CLA

APUNTE

SIFICACION

tipogrfica

CLASIFICACION TIPOGRAFICA
PARTES DE LA LETRA
VARIABLES VISUALES

Apunte 01

Titular
Jorge Gaitto

Adjunto

Tipografa
Nivel 1

UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES / FADU / DISEO GRAFICO

/catedragaitto

Diego Prez Lozano

Jefe de Trabajos
Prcticos
Mariano Mantian

Plantel Docente
Andrea Quetglas
Martn Arcauz
Florencia Alvarez Rojas
Camilo Gaitto
Juan Bernardo Lpez Iraola
Javier Parada
Juan Martn Krause
Mara Marta Clienti
Gustavo Pagliolico
Sofa Lobov

Melisa De Siervi
Luz Tapia
Juan Manuel Docampo
Nahuel Gonzalez Reyes
Florencia Mirabella
Luca Quionez
Leandro Roviglione
Jason Lehmann
Quique Carballo

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tipografa

RE

COMENDAMOS

bibliografa

Signos, smbolos, marcas, seales

Adrian Frutiger
Coleccin GG Diseo
ISBN: 9788425220852
Tipografa Estudios e Investigaciones
Antonio Tubaro
Universidad de Palermo / CP67
ISBN: 9879575518
Educacin Tipogrca
Francisco Glvez
Ediciones UDP
ISBN: 956 7397 47 - 3
Manual de Tipografa
John Kane
Coleccin GG Diseo
ISBN: 9788425219801

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PARTES DE LA LETRA
asta mon tante

ascendente

blanco interno

anillo

asta mon tante

brazo

oreja

altura x

altura de las maysculas

cuerpo del tipo

vrtice

cartela

barra

remate

cuello

ojal descende nte

basa

Altura de maysculas
Es la altura de las letras de caja alta de una fuente, tomada desde la lnea de base hasta la
parte superior del caracter.
Altura x
Es la altura de las letras de caja baja excluyendo los ascendentes y los descendentes.
Asta
Rasgo principal de la letra que dene su forma escencial; sin ella no podr existir la letra.
Asta Montante
Son las astas principales verticales u oblicuas de una letra, como la L, B, V o A.
Asta Ondulada
Es el rasgo principal de la S o de la s.
Anillo
Asta curva cerrada baja que encierra el blanco interno en letras tales como la b, la p o la o.

cola

eje vertical

cola curva

eje inclinado trazo terminal (en gota)

Ascendente
Asta de la letra de caja baja que sobresale por encima de la altura x, como la b, la d o la k.
Barra
Es el rasgo horizontal en las letras como la A, la H, o la T. Tambin llamado asta transversal.
Basa
Proyeccin que a veces se ve en la parte inferior de la b o en la G.
Blanco interno
Espacio en blanco contenido dentro de un anillo u ojal.
Brazo
Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no est includa dentro
del carcter, como ocurre en la E, K o la L.
Cartela
Trazo curvo (o poligonal) de conjuncin entre el asta y el remate.

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Ccero
Medida tipogrca de la Europa continental que equivale a 12 puntos Didot o 4,512 mm. Vara
ligeramente respecto a la medida anglo- americana llamada punto pica.
Cola
Asta oblicua colgante de algunas letras, como en la R o la K.
Cola Curva
Asta curva que se apoya sobre la lnea de base en la R y en la K, o debajo de ella, en la Q. En
la R y en la L se puede llamar sencillamente cola.
Cuello
Enlace de conexin entre el anillo y el ojal de la letra g.
Cuerpo
Altura del paraleleppedo en que est montado el carcter.
Descendente
Asta de la letra de caja baja que queda por debajo de la lnea de base, como en la p o en la g.
Inclinacin
Es el ngulo del eje imaginario sugerido por la modulacin de espesores de los rasgos de
una letra. El eje puede ser vertical o con diversos grados de inclinacin. Tiene una gran
importancia en la determinacin del estilo de los caracteres.
Lnea de base
La lnea sobre la que se apoya la altura x.
Ojal
Porcin cerrada de la g que queda por debajo de la lnea de base. Si ese rasgo es abierto, se
llama simplemente cola.
Oreja
Apice o pequeo rasgo terminal que a veces se aade al anillo de algunas letras, como la g o
la o, o al asta de otras, como la r.
Pica
Unidad tipogrca angloamericana de medida equivalente a 12 puntos o a 1/6 pulgadas o
4,223 mm.

