TEMA IV.

Movimientos renovadores en la poesa del siglo XX: Modernismo

y vanguardias. La poesa de Rubn Daro.
1.- Contexto
En la poesa espaola de principios de siglo hay que tener en cuenta diversos
movimientos artsticos y literarios que se suceden en las dos primeras dcadas del
siglo XX: Modernismo y 98, Novecentismo y Vanguardismo.
El rasgo fundamental de la poesa modernista es el irracionalismo de raz
romntica (influencia de las corrientes irracionalistas) para acceder a una realidad ms
rica que la que nos ofrece la razn.
La decadencia del Modernismo en el segundo lustro del siglo XX es patente y las
nuevas revistas literarias como Prometeo (1908) preconizaban una literatura
diferente. Los autores novecentistas tienen una slida formacin intelectual,
intelectualismo que explica muchas caractersticas de esta literatura:

Rechazo de lo sentimental y de la exaltacin personal, incluso en la poesa.

Atienden ms a la calidad formal de las obras que al contenido y los
sentimientos.
Confianza en la razn por encima de los sentimientos o la intuicin. Enfoque
realista y objetivo de los problemas (frente al irracionalismo modernista).
Defienden el orden y la disciplina mental (frente a la bohemia).
Conciben el arte como producto de la serenidad y trabajo, no de la vehemencia
y la improvisacin. Su literatura es objetiva e intelectual.

Al tiempo que los novecentistas imponen en Espaa su nueva mentalidad, en

Europa se desarrollan los movimientos vanguardistas, cuya penetracin en la cultura
espaola se produce desde finales de la primera dcada del siglo XX. Por lo tanto, la
difusin de los principios estticos vanguardistas coincide en el tiempo con el
desarrollo del Novecentismo, por lo que es difcil establecer una frontera tajante que
separe Novecentismo y Vanguardismo.
El vanguardismo se basa en los movimientos rupturistas y experimentales
que rompen con el subjetivismo romntico y el realismo. (Expresionismo, Futurismo,
Cubismo, Dadasmo, Surrealismo, Ultrasmo y Creacionismo.). Todos ellos tienen en
comn la voluntad de experimentacin, un marcado antisentimentalismo y el
irracionalismo que se caracteriza por:

Rechazan la tirana de la razn. Desean transgredir la lgica y cultivar el

absurdo. Proclaman la autonoma del arte frente a la moral y los sentimientos.
Buscan el desarrollo sin lmites de la imaginacin, lo nuevo, lo original, lo
ingenioso.

2. PRECEDENTES E INFLUENCIAS EN LA LITERATURA DE COMIENZOS

DE SIGLO
La diversidad de la literatura espaola a principios del siglo XX tiene una de sus
razones en los numerosos movimientos literarios, artsticos y filosficos que se
entrecruzan en ese momento.
La relacin de muchos de los escritores de la poca con el Modernismo
hispanoamericano y, en particular, con Rubn Daro es indudable. El contacto
permanente y las relaciones personales hacen que el influjo sea mutuo.

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Importantsima es tambin la influencia de la literatura francesa, en concreto del

