Análisis Técnico Del Ligamento en Los Tejidos Hispanoárabes

Anlisis tcnico del ligamento
en los tejidos hispanorabes

PILAR BORREGO DAZ
IPHE
Introduccin
El estudio de los tejidos se ha de realizar desde diferentes ngulos para poder tener una
comprensin global de lo que han significado
en el transcurso de la historia. Si importante
es conocer su evolucin artstica, es necesario
entender cul ha sido su desarrollo tcnico.
Analizar los diferentes sistemas de fabricacin, el desarrollo tecnolgico y la aportacin de nuevas fibras, son datos fundamentales para comprender, en toda su extensin, la evolucin del tejido en Espaa.
La tcnica empleada en cada perodo de
tiempo y la localizacin de los talleres textiles
donde se han manufacturado, nos pueden permitir, en ocasiones, datar y atribuir un tejido
gracias al anlisis del colorante y su ligamento.
Para la descripcin de la obra, uso de nomenclatura y frmulas de anlisis, nos hacemos partcipes de los criterios internacionales utilizados por el CIETA (Centre Internacional dtude des Textiles Anciens).
Estudiaremos individualmente los diferentes ligamentos utilizados durante el perodo de
dominacin musulmana, cmo se introducen
en la Pennsula y cmo en algunos casos evolucionan independientemente para obtener
una tcnica caracterstica en al-Andalus.
requiere el motivo decorativo, permaneciendo la trama en ese punto, siendo retomada en la siguiente pasada para completar
el dibujo.
Estas franjas de tapicera en una primera
poca se combinan con tafetn, agrupndose los hilos de urdimbre de dos en dos, no
siempre de forma regular, dando lugar al ligamento de Louisine o tafetn doble.
Durante el siglo XIII las combinaciones se
efectan con ligamentos ms elaborados y
en la transicin a la banda de tapicera, nuevamente se agrupan de dos en dos o de forma irregular (3-3-2-2).
75
Fig. 1. Tcnica de tapiz.

Fig. 2. Evolucin de la lmina
metlica que envuelve el alma de
seda.
Tcnica de tapiz
No se trata de un ligamento, sino de una
tcnica donde las tramas no cruzan de orillo a orillo el telar, sino solamente donde lo
Fig. 3. Cruce caracterstico de los

tejidos coptos.
ANLISIS TCNICO DEL LIGAMENTO EN LOS TEJIDOS HISPANO-RABES
Fig. 4. Telares vertical y de pedales.
76
El anlisis de las fibras del tejido hispanomusulmn ms antiguo que se

conserva, el fragmento de Almaizar de
San Pedro de Montes, del siglo IX,
confirman la utilizacin de lino muy
fino en la urdimbre y seda en la trama.
MARTN DE HIJAS, C.: Lab. IPHE.
2
MARTN I ROS, R. M.: Summa Artis: Las artes decorativas en Espaa, tomo II, Espasa Calpe, S. A. (1999).
La tcnica evoluciona, siendo al principio las tramas algo oblicuas respecto a la

urdimbre, convirtindose luego en perpendiculares. En cuanto a la lmina metlica,
que envuelve parcialmente en espiral el hilo de seda interior, se va cerrando hasta
ocultar casi en su totalidad el hilo de alma, produciendo el efecto de paneles de
orfebrera.
Esta tcnica, de tradicin copta, en alAndalus se caracterizar, a partir del siglo X,
por el uso de hilos de seda, tanto en trama
como en urdimbre1 y, en ocasiones, los hilos de urdimbre se cruzan y modifican sus
posiciones para agruparse de dos en dos o
de forma ms irregular.
Con esta tcnica se teji la Franja del Pirineo y el Almaizar de Hisam II, donde se
combina una zona lisa en tafetn, con una
franja decorativa en tcnica de tapicera. Este procedimiento perdura durante todo el
perodo musulmn, tejindose independientemente o en combinacin con otros ligamentos. Ejemplo de ello es el samito en la
dalmtica de san Ramn, y el lamps en la
dalmtica de san Valero.
En cuanto a la tecnologa empleada en
los talleres islmicos, hablaremos del telar
vertical, utilizado en una primera poca y
que fue sustituido por el telar horizontal de
lizos y pedales, donde las urdimbres se disponen horizontalmente (de forma individual o en grupos), distribuyndose estos
hilos a travs de unos lizos. Cada lizo est
unido a un pedal que el tejedor acciona
con el pie. Posiblemente con el inicio de
este tipo de telar se sustituye la fibra de lino por seda, permitiendo un trabajo ms
refinado2.
Samito
Durante los siglos XI, XII y XIII predominar
otra tcnica de influencia persa sasnida, el
samito.
Este ligamento se caracteriza por presentar dos urdimbres, una principal de base o fondo, y otra suplementaria de ligamento o efecto, con diferente funcin en el
telar, y al menos dos tramas, apareciendo
por el anverso el color que requiere el motivo decorativo, mientras que el resto de
las tramas se mantienen por el reverso del
tejido.
La urdimbre de base (UB) no interviene
para constituir el ligamento, se mantiene
entre las tramas del anverso y reverso y solamente acta para facilitar el cambio de color de un lado al otro del tejido.
UL UB
La urdimbre de ligamento (UL) trabaja

