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Ficha Catalogrfica
Patrocnio, Paulo Roberto Tonani.
Agradecimentos
Resumo
destas
narrativas com
movimento
Hip-Hop,
mais
Palavras-chave
Literatura Marginal, Periferia, Literatura Brasileira Contempornea, RAP
Abstract:
The present study aims to analyze the literary work of authors who are part
of the Literatura Marginal (Literature from the Outside) as a way to understand
the chief aspects of this movements writing style as well as its main political
characteristics. From this perspective, the productions of the periferia discourse
will be understood as counter-hegemonic manifestations that originate from an
effort to produce a specific view that reflects the marginalized experience, thus
silencing any other discourse produced outside of the periferia space. To this end,
we developed a theoretical outline that brings an understanding of the kinds of
political engagement produced by this group. In addition to examining the literary
product itself, this study considers the parallels between this type of narrative and
the Hip-Hop movement, more specifically Rap, highlighting the many similarities
between them as they relate to the structure of the writing and the way the
discourse is disseminated, aiming at the conscientization of readers/listeners.
Because this relates to an uncommon literary experience, the presence of
periferia writers in our literary series also raises new questions about the role of
the intellectual. If before it was the intellectual who acted as the spokesperson for
these writers, now the outsiders themselves break with the passive role of objects
and claim their place as protagonists. In bringing a critical view to this debate it is
possible to identify the tensions that the periferia authors bring to this discussion.
Palavras-chave
Literatura Marginal, Periferia, Brazilian Contemporary Literature, Rap
Sumrio
Introduo
p. 10
p. 26
O cnone marginal
p. 53
p. 89
p. 128
p. 198
Referncias Bibliogrficas
p. 220
1.
Introduo
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ele percebe vultos difusos, que transitam tambm de forma tmida. Vistos de
longe, no possvel identificar caractersticas de singularidade nos vultos. Nosso
personagem, mesmo forando o olhar em busca de um foco mais revelador, s
percebe que os vultos tambm vagam sozinhos e so, em sua maioria, negros. Os
vultos aos poucos abandonam sua forma difusa e ganham contornos mais
delimitados, possuindo fisionomias prprias. Isto ocorre devido progressiva
aproximao que nosso personagem realiza em direo aos vultos e vice e versa.
Tal aproximao desencadeia na constituio de um grupo coeso, e um
observador distrado poderia dizer, sem titubear, que o processo ocorreu como um
fenmeno natural. No entanto, na construo de um olhar mais apurado sobre o
evento, ser possvel constatar que negociaes, acertos e discrdias, so travadas.
Agora, em grupo, os vultos, que no mais so vultos, mas, sim, sujeitos que
buscam, cada qual a sua maneira e com os mecanismos disponveis, traar com
signos negros os seus caminhos em uma terra de brancura plena. E, por mais que o
resultado do ato de cravar tais elementos na brancura ato que podemos
denominar de escrita aponte para a potncia criadora do sujeito que o executou,
ainda permanecem em grupo. E, dessa forma, percebemos que no era o simples
desejo de percorrer sozinhos a brancura de uma pgina em branco o que motivou
o abandono do guia, mas, sobretudo, a necessidade de produzir seu prprio
discurso.
A cena descrita acima tem sido encenada em nossa literria h pouco mais
de uma dcada. Desde o surpreendente sucesso de Cidade de Deus, de Paulo Lins,
publicado em 1997, diferentes autores residentes em bairros perifricos, favelas e
conjuntos habitacionais em sua maioria autores negros buscam expressar em
forma de criao literria, seja em prosa ou poesia, o cotidiano de uma expressiva
camada de nossa sociedade: as populaes marginalizadas. A presena destes
autores em nossa srie literria no pode ser lida como um dado isolado, mas, sim,
como a conformao de um grupo especfico que deseja se fixar no seio de uma
estrutura hegemnica.
Ao tomar a publicao do romance de Paulo Lins como possvel marco
inaugural deste fenmeno, desejo ler o texto do autor de Cidade de Deus enquanto
produto discursivo que une testemunho e fico, resultando em um novo olhar
sobre a escalada da violncia nas favelas do Rio de Janeiro. Decerto, o plano
temtico apresentado no inaugurado por Paulo Lins; h tempos, diversos
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Este aspecto mencionado por Ferrz merece uma anlise mais atenta no
desejo de localizar as especificidades que o termo/conceito marginal pode adquirir
para cada grupo cultural (autores de periferia e cineastas atuantes fora de um
circuito estabelecido) e nas diferentes reas das cincias humanas (sociologia e
crtica literria). Nos Estudos Literrios, o termo marginal apresenta outras noes
que, em primeira instncia, no se relaciona com a formulao realizada por este
movimento. Pois, Margem, na literatura, designa produes literrias no
pertencentes ao cnone literrio. Uma leitura atenta dos textos da Literatura
Marginal revela a existncia de procedimentos estticos semelhantes aos
realizados por autores classificados como cannicos, impossibilitando, assim,
denominar tais escritos como marginais em uma perspectiva literria.
importante notar que os autores marginais utilizam tal categoria como
um importante lcus identitrio que possibilita a afirmao de uma postura
poltica. No entanto, perceptvel que para estes sujeitos perifricos o termo
marginal designa um fenmeno social urbano. Como observa Joo Camilo Penna,
no artigo Estado de exceo:
Esta populao no de fato excluda ou pura e simplesmente
marginalizada. Trata-se, em sua grande maioria, de cidados
respeitadores da lei, que trabalham, que vem as mesmas novelas da
TV, e que tm opinies e ambies semelhantes, seno idnticas, a
toda a populao brasileira.(Penna, 2007, p. 191)
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desviantes ou no
pertencentes aos grupos beneficiados pelo regime militar ps-64. O marginal, que
poderia designar tanto os moradores de favelas, desempregados, retirantes
nordestinos e bandidos, simbolizada para estes artistas o no pertencimento s
estruturas sociais hegemnicas e autoritrias, representando a no integrao ao
modelo de modernizao conservadora perpetrado pelo Estado de forma
autoritria e excludente. A leitura produzida por Heloisa Buarque de Hollanda
torna mais clara a intencionalidade do grupo de artistas da dcada de 60 e 70 ao
adotar tal terminologia: A marginalidade e tomada no como sada alternativa,
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Ernest Renan que destacam a nao enquanto um aparato discursivo, cujo objetivo
construir uma comunidade imaginada, para citar a expresso de Anderson. No
entanto, no se trata de lanar esta proposta de leitura da nao enquanto uma
perspectiva terica que substitui as clssicas anlises baseadas em categorias
polticas especficas e anlises centradas na historiografia, mas, sim, ler tais
aparatos discursivos da nao como
estratgias complexas de identificao cultural e de interpelao
discursiva que funcionam em nome do povo ou da nao e tomam
sujeitos imanentes e objetos de uma srie de narrativas sociais e
literrias.(Bhabha, 1998, p. 199)
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corpos que seria acionado para compor minha leitura. Mesmo que o
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2.
Literatura Marginal, uma literatura feita por minorias.
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cobiosos lanados sobre a rosa. Na leitura dos contos de Dona Laura possvel
observar que os personagens e o prprio cenrio no so construdos atravs de
um quadro realista, impregnado da referncia de um dado factual. Ao contrrio,
so personagens construdos a partir de um exerccio de escrita ficcional ancorado
em modelos consolidados da literatura.
Leitura semelhante pode ser realizada do conto Uma noite com
Neuzinha(2004), de Tico, autor que nasceu e mora no Jd. Umariza, periferia de
So Paulo, anarquista, exerce a no-posse e faz de sua vida uma atividade sem
fins lucrativos. Com uma clara referncia literatura beatnik, Tico apresenta uma
narrativa em primeira pessoa que possui como enredo a relao entre o
protagonista e Neuzinha. O conto aberto com o relato sobre a vista da cidade a
partir de uma janela do hospital em que Neuzinha se encontra:
Pela janela do corredor do hospital, eu observava os vitrais da igreja do
outro lado da rua. Comeava a anoitecer e, medida que a luz cedia
lugar ao brilho da lua e algumas lmpadas iam sendo acesas, elas iam
ganhando matizes diferentes, ficando mais bonito. Neuzinha ia gostar.
(Tico, L.M. III, p. 4).
