Acustica

MEDIES ELETROACSTICAS DE UM ESTDIO DE
LOCUO: O CASO DA RDIO ITATIAIA

ISSN: 1984-3151
ELETROACOUSTICS MEASUREMENTS OF A VOICEOVER STUDIO: THE

ITATIAIA RADIO CASE
Matheus Perillo1; Fabrcio Aleksandro da Silva2; Igor Amariz Pires3

1
Engenheiro Eletricista. Centro Universitrio de Belo

Horizonte UniBH, 2011. Rdio Itatiaia. Belo Horizonte,
MG. matheusperillo@itatiaia.com.br;
Engenheiro Eletricista. Centro Universitrio de Belo

Horizonte UniBH, 2011. CEMIG. Belo Horizonte, MG.
fabricioaleksilva@hotmail.com
Doutor em Engenharia Eltrica. PPGEE/UFMG, 2011.

Professor do Centro Universitrio de Belo Horizonte UniBH. Belo Horizonte, MG. igor.pires@prof.unibh.br .
Recebido em: 30/10/2011 - Aprovado em: 14/12/2011 - Disponibilizado em: 30/12/2011
RESUMO: Este trabalho apresenta medies eletroacsticas do estdio principal de locuo da Rdio Itatiaia.
Inicialmente foram apresentados conceitos bsicos na rea de udio. Em seguida, a metodologia e os resultados
coletados foram discutidos. O estudo da acstica no estdio tem por objetivo a obteno de excelente qualidade
de som dentro um estdio de locuo.
PALAVRAS-CHAVE: udio, Estdio de locuo, Medidas Eletroacsticas.
ABSTRACT: This paper presents electroacoustic measurements in the principal voiceover studio of Itatiaia Radio.
Initially, basic concepts about audio have been presented. Then, the methodology and the experimental results
were discussed. The actual acoustic study aims the achievement of an excellent audio quality inside the voiceover
studio.
KEYWORDS: Audio, Voiceover Studio, Eletroacoustic Measurements.
____________________________________________________________________________
Entretanto, aps o fechamento das salas, comearam
1 INTRODUO
problemas de reverberao e at mesmo eco dentro

A primeira transmisso de rdio ocorreu por volta do
dos grandes ambientes.
ano de 1906, nos Estados Unidos da Amrica

enquanto a transmisso pela televiso se deu por
volta do ano de 1928 (FERRARETTO, 2001). Durante
transmisso, denominadas estdios, iniciaram-se os
esses processos, houve necessidade de se fechar
estudos da acstica com a finalidade de minimizar e
uma
proporcionar resultados significativos para se ter uma
sala
para
que
se
pudessem
fazer
as
partir
da
criao
das
salas
fechadas
para
transmisses e tambm gravaes de programas de
excelente qualidade de som dentro destes ambientes.
rdio e TV sem nenhuma interferncia externa.
Com base no exposto questionam-se como minimizar

os rudos e reverberao durantes as transmisses
e-xacta, Belo Horizonte, v. 4, n. 3, p. 51-66. (2011). Editora UniBH.

Disponvel em: www.unibh.br/revistas/exacta/
52
visando obter uma qualidade sonora dentro das salas
Para que esse som seja detectado pelo sistema
de locuo e gravao.
auditivo humano, necessrio uma variao da presso
O trabalho tem por objetivo principal desenvolver um
ambiente.
projeto para minimizao dos rudos e reverberao
O som pode ser definido como uma variao da
ocorrentes durantes as transmisses, visando obter
presso ambiente detectvel pelo sistema auditivo. Ao
uma qualidade sonora dentro das salas de som de um
nvel do mar, a presso ambiente de 101.350 Pa . A
estdio de locuo e gravao. Como objetivos
menor variao de presso ambiente detectvel pelo
especficos,
medies
sistema auditivo da ordem de 2 x 10 Pa . Essa
eletroacsticas do estdio (resposta de freqncia,
presso chama-se limiar da audibilidade. E a variao
tempo de reverberao e estrutura de ganho) para
de presso ambiente capaz de provocar dor o limiar
identificar as falhas do processo de transmisso e
da dor, sendo da ordem de 60 Pa (BISTAFA, 2006).
foram
realizadas
propor um plano corretivo para minimizar os rudos e

reverberao do estdio de transmisso da Rdio
Itatiaia.
-5
De acordo com (FERNANDES, 2005) a propagao

do som no ar se d a partir da fonte geradora, em
todas as direes. Por ser uma vibrao longitudinal
das molculas do ar, esse movimento oscilatrio
transmitido de molcula para molcula, at chegar aos
2 REFERENCIAL TERICO
ouvidos humanos, gerando a audio. Tal situao
Esta seo trata dos conceitos bsicos na rea de
conhecida como Princpio Huygens-Fresnel3 e se
udio. Sero abordados os seguintes conceitos: som,
aplica a essa propagao: cada molcula de ar, ao
rudo, medidor de nvel de presso sonora e
vibrar, transmite para a vizinha a sua oscilao, se
microfone.
comportando como uma nova fonte sonora.

Segundo o autor, ao ar livre, a propagao do som se
d a partir da fonte geradora, com a formao de
2.1 SOM
ondas esfricas. Essas ondas tero um comprimento

Segundo
(BISTAFA,
2006),
som
pode
ser
e uma velocidade de propagao.
pesquisado pelo lado fsico, ou pelo psicolgico. Pelo

lado fsico pode-se questionar, por exemplo: que h
som quando tomba uma rvore num parque onde no
h ningum para ouvir o barulho da queda. Neste
aspecto o entendimento fsico, ou seja, h produo
de som sempre que um objeto posto a vibrar, ou
O autor tambm afirma que a velocidade de

propagao do som depende da densidade e da
presso do ar, onde obtm a velocidade V=344,44
m/s. O fator que mais influencia na velocidade do som
a temperatura.
quando ocorre o estmulo fsico.

