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Niteri
Dezembro /2011
2
Marcelo Henrique de Mendona Lopes
Niteri
Dezembro/2011
3
Marcelo Henrique de Mendona Lopes
BANCA EXAMINADORA
_______________________________________________________________
Prof. Dr. Ariane Holzbach
UFF
_______________________________________________________________
Prof. Dr. Afonso de Albuquerque
UFF
_______________________________________________________________
Prof. Dr. Carla Barros
UFF
Agradecimentos
Dedico este trabalho s pessoas que me ajudaram ao longo desta trajetria.
minha me, Ana Luiza, pela garra e coragem em minha educao. Pelos
esforos para me ajudar a alcanar meus objetivos, mesmo quando passo a
desacreditar, e por estar sempre vibrando ao meu lado a cada conquista. Pelo incentivo
e total confiana em minhas escolhas. Por ter me mostrado um mundo cheio de sonhos
possveis de realizao.
Ao meu irmo mais velho e maior amigo, Pedro, pela bibliografia
e ombros
6
RESUMO:
Uma
das
narrativas
seriadas
mais
duradouras
da
televiso
Palavras - chave:
Malhao, adolescente, consumo, gneros, formatos
7
SUMRIO
Introduo............................................................................................................09
1.1-Conhecendo o objeto.........................................................................................12
1.2 - Bases da teledramaturgia brasileira diria.......................................................17
1.3 - O jovem na teledramaturgia diria .................................................................19
1.4 - Soap-opera? Malhao nas fontes da dramaturgia internacional...................20
1.5- O adolescente e a soap-opera .......................................................................22
8
4.3.2 Malhao e Product Placement...................................................................63
4.3.3 Merchandising social em Malhao.............................................................65
4.3.4 Msica como uma extenso de Malhao...................................................67
4.4 A aposta da Malhao em interatividade........................................................68
4.5 Malhao feita pelos fs.................................................................................73
Consideraes finais.............................................................................................75
Referncias............. ..............................................................................................79
9
Introduo
Desde minha infncia, sou aficcionado por televiso. Antes acostumado a usla como relgio e calendrio, alguns de seus programas marcavam momentos e
pocas em minha vida. Dentre eles, destaco o incio de minhas aulas no primeiro ano
do Ensino Fundamental, em maro de 1995, e a expectativa pela nova programao da
TV Globo, que estrearia um ms depois, trazendo o folhetim Malhao como um de
seus principais lanamentos.
A novela e depois entenderemos o porqu das aspas comeou e foi um
grande xito, permanecendo no ar at hoje (2011), quando finalizo meu ltimo ano do
Ensino Superior. Mas o que garante o sucesso da produo para ser exibida por mais
de uma dcada ininterruptamente?
Ao optar por Malhao como objeto de estudo, deparei-me com questes
inerentes, do tipo qual a melhor abordagem? Como recortar o produto de modo que
fizesse sentido? De que forma fazer o melhor uso deste rico objeto para uma
contribuio positiva para o campo acadmico? Como relacion-lo com importantes
tericos da Comunicao?
Meu objetivo principal estudar um produto de destaque na teledramaturgia
brasileira, que, no entanto, no recebe a visibilidade acadmica e reconhecimento de
suas propostas inovadoras, seja em relao ao formato, contedo multiplataforma, ou
estratgias para atingir o pblico por diversas maneiras. O trabalho ainda visa entender
como o adolescente foi visto pela narrativa de Malhao e como, massivamente, em
meios de audincia e repercusso na internet, respondeu a determinadas questes
levantadas pelo seriado. Atravs do resgate de conceitos bsicos da juventude e do
que pode ser exibido em um programa de classificao etria livre s 17h30, pela
maior emissora televisiva do pas, busco entender as representaes do jovem pela
Malhao e como ela foi alterada durante seus primeiros 16 anos no ar.
10
Para tanto, o trabalho est dividido em quatro captulos. No primeiro, analiso os
gneros pelos quais a produo transita: telenovela, seriado, e, principalmente, a soapopera, destacada pelo ento diretor Roberto Talma, desde a estreia, como o formato
que deu maior base para a estrutura do programa. Frequentemente traduzida como
novela, soap-opera tradicional em pases como os Estados Unidos e a Inglaterra.
Comparando em paralelo a criao de uma linguagem prpria da TV brasileira e dos
pases citados anteriormente, busco entender a recepo das telenovelas e soap
operas no campo acadmico, considerando os contextos nos quais ambos esto
inseridos. Ainda no primeiro captulo, apresento o insero do adolescente nos dois
formatos majoritariamente citados.
Em seguida, no segundo captulo, abordo o pblico alvo da Malhao: o
adolescente. Identidade cultural recentemente estabelecida socialmente, os jovens
cada vez mais formam um pblico consumidor, mas como ele assiste e recebe o que
exibido no programa juvenil? Ainda no captulo, pretendo relacionar a histria do
adolescente e da cultura de massa, sobretudo brasileira, a partir dos anos de 1950.
Como o adolescente, enquanto classe social, era representado; os espaos por onde
era possvel circular; a questo da rebeldia nas representaes; e a diferena ocorrida
em 1995, com a estreia do objeto aqui apresentado.
No terceiro captulo, apresento os conceitos de algumas estratgias
publicitrias utilizadas por Malhao para atingir o pblico jovem. A experincia do
consumidor atravs de teorias do branded entertainment observada por artifcios de
narrativa transmdia, licenciamento de produtos, product placement e o merchandising
social.
No quarto e ltimo captulo, aprofundo questes abordadas por Malhao. A
partir da anlise de cada grande mudana ocorrida no folhetim e na forma como o
adolescente era representado na tela , busco entender os motivos de fuga de pblico
cada vez maior e algumas estratgias, principalmente multiplataforma, para a
fidelizao do pblico. Considerando as diversas mudanas enfrentadas pela
produo, analiso os ndices de audincia e o que ocasionou as quedas e os xitos. No
mesmo captulo, aplico as teorias de gnero, consumo e publicidade ao tempo em que
exibida. Os produtos licenciados por Malhao, o product placement na TV, a
11
interatividade proposta com a popularizao da internet e, principalmente, a formao
de um produto televisivo em uma marca que vai alm do veculo. A relao do pblico
na internet e rastro de cultura participativa nos casos Malhao.com, de 1998, e
Malhao ID, exibido em 2010. Ainda no captulo quatro, destaco a participao e
apropriaes dos fs em redes sociais.
12
Captulo I: Novela? Soap Opera? O que Malhao?
1.1.
Conhecendo o objeto
Em 24 de abril de 1995, a Rede Globo estreava Malhao, um dos primeiros
13
Antes de aprofundar as questes prticas referentes s mudanas ocorridas na
narrativa da Malhao no decorrer dos 16 anos em que exibida, importante
apresentar e salientar alguns pontos cruciais para o enriquecimento da discusso
acerca de gneros e formatos propostos pela produo. Transitando por diversas
definies, no existe um consenso em relao ao gnero em que seja facilmente
inserida. No Dicionrio da TV Globo1, por exemplo, a obra vespertina encaixada na
seo de seriados, ao lado de produtos como a mensal Retrato de Mulher (1993) e a
semanal A Justiceira (1997).
Exibida inicialmente em 1995, Malhao apresentava um formato inovador para
os padres da televiso brasileira. Inaugurava-se um novo conceito de dramaturgia na
TV Globo, claramente inspirado nas soap-operas norte-americanas, onde uma das
principais caractersticas a falta de previso para trmino, seguindo sempre a sua
proposta inicial.
A imprensa brasileira, no entanto, costuma se referir a Malhao geralmente
como novela, como no exemplo encontrado no portal de entretenimento do jornal Folha
de S. Paulo:
A novela "Malhao", da Globo, enfrenta srios problemas de audincia.
Na quinta, a trama adolescente marcou apenas 12 pontos no Ibope da
Grande SP. Pior ndice da atual temporada2. (Jornal Folha de S. Paulo,
29 de outubro de 2011)
Dicionrio da TV Globo, publicado pela Editora Jorge ZAHAR, rene todos os programas de dramaturgia e
entretenimento produzidos e exibidos pela TV Globo desde a sua inaugurao, em 1965, at seu lanamento em
2007.
2
Trecho retirado da Coluna Zapping, assinada por Alberto Pereira Junior, em 29/10/2011 http://bit.ly/v9kqaD
14
Costumamos ordenar tudo que existe em diferentes grupos ou
categorias: animais, vegetais, veculos automotores, eletrodomsticos
etc., como se os colocssemos em gavetas diferentes. A classificao
por categorias o princpio da lgica de Aristteles. (ARONCHI, 2004,
p. 37)
15
equilibrio perdido, objetivo geralmente alcanado ao fim de cada saga. O segundo caso
mostra situaes completas e autnomas. Cada episdio tem comeo, meio e fim,
repetindo-se apenas cenrios e personagens em uma mesma situao narrativa. Cabe
ressaltar que, segundo o autor, no h ordem de exibio dos episdios, podendo
invert-los ou embaralh-los aleatoriamente sem que as situaes narrativas sejam
modificadas. Por fim, o terceiro caso traz em comum apenas o esprito geral das
histrias ou sua temtica. Em cada unidade, porm, no apenas a histria
completamente diferente das outras, como tambm so os personagens, atores,
cenrios e, muitas vezes, at os roteiristas e diretores. Um dos fatores que contibuem
para a fora das produes seriadas na televiso mundial a facilidade de faz-la em
larga escala, seguindo os mesmos preceitos adotados por outras esferas industriais.
Ainda de acordo com Machado, a recepo televisiva tambm costuma favorecer
ideias e situaes recorrentes, uma vez que a ateno do telespectador pode ser
facilmente desviada, ao contrrio do cinema.
Como poderiam ser classificados, afinal, os gneros? Com base na literatura,
Mikhail Bakhtin (1981) apresentava uma viso mais aberta, o que se adequa melhor
obra audiovisual aqui estudada. Para o autor russo, os gneros do discurso so
relativamente estveis, dispostos a organizar ideias, meios e recursos expressivos,
suficientemente estratificado numa cultura, de modo a garantir a comunicabilidade dos
produtos e a continuidade dessa forma junto s comunidades futuras3. Mas, para que
sejam efetivamente entendidos, o pensador russo relativiza os gneros em
consequncia do momento histrico e situaes sociais aos quais esto inseridos.
Aronchi usa a Biologia para explicar os estudos televisivos, comparando
espcies animais com formatos:
H muita semelhana entre gneros e formatos na televiso no que se
refere ao estudo de gnero no campo da Biologia. Assim como na
Biologia existem os gneros e as espcies, em televiso coexistem os
gneros e os formatos. Pode-se fazer uma analogia, com as devidas
diferenas, entre as espcies da Biologia com os formatos da televiso.
Na Biologia, vrias espcies constituem um gnero; os gneros,
3
Arlindo Machado, A televiso levada a srio (So Paulo: Senac, 2005), p. 68.
16
agrupados, formam uma classe. Em televiso, vrios formatos formam
um gnero de programa; esses gneros de programa, agrupados,
formam uma categoria. (ARONCHI, 2004, p. 45)
(...) Following from traditions of biological taxonomy, to understand the taxonomic family of frogs, we need to
look at the members of that category (i.e. frogs). Traditionally, we do the same for genres if you want to
understand music videos, watch as many as you can. But unlike frogs, music videos do not reproduce on their own.
17
em torno dele. A recepo da audincia, o horrio que transmitido, o nome que
recebe e a crtica, entre outros elementos, so fundamentais para caracterizar e balizar
o gnero em questo.
1.2.
18
fora enquanto a telenovela comeava a emergir. J em 1965, a Rede Globo exibiu
Iluses Perdidas (1965), com a veterana do cinema Leila Diniz encabeando o elenco
ao lado de Reginaldo Faria. Nesta primeira fase, tramas surrealistas com vis
folhetinesco ocupavam a grade da emissora. Destaque para O Sheik de Agadir (1967)
e A Gata de Vison (1968), escritas por Glria Magadan sob referncias da literatura
estrangeira. Textos mais ligados ao universo real da sociedade brasileira, como
realizados em sua maioria hoje na TV, entram em questo no fim da mesma dcada
atravs de consagrados autores do rdio. Janete Clair, por exemplo, alcanou o
sucesso com obras como Vu de Noiva (1969) e Selva de Pedra (1972). Seguindo o
mesmo modelo, obras de autores como Glria Perez, Manoel Carlos e Aguinaldo Silva
os blockbusters da teledramaturgia nacional agregam elementos que se
aproximem da vida real a uma narrativa ficcional.
