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ral de Campo St Pao, 1809) a aco je) stor ee ore neti ose ruc “B5jrtscon Agusta do Car Osi Paar iss 8 movin ela Pouca Concetn como als coil ebicarino ay tinal os nlavads Guimaedh de 46 Base spn da aerhle uray ea prs ce expr copes or Cova da ace 00 vanovaite as! ace ea rad! Moms, Pour, ojo cura, te som yr saw nr empresas rion I ete relb, eno aie Soa ens ireatanle epecasion Temacona. Oats ds cones, Fargo de Capos pdt an tealn Ibren ol barco ys etrtura poétes elo ura prooss- ‘tanta tencancla oxpasion veal que se vecué con a coneactacin hinemabta,practicada durante su fase conte. A esta ca vayectra obia se sine Is prctoa do la raduecié: sus “ransoeecion Pound jes, Mahon, Malamé, Goto, Brace Wri Ws, Paz, Date, potas latina y grago6 tvs bibicoe 9 tsi opanés, Son elmics oe oer beat, Harelde de Canpos ha dese lod, on fone parole (ere oles, un vale ‘ae erzayisica. La presario anSOMaroce. ox plas vex en esa ine vin ganormics de ete aspetsInapenecbe do su pesca thea. Loe txts nce, folbles per su eran y su gran alts ‘bio, don cuerin de as tts vrntes de eco imines ares us tent este pots concptalFaoclara: a concrete verbivoce-vaalad nls egcen pot a diversion ese y aida tod cual a radeon coro oparacion era y atu a pottes ners cu 0 eayos guaran fare al Uva Keay sire y es peberas a stoi leary a peal ni ape ‘tu ninoarricno a eamplansnta con une orivta sobre a eli ‘Cones dl vor con Hanshi, Es 190, Hari de Campos reins, (7 Méxica, a Pram Octave Paz oa Poon Enver eo Franca, ol re ‘ne loge Callo, en Ss Promo Jab - HAROLDO GAMPOS FO MATA ADUCCION ¥ PROLOGO DE LA RAZON ANTROPOFAGICA y otros ensayos por HAROLDO DE CAMPOS elec, saduaciony réogo RODOLFO MATA Kes I ‘siglo veintiuno editores, 6.2, de cw. ‘Siglo veintiuno de espafa editores, sa. ‘cin: rao a dejo ote air Sys a pmo yc er mee pad and eo ein roxocor HawoLwo DF CAMPOS LA FORNICA DEL ENO, for aut H s0 Be GHEGOWD DE MATTOS i. L4AD.EEION como eREACEN ¥ Como extra "Raronno BE cxeos, oy RODOLFO MATA wa) 15 By PROLOGO, HAROLDO DE CAMPOS YLAPOETICA DEL ENSAYO Recorter el itinerario poética y ensaytico de Havoldo de Campos no implica solamente enfrentare con tna produccn cretiva de ‘gran iqueza, sino también con momentos fundamentales en el de Surollo de la via literaria brasilefia, de la poesia Itinoameriana yen general dela tradicion podtiea moderna. Entre ellos, el que hha reebido una mayor atencin ese que corresponde al movimlen to de la Poesia Conereta, dada su repercusion en la historia de [a ‘vanguardialiterara internacional y su proyeccién en I acuaidad, ‘como evento clave para entender el ejercicio de fa poesia en ean to actividad etic, en el sentido inésprofundo. La importancia de Hiaroldo de Campos en este movimiento se encuentra tanto en si produiccién poetiea como en Is labor erties que dessrrolls de m- hera complementaia, estableciendo una relacion teorinprais con [a creacion podtica, en forma patalela, con otzos temas concer nentes al universo de a literatura y de la euleura en general. No ‘obstante al menos en Mésico, et prestgio de la Poesia Conereta ha provorado que a Haroldo de Campos se le conozca mis como poe teque como ensaynts. Los eslueraos de raduccién y antologueion ‘desu obra se han enfocado sobre ese aspeco de su produce, ha ‘endo que el publica conoacas6lo una faceta de In doble vrtente ‘reaciomeritca que integra su personalidad Iiterara. Si, como el propio Haroldo seal, siguiendo a Hegel, para la modernidad, la Feflexin sobre ol arte pas a ser ms importante que el propio ar te," se entiende que una parte de esa retleign se encuentra org nicamente inertada en el corazén dela poesia moderna, pero otra tiene forzosamente que slr y manifestarse en el discurso ertico Después de todo, el trabajo renovador de tun movimiento de van "ot Heo de campos, “Camino ma pa evant eA wine rot pr 18 fa {uardia también radica en sus refexionesteGricasy en el postetior Alesarrollo que és hayan tenido, en diversos ambos. Elpropénito de esta antologta es ofrecer al piblico mexicano una vision panorimica del hemiserio ensyistica de Ia produecign de Haroldo de Campos. Sin embargo, antes vale Ia pena recupera, en breves palabras, la historia del movimiento de la Poesia Concreta, punto de partids de su aventura iteraria, en gran parte responsable ‘de sy visa inmediataen el escenario brasil e