Do lado psicolgico, a explicao que quando essas
vibraes
so
transmitidas
at
os
ouvidos,
experimenta-se a sensao da audio. Tal postulado

pressupe a existncia de um meio atravs do qual o
som possa se propagar. Para que isso seja possvel,
basta que o meio possua elasticidade e inrcia, como
no caso do ar (CYSNE, 2006).

BISTAFA (2006, p. 6) entende que Pa o smbolo de

pascal, unidade de presso no Sistema Internacional de
Unidades de Medida. Corresponde a 1 newton por metro
2
quadrado (1 N/m ).
2
BISTAFA (2006,6 p.) afirma que por ser incmodo
trabalhar com nmeros com muitos zeros, comum nestes
casos utiliza-se a chamada notao cientfica, em que
0,00002 escreve-se 2 x 10-5, assim como 200.000 escreve5
se 2 x 10 .
3
Christiaan Huygens (Haia, 14 de abril de 1629 Haia, 8
de julho de 1695) foi um matemtico, astrnomo e fsico
neerlands.
53
O autor diz tambm que outro fator importante na
O autor diz que se uma onda sonora que se propaga
propagao do som a atenuao. O som ao se
no ar encontra uma superfcie slida como um
propagar sofre uma diminuio na sua intensidade,
obstculo a sua propagao, esta refletida, segundo
causada por dois fatores:
as leis da Reflexo tica. A reflexo em uma
Disperso das ondas: O som ao se propagar

no ar livre (ondas esfricas) tem a sua rea de
propagao
aumentada,
em
funo
do
aumento da rea da esfera. Como a energia

sonora (energia de vibrao das molculas de
ar) a mesma, ocorre uma diluio dessa
material. Paredes de concreto, mrmore, vidro, etc.

refletem quase que 100% do som incidente. Um
ambiente que contenha paredes com muita reflexo
sonora, sem um projeto acstico aprimorado, ter uma
pssima inteligibilidade da linguagem.
na
O autor tambm cita que a absoro a propriedade
intensidade. A cada vez que se dobra a
de alguns materiais em no permitir que o som seja
distncia da fonte, a rea da esfera aumenta
refletido por uma superfcie. Os materiais absorventes
quatro vezes, diminuindo a intensidade sonora
acsticos so de grande importncia no tratamento de
em quatro vezes, ou 6 dB.
ambientes. A Norma Brasileira NB 101 especifica os
Perdas entrpicas: Em uma onda sonora,
procedimentos
onde acontecem sucessivas compresses e
ambientes fechados. A dissipao da energia sonora
rarefaes, ocorrem pequenos aumentos e
por materiais absorventes depende fundamentalmente
diminuies na temperatura do ar. Pela 2 Lei
da freqncia do som: normalmente grande para
da Termodinmica, sempre que se realiza
altas freqncias, diminuindo para valores muito
uma transformao energtica, acontece uma
pequenos para baixas freqncias.
perda, ou seja, parte da energia se perde em
A transmisso a propriedade sonora que permite
forma de calor. a chamada perda entrpica.
que o som passe de um lado para outro de uma
Sem a existncia desta perda, seria possvel o
superfcie,
moto-contnuo. Assim, na propagao do som,
Fisicamente, a onda sonora ao atingir uma superfcie
parte da energia se transforma em calor,
faz com que ela vibre, transformando-a em uma fonte
atenuao esta que depende da freqncia do
sonora. Assim a superfcie vibrante passa a gerar som
som, temperatura e umidade relativa do ar.
em sua outra face. Portanto, quanto mais rgida e
energia,
superfcie diretamente proporcional dureza do
causando
uma
atenuao
para
continuando
tratamento
sua
acstico
de
propagao.
Na propagao, o ar oferecendo maior resistncia
densa for a superfcie, menor ser a energia
transmisso de altas freqncias causa uma distoro
transmitida (FERNANDES, 2005).
no espectro de freqncias. Por isso que nos sons
O que tambm ocorre com o som segundo o autor, a
produzidos a grandes distncias, ouve-se com maior
difrao. Pelo princpio de Huygens-Fresnel, pode-se
nvel os sons graves, ou seja, os sons agudos so
entender que o som capaz de rodear obstculos ou
atenuados na propagao segundo o autor.
propagar-se por todo um ambiente, atravs de uma
Quando se tem um obstculo, ou interpe uma
abertura. A essa propriedade dado o nome de
superfcie no avano de uma onda sonora, esta se
difrao. Os sons graves (baixa freqncia) atendem
divide em vrias partes: uma quantidade refletida,
melhor a esse princpio.
outra absorvida e outra atravessa a superfcie.
A difrao de um som em um obstculo depende do

valor relativo entre o tamanho do obstculo e o

54
comprimento de onda do som. O mesmo ocorre com o
Ressonncia, de acordo com (FERNANDES, 2005)
avano do som atravs de um orifcio, quando o
a coincidncia de freqncias entre estados de
comprimento de onda do som muito menor que o
vibrao de dois ou mais corpos. Sabe-se que todo
comprimento do obstculo ou furo, existir uma
corpo capaz de vibrar, sempre o faz em sua
sombra acstica, de acordo com o autor.
freqncia natural. Quando se tem um corpo vibrando
Os sons graves (sons de baixa freqncia e de grande

comprimento de onda) tm maior facilidade em
propagar-se
no
ar,
como
tambm
uma
maior
capacidade de contornar obstculos.
dentro
de
um
induz o segundo a vibrar; eles esto em ressonncia.