Parnasianismo y, sobre todo, del Simbolismo.
El Parnasianismo toma su nombre de la publicacin en 1866 (Parnasse
contemporain). Los parnasianos defienden el ideal de el arte por el arte: frente al
creciente utilitarismo. El arte y la belleza estn por encima del bien y del mal y son
el nico consuelo en la vida. El Parnasianismo influye en el Modernismo por su
anhelo de perfeccin formal, por su aficin al detalle y por el gusto por temas que
sern despus tpicamente modernistas: la mitologa griega, el exotismo oriental,
las civilizaciones antiguas...
El Simbolismo aparece a mediados de los aos ochenta. Los simbolistas pretenden ir ms all de lo aparente. Los smbolos son imgenes fsicas que sugieren o
evocan lo que no es fsicamente perceptible: ideas, sentimientos, angustias,
obsesiones... Se concede gran importancia a la imaginacin, a la intuicin, a los
sueos, a lo misterioso, etc. Caractersticamente simbolistas son tambin la aficin
por la alusin, el gusto por apuntar sensaciones de color, el empleo abundante de
sinestesias y, sobre todo, la musicalidad del verso. La influencia de todo ello en el
Modernismo es capital. Los poetas simbolistas franceses ms destacados son
Stephane Mallarm y Paul Verlaine, aunque contaban ya con el ilustre precedente
de Baudelaire.
Posromnticos, parnasianos, simbolistas y poetas malditos desembocan en
Europa en un movimiento esttico muy semejante al bautizado como Modernismo
en las literaturas hispnicas: el Decadentismo. El Decadentismo hunde sus races
en la conciencia de vivir las postrimeras de una civilizacin. Ello determina la
aparicin de una nueva sensibilidad que se siente atrada por todo lo excitante y
oscuro, que se complace en lo enfermizo, lo voluptuoso y lo morboso. Los
decadentes son refinados y exquisitos y gustan de lo artificial y lo complicado.
Reivindican los parasos artificiales y se recrean en la provocacin, como refleja el
lema decadentista la carne, la muerte y el diablo. Insatisfaccin, refinamiento y
sobreabundancia de referencias culturales sern caractersticas de la literatura
decadente.
Tambin se pueden advertir en los modernistas huellas de la literatura espaola.
Concretamente, es fundamental la presencia de Bcquer.
Rasgos y motivos del Modernismo se encuentran tambin en otros poetas
espaoles del XIX, como Espronceda o Zorrilla, en cuya poesa es patente el gusto
por el pasado, por la luz y el color, por la msica y por el uso de motivos simblicos
tpicos luego de los textos modernistas.
3. MODERNISMO
Durante los primeros aos del siglo XX se publicaron ya los libros ms
caractersticos del Modernismo espaol: Alma (1902) de Manuel Machado,
Soledades (1903) de Antonio Machado, Arias tristes (1903) y Jardines lejanos
(1904) de Juan Ramn Jimnez. Los ttulos mismos revelan la propensin del
Modernismo espaol a un mayor intimismo que el del Modernismo externo y brillante
de primer Rubn Daro.
A partir de entonces, la poesa espaola se aparta del prosasmo de la lrica
realista. El lenguaje potico intenta sugerir a travs de la palabra las sensaciones
que otras artes consiguen mediante la luz, el color, la msica... As, los poetas buscan
los efectos plsticos con el uso de colores, a los que refieren directamente o por medio
de objetos preciosos: azul, violeta, lila, prpura, marfil... Los efectos sonoros son muy
frecuentes, tanto por el uso de recursos fnicos (aliteraciones, armonas imitativas..)
como por la evocadora alusin a instrumentos musicales: arpas, liras, flautas ... No