J caracterizado como um grande fenmeno da cultura nacional, a grade
televisiva brasileira passou a contar com uma diviso de horrios fixa e a maior
segmentao do seu pblico no incio da dcada de 1970, o que primordial para os
estudos de Malhao. O primeiro horrio, o das 18 horas, era destinado a obras com
certo teor pedaggico, porm, a baixa audincia fez com que a emissora colocasse
desenhos animados e seriados norte-americanos em seu lugar. Apenas em 1975, sob
comando de Herval Rossano, a faixa atingiu a audincia esperada ao encenar
adaptaes de obras literrias que seriam mais tarde fonte de prestgio para o canal.
Helena (1975), Senhora (1975), A Moreninha (1975) e Escrava Isaura (1976) foram
alguns dos ttulos que marcaram o estilo das telenovelas deste horrio.
Um pouco mais tarde, s 19 horas, produes com um foco maior na comdia e
no ldico entravam no ar. Um dos exemplos bem sucedidos, a telenovela Locomotivas,
de Cassiano Gabus Mendes, lanou moda principalmente entre o pblico jovem,
exibida entre maro e setembro de 1977. O horrio seguinte, o das 20 horas, era
destinado primeiramente discusso de temas relacionados ao cotidiano do brasileiro.
No fim da dcada de 1970, entre as tramas com temas fortes, destacavam-se PaiHeri, Dancin Days e, uma das mais polmicas, Os Gigantes, de Lauro Csar Muniz,
trazia a eutansia como um dos motes principais. Havia ainda um quarto horrio
reservado s telenovelas inditas, s 22 horas, com produes focadas em
19
personagens sensuais alcanando sempre um alto ndice de audincia. A faixa, no
entanto, no permaneceu na dcada seguinte, sendo Sinal de Alerta, de Dias Gomes,
a ltima exibida para o horrio, de julho de 1968 a janeiro de 1979.
No incio da dcada de 1980, a faixa vespertina j apresentava inclinaes para
o pblico jovem. Em maro de 1983, s 17 horas, entrava no ar o Mrio Fofoca, srie
destinada ao pblico infanto-juvenil, baseada em personagem de sucesso vivido por
Luis Gustavo na novela Elas Por Elas, exibida no ano anterior. A partir da, outras
produes destinadas mesma audincia eram exibidas no horrio, como a
reapresentao da bem-sucedida Armao Ilimitada (original de 1985, reexibida tarde
em 1990), de Guel Arraes, e o game-show Radical Chic, j em 1993, com esquetes
feitas por Andrea Beltro e apresentao de Maria Paula, ex-VJ da MTV.
Iniciava, ento, uma nova safra de programas voltados ao pblico jovem e
adolescente, fugindo da esttica infantil como feito em Armao Ilimitada, que usava
linguagem de quadrinhos, crianas como personagens centrais etc. e discutindo
temas que dificilmente ganhariam espao em tramas destinadas ao pblico adulto. Vale
observar o que acontecia na televiso brasileira alm da Rede Globo. Em outubro de
1990, via UHF, a MTV comeava suas transmisses com programao inteiramente
voltada ao pblico jovem. Em 1994, a TV Cultura estreava Confisses de Adolescente,
dirigida pelo global Daniel Filho. Era hora, portanto, da emissora carioca investir em tal
pblico.
1.3.
O jovem na teledramaturgia
Estudo realizado por Maddalena Fedele e Nria Garca-Muoz (2010) analisa as
teen-series a partir dos Anos 1990, o momento em que ocorreu uma expanso de
produes para este pblico - os "teens" -
20
Alguns estudos de recepo foram realizados com os jovens desde os anos de
1980, principalmente nos Estados Unidos . Outros pases direcionaram seus olhares a
este target apenas na dcada seguinte, quando a produo destinada a eles tambm
aumentou. Aps a pesquisa, observou-se que motivaes do pblico jovem para
assistir a determinada produo no so muito diferentes dos outros pblicos,
mostrando que, ao mesmo tempo em que gostam de ver seus reflexos na tela,
preferem as obras de fico que apresentem um escapismo da realidade e que os tire
do tdio cotidiano. Verificou-se tambm a funo informativa sobre assuntos e reas
nas quais os adolescentes querem informaes: regras sociais, relaes interpessoais
e outros temas de carter amoroso e sexual. Ainda no artigo, Fedele e Garca-Muoz
destacam a funo social das obras destinadas ao pblico adolescente. Alm da
funo de entreter, estas sries tm capacidade de incentivar interaes sociais.
1.4.
21
produtos de higiente pessoal, foram as primeiras patrocinadoras, atribuindo o termo
pelo qual as produes so conhecidas at hoje.
A principal diferena das soap-operas em comparao s telenovelas latinoamericanas a questo de no ter data para terminar. Se aqui no Brasil, uma trama
leva cerca de oito meses para concluir sua exibio, nos pases anglo-saxes as
histrias ficam no ar por anos ou at mesmo dcadas. One Life To Live, uma das mais
tradicionais soap-operas dos Estados Unidos, entrou no ar em 15 de julho de 1968,
permanecendo at hoje em exibio em histria contnua. Victoria Lord, interpretada
pela premiada Erika Slezak, a personagem h mais tempo presente na trama: entrou
em 17 de maro de 1971 e continua at hoje como uma das protagonistas. Em
Malhao ocorre fato semelhante quanto durao do programa, porm, sua narrativa
no tem continuidade como nas obras produzidas no exterior.
Nos anos de 1960, o gnero j havia sado do rdio e ganhava espao cativo na
televiso norte-americana. Primeiramente focadas em conflitos psicolgicos, na dcada
seguinte as tramas giravam em torno do tempo social. Entre as dcadas de 1970 e
1980, alcanou o seu melhor momento, com mais de trinta produes em exibio.
James H. Wittebols (2004) admite que difcil definir a soap-opera enquanto
gnero, justamente por cada uma ter suas particularidades. O autor observa que duas
caractersticas so comuns s produes do formato: o desenvolvimento seriado para
desvendar a narrativa e o uso forte da emoo e do sentimentalismo sempre
empregados
ao
melodrama.
Pelas
caractersticas
levantadas
por
Wittebols,
22
cancelada dando lugar a uma outra. Malhao, no entanto, manteve o nome, mas
mudou elenco, equipe de roteiristas e diretores, cenrios, entre outros. O que liga
Malhao s tramas de todas as temporadas a insero no universo jovem. Mesmo
que a trama ganhe cada vez mais personagens adultos, os adolescentes esto sempre
como centro das atenes, abordando assuntos comuns passagem da infncia para
a vida adulta.
1.5.
O Adolescente e a soap-opera
23
Tully viveu Michelle Fowler por dez anos na soap-opera Eastenders. Sua personagem
comeou levando uma vida adolescente, e o pblico acompanhou sua trajetria,
tornando-se um dos principais exemplos de repercusso nas produes do pas. Assim
como a atriz, a personagem engravidou, casou e tinha forte identificao com o pblico.
24
Captulo II: O jovem como pblico consumidor
Como observado anteriormente, o adolescente de maneira geral gosta de se
identificar com o que assiste na tela. A diferena na abordagem desta audincia, no
entanto, est na forma como os adolescentes tero suas ligaes com os produtos
miditicos:
El consumo meditico de los jvenes tiene que ser analizado en relacin a sus dietas recreativas, siendo el uso de
los medios de comunicacin slo una de las mltiples actividades que los adolescentes desarrollan en su tiempo
libre.
6
Empresa especializada em estudos e mtricas para internet. Pesquisa disponvel em http://bit.ly/aF5nFJ. Link
acessado em 05 de novembro de 2011.
25
um grupo social diferenciado na dcada de 1950 e hoje apare institudo na nossa
cultura.
Termo utilizado por Edgar Morin para indicar a inverso na gerontocracia, que vem a ser o predomnio dos
velhos em um grupo social; governo dos ancios N. T.
8
Palavra formada com o sufixo grego pis, paids (criana); termo utilizado por Morin.
26
Entretanto, o conceito ocidental de adolescncia e juventude enquanto classe
consumidora s conhecido perto da dcada de 1950. Movimentos culturais como a
nouvelle vague francesa trazem a importncia para a classe dessa faixa etria atravs
da literatura de Franoise Sagan; a msica de Elvis Presley e Paul Anka; e sobretudo
no cinema de Vadim e Jean-Luc Godard, dentre outros. O jovem passa a se enxergar
ento na cultura de massas.
A mesma poca caracterizou-se por uma viso diferenciada do que era ser
jovem. Ao mesmo tempo em que ideais revolucionrios eram instaurados, formando a
conscincia coletiva dos que chegavam idade adulta, os jovens entravam para o
mercado de trabalho por decorrncia da reconfigurao no panorama industrial vigente.
Pessoas mais jovens passam ento a ter autonomia sobre o dinheiro, revelando um
novo pblico consumidor que, assim como os outros, gostariam de enxergar suas
necessidades e desejos nos produtos disponveis. Como aponta Morin:
Cano gravada por Elvis Presley em abril de 1957 para o filme Jailhouse Rock, do mesmo ano.
Youre so young / And beautiful / Youre everything I love trecho da cano Young and Beautiful, de Elvis
Presley.
10
27
Alm da exaltao juventude, a cultura de massas tambm foi responsvel
principalmente por apresentar a viso contestadora dos padres vigentes e reforar um
conceito de adolescncia e juventude como conhecemos hoje. O longa-metragem
Juventude Transviada, dirigido por Nicholas Ray em 1955, apresentou o jovem
contestador em conflito com a famlia e principalmente conflito interno, durante o
perodo em que seu estilo de vida comeava a receber o foco da mdia e ganhar
legitimidade.
O Brasil, mesma poca, passava por grande choque poltico-cultural. Com o
falecimento do conservador Getlio Vargas, em 1954, o pas viu uma onda de
modernizao atravs do governo de Juscelino Kubitstchek (1956 1961), que criou
uma nova capital federal e investiu em projetos arquitetnicos ousados para o tempo
em que foram implementados.
Maconha e cocana eram conhecidas por poucos e tinham baixssimos ndices
de consumo, se considerarmos os encontrados hoje. O espao de circulao destas
drogas eram os lugares barra pesada, tambm muito menores que os atuais. As
drogas mais populares estavam ligadas classe mdia. Eram o lana-perfume, comum
principalmente em bailes de Carnaval, e o Pervitin, uma bolinha, vendida na farmcia,
capaz de manter a energia dos usurios. Ao contrrio do que hoje observado pelo
lugar comum, quem causava os transtornos s cidades no era a marginalidade pobre,
mas uma parcela da juventude dourada que consumia bebidas alcolicas e promovia
rachas de carros e lambretas.
A cultura de massa tambm foi responsvel por introduzir, de forma leve, a
ideia de adolescncia no incio da dcada de 1950. O rdio ainda era o meio de
comunicao capaz de evaso e mobilizao dos desejos (CARMO; 2000, p. 17). Sua
programao trazia grandes rdio-novelas, transmisses de grandes concursos como
o Miss Universos e programas de variedades, onde se apresentavam grandes astros
do Rdio, dentre eles os populares ngela Maria e Cauby Peixoto este responsvel
pela gravao do primeiro rocknroll em portugus11. O gnero uma das expresses
11
RocknRoll em Copacabana, composta por Miguel Gustavo, foi gravada por Cauby Peixoto em 1957 e lanada
pela gravadora RCA.
28
mais fortes da cultura de massas norte-americana chegou ao Brasil com a mesma
marca de rebeldia juvenil.
Em 18 de junho de 1952, chegou s bancas a primeira edio da Revista
Capricho. Sua linha editorial, no entanto, no era destinada aos jovens, mas ao pblico
feminino em geral. Sob o slogan A Revista da Mulher Moderna, Capricho apresentava
receitas culinrias e reportagens com temas como a menopausa; porm, seu grande
sucesso eram as fotonovelas. Apenas no incio dos anos de 1980, a publicao
assumiu a menina adolescente como pblico alvo, diminuindo o espao das
fotonovelas para inserir reportagens sobre comportamento. Em 1985, para reforar a
nova posio, alterou seu slogan para A revista da gatinha e mudou o foco das
matrias, enfatizando reportagens sobre astros da TV e da msica, alm de textos
sobre uso de drogas, primeira menstruao etc.