internacional Los onicenrs conenenstas La experimentacin artistica en el campo de la poesia recibié, en Brasil, durante los afos cincventay seenta un teatamienta disinto del resto de América Latina. La stuacion que hacia 1948 prodjo fen nuestra Lengua, segiin Octavio Pa, el sungimieno de une va guard sencioss, secreta, desengafiada, efi deaf misma, en te Deli solitaria conta las academia del tealismo socialist de la primera vanguardia ya entonces “arrepentida'® en Bras uivo um Aesenlace muy diferente, mareado por Ia presencia del movimiento de la Poesia Concreta. Su peculiasidad redid, principalmente, ex un dstanciaiento del susealismoy en la reactivacon dels tue, mas de funcionamiento de ls primeras vanguaias: fue un movi Imiento con una serie de manifesto —declraciones pblicas de princpiosy postulados utopicos—yunaaccién en grupo, Como Hi. ldo de Cannpos sefalaria més tarde, el inaje al que se alaron los ‘oneretsias fe e de ia moderna stallarmeana, preoeupada por 1 sentido “constructivist, estrucrral y metalinghistico dl poc- ‘ma, yno la rimbaudiana, comprometida eon laalquimia dl verbo, de a eval resus el surrealism, Formado por Haroldo de Campos, Augusto de Campos y Décio Pignatari como grupo Nejgundee alrededor dela revisteamtologts $k Oc Pa Lari in. 208, "Eh grpo aco ena de Ngan palabra eon prey ‘gui Second, ona Cnet Era Pure an ae [si em popes, come la de nperinesnso«peinaia soos eee {tr fort nce, 88) Foneonene serio gc tne ae ee ‘3 Ara Dane (1801210) jl gran cha de ganesh oe “ej yom, eTeas na gues cel siglen “elo sd Ge sea lbrcont edo Cr nut de Campy, trea eee, Sa le Bi, ‘el mismo nombre, el movimiento de Ia Poesia Concteta pronto fan 26 una serie deanticulos que erteaban la produecion de alameda Generacin del 45 (a excepeidn de Jo%o Cabral de Melo Neto), por ‘limo anodino, su estlizacén emo dentzo del prestigio de Jas “bells letras, yu apegosimplista Is formas fijas ya as las métrcas, earacterisieas resumidas en el adjtivo “humano™ © La Generacin del 45 buseaba eontraponerse a la vanguard del 22, com una renovacién 3 la manera patnaiane simul, bajo 4égida de ta poesia existencial europea de fillacion snrtealinta® ‘Mientras tanto, Joe poetasconcretosafirmaron sus simpatas por cl vanguardisia Oswald de Andrade, adoptanda principalmente fa ‘concisin de us *poemas minuto, ss juegos paronomticos, ys teorias de la poesia de exportacin y de la antropatagia ela, se acercaron ala poesia de Joo Cabral de Melo Nevo, expeciaimess 'e por I precissn arquitecznica de sus libros O engenhere (148) y Pricolopia da composi (1947). Durante los aos de 1955 y 1956, ef grupo Noigandessui6 una serie de transformaciones. Comensé 4 ser conocido mis por el nombre de grupo de Poesia Concret; entréen camlact con € por: 'a sao, de origen Boliviano, Eugen Gomtinger con quien pacts Ja formacién de un “movimiento internacional de poesia concteta ¥ publicé una primera sere de tres manifistos, uno de cad inte {rante. En diciembre de 1956, orgonizs la primera Exposiion Ne slonal de Arte Concreto, en el Maseo de Arte Moderno de S20 Pas fo, en a cul se reunié con escultores y pintores de la misma tendencia -Waldemar Cordeiro, Ligia Clark y Hello Oitces,entte los més importantes, para lanzar ofkiaimentc el movimiento, & partir de ee af, la Poesta Concreta despegs, nacional internacir ralmente, con todo un ceo de expositioes,conferencas y deb. "es, apoyado por reportaesyerticas en la prensa en los qu part ‘iparon poctas dela talla'de Manel Bandeita Es importante ‘or Pepe, 178 pen andes ini gee Bit Ley uno de ‘bsnl pane nme de Naga seus en SE 46 Hi Canyon Rtn repr”) Tr de pe ‘a tsi Super den Fora, en Um Aleman: mln fang one ee Sede ite yay pce Mat it one dees or spc Sea Sefalar que, durante todo su desarrollo, incluyé en sus itereses y ‘manifestacones enmbién ala mise oe coneretostavieran cone to con Boulez, Stockhausen, Cage y otros experimentadores musica les, asf com con la Escola Livre de Misica en Sto Paul, si por lo dejar de lado la msica popular brasil, especialmente el + ‘mado Tropiceime de Caetano Veloso, Gilberto Gil, Rogerio Du rat, entre otros. ‘A lo largo de estos primeros afos la Poesa Conereta reeibié var sag adhesones, sufi un cima (cl neoconeretise), y presenié el ‘uryimiento de otros desarollos como fa poestpraxi, a poesia se ‘miotica, el poema proceso yla poesia visual. En el aspecto