Aps deixar o hospital, o personagem segue para casa, sem antes parar em
um bar:
Caminhei at a praa, peguei a rua da biblioteca desci um pouco mais e
fui ao bar de dona Bina, famoso pelas alquimias etlicas, cujas frmulas
ela no revela a ningum, onde h pingas e batidas feitas das misturas
mais inslitas, birita para todos os gostos. A minha preferida e um dos
grandes orgulhos de dona Bina o rabo-de-galo diet. Bebi quatro
desses, pedi uma lata de cerveja, paguei e sa.(Idem, Idibem)
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srie literria e, igualmente, as relaes que tais textos e autores mantm com os
bairros de origem. O foco da investigao, mesmo utilizando como objeto de
anlise textos ficcionais e seus respectivos autores, no se restringe ao literrio,
expande-se e passa a observar o seu sentido poltico, social e cultural. O percurso
destes estudos reflete o movimento que os prprios textos literrios realizam,
utilizando o discurso literrio, seja em prosa ou poesia, para a estruturao de
uma complexa rede social e formao de uma poltica identitria prpria. Nessa
perspectiva, os autores, sobretudo os detentores de uma enunciao marcada por
um forte sentido poltico, passam a figurar tambm como objetos de anlise, uma
vez que
(...) digno de nota o empenho de um nmero considervel de jovens
das periferias urbanas em elaborar sua experincia atravs da palavra e
d-la a conhecer por meio de prticas discursivas associadas tradio
literria. Em tempos de profundas dvidas e questionamentos quanto
sobrevivncia das tradies literrias no futuro prximo, a opo destes
jovens em construir identidades a partir da palavra escrita, (...) reclama
uma reavaliao dos critrios e perspectivas com as quais ns mesmos,
crticos literrios, tendemos a ler o lugar da literatura e de nossas
prticas profissionais na sociedade (Rodrigues, 2003, p. 50)
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somos uma literatura maior, feita por maiorias, numa linguagem maior, pois
temos as razes e as mantemos.(Ferrz, 2005, p. 13). Decerto, em primeiro
momento causa espanto utilizar um termo com tamanha carga pejorativa para
designar tais escritos e, ao menos creio eu, a crtica de Ferrz em relao ao termo
baseada nessa apreciao. O autor, personagem fundamental na construo do
movimento, conforme explicitei anteriormente, rechaa o uso de um conceito que
em primeira leitura apresenta o estabelecimento de uma hierarquizao. De acordo
com a compreenso de Ferrz, se h uma literatura menor, certamente h de
existir a literatura maior uma equao correta. No entanto, importante
esclarecer, o termo menor, no pensamento deleuziano, designa a construo de
uma estrutura poltica prpria no seio de um grupo maior. Em outros termos, ser
menor utilizar como estratgia de atuao um posicionamento de resistncia.
Por este vis, seguindo os passos de Deleuze e Guattari, busco examinar a
potencialidade de resistncia da Literatura Marginal dentro de uma srie maior.
Na formulao de Deleuze e Guattari, uma literatura menor no , em primeira
instncia, uma hierarquizao de certos procedimentos literrios que um grupo
minoritrio realiza frente a uma srie hegemnica, mas as condies
revolucionrias de toda literatura no seio daquela que chamamos de grande (ou
estabelecida)(Deleuze e Guattari, 1977, p. 28) Dessa forma, uma literatura menor
, antes de tudo, uma proposta de agenciamento poltico atravs de uma escrita
que rasura o estabelecido.
Na caracterizao proposta pelos autores, uma literatura menor se constitui
em trs aspectos. O primeiro a utilizao que uma minoria faz de uma lngua
maior, alterando-a a partir de um procedimento marcado por forte coeficiente de
desterritorializao(Idem, p.25). Devemos lembrar que a anlise de Deleuze e
Guattari se baseia na relao que Kafka mantinha com a lngua alem e que o
alemo de Praga uma lngua desterritorializada, prpria a estranhos usos
menores(Idem, p. 26). O segundo aspecto apresentado se concentra na
compreenso de que na literatura menor o enunciado adquire uma potencialidade
poltica. Posto que, por se tratar de uma produo intimamente ligada a um grupo
minoritrio, fator este que limita a emergncia de inmeras vozes, seu espao
exguo faz com que cada caso individual seja imediatamente ligado
poltica(Idem, Ibidem). E, por conseguinte, o terceiro aspecto da literatura menor
o seu valor coletivo, precisamente porque os talentos no abundam em uma
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Aps tal dilogo, o narrador do conto, que pode ser compreendido como
prprio autor da narrativa, se dirige a outro interlocutor, possivelmente o leitor, e
comenta:
Olha l, ali vai um dos verdadeiros guerreiros da favela. O nome dele
Francisco, os vizinhos e quem o conhece o chamam de seu Chico, t na
favela do Colombo h vrios anos e ele um dos muitos nordestinos
retirantes que veio para as grandes capitais seguindo a lenda de
melhores dias pra sua vida, e quando chega bate de cara no muro da
desiluso. (Idem, Ibidem).
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3.
O cnone marginal
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Leio e releio, com calma e modos, o nosso primeiro bailarino, o safomor, o velho gamenho de esprito, o ferrabrs, o machucho, o bemparido, o mais desconcertante, o elegante permanente, o mais que
vitalcio porque eterno Joaquim Maria Machado de Assis, o esguio
de alma. (Antnio, L.M.-II, p. 17)
Ferrz,
Antnio
Fraga
mais
marginal
impossvel,
disponvel
em
http://ferrez.blogspot.com/2007/06/antnio-fraga-mais-marginal-impossvel.html. Acesso em 12 de
novembro de 2009.
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documento que apresenta uma verdade sobre o Brasil. O sucesso foi efmero, e
o descenso do prestigio de Carolina coincide com o fim do populismo oficial no
pas e com a virada poltica do golpe militar(Vogt, 1983, p.206).
Se o carter documental e testemunhal da obra de Carolina Maria de Jesus
despertou paixes no exterior, no Brasil este aspecto foi muito questionado. O
crtico literrio Wilson Martins, em artigo publicado no Jornal do Brasil, no dia
23 de outubro de 1993, afirmou que Carolina um produto da mo de Audlio
Dantas2(Apud: Levine, 1996, p.22). Uma crtica mais fecunda foi realizada por
Anthony Leeds e Elizabeth Leeds, em A sociologia do Brasil urbano. Os autores
analisam que o livro de Carolina Maria de Jesus, foi vido, mas no criticamente,
lido pelos Brasileiros., e em nota explicam qual seria a leitura crtica que deveria
ser realizada:
Vrios cuidados deveriam ser tomados na leitura de Carolina Maria
de Jesus: a) o livro foi de maneira clara, amplamente organizado por
seu descobridor, um jornalista; b) consideramos bastante possvel
que na verdade, o livro no tenha sido totalmente escrito por
Carolina; c) o livro serviu claramente s operaes da carreira do
jornalista; d) Carolina no certamente uma representante
caracterstica dos dois mil [sic] moradores de favelas no Rio de
Janeiro que conhecemos, como mostramos aqui, embora seja
concebvel que a populao das favelas de So Paulo seja diferente.
verdade que as favelas de So Paulo so menores e mais pobres
que as do Rio de Janeiro. (LEEDS e LEEDS, 1978, p.87)
Jornalista de So Paulo que descobriu Carolina durante uma reportagem na favela em que a
mesma residia.
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Mesmo que o texto dos dirios de Carolina no revele sua prpria feio,
inegvel o destaque que a autora recebe por parte dos autores da Literatura
Marginal, sendo, inclusive, objeto de estudo em um curso ministrado por Ferrz,
como o autor informou em seu blog:
salve rapa, bom em fevereiro vou dar um curso na casa do Zezinho l
no Parque Sto. Antnio, portanto se vocs quiserem, s mandar um
e-mail para ferrez1@ig.com.br que grtis.
vou tentar mostrar toda a trajetria da escritora Carolina Maria de
Jesus, que foi a primeira autora da favela, e tembm tenho nas mos
o primeiro livro publicado no Capo, em 1930(sic)
Fora isso vou passar o video do Jeferson De e vai ter vrias
novidades.
agente se v.3
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estes escritores e
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crnica Notas sintticas, publicada em 1949, em que narra o dilogo que travou
com um guarda civil aps ser encontrado dormindo na rua. Conhecedor da lei,
Orestes sabia que se o guarda agisse com rigor deveria efetuar seu recolhimento.
Dormir na rua, de acordo com o cdigo penal de 1905, era crime de vadiagem.
Mas, com sagacidade e presena de esprito, o menino, segundo narra Orestes
anos mais tarde, fez ver ao guarda que dormindo no oferecia perigo. Que os
criminosos no dormem que quem dorme j est preso pelo sono(Idem, p. 35)
com essa leveza que Orestes Barbosa desvela uma outra cidade,
apresentando ao leitor uma massa de personagens que vivem na penumbra,
ocupando espaos ocultos e, como o prprio autor denomina, misteriosos. O
jornalista cumpre o seu papel, informa, noticia. vido por histrias percorre as
ruas, quer saber sobre os crimes e levar o leitor ao xtase com os relatos. H um
sentido sensacionalista na feitura do texto. Mas, esse aspecto no uma marca do
autor, mas, sim, do perodo. Os jornais, quase sem exceo, davam grande
destaque aos crimes passionais e temas de impactos5. Apostavam nesse tipo de
matria com a certeza da vendagem. Jos do Patrocnio Filho, em prefcio da
primeira edio de Bambamb!, intitulado O cronista da Casa Silenciosa,
defende o sensacionalismo presente nas crnicas de Orestes observando que
(...) no to fcil, como pode parecer, penetrar nos grande
cotidianos cariocas. A ardilhosa mediocridade que, j de h muito,
neles se instalou, repele, sempre, com hostilidade e xito, todos os
valores novos que possam vir fazer-lhes sombra. Aos debutantes
como Orestes Barbosa, s resta, pois, o recurso de entrarem para os
pequenos jornais recm fundados, que vivem freqentemente da
difamao e do escndalo e nos quais, por uma paga incerta, alm de
precria, fazem, s vezes, sem comer, o homem do miolo de outro de
que fala Daudet...(Patrocnio Filho, 1993, p. 16)
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em crnicas a rapidez do cotidiano carioca. O estilo, que era chamado de puxapuxa ou picadinho, ficou conhecido como marca autoral de Orestes6. Com uma
agilidade peculiar na escrita, descortina uma cidade pouco conhecida e oferece ao
leitor uma leitura prpria sobre o Rio de Janeiro. A crnica Fisionomia Policial
da Cidade, publicada em abril de 1920, um exemplo desse olhar sobre a cidade
noturna. Distrito a distrito, Orestes Barbosa elabora um percurso pela cidade.