con las diferentes tramas de decoracin
constituyendo una sarga (ligamento donde
el cruce entre la urdimbre y la trama o punto de ligadura se desplaza un hilo a la derecha o izquierda), dando lugar a efectos de
diagonales. En funcin del nmero de tramas que participan en el motivo decorativo,
hablaremos de samito con efecto de 2, 3...
tramas.
En algunos tejidos una de las tramas participa nicamente por el anverso y la otra
por el reverso, sin intercambiarse en ningn
punto, dando lugar a tejidos lisos con un
efecto de doble cara, denominndose samito liso, como es el caso de la dalmtica de san
Ramn.
Durante estos siglos predomina la trama
de seda y la sarga de base de este samito es
fundametalmente de 3 (2 hilos tomados 1
dejado). Ejemplo de este tipo de ligamento
lo encontramos en los fragmentos que forran el ara de San Milln de la Cogolla del
Museo Arqueolgico Nacional y el fragmento de Inspiracin persa del Instituto Valencia de Don Juan.
Durante el perodo denominado de Reconquista, el samito fue una de las tcnicas
utilizada en los talleres mudjares, pero dada la escasez del hilo de seda y el encarecimiento del hilo entorchado con lmina do-
UL UB
rada, combinaron la fibra de seda en la urdimbre de ligamento y tramas, con la fibra

de lino, para la urdimbre de base y el hilo
de alma del entorchado3, denominndose
filosedas. El hilo metlico disminuye en calidad utilizndose un alto contenido en plata. Un ejemplo de esta evolucin lo encontramos en el fragmento de la capa del abad
Biure. El diseo, que se repite a lo ancho
del tejido, y la utilizacin de dos urdimbres
con diferente efecto, es posible por el uso
de un telar especial denominado telar de lazos o telar de tiro.
La elaboracin del diseo en los tejidos
con tcnica de tapiz se produca de forma
manual, ayudndose de canillas para el
cambio de color. En la realizacin del dibujo con el telar de lazos o de tiro, los hilos de urdimbre dedicados al diseo se
agrupaban en funcin del motivo decorativo y eran elevados independientemente,
respecto a los hilos de urdimbre de ligamento, por un ayudante o tirador. El tejedor accionaba los pedales, seleccionando
el lizo para el curso del ligamento y ordenaba al tirador la elevacin de las urdimbres necesarias para el motivo decorativo;
conjugando ambos movimientos, el tejedor pasaba la lanzadera de orillo a orillo
del telar con el color que requera el motivo decorativo.
Fig. 5. Samito liso y samito efecto de

dos tramas.
77
MARTN DE HIJAS, C.: Laboratorio del IPHE, anlisis de la capa del

abad Biure, Museo Diocesano de
Barcelona.
78
Fig. 6. Taquet doble cara y taquet

efecto de dos tramas.
UL
UB
Un precursor del telar de tiro fue el de varillas, donde el fondo se elaboraba con los
lizos y pedales, y donde el diseo se obtena
introduciendo unas varillas en la urdimbre,
elevando con cada varilla nicamente aquellas que intervienen en el motivo decorativo
de cada pasada de trama. Cuando se completaba el rapport o unidad mnima de diseo a lo largo del tejido, se volva a introducir una a una cada varilla. No todos los
diseos pueden efectuarse con este tipo de
telar dada la limitacin en el uso del nmero de varillas, pero en algunos tejidos no se
puede especificar si el telar utilizado fue el
de varillas o el de tiro.
UL
UB
urdimbre de ligamento, se constituyen largas bastas de trama, ya que la relacin entre