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faltan tampoco en esta poesa, en la que tan importante es la sensacin, los aromas
refinados, sugeridos por medio de flores y plantas: rosas, claveles, lirios, nenfares...
De esta manera, se explica la abundancia en los poemas de adjetivos
ornamentales, smbolos variados y atrevidas sinestesias. El lxico se enriquece con
vocablos exticos, cultismos, neologismos... Los ambientes que se recrean son
caractersticos por su color simblico y evocador: jardines lejanos y otoales, fuentes,
animales elegantes o fabulosos (cisnes, pavos reales, ruiseores, unicornios...),
personajes reales o mitolgicos (princesas, caballeros, ninfas...)
El ansia de renovacin y el deseo de musicalidad llevan a una gran variedad
mtrica. Se experimenta con estrofas, versos, acentos y rima en la bsqueda
incesante de originalidad. Por influencia francesa alcanza gran relevancia el uso de
alejandrinos, dodecaslabos y eneaslabos, el empleo de versos libres. No faltan
tampoco versos propios de la mtrica castellana, como el octoslabo y el endecaslabo.
En cuanto al estilo, se pueden distinguir varias etapas que estn marcadas por
publicaciones de varios autores como Daro o Juan Ramn Jimnez.
1888-1896. Desde Azul, de Rubn Daro hasta la publicacin de Prosas
profanas, del mismo poeta. Durante esta etapa predomin el preciosismo
formal de origen parnasiano.
A partir de 1896. Se caracteriz por una mayor influencia simbolista y una
creacin centrada en lo ntimo, lnea que predomin en Juan Ramn y Antonio
Machado.
3.1. LAS VANGUARDIAS
La poesa modernista es cada vez ms reiterativa y hacia 1914 se suele dar por
terminado el Modernismo propiamente dicho, aunque su huella perdura por mucho
tiempo. Los nuevos poetas proceden a una depuracin de los elementos ms
ornamentales y superficiales de la tradicin rubeniana y dejan paso a un lenguaje ms
sencillo y personal, en el que no es rara ni la irona, ni cierta tendencia a la
intelectualizacin. Varios poetas se alejan del Modernismo acentuando el componente
intelectual y refrenando el sentimental de acuerdo con la sensibilidad novecentista.
Camino de renovacin potica es adems el neopopularismo o reelaboracin de la
poesa de carcter tradicional y folclrico (es una de las vas abiertas por A. Machado
y en la que insiste J.R.Jimnez). Notable fue durante esta poca la reaccin
antimodernista del Vanguardismo. Estos movimientos vanguardistas contribuyen a la
liquidacin definitiva del Modernismo.
Las vanguardias son corrientes artsticas que se desarrollan durante el primer
tercio del siglo XX en Europa. Se enfrentan a la cultura anterior y proponen romper con
el arte del siglo XIX. Se conocen con el nombre de "ismos".
3.1.1. Caractersticas generales
Los movimientos de vandguardia se caracterizan por los siguientes rasgos comunes,
basados en la rebelda y en la experimentacin:
Rechazo de las manifestaciones artsticas anteriores, principalmente del
Realismo.
Creatividad y originalidad por encima de todo. Inters por todo lo innovador.
Experimentacin. Bsqueda de nuevos temas y nuevas formas de expresin.
Irracionalidad. Expresin de las facetas ms profundas de la mente humana.
Elitismo. Seguimiento minoritario por parte de un pblico selecto, atrado por lo
renovador del nuevo arte.
Rebelda y provocacin. Propsito de diferenciarse de los dems y llamar la
atencin sobre su arte.

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Intencin ldica. Afn del arte por el arte. Entienden el arte como algo
suficiente.

3.1.2. Movimientos vanguardistas.

El Expresionismo: rechaza que el arte sea una mera representacin de la
realidad externa y propone revelar la realidad interior, para lo cual se exageran los
aspectos que expresan mejor las caractersticas fsicas o psicolgicas de lo que se
describe. Por eso abundan los personajes extraos, las descripciones simblicas, las
caricaturas, motivos grotescos...
El Futurismo (Marinetti): rechaza radicalmente el pasado, predileccin por objetos y
motivos de la vida moderna: automvil, avin, locomotora..
El Cubismo: la fragmentacin de la realidad para reelaborarla creativamente, la
superposicin de planos, el desdoblamiento del punto de vista....
El Dadasmo (Tristan Tzara): predisposicin al absurdo, la exaltacin de lo ilgico,
su regreso a la pureza infantil, la bsqueda de lo primitivo. Se renuncia al significado y
se reivindican la espontaneidad, la ocurrencia imprevista, el lenguaje incoherente.
Cuando el Dadasmo decae a principios de los aos veinte, surge el Surrealismo.
El Surrealismo se desarrolla durante los aos veinte y treinta, su principal impulsor
fue Andr Breton. Las principales caractersticas de este movimiento son: inters por
el subconsciente, por los sueos y por los aspectos del pensamiento humano no
sometidos a la lgica o la razn. La obra de arte debe ser el lugar donde aflore lo que
est reprimido por las normas morales o sociales, lo que se encuentra oculto en el
interior de las conciencias.
En Espaa surgen, adems, otros movimientos de vanguardia: el Creacionismo y el
Ultrasmo.
- El Creacionismo basa su esttica en la creacin de nuevas realidades, para ello
recurre a la metfora basada en asociaciones ilgicas que rompen con lo esperable.
Autores destacados: Juan Larrea y Gerardo Diego.
- El Ultrasmo afirma que la belleza no se encuentra en la realidad exterior, sino en el
propio poema. La metfora elimina la relacin lgica entre la imagen y la realidad.
Autores destacados publicaron en las revistas ultrastas, entre ellos: Lorca, Alberti,
Jorge Guilln y Guillermo de la Torre.
4. LA POESA HISPANOAMERICANA
4.1. MODERNISMO Y POSMODERNISMO
En Hispanoamrica, aunque tambin se desarroll una incipiente literatura de
carcter realista, el Romanticismo perdur durante mucho tiempo. Por eso el
Modernismo, cuando surge en las ltimas dcadas del siglo XIX, supone, en efecto,
un rechazo de la mentalidad utilitaria del positivismo, pero tambin una continuacin
natural del Romanticismo tardo. Precursores del Modernismo son los cubanos Jos
Mart (Versos sencillos, Versos libres) y Julin del Casal, el mexicano Manuel
Gutirrez Njera y el colombiano Jos Asuncin Silva.
4.2. RUBN DARO
La poesa posromntica y premodernista tiene su culminacin en la figura del
nicaragense
Flix Rubn Garca Sarmiento, conocido como Rubn
Daro (Metapa, 18 de enero de 1867 -Len, 6 de febrero de 1916), fue el mximo
representante del modernismo literario en lengua espaola. Es posiblemente el poeta
que ha tenido una mayor y ms duradera influencia en la poesa del siglo XX en el
mbito hispnico. Es llamado prncipe de las letras castellanas.