Punto
Unidad bsica de madida tipogrca. Equivale a 0.376 mm. en el sistema europeo
continental (Punto Didot) o a 1/72 de pulgada o 0.352 mm. en el sistema angloamericano.
Rebaba
Espacio que queda entre el carcter y el borde del tipo.
Remate
Elementos constitutivos de los caracteres, junto con las astas.
Serif o gracia
Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable
para denicin del carcter, habiendo alfabetos que carecen de ellos (los sin remate, de
palo seco o lineales)
Tamao en puntos
Es la altura del cuerpo paralelepipdico en el que esta moldeado el tipo (aunque con la
tecnologa actual, rara vez est "moldeado").
Vrtice
Punto exterior de encuentro de dos trazos, como en la parte superior de la A o la M, o al pie
de una M.

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CLASIFICACION TIPOGRAFICA / ESTILOS

Existen varios mtodos para clasicar las fuentes tipogrcas segn su estilo. La clasicacin ms respetada est basada en la
identicacin por su morfologa estudiando las relaciones entre bastones, valor de los mismos, existencia o no de serif, remates,
etc. Pero a medida que las nuevas tecnologas avanzan, estas ponen en crisis las clasicaciones existentes.
La falta de acuerdo para denominar ciertas partes del caracter (bastn, asta, trazo, etc.) le aporta al tema ms confusin que
claridad. Los estilos han surguido por evolucin, una forma se genera a partir de otra y una nueva a partir de esta ltima.
Hasta la revisin de estilos realizada por el historiador tipogrco Maximilian Vox en 1950 dicha clasicacin estaba regida por el caos.
A continuacin se presenta la clasicacin completa con un mximo nivel de detalle en su anlisis, aunque a nes pedaggicos se
utilice una clasicacin ms acotada.

Glco (Romana Antigua Clsica)

letra cincelada
escrita sobre piedra
ancho relativamente uniforme
grandes remates triangulares

En lugar de tener una base caligrca, estos tipos sugieren ms la letra cincelada que la escrita. Su aspecto se parece ms al de
las inscripciones cinceladas sobre la piedra que al de la escritura a pluma sobre papel, inspirndose con frecuencia en las
inscripciones romanas. Los caracteres tienden a tener un ancho relativamente uniforme, como si se hubiera medido sobre la
pgina -o sobre la piedra- antes de escribirse. Estampados con precisin, a menudo presentan grandes remates triangulares. El
Augustea, diseado por Aldo Novarese y Alessandro Butti para la fundicin Nebiolo (1951), tiene remates muy pronunciados y
tambin algunos toques originales, como los remates de la barras de la t y de la f, los puntos triangulares sobre la i y la j, y el asta
cerrada del nmero 2. Albertus, diseado por Berthold Wolpe para Monotype (1932), hace un planeamiento distinto, caracterizado
por sus remates, que se parecen ms a terminales regruesados que a trazos independientes, con una cierta tendencia hacia los
tipos sin remate humanistas, pero el efecto general sigue sigue sugiriendo el de la inscripcin cincelada sobre la piedra, en mayor
medida que el de la escrita. Latin, es un curioso hbrido que ofrecen varios fundidores en diversas formas; se distingue por los
remates triangulares que suguieren la talla del cincel, mientras que en otros aspectos tiene rasgos en comn con el estilo bloque
con remate del tipo Clarendon.

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Humanista

ms redondeada y ancha
pluma punta ancha
barra inclinada en la e
escaso contraste entre no y grueso
inclinacin hacia la izquierda

