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v. 11 n.2
dez - 2009
ISSN 2175-215X
J pensou em se ver pelos olhos de outra pessoa que voc um dia vir a ser?
Ter a oportunidade de voltar em algum momento, em algum instante da sua vida,
mesmo por alguns segundos?
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Trabalho inscrito no Seminrio de Integrao dos Programas de Ps-graduao em
Comunicao Integracomuni no GT Mdia e Cotidiano (Recife, UFPE, a partir de 13 de
novembro de 2009). Este artigo integra uma investigao realizada com uma bolsa de Pesquisa
da Capes.
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Graduada em Comunicao Social, especialista em Assessoria de Comunicao e Teoria da
Comunicao e da Imagem. Mestranda em Comunicao na Universidade Federal do Cear e
bolsista Capes/D.S.. Atua na linha de pesquisa Fotografia e Audiovisual do programa de PsGraduao e participa do Ncleo de Estudos de Cultura Visual. Endereo eletrnico:
milaspaperworks@yahoo.com.br;
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Doutor pela Universidade de Loughborough, Inglaterra (1996). Professor do Curso de
Comunicao da Universidade Federal do Cear. Fotgrafo e membro do programa de psgraduao em Comunicao atuando na linha de pesquisa em Fotografia e Audiovisual.
Coordena o Ncleo de Estudos de Cultura Visual. Endereo eletrnico: silas@secrel.com.br
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Quando eu era fotgrafo escrito por Nadar, em seus ltimos anos de vida e, publicado em
1900 , quando ainda, segundo Krauss (1990), em plena atividade profissional. O autor foi
motivado pelo sentimento de obrigao de relatar testemunhas oculares sobre os primeiros anos
fotogrficos. Foi organizado em treze captulos, escritos como contos pitorescos, em que apenas
um resultou em uma tentativa de um relato histrico O primitivo da fotografia. Segundo a
autora, Nadar, alm desse livro, publicou outras onze obras.
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Riego se refere ao texto escrito em 1949, The history of photography from 1939 to the
present.
Cf. Ibid., pp. 47-49; Navarrete, Jos Antonio. Good bye, Mr. Newhall. In: Fontcuberta, Joan,
org. Op. cit., p.62.
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Ver Fabris, Anateresa. Uma outra histria da arte? Lcus, Juiz de Fora, 8 (2): 27-41, 2002;
Surrealismo e fotografia: uma proposta de leitura. Porto Alegre, (22): 7-16, maio 2005.
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Como agora denominado pela pesquisadora Meaghan Morris.
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KRAUSS, Rosalind. Welcome to cultural revolution. October, Cambridge, (77), Summer 1996,
p.90.
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Conhecida, segundo o autor, pelo menos desde Leonardo Da Vinci.
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Fox Talbot apresentaria, pouco tempo depois o caltipo um processo diferente do
daguerretipo.
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O rabe Alhazen, no sculo X, criou a cmera e a usou para observar um eclipse solar.
Alcanou o objetivo esperado com o utilizao de um quarto escuro com um pequeno orifcio
para o exterior. Durante a Renascena foi acrescentada uma lente ao orifcio da cmera obscura,
objetivando uma qualidade mais ntida da imagem. Assim com o tempo a cmera tornou-se cada
vez menor chegando a transformar-se, no sculo XVII, em um objeto porttil.
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cria um composto de prata12 que reagia ao sol. S faltava descobrir como interromper
tal processo e fixar a imagem.
No vero de 1826, com a descoberta de Nipce, se deu incio ao que aqui
chamamos de perodo fotogrfico, poca marcada por trs personalidades: Nipce,
Daguerre e Fox Talbot.
Nipce tambm era litgrafo e pesquisava um meio de copiar automaticamente
desenhos em pedras. Para isso colocou sobre uma chapa13 um tipo de asfalto, betume
da Judia, que endurecia luz solar, e o dissolveu em um solvente leo de lavanda
, sobre essa mistura colocou uma ilustrao a trao, previamente banhada leo para
que ficasse translcida. Assim, o asfalto da parte translcida do papel endureceu e o
protegido pelo trao continuou solvel e foi removido da placa14.
