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Universidade de Coimbra
DE AMORINS A ESPARTA:
O TEMA DE ULISSES EM HLIA CORREIA*
bstract: Analysis of the references made to Ulysses and
occasionally to Penlope in Hlia Correia' s A Casa
Eterna (1991) and O Rancor - Exerccio sobre Helena
(2000), which particularly emphasize two main issues:
the reception of the Homeric model and those
references' meaning within the works' structure.
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ausncia do seu senhor, tenha preferncia pelo canto triste do regresso dos guerreiros,
que entristece profundamente Penlope (cf. Od. 1. 325 sqq.; cf. Od. 8. 487-490; 496499: os feitos e os sofrimentos dos heris). Aquiles, na sua tenda, afastado do
combate, celebra os (II. 9. 189), as faanhas dos homens, como o aedo
do palcio de Alcnoo (cf. Od. 8. 73), que inclui no seu repertrio a querela de Ulisses
e de Aquiles (v. 75), o estratagema do cavalo de madeira (vv. 485-520), mas tambm
os amores de Ares e de Afrodite (vv. 266-366).
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Sobre esta funo essencial do ofcio do aedo homrico, cf., por exemplo,
Od. 1.346, 369; 4. 17; 8. 44-45, 265; 9. 1-11; 13.27.
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Para um estudo desta sequncia de smiles e da sua funo na Odisseia, vide
Moulton, Carol. 1977. Smiles in the Homeric Poems. Gttingen: 145-152.
mulheres, o gosto peias histrias e,pelos livros afastaram-no irremediavelmente dos outros, como conta D. Filomena (pp. 60-61):
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Via-se bem que o homem tinha querido era acabar-se ali. Que
tinha vindo sei l por onde e a custo com aquele crescimento da gua
nos pulmes, como quem quer a prpria cama ou a me, j vi casos,
para se dar a morrer. Porque o trago da morte muito azedo e ele
entendeu tom-lo onde nascera.
Do mesmo modo, tambm D. Filomena sentira que lvaro regressara
com a morte sobre os ombros. Mas se, nas palavras da narradora, o poeta
voltara aos Amorins porque queria o vazio, porque queria ser ele a ir ao seu
encontro, desarmado e sem pblico, como se se tratasse de uma entrega amorosa (p. 115), precisamente num lugar da sua memria da infncia, na
represa, que se mantivera igual que lvaro encontrara escondida na lembrana, enquanto tudo, tudo se tinha transformado (p. 87), que surgir a
ltima tentao, volvendo-se aquele espao em ninho da sereia (cf. p. 86).
Se o regresso casa da famlia uma ltima tentativa de recuperar uma
existncia feliz deitada a perder, lvaro recua perante a velhice de D. Filomena, que parece constituir o elo mais fiel ao seu passado em Amorins,
optando por passar os ltimos tempos da sua vida junto de uma mulher
demasiado jovem e sem cultura. por esta atitude ou porque a quinta
parece que espicaava a raiva, que atirava com a gente para o mundo aos
pontaps (p. 111), o regresso de lvaro sentido pelos habitantes da vila
com pavor, como se de uma provocao se tratasse, votando-o ao mesmo
desprezo que os pretendentes de Penlope dedicam a Ulisses. lvaro no tem
sua espera um povo e uma famlia que anseiam pelo seu regresso, no tem
de lutar para recuperar o que lhe foi roubado, nem sequer reconhecido pelo
co que o surpreende entrada da Viosa14. A vontade de permanecer incgnito e de alcanar, sob esta identidade secreta, alguns prazeres de infncia,
esfuma-se rapidamente na presena da caseira, que reconhece nele os traos
visveis dos Baies (p. 29). como dono que entra em sua casa e no como
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Momento do romance que evoca a clebre cena de reconhecimento de
Ulisses pelo seu velho co Argos, que morre imediatamente a seguir (Od. 17. 291-327), que Maria Helena da Rocha Pereira traduziu in Hlade. Antologia da Cultura
Grega (Coimbra, 1998; 7" ed.) 88.
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" Sobre este aspecto, vide a nossa recenso "O Rancor Exerccio sobre
Helena, de Hlia Correia", BEC 34 (Dezembro de 2000) 147-154.
