embargo, parte de estas
concepciones que se tenan en los comienzo del paisajismo cambiaron.
Esto ocurri en el siglo XX, lo cual signific un punto de inflexin en la historia del
paisajismo. La preocupacin principal de los paisajistas cambi. Paso a ser la de
integrar los jardines dentro de las grandes urbes, creando grandes espacios verdes en
las ciudades para conjugar las grandes construcciones con la naturaleza, a diferencia
de lo hecho en los comienzos de la historia del paisajismo. Estos aportan toda su
esttica y constituyen un espacio de recreacin y oxigenacin para las pobladsimas
ciudades de este siglo. Ahora bien, dejando un poco de lado el tema histrico de la
historia del paisajismo, nos centraremos en como esta en la actualidad esta disciplina.
Ya que ha dejado de ser un elemento condicionante para definir culturas, es ms, hoy
en da se puede encontrar jardines con caractersticas orientales en occidente y
viceversa. Esto se debe al fenmeno de la globalizacin, que ha logrado poder
conocer a fondo las culturas de todos los habitantes del planeta y ha dado por
resultado que las culturas se enriquezcan con elementos de otras. Los mximos
exponentes de este periodo y que forman parte de la historia del paisajismo gracias a
sus visiones que rompieron con lo tradicional, son: Frederick Law Olmsted, diseador
del Central Park, en Nueva York. Andr Le Notre, quien se encarg de los jardines del
Palacio de Versalles. Y Alan Fred Titchmarsh, famoso por el campo de la jardinera.
Sin embargo, Latinoamrica no se queda atrs, y tiene sus propios exponentes que
han marcado la historia del paisajismo en el continente, como Luis Barragn. Creador
de los jardines del Pedregal y los del Predio del Cabro en la Ciudad de Mxico. Si
bien a lo largo de la extensa historia del paisajismo, este ha cambiado su forma,
mantuvo siempre una lnea. Esto quiere decir que nunca renunci a sus principales
caractersticas, solo las ha mejorado. Una de ellas, son los medios por los que se
manifiesta el paisajismo.
Estas son las bases para realizar una actividad ptima en el jardn y son: Planificacin,
creatividad, organizacin e imaginacin.
Sin ellas el jardn que se quiere llevar acabo no est completo. Son sumamente
necesarias y se han mantenido a lo largo de la historia del paisajismo sin cambiar ya
que forman parte de la base de esta corriente. Nunca a lo largo de la historia del
paisajismo, esta disciplina ha tenido un momento en el que sea tan popular. A modo
11
de que el paisaje est muy arraigado a nosotros y ya forma parte de nuestra historia y
de nuestra cultura. La necesidad de las personas de tener una actividad en la que, no
se realiza un gran esfuerzo fsico, embelleciendo nuestro espacio da por resultado,
involuntariamente que ayude a que vivamos en un mundo con menos contaminacin.
Ya hoy en da no se trata solamente de contemplar sino tambin de vivir de forma
sana y equilibrada realizando una tarea simple. Por ello es que si queremos decorar
de forma esttica a nuestro parque o jardn, una opcin es conocer la historia del
paisajismo, para si luego remodelar nuestro espacio verde (Historia del paisajismo,
2012).
2.2.
ANTECEDENTES CONCEPTUALES
13
Rectilneas:
Limitadas
por
lneas
rectas
que
no
estn
relacionadas
matemticamente entre s.
d) Irregulares: Limitadas por lneas rectas y curvas que no estn relacionadas
matemticamente.
e) Manuscritas: caligrficas o creadas a mano alzada.
f) Determinadas por el efecto de procesos o materiales especiales u obtenidas
accidentalmente (Wucius Wong, 1993).