la urdimbre de base y la de ligamento suele
ser de 3/1 4/1.
En funcin del nmero de tramas que
realicen el motivo decorativo por el anverso
del tejido, hablaremos de taquet con efecto
de 2, 3... tramas. Si las tramas son dos, pero
permanece una por el anverso y otra por el
reverso, sin intercambiar posiciones, tendremos el taquet doble cara.
De los tejidos estudiados podemos citar
con tcnica de taquet: la Casulla de san Valero, la Capa y pellote del infante don Felipe,
y en combinacin con el lamps: la Dalmtica de san Valero y la Dalmtica y el Alba de
Ximnez de Rada.
Taquet
Entre los tejidos que han llegado hasta nosotros, esta tcnica aparece en algunas inscripciones del siglo XII, pero el auge lo alcanza en el siglo XIII, donde trabaja como
ligamento nico y en la mayora de los casos combinado con el lamps.
La tcnica es similar al samito, constituido por dos urdimbres, una de fondo y otra
de ligamento, pero el ligamento de base es
el tafetn (donde la urdimbre pasa por encima de una trama y por debajo de otra, para
intercambiar posiciones en la siguiente pasada de trama). Al formarse el tafetn con la
Lamps
Este ligamento est formado por dos urdimbres, pero la diferencia con el samito
y taquet estriba en que la urdimbre de
fondo desempea un papel fundamental
en la constitucin del ligamento, trabajando con la trama de fondo de forma independiente a la decoracin. Esto supone
la combinacin de diferentes ligamentos
de base para el fondo del tejido, que no
tienen por qu coincidir con los de la decoracin.
MOTIVO DECORATIVO
Fig. 7. Lamps y detalle del efecto de

la trama espolinada.
FONDO
Al trabajar la urdimbre de fondo y no

permanecer en el interior del tejido, provoca tejidos con ms relieve, aumentando de
este modo las posibilidades de manufactura,
y, una vez perfeccionado el telar, ir sustituyendo al taquet y samito.
Los primeros hallazgos hispanomusulmanes con esta estructura datan de la
primera mitad del siglo XII. Segn D. Shepherd4, un grupo de tejidos con caractersticas tcnicas similares son atribuibles a los
talleres de Almera. Las urdimbres de fondo son hilos dobles y trabajan con la trama
de base en un tafetn irregular (1 hilo doble tomado, 1 hilo doble dejado, 2 hilos
dobles tomados, 1 hilo doble dejado...),
para alternar las posiciones en la siguiente
pasada de trama. Las urdimbres de ligamento trabajan con las tramas de decoracin que, generalmente, son de color rojo,
amarillo y verde.
Otra caracterstica comn de este grupo
es el uso de hilo entorchado en la decoracin de las cabezas y en otros pequeos
motivos representados. Este hilo metlico
se trabaja con un espoln o pequea lanzadera y se dispone por debajo de todas las
urdimbres de ligamento que requiere el
motivo decorativo, sin formar ningn ligamento de estructura clsica. Esta forma de
trabajo, que no intercambia posiciones
con la urdimbre, hace que el hilo metlico

se desplace hacia los puntos de ligadura
ms prximos, creando un aspecto de nido
de abeja.
La tcnica del lamps, importada del
mundo musulmn, tiene un desarrollo independiente en estos ejidos, no habindose
encontrado estas caractersticas fuera de alAndalus. Podemos indicar con tcnica de
lamps de hilos dobles el fragmento de tejido de San Daniel del Instituto Valencia de
Don Juan de Madrid.
El lamps evoluciona durante la segunda
mitad del siglo XII utilizando tafetn para el
fondo, pero de forma regular (1/1), con hilos de urdimbre dobles o simples, como
muestra el fragmento de los leones del Instituto Valencia de Don Juan. Durante el perodo almohade, se mantiene la tcnica, pero se modifica la decoracin.
La caracterstica que perdura en la mayora de los tejidos de principios del siglo XIII
es el uso de la trama espolinada, realizando
un trabajo de nido de abeja. Podemos comprobar este efecto en la dalmtica y alba de
Ximnez de Rada.
A esta teora elaborada por Dorothy Shepherd, habra que indicar otra evolucin en
el lamps de principios del siglo XIII. La trama de fondo liga en tafetn regular con la
urdimbre de base, mientras todas las ur-
79
SHEPHERD, D.: A dated HispanoIslamic silk, en Ars Orientalis, II,

1957.
80
lico va sustituyndose por hilo de seda

amarillo. Ejemplo de este lamps lo encontramos en el fragmento de las Palmas y en
el fragmento con el lema Gloria a nuestro
seor el sultn del Instituto Valencia de
Don Juan.
ANVERSO
Pao de arista
Fig. 8. Pao de arista.
REVERSO
dimbres de ligamento permanecen por detrs de dicha trama, ligando por el reverso
con las tramas de decoracin. Esta forma
de tejer crea una doble tela en las zonas
donde se elabora el fondo. Por otro lado,
vemos que la disposicin de la urdimbre de
ligamento con respecto a la trama de fondo, cuando no trabaja por el anverso, es
similar a la de la trama espolinada de los tejidos de Almera, crendose el efecto de nido de abeja con la trama de fondo, por el
reverso del tejido.
Este efecto de doble tela podemos observarlo en la capa y dalmtica de san Valero y
en el fragmento de las msicas del Instituto
Valencia de Don Juan.
En los siglos XIV y XV vemos cmo el
lamps evoluciona de forma diferente, utilizando para el fondo el raso o satn, ligamento formado por bastas de urdimbre
que ocultan los puntos de ligadura de la
trama, y, al igual que en la sarga, estos puntos siguen una secuencia en diagonal, pero
no entre urdimbres contiguas. Las tramas
de seda amplan el colorido y el hilo met-
De caractersticas muy diferentes a las tcnicas musulmanas de la poca, se desarrolla, a