formal, cl terreno de discisién siempre fue el ensanchamiento de las dit ‘mensiones expresivas dl poems, inaugurado por los concreos,y las diferencias se planteaton sobre su abordaje conceptual, Los {sestionamientos vinieron como ya habia sucedido en cl easo de la vanguardia del 22~ de lag tendencias de ioquerda, preacupadas por elsubdesarrollo, el nacionalismoy los vinculos sociales del ar fe, Tos cuales, en casos como el del realsmo socialist, e const fderaban legtimadores de ln produccin artstica. Los coneretos propusieron una poétiea de tpo pattipante o “eomprometido” Suoptand el lema de Malakovski “no hay poesia revolucionaria sia forma revolucionara",y defendiron la idea de que el subdesarro- lo no existe en las artes, En cuanto a a acusacin de xenofiiao ane tinacionalsmo, ls poetasconcretos se abanderaron bajo a idea de la “poesia paw brasil, poesia de exportacién", laborada en 1924 or Oswald de Andrade, La accion programiteay colectva det movimiento de la Poesia CConeret gradualmente dio lugar al rambo personal de cada uno {de ss integrantes —en especial después de In experiencia imie ln. ‘mada de I "geomeara 0 matemtia de fa componicion” (1958). No ‘obseant, todos mantuvieron i referencia constante al lado eoncre- to del lenguaje, ala "materialidad signica" en su sentido mas am pio, desde ctyo punto de vista tanto Dante como Malakowsi son poetas concretos’ Fue entonces cuando Harolda de Campos refor- 26 en su esritura una tendencia preexstente ala expansion desbor cx Avia concede Har de Caos crevices Neon cer, aa Sind 08.09 Sepia Hae de Capon cae bata ‘este cncret ne enumntan © dmags do mae (195880) Fede rw (258, ‘Sri pos (819 Yori man 5285). dante neobarrocay la vnculé ala compactacén minimalist, tipca del méiodo ideogeamico poundiano, EL mismo ano del lanzamienco de la Poesia Conereta se inci la ‘onsirccion de Brasilia ~disehada en el aliplano central brasleio por el arquitecto Oscar Niemeyer y el urbanista Licio Coxta~ cv, fad del futuro que albergaris In capital federal. Ses afios antes ha bia sido inaugurada la primera estaciin de TV ene pas Erala po. ‘a del desarollismo del presidente Juscelino Kubitschek, En 1962, Ja junta militar que lev6 a la pesidencia al general Castelo Branco, tom el poder, on lo que se inciaron veintiin alos de dictadura [LA FORMICA DEL ss 2 ensayo como terior dela creacin ha tendo ene basen aroldo de Campos uno de us eltvadors mds Silanes Cec) Y porno poetactco, et able erence cctv se eneeray fasiona armoniosamente en el exor pra efecer un tera po lar ene quese visa constantemiente den foc, que seal porn crtico ~I metora erties (como la Ima Jodo Aleandse Bb 52), lt metpoesiar, hasta oto foco, que correspond ala eich Pott, el ayo realmente getador de etdoras poderosay, de Insirumentsimelectales capces de produci lonead del ono Cimieto, Fuca amd os creates que se stan en ee tno polo “Tundadores de ersiidader” porque son eaaces de Creat lines de textos Me parce que rel caso de Halo de Campos cra te cmap, sein Tendo Adorno, un po lca hve qe toma dea ene trabajo con fos concen iasiracn ats werd y del tee mano dels rman 3c "ida reatva dl expr que ex acreaf podeios considera {uel ensaos de Haredo de Campo dan ena al primer ape tS -Porquetaensayiiea de Havoto de Campos es ae, peca ss tem rer No amare de sclcnes a ede ‘eximoroy, quianmes,poradojs otras figuras del dicuso que on tla es verdad poo ue condocen cuccmente nrc? 1! conocimiento, Hao ha peferio concentra ee pe de ursosen su poesia. No obstant, en su produccdnensayistica com Sida habiendo poesia, como la hay en el discutsoclentfico, pues la oiais de Haoldo de Campos bila con diferente luz seg se ub {queen el territorio del poema o en el del ensayo Sl, en el primer, elmomento epifinico del conocimiento aleanea el mata de la expe riencia irrepetible y evanescent, en el segundo adquiere lo tonos ela iluminacién perdurable Ora virtua de i ensyistca de Harolda de Campos es que mus tsa la honestidad de un intelectual generoso que ao oculta ni di ye 808 fuentes, sino que las documenta con gran detalle. Y ai por ‘momentos pudiera parecer excesivoy hasta obsesvo en sus tefeten ‘as, los paisajes concepasales que nos entega son slides, prepar dos para el debate inteleetal de alto nivel. Hl discurso encayitico tde Harada de Campos se convierte,entonces, en firme cimiento de construcciones posteriores. Su riquera es dab: adems de que ih mina el pase sobre el que se enfoca, deja abiertos caminos que parten de é. De esta manera, ens obra podemos identifica na serie de “zonas conceptuales” que, por su valor, e han transforma 4o en instrumentos poderosos de Is critics, que integran una otra ‘onstelacién poédica en la dimension del ensiyo, Veamos. 