El color es otro elemento fundamental del diseo Una forma que se distingue de sus
cercanas por medio del color. El color se utiliza en un sentido amplio, comprendiendo
no solo los del espectro solar sino asimismo los neutros (blanco, negro, los grises
intermedios) y sus variaciones tonales y cromticas (Wucius Wong, 1993)
Es una forma visible de energa luminosa, que constituye uno de los atributos de
definicin de los objetos o que es el resultado de la excitacin de las clulas
fotorreceptoras de la retina
El color es un recurso que se utiliza generalmente para atraer la atencin del
espectador. Esto es, propicia la relacin afectiva a travs del gusto personal, o la
preferencia cultural, del grupo humano
Los colores se asocian con ideas y conceptos relacionados con las preferencias,
afectivas o no, que puede tener el usuario. La cuestin es que las asociaciones que
hacemos con el color pueden cambiar segn las culturas. El color es una apreciacin
subjetiva nuestra, un elemento inestable por tener un valor relativo, que se presta para
mltiples interacciones.
Color luz (RGB: Red, Blue, Green)
15
Fsicamente el color es el resultado de que un rayo de luz blanca pase a travs de una
pirmide de cristal esta es la descomposicin de la luz en los colores del espectro
cromtico, para absorber todas las radiaciones excepto su propio color.
Por ejemplo: La televisin, un proyector o can, un monitor, etc.
Color pigmento (CMYK: Cyan, Magenta, Yellow, BlacK)
El color pigmento se compone por dos sustancias lo que es el pigmento propiamente
dicho y el aglutinante, que es el fijador del pigmento, segn vara el material.
Por ejemplo: colores pasteles, acuarelas, oleos, impresiones, etc.
2.2.3 Intervenciones urbanas
Hablar de intervenciones urbanas es hablar de un concepto supuesto y dado por
sobreentendido, y sobre el que no hace falta dar mayores explicaciones, de otro modo
no se explica que muy pocos autores se hayan detenido a aclarar lo que este trmino
significa en s mismo. Y sin embargo, sin decirlo, todos parecen saber de qu se trata.
Alex Camargo (2007) esboza una definicin en los siguientes trminos:
se hacen casi imperceptibles un sin fin de intervenciones urbanas las
cuales por alguna razn ideolgica o motivaciones personales toman la ciudad
como suya para poder manifestar sus pensamientos y se hace necesario llamar
la atencin sobre estas manifestaciones urbanas cargadas de significados y
esttica.
Tales manifestaciones hacen su aparicin en la ciudad de forma efmera
y momentnea y tienen como objetivo principal hacer visible lo que acontece en
la sociedad, utilizando la calle como su soporte.
As es que la arquitectura se mezcla con los edificios y el paisaje
urbanstico para ofrecer todo un soporte de manifestaciones plsticas que
afean o embellecen la ciudad (Camargo, 2007).
De manera similar, Mauro Chiarella et. al. (2007) explica que El planteo de una
intervencin urbana implica varias cosas, pero sobre todo, una problematizacin inicial
acerca de qu es esto de actuar en la ciudad. Una accin, esto es, el planteo de
una dinmica, una alteracin, un cambio, una sorpresa, el desenvolvimiento de un
proceso de subjetivacin que pueda devenir una experiencia de creacin diferente
(Mauro Chiarella, Javier Fedele, Senda Sferco, Huaira Basaber, 2007).
16
Se puede inferir que las intervenciones urbanas producen una inhabitual intensidad
en la imagen y ambiente urbano, cuando el soporte fsico comunicacional de la ciudad
es mediado por flujos e informaciones que actan en los mbitos instituidos como
lugares de encuentros e interacciones sociales (Navarro, 2012).
Se entiende de estas aclaraciones, que una intervencin urbana es un acto esttico
para la ciudad, un embellecimiento de los espacios pblicos de una urbe. Este
embellecimiento no es casual o accidental, sino que obedece a un plan preconcebido y
busca crear un efecto positivo en los habitantes del lugar y en los visitantes. Este acto
esttico se puede plantear en una ciudad o en un pueblo como Estique Pampa, donde
jams ha existido un intento real de mejorar el aspecto del pueblo con soluciones
prcticas y poco costosas, prefirindose no intervenir en las viviendas particulares, por
considerarse un espacio totalmente privado donde el Estado no puede actuar Frente
a este panorama plantear una intervencin en el espacio urbano implica rescatar a la
ciudad como un mbito de interaccin y de creacin de sentido material y simblico.