finales del siglo XII y durante el siglo XIII, los
paos de arista, caracterizados por poseer
una sola urdimbre y al menos dos tramas.
El ligamento es el rombo, con base de sarga, que en algunos casos forma doble cara,
desarrollando una estructura diferente por
el anverso y reverso del tejido e invirtindose los colores del fondo y la decoracin.
El motivo decorativo se constituye en espiguilla o espina de pez, con base de sarga,
que modifica su direccin en el eje de simetra del diseo. Podemos citar como ejemplo de tejido de arista el fragmento de los
leones rampantes del Instituto Valencia de
Don Juan.
ANLISIS TCNICO
El trabajo que presentamos se centrar en
el anlisis de 23 tejidos, que abarcan los diferentes perodos de dominacin musulmana. Emplearemos para su desarrollo la ficha
tcnica y el vocabulario indicados por el
CIETA.
La representacin del ligamento vendr
determinada por la cara donde se ha ejecutado el tejido en el telar, que en la mayora
de los casos corresponde con el reverso, especificndose en la parte inferior de cada representacin.
Tabla 1
FRAGMENTOS DE TELA ANALIZADOS EN LOS DIFERENTES PERODOS DE DOMINACIN MUSULMANA
URDIMBRE:
CALIFATO DE CRDOBA
(929-1003)
REINO DE TAIFAS
(1013-1086)
Franja del Pirineo.

Almaizar Hisam II.
Fragmento de los leones alados.
Fragmento de inspiracin persa.
PERODO ALMORVIDE
(1086-1143)
Dalmtica de san Ramn.

Fragmento del marco del ara de San Milln de la Cogolla.
Fragmento del obispo Pere de Urtg o Pere de Abril.
Fragmento de san Daniel.
Fragmento de los leones espaldados.
PERODO ALMOHADE
(1143-1213)
Dalmtica de Ximnez de Rada.

Alba de Ximnez de Rada.
Fragmentos de la dalmtica de san Valero.
Fragmento de la capa de san Valero.
Fragmento de las msicas.
MUDJAR (SIGLO XIII)
PERODO NAZAR
(1238-1492)
Fragmento de la capa del abad Arnaldo Ramn Biure.
Fragmento de los leones rampantes.

Capa del infante don Felipe de Castilla y Len.
Pellote del infante don Felipe de Castilla y Len.
Casulla de san Valero.
Fragmento de los leones.
Fragmento de las flores.
Fragmento de las letras cficas.
Fragmento de las palmas.
Fragmento con el lema Gloria a nuestro seor el sultn.
81
Franja del Pirineo

Anlisis: Camino Represa Fernndez.
Representacin: Mercedes Martn Roa.
Documentacin fotogrfica: Eduardo Seco
Corts.
Lugar de conservacin: Instituto Valencia
de Don Juan. Madrid. Inv. 2071.
Atribucin: Siglo X.
Procedencia: Posiblemente Roda de Isbena, Huesca.
Contextura
A) Clasificacin tcnica
Tejido simple con ligamento de tafetn. En
algunos casos hay relais y en otros el hilo pasa por detrs del tejido hasta que se necesite usarlo de nuevo.
Fig. 9. Detalle del ligamento tafetn

de la Franja del Pirineo.
greca superior y 33 pasadas en la zona

azul clara.
Fig. 10.
Proporcin: 1 sola urdimbre.

Materia: Seda de x cabos con torsin Z.
Beis.
Densidad: De 36 a 45 hilos/cm aproximadamente.
B) Construccin interna del tejido

Tapiz que liga las urdimbres y tramas de 1
en 1 con tcnica de tafetn, formndose,
en ocasiones, relais cuando se cambia de
color.
En la prctica no siempre se sigue este ritmo, pues muchas veces el tejedor ha tomado las urdimbres de 2 en 2 y hasta de 3 en
3 de una manera arbitraria.
Siempre las urdimbres son ms finas que
los hilos de trama.
TINTE: En
hilo (vase Anlisis).
CONDICIONES DE EJECUCIN:
Telar equi-
pado de 4 lizos.
TRAMA:
Proporcin: 1 sola trama.