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Em O Rancor Hermone j casou h algum tempo, ao passo que o canto IV
da Odisseia se inicia com a referncia ao seu casamento recente. No momento em que
Telmaco chega ao palcio de Esparta, o rei Menelau oferece uma boda pelas npcias
dos filhos e a princesa fora enviada Ftia, a fim de ser desposada pelo filho de
Aquiles. Outra diferena em relao ao poema homrico a excluso da figura de
Pisstrato, filho de Nestor, que acompanha Telmaco na sua deslocao a Esparta.
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Na Odisseia, Helena a primeira a reparar nas semelhanas fsicas entre
Telmaco e Ulisses, e as suas observaes conduzem revelao da identidade do
hspede (4. 140-146).
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Mas cuja influncia real contestada por Helena: Hs-de dizer que teu
irmo influiu muito nessa escolha. Teu irmo Agammnon... J nesse tempo conhecia
bem as artes da estratgia e o poder das duplas alianas de famlia. (p. 17).
Na Odisseia, o papel de Ulisses na conquista de Tria evocado por Helena
(4.240-258). Cf. vv. 271-289.
Sobre o significado deste episdio na caracterizao do heri de taca, vide
Mactoux 1975:31-32.
!S
No canto XXIV da Odisseia (vv. 115-117), a alma de Agammnon
recorda que os Atridas se haviam dirigido a taca a fim de convocar Ulisses. Sobre o
tratamento do tema da loucura de Ulisses nos Poemas Cprios conhecemos
apenas o resumo de Proclo (Davies, M. 1988. Epicorum Graecorum Fragmenta,
Gttingen: p. 31, 40-43): ? ?
, '
corpo de Aquiles (p. 27), Pirro contrape dizendo que a pretenso do heri
fora apenas apoderar-se das armas que havia de disputar com jax (p. 28).
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de-se que quando o heri desce ao Hades, no canto XI da Odisseia (vv. 543-564), encontra a alma do chefe de Salamina ainda magoada pelo desfecho da
disputa. Neste tema se baseia a tragdia jax de Sfocles 28 .
Penlope tambm evocada nesta recepo. Na sequncia da apresen-
, tv
?. ('Depois, tendo percorrido a Hlade, renem os
chefes. surpreenderam Ulisses a fingir estar louco, por no querer ser aliado. Por
sugesto de Palamedes, arrebataram o filho Telmaco.'). Os Poemas Cprios so
atribudos por Herdoto (2. 117) a Estasino de Chipre.
O modo como Palamedes desmascarou Ulisses contado de modo diferente
pelos autores tardios que preservaram o mito. Segundo alguns, arrancou Telmaco aos
braos de Penlope e ameaou que o matava com a espada (Apollod. Epit. 3. 7; cf.
Plin. HN 35. 40. 129, Luc. Dom. 30). Outros contam, remontando talvez ao mito
original, que Ulisses atrelou charrua um boi juntamente com um cavalo e quando os
chefes gregos chegaram a taca encontraram-no a semear sal. Palamedes compreendeu imediatamente o estratagema e desmascarou Ulisses, ao colocar o pequeno
Telmaco frente do arado (Plin. HN 35. 40. 129; Hyg. Fab. 95; Serv. A. 2. 81).
Sobre esta verso, vide a interpretao de Graves, R. 1990. Os mitos gregos. Trad.
port. Fernanda Branco. Lisboa: 160. f, n. 6), 4) e sobre as fontes do mito em geral,
Frazer, .1. G. 1989 (1 ed. 1921). Apollodorus. The Library. Cambridge. Mass.; 176177, n. 2 (comm. ad Apollod. Epit. 3. 7).
Este mito inspirou a Sfocles uma tragdia que se perdeu, intitulada Ulisses
louco (Odysseus Mainomenos: cf. TrGF IV F 462-467), e artistas plsticos, como
Eufranor, do sc. !V a.C, que ter deixado em feso uma famosa pintura mural
baseada neste tema. Sobre este assunto, vide UMC VI, s.v. Palamedes (Susan
Woodford).
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Sobre este assunto, vide Rocha Pereira, . H. 1995. "Histria, mito e
racionalismo na Ilada", in As lnguas clssicas: investigao e ensino - II. Actas.
Coimbra: 21-35.