1A VERBIYOCO-VISUALIDAD ¥ LA CONCREUD DE LA GREACION FORTICA {a Poesia Conereta consideré a la palabra en su calidad de objeto lingtistico de tes dimensiones: grifico-espacil,acstico-oraly de ‘contenido, con la intencién de explo conscentemente yal mx ‘mo ss posbilidades como material oétco, Buse dare una "sete Traci verbivocorisual para aleanzar as a metacomunicacign, dec la imltaneidadl de a comunieacion verbal y la novel. Fs 'oincluy el rompimiento de la discursvidad del lenguaje y la inte ‘ace de a palabra con otros sisteanassemiicos como l msich yas artes gritcas. Para ello, asimilé los hllargos de Pound, ne. ‘odo ideogrémico y su lésico imaginsta de esencias y meds, de Joyce la fenia de palimpsesto en la que se da una narracign simul "ned a través de asocaciones sonora semdntica: de Cummings desintegracin fondica ygrafica de ls palabras; y de Mallarmé at “aivsiones prismacea de fa idea” yl expacializacion visual del poe sma. Todo esto permite hacer del poem un ideograma” que preter tie el objeto ylogra ia eomuneacin de una manera pid fe "aRouo0 Dr eaurosv La roeca ne. NSA » ‘va, fl como lo hacen los medos masivos de comunicacin,? Como vimos amteriormene ste a perpecta fundamental que 1 movimiento dela Poesia Concreta apart, en fa eal eda Enlace 9 ‘una potticatsica mas que metaties Las concrets subsayaron ea bao potico consciente con la matralidu del lengua y surituyeron de extn manera la imagen del poeta coma sete inspirado, Su macs fe crear formascontenidos de calidad artstica que tivieran come ‘material la palabra: “tension de palabrascosas en el espacotempo™ ‘La soistcada eorizacién que reali la Poesia Concrete no solo ree 116 a reflesiones epecficas dl eampo det poeta, sino que buses 'poyos en ciciplinsrelativamentersevas como i tcorta de le come, cain y de ta informacién, la elberntia la ings y a seas ‘en especial la postica de Roman Jakobson ya esética ce Mar Ber: Se. Ast a poesia concretalogré un eardeterinerdscipinarie tanto on I campo de las ates como en el de las ienci. un pogo my pica en 188, que nombre de “A ob de ate aera Harold Ge Campan pase eevee creat que permieran In pepe aes he nae dae ee etaran secrecmente rodscens eeak Pct Scns ambien qe ndfrencec nae peta $5 po diamant, lobe ane aie contin tas todo, un “near Lamia fe at eta econo lebrad on stm por Umer a Eig ‘Serament origins non ames de costco pan i, Hatedo de Campo, en tn bee ancl hibice Ses ts eas de una manera cn ext sorprendon, cone bist recta ol iba eps an ne lee cee ce sv baber ldo bu asco“ Algo sitar ets on ae OF Maat de Comp “to porate alto sy Aug de Campos, Be ‘io Pantry Harte de Cango Sn pyar cas eens a a onc pp. tots beeen GEV Capa, "A ort Se so en Tie pri ca, FC imu“ de in a {Oi aba Pe hen arose Campa Helse eneen oe {say Pim, Yate no Mosca age te “neabarraco”, desarrollada ampliamente por Severo Sarduy. DDespues de su experiencia colectva ene grupo de a Poesla Con- creta, Tlaoldo de Campos di un niew giro $u eseritura poétia, fh una especie de momento “epifinieo” con su propia linea barroca ‘que, pesar de que habia estado presente, hasta entonces no haba se ‘do sutcientemente desarvolada. De ahi sugieron las Galas (1968- 1576), textos sembrados de concreciones en la microestructur, pero ‘que tienden ala proliferaci barroca, no al minimalism, sino a kt ‘Sruberancia.! Exe viraje en esritura pottica favo un reflejo en ‘sr produccin ensiysien sobre aspectoscultaraes, pues la vena bic roca (neobarroca en su actualizacién) se prolonga no s6lo como pictica potica “itertextuallzate, sino como hertamienta crtica fonformadora de su visin dela tradicign, través dela antropots- fit oswaldiana y del nacimento barroco de Ia Iiteratra dl subconts fen, Haro de Campos construye una pespectiva de la tradicién, traslefia( laincamericana) como una tadiclon descentradoa. -maNscnencion La ranscreacén, como refinamiento del concepto de traduccén, ir ‘due propuestas de gran valor. Segin este concept, en ol proceso te taslado de una lengua a otra debe buscarse conserva