O 3 Distrito o contrabando.
As hospedarias misteriosas, a intrujice, o paco...
No 3 Distrito o crime anda calado e rente parede o malandro usa
bonet geralmente estrangeiro e humilde com a polcia. (Orestes,
1920, Apud Didier, Idem, p. 129).
Carlos Didier observa que o estilo de Orestes ser copiado por inmeros cronistas:
A maioria gosta e muitos vo copiar. Zeca Patrocnio fez restries prosa
que sentiria o efeito da pressa jornalstica. Por causa dela, Silvio Terra, dubl
policial e reprter do crime, pe o cronista a alcunha de Salta Pocinhas.
Segundo ele, quem l faz os movimentos de quem pula poas dgua: passa
por cima de uma, passa por cima de outra. Essas interrupes tornariam a
leitura cansativa. A expresso salta-pocinhas existe e designa o homem
afetado, justamente em seu modo de andar. A inovao e a fama tm seu
preo. O msculo e valente reprter paga por elas. (Didier, 2005, p.189)
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distanciamento, tem que cumprir o seu papel: narrar a um leitor vido por
conhecer as engrenagens da outra urbe. Orestes uma ligao entre as duas
cidades, um caminho necessrio para alcanar ambos espaos, uma esquina.
Armando Gens e Rosa Maria Gens, na apresentao da segunda edio de
Bambambam!, intitulada O taqugrafo das esquinas, utilizam a esquina como
imagem que melhor representa a obra de Orestes Barbosa e sua prpria trajetria
de vida. Na leitura dos pesquisadores, o autor constri um novo enfoque ao
temrio da literatura do incio do sculo XX que via na rua como veio literrio
promissor ao dedicar-se especialmente s esquinas. Nesse sentido, so as esquinas
que oferecem a Orestes a matria ficcional. l, no cruzamento, no canto, na
dobra que o cronista se posta.(Gens e Gens, 1993, p. 10) As esquinas, esses
territrios freqentados por malandros e bomios, espaos facetados, propensos a
prticas escusas e a encontros amorosos, um ponto de observao do autor, um
espao que possibilita compreender a dinmica da cidade noturna. Alm disso, a
esquina pode ser igualmente uma alegoria de sua obra, j que o escritor opera na
juno do erudito com o popular, sem cair no exagero da altivez do dndi ou no
paternalismo populista.(Idem, Idem). Orestes fica nesse ponto, na esquina, na
interseo entre as duas cidades, observando os mistrios de uma para contar para
a outra.
Quando penetra com maior densidade na cidade misteriosa o faz com os
olhos abertos, pronto para registrar o funcionamento desse outro mundo. Sabendo
que impossvel compreender a totalidade, empenha-se em registrar as pequenas
engrenagens que impulsionam esse espao noturno. Por partes, contando breves
histrias, apresentando malandros e mulheres do vcio, consegue compor um
amplo mosaico da marginalia carioca da dcada de 1920.
Como reprter policial, entre fins da dcada de 1910 e incio da dcada de
1920, travou contato com os pequenos delitos, as histrias de amor seladas pelo
crime e os assassinatos vultosos. Mas, ser a partir da experincia no crcere que
Orestes Barbosa ganhar fama do cronista do submundo e da priso. O episdio
de sua priso revela uma marca importante do esprito do autor, dono de uma
escrita voraz e determinada, no se expressa em meias palavras, mas, sim, de
forma direta e cortante. A valentia, por assim dizer, causou a Orestes um breve
perodo na cadeia. Devido a inflamadas crnicas em defesa do filho de Euclides
da Cunha, Manoel Afonso da Cunha, publicadas no jornal A Folha, o diretor do
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Carmo que matou a faca, em 1920, Luiz Gonzaga Jayme, juiz de direitos, ex-chefe
de Polcia, senador por Gois.(Idem, p. 168)
As histrias e personagens so muitas, o material no cabe em um nico
livro e Bambamb!, segundo livro de crnicas do autor, nasceu da necessidade de
narrar os casos restantes. Em comum com o primeiro livro, Bambamb! tambm
rene textos publicados anteriormente na imprensa carioca. O ttulo do livro
uma gria. Ao contrrio que possa parecer, no uma onomatopia que reproduz o
som de tiros, mas, sim, um termo que designa o sujeito valente, bom de briga, o
bamba. Ou, como desejou denominar Orestes, o Bambamb.
possvel dividir o livro em duas partes distintas, a primeira com crnicas
sobre os sujeitos da priso. Textos possivelmente remanescentes do perodo em
que o autor freqentou o crcere. A segunda parte rompe os muros da cadeia e
mostra um cronista que percorre os meandros da cidade, travando contato com a
temida favela, os rituais de macumba e discutindo as mudanas do modus
operanti da malandragem carioca.
Bambamb! apresenta um Orestes Barbosa mais atento dinmica do
crcere, interessado no apenas em narrar os episdios, mas em apresentar a
vivncia nesse espao. A crnica Na cidade do punhal e da gazua um exemplo
desse novo empenho do autor. No texto apresentada uma similitude entre a
cadeia e a cidade do Rio de Janeiro. A Casa de Deteno vista como uma
cidade, que reproduz as diferenas e hierarquizaes da cidade que se expande
fora dos muros de concreto. Na leitura atenta de Orestes, a casa de Deteno
uma cidade entregue ao ilustre coronel Meira Lima. Tem comrcio, tem
autoridades, poltica, clubs chics e bagunas tem amores e at literatura
emocional.(Barbosa, 1993, p.45)
A semelhana perpassa tambm um carter sociolgico, caracterizando o
conjunto prisional como um Rio de Janeiro em miniatura, reproduzindo as
diferentes reas e bairros da cidade.
H palacetes nobres os sales 1 e 2 .
Flamengo e Botafogo.
H casas de menor vulto, com moradores igualmente importantes: a
primeira e a terceira galerias, nas quais vivem dois condenados em
cada priso.
A primeira e a terceira galerias equivalem Tijuca e Vila Isabel.
A segunda galeria, de um lado Mangue, Catumbi e Ponta do Caju
do outro lado Sade, Madureira e Favela.
Gente pesada...
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devido um derrama de notas falsas, a polcia convoca Afonso Coelho para depor.
Acham que ele est envolvido no caso. Mas o malandro nega a autoria e, em uma
fala repleta de sinceridade, revela que se aparecesse um negcio no hesitaria em
pegar. Surpresos com a honestidade do suspeito, os policiais questionam: Mas
voc, Afonso, no teme ficar um dia irremediavelmente perdido nos artigos do
Cdigo Penal? E, como escreveu Orestes na crnica, Afonso Coelho sorriu e
disse: Qual, Exa. Os artigos do Cdigo Penal so como essas bias luminosas que
existem nas baas: o bom navegador passa entre elas...(Idem, p. 40)
A fala do malandro apresenta uma sntese da malandragem. Na declarao
visualizamos o sentido desviante da ginga malandra, que confunde e ilude otrios
e igualmente o cdigo penal. A crnica estabelece uma homenagem pstuma, h
um encantamento pelo sujeito. Prtica semelhante realizada por Orestes na
crnica que apresenta os feitos de Joo de Brito Fernandes, o Joo Maluco.
Descrito como um moloque muito alto e muito magro, cor de chocolate, com os
olhos esbugalhados, como se estivesse sempre vendo uma assombrao.(Idem, p.
41). O interesse de Orestes pelo malandro perceptvel na apresentao de suas
prticas: Esperto, com as suas conversas consegue ir vivendo bem, at na priso
onde aplica partidos, isto , usa de meios e modos para tudo obter. A sua ltima
conquista foi a liberdade.(Idem, Ibidem). O partido aplicado pelo malandro foi a
encenao de uma molstia incurvel na poca, a tuberculose. Com a ajuda de seu
tipo fsico, Joo Maluco, como nos conta Orestes, transformou uma gripe em uma
tuberculose pulmonar. No foi preciso muito esforo, bastou mudar o passo e falar
menos. A molstia encenada foi diagnosticada pelo mdico da Casa de Deteno,
resultando em sua transferncia para o Hospital So Sebastio. O desfecho da
histria o esperado:
Quando Joo Maluco entrou na ambulncia, parecia um defunto.
As pernas como dois varapaus, o pescoo embrulhado num pano
preto de guarda-chuva e a tosse, aquela tosse de comover...
Dentro de 15 minutos a ambulncia voltou Deteno com o
chaufeur desolado.
Este, ao passar pelo largo do Estcio, teve necessidade de
diminuir a marcha por causa de um bond.
Um garotinho disse, na calada da igreja ao chauffeur:
- moo, a porta est aberta!