O cinema brasileiro no refletia ainda o novo perfil do jovem, ao contrrio do
que acontecia em parte do mercado estrangeiro, principalmente o norte-americano. Por
aqui, predominavam as chanchadas de Oscarito, Grande Otelo, Dercy Gonalves e
Amcio Mazzaropi com seu famoso personagem Jeca Tatu. As produes, que bebiam
nas fontes do humor circense, apresentavam diversos nmeros musicais com
importantes artistas da Era do Rdio e do Teatro de Revista, aproximando-os das
populaes de cidades interioranas, que s podiam conhec-los atravs do cinema.
Longas-metragens estrangeiros que apresentavam a rebeldia juvenil, quando aqui
eram exibidos, causavam um comportamento eufrico do pblico. Em sesses de Ao
Balano Das Horas12, o policiamento foi intensificado aps depredaes das salas
onde era exibido.
Com o objetivo de mostrar que o filme inofensivo e que o rocknroll
nada tem de enlouquecedor ou de mrbido, razo por que o classificou
somente como proibido para menores de 14 anos de idade, o chefe do
Servio de Censura de Diverses Pblicas convidou o chefe de Polcia,
o ministro da Educao, o juiz de Menores, crticos de cinema e
escritores para a exibio, s 18h de hoje, na cabine da Warner, do
filme Ao Balano das Horas, recentemente exibido em So Paulo,
quando provocou agitada reao de jovens.
12
Rock Around The Clock um filme norte-americano de 1956, produzido pela Sony Pictures. O longa-metragem
traz performances das bandas Bill Halley & Seus Cometas e The Platters.
29
Como medida preventiva para que no sucedam nesta capital as cenas
ocorridas nas principais cidades americanas e europeias onde a
pelcula foi exibida como aconteceu recentemente em So Paulo o
Sr. Hyldon Rocha, chefe do Servio de Censura de Diverses Pblicas,
solicitar ao Coronel Batista Teixeira policiamento especial para os
cinemas que exibirem o filme Ao Balano das Horas. Adiantou-nos o
Sr. Rocha que essa ser a nica medida possvel para coibir a
algazarra promovida pela juventude, porque proibiu o filme para
menores at 14 anos em virtude de nele no ter observado detalhes
que o levassem a limit-la mais. E frisou: Logicamente, a mocidade ir
ver a pelcula, mas encontrar nos cinemas policiamento para cont-los.
(Jornal O Globo, 04 de janeiro de 1957)13
13
30
ainda protagonizou uma trilogia15 no cinema, seguindo os mesmos moldes dos filmes
estrelados por Elvis Presley desde a dcada anterior. Alm disso, eram vendidos
chaveiros, cadernos, calas, bolsas com estampas de calhambeque, dentre outros
produtos que reforavam a identificao com o pblico alvo. Vale destacar ainda o
choque causado pelos figurinos: cabelo longo de Roberto Carlos, roupas coloridas de
Erasmo, e minissaia de Wanderla, em tempos de movimento feminista.
Crticos de esquerda consideravam que a jovem guarda com todas as letras
fceis, verses musicais e solos de guitarra era formada por um grupo de jovens
alienados e submissos influncia malfica do imperialismo cultural norte-americano
(CARMO, 2000, p. 45). O gnero revitalizou o debate musical e abriu novos caminhos,
introduzindo a cultura pop ao Brasil.
A dcada de1960, em geral, foi caracterizada pelos protestos em movimentos
sociais, como os das feministas, dos negros, dos gays, dentre outros que atraam os
jovens para o debate. A contracultura ganhava poder com os jovens, que faziam de
seus espaos de circulao principalmente as universidades o lugar para debates.
Ganham fora, neste momento, os jovens opostos aos vistos como conformistas pelo
sistema. Eram jovens que rejeitavam os valores estabelecidos pela cultura capitalista.
Era o cenrio ideal para que entrasse em voga no Brasil o estilo de vida dos hippies, j
disseminado em outros pases. O lema era deixar de lado o poder das armas e
transferi-lo para as flores, num discurso pacifista constudo em plena Guerra do Vietn.
Embalados por essa ideologia, artistas como Janis Joplin e Jimmy Hendrix se
destacaram no rock mundial. Em 1969, aconteceu o Festival de Woodstock, onde era
pregada a alegria e total liberdade. O evento, que ficou conhecido como um marco para
a msica e para a construo de identidades culturais, permitia o uso de drogas ilcitas
e o amor livre. O comportamento, mais uma vez, no era bem recebido pela imprensa
mundial.
A partir de 1968, Roberto Carlos estrelou os longas-metragens Roberto Carlos em Ritmo de Aventura,
Roberto Carlos e o Diamante Cor-de-rosa e Roberto Carlos, a 300 Quilmetros por Hora, dirigidos por Roberto
Farias.
31
almoaram cigarros de maconha, jantaram cpsulas de LSD. Trinta
foram hospitalizados pelo excesso de drogas. Duas semanas antes, no
distrito de White Lake (regio de Catskills, Nova York), 450.000 jovens,
bem mais estridentes, mais "despojados" e mais extrovertidos, tinham
organizado, em condies desfavorveis, um show bem mais animado,
o Woodstock Music Festival. Mas, apesar da chuva violenta, 200.000
pessoas danaram nuas e depois foram nadar num imundo rio. Dois
meninos nasceram durante a festa, trs pessoas morreram, mais de
5.000 foram hospitalizadas por abuso de drogas. (Revista Veja, 10 de
setembro de 1969)16
Texto publicado na Revista Veja de 10 de setembro de 1969. Pode ser encontrado em link do site oficial da
publicao http://bit.ly/sAT4vd. Acessado em dezembro de 2011.
17
Tropiclia ou Panis Et Circenses originou o nome do movimento. O lbum, liderado por Gilberto Gil e Caetano
Veloso, apresentou um sincretismo de ritmos indito na msica, misturando rock, bossa-nova, baio, samba e
bolero. Lanado em 1968, o disco trouxe canes hoje imortalizadas, como Alegria, Alegria, Domingo no
Parque e Baby, dentre outras.
32
Andrade. Apesar de no serem todas diretamente interligadas, as obras funcionavam
para difundir o pensamento da contra-cultura da poca.
Apesar de no serem produtos miditicos diretamente destinados ao pblico
jovem, a postura revolucionria implicava um carter de mudana frequentemente
relacionada ao jovem. Observa-se, ento, que a juventude, muito mais do que uma
feixa etria, passa a significar um estilo de vida. Desde o incio da Modernidade,
consumir determinados produtos e seguir tais tendncias observado como agregador
de valores, especialmente por capital social. Com a popularizao da identidade jovem
e a massiva produo de contedo miditico para este pblico a partir da dcada de
1950, o consumo caracteriza-se como uma forma de construo de identidade.
33
descontando o investimento em impostos. A nova prtica ampliava o mercado para
novos cineastas, oriundos majoritariamente da Escola de Comunicaes e Artes da
Universidade de So Paulo, com destaque para o espao cultural da Lira Paulistana,
na Vila Madalena, um lugar onde havia um cenrio juvenil efervescente em relao ao
teatro, msica e entretenimento noturno, como danceterias. Como observado por
Bueno (2005), nem todos os filmes produzidos pelo Cinema da Vila eram destinados
aos jovens, mas, na dcada de 1980, todos os filmes que retratavam o universo do
jovem paulista foram produzidos pelo coletivo cultural. O Olho Mgico do Amor
(1981)18, Onda Nova (1983)19 e A Estrela Nua (1985)20 so alguns dos destaques. A
adaptao do livro de Marcelo Rubens Paiva, Feliz Ano Velho (1988) foi um grande
sucesso de bilheteria21, apostando no trnsito entre diversas mdias para promover seu
lanamento e atingir o pblico presente em cada uma delas, bem antes dos conceitos
de transmdia e crossmdia serem difundidos e estudados no meio acadmico. O longametragem, que havia sido livro, ganhou tambm uma verso para o teatro, alm de
uma estratgia promocional entre o jornal Folha de S. Paulo, a Rdio Cidade e a Art
Filmes, que exibiam o filme gratuitamente para estudantes acima de 14 anos,
promovendo um debate ao final de cada sesso.
O cinema gacho tambm tinha destaque na produo que retratasse o jovem.
O premiado Deu Pra Ti (1981)22 apresentou a cultura urbana gacha e introduziu os
hbitos do jovem da regio, abrindo o caminho para curtas-metragens experimentais
que retratavam o mesmo assunto, alm dos destacados longas-metragens Me Beija
(1984)23, Aqueles Dois (1985)24 e Verdes Anos (1984)25, o marco inicial da regio
18
O Olho Mgico do Amor, de 1981, um longa-metragem dirigido por Jos Antonio Garcia e caro Martins, com
Carla Camurati e Tnia Alves nos papis principais.
19
Onda Nova, de 1983, um longa-metragem dirigido por Jos Antonio Garcia e caro Martins, com Carla
Camurati, Vera Zimmerman, Regina Cas e Tnia Alves nos papis principais. O filme conta com participaes
especiais de no-atores, como o msico tropicalista Caetano Veloso e o futebolista Casagrande.
20
A Estrela Nua, de 1985, um longa-metragem dirigido por Jos Antonio Garcia e caro Martins, com Carla
Camurati e Cristina Ach nos papis principais. A primeira recebeu o prmio de Melhor Atriz no Festival de
Gramado, no ano de seu lanamento.
21
Segundo notcia publicada em 25/9/1988, Feliz Ano Velho figurava como a quarta maior bilheteria da semana,
abaixo de Rambo III, Atirando para matar e Busca frentica. (BUENO, 2005)
22
Deu Pra Ti Anos 70, de 1981, um filme rodado em Super-8, sob direo de Giba Assis Brasil e Nelson Nadotti.
23
Me Beija, de 1984, um longa-metragem dirigido por Werner Schnemann. Apesar da pouca circulao em
salas de cinema, o filme faturou prmios no Rio de Janeiro e Braslia.
34
voltado para esse pblico segmentado. A falta de incentivo pblico e distribuio
precria, restringindo-se regio sul, foram empecilhos para as produes e afastavam
interesses de investidores privados.
Com forte expresso nacional, a juventude do Rio de Janeiro foi apresentada
atravs de diversas vertentes culturais. Um marco foi a criao do Circo Voador pelo
ator Perfeito Fortuna no vero de 1982. O local reuniu jovens atores, poetas e bandas
de pop-rock embaixo da lona situada na zona sul carioca. Simultaneamente,
destacava-se a Nuvem Cigana, um projeto itinerante pelas praias da cidade. Fundada
pelo poeta Chacal, a companhia difundia uma arte essencialmente urbana e juvenil. Ao
contrrio do que ocorreu em So Paulo e no Rio Grande do Sul, o movimento
cinematogrfico do Rio de Janeiro no foi inteiramente produzido pelos jovens, mas
estes foram mostrados atravs de alguns cineastas ento j consagrados.
Um dos principais filmes destinados ao jovem, Menino do Rio (1981)26 tinha
processo de produo ambicioso, que no o restringia s salas de cinema. O longametragem j foi pensado para um circuito de consumo na tela grande, na televiso,
rdio e moda, integrando-se s diversas plataformas que seduziam o jovem poca. O
sucesso da produo foi tanto que o longa recebeu uma continuao: Garota Dourada
(1984), com os mesmos personagens centrais. Relacionando entretenimento e
publicidade, os longas de Antnio Calmon contaram com aes de merchandising
integradas. Em Menino do Rio, um desfile de moda promovia a marca Fiorucci27,
enquanto Garota Dourada apresentava um show financiado pela Pool na casa noturna
Noites Cariocas28, funcionando como desfecho da narrativa.Ainda no Rio de Janeiro, a
mesma vertente cinematogrfica ganhava fora em filmes de grande expresso, como
Bete Balano (1984), realizado pelo Centro de Produo e Comunicao (CPC)
formado por Lael Rodrigues, Tizuka Yamasaki e Carlos Alberto Diniz. Para promover o
longa-metragem, a msica-tema do filme foi composta por Frejat e interpretada por sua
24
Aqueles Dois, de 1985, um longa-metragem dirigido por Srgio Amon, baseado em conto homnimo de Caio
Fernando de Abreu.