a informa: tn estéuca de una manera sce, es decir, dar preeminencia ala ‘uateralidad del lengua y roar solamente el significado del “orig fal” para rimaginrl conseguir otorgarle la dignidad de creacion, De exta manera, se colbateelcultodesmedido de la “fideidad” al original y 3 abre I posibiidad de converts, aunque sea por wt instante, en la traducein de su tradecion. Segin Haroldo de Cam pos la taduccid es un intrumento para la recombinacién ertca fle tradiciones (antropofagia textual y "make‘tnew" poundiano) y ‘una herramiena de estudio que permite desmontar remontar tex: tos ceativos, Sor cuidadosas tanscreaciones de Pound, Joyce, Mala- ove, Mallarmé, Goethe, Brecht, Wang Wei, Paz Dante, pocta la tinosygriegos,texiosbiblicos y testo japonds, van acompatadas de tminuciorosextudios en los que se describe el problematic iinera ‘io desarollado para leyr cabo esta operactn, ‘ath Sn Pn . rogtHca sINCRONCA |Lades de una poéticasnerdnica seine, en una amalgam creativa, principalmente el lema poundiano “make it new", la apicacén del Eoncepto de foideuma, las tess de Walter Benjamin sobre a bisota, {las concepciones de Jakabson acerca de fos cruces entre sneronta } diacronfa. Para Haroldo de Campos, ef historiador de la Ieratura "que defiende una posta diacrénia tradicional, en la que s priv Tegia fa acumulacion“iaparcal de datos, es culpable de a ausencia Ge una visi ertic-etétien. Esto leva a na alarmanteheterogenci Gad en cuanto sla calidad de Is obras reunidasy ala consagracin ‘de obras poco significaivas.® Seguin ef autor, es necesario localizat las reaciones de orden etic (Dasadas en la “informacion esta” ‘vehicula por la forms) ene las obras de un periodo dad (sincro- hia} para estabecer entre ells una ariculacion. Es aqul donde entra Ia idea de otdeuna como organiracin selectva del coneclmiento, ‘que permite encontrar lo mae répidamente posible la parte viva dé tina tradicn, sin detenerse en materiales obsoleos, No obstante, tgega Haroldo de Campos, iguiendo a Jakobson, la descripeiia ‘ShaGnica debe considerar no slo Ta produecion lteraria de un pe- ‘odo dad, sino también aquella parte dela tadicon iterria que, para el periodo en cuestion, permaneci via o fue revivid.* Es ast Eoino se lograniuminaciones del patado por el presente (yviever ‘Sah las eaales hacen que autores an dstameseronov6gicamente co- tno Homero y Mallarmé se elvan contemporsneos. La historia de la literatura se relia, entonces, por medi de la lectura de una tra: icin vivay no a eravés dela contemplaci de piezas de museo. La prictca de este modelo por Haroldo de Campos ha dado excelentes Fesultados en a revisi de poetasbraslenios relegados 0 al een ‘idos com Joaquim de Sousa Andrade, conocido como Sousindra {de (1882-1909), Gregorio de Mattos (1636-1696) y el propio Oswald ‘de Andrade (1890-1954) "sedan, asin’ At han Cr oman kbson, Ling and otc, aad Hal de Campo, P06 cession loro por p07 ssi aKoLvo ne caNPas La FoRTEA OL ENSAIO DEVORAGION CRINICA DENTDAD CULTURAL En vista de las presiones del arte comprometida y dela atencién a In realidad nacional y como punto de partda para abordar el pro- blema del nacionalismo cultural y ta legiinacion del desaolls in telectual en los paises “subdesarollados", los poctas concreto re: cyperaron las ideas de Osvald de Andrade dela poesia patsbranl de exportacin” y de la “antropofagin", A elas, Haroldo de Cam. os sume la bisque del "ser" brasileo, a través del emblems 9 Macwnaina ("o herd sem nenhum cariter"), ce Mario de Any drade, y las criticas de Jacques Derrida ‘al logocentrismo platonizane, El resultado fue la concepeién del “ser” nacional co- ‘mo la constame busqueda de a diferencia, bisqueda que een , Ja manera brasileia de ser universal. Extendide al plano de Ame ‘ict Latina, esto implica un wastocamiento dela relaciones centro: periferias Ia cultura europea ha tenide que sprender a convivir con Jos *birbarosalejandrinos" asi lama Havoldo de Campos 2 sto. res latinoamerieanos de tala universal como Borges, Pan, Lenn {Lima y Guimaraes Rosa, entre otros que irrumpen en ella devo indo y resintetizindola ‘A la vez, Haroldo de Campos abords este problema de la identi dad desde la perspectiva del desarrollo de {a cultura bartoca en América Latina, Buse establecer los orgens dela literatura bra lea a partir de la aplicacisn del modelo de a antropofaga caval siana —que “digire" otras cultura eliminando lo que no fe si 81a comprension de las formas de a cltarsbarvuca, Ya que éstas liegaron completamente desarolladas a América, Havoldo de Cat pos hace extensiva su propuesta alas demds literatura ltinoameri ‘nas, previa consideracin. del problema de ls elturas preisp nicas. De esta manera, coneluye el utr, nuestras literatura no tuvieron infancia (de infos: lo que no habla}, nacieron alas blando tn “edligo extremadamente complejo", un eddigo barroco on reminiscencias medievale y renacentstas y, por ell, firms: “articularse como diferencia en relacién con ess panoplia de univer sali he abi nuesto ‘acer’ como literatura” "Scr tele de Campo, “De rs ropa io renga ma ‘aan Maa mp agouno necauros LA POETICAL SAO six MommsTo rOSYTORICO DE LA POESIA ‘La imerpretacdn que Harolde de Campos hace dela vanguara falmina ci identicacin de momento acta de a poesia come {in momento postpico, Con a eri de as Weologts yi per di dela perspec topcasfirma autora vanguard, que banca un couer ain enguajepotico univer al aleance de todo el mundo, pire so writ, Su expt tala “spt fu go miraba haze futuro a desmiembra en mls poet Gas yen una purl e presents gunmen vidos En ee fenvido, a poeta viable es ua possa dela poranguatda, No por {jesex pormoderns oseimodern sno porgue es posttpice. Al Sringpisesperanea, orienta hacia el fata, sigue # principio Fealidad que busca andare en el presente, Por ll, observa Haro {do de Campo, a poesia de hoy et una pocsa det sors, ea “aor fide? en a que pra la plralidad rca en dilogo con una tuted de pasado calturales~ lel rehiye fos elects tow Ells y ev coigierautorcaromo, ciniguier peters thonologien que ete el efi de “emo fini 1A PRESENTE SELECCAON 1 amplioespearo que abarca la obra ensiyiica de Haroldo de ‘Campos platen un problema dil, como peegrnacion nos deve a imagen el cuerpo como e> Eure” (0. Fae penuanent en ancora es, equersticn tment el euto hspanoameriano dl proceso Bl linaje atlarmsano on Brasil En Brasil, implicita o explictamente, se puede resumir “recon troir, um iuinerario evolutivo correspondiente. La poesia instant het en elias, casi haikais en montajes relampagueantes, de Os wall de Andrade, en los afos vein; los poemas tantas veces {htorreflenivos de Drummond, en la generac del 80; la imagen fen libertad y Ia posterior dicién sustaniva, meditada, de Murilo Mendes, también de esn generacin; el Joao Cabral “ingeniero” y “pslcGlogo de a comporiciin” en los anos euarena yen et desarro ilo subsecuente de I nea metalinghistica de su poesia, Pero es en Drummond, en “Isso ¢ aquilo", del libro, Ligi de coisas, de 1962 “poeta lic y visual, ya ajo ia inflvenciantida dela poesia com eta, lanzada publicamente en 1956- donde la deuda con e inaje Mallarmé se hace explicit, inci emblematicamente, en el juego indnio en torno a la palabra py. Esto sin hablar de Manel Ban deira, precursor y maestro de nuestro Modernismo,cuya intimidad 2 rons ¥ wopemstoa, gon el Coup de ds ests documentada en ta bella confevencia proer {4a en 1942, en el centenario del nacimiento del poeta, Bandewe {que lego a practicarla poesia concretaen algunos potas dese sh {ima fase ya salud, en el instante polémico de su kisammlenes coy receptivida y espirica joven 1a poesa concreta brasilena fe el momento de totalizacion de {ste proceso, En cierto sentido, fue tambien el itimo movimerws podtico de vanguardia, colectivo e internacional (con tamificac, es incluso en Japén, a través del grupo voU, de Kitano Katue) “lew a cabo, no slo en el plana del pocina, sino tambien en at 's pode, I confluencia Oriente/Oeeidene: desde la idcopeaa ‘Poemiticaintentada en lenguas alfabticedigitales hasta In ces ortacion dels éenieastipogrificas del poema conereto tna lew, bua exerita en caracteresideogrtico (el japonés).en una eapecte de tropism por reversién complementara, Agotatiento del con po de lo posible, radicalizcion “verbivacovisnal” hata ln sone, i del limite, 1s poesia concreta, en un gestogrupal,andnimne y lara se empeté en leva hasta ss tins consecucnias el pre ecto mallaribeano, Rompi los vinelos residuals del dscurse he lo de 1s poemas de a fase minimalist, de estructura oomewien mente conirolada, que corresponden al Plano pila de 1098), ‘onvirtindose, monadoligicamente, en una "eniton de palabras, costs en el espacostiempo". Con esto tambien prod (ineluse aa