Materia: Seda de x cabos, sin torsin
apreciable en los colores rojo, amarillo,
azul claro y oscuro, verde oliva y oscuro y
beis, en tonos marfil, salmn y dorado.
El hilo de oro va arrollado a un hilo de
seda, en torsin Z.
Densidad: Muy irregular y oscila entre 70
pasadas de trama en la zona beis de la
82
Fig. 11. Almaizar de Hisam II de

San Esteban de Gormaz.
Almaizar de Hisam II
Anlisis: Camino Represa Fernndez y Pilar
Borrego Daz.
Representacin: Pilar Borrego Daz.
Corts.
Lugar de conservacin: Real Academia de
la Historia. Madrid. Inv. 292.
Atribucin: Siglos X y XI.

Procedencia: Iglesia de Santa Mara de Rivero. San Esteban de Gormaz, Soria.
Contextura
a) Tafetn (zona de la gasa y rayas amarilla
y berenjena).
b) Tafetn doble o Louisine (banda de los
medallones y epigrafa).
URDIMBRE:
Proporcin: Urdimbre.
Materia: Seda color beis, torsin Z.
Densidad: 36-40 hilos/cm.
TRAMA:
a) Tafetn:
Proporcin: 1 trama.
Materia: Seda color beis, torsin Z (gasa).
Seda amarilla y roja, sin torsin aparente
(S.T.A.).
Densidad: 17 pasadas/cm.
b) Louisine:
Proporcin: 1 trama.
Materia: Seda color beis, ligera torsin Z;
seda color beis, verde oliva, amarillo claro, azul y roja, sin torsin aparente. Hilo
metlico con torsin Z, el filamento interior es de seda con torsin Z.
Densidad: 43-49 pasadas/cm (tapiz); 16
pasadas/cm (hilo metlico).
B) Construccin interna
a) Tafetn realizado en la gasa de seda beis.
Los hilos de trama pasan por encima de
1 hilo de urdimbre, por debajo de 1, alternando la posicin en la siguiente pasada de trama. La unidad mnima del ligamento es de 2 hilos y 2 pasadas.
b) Tafetn doble o Louisine de dos hilos en
la banda de tapiz. Los hilos de trama pa-
83
san por encima de 2 hilos de urdimbre,

por debajo de 2, para intercambiar las
posiciones en la siguiente pasada de trama. El rapport o unidad mnima del ligamento es de 4 hilos y 2 pasadas.
En la zona de epigrafa, el fondo se constituye con hilos de trama dobles, mientras
que en la zona de los medallones el hilo es
sencillo. La transicin de la gasa a la banda
de epigrafa y de sta a los medallones, se
realiza en tafetn doble, pero en este caso de
una forma irregular (utiliza tramas dobles,
triples y cudruples), haciendo un efecto de
rayas ms tupidas que diferencian los distintos motivos decorativos.
TINTURA: En
hilo.
mente en telar de pedales.
Posible-
Fig . 12.
84
Fig. 13. Fragmento de tejido de los
leones alados del ara de san Milln
de la Cogolla.
Fig. 14.
Fragmento de tejido de los leones alados

Anlisis: Pilar Borrego Daz.
Documentacin fotogrfica: Pilar Borrego.
Lugar de conservacin: Museo Arqueolgico Nacional. Inv. 69936.

Atribucin: Mediados del siglo XI.
Procedencia: Ara de San Milln de la Gogolla, La Rioja.
Contextura
Samito, efecto de cinco tramas lanzadas,
con base de sarga de 3 (2/1-2 hilos tomados, 1 dejado), sentido trama, direccin Z.
URDIMBRE:
Proporcin: 2 urdimbres: 1 urdimbre de

base doble. 1 urdimbre de ligamento.
Materia: Urdimbre de base: seda5 (1) color
crudo, torsin Z. Urdimbre de ligamento: seda, color beis, torsin Z.
Recorte: 2 hilos de fondo doble.
Densidad: 18-19 hilos de ligamento/cm.
17-18 hilos de base dobles/cm.
TRAMA:
Proporcin: 5 tramas lanzadas

Materia: 1. trama, fondo: seda azul, S. T. A.
2. trama, decoracin: seda beis, S. T. A.
3. trama, decoracin: seda amarilla, S. T. A.
4. trama, decoracin: seda verde, S. T. A.
5. trama, decoracin: seda rosa, S. T. A.
Recorte: 4 pasadas.
Densidad: 38 pasadas/cm. Cada pasada est compuesta por 5 tramas.
En el samito los hilos de fondo separan las
tramas, dejando aparecer por el anverso la trama que requiere el motivo decorativo (efecto
de la 1. trama), y por el reverso las otras cuatro (efecto de la 2., 3., 4. y 5. tramas).
El efecto de las cuatro tramas restantes es
similar a la primera trama, actuando cada
una de ellas cuando se requiera modificar el
color en el dibujo del tejido.
Los hilos de ligamento trabajan con las
tramas en sarga de 3 (2/1), sentido trama,
direccin Z.
TINTE: Teido
en hilo (vase Anlisis).
mente telar de tiro.
Posible-
Dalmtica del obispo san Ramn

del Monte
Fig. 15. Dalmtica del obispo san

Ramn del Monte. Roda de Isbena.