Na audio simultnea de dois sons de freqncias
distintas,
Segundo (FERNANDES, 2005), Quando um som

gerado
na freqncia natural de um segundo corpo, o primeiro
ambiente,
escuta-se
primeiramente o som direto, e em seguida, o som

refletido. No caso em que essas sensaes se
sobrepem, confundindo o som direto e o refletido,
tem-se a impresso de uma audio mais prolongada.
A esse fenmeno se d o nome de reverberao.
pode
ocorrer
que
som
de
maior
intensidade supere o de menor, tornando-o inaudvel

ou
no
inteligvel.
Diz-se
que
houve
um
mascaramento do som de maior intensidade sobre o

de menor intensidade. O efeito de mascaramento se
torna maior quando os sons tm freqncias prximas
(FERNANDES, 2005).
Outro fenmeno so as ondas estacionrias. De
O autor define-se como tempo de reverberao o

tempo necessrio para que depois de cessada a fonte,
a intensidade do som se reduza de 60 dB. Se as
paredes do local forem muito absorventes (pouco
reflexivas), o tempo de reverberao ser muito
pequeno, caso contrrio ocorrero muitas reflexes e
o tempo de reverberao ser grande. Mais sobre
acordo com (FERNANDES, 2005), um fenmeno

que ocorre em recintos fechados. Consiste na
superposio de duas ondas de igual freqncia que
se propagam em sentido oposto. Ao se sobreporem, a
coincidncia dos comprimentos de onda faz com que
os ns e os ventres ocupem alternadamente as
mesmas posies, produzindo a impresso de uma
onda estacionria. Em locais fechados, o som refletido
reverberao ser citado adiante.
em uma parede plana e o som direto podem criar esse

Segundo
(FERNANDES,
2005),
eco
uma
conseqncia imediata da reflexo sonora. Define-se
efeito, causando graves problemas acsticos para o

ambiente.
eco como a repetio de um som que chega ao ouvido

por reflexo 1/15 de segundo ou mais, depois do som
direto. Considerando-se a velocidade do som em 345
m/s, o objeto que causa essa reflexo no som deve
estar a uma distncia de 23 m ou mais.
Refrao o nome dado a mudana de direo que
sofre uma onda sonora quando passa de um meio de
propagao para outro. Essa alterao de direo
causada pela variao da velocidade de propagao
que sofre a onda. O principal fator que causa a
refrao do som a mudana de temperatura do ar
(FERNANDES, 2005).
Muito importante tambm o eco pulsatrio. Ocorre

quando existe a sobreposio de ondas refletidas
cujos caminhos percorridos se diferenciam de um
nmero inteiro de comprimentos de onda.
O Efeito Doppler-Fizeau um outro fenmeno muito
importante. Ele ocorre quando a fonte ou o observador
se movem (com velocidade menor que a do som)
observada uma diferena entre a freqncia do som
emitido e recebido. Essa caracterstica conhecida
como Efeito Doppler-Fizeau, torna o som mais agudo
quando as fontes se aproximam e mais grave no caso
de se afastarem.

55
diferentes graus de exatido. Os medidores de
2.3 RUDO
preciso
O rudo de acordo com (FERNANDES, 2005), todo
fenmeno acstico no peridico, sem componentes
harmnicos definidos; ou seja, rudo toda sensao
constam
atenuador,
integradores,
normalmente
circuitos
de
mostrador
de
microfone,
equalizao,
(digital
ou
circuitos
analgico)
graduado em dB conforme FIG. 1.
auditiva desagradvel ou insalubre.

O autor tambm afirma que fisicamente o rudo um
som
de
grande
complexidade,
resultante
da
superposio desarmnica de sons provenientes de

vrias fontes. Seu espectro sempre ser uma confusa
composio
de
harmnicos
sem
qualquer
classificao ou ordem de composio. Normalmente

seu espectro de banda larga (de freqncias),
compacto e uniforme, sendo comum aparecer uma
Figura 1 Decibelmetro Phonic PAA3

Fonte PHONIC, 2011
maior predominncia de uma faixa de freqncias
As curvas de ponderao (ou equalizao) dos
(graves, mdias ou agudas).

Por conter um grande nmero de freqncias, alguns
rudos foram padronizados, sendo usados em testes e
calibrao
de
equipamentos
eletroacsticos.
Os
principais so (FERNANDES, 2005):
Rudo aleatrio: o rudo cuja densidade
de Gauss.
medies do rudo de acordo com a sensibilidade do

ouvido humano. Essa equalizao dada pela curva
que atenua os sons graves, d maior ganho para a
banda de 2 a 5 kHz, e volta a atenuar levemente os
espectral de energia prxima da distribuio
medidores so usadas para que o aparelho efetue as
sons agudos.
O autor tambm destaca que os medidores de nvel
de presso sonora usam duas constantes de tempo,
Rudo branco: o rudo cuja densidade
aceitas
espectral de energia constante para todas
correspondentes s respostas lenta (slow), de um
as freqncias audveis. O som de um rudo
segundo e, rpida (fast), de 0,125 segundos. O
branco semelhante ao de um televisor fora
medidor apresenta em seu mostrador a mdia
do ar.
quadrtica (RMS = Root Mean Square) das variaes
Rudo rosa: o rudo cuja densidade espectral de
internacionalmente.
So
os
tempos
da presso do som dentro do tempo especificado pela

constante do tempo. escolhido o valor RMS da
energia constante para todas as freqncias.
presso sonora porque ele relata fielmente a energia

contida na onda sonora.
2.3.1 Medidor de Nvel de Presso Sonora
A Norma Brasileira especfica para medio de rudo
(Decibelmetro)
a NBR 7731 (Guia para Execuo de Servios de