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Con una dichosa facilidad para el ritmo y la rima creci Rubn Daro en medio de
turbulentas desavenencias familiares, tutelado por solcitos parientes y dibujando con
palabras en su fuero interno sueos exticos, memorables herosmos y tempestades
sublimes. Pero ya en su poca toda esa parafernalia de prestigiosos tpicos
romnticos comenzaba a desgastarse. Rubn Daro estaba llamado a revolucionar
rtmicamente el verso castellano, pero tambin a poblar el mundo literario de nuevas
fantasas, de ilusorios cisnes, de inevitables celajes, de canguros y tigres de bengala
conviviendo en el mismo paisaje imposible.
Pero es en 1888 cuando la autntica vala de Rubn Daro se da a conocer con la
publicacin de Azul, libro encomiado desde Espaa por el prestigioso novelista Juan
Valera. Las cartas de Juan Valera sirvieron de prlogo a la nueva reedicin ampliada
de 1890.
OBRA DE RUBN DARO
Su obra fue el punto de referencia inexcusable de la lrica contempornea
hispana a ambos lados del Atlntico. Las influencias de sus admirados autores
como Vctor Hugo y los parnasianos y simbolistas, se perciben en sus primeras
obras, pero poco a poco el estilo personal del autor. Estas son sus principales obras
poticas:
Epstolas y poemas. Obra juvenil de 1885, en la que predominan el tono romntico y la
mtrica clsica (heptaslabos, octoslabos, endecaslabos). Con influencias de Hugo y
Bcquer.
Abrojos. Poemario de 1887 que representa un equilibrio entre clasicismo y
Romanticismo, en el que adquieren protagonismo la intuicin y el sentimiento. Son
breves poemas que expresan el sufrimiento del poeta incomprendido.
Ya con su libro en prosa y verso Azul (1888) se ponen de manifiesto los pilares de
una nueva esttica en la que se renuevan tanto la mtrica como el vocabulario
potico, se exaltan la Grecia clsica y el siglo XVII, se prefieren ambientes
exticos, se advierte una acentuada preocupacin por el ritmo y la musicalidad de
los versos, etc. El rechazo de lo espaol es explcito y los modelos poticos son los
parnasianos franceses y otros poetas como Walt Whitman.
En Prosas profanas (1896) cuando el Modernismo de Rubn Daro llega a su
cnit. La ornamentacin brillante y los rasgos modernistas se llevan ahora a su
extremo. Un mundo rutilante de belleza y colorido se encarna en nuevas
combinaciones estrficas y en versos desconocidos en la tradicin mtrica hispana
(el alejandrino francs moderno, los eneaslabos, los dodecasilabos...).
La exuberancia formal se depura y atena en Cantos de vida y esperanza (1905),
obra de madurez del poeta, que se sita ahora en la lnea del Modernismo intimista,
ms meditativo y menos esplendoroso. Hay en ella un ahondamiento espiritual que
refrena la exaltacin vital del primer Modernismo y acenta el tono nostlgico y
hasta de amargura existencial que slo espordicamente se adverta en los libros
anteriores. Junto a la poesa reflexiva y melanclica, aparece tambin en Cantos de
vida y esperanza una poesa civil que reivindica los valores de la vieja comunidad
hispana frente al imperialismo yanqui, percibido ahora como la verdadera amenaza
para los pueblos americanos, una vez superado y extinguido el antiguo colonialismo
hispano.