25
Verdes Anos, de 1984, um longa-metragem dirigido por Carlos Gerbase e Giba Assis Brasil, protagonizado
por Werner Schnemann e Marcos Breda.
26
Menino do Rio, de 1981, um filme dirigido por Antnio Calmon, protagonizado por Andr De Biase.
27
A sequncia do desfile da Fiorucci para Menino do Rio pode ser vista em http://youtu.be/aDGu4IFJplA
28
O evento realizado pela Pool e apresentado em Garota Dourada pode ser assistido em
http://youtu.be/bYGLIoUKRvI
35
banda, o Baro Vermelho. Com a cano tocando nas rdios e um videoclipe
apresentado na televiso, o filme teve seu nome facilmente conhecido pelo pblico
mesmo antes de seu lanamento. A trilha-sonora, no entanto, no era usada apenas
para climatizar as sequncias do longa, mas para promover uma identidade e
construir a marca ao redor de Bete Balano. As bandas se reuniram para tocar em um
mega-show no ginsio Anhembi, em So Paulo, num evento chamado Festival Bete
Balano. Na Praa da Apotese do Rio de Janeiro, o Baro Vermelho tocou as
canes do filme com orquestras sinfnicas nacionais. A trilha-sonora, lanada em LP
e fita K7, era como uma coletnea de bandas que despontavam como novas apostas
do cenrio musical nacional. O sucesso foi sucedido por Rock Estrela (1986), que
seguiu os mesmos padres do filme anterior, porm com menor xito.
A televiso comeou a investir neste pblico ainda na dcada de 1980. A faixa
vespertina da Rede Globo j apresentava inclinaes para o pblico jovem. Em maro
de 1983, s 17 horas, entrava no ar o Mrio Fofoca, srie destinada ao pblico infantojuvenil, baseada em personagem de sucesso vivido por Luis Gustavo na novela Elas
Por Elas, exibida no ano anterior. A partir da, outras produes destinadas mesma
audincia eram exibidas no horrio, como a reapresentao da bem-sucedida Armao
Ilimitada (original de 1985, reexibida tarde em 1990), de Guel Arraes, e o game-show
Radical Chic, j em 1993, com esquetes feitas por Andrea Beltro e apresentao de
Maria Paula, ex-VJ da MTV.
Iniciava, ento, uma nova safra de programas voltados ao pblico jovem e
adolescente, fugindo da esttica infantil como feito em Armao Ilimitada, que usava
linguagem de quadrinhos, crianas como personagens centrais etc. e discutindo
temas que dificilmente ganhariam espao em tramas destinadas ao pblico adulto. Vale
observar tambm o que acontecia na televiso brasileira alm da Rede Globo.
Em 1990, a MTV chegou ao Brasil com sua programao focada sobre
msicas e comportamento jovem, algo que ainda era pouco abordado na televiso
brasileira. Como observado anteriormente, foi nesta dcada que as televises da
Amrica Latina comearam a encarar o adolescente como um pblico em potencial e
investir em preodues que falassem diretamente com eles. Programas destinados ao
mesmo segmento de pblico destacaram-se na televiso nacional, como o Programa
36
Livre, exibido pelo SBT a partir de 1991. O apresentador Serginho Groisman, na
chamada de estreia29, convidava telespectadores a guardarem a energia do crebro e
do corpo. O programa ficou conhecido pela expresso Fala, garoto!, expressada pelo
anfitrio quando se dirigia a algum da plateia. Em uma chamada do programa no ano
seguinte30, o locutor anunciava uma televiso jovem. Programa Livre foi eleito o
Melhor Programa de Entrevistas pelo Trofu Imprensa nos anos de 1994, 1997, 1998 e
1999.
Na TV Cultura, em 1994, jovens faziam sucesso em um seriado dirigido por
Daniel Filho, figura conhecida da Rede Globo. Em Confisses de Adolescente, criado
por Maria Mariana, quatro irms enfrentavam dilemas do crescimento, como a primeira
vez, primeiro contato com as drogas, primeiro suti, entrada no mercado de trabalho
etc. As personagens, com idade entre 13 e 20 anos, eram interpretadas pela prpria
criadora da srie, ao lado de Georgiana Ges, Danielle Valente e Deborah Secco. O
programa foi um grande sucesso e conquistou tambm o mercado internacional, tendo
sido exibido na Frana, Israel, Finlndia, Grcia, Portugal e Nova Zelndia, alm de ter
concorrido ao Emmy Awards na categoria de Melhor Srie Estrangeira.
Era o cenrio perfeito para que a Globo investisse um pouco mais no pblico que j se
via refletido no horrio a que foi destinado. Pouco antes de Malhao entrar no ar, uma
minissrie em 20 captulos, com o mesmo foco de audincia, j havia sido exibida pela
emissora em 1993. Sex Appeal31 - com texto de Antnio Calmon, responsvel pelos
sucessos cinematogrficos Menino do Rio e Garota Dourada, citados acima trazia
jovens atrizes como protagonistas e enfocava a entrada de meninas adolescentes cada
vez mais cedo no mercado da moda. Os temas, no entanto, no transitavam entre
situaes comuns ao universo dos telespectadores, como ocorre em Malhao desde
1995.
29
Programa Livre estreou no SBT em agosto de 1991, s 17h30. A chamada de estreia pode ser vista no link
http://youtu.be/Cb9qO9E15S8.
30
Chamada do Programa Livre pode ser acessada em http://youtu.be/HG9EWh9ACYM
31
Sex Appeal foi uma minissrie escrita por Antonio Calmonm com direo geral de Ricardo Waddington. Exibida
pela Globo entre 1 de junho a 2 de julho de 1993, s 22h30.
37
2.3. Afinal, o que quer o jovem?
Desde que o pensamento acerca de juventude foi instaurado, o tempo passou.
Novas plataformas de comunicao naturalmente implicaram uma nova velocidade no
cotidiano do adolescente das grandes cidades. Matria publicada na Revista da TV do
Jornal O Globo, em 27 de novembro de 201132, apontou as preferncias dos jovens de
hoje, de acordo com representantes de produes ou programadoras televisivas
voltadas a este pblico. Responsveis por canais mais voltados ao pblico infantil ou
considerado pr-adolescente, apontaram a fuga para universo ldico ou o
reconhecimento dos telespectadores com o que assistem na televiso, destacando os
seriados que fazem uso dos clssicos armrios de escola, pouco comuns no Brasil.
MTV e Mix TV, canais ligados msica e focados em um pblico de faixa etria um
pouco mais alta, observam outras prioridades, como comportamento e humor. Ambos
enfatizam a utilizao da internet no dia a dia dos jovens e apostam em integrao
entre as mdias. Cris Lobo, diretora de programao e produo da Mix TV, apresenta
a rede como complementar ao que a emissora exibe na televiso: A msica
essencial na nossa grade. E o acesso a ela no pode terminar quando se desliga a TV.
Temos que nos antecipar, estar por dentro de tudo o que acontece nas redes sociais,
agir de forma interativa, com publicaes em sites e blogs. Para Zico Ges, diretor de
programao da MTV, os meios no podem brigar entre si e precisam ser usados como
aliados. Temos um site que exibe nossa programao ao vivo e estamos com a
campanha Assista TV e faa outra coisa. No adianta lutar contra isso.
Acompanhar esta crescente interrelao entre diversos veculos para
conquistar determinado pblico significa, mais do que um estudo de tecnologia ou
linguagem, observar as tendncias no comportamento do jovem consumidor. Cada vez
mais exposto a diversos estmulos, o adolescente tem um leque maior de opes na
hora de escolher o que e como assistir suas produes televisivas preferidas.
Conhecer estratgias de fidelizao deste pblico exigente primordial para a
compreenso do mercado televisivo e, sobretudo, do adolescente consumidor
contemporneo.
32
Na Era Virtual, canais tentam descobrir o que querem os jovens, publicada na Revista da TV, do Jornal O Globo
em 27 de novembro de 2011. Matria de Natalia Castro. Acessado em http://glo.bo/vJJmvW no dia 27 de
novembro de 2011.
38
Captulo III: Entretenimento transmdia e branded
materiais
eram
produzidos
comercializados,
consequentemente
39
atravs de diversos meios. A audincia televisiva observava mudanas gradativas com
o passar do tempo. Em 1972, ainda sem uso da forma de medio do IBOPE usada
hoje, a telenovela Selva de Pedra33, em seu captulo 152, atingiu 100% de audincia no
horrio. No houve um nico entrevistado do IBOPE que revelasse estar assistindo a
outro canal. Com o tempo, alm dos diferentes meios para mensurar a audincia
televisiva, foi crescente a concorrncia no prprio meio de comunicao, implicando
uma redistribuio da audincia atravs de outros canais de TV. Mais tarde
especialmente entre meados dos anos de 1990 e anos de 2000 a televiso por
assinatura e a internet se popularizaram, fatiando ainda mais a audincia e
reconfigurando as narrativas atravs de diferentes formas de fidelizao do pblico.
Como afirma Lopes (2009, p. 105), "o Brasil no vive uma reduo no interesse pela
teledramaturgia, e sim uma intensificao dos nveis de concorrncia, o que leva a
audincia desse gnero a um novo ponto de equilbrio".
Com a maior oferta de entretenimento para o pblico, a ateno passa a ser
dividida com outras mdias. Produtos televisivos buscam, ento, estratgias de
permanecerem presentes no cotidiano da sociedade que atravessa tais mudanas:
33
Selva de Pedra foi uma telenovela brasileira escrita por Janete Clair, com direo de Daniel Filho e Walter
Avancini, exibida pela Rede Globo entre 8 de abril de 1972 e 23 de janeiro de 1973, s 20 horas.
40
3.2. Branded Entertainment
Desde meados dos anos de 1990, o mercado publicitrio enfrenta grandes
mudanas nas formas de alcance do pblico. No basta um produto estar exposto em
prateleiras, com propagandas em diversas mdias sobre os seus benefcios, como era
comum h pouco tempo e ainda ocorre em grupos mais tradicionais. Entra em cena o
Marketing de Experincia, no qual o consumidor, alm de comprar produtos, busca
novas experincias. O que se observa a possibilidade de fisgar a audincia atravs
de diversos meios de comunicao ao usar aes diretamente ligadas ela pelos
sentidos e aes de relacionamento.
ligados,
com
os
quais
formato
dialoga,
como
crossmdia,
multiplataforma, dentre outros. Por uma rasa definio, pode-se entender a transmdia
por histrias contadas atravs de mltiplas mdias. Nos dias de hoje, as histrias mais
significantes tendem a percorrer um fluxo atravs de mltiplas plataformas miditicas
(Jenkins, et al., 2006, p. 46)34. Neste tipo de narrativa, cada meio explora suas
principais funes com a mesma finalidade: contar uma mesma histria conquistando a
audincia atravs de diversas frentes, sem que uma parte precise necessariamente de
outra, como por exemplo, os filmes da trilogia Piratas do Caribe35. Mesmo que fossem
entendidos em suas unidades, traziam outras possibilidades de conexo com os fs da
srie, principalmente atravs dos jogos lanados para Playstation, onde outras
situaes eram criadas sem perder a atmosfera proposta nos longas-metragens.
Narrativa transmdia no diz respeito transposio de contedo de um sistema a
outro, mas, sim, ao desenvolvimento de uma mesma histria em diferentes meios de
comunicao e diferentes linguagens. As mudanas, no entanto, no se restringem ao
texto. Elas envolvem tambm o processo de consumo e negcios da comunicao.
34
() transmedia stories are stories told across multiple media. At the present time, the most significant stories
tend to flow across multiple media platforms (Jenkins et al, 2006, p. 46)
35
Piratas do Caribe uma trilogia de filmes produzidos pelos estdios Walt Disney. Lanados nos anos de 2006,
2007 e 2011, os longas-metragens so dirigidos por Gore Verbinski e Rob Marshall.
