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como sendo vlida para cobrir os diferentes agentes sociais que compem a
cidade. De modo geral, a discusso se desdobra em duas faces: de um lado
esto aqueles que acreditam em um senso comum, (que uma obra de arte
pode satisfazer a expectativa esttica e de celebrao de uma comunidade); do
outro, h um grupo que acredita que essa expectativa no pode ser
compartilhada por todos em um mundo repleto de diferenas e desigualdades.
Nas ltimas duas dcadas, em especial nos Estados Unidos e na Europa, a
arte pblica passou a ser tema recorrente entre artistas, crticos de arte e
estudiosos da cultura urbana contempornea.
Nesse sentido, as idias de John Beardsley, Javier Maderuelo, Suzane Lacy e
Rosalyn Deutsche mostram controvrsias atravs das diferenas entre
posturas de artistas e de obras que se situam entre ter ou no ter o carter
pblico. So questes diferenciadas que focalizam a obra de arte segundo o
seu grau de insero na trama urbana, a sua relao com o pblico ou com os
conflitos econmicos, polticos e sociais da cidade.
Na obra Art in public places, Beardsley, relata as atividades do programa Art
for the public places adotado em 1967 pelo National Endowment for the arts
and the humanities. Apresenta o resultado de uma srie de obras de arte
instaladas no ambiente urbano de cidades americanas patrocinadas por esse
rgo federal.
Assim, pretende ser referncia indispensvel para todos os interessados sobre
o tema, traando a procedncia das primeiras tipologias da arte pblica
contempornea. Segundo o autor, a obra de arte em espaos pblicos est
aberta ao debate pblico, ao contrrio da arte dos museus que est
condicionada a opinio dos especialistas. Elas representam a unio da
sensibilidade pessoal do artista com as expectativas da comunidade1.
Beardsley argumenta que as obras nos espaos urbanos so mais do que
objetos isolados resultantes de trabalhos individuais - so expresses das
aspiraes da comunidade, das suas iniciativas e persistncias. A partir dessa
idia inmeras obras de arte so apresentadas como smbolo do compromisso
das cidades americanas com o processo de revitalizao urbana. Esse
processo pode se manifestar de acordo com duas vias distintas: na primeira, a
obra comprada, em geral, de um artista internacionalmente conhecido,
tornando-se smbolo da cidade, como La grande vitesse, 1969, de Alexander
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com a antiga noo de arte pblica como arte em espaos pblicos, a atual
socialmente responsvel, site-especific e funcional, contribuindo para a beleza
e utilidades dos novos locais urbanos redesenvolvidos. O pensamento de
Deutsche vai contra a idia que promove a arte pblica incorporada ao
processo de redesenvolvimento. O seu desejo abordar a arte pblica
contempornea como uma prtica urbana que primeiro responda aos eventos
concretos mudando a funo da arte pblica, e segundo possa contribuir na
formao de uma prtica contrria atual.
Sobre a nova arte pblica Rosalyn Deutsche afirma que esse termo surgiu de
uma interao entre prtica artstica, ao comunitria e urbanismo. A autora
questiona esse posicionamento, argumentando que esse discurso vazio
porque contribui para criar uma imagem falsa do ambiente, escondendo os
conflitos e favorecendo a poltica de excluso. Com efeito, cria outra
perspectiva para a noo de arte pblica que relaciona democracia e espao
urbano4.
O pensamento de Deutsche amplia ainda mais o significado do termo arte
pblica. A arte pblica crtica no precisa ser instalada no ambiente urbano,
nem precisa ser permanente. Ao contrrio, pode ser efmera ou estar em
galerias. Entretanto, sua idia abrange uma viso pblica que pe em
evidncia a diversidade dos conflitos sociais refletidos no espao urbano.
Defende um espao pblico mais democrtico atravs de trabalhos como os
das artistas feministas que enfatizam a diferena e a diversidade. Essa autora
condena o aspecto decorativo e funcional da nova arte pblica, pois objetos
utilitrios esto relacionados a necessidades universais no correspondendo
abrangncia do termo pblico.
As concepes de arte pblica abordadas por esses autores, no que se refere
ao tempo e ao espao, esto afastados por um perodo de mais de uma
dcada e por contextos diferentes - Amrica / Europa. Nota-se nas palavras de
Maderuelo, a noo do conceito de arte pblica como um determinado tipo de
arte instalada no espao urbano (consolidao do que Beardsley proclamava,
ainda nos anos 80, como as novas direes da arte nos espaos pblicos).
Fato que enfatiza o seu entendimento da arte pblica como negao
monumentalizao e s intenes ideolgicas.
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transformadoras,
apesar
dos
aspectos
da
globalizao
de
REFERNCIAS:
1
BEARDSLEY, John. Art in public places. Washington: Partness for livable places; p:
09-10.
2
MADERUELO, Javier. La perdida del pedestal. Madri: Circullo de Belas Artes, 1993;
p: 73.
3
LACY, Suzanne. Mapping the terrain: new genre public art. USA: Bay Press, 1996; p:
19.
4
DEUTSCHE, Rosalyn. Evictions: art and spatial politics. London: the Mit Press, 1996;
p: 279.
5
MILAN, Denise. Arte pblica: um olhar brasileiro. In: Arte pblica: trabalhos
apresentados nos Seminrios de Arte pblica pelo SESC e pelo USIS, de 17 a
19 de outubro de 1995 e 19 a 21 de novembro de 1996, este ltimo com a
participao da Unio Cultural Brasil-Estados Unidos. So Paulo: SESC, 1998; p:
04.
6
MONTES, Maria Lucia. Arte pblica: um olhar brasileiro. In: Arte pblica: trabalhos
apresentados nos Seminrios de Arte pblica pelo SESC e pelo USIS, de 17 a
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