Grupo de tipografas inspiradas en el primer estilo de letra romana y en particular en la obra de Nicolas Jenson (1420-1480), un
impresor francs cuya obra ms destacada se produjo en la ltima dcada de su vida, que pas en Venecia. El tipo est basado en
los manuscritos humanistas del siglo XV, por contraposicin al tipo gtico caligrco que Gutemberg us para la primera
impresin con tipos mviles en la dcada de 1450. La escritura humanista era ms redondeada y ancha, y se produca con plumas
de punta ancha que permitan hacer ciertas inexiones. En estos tipos, el ngulo del eje con la horizontal imita el nfasis diagonal
que se dara a la letra -por ejemplo a la O - al escribirla con una pluma de punta ancha empuada en ngulo respecto a la pgina.
Los rasgos que distinguen los tipos humanistas de otros tipos romanos posteriores son: la barra inclinada de la letra e, la
acentuada inclinacin hacia la izquierda del eje de la letra, y el escaso contraste de la modulacin entre los rasgos gruesos y los
nos. Varios fundidores de tipos han producido revivals de los tipos que aparecen en los libros de Jenson. El Cloister Old Style,
diseado por Morris Fuller Benton para American Type Founders en 1897, fue el primer tipo revival de la era de la composicin
mecnica; el Golden, de William Morris, est basado en el de Jenson, como tambin el Doves, pero estos ltimos fueron una
interpretacin ms libre. El Kennerley de 1911, de Federic Goudy, y el Centaur de 1914-1929, de Bruce Rogers, tambin estn
basados en Jenson, pero tienen ciertas diferencias con l: por ejemplo, el Kennerley tiene rasgos descendentes notablemente
ms cortos y el Centaur tiene unos rasgos generales ms nos. La distintiva barra inclinada caracterstica del grupo aparece en el
Horley Old Style, un compacto y robusto tipo producido por Monotype en 1925, que en otros aspectos est ms cercano a
posteriores tipos romanos garalde.

Garalde
Estas tipografas, anteriormente llamados antiguas (Old Face u Old Style) tienen la barra horizontal en la e, pero en otros aspectos
comparten caractersticas con los del grupo humanista. Siguen manteniendo la inuencia de la escritura a pluma, con el trazo
oblicuo en los remates de los rasgos ascendentes, y los caracteres tienen tendencia a inclinarse hacia atrs (aunque no de forma
tan pronunciada como en los humanistas). La modulacin de sus rasgos est acentuada. Los primeros modelos para los tipos
Garalde son los del impresor veneciano Aldo Manuzio (1450-1515) y el estampador Francesco Griffo, utilizados en libros a partir de
la dcada de 1490.
La familia Bembo, forma revival del siglo XX (Monotype 1929, y despus otras fundiciones), tom su nombre del cardenal Bembo,
en cuyo libro de 1495, De Aetna, apareci por primera vez el tipo de Manuzio/Griffo.

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tipografa

barra horizontal en la e
inuencia de la escritura a pluma
trazo oblicuo en los remates
de los rasgos ascendentes
inclinacin hacia atrs
modulacin acentuada

Sin embargo, sera el estampador y diseador francs del siglo XVI, Claude Garamond (1500-1561) el primero en producir una
notable reforma de los caracteres aldinos, creando un tipo que empez a ser visto a partir de la dcada de 1530, y que en el siglo
XX ha merecido diversas actualizaciones por parte de las principales fundiciones, que han creado sus propios Garamond. Granjon,
basado en el tipo asociado al diseador tipgrafo francs del siglo XVI Robert Granjon, se parece mucho al Garamond, y sus
caractersticas tambin aparecen en el tipo del siglo XVIII, Caslon que a su vez se inspiraba en diseos holandeses del siglo XVII,
como los relacionados con Christophe Plantin. El Times Roman de 1932, de Stanley Morison, a pesar de tener los ascendentes y
descenentes cortos, caractersticos del tipo para peridicos, en otros aspectos incorpora el concepto de inclinacin y modulacin
contrastada de la tradicin Plantin-Caslon.
El tipo Palatino, diseado en 1950 por Hermann Zapf, as bautizado en memoria de un calgrafo italiano del siglo XVI, se inspir en
los rtulos renacentistas italianos y en las inscripciones romanas, lo que explica sus generosos blancos internos y la escala
ortodoxia de sus remates, graados slo en el lado externo de ciertas letras. El tipo Sabon, de Jan Tschichold, es un garalde que
fue diseado para trabajar con las diferentes tecnologas de composicin (que en el momento de su diseo en los aos sesenta
eran, la manual, la de tipos fundidos y la fotocomposicin).