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Poema del otoo. Escrito en 1910, en un tono meditabundo y sencillo de forma, el

autor reflexiona sobre el erotismo y .la muerte

TEXTOS DE RUBN DARO

CAUPOLICN
Es algo formidable que vio la vieja raza;
robusto tronco de rbol al hombro de un campen
salvaje y aguerrido, cuya fornida maza
blandiera el brazo de Hrcules o el brazo de Sansn.
Por casco sus cabellos, su pecho por coraza,
pudiera tal guerrero,, de Arauco en la regin;
lancero de los bosques, Nemrod que todo caza,
desjarretar un toro o estrangular un len.
Anduvo, anduvo, anduvo. Le vio la luz del da,
le vio la tarde plida, le vio la noche fra,
y siempre el tronco de rbol a cuestas del titn.
" El Toqui, el Toqui! ", clama la conmovida casta.
Anduvo, anduvo, anduvo. La aurora dijo "Basta",
e irguise la alta frente del gran Caupolicn.

SONATINA
La princesa est triste... Qu tendr la princesa?
Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa est plida en su silla de oro,
est mudo el teclado de su clave sonoro,
y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.
El jardn puebla el triunfo de los pavos reales.
Parlanchina, la duea dice cosas banales,
y vestido de rojo piruetea el bufn.
La princesa no re, la princesa no siente;
la princesa persigue por el cielo de Oriente
la liblula vaga de una vaga ilusin.

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Piensa, acaso, en el prncipe de Golconda o de China,

o en el que ha detenido su carroza argentina
para ver de sus ojos la dulzura de luz?
O en el rey de las islas de las rosas fragantes,
o en el que es soberano de los claros diamantes,
o en el dueo orgulloso de las perlas de Ormuz?
Ay!, la pobre princesa de la boca de rosa
quiere ser golondrina, quiere ser mariposa,
tener alas ligeras, bajo el cielo volar;
ir al sol por la escala luminosa de un rayo,
saludar a los lirios con los versos de mayo
o perderse en el viento sobre el trueno del mar.
Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata,
ni el halcn encantado, ni el bufn escarlata,
ni los cisnes unnimes en el lago de azur.
Y estn tristes las flores por la flor de la corte,
los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte,
de Occidente las dalias y las rosas del Sur.
Pobrecita princesa de los ojos azules!
Est presa en sus oros, est presa en sus tules,
en la jaula de mrmol del palacio real;
el palacio soberbio que vigilan los guardas,
que custodian cien negros con sus cien alabardas,
un lebrel que no duerme y un dragn colosal.
Oh, quin fuera hipsipila que dej la crislida!
(La princesa est triste. La princesa est plida.)
Oh visin adorada de oro, rosa y marfil!
Quin volara a la tierra donde un prncipe existe,
(La princesa est plida. La princesa est triste.)
ms brillante que el alba, ms hermoso que abril!
-Calla, calla, princesa -dice el hada madrina-;
en caballo, con alas, hacia ac se encamina,
en el cinto la espada y en la mano el azor,
el feliz caballero que te adora sin verte,
y que llega de lejos, vencedor de la Muerte,
a encenderte los labios con un beso de amor.

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