Para ello deberemos tambin desnaturalizar nuestro entendimiento de las
posibilidades de uso y conocimiento de lo que ha sido demarcado para nuestro trnsito
civil como espacio pblico. Es decir, abrirnos la posibilidad para pensar un espacio ni
totalmente sometido al Estado ni disuelto en la sociedad civil. Si no, un espacio que se
construya a partir de la incansable tensin entre estos dos mundos; un espacio de
heteroglosia a la manera bajtineana: un espacio que, marcado por la presencia del
Estado, y por lo tanto, con determinados significados y tradiciones histricamente
fortalecidas frente a otras, pueda reconocer esta determinacin y plantear la
posibilidad de construccin de otras fuerzas (Mauro Chiarella, Javier Fedele, Senda
Sferco, Huaira Basaber, 2007).
2.3.
ANTECEDENTES CONTEXTUALES
17
grandes, con unos 120 000 residentes, donde con ellos se efectuara en la comunidad
el proyecto mediante la participacin activa de los mismos.
La idea principal desde un inicio fue fomentar la solidaridad que exista en la favela y
as incentivar la Identidad Cultural de Helipolis. As se ofrecieron un conjunto de
proyectos para mejorar la concepcin del lugar y establecer una relacin de dignidad
que mejorara la calidad de vida de los residentes del lugar.
Para este proyecto se eligi intervenir primeramente con un plan piloto que se
expondra en dos calles de la favela, las mismas seran las calles de Mina y Victoria
Paraba. Se visitaron 278 casas en esta zona para que cada habitante eligiera el color
de la fachada de su hogar y as poder efectuar una intervencin participativa.
La paleta de colores estaba compuesta por colores vibrantes que formaran una
composicin cromtica a lo largo de las calles y que revivieran el ambiente de la
favela.
Por medio de la colaboracin de ocho artistas se capacit a la comunidad en el tema
del trabajo con pintura y Suvinil don la pintura que cambiara la imagen de la
comunidad. Poco a poco, por medio del trabajo de las paredes, las capas de pintura y
el esfuerzo de las personas se logr el cambio de la comunidad, incentivado por este
gran arquitecto y su equipo de trabajo, que nos ensea lo que la arquitectura es capaz
de lograr y que las ideas son las que pueden cambiar el mundo para brindar alegra y
esperanza a quienes ms lo necesitan (Castro, s.f.).
18
19
El hecho de que sean los mismos residentes los que se renen a modificar su barrio,
resulta imprescindible para darle sostenibilidad a estos cambios en el tiempo. El
trabajo comunitario es entonces un factor trascendental al generar conciencia de que
la participacin de los vecinos es clave en la mantencin y mejoramiento de la ciudad
(lvarez, 2010).
20
21
22
La empresa privada Atocongo colabor arreglando las fachadas de las casas, para
poder as ser pintadas. El pueblo se convirti un gran retablo de colores conocido
internacionalmente, ya que ganaron el rcord Guiness al mayor retablo del mundo y el
Premio a la Creatividad otorgado por el diario El Comercio.
Esta idea que pareca descabellada en un principio, a conseguido paulatinamente
atraer el turismo al pueblo, con el consiguiente beneficio para la poblacin local.
Puertas pintadas de vivos colores, fachadas con dibujos sencillos pero atractivos para
la mirada del visitante, alegran las calles y hace que sus habitantes se sientan
orgullosos del lugar donde viven. El color ha aportado un sentimiento de alegra y
optimismo para las personas que viven en Antioquia.
En este pintoresco pueblo encontrar gente muy amable que est contenta de recibir
turistas, ya que su visita genera ingresos para los pobladores, ya sea a travs de la
venta de sus ricas mermeladas de manzana y membrillos, nctares, vinagres, as
como por los servicios de hospedaje y alimentacin (Subirats, 2011).
2.4.
ANTECEDENTES NORMATIVOS
El distrito de Estique Pampa fue creado mediante Ley 12539 del 12 de enero de 1956,
en el gobierno de Manuel A. Odra. Tiene una poblacin de 412 habitantes (221
hombres y 191 mujeres) segn el censo del 2007. La Municipalidad Distrital de Estique
Pampa es institucin de gobierno local que tiene la funcin de administrar los ingresos
econmicos y desarrollar labores en beneficio y progreso de la comunidad local, su
alcalde es el Sr. Joel Espinoza Ayca. La extensin territorial del distrito es de 185,61
km y su densidad poblacional es de 2,22 hab/km.