De transicin

asta ms pronunciada
modulacin ms acusada
remates acartelados u oblicuos

Los tipos de transicin reciben este nombre porque tienen caracteres que muestran la transicin entre los romanos "antiguos"
(Old Style o Garaldes) y los romanos "modernos", o Didone, que aparecieron por vez primera hacia el nal del siglo XVIII. Los tipos
de transicin presentan el asta ms pronunciada que los Garaldes, que generalmente es vertical o con slo una ligera inclinacin.
Tambin tienen una modulacin algo ms acusada. Los remates pueden ser acartelados u oblicuos, como en el grupo anterior u
horizontal con tendencia a la rectitud y tiesura de los didone. Los caracteres del tipgrafo ingls John Baskerville (1706-1775) y el
fundidor francs Pierre-Simon Fournier (1712-1768), son los esenciales de este grupo, mientras que se han sugerido sus vnculos
con otros tipos anteriores mediante la inclusin en esta categora de ciertas adaptaciones de los tipos Caslon y Garamond
realizadas en el siglo XX. El Caledonia, diseado en 1938 por William A. Dwiggins, es un tipo de transicin que incorpora ciertos
aspectos del estilo didone: los remates horizontales slo estn ligersimamente acartelados, y en el caso de la letra t el remate es
totalmente recto.

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Didone

extremado contraste entre nos y gruesos

remates horizontales en las letras de caja baja
eje vertical
remates a menudo sin cartela

Aqu existe un extremado contraste entre los rasgos gruesos y los nos; los remates de las letras de caja baja son horizontales y a
menudo sin acartelar, el nfasis, o inclinacin de eje de las letras, es totalmente vertical. Estas caractersticas quedaban ilustradas
en la obra de Giambattista Bodoni (1740-1813), de Parma, quien tomo los tipos franceses de Fournier y Didot, y los ren hasta
darles las caractersticas que se han explicado ms arriba. Firmin Didot haba producido el primer tipo Didone (de ah el nombre
del grupo) en la dcada de 1780, con unos remates muy nos y unos duros contrastes entre rasgos gruesos y nos que sacaban
partido de las mejoras operadas en la calidad del papel y de la impresin. La tipografa de Bodoni aprovech al mximo este
planeamiento del diseo, con un uso generoso del espacio en blanco que haca resaltar magncamente las resplandecientes y
contrastadas cualidades del tipo. Durante el siglo XX se han hecho numerosas actualizaciones de este tipo, con la intencin de
conservar esas cualidades y hacerlas ms ecientes en cuanto a su demanda de espacio (por ejemplo, mientras que la
estampacin que de l hizo ATF fue la primera y ms imitada, la Bauer Bodoni fue una versin ms renada pero menos robusta).
Torino es un revival de principios del siglo XX producido por la fundicin Nebiolo con sus descomunales remates y otras oriaturas
terminales, mientras que el Didi ITC es una forma exagerada de didone que fue creada en 1970 por Bonder y Carnase para ser
usada en rtulos. Walbaum, un didone ms ancho y redondeado, est basado en los diseos del estampador alemn Justus Erich
Walbaum (1768-1939) que sigue ms la lnea Didot que la Bodoni.

Neotransicin Serif

mezcla hbrida de rasgos

ms robustos que los Didone
aspecto ms compacto

Este grupo comprende aquellos tipos con remate que exhiben una mezcla hbrida de rasgos que no encajan en la evolucin
histrica anterior de la forma. Son tipos ms robustos que los didone, y por lo general fueron estampados durante el siglo XIX para
solventar problemas de reproduccin, ya que las grandes tiradas, la mala calidad del papel y la demanda de tipos ms compactos
haban sometido a la impresin de mayor calidad a unas obligaciones que no podan satisfacer. El Bookman fue originariamente
un tipo de mediados del siglo XIX, revivido nuevamente durante la dcada de 1920; conocido en un principio como Antique Old
Style, ms que un tipo decididamente Garalde, se caracterizaba por exhibir una mezcla de rasgos. El Century Schoolbook,
diseado por Morris Fuller Benton y lanzado en 1915, estaba destinado a los textos escolares y se basaba en el Century, aquel tipo
ligeramente estrecho que disear Linn Boyd Benton para la revista Century, all por la dcada de 1890. Se trataba de un tipo
enhiesto de astas, con cortos rasgos ascendentes y descendentes y enrgicos remates, caractersticas todas ellas que le conferan

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un aspecto algo ms compacto, pero de gran legibilidad. El Excelsior, una fuente lanzada en 1931 para operar en la prensa diaria de
grandes tiradas, tiene unas caractersticas similares a la anterior en su bsqueda de obtener la mxima legibilidad bajo las ms
duras condiciones de impresin. La gran popularidad de la familia Cheltenham que empez originariamente durante la dcada de
1890, estaba basada en su robustez y en la cualidad de mantener su carcter cualesquiera fueran su grosor, ancho, tamao u
otras posibles variaciones.