Joo Maluco ficara logo ali pela altura do morro de So Carlos
a zona da sua predileo e para a qual voltava graas ao seu talento
teatral (Idem, p. 42-43)
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3.2
Antnio Fraga o Mangue como abrigo.
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envolvendo os personagens desabrigo, cobrinha, miquimba, etc. A novela narrase, revelando o cotidiano dos malandros e prostitutas do Mangue sob o olhar de
quem l vive. No apenas uma representao, um contnuo exerccio de busca
de uma linguagem que possa abranger toda a oralidade e a ginga dos personagens
factuais. Fraga revela pleno conhecimento da impossibilidade de realizao desse
ato. Seu texto tangencia os limites da representao, explora as escolhas e leva o
7
Os nomes dos personagens tal qual na novela de Antnio Fraga, sero citados aqui sem a
utilizao de letras maisculas. Em Desabrigo, todos os nomes prprios, personagens ficcionais ou
de escritores citados nos pontos de vista, so transcritos com as iniciais em letras minsculas. Tal
exerccio esttico, na minha leitura, resulta de um desejo do autor em produzir uma representao
de um dos setores mais marginalizados da cidade, o Mangue, de forma coletiva. Ao eliminar a
utilizao de letras maisculas da inicial dos nomes prprio, Fraga apresenta todos os personagens
de forma equiparada, sem hierarquizao.
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Mesmo sendo obvia sua posio, Fraga abre espao para a apresentao de
opinies contrrias. No uma concesso, mas a realizao de um debate que
possibilita o desenvolvimento da obra. O terceiro Ponto de Vista, atribudo ao
grande estilista professor doutor jos guerreiro murta(Fraga, op. cit., p. 25),
um exemplo de compreenso antagnica. No fragmento citado travamos contato
com uma crtica utilizao de grias na literatura brasileira ao afirmar que se o
calo invadisse a literatura honesta (sic), o nobre ofcio de escritor tornar-se-ia
desprezvel e ajudaria a corromper os costumes(Idem, ibidem).
Devo acrescentar fala do grande estilista professor doutor a compreenso
de que a insero de grias na literatura representa um ato de violncia contra a
norma culta. Alm de corromper os costumes, a fala da ral mais baixa corrompe
tambm as regras gramaticais construdas para dar corpo a uma linguagem escrita.
Ao adotar como principal elemento da linguagem literria formas e expresses
oriundas da oralidade, Antnio Fraga cria um novo paradigma que possa abarcar a
especificidade da lngua falada. Cdigos distintos reunidos pela habilidade de um
escritor que soube manipular com preciso elementos da oralidade na linguagem
literria. Como exemplo, cito os trechos que abrem a novela:
cobrinha entrou no boteco e botando dois tistas no balco pediu pro
coisa
- Dois de gozo
Coisada atendeu la minuta Largou no copo talagada e pico de guaque-passarinho-no-topa e sem tirar a botuca da cara do cobrinha
empurrou o getulinho
- Tou promovendo a bicada
Depois de enrustir o nicolau e derramar o gole do santo cobrinha
mandou o lubrificante guela abaixo J desguiava quando pulga
mordeu atrs da orelha e ele falou pra dentro Quero ser mico catar
bagana e coisa e loisa se nessa coisa do coisa no tem coisa
(...)(Fraga, op. cit., p. 19).
70
Ter Antnio Fraga como guia no fcil. No apenas pela presena das
grias e ausncia de pontuao, mas porque adentramos no Mangue guiados por
um autor revestido por uma mscara. No lugar do intelectual marginal temos a
construo de um personagem responsvel pela narrativa. evmero,
personagem-procurador de Fraga, quem recebe a legitimao para representar o
Mangue. evmero-efmero, a semelhana entre os termos proposital. A distino
apenas resultante de um problema de dico do autor. Ele efmero porque
tem conscincia de sua transitoriedade e das circunstncias do relato do qual faz
parte, tanto da enunciao quanto do enunciado.(Silva, op. cit., p. 66). E se torna
evmero por carregar consigo a marca de uma fala prpria, como atesta o trecho
da novela que apresenta suas observaes sobre o fazer literrio:
Bem fei que nam he mdica empreza querer algum introduzir
neotericas llingoagem no commercio das letras Diram orthographos e
outras caftas de philologos que em se tratando de lingoagem
antiguidade he pofto Iffo porm me nam molefta Se consultarmos
authores inda em ufo hemos de topar nelles coufas que affi escrevem
em seus abufos de defufo. (Fraga, op. cit., p. 43)
A escrita copia a fala. evmero nos parece fadado a expressar-se, ainda que
na linguagem escrita, com a mesma incorreo da oralidade. No um ato
restrito, mas parte de um projeto maior, como o prprio personagem-autor define:
...vou escrever ele todo em gria para arreliar um porrilho de
gente Os anatoles vo me esculhambar Mas se me der na telha
usar a ausncia de pontuao ou fazer preposies ir parar na
quirica das donzelinhas cheias de nove-horas ou gastar a
sintaxe avacalhada que d gosto do nosso povo no tenho de
modo nenhum que dar satisfaes a qualquer sacanocrata no
acha? (Fraga, 1999, p. 23).
Os annatoles citados pelo personagem uma explcita referncia a Anatole
France, escritor francs que, na leitura de Fraga-evmero, representa o fazer
literrio rebuscado e longe do contato com a linguagem popular. A crtica aqui
apresentada se d pelo presumido encantamento do intelectual burgus pelo
submundo da marginalia. A presena de Annatole France na novela no se d
apenas na indicao de um modelo literrio a ser combatido, mas, tambm, o
prprio Anatole um personagem da fico fragiana. No texto, transfigurado no
personagem anatole frango, o escritor francs um dos muitos visitantes do
Mangue. evmero que transita pelo territrio da malandragem e prostituio na
71
busca por desabrigo, malandro que fora hospitalizado aps receber uma navalhada
de cobrinha, encontra annatole em companhia de uma prostituta francesa. Aps o
encontro, annatole decide acompanhar evmero em sua busca por desabrigo.
Com fina ironia, Fraga apresenta annatole como um personagem
encantado pelo Mangue mas, por outro lado, distante desse universo. Parece que
samos dum outro mundo no?, pergunta annatole a evmero, para prosseguir em
sua leitura, Que ambiente antinatural! E que linguajar! Se voc no traduzisse o
patu daquela decada juro que no haveria entendido patavina do que ela narrou
acerca do amsio (Idem, p. 32). E ao arguir se evmero pretendia escrever algo
sobre o Mangue e seus personagens, anatole recebe uma resposta enfurecida de
evmero: Vocs beletristas so gozadissmos! Olham tudo na vida como motivo
pra um conto No suportam o ambiente como mesmo o palavro? antinatural
em que vivem essas criaturas e querem encarcer-las num mundo de
papel!(Idem, ibidem).
Fraga, atravs de seu procurador evmero, destila do encantamento do
escritor burgus pelo mundo dos marginalia o visvel preconceito. A crtica se d
ao desejo de transportar os elementos do ambiente antinatural para a literatura,
encarcerando esses sujeitos em um mundo de papel com regras formais alheias ao
seu universo. Coloca-se em confronto duas formas distintas de incorporao desse
ambiente literatura. A primeira, representada por annatale frango, visa examinar
esse universo atravs de um olhar estrangeiro que produzir uma nova regncia
linguagem falada e aos eventos presenciados. J evmero, encarnando o projeto de
Antnio Fraga, postula uma proposta literria distinta, buscando na especificidade
da linguagem a frmula motriz para a produo de sua literatura. A inscrio dos
personagens em um mundo de papel, na proposta de evmero, se justifica pelo
desejo de perpetuao de um imaginrio e de uma linguagem. Dessa forma, antes
de encarcerar os personagens nas estruturas formais literrias, evmero busca
criar uma forma de registro que possibilite que estes sujeitos possam expressar-se
por si s.
Ao produzir uma escrita pontuada pelo uso de grias, mandando para as
quinquilhas as preposies, evmero/Fraga inscreve nas regras formais da
literatura uma proposta de expresso que abriga a originalidade da linguagem da
malandragem. Resulta desse complexo exerccio esttico um contato direto com a
linguagem chula, garantindo aos personagens da novela uma fala fincada no
72
73
74
3.3
Joo Antnio O jogo de transitar pela cidade.
75
76
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79
80
81
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pode ser
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jornalstico, o olhar atento sobre as ruas e as pessoas que nelas transitam. Ainda
perdura a tcnica, a escrita pontuada pela linguagem da malandragem, repleta de
grias e ditos populares. Mas, so fisionomias, retratos de sujeitos colhidos pelo
autor.
No entanto, como observa Antonio Candido, ser a partir desse
experimento literrio que so criadas alternativas para a insero desses sujeitos
marginalizados em nossa literatura:
Uma das coisas mais importantes da fico literria a possibilidade
de dar voz, de mostrar em p de igualdade os indivduos de todas as
classes e grupos, permitindo aos excludos exprimirem o teor de sua
humanidade, que de outro modo no poderia ser verificada. Isso
possvel quando o escritor, como Joo Antnio, sabe esposar a
intimidade, a essncia daqueles que a sociedade marginaliza, pois ele
faz com que existam, acima de sua triste realidade(Candido, 2004,
p.11)
85
4.