Medio de Rudo Areo e Avaliao de seus Efeitos
Segundo (FERNANDES, 2005), a instrumentao
sobre o Homem), ela cita que a medio do rudo
para
depende fundamentalmente dos seguintes aspectos:
medio
de
rudo
nica
que
tem
regulamentao internacional e a que apresenta a

maior versatilidade de opes de modelos com
O tipo de problema do rudo: Qual a razo do

rudo ser um problema;

56
A categoria do rudo: Se trata de rudo
uma tenso n vezes maior, porque a cada espira,
contnuo, flutuante ou de impacto;
mais uma vez que o fio atravessa o campo.
A categoria do campo acstico: A existncia
Este conjunto de espiras denominado bobina e
de superfcies refletoras de som;
aparece no somente nos microfones, mas em muitos
Grau de preciso: A sofisticao das medidas.
outros componentes eltricos, como os indutores,
Quantos aos mtodos de medio, a Norma cita trs:
transformadores, motores e alto-falantes.
Mtodo de levantamento acstico: um
simples levantamento do campo acstico
basicamente idntica do microfone dinmico, um
usando o medidor com a curva de ponderao
conjunto magntico e uma bobina acoplada a um
em A ou C. Caso haja necessidade de maior
cone. A diferena no sentido da transduo, a
preciso necessrio consultar as Normas
corrente eltrica aplicada bobina, faz deslocar-se em
IEC 179.
relao ao m, fazendo vibrar o cone que produz o
Mtodo de Engenharia Acstica: A medio
alto-falante
comum
tem
uma
construo
som.
feita por faixas de freqncia. Devem-se usar
Uma superfcie razoavelmente extensa e leve tem a
equipamentos de grande preciso de acordo
propriedade de vibrar acompanhando o som que
com as Normas Internacionais.
incide sobre ela. Quando a massa dessa superfcie

pequena para a rea, tem-se uma membrana que
Mtodo Acstico de Preciso: Deve ser feita a
vibra intensamente de acordo com o som incidente.
anlise do rudo por faixas de freqncia,

utilizando-se at mesmo de laboratrios de
Um
microfone dinmico
constitudo
de
uma
acstica.
membrana acoplada a uma bobina mvel, a qual

trabalha submetida a um forte campo magntico. Este
produzido por um m redondo, cuja seo em E,
2.4 MICROFONES
conforme visualizado na FIG. 2. Essa membrana junto

com a bobina mvel mantida em posio por uma
De acordo com (DO VALLE, 2002), denomina-se

transdutor qualquer dispositivo que transforma um tipo
de energia em outro. No udio tm-se alguns tipos de
transdutores como, por exemplo, o alto-falante que
suspenso corrugada. Nessa suspenso, no conjunto

magntico, e na membrana muito leve e ao mesmo
tempo muito rgida, reside a tecnologia de fabricao
deste tipo de microfone.
transforma energia eltrica em energia acstica (som)

e o microfone que converte o som em sinal eltrico.
O autor tambm afirma que quando um fio condutor
de eletricidade se movimenta em relao ao campo
magntico de um m, ocorre uma variao de fluxo
magntico que atravessa o fio. Quando isso ocorre,
induzida no fio uma corrente eltrica.
Se, em vez de um fio reto, tiver espiras, o mesmo fio
atravessar n vezes o campo magntico. Se o fio se
move em relao ao campo magntico, induzida

Figura 2 - Estrutura de um microfone dinmico

Fonte APRENDA TECNOLOGIA DIGITAL, 2011
57
Quando o som incide sobre a membrana, o conjunto
(DO VALLE, 2002) afirma que um microfone com
entra
ondas
qualquer tipo de transdutor, cujo nico acesso ao
sonoras, o que faz variar o fluxo magntico atravs da
diafragma seja pela frente do microfone, sofre uma
bobina,
corrente eltrica diretamente
variao positiva de presso que empurrar a
proporcional variao da presso no diafragma, ou
membrana para dentro, produzindo uma sada eltrica
seja, ao som (DO VALLE, 2002)
positiva. Se a fonte de som estiver em qualquer outra
em
movimento
produzindo
acompanhando
as
O mesmo autor afirma que em virtude da massa do

conjunto diafragma mais a bobina e da elasticidade
limitada da suspenso, sons de pequena intensidade
tendem a ser ignorados pelo microfone. Diz-se que
neste caso o microfone duro. Um microfone duro
atua como um filtro de dinmica, eliminando os sons
mais fracos e reproduzindo normalmente os sons mais
fortes.
posio, uma variao positiva de presso envolver a

carcaa
do
microfone,
pressionando
ainda
membrana para dentro e produzindo uma sada

eltrica positiva. Como o corpo do microfone
geralmente pequeno em relao ao comprimento de
onda, exceto microfones grandes em freqncias
muito agudas, a presso positiva sempre empurra o
diafragma para dentro. Neste caso, a captao do
microfone no depende da direo, e diz-se que o
Quando um som de presso exageradamente alta

chega ao diafragma, a suspenso exigida alm de
sua capacidade elstica. Ento o diafragma no
microfone no direcional, e sim que ele

omnidirecional. o que capta em todas as direes
(DO VALLE, 2002).
consegue mais acompanhar proporcionalmente a

variao da presso sonora, e o sinal eltrico gerado
j no uma representao fiel do som, mas uma
representao deformada nas extremidades ocorre
distoro pela saturao mecnica do microfone (DO
VALLE, 2002).
3 METODOLOGIA
O trabalho foi caracterizado por GIL (1992) como uma
pesquisa experimental, do tipo estudo de caso, pois
envolve o estudo profundo de um objeto de maneira
O microfone dinmico extrai energia apenas do som e
que
do m, ou seja, auto-suficiente, mais fcil de usar,
conhecimento.
se
permita
seu
amplo
detalhado
no requerendo fonte de alimentao externa e nem