Este processo que recebeu o nome de heliogravure foi experimentado dentro
da cmera obscura, resultando, depois de um dia inteiro de exposio, na quase
indecifrvel imagem de telhados e chamins, conhecida como a primeira imagem
fixada em uma superfcie foto-sensvel.
Cerca de um ano depois, Nipce recebeu uma carta de Daguerre15, e motivados
pelo mtuo interesse em fixar imagens os dois passaram a se encontrar e manter
contato por correspondncias, at se tornarem scios. Em sete de janeiro de 1839,
seis anos aps do falecimento de Nipce, Daguerre anunciou com sucesso sua
inveno, o daguerretipo16, Academia Francesa de Cincias.
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A partir da, vrios pesquisadores comearam a usar sal de prata para fazer desenhos solares.
Em 1725, Johan Schulze conseguiu a primeira dessas imagens efmeras: com um pote de
nitrato de prata e papel carbono ao sol e percebeu que as partes expostas ao sol tornavam-se
violeta-escuro em contraste com a cor esbranquiada do material no exposto. Os sedimentos
escurecidos delineavam as partes esbranquiadas formando, assim, silhuetas em negativo. No
incio do sc. XIX, Thomas Wedgwood realizou experimentos semelhantes: colocou folhas de
rvores e asas de borboletas sobre papel ou couro branco que haviam sido sensibilizados com a
prata. Ao expor tais superfcies ao sol, tambm, conseguiu silhuetas em negativo. Mas, nenhum
dos dois inventores conseguiu tornar suas imagens permanentes, j que a luz continuava a
escurecer as imagens.
13
A chapa utilizada por Nicphore Nipce era uma placa de peltre uma liga de estanho com
antimnio, cobre e chumbo.
14
Aps placa ter tido o asfalto no endurecido retirado, foi tratada com um cido que corroeu
suas partes expostas, assim as linhas gravadas pelo cido retinham a tinta para fazer as cpias.
15
Louis Daguerre era 22 anos mais jovem que Nipce, e apesar de no ter a formao clssica e
cientfica deste, era um talentoso pintor e cengrafo.
16
O daguerretipo era uma chapa de cobre revestida com uma superfcie de prata, bem polida.
Para obter a sensibilizao, colocava-se a placa, com a face de prata voltada para baixo, sobre
um recipiente coberto de cristais de iodo. Esse conjunto era fechado no interior de uma caixa. O
vapor de iodo, ao reagir com a prata, formava iodeto de prata, que sensvel luz. Durante a
exposio na cemra, a placa gravava uma imagem que, nesse estgio era latente uma
mudana qumica invisvel ao olho humano. Para se revelar a imagem, colocava-se a chapa [...]
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No mesmo ms, no dia 25, Fox Talbot apresentou ao Royal Institution of Great
Britain seu dispositivo negativo/positivo, chamado caltipo. Ou seja, ele inventou um
processo usando papel coberto com sais de prata, que produzia uma imagem em
negativo, o que permitia cpias, ao contrrio do daguerretipo. Esse foi o passo
fundamental para o desenvolvimento da fotografia moderna, j que, com exceo do
processo de fixao, o procedimento do daguerretipo diferia completamente do usado
na fotografia moderna.
O surgimento fotogrfico estourou quase como um cometa sobre o bem
comportado e autocontido mundo da Europa vitoriana. Poucos meses aps a
divulgao da nova tecnologia e do novo processo de fixao de imagem surgia uma
nova profisso, uma nova arte e mania. Silva (2008) ressalta que rapidamente j no
se ouvia falar em arestas, pontos de fuga e linhas nos horizontes, como na poca da
arte renascentista, mas de brometo de mercrio, sal, gua, prata e luz que penetra na
soluo qumica.