Corts.
Lugar de conservacin: Museo de Roda de
Isbena. Huesca. Reg. IPHE t-228.
Atribucin: Principios del siglo XII.
Procedencia: Catedral de San Vicente, Roda de Isbena. Huesca.
85
Contextura
a) Samito liso, con base de sarga de 3 (2/1),
efecto trama, direccin Z.
b) Tafetn doble.
c) Tafetn.
URDIMBRE:
a) Samito:
Proporcin: 2 urdimbres: 1 urdimbres de
base. 1 urdimbre de ligamento.
Materia: Urdimbre de base: seda beis, 1 cabo, torsin Z. Urdimbre de ligamento:
seda azul, 1 cabo, torsin Z.
Densidad: 21-22 hilos de fondo/cm. 20-21
hilos de ligamento/cm.
b) Tafetn doble:
Proporcin: 1 sola urdimbre en dos colores
diferentes.
MARTN DE HIJAS, C.: Laboratorio

IPHE.
86
Fig. 16.
Materia: Seda de color azul y beis, 1 cabo,

torsin Z.
c) Tafetn: Orillo
Proporcin: 1 sola urdimbre.
Materia: Lino o camo, ms gruesa que el
resto las urdimbres, color beis.
TRAMA:
a) Samito:
Proporcin: 2 tramas por pasada.
Materia: 1. trama: seda azul, S. T. A. 2.
trama: seda beis, S. T. A.
b) Tafetn doble:
Proporcin: 1 trama.
Materia: Seda de color beis, sombra tostada, marrn, y azul verdoso. Hilo entorchado. Alma: color beis, torsin Z. Lmina metlica: piel dorada, torsin Z.
En el samito, los hilos de base de color beis
separan las dos tramas, dejando aparecer
por el anverso la 1. trama (color azul), y
por el reverso la 2. trama (color beis).
Los hilos de ligamento, de color azul, trabajan en sarga de 3 (2 hilos tomados, 1 dejado), sentido trama, direccin Z, tanto en
el anverso como en el reverso.
Al comienzo del tafetn doble, las urdimbres azules invierten la posicin con las beis,
agrupndose de dos en dos mediante unas
varillas (2 azules, 2 beis...), pasando una trama por encima de 2 urdimbres azules, por
debajo de 2 beis, y en la siguiente pasada se
invierte el orden.
El orillo est constituido por 4 hilos de
urdimbre trabajando en tafetn, que actualmente han desaparecido. Esto nos hace
pensar que la naturaleza de esta fibra era celulsica, que en el medio cido, producido
por la descomposicin del cuerpo, la fibra
se ha degradado.
El remate o comienzo del tejido, que aparece en la zona inferior del delantero y en las
dos mangas, tiene la siguiente secuencia:
10 tramas color beis

8 tramas color azul.
8 tramas color beis.
35 tramas color azul.
TINTE: Teido
en hilo.
Posible-
Fragmento de tejido del obispo

san Ramn del Monte
Anlisis: Fanny Anaya y Camino Represa
Fernndez.
Corts.
Fig. 17. Fragmento de tejido del

obispo san Ramn del Monte. Roda
de Isbena.
Lugar de conservacin: Museo de Roda de

Isbena. Huesca. Reg. IPHE T-234.
Atribucin: Principios del siglo XII.
Procedencia: Catedral de San Vicente, Roda de Isbena. Huesca.
Contextura
a) Samito liso, con base de sarga de 3 (2/1)
efecto trama, direccin Z.
b) Tafetn doble.
URDIMBRE:
a) Samito:
fondo. 1 urdimbre de ligamento.
Materia: Seda verde, torsin Z.
Densidad: 44 hilos/cm. Aprox. 22 hilos de
fondo/cm. 22 hilos de ligamento/cm.
87
b) Tafetn doble:
Proporcin: 1 urdimbre.
Materia: Seda de color verde, torsin Z.
Densidad: 44 hilos/cm (fondo oro). 48 hilos/cm (letras).
TRAMA:
a) Samito:
Proporcin: 2 tramas por pasada.
Materia: 1. trama: seda verde, S. T. A. 2.
trama: seda beis, S. T. A.
b) Tafetn doble:
Proporcin: 1 trama.
Materia: Seda de color rojo, azul, verde,
beis y oro de Chipre.
Densidad: 22 pasadas/cm, aproximadamente (fondo oro). 44 pasadas/cm aproximadamente (letras).

a) Samito: Las urdimbres de ligamento trabajan en sarga de 3 (dos tomadas, una
dejada), sentido trama, direccin Z por
el anverso.
b) Tafetn doble: En la franja ornamental,
cada pasada de trama coge dos urdim-
Fig. 18.
pasan tramas de manera oblicua, de la misma

forma que en la tcnica de tapiz copta; en
otros casos se perfila con bordado de aguja6.
TINTE: Teido
en hilo.
CONDICIONES DE EJECUCIN: Telar de tiro.