pilhas.
Os procedimentos metodolgicos foram iniciados pela

reviso bibliogrfica, que teve por finalidade nivelar o
Quando a fonte de som est bem em frente ao
conhecimento dos pesquisadores sobre o tema e
microfone, a captao sempre ideal. Quando a fonte
obter dados que pudessem ajudar na discusso dos
de som no est em frente ao microfone, a captao
resultados.
pode sofrer vrios tipos de comportamentos, como por

exemplo, pode ser normal, ligeiramente rejeitada, ou
bastante rejeitada, em funo da variao do ganho
eletroacstico em funo da direo, ou seja, da
diretividade do microfone. Essa diretividade em
princpio independe do tipo de transdutor usado,
embora certos tipos de transdutores facilitem a
construo de microfones com determinado padro
Aps esta etapa, foi iniciada a coleta de dados atravs

do levantamento das medidas utilizando um software
de medio acstica Easera, uma interface de udio
Roland modelo Edirol U25, um notebook Apple
MacBook Pro, um microfone de referncia AcoPacific
modelo 7012 junto com o Kit PS9200 que uma
interface para o microfone 7012, uma caixa acstica
direcional.

58
ativa Yamaha HS50M e os prprios microfones
No incio das medidas coletadas foi gerado o tom,
modelo RE20 usados no estdio.
denominado rudo rosa, na caixa acstica ativa
O Easera um software alemo para anlise de

sistemas
eletrnicos
acsticos
anlise
de
resposta. uma poderosa ferramenta para anlises
Yamaha HS50M, que foi captado pelo microfone de

referncia e seu registro foram desenhados atravs do
espectro de freqncia de cada posio de microfone.
acsticas e eltricas que pode ser ligado a qualquer
O Rudo Rosa ou Rudo de 1/f um sinal ou um
placa de udio usando um microfone de referncia
processo onde o espectro de freqncias como a
para anlise de ambientes e o microfone local para
densidade espectral de potncia inversamente
resposta de freqncia.
proporcional freqncia do sinal. O termo originou-
A estrutura de coleta dos dados foi montada a partir

da ligao da placa de udio Edirol UA25 no
notebook. A partir desse momento calibrou-se a
interface de udio com o software, atravs da
calibrao de sua entrada com sua sada, deixando a
relao das duas grandezas em zero db.
se
pelas
caractersticas
desse
rudo
serem
intermedirias entre o rudo branco (1/f ) e o rudo

vermelho
(1/f2),
mais
conhecido
como
rudo
Browniano. O rudo rosa caracteriza-se por manter a

potncia (energia) igual entre todas as oitavas sonoras
(e tambm em qualquer outra escala logartmica).
Feito isso foi conectado o microfone de referncia com

seu respectivo pr-amplificador na entrada da placa
de udio Edirol UA25 e uma caixa acstica Yamaha
modelo HS50M na sada da placa de udio. Depois de
terminado a instalao dos equipamentos, colocou-se
o microfone de referncia no lugar exato que funciona
o microfone do estdio e posicionou-se a caixa
acstica sua frente com uma distncia de 15 cm.
Este procedimento foi realizado para as 05 posies,
FIG. 3 e 4 dos microfones localizados no estdio
central da rdio Itatiaia.
Figura 4 - Vista da posio dos 05 microfones

localizados no estdio central da Rdio Itatiaia,
fotografada a partir do estdio para a rea de acesso
sala
Fonte OS AUTORES, 2011
Como o microfone de referncia tem uma curva quase

ideal, ou seja, mais prximo da plana, FIG. 5. Assim
desenhou-se a resposta da caixa acstica para cada
posio
de
microfone
para
que
pudesse
ser
comparada com o espectro de freqncia medido com

cada microfone original do local.
Figura 3 - Vista da posio dos 05 microfones
localizados no estdio central da Rdio Itatiaia,
fotografada a partir do acesso sala
Fonte OS AUTORES, 2011

Feito essas medidas com o microfone de referncia

em todas as posies, foram feitas as medidas
usando os microfones que se usa no estdio para
59
locuo, o RE20. O microfone RE20 um microfone
progressivamente de intensidade at alcanar um
cardiide dinmico fabricado pela Electro-Voice. A
valor estacionrio.
FIG. 6 descreve a curva caracterstica e seu diagrama

polar.
Dentro de um estdio de locuo como neste caso, as

reflexes no so bem vindas.
O tempo de reverberao muito discutido entre
especialistas de qual o tempo ideal para cada
ambiente. O tempo mais usado para estdios de
locuo/gravao de TR < 0,25 para frequncias
altas e mdias e TR < 0,5 para frequncias baixas.
Neste caso foi feito uma mdia de todas as
Figura 5 - Detalhe da curva de resposta do microfone

modelo 7012
Fonte - ACO PACIFIC, 2011, p. 1
frequncias.
Para medir o tempo de reverberao usa-se o RT60.
Define-se tempo de reverberao (RT) de um recinto,
como o intervalo de tempo expresso em segundos
necessrio para que a energia acstica nesse recinto
decresa 1/1.000.00 = -60dB (da RT60) de seu valor
original a contar do momento em que a fonte que
Figura 6 - Detalhe da curva de resposta do microfone

modelo RE20
Fonte - ELECTRO VOICE, 2011
Com os microfones RE20 nos lugares, foram gerados

tons rudo rosa com a caixa acstica ativa Yamaha
HS50M. Esses tons foram captados em todos os
estgios de ganho. Sada do microfone, cabo de
entrada no pr de microfone, sada do pr de
microfone e sada da console (mesa de udio).
Alm do espectro de freqncia foi medido tambm o
tempo de reverberao.
produz a energia desligada (Engenheiro Luiz

