Anlise do conto O embrulho da carne, de Srgio SantAnna.

Introduo

Este trabalho tem por objetivo principal, a anlise do conto O embrulho da carne, de Srgio
SantAnna, publicado originalmente em 2003, no livro O Voo da madrugada.
Srgio SantAnna nasceu no Rio de Janeiro, em 1941. autor de, dentre outras obras, O Vo
da Madrugada, livro publicado em 2003 e vencedor do prmio Jabuti em 2004. Faz parte
desse livro o conto O embrulho da carne, onde encontramos o dilogo entre Teresa e seu
analista Elias, durante uma sesso de terapia. A narrativa, que tematiza os conflitos
existenciais da personagem, ser aqui analisada para que possamos destacar seus quatro
elementos fundamentais, a saber: personagem, foco narrativo, tempo e espao. A partir desses
elementos, recorremos ao pensamento de autores que se consagraram pesquisa dos mesmos.
Como apoio, o presente trabalho recorre aos textos xxx de xxx, sem abandonar o prprio
conto de SantAnna.

Anlise
I.

Personagem

Em A personagem de fico, Antnio Cndido analisa a atitude do leitor ao se defrontar, na

fico, com outros seres humanos que tambm possuem seus conflitos, valores e vida,
similares s suas:
(...) sres humanos encontram-se integrados num denso tecido
de valores de ordem cognoscitiva, religiosa, moral, polticosocial e tomam determinadas atitudes em face dsses valores.
Muitas vzes debatem-se com a necessidade de decidir-se em
face da coliso de valores, passam por terrveis conflitos e
enfrentam situaes-limite em que se revelam aspectos
essenciais da vida humana: aspectos trgicos, sublimes,
demonacos, grotescos ou luminosos. (CNDIDO) p.35.

Assim nos apresentada Teresa, a personagem principal do conto, como algum em meio a
terrveis conflitos e cercada de situaes-limite em sua vida. Durante a sesso de terapia,
Teresa nos revela que esses conflitos lhe causam grande pavor e logo nos deparamos com uma
personagem complexa. Confusa e em depresso, alm de fumante compulsiva, Teresa, aps

separar-se do marido, adquire uma dependncia por (supostos) remdios antidepressivos. Ela
encontra em Elias, seu analista, algum para desabafar seus medos e frustraes.
O conto inicia-se com dilogo entre os dois, Teresa e Elias, seu analista, numa habituao
sesso de terapia. Teresa se apresenta transtornada atravs de seus gestos e risadas nervosas.
Ao longo do dilogo, Teresa compartilha com Elias e tambm com o leitor, suas angstias e
medos. A certa altura do conto, possvel compreender que sua crise foi desencadeada ao ver
em um pedao de jornal, usado como embrulho, uma foto e, consequentemente, sua respectiva
notcia. Era um estupro seguido de um assassinato, de uma moa que foi violentamente
agredida, estuprada e enforcada em um vago de trem abandonado. A partir da viso desta
imagem, veio tona uma srie de questes Teresa que, por conta disso, sentiu a necessidade
de um profundo desabafo com Elias:
Parece que aquela mulher tinha mesmo de entrar na minha
vida, para detonar tudo. Como se tivesse um encontro
marcado comigo (...). Eu j disse, era como se eu fosse mesmo
obrigada. J tendo visto a mulher, eu no podia ignor-la,
fingir que tudo ia no melhor dos mundos. Eu ali na minha
cobertura (ela diz com autodesprezo), preparando um
estrogonofe, e a mulher dependurada na cabine do trem
fantasma, como estava escrito no jornal. p.50

