Dany y la Casita del Lobo

Por Justo Planas

Durante el Festival del Nuevo Cine Latinoamericano, el diciembre
pasado, entrevist a Vctor Alfonso Cedeo, aunque no haba visto su
Dany y el club de los berracos ni otro trabajo de animacin suyo. Ah
en el Hotel Nacional, un poco incmodos los dos por la forma en que
se dio la oportunidad, intercambiamos parte de las palabras que
aparecen a continuacin. Si bien en aquel momento ced a realizar la
entrevista sin haberme preparado porque se trataba de un
compromiso contrado meses atrs, me asegur de no publicar los
momentos que se alejaban del estricto dato de actualidad hasta que
no llegaran a mi memoria flash Dany, Incontrolable, Invertebrados,
algunos de sus materiales ms comentados.
Desafortunadamente no encontr sitio en La Habana y lo digo con
la conciencia de haberme asignado la tarea que reuniera lo
mejorcito que est produciendo la nueva ola de realizadores cubanos,
y mucho menos si se trata de animacin. As que esper, y esper, a
que se diera el cotidiano milagro de encontrar lo que buscaba en la
computadora de un amigo. Retando las posibilidades de que uno se
tropiece con alguien de otra provincia (Cedeo vive en Cienfuegos)
varias veces en el ao, intercambiamos palabra en algunos eventos
de animacin; l, quizs sin conocer que parte de nuestra
conversacin de diciembre viva escondida en la grabadora; y yo, sin
olvidar ese compromiso.
En Holgun, tuve la suerte de dar con el popularsimo Dany y el club
de los berracos, del que todo el mundo me hablaba (porque ha
recorrido el pas de flash en flash) pero que nadie tena. Vi tambin
Incontrolable e Invertebrados. Y aunque ahora en realidad se impone
un estudio ms profundo de su obra, puedo afirmar sin temor que se
halla entre los ttulos de animacin ms interesantes que estn
saliendo del horno cubano. Juan Padrn puede vivir tranquilo su retiro
fecundo, porque hacia La Casita del Lobo (as se llama la productora
que se inventaron en Cienfuegos) se mud su herencia.
Los materiales de Vctor Alfonso Cedeo destacan no solo por la
excelente apropiacin del argot juvenil cubano de ahora mismo, sino
por la caracterizacin de los personajes, extrados de los nuevos
arquetipos (no los de los 80 por ejemplo) que conforman la
idiosincrasia del adolescente actual. En un momento en que los
animados del ICAIC no logran esas voces de antao que Frank
Gonzlez o Irela Bravo daban a sus personajes, podemos s
elogiar la direccin de actores en Dany y el club de los berracos, que
oscila apropiadamente entre el realismo, con el personaje de Dany y
los roles femeninos, y la caricatura con los amigos del protagonista,
Chino y Mauricio. Destaca y mucho, el trabajo con la banda sonora,
desde la grabacin hasta la edicin musical que realiz Dj Marcel, tan

