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Abstract
We seek, in this paper, to understand
how the philosopher Gilles Deleuze, in
his studies on cinema, draws a reflection
on the thought involved in the cinematic
spectatorial experience. Thus, we carried
out a theoretical review of his discussion
concerning the signs of cinematic image,
stressing where the connection between
thought and affection may be pointed out.
Resumo
Resumen
Affection in Deleuze: the crystalline regime and the affective process of image-time in cinema
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Introduo
2. A imagem-movimento e a imagem-tempo
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imagem-movimento.
Nesse sentido, a distino bsica entre os dois tipos
de imagem que a primeira apresenta situaes sensriomotoras e a segunda, situaes puramente ticas e sonoras.
A imagem-movimento privilegia a ao, representando
indiretamente o tempo, enquanto a imagem-tempo referese a um cinema de vidente, o qual permite a explorao
espao-tempo pelo espectador, representando o tempo
diretamente, como coloca Deleuze (2007, p. 51):
3. O impensado do pensamento-afeto
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3. O de-fora no cinema moderno diz respeito ao interstcio da imagemtempo no qual confrontamos a montagem do entre (entre duas
imagens), no mais o encadeamento das imagens, o que constitui o
cinema do devir. Deleuze discute o mtodo de montagem da conjuno
e de Godard no qual substitui o verbo ser () configurando, assim, o
cinema de vidente.
Concluso
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Referncias