HipHop e Literatura Marginal: por uma pedagogia
prpria
Descance o seu gatilho, descanse o seu gatilho. Entre no trem da
malandragem, meu RAP o trilho.
ao
mesmo
tempo,
vencedores.
So
negros,
pobres,
favelados:
86
87
versos mais falados que cantados marcados pela rima. Sua origem, de acordo com
Micael Herschmann (2000) e Hermano Vianna (1997), jamaicana e utilizava
como principal recurso os sound systems (aparelhos de som portteis). Ao som
das batidas dos ritmos jamaicanos, os Toaster, espcie de mestres de cerimnias,
ficavam improvisando frases, discursos e rimas versos que delatavam os
problemas socioeconmicos da comunidade, a violncia, a guetificao e as
pssimas condies de vida. Em solo norte-americano, levada por Kool-Herc, a
estrutura deste tipo de festa se tornou popular e respondia aos anseios da
populao negra, como observa Hermano Vianna:
No final dos anos 60, um disk-jockey chamado Kool-Herc trouxe da
Jamaica para o Bronx a tcnica dos famosos sound systems de
Kingston, organizando festas nas praas do bairro. Herc no se limitava
a tocar os discos, mas utilizava o aparelho de mixagem para construir
novas msicas. Alguns jovens admiradores de Kool-Herc
desenvolveram as tcnicas do mestre. Grandmaster Flash, talvez o mais
talentoso dos discpulos do DJ jamaicano, criou o scratch, ou seja, a
utilizao da agulha do toca-discos, arranhando [a superfcie] do vinil
em sentido anti-horrio, como instrumento musical. Alm disso, Flash
entregava um microfone para que os danarinos pudessem improvisar
discursos acompanhando o ritmo da msica, uma espcie de repenteeletrnico que ficou conhecido como rap. Os repentistas so chamados
de rappers ou MCs, isto , masters of cerimony.(Vianna, 1997, p. 21)
88
89
sujeitos fundadores desta cultura. Dito de outra forma, o graffite, o break e o rap
encenam esteticamente os mesmos movimentos operados pelos jovens em suas
respectivas comunidades.
Os efeitos do estilo e da esttica sugerem caminhos afirmativos, nos
quais deslocamentos e rupturas sociais profundas podem ser
questionados e at mesmo constatados no terreno cultural. Deixem-nos
imaginar esses princpios do hip-hop como um projeto de resistncia e
afirmao social: eles criam, sustentam, acumulam, estratificam,
embelezam e transformam as narrativas. Mas tambm esto preparados
para a ruptura e at encontram prazer nela, pois de fato planejam uma
ruptura social. Quando essas rupturas acontecem, elas as usam de
forma criativa, como se fossem organizadores de um futuro em que,
para sobreviver, necessrio executar transformaes repentinas no
espao ttico.(Idem, ibidem).
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da
cultura
Hip-Hop.
Minha
leitura
ser
fundamentada,
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se abre. Cabea erguida, sou mais voc nessa guerra, voc do tamanho do
seu sonho, olha a, mais um dia todo seu, o tom empregado claramente
amparado em um discurso de auto-afirmao do sujeito e dirigido a um
interlocutor presumido. O emprego de termos no singular voc coloca em
evidncia o desejo de encaminhar o discurso diretamente ao ouvinte. A fala do
rapper no oferece nenhum recurso ritmico, no estruturada a partir de rimas.
dito o necessrio para fortalecer o sujeito em sua caminhada, sem mediaes e
sem recursos estticos. A hora agora, necessrio acordar, vamos acordar.
Mas, acordar para o qu? Douglas Kellner, em A cultura da mdia, ao
estruturar sua leitura do discurso poltico e racial presente nas produes
cinematogrficas de Spike Lee e veiculadas nas letras do RAP norte-americano,
apresenta a seguinte leitura:
Esto sempre perguntando [os rappers americanos]: Que horas so?, e
respondendo: Hora de acordar! Spike Lee (...) usava constantemente
a expresso Acordem, quase um refro emblemtico de seus filmes.
(...) Hora violenta, hora de muitas vtimas, sobretudo de quem
homem, jovem e negro.
Tambm hora de fazer algo, hora de se instruir sobre o que est
acontecendo, hora de pensar e atuar. (Kellner, 2001, p. 236)
narrativa
apresentada
anteriormente
formando
com
mais
103
104
opo pelo crime. Em Mano na porta do bar, msica do disco Raio-X do Brasil,
apresentado o relato sobre um jovem da periferia:
Da rea uma das pessoas mais consideradas / Ele no deixa brecha,
no fode ningum / adianta vrios lados sem olhar a quem / tem poucos
bens, mas que nada / um Fusca 73 e uma mina apaixonada / Ele feliz
e tem o que sempre quis / uma vida humilde, porm sossegada.
(Racionais Mcs, Mano na porta do bar).
105
106
4.2
A presena do RAP na literatura marginal
107
percurso traado pelos primeiros crticos literrios que elegeram a msica como
objeto de estudo:
Do hoje clssico Balano da bossa e outras bossas de Augusto de
Campos, lanado em 1968, passando pela contribuio de crticos e
pesquisadores da rea de literatura e linguagem, como Helosa Buarque
de Hollanda, Affonso Romano de SantAnna, Silviano Santiago, Luiz
Tatit, Jos Miguel Wisnik, Fred Ges, Cludia Neiva Matos, entre
outros, a crtica acadmica ganhou fora com a entrada em cena de
grupos de pesquisa comprometidos com um projeto interdisciplinar de
investigao sobre novas formas de pensar o dilogo entre msica
popular e literatura. (Diniz,2001, p. 215)
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Antdoto
Martim Luther King
X
Mahatma Gandhi
X
Malcom X
X
Marcus Garvey
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respostas que eu tenho, e que a maioria tem, geralmente so iluses. Mas eu vou
tentar falar de paz, periferia e at de guerra. Eduardo comenta: Firmo, trura,
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120
121
(negro). Deseja-se que com isto formar uma nova identidade para um setor
representativo da sociedade, almeja-se que os leitores possam igualmente
compartilhar deste novo movimento:
Agora, ei voc! Que saliva nitroglicerina e aspira plvora em
carreirinhas poluindo suas balas de raiva, sangue do meu sangue,
sangue bom. Vamos! Se esperarmos, vacilamos. FECHADOS E
FORMADOS, reforando as fileiras que vo da da tua quebrada e
passam por Afeganisto, Iraque, Cuba e Venezuela. loco. Periferia
periferia em qualquer lugar e tem gente sofrendo opresso, racismo,
favelizao do esprito e flagelo do mundo todo. Antigamente
quilombos, hoje periferia. Somos a INTERNACIONAL PALMARINA
e Notcias Jugulares uma carta de convocao. Somos todos um vem
com a gente soldado, abandona essa fita que no traz retorno positivo
pra favela e vem. Voc nosso melhor reserva, mas precisamos de
voc firmo e forto, entendeu?!! (Idem, p. 15)
122
123
5.
Uma leitura de trs casos e uma possibilidade
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da
cultura
Hip-Hop.
Os
diferentes
itens
comercializados,
11
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128
trilhado pelo escritor durante sua formao. Contudo, mesmo que a leitura da obra
em seu formato isolado resulte em apontamentos assertivos sobre o autor, no caso
especfico de Ferrz, e de outros autores marginais, insuficiente este tipo de
anlise. Nesse sentido, minha leitura buscar traar o mesmo percurso que o autor
estabeleceu ao longo de sua produo literria, partindo do texto impresso para
propor um debate poltico e social acerca da periferia urbana.
Tais dados biogrficos, avultados pelo perfil socioeconmico do autor,
sempre marcaram a recepo da obra de Ferrz. Alm disso, estes dados foram
determinantes para a publicao de seu primeiro romance, Capo pecado. Vale
citar que anteriormente, em 1997, com o patrocnio da empresa na qual
trabalhava, Ferrz publicou Fortaleza da solido, publicao que reunia suas
poesias concretas. A publicao, que teve pouca tiragem e distribuio do prprio
autor, hoje est esgotada. No entanto, conforme observa Erica Peanha, Capo
Pecado ao contrrio de Fortaleza da Desiluso, cujo lanamento sequer foi
noticiado pela imprensa movimentou o interesse de um peridico de grande
circulao antes mesmo de ser editado. (Peanha, op. cit., p. 205)
O interesse jornalstico pela publicao pode ser explicado pela forma
como Ferrz apresentava seu romance, entrelaando elementos ficcionais com
eventos ocorridos na prpria localidade em que residia. A matria mencionada por
rica Peanha foi publicada na Folha de So Paulo, em 06 de Janeiro de 2000. No
texto destacado o carter pouco usual de uma produo literria que constri a
periferia no campo ficcional e tambm construda pelo seu territrio. O subttulo
da matria, Desempregado do Capo Redondo escreve romance baseado em
histrias verdadeiras de um dos bairros mais violentos de SP; livro, sem editora,
est pronto, mas o autor muda trechos quando algum personagem morre na vida
real, refora o sentido documental do texto e o engajamento do autor atravs de
sua produo. A partir da visibilidade ofertada pela entrevista, Ferrz foi
procurado pela editora Labortexto, hoje j extinta, que publicou seu romance no
mesmo ano.