Fernando Otero Cysne, no livro A Bblia Do Som,
captulo 3, pgina 60).
Para o tempo de reverberao, foram usados apenas
os microfones RE20 do local. Foi gerado um tom
sweep de 2,7 segundos em cada microfone e
captado o tempo de reverberao. O sweep (do ingls
sweep: varrer) uma varredura de todo o espectro de
frequncia do udio.
Ao fim de todo esse processo, obtiveram os grficos
que sero mostrados e explicados no item 4.
Reverberao um efeito fsico gerado pelo som, a

reflexo mltipla de uma frequncia.
4 RESULTADOS E DISCUSSES
Ao acionar uma fonte sonora em um recinto fechado,
Este estudo de caso vem demonstrar as medidas
as primeiras ondas geradas propagam-se at s
eletroacsticas do estdio principal da Rdio Itatiaia.
paredes, sendo refletidas. Percorrem um caminho em

zigue-zague por todas as direes. Nesse intervalo de
tempo, a fonte emitiu novas ondas que se combinam
com as anteriores. As vibraes sonoras aumentam
Depois que foi feita uma reforma no estdio principal

de locuo da Rdio Itatiaia, foi adicionado mais dois
microfones e hoje existem 5 microfones para locuo.

60
O tamanho fsico do estdio continuou o mesmo,
portanto, com a adio de mais dois microfones,
aparelhos
de televiso,
computadores,
cadeiras,
comeou a ter problemas de realimentao de ondas

estacionrias
conseqentemente,
problema
acstico. At mesmo quando um s microfone

utilizado, h problema de acstica, devido reforma
no ter sido feita com materiais e tcnicas adequadas
Figura 7 - Curva de resposta da posio 01

Fonte - EASERA, 2011
para o mesmo.
Desde que o estdio principal da Rdio Itatiaia foi
Pode-se observar que obtivemos um grfico bem
montado, nunca houve medies para que pudessem
linear. Obtivemos um pico separado por volta de 60Hz
descrever suas caractersticas acsticas.
que pode ter sido causado por uma ressonncia do
H algum tempo, percebeu que existia uma variao
estdio.
A FIG. 8, descreve o espectro captado pelo microfone
do udio entre alguns microfones do estdio.

Com essas medies, pde-se mostrar o espectro de
freqncia de cada microfone, se algum deles est
respondendo de forma inadequada, o tempo de
na posio 2. Observa uma variao nas baixas

freqncias entre 50Hz e 200Hz que tambm pode ser
fruto de uma acstica mal feita.
reverberao de cada um deles e com todos esses

grficos, pode atuar tanto no domnio da frequncia,
atuando
em
equipamentos
como
equalizadores
grficos e paramtricos compressores; como no

domnio do tempo, fazendo transformaes na parte
fsica do local com materiais acsticos para possveis
correes.
4.1 CURVA DE FREQUNCIA DA CAIXA ACSTICA

USANDO MICROFONE
DE
REFERNCIA
COM
RUDO ROSA
A posio 3 mostrada no grfico da figura 9 descreve

uma linearidade muito boa.
Lembra-se que esta etapa do processo apenas para
Os grficos analisados abaixo descrevem a curva de

frequncia que o microfone de referncia AcoPacific
modelo 7012 junto com o Kit PS9200 captou com o
sinal rudo rosa gerado pela caixa acstica.
A FIG. 7 apresenta a curva de resposta na posio 01.

se adquirir o espectro de freqncia gerado pela caixa

acstica em cada posio com um microfone de
referncia
aferido
para
que
possamos
detectar
possveis erros na acstica fazendo medies usando

os microfones originais.
61
Figura 12 - Curva de resposta de todas as posies

A FIG. 10 que se refere posio 4, obteve o mesmo
4.2 CURVA
pico por volta de 60Hz e um pico por volta de 28Hz, e
CAIXA
nas altas freqncias uma pequena atenuao por

volta de 3.7KHz.
DE
RESPOSTA
ACSTICA
ELECTRO-VOICE
DE
FREQUNCIA
USANDO
RE20 COM
DA
MICROFONE
RUDO ROSA
EM
TODAS AS POSIES
Os grficos seguintes foram gerados atravs da
captao do rudo rosa gerado pela caixa acstica
pelos microfones originais RE 20 que se usa no
estdio da Rdio Itatiaia em suas respectivas
posies. Os mesmos foram ligados diretamente na
placa de udio.
Observa-se na FIG. 13 que de acordo com suas
caractersticas de fabricao, o mesmo apresenta uma
Obteve-se uma atenuao por volta de 32Hz na FIG.
excelente resposta. Pode observar que por volta de
11 que corresponde posio 5 de microfone e o
50Hz, 400Hz e 3.5KHz obteve algumas diferenas que
resto do espectro se manteve normal.
podem ser corrigidas eletronicamente.

Figura 13 - Curva de resposta da caixa acstica com

microfone RE20, posio 01
Uma vista mais ampla de todos os espectros de

frequncia pode-se avaliar na FIG. 12 que traz todos
os grficos sobrepostos.

62
No grfico abaixo, mostrado abaixo na FIG. 17, tem o
espectro de freqncia captado pelo microfone 05. Um
excelente grfico sem nenhuma anomalia. Obteve
uma atenuao por volta de 50Hz e um pico por volta
de 60Hz.