Teresa entende o aparecimento do jornal em sua casa e consequentemente, a imagem da moa

morta, como um pedido de socorro e, se colocando no lugar da moa, ela tambm sente a
necessidade de ajuda, o que a faz buscar a ajuda de Elias. Estou, Elias. Eu estou pedindo
socorro sim. Eu no aguento mais p. 53
Podemos entender que Elias, o analista, o personagem responsvel pelo intermdio entre
Teresa e o leitor, pois atravs dele que entendemos um pouco melhor a confuso mental de
Teresa e que, por muitas vezes, somos surpreendidos por perguntas que ns mesmos temos
vontade de fazer a Teresa: Voc sabe que no, Teresa. por que h coisas importantes para
a gente ver a. E talvez voc se obrigue a ver de perto as coisas que mais teme. Por que voc
pegou o jornal do cho para ler?p. 50.
Outra caracterstica importante do conto est na palavra carne. Repetida muitas vezes durante
o conto, seu sentido no se mantm o mesmo ao longo da narrativa. Ora carne usada no
sentido ertico, sendo o que representa o possvel interesse sexual de Ivan: Ele falou que ia

trazer o vinho e me perguntou se a gente ia comer carne ou peixe; ento eu perguntei o que
ele preferia e ele disse carne, prontamente, de um modo que me pareceu malicioso e me
incomodou um pouco, pois, afinal, ele era praticamente um estranho (...) p. 46 Ora a carne
dos animais pendurados no aougue: Eu at como um bife com fritas numa boa, adoro, mas
no aougue diferente, toda aquela carne vermelha e gordurosa, cadveres dependurados,
de seres como ns. p.47 Contudo, importante observar como a carne, em todos os sentidos
em que empregada no conto, sempre trs incomodo e desconforto Teresa, exceto no final
da narrativa, quando ela mesma utiliza a palavra, o que nos sugere que, ao longo de toda a
terapia, ela tenha aprendido a lidar com pelo menos um dos seus sentidos, neste caso, o
sexual: Por que hoje eu vou comer a carne, vou comer o Ivan, e, se voc deixasse, comia
voc tambm.

II.

Foco Narrativo

Aps a primeira leitura do conto, a seguinte questo foi levantada: ao pensarmos a questo da
brevidade do conto, abordada por Edgar Allan Poe em Filofosia da Composio, como o
conto de Sergio SantAnna to extenso, mas sem ser denso e podendo ser lido em uma
assentada? Recorremos a Walter Benjamin em O narrador, para pensarmos:
Quanto maior a naturalidade com que o narrador
renuncia s sutilezas psicolgicas, mais facilmente a
histria se gravar na memria do ouvinte, mais
irresistivelmente ele ceder inclinao de recont-la um
dia. Esse processo de assimilao se d em camadas
muito profundas e exige um estado de distenso que se
torna cada vez mais raro. p.204
Sendo assim, possvel afirmar que o narrador e o modo como os dilogos so construdos,
tornam o conto Embrulho da carne uma leitura leve e agradvel e, por serem usados os
recursos de assimilao e captao da ateno do leitor, consegue-se produzir a unidade de
efeito a ns leitores, teoria tambm proposta por Poe.
A partir da Tipologia de Friedman, apresentada por Lgia Chiappini Leite, em O foco
narrativo, possvel notar que o conto narrado em terceira pessoa, sendo este chamado de

Narrador Onisciente Neutro sendo que, sua funo consiste em caracterizar as personagens e
situar o leitor quanto ao seu estado de esprito, como podemos ver o exemplo, a descrio
durante a consulta: Ele se mostra surpreso, a princpio, e parece que ir reagir
irritadamente. Depois, relaxa, senta-se e fala com visvel satisfao. p. 59 Esse tipo de
estrutura narrativa, nos permite fazer nossos prprios julgamentos ao que se refere aos
personagens, sem influncia do ponto de vista do narrador ou de algum personagem.

III.