Fig. 19. Fragmento de tejido de
inspiracin persa del Instituto
Valencia de Don Juan. Madrid.
Fragmento de inspiracin persa

Corts.
Atribucin: Finales del siglo XI.
Contextura
Samito efecto de tres tramas lanzadas (a
cambios), con base de sarga de 3 (2/1), sentido trama, direccin Z.
88
URDIMBRE:

Materia: Urdimbre de base: seda color beis,
torsin Z. Urdimbre de ligamento: seda
color beis, torsin Z.
Recorte: 1 hilo de fondo.
Densidad: 13 hilos de ligamento/cm. 1213 hilos de fondo/cm.
TRAMA:
Fig. 20.
bres por encima y dos por debajo, en la

pasada siguiente este orden se invierte,
conformndose as el tafetn.
BERNIS, C.: Tapicera hispanomusulmana siglos IX-XI, en Archivo Espaol de Arte, tomo XXVII n. 107,
CSIC, 1954, pgs. 189-211.
Para realizar los diseos, las tramas de color trabajan segn el dibujo; de ah los cortes
o relais propios de la tcnica de tapicera, que
en las zonas de mayor tamao van cosidas.
Para delinear las figuras en algunos casos se
Proporcin: 3 tramas lanzadas por pasada.

Materia: Seda sin torsin aparente, color
amarillo, rojo, azul y blanco (a cambios).
Recorte: 2 pasadas.
Densidad: 38-40 pasadas/cm. Cada pasada
est compuesta por 3 tramas.
Los hilos de fondo separan las 2 tramas, dejando aparecer por el anverso la trama que
requiere el motivo decorativo (efecto de la
Fig. 21. Fragmento del tejido del

marco del ara de San Milln de la
Cogolla.
1. trama), y por el reverso las otras dos

(efecto de la 2. y 3. trama).
Por el anverso, los hilos de ligamento trabajan con las tramas en sarga de 3 (2/1),
sentido trama, direccin Z.
El color de la 3. trama vara de azul a
blanco, dependiendo del motivo decorativo, permaneciendo constantes el rojo y
amarillo.
El orillo estaba constituido por 4 hilos de
urdimbre trabajando en tafetn, y actualmente han desaparecido.
TINTE: Teido
89
Posible-
Fragmento del tejido del marco del ara

Documentacin fotogrfica: Pilar Borrego.
Lugar de conservacin: Museo Arqueolgico Nacional. Inv. 69936.
Atribucin: Mediados del siglo XI.
Procedencia: Ara de San Milln de la Cogolla. La Rioja.
Contextura
Samito labrado, efecto de 4 tramas lanzadas, con base de sarga de 3 (2 en 1), sentido trama, direccin Z.
Fig. 22.
URDIMBRE:

base; 1 urdimbre de ligamento.
Materia: Urdimbre de base: seda color naranja, torsin Z. Urdimbre de ligamento:
seda, color naranja, torsin Z.
Recorte: 3 hilos de fondo.
49-53 hilos de base/cm.
TRAMA:
Proporcin: 4 tramas lanzadas.

Materia: 1. trama, fondo: seda verde, torsin Z. 2. trama: seda beis, S. T. A. 3.
trama: seda amarilla, S. T. A. 4. trama:
seda roja, S. T. A.
Recorte: 2 pasadas.
Densidad: 30 pasadas/cm. Cada pasada est compuesta por 4 tramas.
En el samito, los hilos de fondo separan las
tramas, dejando aparecer por el anverso la
trama que requiere el motivo decorativo
(efecto de la 1. trama), y por el reverso las
otras dos (efecto de la 2., 3. y 4. tramas).
Los hilos de ligamento trabajan por el anverso con las tramas en sarga de 3 (2/1),
sentido trama, direccin Z.
90
TINTE: Teido
Fig. 23. Tejido del obispo Pere

de Urtg o Pere de Avril
de la Seo de Urgell.
Posible-
Tejido del obispo Pere de Urtg

o Pere de Avril
Corts
de Don Juan. Inv. 2060.
Atribucin: Primera mitad del siglo XII.
Procedencia: Catedral de la Seo de Urgell.
Contextura
Samito labrado, efecto de cuatro tramas
lanzadas (la cuarta interrumpida), con base
de sarga de 3 (2/1), sentido trama, direccin S.
a) Samito labrado, efecto de cuatro tramas
lanzadas.
b) Samito liso.
URDIMBRE:
Proporcin: 2 urdimbres. 4 urdimbres de