A FIG. 14 acima demonstra o grfico do microfone 02
e que tambm obteve uma excelente resposta do
mesmo.
A FIG. 15 apresenta o grfico do microfone RE20 03 e
obteve uma boa linearidade nas baixas freqncias e

nas altas, por volta de 12KHz houve uma variao,
O grfico da FIG. 18 descreve o grfico de todos os
porm, no se pode levar em considerao.
microfones RE20 sobrepostos para que se possa ter
Como mostra na FIG. 16 abaixo, entre 3KHz e 4.5KHz
uma visualizao melhor.
houve uma atenuao, mas que se necessrio pode
Observa-se que houve uma coerncia entre todos os
atuar com um equalizador paramtrico e aliviar, e
grficos, o que um excelente resultado.
acima de 12KHz obteve variaes imperceptveis.


microfone RE20, todas as posies
4.3 CURVA DE RESPOSTA DE FREQUNCIA DA

CAIXA ACSTICA USANDO MICROFONE
ELECTRO-VOICE RE20 COM RUDO ROSA
SADA DO MICROFONE VERSUS A SADA DA
MESA DE UDIO
Esta parte do estudo muito importante, pois se pode

ver a curva do microfone pura e a mesma depois que
se passou por toda a estrutura de ganho.

63
A estrutura de ganho o equilbrio da amplitude do
sinal em todos os seus estgios.
Ajustar a estrutura de ganhos fazer com que a
corrente eltrica do sinal de udio esteja sempre
compatvel entre os diversos aparelhos do caminho, e
ainda no melhor nvel de trabalho possvel. Um
excesso de corrente causar distoro e at mesmo
queima de componentes. Por outro lado, um sinal
eltrico muito baixo traz diversas conseqncias ruins,
como degradao da qualidade sonora causada pelo
Figura 19 Curva de resposta da caixa acstica com

microfone RE20, sada do microfone versus sada da
mesa de udio posio 01
rudo de fundo inerente aos prprios equipamentos.

O caminho percorrido pelo sinal eltrico gerado pela
bobina do microfone o seguinte: sai do microfone,
passa por um pr-amplificador de microfone que
amplifica esse sinal e entrega na entrada da mesa de
som. Retornou-se com esse sinal da sada da mesa
de som para a entrada da placa de udio e captou-se
o grfico.
O grfico da FIG. 19 est relacionado com o microfone

01. Pode-se observar que o grfico que est na cor

verde a sada da console (mesa de udio) e o
O grfico da FIG. 20 acima, que se refere ao
grfico na cor vermelha sada do microfone. As
microfone 02 e demonstra o mesmo que aconteceu
diferenas visveis que esto nos grficos, so devido
com o microfone anterior. Apenas teve notavelmente o
equalizao feita digitalmente na mesa de udio.
aumento do ganho.
So compensaes feitas para que se possa atingir

um udio adequado.
Neste microfone, observa que pouco se fez em
relao equalizao. A diferena visvel que se
percebeu e que dever ser percebida nos grficos
seguintes a amplitude do sinal que nada mais , do
que um ganho de sinal que se obteve nos estgios de
ganho.
Houve uma pequena diferena nas altas frequncias

2.5KHz e 10KHz mas nada que d uma grande
diferena no udio.
A FIG. 21 est relacionada ao microfone 03 e
igualmente as anteriores no se visualizam mudanas
drsticas a no ser a amplitude normal do udio na
sada da mesa de udio.

64
Nesta
seo,
observou
que
houve
pequenas
variaes entre as sadas dos microfones comparadas

com as sadas da mesa de udio.
A variao mais percebida foi a da amplitude entre o
sinal medido na sada do microfone com o sinal
medido na sada da mesa de udio. Pequenas
variaes de frequncia entre os grficos podem
certamente ser ajustes feitos no equalizador digital da

mesa de udio, e tambm se pde perceber em todos
os grficos da sada da mesa de udio, um pico
positivo por volta de 17KHZ que pode ter sido gerado
por algum equipamento do circuito, mas que neste
caso no faz diferena por causa do espectro de
frequncia usado e tambm isso ser filtrado nos
processadores seguintes.

A FIG. 22 demonstra o grfico do microfone 04.
Observa-se pequenas variaes como entre 3KHz e
4.4 CURVA
DE
RESPOSTA
DO
TEMPO
DE
REVERBERAO
Nesta seo, ir discutir os grficos que demonstram
o tempo de reverberao de todos os microfones
originais do estdio.
10KHz e mais uma vez observou a diferena de
Abaixo na FIG. 24, est demonstrado o grfico do
amplitude do sinal.
tempo de reverberao do microfone 01. Observa-se
Abaixo, demonstrado na FIG. 23, est o grfico do

microfone 05. Pode-se descrever que aconteceu o
mesmo do microfone 04. So variaes quase que
que foi gasto 0,0462 segundos para a energia cair

70dB e se manteve estvel, o que se torna aceitvel
dentro do que foi dito acima.
idnticas.
Figura 24 - Tempo de reverberao microfone 01

A FIG. 25 abaixo demonstra o tempo de reverberao

do microfone 02. Observa-se que o tempo gasto foi de

65
0,0697 segundos para a energia cair 70dB o que
tambm satisfaz bem as necessidades do estdio.

O grfico da FIG 28 abaixo tambm est fora do que

se deseja. Tem-se somente em 0,199 segundos uma
queda de 50,4dB e somente em 1,3 segundos caiu os
60,3dB desejado.

A figura 26 acima demonstra claramente uma acstica

inadequada da posio 03 que se refere ao microfone

03.
5 CONCLUSO
Observa-se que para a energia cair 60dB, demorou
De acordo com os grficos obtidos com todas as
0,154 segundos e em 0,477 segundos a onda ganhou
medies, conclui-se que em relao perda de
energia novamente e perdendo somente aps 1,3
freqncias, quase no houve discrepncia em
segundos. Isso no adequado, pois se quer que
relao ao udio original e o udio na sada da mesa
quando a onda caia no ganhe energia novamente e
de udio. Isso quer dizer que passando por todos os
com se diz na linguagem tcnica fantasma.
estgios de ganho, nenhum deles est filtrando ou
Abaixo se tem o tempo de reverberao da posio 04
ampliando exageradamente algumas das freqncias
mostrado na FIG. 27. Observa-se que se gastou 0,123
que esto sendo geradas pela caixa acstica. Porm
segundos para cair apenas 50dB e 1,3 segundos para
isso no quer dizer que a acstica est perfeita.
cair 60dB.
No que diz respeito reverberao, observou-se uma

reverberao muito alta nos microfones 03, 04 e 05 e
isso implica em realimentao dos microfones com
essas ondas estacionrias, o que no bom para o
propsito de um estdio de locuo.