41
Da perspectiva dos produtores, roteiristas exploram o potencial para
narrativa transmdia; anunciantes conversam sobre marcas como
dependentes de mltiplos pontos de contato [com o pblico]; redes de
trabalho buscam explorar suas propriedades intelectuais atravs de
muitos canais diferentes (Jenkins et al., 2006, p.46). Narrativa
transmdia tambm uma consequncia dos produtores das grandes
mdias estarem em grandes corporaes com investimentos em cinema,
televiso, videogames, etc. Em outras palavras, narrativa transmdia faz
sentido economicamente. Como Jenkins observa, um bom negcio de
transmdia atrai uma ampla audincia por
lanar o contedo
diferentemente em diferentes mdias. Se cada trabalho oferece
experincias novas, ento um mercado cruzado vai expandir o grande
potencial dentro de cada mdia individual (Jenkins, 2003). (SCOLARI,
2009, p. 4)36
24 Horas foi um seriado estadunidense produzido entre 2001 e 2010, com criao original de Robert Cochran e
Joel Surnow.
42
Outro exemplo bem-sucedido, a srie Lost38 consagrou-se principalmente pela
fatiao de seu contedo. O que era mostrado na televiso podia ser compreendido
apenas por ali, mas a narrativa s era completa se fosse consumido tambm o material
complementar disponibilizado em outras plataformas. Assim como em 24 Horas, foram
criados mobisdios, disponibilizados primeiramente para celulares e posteriormente no
site da ABC emissora responsvel por sua exibio. Chamados de missing pieces
pedaos que faltaram , os mobisdios apresentam situaes, na maioria das vezes
banais, que podem trazer alguma pista sobre os suspenses motores da srie. Outro
recurso transmiditico usado foi o dos ARGs Jogos de Realidade Alternada , uma
espcie de variao do RPG, no qual os fs da srie mantinham-se caando pistas
sobre os mistrios que aconteciam na ilha mesmo nos intervalos entre as temporadas,
sem que houvesse disperso da audincia cativa. O pblico tambm foi responsvel
por criar plataformas virtuais onde a srie receberia extenses, como fruns de
discusso, fanfictions, e at mesmo o Lostpedia39, uma enciclopdia colaborativa toda
voltada para o seriado, onde objetos, lugares e acontecimentos so decupados em
detalhes pelos usurios.
As soap operas estrangeiras tambm veem mudanas narrativas, mas passam
por um processo mais lento e com alternativas tmidas, se comparadas aos seriados.
Talvez por ter uma audincia to conservadora e tradicional, os processos de inovao
mostram-se mais concentrados ao veculo da televiso, porm constroem a mesma
imerso do pblico atravs de outros produtos. Foi o caso de Coronation Street40, a
mais antiga soap opera produzida na Inglaterra ainda em exibio. Em 2010, quando a
trama apresentava um plot que mudaria todo o rumo da histria, os telespectadores do
Canal ITV responsvel por sua exibio foram surpreendidos com um cruzamento
de linguagens entre as produes. Acontecia o seguinte: um bonde saa dos trilhos,
causando um grande acidente que colocou a vida dos principais personagens em risco.
38
Lost foi uma srie criada por J. J. Abrams, Jeffrey Lieber e Damon Lindelof. Exibida entre os anos de 2004 e
2010.
39
Lostpedia (http://lostpedia.wikia.com/wiki/Main_Page) um projeto wiki desenvolvido por fs de Lost.
Lanado em 22 de setembro de 2005, o projeto conta com mais de 6 mil artigos, 25 mil usurios registrados e mais
de 150 milhes de page views.
40
Coronation Street uma soap opera britnica, exibida pelo canal ITV desde 09 de dezembro de 1960 at os
dias de hoje. Criao original de Tony Warren.
43
Assim que o captulo terminou de ser exibido, o Breaking News uma espcie de
planto jornalstico entrou no ar dando a notcia do que acabara de acontecer na
fico como se fosse uma notcia real. O fato, sem entrar nos mritos do compromisso
jornalstico e desdobramentos que isso possa causar, um dos grandes exemplos de
como um produto no precisa ficar preso a si mesmo para causar uma experincia nos
espectadores.
A mesma soap opera possui outros artifcios transmiditicos em seu site oficial,
assim como os seriados citados acima. Atravs da pgina de Coronation Street, fs
podem conferir alguns spoilers do que est para acontecer na trama, alm de acessar
jogos, blogs, Twitter e videologs de alguns personagens. Norris Cole, personagem
vivido por Malcolm Hebden, est na produo desde 1995. Conhecido pelo seu tom
fofoqueiro, recentemente, ele ganhou uma conta no Twitter, onde posta segredos dos
demais personagens. Eu contei a Rita que o n 5 no pagou suas faturas em dia. Eu
aposto que essas crianas no fazem ideia de que voc realmente tem de pagar suas
contas41 uma das fofocas em forma de tweet presente no @NorrisMole. Uma
websrie tambm ganha fora no site oficial. Gary Windass, interpretado por Mikey
North, vai para uma guerra no Afeganisto e tem sua rotina mostrada exclusivamente
atravs da internet em uma srie chamada Garys Army Diaries, dividida em trs
partes. Rosie Webster, personagem de Helen Flanagan, uma aspirante a modelo
presente na produo desde 1990. Em 2011, ganhou um site oficial parte, onde
mostra seu portiflio, como se fosse de uma modelo real. Os jogos disponibilizados
pelo site, no entanto, no so to funcionais como o restante das possibilidades de
transmdia utilizadas. Um quiz e um bingo so as principais atraes desta seo, mas
sem expresso para a narrativa da soap opera, acabam perdendo o destaque em meio
a outras alternativas transmiditicas mais eficazes.
O
Brasil
tambm
possui
importantes,
porm
incipientes,
estratgias
41
Ive told Rita that No. 5 havent paid the paper bill in ages. I bet those kids havent a clue you actually have to
pay your bills, postagem no Twitter @NorrisMole, acessado em 21 de novembro de 2011 em http://bit.ly/ukpDu9
44
ramo, o estadunidense Jeff Gomez42, esteve no pas para palestras e workshops para a
Rede Globo, maior produtora e exibidora de telenovelas nacionais, que pretendia
ampliar seu campo transmiditico. Neste mesmo ano, estava no ar a telenovela
Caminhos das ndias43, que apresentou uma das primeiras experincias na qual a
narrativa efetivamente se estendia a outras plataformas miditicas. A trama
apresentava, dentre diversos ncleos, a rotina de um grupo de indianos radicados no
Brasil. Indra, um adolescente indiano interpretado por Andr Arteche, fez um blog no
decorrer da novela, onde apresentava o cotidiano de sua famlia e os seus dilemas
referentes nacionalidade. Na internet, o personagem dialogava com o pblico, alm
de postar textos e vdeos. O cruzamento de mdias, na ocasio, chegou ao seu topo
quando Guilherme Zaiden, uma webcelebridade44, participou da novela para dar dicas
de como atingir o pblico virtual e at produzir uns vdeos virais para o blog do
personagem. A experincia deu certo e gerou repercusso, mas parou por a.
A telenovela seguinte promoveu o mesmo tipo de narrativa. Viver a Vida45, de
Manoel Carlos, trazia o drama de Luciana, uma ex-modelo que sofreu um acidente de
carro e ficou tetraplgica. A personagem, vivida por Alinne Moraes, usava o blog
Sonhos de Luciana46 para falar de seu dia-a-dia, sem interferir muito no andamento
da trama. A primeira postagem, no dia 08 de fevereiro de 2010, recebeu 284
comentrios de telespectadores que, na maioria das vezes, desejavam sorte a
personagem e engajavam-se na trama apresentada, mesmo que a vida pessoal da
atriz estivesse frequentemente exposta nos meios de comunicao.
42
Jeff Gomez especialista em branding entertainment e foi responsvel pelos projetos transmiditicos de filmes
como Avatar e Transformers, alm de trabalhar com grandes empresas, como Coca Cola, Walt Disney e
Microsoft.
43
Caminho das ndias foi uma novela escrita por Glria Perez, exibida de 19 de janeiro a 12 de setembro de
2009, sob direo geral de Marcos Schechtmann.
44
Webcelebidades o termo usado para definir pessoas que ficam famosos no universo virtual, geralmente
ligados espontaneidade do meio e a produo caseira de textos e vdeos. A exposio na internet, no entanto,
no garante fama e principalmente fonte de renda aos envolvidos, como observa Alex Primo: Existem muitos
blogueiros, tuiteiros e vlogers famosos. Mas apenas com a fora da mdia de massa que a celebrizao em
larga escala se concretiza e se torna rentvel. O caso Tesslia um bom exemplo disso. Foi apenas com a
exposio no Big Brother que a autora do perfil @twittess conseguiu extrapolar o grupo circunscrito ao Twitter.
(2011)
45
Exibida entre 14 de setembro de 2009 e 14 de maio de 2010, Viver a Vida tinha texto de Manoel Carlos e
direo de Jayme Monjardim com Fabricio Mamberti.
46
Sonhos de Luciana pode ser acessado em http://viveravida.globo.com/platb/sonhos-de-luciana/
45
oi l esperero que a sua festa seja um arraso e a tua vida seja otima!!!!
e deixa eu te contar como a izabel e chata ao contrario da mia que
um amor de pessoa (Comentrio postado por julia em 25 de fevereiro
de 2010)
Os comentrios deste post do blog Sonhos de Luciana podem ser vistos em http://bit.ly/u2aPrP
A erotomania um transtorno mental incomum, onde uma pessoa mantm a iluso de que outra pessoa,
geralmente de um status social mais elevado, est apaixonada por ela.
48
46
prticas, artefatos e identidades. margem da cultura acadmica, este pblico ganhou
uma nova perspectiva sob os tericos da comunicao a partir da dcada de 1990,
com a expanso dos estudos culturais em universidades anglo-americanas. A esse
respeito, John Fiske aponta que:
Os fs so produtivos: sua condio de f os incita a produzir os seus
prprios textos. Tais textos podem ser as paredes dos quartos das
adolescentes, a maneira como elas se vestem, os seus cortes de cabelo
e a sua maquiagem, na medida em que elas se transformam em ndices
ambulantes de suas alianas culturais e sociais, participando ativa e
produtivamente na circulao social do sentido. (...) s vezes, esta
produtividade do f pode ir ainda alm, gerando textos que os rivalizam,
estendem ou reproduzem os originais. Assim, os fs no constroem
apenas a sua prpria verso do visual da Madonna, elas tambm
participam de concursos de ssias da cantora, de mmica das suas
canes, e, em 1987, fizeram reprodues pastiches de seus
videoclipes. (FISKE, 1989, p. 147 148)
47
permite o uso de apropriaes e pardias de obras, ou seja, a prtica destes adeptos
no ilegal49. O fato de haver a possibilidade de histrias que jamais aconteceriam na
fico tradicional um dos principais motivos para que os leitores se engajem nestas
tramas (S; 2002).
Em fanfictions, os papis propostos pela tradicional teoria da comunicao
mudam. Aquele que era o receptor anteriormente, passa a ser o emissor da
mensagem. Tal viso unilateral perde o seu sentido entre as fanfictions e outras
culturas na web. A pesquisadora Simone S (2002) utiliza a concepo de Stuart Hall
para apontar as reconfiguraes dos meios de comunicao:
A primeira a posio dominante-hegemnica, quando o espectador
opera dentro do cdigo proposto pelo emissor. A segunda a posio
do cdigo negociado, quando o espectador concorda com o cdigo
dominante, reservando-se entretanto o direito de fazer uma aplicao
mais negociada s condies locais. Finalmente, a terceira aquela
que compreende o cdigo dominante mas decodifica a mensagem de
um modo globalmente contrrio ao emissor, divergindo da
interpretao proposta e recriando-a. (S, 2002, p. 4)
Art. 47. So livres as parfrases e pardias que no forem verdadeiras reprodues da obra originria nem lhe
implicarem descrdito - art. 47, da Lei 9.610/98
48
marketing, utilizada, corriqueiramente, nos veculos de comunicao de
massa e consiste na evocao intencional, paga ou no, de uma
empresa, de uma marca, de um servio, ou de um produto no espao
editorial, nos programas ao vivo ou gravados, nos folhetins eletrnicos
ou nas produes ficcionais. (SCOPINHO, 2008, p. 11)
50
Cada cota de patrocnio do BBB11 vale R$16,4 milhes, em postagem do blog de Cristina Padiglione no Estado
http://bit.ly/u8upQM, acessado em 23/11/2011
51
Ambev reclama de prova com Ronaldo e BBB refaz merchan, publicado pela coluna do Daniel Castro em
http://bit.ly/upQcPJ, acessado em 23/11/2011
52
Gafe no BBB leva patrocinadora Knorr e concorrente aos trending topics, publicado pelo site da Revista Exame
em http://bit.ly/hDUE3e, acessado em 23/11/2011
49
Mas no so encontrados apenas equvocos no merchandising da televiso
brasileira. A telenovela Belssima53, por exemplo, utilizou com naturalidade as
estratgias de product placement. Exibida entre os anos de 2005 e 2006, a novela
assinada por Silvio de Abreu atingiu boa audincia mdia geral de 48,5 pontos
apenas na televiso. O comportamento da audincia podia ser observado tambm no
consumo gerado na novela atravs de product placement. Passada na grande So
Paulo, a trama apresentava a indstria da moda como um dos principais motes.