Assim uma linguagem mais cientfica passou a fazer parte dos processos
artsticos e de experimentao no sculo XIX.
dos
quadros
retratarem
rostos, familiares
ou
desconhecidos
serem
no interior de outra caixa, em cujo fundo havia um prato com mercrio aquecido. O vapor de
mercrio reagia com os gros expostos de iodeto de prata. [...] (life, p.11)
17
Pintores que faliram com a fotografia, mas tambm se consagraram ao entrarem para o novo
mercado. No momento em que Daguerre conseguiu fixar as imagens da cmera obscura, os
tcnicos substituram, nesse ponto, os pintores. Mas a verdadeira vtima da fotografia no foi a
pintura de paisagem, e sim o retrato em miniatura. Ver Benjamin, 1994, p.97
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Os retratos feitos por pintores j eram tratados como patrimnios familiares, representavam o
status da famlia e a genialidade do pintor. Porm, aps duas ou trs geraes o interesse
familiar pela pessoa representada desaparecia, o que sobrava servia apenas como testemunho
da genialidade do autor (Benjamin, 1994, p.93).
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perodo
que
aqui
chamamos
de
fotografia-tempo
abarca
todos
os
Adolphe-Eugne
Disdri.19
20
Esta
inveno
foi
crucial
para
uma
maior
21
19
O nome de sua inveno alude ao formato e tamanho similar de um simples carto de visita:
era impresso sobre um molde que media 4 x 2.5 inches. Feitos a partir de um primeiro negativo
de chapa-mida com uma cmera especial que tinha quatro lentes e um suporte de chapa que
poderia ser deslizado de um lado para o outro, o que permitia a obteno de quatro a oito
negativos, pois quatro exposies eram feitas em cada metade da placa, e a sua reproduo em
uma nica folha de papel fotogrfico.
Uma nica ampliao desse negativo poderia ser desmanchado em oito retratos separados, fato
que reduziu tanto o tempo quanto a quantidade de material usado no processo fotogrfico.
20
Nos Estados Unidos doze cartes-de-visite valiam o preo de um daguerretipo. (Moura,
1983, p.11, apud Bueno, 2007, p.351) J no ano seguinte aps patentear sua criao, Disdri
tinha um time de cerca de setenta e sete assistentes, e operava em escala quase industrial, com
poses fixas e adereos.
21
Formato que se aproxima muito do tradicional 10x15 cm.
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com
as
caractersticas
faciais
do
indivduo.
Era
mais
importante
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26
26
George Berkeley, filsofo irlands que criou a teoria de que ser ser percebido, no livro
Ensaio sobre uma nova teoria da viso.
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Segundo Favart-Jardon (2002), a memria familiar um processo ativo, fundamentalmente
plural, assim a herana passada e renovada por todos os membros, no de forma acumulativa,
mas em um processo em que os membros so por vezes receptores, por vezes produtores.
Consistindo na preservao e no desenvolvimento de um patrimnio simblico que nunca se
estabiliza. A memria individual , assim, um modo de percepo coletiva, que muda de acordo
com o espao individual dentro do grupo, na relao estabelecida com os membros e com o
prprio ambiente. A partir desse dado, o autor conclui que a memria construda em parte e
influenciada pelas relaes com as pessoas mais prximas que funcionam como molduras para
tais memrias: famlia, esposos e amigos. Distingue a memria familiar em duas faces opostas
complementares: a memria ntima de difcil comunicao por ser subjetiva, pessoal e
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Com papel cada vez mais significante nas novas tecnologias e apesar de seus
paradigmas estticos e de uso terem mudado com o passar dos anos, a fotografia
continua presente na vida das pessoas, que ainda se vem apaixonado por ela e por
todas suas possibilidades.
Essa insaciabilidade do olho [...] a fotografia altera as condies do
confinamento na caverna: o nosso mundo. Ao nos ensinar o mais novo
cdigo visual, as fotos modificam e ampliam nossas idias sobre o que
vale a pena olhar e sobre o que temos o direito de observar.
Constituem uma gramtica e [...] uma tica do ver. (Sontag, 2004,
p.13)
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representao. Tais imagens tendem a seguir uma conveno rgida que parece
consolidar e perpetuar mitos e ideologias familiares dominantes como estabilidade,
felicidade, coeso etc. E, quase sempre, so aceitas sem uma crtica mais apurada,
pois so valorizadas pela evidncia que elas proporcionam sobre nossas famlias e
amigos.