Se o interesse pela publicao foi impulsionado pelo perfil social e
engajamento poltico do autor, o sucesso comercial desta, que obtive uma ampla
vendagem, principalmente se considerarmos os diferentes entraves decorrentes da
distribuio deficitria, tambm obedece a este processo. Seja pelo elaborado
projeto editorial, com os j citados encartes de fotografias, ou pela estrutura
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136
Ser
137
138
Pelo menos sei que tem um monte de barraco cheio, monte de gente
vivendo.
Ontem terminei mais uma letra, talvez o disco saia um dia, seno
melhor correr trecho. (Ferrz, 2006, p. 11)
O rapper, que dorme no segundo piso do bar de sua me, acordado para
ser achincalhado, junto aos frequentadores do lugar, todos negros, por um policial
armado.
Acorda preto.
O qu...O qu...
Acorda logo.
Mas o qu...
Vamo logo, porra.
Ai, pera, o que t acontecendo.
Levanta logo, preto, desce pro bar (Idem, Ibidem).
139
140
personagem.
Manh acordou cedo mais uma vez, era sexta-feira, o dia de alegria
para todas as crianas que estudavam. Foi at a pequena mesa feita
artesanalmente por seu pai com tbuas de caixotes e no viu nenhum
embrulho. Era mais um dia sem po. Pegou a panela onde sua me
fazia caf e olhou dentro, nada. (Ferrz, 2005, p. 9-10)
141
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13
143
Disponvel em http://ferrez.blogspot.com/2007/08/mega-operao-no-complexo-do-alemo.html.
Acessado em 26 de fevereiro de 2009.
144
nica sada possvel o ingresso em aes que os colocaro em conflito com a lei.
A sentena que mascara uma simplria equao, repetida corriqueiramente e
pode ser localizada em muitos discursos.
No entanto, setores progressistas da sociedade, entre eles podemos incluir
as falas produzidas pelos autores marginais, buscam desqualificar tal argumento
ao afirmarem que os jovens residentes nos bairros perifricos no so potenciais
criminosos, mas, sim, sujeitos que transitam em um espao fronteirio que dividi
o mundo da ordem e o da desordem. A ideia de resgate, defendida pelos setores
conservadores, rechaada por apresentar uma leitura preconceituosa da periferia
e, principalmente, acerca dos sujeitos que l residem. Contra o olhar que aponta
para a margem como um espao propcio para o surgimento de mentes criativas
prontas para o mal, apresentada uma leitura crtica sobre o sistema de opresso
social que assola tais sujeitos. O argumento passa a ser baseado na denncia de
um processo de marginalizao social que determina a entrada destes jovens no
crime. Decerto, existem semelhanas entre os argumentos. Mas, por outro lado, as
diferenas so claramente perceptveis.
Tais clivagens se tornam mais ntidas quando colocadas em atrito,
produzindo uma disputa discursiva sobre o tema. Exemplar neste sentido so as
opinies emitidas pelo apresentador de T.V. Luciano Huck, em artigo publicado
no jornal Folha de So Paulo, em 01 de outubro de 2007, depois de sofrer um
assalto a mo armada que resultou na perda de seu relgio. Aps realizar um
exerccio imaginativo sobre a notcia de seu possvel assassinato Luciano Huck
foi assassinado. Manchete do "Jornal Nacional" de ontem. E eu, algumas pginas
frente neste dirio, provavelmente no caderno policial. E, quem sabe, uma
homenagem pstuma no caderno de cultura Huck analisa a situao
socioeconmica de seus agressores: Como brasileiro, tenho at pena dos dois
pobres coitados montados naquela moto com um par de capacetes velhos e um 38
bem carregado. Provavelmente no tiveram infncia e educao, muito menos
oportunidades. O que no justifica ficar tentando matar as pessoas em plena luz do
dia. O lugar deles na cadeia.. No artigo, o apresentador inicialmente reproduz a
145
146
lder dos Racionais MCs, sentenciando primeiro que ele no este lder e nem
quer ser. De fato, na citada entrevista concedida pelo msico, logo no incio, ao
responder a primeira pergunta, que versava sobre a noo de revoluo presente
em seus discursos, Mano Brown define que suas falas e declaraes no so
formadas a partir de uma posio de liderana de determinado grupo ou segmento
e, mas, sim como cidado. No como poltico ou lder de nada. Eu sou um
cidado. Eu opino, eu falo o que acho. No desejar ser o lder uma posio
poltica inesperada que revela uma atitude no autoritria que direciona na
conformao do prprio grupo o exerccio da liderana. Mano Brown, mesmo
sendo lder e letrista do maior grupo de RAP brasileiro, seguido por milhares de
fs em diferentes regies do Brasil, smbolo mximo da postura combativa e
radical do Hip-Hop, no se veste destes artifcios, no assume esta pecha, no
lidera ningum, no quer falar pelos outros, mas, sim, para os outros.
A ampla referncia realizada ao artigo assinado por Luciano Huck se
justifica no pela representatividade da percepo do apresentador acerca da
desigualdade social e da violncia, mas pela resposta produzida por Ferrz em
relao a tal posicionamento. Publicado no mesmo jornal paulista, a Folha de So
Paulo, dias aps a publicao do artigo de Luciano Huck, o artigo assinado por
Ferrz, uma espcie de conto/crnica sobre o cotidiano de um assaltante residente
na periferia, surgiu como uma referncia para a produo um outro olhar sobre as
questes debatidas anteriormente.
Com um narrador em primeira pessoa, aspecto que refora o sentido
testemunhal do texto, o relato inicia com a descrio de um encontro: ELE ME
olha, cumprimenta rpido e vai pra padaria. Acordou cedo, tratou de acordar o
amigo que vai ser seu garupa e foi tomar caf. A me j est na padaria tambm,
pedindo dinheiro pra algum pra tomar mais uma dose de cachaa. Ele finge no
v-la, toma seu caf de um gole s e sai pra misso, que como todos chamam
fazer um assalto.Se voltar com algo, seu filho, seus irmos, sua me, sua tia, seu
padrasto, todos vo gastar o dinheiro com ele, sem exigir de onde veio, sem nota
fiscal, sem gerar impostos.
O narrador seria este o prprio autor? apresenta a cena de forma
prosaica, no um dado alarmante o contato e a proximidade com um assaltante.
Tambm no fator de alarde o consumo por parte da famlia de um objeto
resultante de tal prtica. Neste ponto tambm repousa uma leitura que justifica o
147
148
149
biogrficos. Lem o ficcional com os olhos voltados para um dado factual. Tal
modo de leitura , em certa medida, resultante da prpria postura assumida pelos
produtores do discurso, influenciando de forma decisiva a recepo de sua obra e
o posicionamento crtico frente ao texto ficcional. A reincidente afirmao de que
os elementos presentes no texto so fruto do real factual, uma recolha de histrias
e eventos de determinada localidade, transforma o produto literrio em uma
colcha de retalhos que impede discernir com propriedade estes dois elementos. No
entanto, no se trata de declarar que o autor se tornou vitima de sua prpria
construo. A denncia, a aceitao do processo e o julgamento de Ferrz so
alguns dos episdios de uma trama kafkaniana movida pelos elementos mais vis
de nossa sociedade. Nela localizamos facilmente o preconceito social que
impulsiona o exame da causa julgada. Pois, como o prprio Ferrz observa:
Agora cabe a mim, explicar a minha famlia, que um texto [meu] fez eu ganhar
uma mancha na minha vida, e explicar tambm que outro texto (o do Luciano
Huck) que disse que esperava a ajuda do Capito Nascimento, fazendo aluso a
justiceiros, sequer foi mencionado. Um peso e duas medidas, como sentencia o
dito popular, a expresso que melhor define o caso, servindo como referncia de
anlise para destacar o tratamento dado ao caso. Mas, em sentido oposto, tambm
possvel identificar as diferentes vozes que se ergueram em defesa do autor,
auxiliando-o no enfrentamento do processo judicial. O Jornal Folha de So
Paulo, neste caso assumindo uma obrigao, uma vez que o texto foi publicado
em suas pginas, destacou um jornalista para acompanhar o caso enquanto
testemunha de defesa. Alm deste, amigos, ativistas sociais e intelectuais
ofereceram apoio ao escritor e depuseram em sua defesa. relevante destacar o
prstimo oferecido16 por Idelber Avelar, crtico literrio que leciona em
1.1.1.16 Informao apresentada por Ferrz em seu blog, em texto publicado em 12/09/2008.
Reproduzo abaixo o texto integral, disponvel em http://ferrez.blogspot.com/2008/09/mais-forano-caso-da-apologia.html , acessado em 14/09/2009.
1.1.2.Mais fora no caso da apologia.
Fala, Ferrez!
o seguinte, vou ser rpido.
Sou Doutor em Literatura Latino-Americana pela Duke University, nos States, e professor na
Tulane University, na cidade de Nova Orleans. Escrevi alguns livros sobre literatura.