Vestimentas mostradas em novelas e outros produtos da televiso costumam ser
referncia para o pblico, que copia as roupas, e grifes que se apropriam de estilos
lanados ou difundidos no veculo. No caso de Belssima, a moda foi um dos principais
ganchos para que marcas e produtos se posicionassem dentro ou fora da trama, mas
sempre ligadas novela.
Os figurinos de Belssima, primeiramente, ressaltavam a personalidade dos
funcionrios. Do tom pastel das roupas de Jlia (Glria Pires) ao elegante guardaroupa de Bia Falco (Fernanda Montenegro), tendncias mostradas na novela foram
repetidas nas ruas. Dentro da produo, os uniformes usados pelos funcionrios da loja
que levava o ttulo da obra foi desenhado pelo renomado estilista Alexandre
Herchcovitch, j gerando pauta na imprensa focada em seu figurino antes mesmo da
estreia. Ainda sobre as vestimentas, logo no primeiro captulo foi exibido um desfile de
lingeries da marca Belssima, como sugeria o ttulo da atrao.
Belssima foi uma grande vitrine para que marcas famosas anunciassem seus
produtos inseridos na trama, familiarizando o espectador com estilos, modas e, claro,
as marcas mostradas. Assim como em campanhas publicitrias tradicionais nas quais
so escolhidas personalidades famosas e com alguma identificao com o pblico para
dar rosto a uma marca, no merchandising dentro das telenovelas o cuidado
semelhante. Procura-se usar personagens que tenham grande empatia com o pblico,
se aproximem do pblico alvo e, de preferncia, que tornem crvel a escolha para a
publicidade. Como categorizado por Scopinho (2008), as marcas apareceram na
novela por quatro diferentes vertentes:
53
Belssima foi exibida pela Rede Globo entre 07 de novembro de 2005 e 08 de julho de 2006. Direo geral de
Carlos Arajo, Luis Henrique Rios e Denise Saraceni. Texto de Silvio de Abreu.
50
1) meno no texto, quando personagens falam o nome da marca num
dilogo: em uma reunio, Alberto (Alexandre Borges) afirma verbalmente que a marca
Valisre a melhor no segmento de lingeries;
2) uso do produto ou servio, quando mostra a utilizao do produto por um
personagem: Narciso (Vladmir Brichta) acompanha uma sesso fotogrfica da agncia
Razzle Dazzle e imagina sua namorada usando uma das lingeries da Valisre
mostradas no ensaio;
3) conceitual, quando personagens explica, em um dilogo, a importncia e
relevncia de uma marca patrocinadora: Katina (Irene Ravache), ao passar por uma
instabilidade financeira, comea a vender Natura para complementar sua renda. A
personagem faz uma visita sede da marca e ressalta a qualidade dos produtos, alm
da responsabilidade social e as vantagens de ser uma revendedora;
4) estimulo visual, quando a marca apenas mostrada, como por exemplo no
momento em que Safira (Claudia Raia) e Giovana (Paola Oliveira) comemoram o Dia
Internacional da Mulher indo s compras nas Lojas Renner, que pode ser observada
claramente com sua logotipo ao fundo.
O contrrio tambm aconteceu em Belssima. Em vez de apenas levar marcas
para dentro da trama, a vida real conviveu com as marcas criadas exclusivamente para
a novela. Foi criada uma coleo de lingeries que levava o nome da novela. A linha
pertencia marca Valisre e foi comercializada nas lojas Renner, ambas
patrocinadoras com product placement na tela54. A marca teve, alm de aes de
merchandising na prpria novela, divulgao principalmente no programa Mais Voc,
apresentado por Ana Maria Braga na mesma emissora.
54
Globo lana linha de lingeries de Belssima, publicada no portal Terra: http://bit.ly/taJz9X, acessada em 23 de
novembro de 2011.
51
da novela, com foco sobre este tipo de narrativa, se desenvolve ao redor de problemas
sociais recorrentes em situaes cotidianas.
Outra forma de representao da realidade que vem sendo abordada
nas telenovelas o merchandising social. Nele a apresentao do
cotidiano mais sistematizada e aprofundada, pois se procura enfatizar,
alm das atividades corriqueiras do dia-a-dia, um problema ou questo
social e, a partir disso, desenvolve-se a histria da novela.
(ZACARRIOTI, COSTA, 2006, p. 02)
Laos de Famlia foi uma telenovela escrita por Manoel Carlos, com direo geral de Ricardo Waddington,
exibida entre 05 de junho de 2000 e 02 de fevereiro de 2001.
56
A matria foi publicada na edio 1682 da Revista Veja, em 10 de janeiro de 2001, pela editora Abril. A
reportagem de Joo Gabriel de Lima e Marcelo Camacho.
52
por meio do personagem Viriato (Z Victor Castiel), levando para a tela
esclarecimentos de dvidas e preconceitos sobre a questo. Ainda sob contexto social,
Laos de Famlia apresentou o drama de portadores de deficincias motoras, fosse em
relao a empregos ou convvio em sociedade. Para o papel, foi escalado Flavio
Silvino, que estava afastado da televiso h sete anos, desde que sofreu um acidente
de automvel.
O investimento em merchandising social foi um sucesso, levantando questes
referentes em meios de comunicao e abrindo discusses, alm de render prmios
para a obra. O BitC Awards for Excellence 2001 premiou Laos de Famlia na categoria
Global Leadership Award, o mais importante prmio de responsabilidade social do
mundo. A emissora concorreu com inseres de campanhas sociais realizadas durante
a programao de 2000, com nfase no drama da personagem vivida por Carolina
Dieckmann. Vale ressaltar o brusco aumento no nmero de doadores de medula ssea
depois da exposio do problema na televiso. O Instituto Nacional do Cncer, que
registrava cerca de dez novos cadastramentos por ms, passou a receber 149 nas
semanas que se seguiram ao trmino da novela.
53
Captulo IV: Malhao
Adendo repostagem Malhao transforma adolescentes em corpos sem crebro, assinado por Armando
Antenore, publicado em 26 de abril de 1995 pela Folha de S. Paulo. Texto pode ser acessado em
http://bit.ly/v2PRmW. Acessado em dezembro de 2011.
58
Para comemorar os 30 anos da Rede Globo, foi feito um remake de Irmos Coragem, um grande sucesso de
Janete Clair levado ao ar em 1970. A adaptao ficou ao cargo de Dias Gomes e Marclio Moraes, sob direo de
Luiz Fernando Carvalho, substitudo por Reynaldo Boury e Carlos Arajo a partir do captulo 80.
59
Globo pe Malhao para salvar Coragem: matria publicada em 22 de abril de 1995 pelo jornal Folha de S.
Paulo. Texto pode ser acessado em http://bit.ly/rKx8Fn Acessado em dezembro de 2011.
60
Malhao aumenta a audincia de Irmos Coragem, publicada em 7 de maio de 1995 pela Folha de S. Paulo
Texto pode ser visto em http://bit.ly/viLbCN. Acessado em dezembro de 2011.
54
1990, observou as possibilidades de uma histria ser contada tendo aquele ambiente
repleto de jovens como cenrio central. Com texto dos estreantes Emanuel Jacobina e
Andrea Maltarolli, recm-sados da Oficina de Roteiristas da TV Globo, eles produziram
um piloto de seriado que contasse uma histria em cinco episdios semanais.
55
Heinrich), em um dilogo, anuncia que a Malhao se referindo academia lanar
um CD no ano seguinte, e que a msica cantada por Alanis estar presente61.
Em janeiro de 1996, uma nova e breve temporada se iniciava: Malhao de
Vero, onde os adolescentes iam para uma colnia de frias e viviam, alm de temas
pertinentes ao cotidiano do jovem, situaes onde, quase em carter didatico,
salientavam a importncia do cuidado com a natureza.
Em 8 de abril de 1996, iniciava-se a primeira grande mudana na academia.
Paula (Silvia Pfeifer) vende a academia para um empresrio que logo falece. Sua
mulher, a manicure Zizi (Elizngela) assume o comando ao lado de Joana (Samantha
Monteiro), sua jovem filha, desafeto da madrasta. Com maiores incursos pelo universo
adulto, a temporada aborda questes referentes ao conflito de geraes. J nesta
temporada, os conflitos deixaram de ser resolvidos semanalmente, passando a ser
contados em uma narrativa contnua, aproximando-se mais do formato da novela.
Outro ano, nova mudana. O terceiro ano da produo, iniciado em 18 de abril
de 1997, comea com a chegada de Fausto (Norton Nascimento), que afirmava ser um
dos herdeiros da academia. Com ganchos voltados para o romance e a sexualidade,
destacaram-se a conturbada relao entre Magali (Daniela Pessoa) e Vudu (Pedro
Vasconcelos), e o namoro entre Mocot (Andr Marques), que nunca havia namorado
srio, com a hippie Bethnia (Karla Nogueira). A temporada contou com a breve
participao de Ronaldo Fenmeno, namorado de Suzana Werner na poca. O jogador
de futebol aparecia na academia e casava com a moa, marcando sua sada da trama.
Mesmo com a mudana da equipe de roteiro e direo em junho do mesmo ano, a
temporada no apresentou grandes mudanas em sua estrutura.
No quarto ano, a partir de 30 de maro de 1998, Malhao passou por uma
grande mudana. Saiu todo o elenco antigo, dando lugar a novos personagens. A
academia, apesar de continuar presente na trama, deixa de ser o nico espao
mostrado, passando a dividir espao com uma pequena cidade cenogrfica, com direito
a praia, e cenas externas. Temas mais densos foram abordados, como a corrida de
carros os famosos rachas , tica jornalstica, gravidez na adolescncia, dentre
61
56
outros. J no fim da temporada, visando a prxima mudana, Mocot reaparece para
anunciar que est escrevendo a histria da academia para transform-la em um
website. A temporada chegou ao fim com o personagem ao vivo, de dentro do seu
quarto, anunciando o que aconteceria a partir de ento.
A partir de cinco de outubro de 1998, Malhao passou por uma de suas
principais mudanas. Antes dividida entre os formatos de seriado e soap-opera, a
produo ganha novo formato completamente diferente de tudo que havia mostrado at
ento. Diretamente do quarto de Mocot, Malhao vira um programa de entrevistas
com antigos personagens, discutindo temas referentes ao cotidiano do adolescentealvo brasileiro. O primeiro assunto abordado foi a sada do jovem de casa, pegando o
gancho do personagem que h pouco comeava a morar sozinho. Antigos
frequentadores da academia passam a visitar Mocot para relembrarem juntos alguns
momentos dos anos em que a trama foi exibida, abrindo sempre um debate em cima
do que acabara de ser mostrado. A temporada, apresentada ao vivo, foi marcada pela
interatividade. Intitulada Malhao.com, havia dilogo direto com o pblico atravs de
telefone e e-mail. O assunto ser abordado com maior profundidade em prximos
tens. No site do programa, foi criado um lbum virtual de memrias.
Ainda assim, a academia era o foco central de Malhao, era o que ligava os
personagens. Mesmo que j no existisse mais enquanto cenrio, o espao mantinha o
papel de protagonista, quando aparecia no discurso dos personagens, quase
personificada. O espao onde se desenvolviam as tramas ocupava esse lugar. Caso
semelhante foi observado por Afonso de Albuquerque em anlise ao seriado Lost, j
comentado aqui anteriormente:
Em primeiro lugar, discuto algumas questes relativas s caractersticas
do espao narrativo da srie, um espao imersivo, que se abre
explorao do espectador da trama. Deste ponto de vista, o espao
bem mais do que o cenrio no qual se desenrola a trama.