23
directamente
infraestructura
urbana
proveer
rural
la
que
ejecucin
sean
de
las
indispensables
obras
de
para
el
en
coordinacin
con
la
municipalidad
obras
DISEO DE LA INVESTIGACIN
ACCIONES Y ACTIVIDADES
Elaboracin de diseos
Cmara Fotogrfica
Computadora de mesa
La top
CRONOGRAMA
FEBRERO
Formulacin del
problema
Elaboracin del
proyecto
Presentacin del
proyecto
Elaboracin del
marco terico
Aplicacin de los
instrumentos de
recoleccin de
datos
Anlisis de los
datos
Elaboracin del
informe
Sustentacin de
la investigacin
Publicacin de
los resultados
3.7
MARZO
ABRIL
MAYO
X
X
X
X
X
X
X
X
PRESUPUESTO:
CONCEPTO
01
02
03
04
05
06
07
08
09
10
JUNIO
MOVILIDAD LOCAL
VITICOS
PAPELERA
MOVILIDAD INTER URBANA
LIBRO DE PSICOLOGA DEL COLOR
FOTOGRAFA
FOTOCOPIAS
GASTOS DE IMPRESIN
TELFONO
INTERNET
26
BOLE
TA
DJ
DJ
DJ
DJ
X
DJ
DJ
DJ
DJ
DJ
TOTAL
MONTO
(SOLES)
S/ 180.00
S/ 260.00
S/ 80.00
S/ 250.00
S/ 163.80
S/ 84.00
S/ 177.20
S/ 135.00
S/ 80.00
S/ 90.00
S/1500.00
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
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Wucius Wong. (1993). Fundamentos del diseo. Mxico: Ediciones G.Gili S.A. de C.V.
28
ANEXOS
ANEXO 1
MATRIZ DE CONSISTENCIA
TTULO
Diseo cromtico e
resaltar la identidad
arquitectnica
del
distrito de Estique
Pampa,
de
la
provincia de Tarata
PROBLEMA
Cmo se puede
usar
el
diseo
cromtico
para
resaltar la identidad
arquitectnica
del
distrito de Estique
Pampa,
de
la
provincia de Tarata?
OBJETIVOS
General
Plantear modelos de
diseos cromticos
de fachadas que
refuercen el sentido
de
identidad
arquitectnica en el
distrito de Estique
Pampa,
de
la
provincia de Tarata.
Especficos
Caracterizar
los
diseos
predominantes en las
fachadas del distrito
de Estique Pampa.
Determinar
la
identidad
arquitectnica
del
distrito de Estique
Pampa.
Definir los criterios
que permitan reforzar
la
identidad
arquitectnica
del
distrito de Estique
Pampa.
29
HIPTESIS
General.
Los
diseos
cromticos
de
fachadas refuerzan
el
sentido
de
identidad
arquitectnica en el
distrito de Estique
Pampa,
de
la
provincia de Tarata.
Especficas
Los
diseos
predominantes en las
fachadas del distrito
de Estique Pampa
son poco variados y
faltos de criterios
tcnicos en el uso
del color.
El distrito de Estique
Pampa carece de
una
identidad
arquitectnica
definida.
Los colores de los
trajes de la poblacin
local, del paisaje, as
como los diseos
tradicionales
se
usarn como motivos
para los diseos de
las fachadas.
VARIABLES
Variable
independiente
Diseo Cromtico
COLORES
Armona de colores
Contraste de color
FORMAS
Geomtricas
Orgnicas
Rectilneas
Irregulares
Manuscritas
Variable
dependiente
Identidad
Arquitectnica
COLORES
Marrones (tierra)
Rojos
Blancos
Amarillos
MATERIALES
Ladrillo
Cemento
Adobe
Maylica
EDIFICCIONES
Viviendas
Edificios pblicos
Plaza