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Em nossa opinio, o confronto entre as histrias favorveis aos heris e as
que apenas servem a verdade dos vencidos ou a dos esquecidos um dos temas de
O Rancor. Note-se que h um profundo contraste entre o deslumbramento inicial de
Telmaco, quando se v na presena de Menelau e de Pirro - aqueles que os poetas
cantam j, tal como cantam os feitos imortais (p, 20) - , e a observao irnica e
incisiva da escrava Etra, num momento em que a grandiosidade e o ''herosmo" das
duas personagens foram completamente abalados (p. 38): No tens sono? No viste
j tudo o que querias ver? J conheceste dois heris de Tria. J te sentaste aos ps da
grande Helena. Se tiveres jeito para versejar, levas matria para uma epopeia.. No
decurso do drama, este confronto evolui para uma oposio entre falsidade potica e
veracidade factual, e culmina no 3 o Acto com a diplomacia sublime de Menelau que,
face a um Orestes ingnuo, que no hesita em proclamar-se o assassnio de Pirro,
exclama: Que disparate! Isso foi mesmo aquilo que aconteceu! (p. 104).
tao de Etra, Telmaco confessa que a me havia sido trada pelas escravas
(pp. 17-18). Ao mencionar o ambiente de desordem que habita o palcio de
taca e a angstia de Penlope pela presena dos pretendentes (p. 19), no se
livra do olhar cnico de Pirro, que o acusa de no ter coragem para defender a
me (p. 20). Menelau atalha, conciliador, observando que a nobre Penlope
dispe de recursos subtis que no implicam um choque de armas. (p. 20).
A sabedoria e astcia da rainha de taca j na Odisseia
marcantes do seu carcter 29 . Em O Rancor,
constituem traos
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Helena como uma espcie de extenso de Ulisses, manhoso' (p. 20). Con
firmando as palavras dos reis de Esparta, Telmaco menciona o estratagema
que a me tinha inventado: tecer uma mortalha para Laertes, que desfazia
durante a noite (p. 21). Mas logo se impe a viso racionalista de Menelau e
Pirro, que manifestam a sua estranheza pelo facto de os pretendentes no
terem desconfiado de nada. O rei de Esparta sugere mesmo que talvez conhecessem as intenes de Penlope desde o princpio, mas tivessem preferido
ignor-las: Talvez at fingissem, de maneira a todos prolongarem a estada e
atirarem as culpas a Penlope. (p. 21). No esta, na verdade, a verso da
Odisseia'0, mas as palavras do Atrida denunciam o olhar crtico da escritora e
o seu afastamento das verses mais tradicionais dos mitos gregos.
O brinde de Menelau ao regresso de Ulisses, so e salvo (p. 37),
garantido a Telmaco no incio da recepo, pe fim s aluses aos reis de
taca, que ocupam uma grande parte do I o Acto.
Telmaco demora um certo tempo a compreender que a corte de
Esparta s aparentemente uma corte bem-disposta (p. 42). Esperava
encontrar uma famlia feliz, pelo fim da guerra e pelo regresso do seu rei, ou
seja, um ambiente igual ao que descrito no incio do canto IV da Odisseia.
No entanto, a abordagem de Hlia Correia mais realista. No se prende
apenas aos temas mitolgicos, mas procede anlise psicolgica das personagens, esmiua as suas intenes e formas de agir. Ao contrrio do que
pensa Telmaco, no estamos perante os heris do canto pico, mas figuras
de carne e osso, que vivem dramas semelhantes aos dos tempos modernos.
taca surge neste contexto, portanto, como um espao de santidade, para
usarmos a sugesto cnica de Pirro (p. 34), mesmo se na opinio de Telmaco
corre o risco de se desmoronar pela ausncia do seu rei (p. 30). As aluses a
Ulisses e Penlope evidenciam, por outro lado, que Menelau e Helena esto
juntos apenas fisicamente, mas continuam separados pelos valores que cada
um defende. No os une, certamente, a comunho de pensamentos que
Ulisses, nas palavras sbias que dirige a Nauscaa, no Canto VI da Odisseia
(vv. 182-184), considera essencial para a felicidade de uma famlia.
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Na Odisseia, os pretendentes reconhecem a beleza dos trabalhos darainha,a
sua nobreza de esprito (cf. 2. 115-121), mas evidente o desagrado perante uma
artimanha que os ludibriou durante trs anos. Antnoo o primeiro a mencionar o
estratagema (2. 89-110), precisamente para criticar a excessiva astcia (?) de
Penlope. Uma segunda referncia ocorre no dilogo entre esta e o mendgo-Ulisses
(19. 139-156). Finalmente, confirmando que o procedimento da rainha humilhara
profundamente os pretendentes, a alma de Anfimedonte recorda no Hades o episdio
da mortalha de Laertes (24. 129-146). Sobre a personalidade de Penlope na Odisseia,
vide Mactoux 1975:21-27.
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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