(ALBUQUERQUE, 2009; p. 3)
57
que quase foi vendida ou pelo prprio deslumbramento dos frequentadores com o
estabelecimento.
A aposta no formato ao vivo durou apenas um ano, com total reformulao na
temporada seguinte, iniciada aps doze meses. A academia ou as lembranas que
restaram dela deixa de ser local principal e passa a ser um anexo do colgio Mltipla
Escolha, o lugar onde aconteciam as novas histrias. Saiu Andr Marques e qualquer
personagem que ligasse o que era produzido no passado da atrao. Como numa
escola normal, a cada temporada entravam e saam personagens. Apenas um
elemento se mantinha desde o seu incio em 1995: o foco sobre o universo jovem.
58
O novo foco adolescentes e adultos alavancou a audincia, que patinava
por 14 pontos. Malhao passou a beirar a mdia de 30 pontos, semelhante ao
momento em que comeou a ir ao ar. A produo alcanou seu recorde durante esse
perodo, quando no dia 19 de outubro de 2004 alcanou a mdia de 42 pontos de
audincia mais que as novelas das 18 e 19 horas do mesmo dia. O sucesso da
temporada ser analisado ainda neste captulo.
A alta audincia, no entanto, no acompanhou o Mltipla Escolha. Em 2007, a
queda nos nmeros era constante, passando a registrar mdia de 24 pontos. O baixo
ndice fez com que a emissora cancelasse a temporada trs meses antes da data
prevista. Com texto de Patricia Moretzsohn, o Mltipla Escolha foi eliminado, mas os
casos ainda eram ambientando principalmente em um colgio, agora chamado
Ernesto Ribeiro. O elenco de jovens, buscando identificao com o pblico, teve sua
faixa etria diminuida. Antes, atores de quase 30 anos interpretavam adolescentes do
Ensino Mdio62. Embarcando em High School Musical63, um dos grandes sucessos
mundiais da poca, e no sucesso musical da temporada de 2004 (a ser aprofundado
em tpico mais frente), os personagens passaram a cantar e apresentar clipes
durante os captulos. O resultado foi uma queda de audincia ainda maior, ficando
entre a mdia de 22 pontos. Sem nmeros musicais, mas com o mesmo formato, as
temporadas posteriores obtiveram ndices de audincia prximos.Outra brusca
mudana ocorreu em 2010, na temporada intitulada Malhao ID. Para recuperar a
audincia, a emissora convocou Ricardo Hofstetter, o autor da temporada 2004. Era
tudo novo! Elenco, cenrios e algumas abordagens. O cantor Fiuk, filho de Fbio Jr.,
interpretou o protagonista Bernardo, mas nem mesmo seu sucesso com as
adolescentes aumentou a audincia. Pelo contrrio: Malhao ID teve mdia de 19
pontos. No texto, voltava tona a questo do merchandising social, fora da produo
desde 2007. Foram abordados temas como uso de drogas, homossexualidade, autoestima, dentre outros. Outras apostas foram atores oriundos de espetculos de
improviso e stand up comedy, alm de um universo cheio de referncias aos anos de
62
Alguns exemplos so os atores Roger Gobeth, Daniele Suzuki e Mario Frias, que interpretaram adolescentes aos
26, 26 e 28 anos, respectivamente. Na temporada de 2007, ganharam espao atores mais novos, como Jonatas
Faro, Sophie Charlotte e Rafael Almeida, todos aos 19 anos.
63
High School Musical foi uma trilogia de filmes musicais lanada pela Walt Disney em 2006, com fim em 2008.
59
1980, inclusive na trilha sonora que trazia bandas famosas entre os adolescentes
fazendo releituras de sucessos da dcada. A produo musical ficou sob
responsabilidade de Rick Bonadio, produtor de bandas teen, como NX Zero e Fresno.
importante ressaltar o investimento da temporada tambm na interatividade, que ser
analisada em subcaptulo posterior.
Tentando reverter a situao, outro veterano foi chamado para a temporada
seguinte: Emanuel Jacobina, responsvel pelo texto de Malhao em 1995 e 1999, os
principais pontos de virada. Outra vez, a produo sofreu reformulao total, ganhando
ares mais clssicos de folhetim, sem mexer tanto na interatividade, como na temporada
anterior. No entanto, a audincia permaneceu baixa. J na estreia, marcou 16 pontos 64.
Durante a temporada, oscilava entre 20 e 23 pontos.
A temporada iniciada em 2010, intitulada Malhao Conectados, mais uma vez,
mudou tudo que vinha da anterior. Inspirada em sucessos estrangeiros, a autora Ingrid
Zavarezzi estreante em Malhao levantou temas como paranormalidade e
astrologia em uma trama transmdia repleta de mistrios. Buscando ampliao no
pblico-alvo, a roteirista descentralizou os cenrios, dando destaque aos personagens
jovens de diferente faixa-etria alguns do ensino mdio, outros j na faculdade. Os
personagens passam a usar mais evidentemente a internet e criado um universo
diegtico ainda maior ao redor. Antes da estreia, a temporada vinha sendo comparada
com o seriado Lost e o filme Crepsculo65. As referncias no agradaram o grande
pblico, e Malhao Conectados tem baixa mdia de audincia, chegando a alcanar o
pior ndice de todos os tempos: em novembro de 2011, atingiu a mdia de 13 pontos 66.
Os nmeros fizeram com que a emissora mudasse de foco e investisse apenas em
romance atravs de uma trama mais simplificada67.
64
Nova fase de Malhao estreia com baixa audincia nesta segunda-feira, publicado em 23 de agosto de 2010
pelo Portal SRZD. http://bit.ly/ui9jOC Acessado em dezembro de 2011.
65
Nova temporada de Malhao junta internet com Crepsculo e Lost: texto publicado na coluna de Daniel
Castro para o portal R7 em 07 de julho de 2011. http://bit.ly/p0EebY Acessado em dezembro de 2011.
66
Em sete anos, Globo v audincia de Malhao despencar: texto do site Na Telinha, pertencente ao Portal Uol,
publicado em 15 de novembro de 2011. http://bit.ly/sTgKnY Acessado em dezembro de 2011.
67
Publico rejeita esoterismo, e Malhao investe em romance: texto publicado na coluna de Daniel Castro para o
portal R7 em 15 de novembro de 2011. http://bit.ly/uuoNI5 Acessado em dezembro de 2011.
60
4.2. Malhao e gnero
Quando estreou, Malhao foi idealizada para ser produzida como uma soapopera norte-americana, mas como j foi observado no primeiro captulo, o gnero
consagrado
nos
Estados
Unidos,
mesmo
que
mudasse
parte
do
elenco
61
Definies de gneros no so mais naturais que os textos que elas
aparentam categorizar. Gneros so produtos culturais, constitudos
pelas prticas miditicas e assuntos para a mudana e redefinio
contnuas. (MITTELL, 2004; p 1)68
Sem entrar no mrito do jovem que a Malhao queria retratar em seu incio e
as mudanas sofridas no pblico-alvo com o passar do tempo, a produo desde o
incio teve uma forte base e estratgias para prender a ateno do jovem. Como
observado anteriormente, o pblico jovem consome o mesmo produto por diversos
meios, e isso no de hoje, visto que mesmo o contedo no-oficial era bastante
comercializado em pocas como a Jovem Guarda, por exemplo.
68
Genre definitions are no more natural than the texts that they seem to categorize. Genres are cultural products,
constituted by media practices and subject to ongoing change and redefinition.
69
Texto pode ser visto online em http://bit.ly/v2PRmW
70
Malhao foi multada por uma cena em que os atores Claudio Heinrich e Giselle Fraga faziam sexo no vestirio
da academia.
71
Reportagem pode ser lida em http://bit.ly/v2PRmW
62
Malhao vira grife e vende de sandlia a bon, publicado no Jornal O Globo em 2 de julho de 1995. Texto
pode ser lido em http://bit.ly/uUqsDu
73
Malhao em Revista, publicado pela Revista Meio & Mensagem em 19 de junho de 1995. Texto pode ser lido
em http://bit.ly/vuXVdb
63
Malhao passa a no apenas contar histrias, mas reforar determinados
perfis sociais do adolescente, fosse atravs das roupas licenciadas, das dicas
apresentadas na revista, e at mesmo no vocabulrio mostrado na televiso.
Expresses como frutinha ou sandalinha significavam homossexual masculino e
feminino foram exaustivamente repetidas por Mocot (Andr Marques) e entraram
para o dicionrio dos telespectadores. Tambm na TV, em cada episdio no comeo
de Malhao, grias eram explicadas em vdeos que surgiam no meio da histria, como
em uma pop up74 comum na internet anos depois. No primeiro episdio, a expresso
apresentada foi ralar peito o equivalente a ir embora.
Com o tempo, a marca Malhao passou a vender menos em sua grife,
voltando com fora apenas mais tarde, j pela Globo Marcas em vendas pelo site
oficial, dividindo espao com outras produes da emissora em uma concorrncia que
no havia antes. A Revista Malhao tambm ficou um tempo fora de circulao,
voltando em 2004, ainda pela Editora Globo. Dessa vez, mesmo que no contasse nem
parte das histrias apresentadas pela TV, a publicao apresentava entrevistas e mais
matrias com o elenco, aumentando o elo entre o contedo dos diferentes meios.
74
Os pop-ups so janelas independentes, menores que o browser, que se abrem automaticamente quando o
internauta visualiza determinada pgina. So comercializados por dia ou por faixa horria e tendem a custar mais
que o banner por proporcionarem maior visibilidade ao anunciante. Tm uma maior eficincia com internautas
que possuem acesso rpido, pois, assim como os banners rich media, demoram a carregar e, comumente, so
fechados antes de visualizados nas conexes mais lentas. No tm grande aprovao dos internautas, mas so
considerados de grande impacto pelos provedores brasileiros porque se destacam do contedo. (CANESSO, N. S.;
2004)
64
75
76
65
03) Coca Cola77 - Malhao ID foi ao ar em ano de Copa do Mundo. A
expectativa
para
campeonato
de
futebol
foi
apresentada
via
77
78
66
Marina (Nathalia Lage), Bia (Fernanda Nobre) e Angelina (Sophie Charlotte), grvidas na Malhao
em 1999, 2001 e 2007, respectivamente
Malhao
79
15 anos de 'Malhao': Gravidez, Aids e paraplegia esto na histria pode ser acessado em
http://glo.bo/vq6IgJ.
80
Dado presente na reportagem No papel da garota com aids, publicada pela Revista Isto. O texto pode ser
acessado em http://bit.ly/u73d00.
67
Nicotina, maconha, drogas sintticas, dentre outras, ganharam destaque na
trama. O caso mais recente foi a abordagem do consumo de craque,
enfatizando o fcil acesso por ser uma droga barata e a rpida dependncia
que causa em seus usurios. O ator Carlos Andr Faria permaneceu por
pouco tempo em Malhao, no papel de um viciado em craque81. O
personagem morreu logo, iniciando uma campanha anti-drogas no blog dos
personagens
.
Carlos Andr Faria viveu o personagem Joo, um dependente qumico, na Malhao ID, e 2010
Craque toma conta da novela global Malhao foi publicado no Portal Terra em 30 de maro de 2010. Texto
pode ser acessado em http://bit.ly/ulQFqt. Acessado em dezembro de 2011.
68
e gravou os sucessos interpretados por sua personagem em seu primeiro CD,
coproduzido entre Som Livre e Universal Music. Em temporadas seguintes, outras
bandas foram formadas na produo, mas nenhuma obteve o mesmo xito.
Gustavo (Guilherme Berenguer), Natasha (Marjorie Estiano) e Catraca (Joo Velho), em apresentao da
Vagabanda, durante temporada de maior audincia
69
maioria das vezes s classes sociais mais altas. Raras lan-houses se instalavam no
Brasil o primeiro registro a Monkey, criada pelo coreano Sunami Chun em So
Paulo, em 1998. Muito antes da popularizao da banda-larga, o meio de navegao
mais comum era atravs da conexo telefnica discada, gerando maior fluxo de
informao na rede aos fins de semana, quando o acesso rede era mais barato, mas
a produo no era exibida na TV. O contexto foi determinante para que a temporada
tivesse pouca relevncia para a audincia.