Pretendetlo) un modelo intensificado y provocative, instantancinn, fo, del ejericio de a “uncin poeta” (proeccin del pardigan ‘en el sintagma), tal como lo teorza Jakobson. Su extrachars oro ng dos os panos semancon, 9s manera de nominates Desde ego, ea esa principal contre de Fei comprensin dl funeonamiento del mecanismo poctca oy cal {ue lingua, pes el "modelo chine” apenas le seria de pedro, {te para consderar el problema enln poesia en lengua ens or extensin, ena lengua otis de Ociderte) pert de da oa insiencia sobre espero lnmedinamente “peered 'eograma en retacon con atraleraetror (cg sees sett mis ca de roma de tn Foe Ginicment ico para mati l finale nso pec peti, motninde sobre toga vid mds aca en cunt pasa onconal "Ese mews pcr ‘iiqu ona chino, bra sido clenguaje deal del mun” eel {qué sentido? Desde luego en el msm Seid en que Penola {ear cst un wera je cos que Sten, en deta nine de wr ‘econ rguda a meq” (pun Stamina tedade ge ans, indent de ais coerce hn) Ct oe a = oud Saran, La Nat a mat (TY COCRAMA.ANAERAMA, AGRA 6 defend (como Vico antes y como el trascendentalsta Emerson) lt tesis mitopoctica de un lengua original, edénico 0 adamico, en ‘que tas palabras reverberaban el halo de las cosas, en una communion paradisiaca, Iradi4ndoteen la fuerza tropolégica de las metsforas Vico dstingula incluso entre una “lengua sagrada” inventada por Adin, otorgad por Dios como et don dela onamathesa (ha faculad ide imponer originalmente nombres I coras de acuerdo can 8 ‘propia naturalera},yel “habla primitva’ de los "poetas t6logos" Ja "lengua sldnties", que vecuperaba algo de esa faculad divina 4 través de la "légea poten, cuyos covoarios eran los ropa y, entre ‘tos, el ns "umioso" y “necesario": la metifora Las ideas de las ‘cosas habrian sido asf concebidas “mediante caracteres fantisticos ‘de sustanciasanimadae", pervonificacionestranslatiia,retaciona ‘das siempre con la "naturaleza de la cosas, con sus "propiedades naturales" Joyce, viquiano confeso, a través de sa rma, el joven Arista Stephen Dedalus se proponi ler en la naturaleza la “hema ‘de las cosas" signature rerum, tal como est en el Uses) En un f rmoso ensayo de 1884, Emerson escibis: posta ol Denominador o Greadorde Lenguaje, que dt nombre as oem de acuerdo con su sparen, ns vem, o isu elena (in cada cul ss propo nombre y no oo, legrande con ele el nto, {guar dela en el aamienio o-en a vinaltin, El poeta cre od as Palabras; por eo, el lenge es el archivo dela Historia yen verdad, una {Specie de tuto de as wuss. ¥ continvabsr ‘bien origen de s mayors de nactraspalbrat hs sido ovidado, cada ‘una de ella en un principio, un hallago y oti vgenca org, ex 2s momento, ciblinaa el mde para ol primer loco y parte rer open Conaat el eimdlogo quel ms muerta dels palabras oe, sign una agra blanc, Eenguajees poesia oi La ven nage de tego TH yor finden para a comet Font Pl Pe en nee Enero ssp (ar 06) Tatie a ‘enon al pores del sr de Giamaisa Vico, Pine ean Na (18) in ne Cra Pr) Orc ee Fenollosa pensé encontrar en el “modelo chino" una instanca vi va, milagrosamente preservada, dela hipétesis emersoniana. Hace ‘eco del poeta por él admirado durante sus anos en Harvard cuanda airma ‘La metiora, a eveladra de la Naturale, ea sustancia misma dela poe sis [La poeta apenas hae conarentementeaqullo qe Ia x38 Prt tras hacen inconacenemente Hl principal trabaj dels exited Jes poetasen para liar com enn, const en ate eo pectvamente as ancguas Keas de avance [4 poeta uel primera de [as artes universes poes, lengua ya precupacion por el mito ere ‘ero junto] Nuettosantepasadoe organza ie acmlacones de ‘etiforas formando estrucuras de lenguae sistemas de pensamiento. ‘Ls lengajes actales fon magros yes [o]-Se pa decir que la Nat ‘ales ea progresiamente de ser seme aun paraio par eco c (bs yer ms uns labvea(-] lament ls eruditor lon potas remontan con exfuerro esr lines elicit yvenen Gono pueden custrat ‘xpresiones a parr de fragmentosalvdados, De ah, para Renollon, el caricter ejemplary vvificador del pa sadigina chino: En co, el dino musa su supremacta, Su eumologia es constamemente wslble.Conservaelimpulso yl proceso ala visa y en acc [Sus ideo. {grams sn como para un veo guerrero exandares de campaha manch- os de sangre. Erie noose poeta es el nico para quien fos tesoros Ssrumlado de as palabras dea a son ele action H league poe "co