Estou mandando este email para me oferecer para depor a seu favor no processo que o MP est
movendo contra voc. Acompanho seu trabalho, sua obra, e tenho experincia com esse tipo de
acusao. Vou deixar uns links se voc quiser saber mais sobre mim. Minha pgina na Tulane
University esta aqui: http://www.tulane.edu/~spanport/avelar.htmMeu blog este aqui:
http://idelberavelar.com. Estou nos EUA, mas pego um avio aqui, com meu dinheiro, e vou depor
150
5.2
1.1.Allan Santos da Rosa
151
152
Nas
palavras de Allan Santos da Rosa, o nome do projeto vem da chuva que alaga
ruas e barracos e porque chegou a hora de fazer chover livros. Este depoimento
foi recolhido da reportagem publicada na Revista poca, em 18 de setembro de
2007. Nesta mesma reportagem o autor apresenta uma instigante definio e
destino dos livros lanados pela editora: livro pra quem no sabe ler. Apesar do
aparente paradoxo, as publicaes editadas pela Tor favorecem este objetivo. Os
ttulos lanados, sem exceo, recebem um tratamento editorial especfico,
provocando um dilogo entre a forma de apresentao e o plano temtico,
resultando na criao de uma identidade prpria para cada livro. Alm disto, h
um formato artesanal que orienta a concepo dos livros, tornando-os exemplares
nicos. Mesmo que a reproduo das pginas dos exemplares seja tcnica e
industrial, a tipologia empregada, na maioria das vezes, oriunda da caligrafia de
Silvio Diogo. A originalidade deste projeto editorial utiliza a ousadia como fuga
da falta de recursos e torna o livro um objeto mais prximo do pblico-alvo da
editora. O livro, enquanto objeto, fica mais prximo do pblico desejado.
153
projeto
editorial
grfico
mencionadas
livro
tem
como
serem
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que Da Cabula
foi publicado
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167
168
apresenta este dado com mais fora. Abre a cena uma marcao
169
170
5.3
Srgio Vaz
171
172
173
Srgio Vaz
Vira-lata da literatura17
ou
at
mesmo
de
Programas
vinculados
rgos
174
175
176
177
rvore. Mas, a apropriao que o grupo realiza do smbolo insere uma sutil
diferena, no lugar da rvore seca e com poucos galhos, como criado por Di
Cavalcanti, os artistas perifricos apresentam um baob frondoso e repleto de
frutos. A utilizao do vermelho para demarcar os frutos favorece uma associao
ao sangue, smbolo mximo da violncia urbana que assombra as periferias. De
uma forma ou de outra, a imagem do cartaz dialoga diretamente com o sentido
que o evento buscava ofertar s manifestaes culturais da periferia,
compreendendo estes espaos marginalizados como plos de uma rica produo
cultural que recebe pouca visibilidade.
Pastiche e apropriao, esses so os conceitos que podem ser utilizados
para interpretar o evento. Pois, conforme explica Srgio Vaz, o grupo reunido na
idealizao e realizao da Semana tinha como principal norte a postura poltica e
artstica assumida pelos intelectuais paulistas de 1922: comer a arte enlatada
produzida pelo mercado que nos enfiam goela abaixo, e vomitar uma nova verso
dela, s que desta vez na verso da periferia. Sem exotismos, mas carregada de
engajamento(Vaz, 2008, p. 235). O sentido antropofgico ainda se faz presente e
surge como ato norteador da postura dos artistas, mas o dilogo que se almeja
estabelecer outro. Para os poetas da Cooperifa no a relao entre a cultura
nacional e a cosmopolita que emerge como elemento de debate do fazer artstico.
Ao contrrio, o foco se torna local e possui um endereo especfico: os bairros
marginalizados, as ladeiras das favelas e os conjuntos habitacionais. A
antropofagia ir orientar o contato desse artista perifrico, oriundos destes
espaos, com a arte produzida no centro.
Alm da proposta de evento e da utilizao da antropofagia como conceito
norteador das aes, Srgio Vaz tambm produziu um Manifesto da Antropofagia
Perifrica. Em semelhana aos documentos elaborados por grupos de vanguarda,
o texto assinado pelo coordenador da Cooperifa tambm baseado no tom
assertivo direcionado em dois movimentos: a favor e contra.
Manifesto da Antropofagia perifrica
A Periferia nos une pelo amor, pela dor e pela cor. dos becos e vielas
h de vir a voz que grita contra o silncio que nos pune. Eis que surge
das ladeiras um povo lindo e inteligente galopando contra o passado.
A favor de um futuro limpo, para todos os brasileiros.
178
desprovido de oportunidades.
Um artista a servio da comunidade, do pas. Que armado da verdade,
por si s exercita a revoluo.
Contra a arte domingueira que defeca em nossa sala e nos hipnotiza no
colo da poltrona.
Contra a barbrie que a falta de bibliotecas, cinemas, museus, teatros
e espaos para o acesso produo cultural.
Contra reis e rainhas do castelo globalizado e quadril avantajado.
Contra o capital que ignora o interior a favor do exterior.
Miami pra eles ? Me ame pra ns!.
Contra os carrascos e as vtimas do sistema.
Contra os covardes e eruditos de aqurio.
Contra o artista servial escravo da vaidade.
Contra os vampiros das verbas pblicas e arte privada.
A Arte que liberta no pode vir da mo que escraviza.
Por uma Periferia que nos une pelo amor, pela dor e pela cor.
TUDO NOSSO!
Srgio Vaz
Cooperifa (Vaz, 2008, 246-250)
179
potico
preso em um balo
de gs, na viso de
Srgio Vaz, o ato
mximo
de
liberdade da escrita
e de contato da
poesia
com
pblico. Este pequeno gesto repetido por cinco centenas de pessoas em frente a
um bar de periferia pode tambm orientar uma nova viso sobre a vida das
180
pessoas que l residem. A poesia no ar, nome que essa performance recebeu,
corta um cu negro no movimento de expanso de um grupo de poetas que faz
parte de um Povo lindo e de um Povo inteligente, como destaca Vaz: A
poesia no ar s o aviso que o nosso pequeno exrcito marcha corajosamente
sobre a terra, contra tudo e contra todos, mas sem esquecer o sorriso no rosto e os
punhos cerrados. Somos ns por ns(Idem, p. 227).
3.4
1.1.1.1.Marcelino Freire uma possibilidade
ambientes
recolhidos
de
um
cotidiano
marcado
pela
181
formas adotadas pelo autor para dar vida aos seus personagens marginais podem
ser tomadas possibilidades que apontam em um sentido inverso. O exemplo mais
profcuo para pensarmos nestas diferenas o livro Contos negreiros.
Sem propor mocinhos e viles explicitamente, Marcelino Freire compe
um sarcstico mosaico de nossa sociedade ao focar personagens negros em seu
livro Contos negreiros, publicado em 2005. Atravs de seus dezesseis contos ou
cantos, como o prprio autor os denomina travamos contato com breves relatos,
quase instantneos, que revelam a situao de excluso vivenciada por uma
parcela significativa de nossa populao. O olhar de Marcelino Freire privilegia a
encenao dos conflitos sociais, avultados pelo recorte racial, nos espaos
simblicos centrais. O conto Curso Superior, no qual um jovem negro narra seu
temor ao ingressar na universidade, pode ser tomado como exemplo deste
empenho em construir uma observao da situao do negro em uma espao
antagnico, revelando contrastes e diferenas:
O meu medo entrar na faculdade e tirar zero eu que nunca fui bom
de matemtica fraco no ingls eu que nunca gostei de qumica
geografia e portugus o que que eu fao agora hein me no sei.
O meu medo o preconceito e o professor ficar me perguntando o
tempo inteiro por que eu no passei por eu no passei por que eu fiquei
olhando aquela loira gostosa o que que eu fao se ela me der bola
hein me no sei.(Freire, 2005b, 97)
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prefeito que aprenda. O doutor. O presidente que precisa saber ler o que assinou. Eu
que no vou baixar a minha cabea para escrever. Ah, no vou (ibidem, 81).
184
185
186
camada que deseja representar, Margery Fee estabelece que a nica forma
possvel de alcanarmos estes sujeitos atravs da oferta da faculdade discursiva,
dando voz aos historicamente silenciados. A argumentao de Margery Fee se
sustenta na observao de que qualquer discurso acerca do Outro ser estruturado
a partir do referencial do produtor do discurso.
No entanto, Fee se esquece de que possvel criar estratgias para
transformar estas subjetividades, que emergem atravs do ato discursivo, em
principal sustentculo do processo de aproximao do produtor discursivo com o
Outro a ser representado. Este o recurso utilizado por Marcelino Freire para
abordar situaes limites da misria a partir de um vis que se quer prximo ao
objeto. O jogo empreendido por Freire se baseia na constante tentativa de se
colocar no lugar do Outro.