66
Neste
caso
fisicamente
a
no
interveno
local,
ter
mudando
que
ser
feita
apoio. Agradecem, especialmente, Rdio Itatiaia por
permitir que fosse feito esses estudos para uma
materiais
reposicionamento de microfones.
AGRADECIMENTOS
melhoria da qualidade de som dentro do estdio

principal de locuo.
Os autores agradecem Professora Arlete Vieira da

Silva do curso de Engenharia Eltrica do UniBH, pelo
____________________________________________________________________________
REFERNCIAS
BISTAFA, SYLVIO R.: Acstica Aplicada ao Controle
do Rudo, 1 Edio. Ed. Edgard Blcher, So Paulo,
2006.
DO VALLE, SLON. Microfones, 2 Edio. Ed.
Msica e Tecnologia. Rio de janeiro, 2002.
_____. Manual Prtico de Acstica, 3 Edio
Revisada e Ampliada. Ed. Msica e Tecnologia, Rio
de Janeiro, 2009.
EASERA, Electronic and Acoustic System Evaluation
and Response Analysis, Software Design Ahnert
GmbH (SDA), AFMG (Ahnert Feistel Media Group).
Berlim.

FERNANDES, JOO CANDIDO: Acstica e Rudos,

So Paulo, 2005.
CYSNE, LUIZ FERNANDO OTERO: A Bblia do Som.
So Paulo, 2006.
ACO
ELETRO:
7052PH
Phanton
Powered
Measurement Microphone System, ACO Pacific, Inc.
FERRARETTO, LUIZ ARTUR: Rdio, o veculo, a
histria e a tcnica. Ed. Sagra Luzzatto. Porto Alegre,
2001.

Acustica

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MEDIES ELETROACSTICAS DE UM ESTDIO DE

LOCUO: O CASO DA RDIO ITATIAIA

ELETROACOUSTICS MEASUREMENTS OF A VOICEOVER STUDIO: THE

Matheus Perillo1; Fabrcio Aleksandro da Silva2; Igor Amariz Pires3

Engenheiro Eletricista. Centro Universitrio de Belo

Engenheiro Eletricista. Centro Universitrio de Belo

Doutor em Engenharia Eltrica. PPGEE/UFMG, 2011.

Recebido em: 30/10/2011 - Aprovado em: 14/12/2011 - Disponibilizado em: 30/12/2011

problemas de reverberao e at mesmo eco dentro

dos grandes ambientes.

ano de 1906, nos Estados Unidos da Amrica

volta do ano de 1928 (FERRARETTO, 2001). Durante

transmisso, denominadas estdios, iniciaram-se os

esses processos, houve necessidade de se fechar

estudos da acstica com a finalidade de minimizar e

proporcionar resultados significativos para se ter uma

transmisses e tambm gravaes de programas de

excelente qualidade de som dentro destes ambientes.

rdio e TV sem nenhuma interferncia externa.

Com base no exposto questionam-se como minimizar

e-xacta, Belo Horizonte, v. 4, n. 3, p. 51-66. (2011). Editora UniBH.

Para que esse som seja detectado pelo sistema

auditivo humano, necessrio uma variao da presso

O trabalho tem por objetivo principal desenvolver um

projeto para minimizao dos rudos e reverberao

O som pode ser definido como uma variao da

ocorrentes durantes as transmisses, visando obter

presso ambiente detectvel pelo sistema auditivo. Ao

uma qualidade sonora dentro das salas de som de um

nvel do mar, a presso ambiente de 101.350 Pa . A

estdio de locuo e gravao. Como objetivos

menor variao de presso ambiente detectvel pelo

sistema auditivo da ordem de 2 x 10 Pa . Essa

eletroacsticas do estdio (resposta de freqncia,

presso chama-se limiar da audibilidade. E a variao

tempo de reverberao e estrutura de ganho) para

de presso ambiente capaz de provocar dor o limiar

identificar as falhas do processo de transmisso e

da dor, sendo da ordem de 60 Pa (BISTAFA, 2006).

propor um plano corretivo para minimizar os rudos e

De acordo com (FERNANDES, 2005) a propagao

ouvidos humanos, gerando a audio. Tal situao

Esta seo trata dos conceitos bsicos na rea de

conhecida como Princpio Huygens-Fresnel3 e se

udio. Sero abordados os seguintes conceitos: som,

aplica a essa propagao: cada molcula de ar, ao

rudo, medidor de nvel de presso sonora e

vibrar, transmite para a vizinha a sua oscilao, se

comportando como uma nova fonte sonora.

ondas esfricas. Essas ondas tero um comprimento

e uma velocidade de propagao.

pesquisado pelo lado fsico, ou pelo psicolgico. Pelo

O autor tambm afirma que a velocidade de

quando ocorre o estmulo fsico.

experimenta-se a sensao da audio. Tal postulado

e-xacta, Belo Horizonte, v. 4, n. 3, p. 51-66. (2011). Editora UniBH.

BISTAFA (2006, p. 6) entende que Pa o smbolo de

O autor diz que se uma onda sonora que se propaga

propagao do som a atenuao. O som ao se

no ar encontra uma superfcie slida como um

propagar sofre uma diminuio na sua intensidade,

obstculo a sua propagao, esta refletida, segundo

causada por dois fatores:

as leis da Reflexo tica. A reflexo em uma