slrpre vibra con la resonance snidonarmnicos yl ain er naturales pero el chin, visa de a metifra Gende 2 de var ol cnaidad ala ca de fern Jacques Derrida apunta que el “modelo chino” fancion6, al final del siglo som y en el rato del siglo XV, como un interrupter (par lo menos aparente) del logocentrismo occidental, actuando como She Sane merece near eet Scventamy i nee’ te Pate (po de Ia Poesia" (Discs, .1972) pe teameeeen venew ‘una especie de alucinacion eurapea”. Respondia alas preocupacio nes dela €poca por la posibiidad de una “lengua universal’ formu lida por Descartes y después por Lebaiz, Este wia en la escrtura ideogratia, staves de una concepein idealizada de su naturalea, tuna lengua flosfiea por excelenis. En eve "modelo" de lengua su- puestamente artificial e independiente dela historia, nutrié Leibniz lproyeeto de sy “caractersica universal", de una combinatoria 0 “Cdlealo” que culninaria en In invencin de wna eseritra dotada, por um lado, de las ventajas de los aracteres chines, "porque todos fos entendestan en sus props lenguas”, sin ofrecer, por ot, los ‘misiiosobstéeuos del chino para el aprendizaje rapid. EL segundo tnomtento de esa fscinacign snologia sera el americano, con Feno Tosa y Pound (sin lviar, como sostiene Hugh Kenner, que el orgs nicismo de Emerson yy mis ampliamenc, el waseendentalismo de [Nueva Inglaterra, tuveron tambien sus “afinidades chinas’, antes aque Fenollos, a través de ta lectura de los trabajos de inspiracion heoconfuciana de los mismosjesitas, misioneros en China, en los fuales Leibniz encontr estimulo para su Specimen calli univers lis.) Sdlo que, mientras en el primer momento tz consttucin del “modelo chino sire para fecundar una renovacién dela logica oc- cidental en terminos de una combinatoriaalgebraica (l “ellelo" leibniriano -esctibe RH. Robins, A Short History of Linguistic, 1967-“anticipa ciertos ragos dela lgieasinblica moderna, aun ‘que exté basado en el slogismo aistotélico”), en el segundo mo tent privilegis lo poético y se sublevé contra a lpia aristtéica, proponiendo algo como una “Iogiea poétea” (para tecurir ala ex resin de Vico) una lgiea de Ia analogiao de la imaginacién que, su vee, confaterniza con otto axpecta de Aristels, ahora inro- facido en la escena no como el padre del silogisme, sino como € {edrico de a metafora en tanto marca dstintva del genio pottco. ‘Ambor momentos, para sus propésitos germinadore,idealiza- ton el paradigma chino, atrbuyéndole wirtudes incluso asta ‘optestas, Para Leibniz lo que importaba en el chino era su supues to caro puramente instiiclonal y puramente axbitrario, exento de historieidad (el ehino habris sido inventado arficialmente para fa. citar la comnicacin entre los dversos pueblos que vivian en el, igran Imperio de la China). Mientras que los jerogifcos egipcios Tepresentarian una escritua "sensible" “alegorica ls carateres Chines le parecian a Leibniz "més filosficns, porque estban “construidos sobre consideraciones mat intelectuales", constitu 0 socaanu, avacRan GRAN dos de “trazosdeligados que no apuntan a ninguna semejanca con alguna especie de cuerpo". (Saussure, en el Cou, hace so de og ‘3 concepcin al ver en el chino el tipo “ulralexicalogico” por cx «elenci, de las lenguas en que ta nomotivaciin alesse se se ‘mo y lo arbitrario ests, por consiguiente, sujewn a retuiccones Iminimas, esto ante la supuesta no Importancia del “strumene {gramatical" en el chino.) Fenollor, al tootrario,enfrents cl any fomo el espejo de la naturaleza, por a pictoreidad” préxines dat ‘undo activo de ts cosas, y eneventra en la carencia de cinooes {ramatcales expicitos una prueba evidente dela fidelidad decoy lengua a a dindmica de ls procesos naturales de telacion y tee, ferencia de energta algo como una mimesis estructural, morfola ic, onginoevohutiva... En la leetura fenllosians, los Hleagre: tras hunden profundamente sus raies en la historia, © mejor co ‘wna arquiistoria cuasiparadisinea; son como regietros maeginn ‘os de la humanidad, que exhiben la diaconia en dictum, cho octas prehintricos que crearon el lenguaje descibricron toda Stmoniosa estructura de la Naturalera y entonaron hinmmos a ove ‘rocesos” Esta radiante visién a In Emerson del porta come og qtrsductor deta naturaleza" coincide, por cierto, cm la tradicion legendaria china de tos origenes de la escrturs, coma tnt thane