Bloque Serif

tipos obustos y claros

potentes remates terminales
serif cuadrados
con o sin cartela
uso en rtulos

Este grupo se dene sencillamente por su aspecto: est formado por aquellos tipos con potentes remates terminales o serif de
formas cuadradas, con cartelas o sin ellas. Clarendon, lanzado Robert Besley & Co. en 1845, es el prototpico "Bloque Serif" que di
nombre a un extenso nmero de tipos. Su claridad y robustez lo hacan muy adecuado para enfatizar textos, as como para una
gran variedad de usos en rtulos de exhibicin, como por ejemplo para carteles. El Playbill, de Robert Harling (1938), es una forma
bastante extremada en la que los remates son ms potentes que los rasgos principales, en una imitacin del estilo de los carteles
de teatros victorianos. Durante los ltimos aos de la dcada de 1920 y los primeros de la de 1930, se produjo un importante
renacimiento de los bloques con remate, alguno de cuyos ejemplos se dan a continuacin: Memphis, de Rudolf Weiss (1929);
Benton, de Heinrich Jost (1931); Rockwell, para Monotype (1934); Serifa es una versin de bloque con remate creada en 1967 por
Adrin Frutiger, a partir de su anterior tipo sin remates Univers.

Sans Serif Grotesco

sin remates
dureza en las curvas
acusados contrastes de grosor

Los primeros tipos sans serif (sin remate, lineales, o de palo seco, que por todos estos nombres se conoce) aparecen en los
catlogos de principios del siglo XIX; eran unos tipos pesados y voluminosos, y generalmente slo tenan la versin de caja alta.
Existan las letras de madera, pero su uso se restringa a los rtulos de gran tamao. A nes del siglo XX empez a haber un cierto
inters por estas formas, debido al crecimiento de las necesidades de impresin de rtulos de exhibicin, y Morris Fuller Benton
reaccion con rapidez copando el mercado para ATF con sus tipos Alternate Gothic (1903), Franklin Gothic (1904) y News Gothic
(1908). En todos ellos el trazo presenta acusados contrastes de grosor y existe una cierta dureza en sus curvas. El Trade Gothic, de
Jackson Burke (1948) es bastante ms suave; sin embargo, el Franklin Gothic ha superado con creces la prueba del tiempo y sigue
siendo inmensamente popular.

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Sans Serif Neogrotesco

contraste menos acusado que el grotesco

la g no tiene anillo inferior sino una simple cola

Son similares a los del grupo grotesco de tipos Sans Serif, pero los contrastes de grosor de trazo estn menos marcados; en efecto
los caracteres tienen ms aspecto de haber sido "diseados", habiendo perdido sus caractersticas de escritura a pluma. La
embocadura de ciertas letras, como la C, suele ser ms abierta que en las grotescas. La diferencia ms acusada entre los dos
grupos es que en las neogrotescas la letra g no tiene anillo inferior u ojal cerrado, sino una simple cola. Akzidenz Grotesk, lanzada
por la fundicin Berthold en 1896, y conocida tambin como Standard (sobre todo en Amrica), alcanz gran popularidad entre los
tipgrafos del estilo suizo; en la dcada de 1950 sirvi de base para el desarrollo del diseo de la letra Neue Haas Grotesk /
Helvtica, por Max Miedinger y Edouard Hoffman, y tambin para el de la letra Univers, de Adrin Frutiger. El tipo Folio, diseado
por Konrad Bauer y Walter Baum, sigue el mismo modelo. Venus, un diseo de 1907 realizado por Wagner & Schmidt para Bauer,
alcanz cierta popularidad en el Movimiento Moderno y sigue existiendo en una amplia gama de variantes.