O resultado deste desejo de mudana de foco , de certa forma, a
construo de um texto que prope um novo molde para as questes abordadas. O
conto Solar dos Prncipes , talvez, um dos melhores exemplos deste jogo
realizado pelo autor. No conto, narrada de forma irnica a tentativa, por parte de
um grupo de moradores do morro do Pavo, de realizao de um documentrio
sobre a classe mdia. O grupo abandona a silenciosa posio de objeto para, em
seu lugar, assumir o papel de produtores do discurso. Encenam, nesta perspectiva,
um movimento semelhante ao de diversos grupos culturais marginais - como Ns
do Morro, Central nica das Favelas e Observatrio de Favelas. No entanto, a
subverso de papis maior. Estes no apenas assumem a prpria voz discursiva,
mas a apontam no sentido oposto, indo de encontro a um espao estranho a sua
vivncia. Quatro negros e uma negra pararam em frente deste prdio(Freire,
2005b, 23) No so mais os documentaristas de classe mdia que ao subirem o
morro nos revelam o Outro, e, sim, so os cineastas negros, moradores do morro
do Pavo, que almejam registrar o cotidiano da classe mdia. A idia entrar
num apartamento do prdio, de supeto, e filmar, fazer uma entrevista com o
morador (ibidem, 24). A proposta do grupo de cineastas negros semelhante a
dos diversos documentaristas que repetidamente invadem os morros da cidade.
Como argumenta um dos participantes do grupo: A idia foi minha, confesso. O
pessoal vive subindo o morro para fazer filme. A gente abre as nossas portas,
mostra as nossas panelas, merda(idem). Muda-se o ator e o cenrio, mas o
projeto o mesmo:
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ano. Juro que no estou brincando. Minha vida de bandido t s comeando. Isso
se Papai Noel no chegar atirando.(Idem, p. 43). A imagem que encerra o conto
potencializa a ideia central da narrativa, tornando tambm o smbolo infantil em
um elemento contaminado pelo cotidiano de violncia.
O exame detalhado das ltimas publicaes de Marcelino Freire revela o
empenho do autor em formar uma linguagem literria que se quer prxima da fala
popular. Desde a publicao de Angu de sangue, Marcelino vem formando um
extrato produtivo que se fundamenta na incessante busca de um experimento
literrio que seja capaz de abarcar a singularidade de personagens que vivenciam
situaes limites em seu cotidiano Se em Angu de sangue tal caracterstica
despontava como uma marca autoral, revelando a gneses de um discurso literrio
inovador, em Contos negreiros tal elemento surge como recurso formador de seu
projeto literrio. Alm do eixo temtico, centrado na apresentao de situaes
vivenciadas por personagens negros, Contos negreiros tambm possui como
caracterstica a formao de uma linguagem literria baseada em uma
musicalidade rtmica, resultando em uma prosa permeada por rimas de uma
cadncia popular. Na leitura de Rasif, mar que arrebenta, possvel observar que
Marcelino Freire transformou a originalidade de sua prosa em uma espcie de
armadilha que dificulta a emergncia dos personagens, tornando-se refm do
experimento que criou.
191
6.
Entre os Marginais e os Intelectuais, uma leitura no conclusiva.
Nessa leitura, a rejeio de Spivak em dar voz aos subalternos est calcada
na constatao de que seja como objeto retratado na sua condio de vtima
seja na condio de sujeito quando recebe o benefcio da fala atravs da qual
tem ocasio de se expressar a sua imagem e a sua voz, em ambos os casos, j
so elementos de uma mediao prpria ao cdigo lingstico e cultural
dominantes, constituindo uma forma de violncia epistmica para citar uma
expresso utilizada por Spivak. Dessa forma, a fala do subalterno, independente
de sua forma enunciativa, apropriada pela cultura dominante.
192
193
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criado,
mas,
principalmente,
esvaziamento
poltico
destas
195
Marcinho VP sofreu ao longo de sua vida. Camillo Penna elege como objeto
uma srie de quatro produtos miditicos que o transformaram em principal
personagem, que passa pelos relatos jornalsticos sobre a negociao entre o grupo
liderado por Marcinho VP para a autorizar a equipe de Spike Lee para filmarem o
videoclipe They dont care about us, de Michel Jackon, e termina na publicao
do romance-reportagem Abusado, de Caco Barcellos, que trata especificamente
sobre o processo de constituio e falncia da quadrilha liderada pelo mesmo. Ao
fazer referncia ao ensaio de Joo Camillo Penna, interessa-me especificamente
destacar no apenas o exemplo recolhido no texto o qual podemos classificar
como uma forma de interveno do intelectual que reproduz o autoritarismo do
poder central e se baseia no tratamento do sujeito marginalizado enquanto um
objeto silencioso - , mas, principalmente, desejo refletir sobre as concluses e
caminhos apontados pelo autor na anlise que o mesmo constri sobre a tica
necessria ao intelectual.
Talvez a pergunta colocada nestes termos seja excessivamente vaga, e
pudssemos reformul-la em termos de uma tica da representao, e
de uma dvida ou pagamento devido s pessoas, locais e situaes
referentes que inspiram romances deste tipo. o que a categoria
jurdica de direito de imagem procura pensar, estabelecendo uma
espcie de copyright sobre a vida, apesar dos complicados e insolveis
meandros legais que ela instaura.(Penna, 2004, p. 97)
196
Da deixa que o cinema entope de maluco que nunca foi perifa, gente
que abomina a gente que mora na perifa, os papis principais esto nos
faris, e seu controle remoto aciona o vidro que sobe e te isola do
senhor dos anis, relgios, dinheiro, rpido de mos pro alto! Ou eu
estouro a sua cara...(Idem, ibidem)
197
estes espaos. Afinal, quem possui a legitimao para narrar a margem seno o
prprio marginal?
Tal posicionamento ecoa de diferentes formas na Literatura Marginal e se
revela como um dado precioso para o estabelecimento de uma discusso acerca do
papel e o lugar dos intelectuais frente a estas manifestaes literrias emergentes
que cobram para si um estatuto de legitimao que busca silenciar as vozes no
pertencentes estrutura social demarcada. Necessrio acrescentar que tal
orientao poltica no um dado relativo apenas a este movimento literrio, mas,
sim, uma espcie de orientao de grupos sociais e culturais marginalizados, que
desejam falar por si, sem a presena de mediadores. A argumentao do rapper
Big Richard, na apresentao de seu livro, Hip-hop:conscincia e atitude,
corrobora este aspecto:
Neste livro tenho uma preocupao muito grande em registrar parte de
nossa histria, o hip hop brasileiro. Cansei. Me incomoda muito ver
irmos darem subsdios a intelectuais e pesquisadores de fora de nossa
realidade, que constroem grandes teses sobre nossa vida, nosso
momento (...) Penso que temos que comear a transmitir a nossa verso
da histria, a nossa palavra pesquisada, mas muito mais do que isto,
nossas histrias vividas(Richard, 2005, p. 19)
198
199
benefcio dos setores populares. No contexto dos anos 1980, impulsionados pelos
ares da liberdade renascida pela abertura poltica, estes lderes polticos ligados
classe trabalhadora e marginalizada desenvolveram um papel de suma importncia
na formao dos prprios lderes comunitrios, sujeitos emergentes na disputa
poltica e participantes ativos das reivindicaes que faziam. Nesse sentido, a
espcie de ciclo de formao do intelectual orgnico, tal qual concebido por
Gramsci, se fecha e surge em cena no o intelectual burgus aliado s massas, mas
o intelectual oriundo das massas, como o prprio filsofo conceituou:
Uma das mais marcantes caractersticas do todo o grupo social que se
desenvolve no sentido do domnio sua luta pela assimilao e
conquista que so to mais rpidas e eficazes quanto mais o grupo em
questo elaborar simultaneamente seus prprios intelectuais
orgnicos.(Gramsci, 1978, p. 8)
200
201
202
defesa dos direitos dos pequenos grupos, pela luta contra focos
particulares do poder, corre o risco de gerar um descompromisso do
intelectual com o conjunto da sociedade, de limita-lo a uma ao
sempre autoreferenciada. (Gomes e Margato, op. cit., p. 10)
Ou seja, como Deleuze questiona: Ento, como chegar a falar sem dar
ordens, sem pretender representar algo ou algum, como conseguir fazer falar
aqueles que no tm esse direito, e devolver aos sons o seu valor de luta contra o
poder?(Deleuze, 1992, p.56). Responder tal questionamento , decerto, uma
tarefa to rdua quanto retirar o poder da verdade das formas hegemnicas. No
entanto, seguindo os passos de Deleuze, possvel vislumbrar uma sada - ou,
como o prprio autor conceitua: uma linha de fuga a partir do tratamento do
prprio ato discursivo: Sem dvida isso, estar na prpria lngua como um
estrangeiro, traar para a linguagem uma espcie de linha de fuga(Idem, ibidem).
Ser estrangeiro na prpria lngua produzir uma espcie de gagueira que
possibilite rachar as palavras e estruturar enunciados no hierrquicos. Falar
assumindo todos os tons, sem desejar de forma ilusria elaborar um discurso que
se quer semelhante ao do Outro, tampouco uma fala que coloque em elevo a
diferena do intelectual frente ao marginalizado. A anlise de Deleuze sobre
Godard pode ser tomada como uma referncia para pensarmos a questo:
De certo modo, trata-se sempre de ser gago. No ser gago em sua fala,
mas ser gago da prpria linguagem. Geralmente, s d para ser
estrangeiro numa outra lngua. Aqui, ao contrrio, trata-se de ser um
estrangeiro em sua prpria lngua. (...) essa gagueira criativa, essa
solido que faz de Godard uma fora.(Idem, p. 52).
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tanto
no
campo
social,
como
no
campo
acadmico
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