responsable de la oreja en estas cintas como lo es Cedeo de los

ojos.
Eres arquitecto. Qu te motiv a dedicarte al cine de
animacin?
Estudi Arquitectura, pero siempre me gust mucho la historieta. He
estado dibujando desde que soy un nio, haciendo historietas,
haciendo mis cuentos. Se publicaban all en Cienfuegos, donde yo
vivo. Entonces, me decid a saltar hacia la animacin. La arquitectura
me ayud a saber cmo programar, cmo organizar el trabajo, a
comprender qu elementos necesito para producirlo. Me di cuenta de
que el tipo de obra que yo quera la poda hacer una sola persona, y
ah me tir.
Una sola persona!
S.
Los Estudios de Animacin del ICAIC se pasan generalmente
meses, a veces aos para producir un material. Cmo logras
t hacerlo solo?
Paso mucho trabajo. Tengo que optimizar la produccin. Echo un
clculo de las personas con las que cuento para realizar mi obra y
bueno, si cuento con tres, entonces, no puedo complejizar el
producto visualmente. Presto atencin al tiempo que va a durar el
corto. Estudio obras, extranjeras fundamentalmente, que sigan una
lnea similar, aunque cuenten con un equipo grande. Lo que pasa es
que ese equipo hace 50 captulos de 20 minutos en poco tiempo, y yo
me paso cinco meses para sacar un Dany y el club de los berracos.
Sigues como aficionado o te genera una entrada de dinero
que te permita dedicarte a esto exclusivamente?
Eso es lo que quisiera. Ahora se aprob un presupuesto para Dany y
el club de los berracos. Pero no es todo. Tengo dinero para hacer la
serie, pero hay que ver cmo distribuirla despus de modo que ese
producto genere ganancias. O sea, cuando t inviertes, eso es lo que
buscas, no?: hacerte costeable. Pero aqu se realiza todo por amor al
arte y necesitaras adems la infraestructura del ICAIC para hacerlo.
En mi caso, por ejemplo, sera imposible que adems de dedicarme a
hacer el trabajo de diez y realizar mi corto, tuviera que ocuparme
luego de su distribucin. Necesito otras personas, y es imprescindible
encontrar dinero con qu pagarles, por supuesto. Ahora es que
estamos aprendiendo cmo es que funciona una empresa.
En Dany y el club de los berracos demuestras tener dominio
del lenguaje popular cubano, y del lenguaje del adolescente de
ahora mismo. En qu te inspiras para escribir las historias?
Todo es muy estratgico. Planeo cada captulo y tiene que ser as
porque uno da continuidad al otro. No es algo que realizo de manera

acalorada, sino con frialdad, sobriamente. Respecto al lenguaje, trato

de que pase igual que en South Park, que la gente le gusta por lo que
dicen, por el guin, aunque los muecos sean feos. Entonces, quera
que mis personajes se oyeran como los cubanos estn hablando
ahora mismo. As no importa la tcnica que uses. Pixar est haciendo
Brave cuando lo que hacemos en 3D en Cuba son bolitas y palitos.
Pero como usamos el lenguaje popular, todo el mundo va a querer ir
a verlo. Por ah viene la honda del lenguaje que empleo en Dany y el
club de los berracos. Con todos esos planes de rescate de valores y
todos los amaneramientos de los Estudios de Animacin del ICAIC se
est perdiendo eso, no parecen cubanos. En cierta medida es una
estrategia para buscar mercado fuera del pas, en vista de que aqu
no hay. Pero nuestro pblico entonces no est disfrutando del
producto como antes en el caso de Elpidio Valds. Ni siquiera el Rui la
Pestex de los animados es el de las historietas. Existe como un freno,
se cuida la forma en que se habla para que se comprenda en
Colombia y en Venezuela. A m no me interesa que me comprendan
all, si no me entienden, les pongo subttulos en espaol.
Si tuvieras que mencionar los retos que enfrenta la animacin
cubana en estos momentos, cules seran? Qu caminos
debera estar recorriendo y cules debera descartar?
Primero le hace falta una escuela, una academia de animacin.
Segundo, y no es solo en Cuba sino tambin en la mayor parte de
Latinoamrica, tener claro que los animados no son solo para los
nios. En los festivales, siento que la animacin se mantiene como
excluida, no se le da la misma importancia que a otras formas
audiovisuales. A pesar de que aqu se consume animacin de Francia,
Japn, Canad, no creo que en Cuba y Amrica Latina se est
realizando a ese nivel. En los festivales me he encontrado con buenas
obras, que imitan lo que se produce en el primer mundo; pero la gran
mayora son para nios. Por qu? si existe un mercado para adultos
que s consumen animacin. Los jvenes ms bien consumimos
animacin, vemos series. Los japoneses, por ejemplo, producen para
los nios, para los jvenes y para los adultos, y tienen un espacio que
genera ganancias. Tenemos que ver cmo lo hacen ellos, porque
tienen mercado.