Sans Serif Humanista

grosores no uniformes
variacin en el ancho de las astas
modulaciones

Estos tipos no siguen muy al pie de la letra a sus precedentes sans serif del siglo XIX, sino que sus races ms bien se retrotraen a
las inscripciones romanas, y tambin a la escritura manual de caja baja de los humanistas del Renacimiento, al igual que ocurra
con los tipos con remates de los grupos humanista y Garalde vistos anteriormente. Sus grosores de asta no son uniformes, sino
que presentan ciertas modulaciones. El Gill Sans de 1928, de Eric Gill, se inspir en el tipo Underground de Johnston para el Metro
de Londres, as como en las anteriores experiencias del propio Gill en rtulos e inscripciones en piedra, lo que le colocaba
instintivamente muy cerca de las formas de las inscripciones romanas, origen ltimo de este grupo de tipos. Optima, Hermann
Zapf (1958), y Pacal, de Jos Mendoza y Almeida (1960), presentan notables variaciones en el ancho de asta que rompen con la
montona lnea de tipos geomtricos y neogrotescos que prevaleca en el momento de sus respectivos lanzamientos. Goudy Sans,
de Federic Goudy (1925), es un tipo ms ldico, ofreciendo diversas variantes de letras y una pronunciada tendencia a lo
"inscriptivo" en sus uniones "cinceladas" que lo sitan muy cerca del grupo glco de tipos.

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Sans Serif Geomtrico

reglas de formas geomtricas

carecen de modulacin
rasgo constante

Son tipos sans serif que siguen las reglas de formas geomtricas minimalistas -el crculo y el cuadrado- y obedecen al lema de
que "la forma sigue a la funcin". Carece de modulacin y el grosor de los rasgos tiende a ser constante. De entre ellos, el principal
es el Futura, diseado por Paul Renner en 1927, un tipo que rpidamente adquiri -y conserv- una gran popularidad, pues a la vez
que expresaba las ideas racionalistas, tambin tena unas proporciones clsicas, tanto individual como globalmente considerado.
Fue pro- fusamente copiado. Erbar (1922), de Jacob Erbar, es ligeramente anterior a Futura y bastante similar a l. Kabel (1927), de
Rudolf Koch, es un diseo ms personal que se separa en algunos aspectos del minimalismo de sus contemporneos
geomtricos. Eurostile, de Aldo Novarese, es agrupado en ocasiones con los neo- grotescos, pero se trata de una interpretacin
esencialmente geomtrica de la forma cuadrada. En el Avant Garde Gothic (1970), de Herb Lubalin y Tom Carnase, se pretenda
desarrollar el modelo geomtrico de un tipo que tuviera un alto grado de legibilidad en sus usos diferentes, y cuyas numerosas
ligaduras deban dar la oportunidad de realizar toda clase de aplicaciones de rotulacin de carcter distintivo. La familia de tipos
Metro, de W. A. Dwiggins (1929) tena las versiones N1 y N2, en las que se establecan contrastes entre las letras "desplegadas" y
"apuntadas" (en la serie N2 haba una M desplegada y la N, W y V eran apuntadas).

Caligrco

imitan escritura manual

y en ciertos casos se unen
las letras de caja baja

Se trata de un grupo muy amplio de caracteres que tienen en comn el hecho de estar inspirados por la idea de que el tipo es una
imitacin de la escritura manual. Los oridos rasgos del tipo Coronet, de Robert Hunter Middleton (1937), pueden considerarse
como un remedo de una delicada escritura caligrca, pero los Choc (1955) y Mistral (1953), de Roger Excoffon, son ms pictricos;
el Mistral se destaca por la forma de unin de las letras de caja baja. Snell Roundhand (1966), de Matthew Carter, tambin
consigue algunas uniones efectivas y est basado en la obra del maestro caligrco del siglo XVII, Charles Snell (sus reglas de
coherencia caligrca permiten imitar el producto en forma de tipo). El Chancery (1979) diseado por Hermann Zapf para ITC, es
un tipo ms contenido y legible, aunque todava despliega muchos rasgos caligrcos.