Tempo

De acordo com a definio de Benedito Nunes em O tempo na narrativa, a narrativa possui

trs planos: o da histria, do ponto de vista do contedo, o do discurso, do ponto de vista da
forma da expresso, e o da narrao, do ponto de vista do ato de narrar. p. 27. No conto,
notamos esses trs planos:
Como define tambm Tzvetan Todorov em Categorias da Narrativa Literria, o plano da
histria pluridimensional, isto , nela ocorre antecipaes e retornos, que no conto, so
feitos pelos prprios personagens.
-... o fogo, eu estava paralizada, hipnotizada. Eu s
queria que a mullher enforcada desaparecesse sem
deixar vestgios. Mas a chama cresceu e me descontrolei
completamente e comecei a gritar pela Neuza.
- Pode contar mais devagar, Teresa, se voc quiser.
Reservei uma hora e meia pra voc.
O plano do discurso, o tempo linear e segue a ordenao das sequncias narrativas, como as
prprias cenas e dilogos do conto.
Ela amassa no cinzeiro o cigarro molhado de lgrimas.
- Quanto tempo j passou?
- S oito minuto, Teresa. Voc ainda tem bastante tempo.
Alis, no s hoje. Ns temos muito tempo pela frente.
O plano da narrao, que no conto, fica prximo ao plano do discurso, uma vez que tudo
narrado no mesmo tempo em que as cenas so descritas e os dilogos vo surgindo.

Dessa forma, medida que se avana no dilogo, tanto o narrador, quanto indicao da hora
feita pelos personagens, ditam o ritmo e o tempo da narrativa e voc ao mesmo tempo, fica
informado de quando a sesso acabar, sendo esta sesso, a prpria narrativa.

IV.

Espao

O conto se passa num espao fsico real, que o consultrio onde feita a anlise, que
pouco descrito durante a narrativa, apenas no final h uma sutil descrio do que seria a
recepo do consultrio Na sala de espera, Teresa v, sentada numa poltrona, uma mulher
fumando, fixando em uma revista, com ar enfado, como se estivesse com o pensamento muito
longe, dentro de sim mesma. p.60
Por outro lado, podemos notar atravs do discurso que h um ambiente social de Teresa, e,
pela descrio que feira pela prpria personagem, notamos que em algumas horas, esse
ambiente social que a cerca, a deixa muito aflita, ora, por conta da violncia Como que
algum pode transar com uma mulher assim, e, depois, ainda amarrar ela pelo pescoo num
daqueles ferros que ficam no teto dos vages e pux-la pelas pernas, at ela morrer?; ora,
pelo medo de se relacionar Eu s queria ser uma mulher normal convidando um homem
simptico para jantar, talvez um possvel namorado (...). Notamos tambm o confuso
ambiente psicolgico que Teresa se encontra, confundindo a realidade com a fantasia de seus
desejos.
E voc sabe que na cabea da gente passa uma poro de
coisas ao mesmo tempo e, na minha, era como se o Ivan tivesse
me levado at o quarto naquele dia, e no Neuza. Passava
tambm meu marido, era como se o Ivan se confundisse com o
Rodrigo, que me levava at a cama e trepava comigo. E a eu
senti como se estivesse para trair Rodrigo, quando na verdade,
foi ele que me deixou. p. 49
Concluso
Exemplo: Em que medida um conto pode reunir contedo para a discusso de diversos e
importantes elementos textuais como os que abordamos aqui (personagem, foco narrativo,
tempo e espao)? Procuramos demonstrar aqui que o Embrulho da Carne sim, base

suficiente para a discusso ..... Concordamos com fulano, que tal, significa tal. E com
beltrano, enxergamos em teresa a personagem que se reconhece com o ser humano....

Referncias
BENJAMIN, Walter. O narrador. In: Magia e Tcnica, Arte e Poltica. So Paulo: Brasiliense,
1985.
CANDIDO, Antonio (Org.). A personagem de fico. So Paulo: Perspectiva, 2004
GOTLIB, Ndia Battella. Teoria do Conto. So Paulo: tica, 1987.
LEITE, Ligia. O Foco Narrativo. So Paulo: tica, 1993.
NUNES, Benedito. O tempo na narrativa. So Paulo: tica, 2000.
POE, Edgar Allan. Poemas e ensaios/Edgar Allan Poe; traduo Oscar Mendes, Milton
Amado; organizao, reviso e notas Carmen Vera Cirne Lima, - Rio de janeiro: Globo, 1985.
TODOROV, Tzvetan. "As categorias da narrativa literria". Anlise estrutural da narrativa
pesquisas semiolgicas (vrios autores). So Paulo: Vozes, 1973