Grande parte da importncia social da fotografia tem sua origem nos formatos
mais acessveis e populares dos equipamentos. Os fotgrafos profissionais eram muito
mais requisitados at a popularizao de cmeras mais simples,29 quando perderam
boa parte dos clientes para a prtica amadora e familiar. Este fato acabou criando um
dos modos sociais mais complexos da fotografia, especialmente em sua forte conexo
com as noes de famlia, lazer, memria e identidade, levando artistas, curadores e
tericos culturais a se voltarem com grande interesse nas ltimas dcadas para uma
reflexo sobre a sua prtica cotidiana e sua utilizao na arte. Na realidade, desde a
vanguarda dos anos vinte do sculo passado que instantneos descartados so
transformados em matria prima da arte.
Portanto, embora possamos tirar fotos, sob qualquer circunstncia (condies de
luz, ambientes pessoais ou sociais), por qualquer razo, e em seguida mostrar essas
imagens a qualquer um, de novo sob qualquer circunstncia e por qualquer razo
parece que ns no nos comportamos desta maneira. A natureza da fotografia familiar
teatral, formada por atores expressivos, com roteiros, coreografias e geografias
imaginativas encenadas e representadas ela sempre performtica. E, uma questo
fundamental que as performances so socialmente negociadas no s entre os
atores, mas tambm com uma audincia imaginada. Num sentido geral, posar para
uma fotografia pode ser considerado como uma maneira pela qual o sujeito da imagem
responde a presena (implcita) do contemplador. assumir uma postura, um eu
imaginrio diante de qualquer contemplao.
A facilidade do processo fez dele o meio ideal para explorar as maneiras pelas
quais, memria, auto-imagem e famlia, so retratadas e estruturadas por conceitos
como classe, gnero e corpo. Atualmente, as distines entre mdias comeam a se
desvanecer, e o instantneo fotogrfico se encontra na interseo de vrios processos
e tecnologias: desde o novo jornalismo realizado por pessoas comuns, utilizando a
cmera de seus celulares para registrar e veicular acontecimentos bem antes da
29
A primeira cmera Brownie lanada pela Kodak em 1990, custava um dlar e era to
simples que podia ser utilizada, inclusive, por crianas.
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construtivismo, surrealismo,
outros
ismos
modernos
ps-
modernos?
A dimenso sensria da viso torna-se mais complicada quanto invade a
regio da emoo, do afeto e dos encontros intersubjetivos do campo visual a regio
da contemplao e do impulso escpico. Mitchell argumenta que:
Lacan complica ainda mais a questo ao rejeitar o exemplo de
tatilidade e utiliza o modelo de fludos e abundncia, no qual as
imagens tm que ser sorvidas ao invs de vistas, (...) pois no h
mdia puramente visual em razo de no existir, em primeiro lugar,
uma percepo visual pura (Mitchell. 2005, pg. 263).
com
um
conjunto
de
regras
convenes,
garantindo
ento
seu
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destacar do corpo social. Para isso, preciso uma histria plausvel sobre si prprio, a
qual reconte o passado de forma a confirmar sua identidade, ou o presente para
confirmar um aspecto da sua personalidade. Esse compromisso tido como uma
evidencia vlida de quem se . A memria dessa histria ntima uma forma de se
tornar autor de si prprio, onde quem escreve a histria , ao mesmo tempo, o
assunto e personagem, fato que torna os indivduos uma autoridade sobre seu prprio
passado.
Manter-se autor especialmente importante para o conjunto de tcnicas de
narrativas nas quais h a continuidade da conscincia, e assim a memria
estabelecida. Isso por um lado, assegurado pela noo de contrato como base na
relao social moderna, pois possibilita a base para uma responsabilidade moral, na
qual o indivduo responsvel por suas aes. Lury (1998) conclui que o indivduo ,
assim, considerado uma autoridade legal de sua individualidade.
Referncias Bibliogrficas:
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So Paulo:
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