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Decorativo

mezcla de caractersticas
indenidas con el resto de los grupos

Muchos tipos tienen unas caractersticas que los hacen difcilmente agrupables con otros, o presentan unas referencias tan
vigorosas que sofocan a todos los dems rasgos. Antes que forzarlos a encajar en un grupos con los que esencialmente se
repelen, hemos preferido agruparlos libremente bajo el nombre de "decorativos". Algunos imitan a los caracteres mecanogrcos,
de los cuales uno de ellos es el American Typewriter, diseado en 1974 por Joel Kaden y Tony Stan para ITC (hay varios estilos de
letras con generosos blancos internos que han sido asociadas con las mquinas de escribir, pero el aspecto ms caracterstico de
estos tipos tal vez sea la uniformidad de espaciado entre caracteres). Broadway (1929), de Morris Fuller Benton, es un curioso
hbrido de letra negra y na sin remate, como tambin lo es su tipo Parisian (1928), ambos inspirados en el estilo Art Deco. Cooper
Black (1921), de Oswald B. Cooper, una exagerada versin en letra negra de su Cooper Old Style, tiene un aspecto distinto por sus
remates confusos y sus pequeos blancos internos. Cooperplate Gothic (1901), de Frederic Goudy, ha sido considerado en
ocasiones como un sin remate, pero lo cierto es que tiene unos diminutos remates que operan pticamente imprimiendo una
vigorosa denicin a los terminales; este tipo ha gozado de popularidad entre rtulos y tarjetas y ha sido muy imitado. Eckmann
(1900), diseado por Otto Eckman, evoca la esttica del Art Nouveau; Matrix Printer es un tipo que debe su esttica a las
condiciones de produccin de la impresin matricial de puntos. El diseo del OCR-A (1967) tambin est motivado por la
necesidad de hallar un tipo legible por ordenador, mientras que Stop (1970), de Aldo Novarese, se inspira en la tecnologa de la
impresin informatizada y del rtulo de nen para desarrollar sus formas. Tea Chest, uno ms de los innumerables tipos de
plantilla, fue diseado en 1939 por Jepheson Blake y est basado en la forma de bloque sin remate. El tipo Peignot (1937), de
Cassandre, es en ciertos aspectos un tipo humanista sin remate, pero su abrumador grado de estilizacin -consiste esencialmente
en que las letras de caja baja adoptan la forma de las letras de caja alta, con la acepcin de las letras b, d y f- impide catalogarlo as.
Muchos otro tipos podran aadirse a este heterogneo grupo de estilo... los numerosos tipos recientes que predican la naturaleza
Stamp de las formas digitales, tal vez podran contituir una subseccin por derecho propio.

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TODA CREACIN SURGE DE UNA EVOLUCIN

La historia nos muestra la evolucin morfolgica de la tipografa con el transcurso del tiempo. Comienzos, transiciones, y ms.
Hay caractersticas que marcan la diferencia. Si observamos en detalle un par de caracteres podemos desde clasicarlos en su
raz, hasta saber exactamente a qu familia tipogrca pertenecen. Pero si nos interiorisamos an ms en el anlisis, la siguiente
pregunta que nos vendra a la mente sera cando? y con ella el perodo que ocuparon en la historia.
Clasicarlos?. S, es posible! Pero para poder llegar a estas conclusiones, es necesario entrenar tu ojo.
Por eso, algunas apreciaciones bsicas:
1. Seleccion caracteres signicativos que reejen la identidad del alfabeto, en los cuales la evolucin sea notoria.
En este caso, el ejemplo NeorAag.
2. Existe variacin en los trazos? Es signicativo el contraste entre los mismos?
3. Tiene serif? No? Cmo son los remates?
4. En el caso particular de la e, la barra, est inclinada? Y el eje de la o?
5. Cmo es la caja? Son caracteres geomtricos? Qu te sugieren? Qu simulan? Qu comunican?

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tipografa

Albertus > Glfica

Garamond > Garalde

Horley Old Style > Romana Humanista

NeorAag
Caslon > Romana de Transicin

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tipografa

Bodoni > Didone (Romana Moderna)

Century Schoolbook > Romana de Neotransicin

Clarendon > Bloque Serif

Trade Gothic > Sans Serif Grotesco

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tipografa

Helvetica > Sans Serif Neogrotesco

Futura > Sans Serif Geomtrico

Gill Sans > Sans Serif Humanista

Bikham Script > Caligrfico

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tipografa

GLIFICA

Albertus

Trajan

ROMANA HUMANISTA

Horley Old Style

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PAGINA 17

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tipografa
ROMANA GARALDE

Garamond

Goudy Old Style

ROMANA DE TRANSICION

Baskerville

Caslon

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PAGINA 18

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tipografa
DIDONE

NEOTRANSICION SERIF

BLOQUE SERIF

Bodoni

Century Schoolbook

Clarendon

Memphis

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tipografa

SANS SERIF GROTESCO

SANS SERIF NEOGROTESCO

Franklin Gothic

Helvetica

Univers

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tipografa
SANS SERIF GEOMETRICO