Em momentos seguintes, poucas apostas foram feitas neste mbito depois da
primeira tentativa. A interao mediada por computador s ganhou carter oficial
novamente em 2005, quando era visvel a migrao da audincia para outros meios de
comunicao, em especial a internet. O uso do YouTube era crescente, e observou-se
a possibilidade do vdeo on demand, ou seja, que o usurio poderia acessar hora que
quisesse, sem ter de se prender s grades de programao.
A Rede Globo, ento, firmou uma parceria com o YouTube, disponibilizando
captulos compactos na rede social, sempre linkando pgina oficial. O canal
permaneceu ativo at 2010, na temporada de Malhao ID. O vdeo mais assistido da
produo no YouTube referente ao captulo de 04 de setembro de 2008, quando a
protagonista Angelina comea o trabalho de parto para dar a luz ao seu primeiro filho.
Em 2011, o captulo soma quase um milho e meio de exibies, o equivalente a quase
25 pontos de audincia. A temporada na TV teve audincia mdia de 22 pontos, o que
mostra que, mesmo com nmero prximo, a base de espectadores que assiste ao
mesmo contedo atravs de outra plataforma consideravelmente grande, no
podendo ser dispensado na hora de contabilizar nmeros de audincia.
A temporada de 2010, mesmo com o fim da disponibilizao de episdios no
YouTube, foi marcada pela interatividade. Para promover a estreia, um aplicativo de
realidade aumentada82 reproduzia algumas das camisas mostradas na abertura da TV,
aplicadas aos usurios que acessassem o site com uma webcam.
A mesma temporada possua diversos blogs que reforavam histrias
mostradas na TV: um deles era o Blog do Primeira Opo83 o colgio onde se
82
83
Aplicativo de realidade aumentada pode ser visto no link: http://bit.ly/rEsXQ4. Acessado em dezembro de 2011.
O blog do Primeira Opo pode ser acessado no link http://glo.bo/srFPAJ. Acessado em dezembro de 2011.
70
desenvolviam as tramas ; outro era o Escondidinho84, que instigava os usurios a
descobrirem uma senha de acesso para conseguir ler os posts publicados por Jotapeg,
personagem nerd vivido por Joo Maia. Ainda em Malhao ID, o site mostrava uma
websrie85 protagonizada por Domingas (Carolinie Figueiredo), Fernandinho (Johnny
Massaro) e Bruno (Caio Castro). Com condies tcnicas precrias em relao ao que
era apresentado da televiso, a websrie trazia uma linguagem mais gil e
fragmentada, como facilmente associada internet. Os temas abordados na web
eram hbitos comuns rede, como perfis fakes, namoros virtuais, dentre outros.
A temporada seguinte, tendo em vista a baixa audincia da anterior na
televiso, no usou de tantos recursos multimdia, mantendo alguns blogs que
induziam menos o pblico interao, construindo apenas um universo diegtico para
as histrias que eram mostradas. Dentre as apostas de interatividade da temporada,
destaca-se apenas o videoblog de Duda, personagem de Nathalie Jourdan. Seguindo o
formato que transformou Felipe Neto e PC Siqueira em pessoas pblicas, a menina
dava dicas e fazia desabafos em frente a uma webcam, tendo tudo mostrado no site
oficial de Malhao.
84
85
Blog Escondidinho pode ser acessado no link http://glo.bo/tbVjmq. Acessado em dezembro de 2011.
O teaser da websrie pode ser acessado em http://glo.bo/tUCTZI. Acessado em dezembro de 2011.
71
A atual temporada segunda de 2011, aps o fracasso de audincia da
antecessora aposta bastante em interatividade e no cotidiano do jovem. Os discursos
so permeados por chats e publicaes em redes sociais, comentadas na prpria
produo televisiva. Por mais que as plataformas fossem abordadas antes, observa-se
uma maior tentativa de juntar as plataformas. Na rede, os personagens se desprendem
do site oficial e passam a integrar outras redes sociais, como o Twitter. Vale ressaltar
que, depois da experincia com o YouTube, Malhao voltou a concentrar toda a
produo extra no site oficial. Por l, durante a segunda temporada iniciada em 2011,
os usurios poderiam fazer o mapa astral e conhecer os mapas dos personagens,
adicion-los etc. Ainda no site oficial, foram disponibilizados os blogs Ns Online e
Alm da Intuio. O primeiro um dirio de tudo o que acontece na fictcia
Comunidade dos Anjos. Divulgao de eventos, vagas de emprego, reclamaes de
moradores que sequer aparecem na trama, e outros posts ganham destaque no blog.
Outra aposta foi o Alm da Inuito, que no agradou e logo foi retirado do ar, mesmo
que com ideia original. Criado por Gabriel protagonista vivido por Caio Paduan , o
blog
pedia
aos
telespectadores
que
enviassem
histrias
sobrenaturais.
Os
86
87
Malhao registra baixa audincia e preocupa Globo pode ser visto em http://bit.ly/tSSvjt
Pblico rejeita esoterismo, e Malhao investe em romance pode ser visto em http://bit.ly/uuoNI5
72
88
Perfis de Malhao no Twitter podem ser acessados em http://glo.bo/uMz4aO. Acessado em dezembro de 2011.
73
4.4 . Malhao feita pelos fs
De modo extra-oficial, o programa tem dezenas de comunidades no Orkut,
onde fs discutem sobre a atual temporada e as anteriores. Um tpico89 aberto em
2009 perguntava qual era o casal preferido da Malhao. O nico tpico chegou a
quase 4 mil comentrios. A mesma comunidade, em 2011, quando esta rede social j
enfrenta uma queda no nmero de usurios ativos, permanece com mais de 480 mil
membros. O perfil oficial da produo no Facebook90 possui mais de 140 mil curtidas
e traz quase oito mil membros comentando ativamente o assunto todos os dias,
enquanto Fina Estampa91, apresentada no principal horrio de teledramaturgia da
Globo, no chega a 90 mil. O nmero mais baixo referente ao Twitter 92, que conta
com menos de 25 mil seguidores, o que significa menos que a metade de um ponto no
IBOPE televisivo. Mesmo que a novela das 21 horas tenha audincia superior de
Malhao, evidente que o pblico da trama jovem est presente e ativo nas redes
sociais, demandando uma ateno maior para estas e outras mdias. Ainda que um
pblico fiel esteja presente nas redes sociais discutindo temas relacionados a
Malhao, a audincia na televiso apenas cai.
Observa-se, no entanto, que a participao do pblico nestas redes sociais se
deve muito marca Malhao, construda nos 16 anos de exibio, e no apenas ao
que mostrado hoje. Durante a existncia de Malhao, o brasileiro comeou a usar a
internet como mdia de massa, passou a produzir contedo e, principalmente motivado
pelo advento das redes sociais, ganha mais facilidade para dizer o que pensa, do que
gosta ou no gosta, podendo reinventar situaes que fugiram de sua preferncia
pessoal e opinando sobre o contedo para um grande nmero de pessoas, atravs de
fruns e redes sociais.
Como no tpico do Orkut observado acima, tramas do passado da produo
so resgatados por estes fs, que muitas vezes afirmam, com nostalgia, que era muito
melhor em temporadas anteriores. O tpico citado, sobre os casais preferidos, citam
personagens que j saram de Malhao, tendo Gustavo e Letcia (Guilherme
89
Tpico da comunidade Malhao Rede Globo no Orkut http://bit.ly/sJjzrM. Acessado em dezembro de 2011.
Facebook oficial de Malhao http://www.facebook.com/malhacao. Acessado em dezembro de 2011.
91
Pgina oficial de Fina Estampa no Facebook http://on.fb.me/v2DSiW. Acessado em dezembro de 2011.
92
Twitter oficial de Malhao: http://twitter.com/malhacao_tv. Acessado em dezembro de 2011.
90
74
Berenguer e Juliana Didone), os protagonistas de 2004, como os preferidos do pblico.
Algumas crticas aos rumos da trama so feitas pelo pblico nas redes sociais. No
mesmo tpico, esta declarao:
75
geralmente com outros fakes de Malhao. Outras comunidades como Namoro Fake
Malhao!93, Balada Fake Malhao94 e at mesmo a Puteiro Malhao [Fake]95
do visibilidade aos perfis falsos. Alm de promoverem a interao social comum no
ciberespao, os fakes possuem o capital social96 que d a eles o status de
protagonista, pelo menos no universo da rede social. A partir destas relaes, as
tramas so reconstruidas e personagens que se odeiam oficialmente, podem se tornar
grandes amigos ou at mesmo namorados na fico formada pelos fs. Nesse mbito,
verifica-se ainda que os personagens perpetuam vivos nas redes mesmo depois que
saem de Malhao. Os perfis no so desfeitos e muitas vezes continuam ativos,
dando sequncia a uma narrativa paralela que nunca teve posio direta do autor
oficial.
93
76
Consideraes finais
77
faziam presentes em diversos meios de comunicao: msica, rdio, televiso,
revistas, cinema, alm de contribuirem para a moda. Observando os movimentos
juvenis de cultura de massa nas dcadas posteriores, observamos que Malhao bebe
nas fontes de diversos deles, principalmente no cinema dos anos de 1980, quando as
obras no se prendiam exclusivamente stima arte, mas eram introduzidas ao pblico
consumidor atravs de diversas plataformas para instaurar as mesmas filosofias e,
obviamente, vender o mesmo produto. Na televiso brasileira, Malhao um dos
cases pioneiros em produzir entretenimento desta mesma maneira para o pblico
jovem.
Analisando essa relao entre juventude e publicidade, destacamos algumas
estratgias de marketing usadas para fidelizar o pblico e seus desdobramentos,
sobretudo com a juventude contempornea. Foram vistos os pilares do branded
entertainment, em especial a narrativa transmdia e as aes de product placement. Os
artifcios so vistos como necessrios perante o trnsito que o consumidor de hoje faz
entre diversos meios de comunicao, enfrentando uma oferta maior at mesmo dentro
do prprio veculo, se comparado s dcadas anteriores. Ao identificarmos alguns
casos de publicidade na teledramaturgia, observamos como ela pode contribuir
positivamente para a construo de um universo diegtico, ampliando a narrativa para
alm de seu discurso preso ao meio de veiculao principal. A importncia do
merchandising social, com carter publicitrio, mas geralmente sem envolver questes
financeiras, tambm foi observada. Malhao, desde o comeo, faz uso de tais
estratgias publicitrias para alavancar a audincia algumas vezes, sem xito.
Ao longo deste trabalho, percebemos que Malhao no se baseia em um
nico pilar da teledramaturgia e no se prende a uma nica mdia. Nos dezesseis anos
em que exibida de 1995 at 2011, o ano desta publicao , a produo reforou
identidades culturais juvenis e formou uma legio de fs que cresceu e deixou de ser o
pblico-alvo da atrao.
A brusca queda de audincia acompanhada desde 2006 acompanha a oferta
contempornea de uma maior variedade de opes para o pblico jovem. Mesmo
ligando sua narrativa com a internet, apontado pelo senso comum como o maior lugar
de migrao desta audincia, os nmeros no so satisfatrios. J foram criados CDs,
78
roupas e acessrios, revistas, sites, blogs, redes sociais, entre outros artefatos para
promover Malhao. Mas se a produo faz tudo direito, a que se deve essa
insatisfatria resposta do pblico? Com a acenso das classes C e D e a crescente
globalizao, tornou-se mais facil o acesso ao contedo produzido no exterior feitos
geralmente por produtoras de contedo, e no emissoras de TV, como acontece aqui.
A plataforma de exibio j no importa mais, mas as prticas sociais implcitas no
texto, como sempre foi em Malhao, mas agora com uma maior concorrncia de
meios externos.
Os rumos que a produo deve tomar de 2011 em diante no so claros.
Apesar dos baixos ndices de audincia e das diversas especulaes sobre seu fim na
Rede Globo, j foi confirmada uma prxima temporada a se iniciar em 2012, com base
nas mesmas propostas que tornaram Malhao um produto bem sucedido. A anlise,
no entanto, no pode ser feita apenas no que h de errado internamente com a
produo, mas observando as mudanas comportamentais do pblico-alvo.
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