Eurostile

Futura

SANS SERIF HUMANISTA

Gill Sans

Optima

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tipografa

CALIGRAFICO

Snell

Mistral

DECORATIVO

Exocet

American Typewriter

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tipografa

VARIABLES VISUALES
Forma: relativo a la estructura
Los caracteres delimitan con sus perles una supercie bien precisa; la imagen de las letras nace en efecto de la equilibrada relacin
entre "blancos" y "negros", esto es, de la exacta denicin tanto de la forma cuanto de la contraforma o supercie de fondo.
En cada alfabeto, la letra O, la L y la V son las letras determinantes: su contorno encierra por cierto los tres espacios fundamentales sobre los
cuales se estructuran todos los otros signos. Las tres supercies simples son, respectivamente, las del crculo, del cuadrado y del tringulo.
10 puntos

Tamao: denido por altura / cuerpo

1 punto: 0.376 mm
cuerpo 10: 10 x 0.376 = 3.76 mm

helvtica light

El cuerpo es una medida que dene la proporcin del caracter. Cuando decimos cuerpo 10 nos referimos a 10 puntos. El cuerpo se mide
en puntos tipogrcos si est referido a los caracteres movibles tradicionales, en este caso la dimensin relevada es aquella vertical del
entero bloquecito tipogrco (caracter + espalda superior e inferior).
En el sistema francs "Didot" 1 punto corresponde a 0.376 mm; en el anglosajn "Pica" 1 punto es igual a 0.351 mm.
El uso de la fotocomposicin y de la computadora, brindando la posibilidad de variar las dimensiones de las letras, ha sustituido las
medidas en puntos tipogrcos por aquellas en milmetros; en este caso la dimen- sin considerada es la de la altura de la mayscula.

helvtica mediun
helvtica bold
helvtica black

Tono: modica grosor de bastn

Una letra normal tiene el grosor de los rasgos principales igual al 15% de la medida de su altura. Las letras pueden cambiar su valor de
intensidad anando el espesor, volvindose con ello ms claras, o espesndolo para aumentar el negro pleno y "hacer ms mancha"
Se reconocen varias variables de intensidad (depende si la familia tipogrca soporta las mismas), estas van desde light,
medium, bold y black.

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tipografa

Proporcin: modica la relacin ancho alto

5
4

60%

80%

120%

140%

Adrin Frutiger en su libro "De signos y de Hombres" individualiza en la letra H mayscula de cualquier caracter el modelo que ja las
proporciones a partir de las cuales se construyen todos los otros signos; en la minscula es la letra n la que posee las mismas relaciones.
La versin normal de estas dos letras nos dice que si su altura es de 3.76 mm, la amplitud debe ser el 80% de 3.76 mm. Los caracteres
pueden modicar su foma normal estrechndose y alargndose, estas tranformaciones bsicamente se denominan: condensada,
normal y expandida, siempre debemos tener en cuenta que esta variable trabaja sobre el ancho del caracter sin modicar su altura.

Direccin: modica la inclinacin del eje de la letra

normal 90

itlica 12

helvtica normal

helvtica itlica

meta normal

meta itlica

Las letras pueden ser derechas o inclinadas, en tipografa los trminos exactos para indicar estos dos aspectos son normal e itlica; la
ltima nace como simulacin de la escritura manual.
La inclinacin que va entre los 9 y 15 es la correcta para expresar la forma itlica de un caracter; las inclinaciones menores no son
percibidas por el ojo, mientras que las inclinaciones ms acentuadas alteran el equilibrio de la letra. En ciertos casos podemos observar
que la versin itlica no conlleva una simple inclinacin del caracter sino que implica para numerosos caracteres una alteracin de la
forma misma.

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tipografa

Desarrollo de variables visuales y

su reemplazo de nombres por cdigos numricos.
Familia Univers, creada por Adrin Frutiger
(1954/57)

Univers 55
tono: medium
proporcin: normal
direccin: normal