Materia: Urdimbre de base: seda, color naranja, torsin Z. Urdimbre de ligamento:
seda, color naranja, torsin Z.
Densidad: 16 hilos de ligamento/cm. 76
hilos de base/cm.
TRAMA:
a) Samito labrado, efecto de cuatro tramas lanzadas:

Materia: 1. trama, fondo: seda roja, S. T. A.
2. trama: seda azul, S. T. A. 3. trama:
seda amarilla, S. T. A. 4. trama: seda
blanca, S. T. A.
Recorte: 2 pasadas.
b) Samito liso:
Proporcin: 3 tramas lanzadas. 1. trama:
efecto del anverso. 2. y 3. tramas: efecto del reverso.
Materia: 1. trama: seda amarilla, S. T. A.
2. trama: seda azul, S. T. A. 3. trama:
seda roja, S. T. A.
a) Samito labrado, efecto de cuatro tramas lanzadas.
Los hilos de fondo separan las tramas, dejando aparecer por el anverso la trama que
requiere el motivo decorativo (efecto de la
1. trama), y por el reverso las otras tres.
(efecto de la 2., 3. y 4. tramas). El efecto
de la 2., 3. y 4. tramas es similar al explicado para la 1. trama.
Los hilos de ligamento trabajan con las
tramas en sarga de 3 (2/1), sentido trama,
direccin S.
Las tramas blancas y amarillas son extremadamente finas, lo que ha provocado su
prdida en numerosas zonas del tejido,
mostrando las urdimbres de color naranja.
La utilizacin de estas tramas ms finas
puede ser intencionado para dejar visibles
las urdimbres del tejido, de color naranja,
que de otra forma no apareceran por el
anverso, al tratarse de una sarga con efecto
trama.
El color naranja de las urdimbres y la utilizacin de las tramas amarilla y blanca ms
finas, se asemeja al fragmento del marco del
ara de San Milln de la Cogolla.
b) Samito liso:
Cuando el efecto de la 4. trama se interrumpe, se originan unas bandas de color
amarillo por el anverso y mezcla de azul y
rojo por el reverso.
91
Del fragmento analizado esta banda se teje

en samito liso, sin intercambio de posicin de
las tramas del anverso al reverso. Ahora bien,
la utilizacin de dos tramas por el reverso nos
puede indicar que en una zona del tejido, que
no aparece en este fragmento, una de estas
dos tramas puede modificar su posicin con
la amarilla, entendiendo de esta forma el uso
de dos tramas para constituir el reverso.
TINTE: Teido
Posible-
Fig. 24.

Procedencia: Iglesia de Santa Ana. Barcelona.
Trama
espolinada
17,6 cm
Contextura
Lamps, efecto de una trama lanzada, 1 trama espolinada. Fondo tafetn irregular.
URDIMBRE:
6,1 cm
Fondo
Trama lanzada
Fig. 25. Fragmento de tejido de san

Daniel de la iglesia de Santa Ana de
Barcelona.
Fragmento de tejido de san Daniel

Anlisis: Elena Hernndez de la Obra, Ana
Isabel Garca Martn y Pilar Borrego Daz.
Corts.
Proporcin: 2 urdimbres: 4 hilos de base

doble. 1 hilo de ligamento.
Materia: Urdimbre base: seda, color beis,
torsin Z. Urdimbre de ligamento: seda,
color beis, torsin Z.
Recorte: 1 hilo de base doble.
Densidad: 56-61 hilos dobles de base/cm.
12-13 hilos de ligamento/cm.
TRAMA:
Proporcin: 2 tramas en cada pasada, 1 trama espolinada.

Materia: 1. trama: fondo: seda beis, S. T. A.
2. trama: decoracin: seda roja, S. T. A.
3. trama: espolinada: hilo entorchado.
Alma: seda beis, torsin Z. Lmina: piel
dorada, Torsin Z.
Recorte: 1 pasada.
Densidad: 32-34 pasadas/cm.
92
Fig. 26.
Fondo: Tafetn irregular (1, 1, 2), realizado
con los hilos de base y la trama de fondo
beis. Por el reverso, la trama lanzada roja
liga en tafetn regular con la urdimbre de
ligamento. Al mismo tiempo stas forman tafetn con la trama de fondo beis.
Decoracin: Efecto de la 2. trama (roja) ligando en tafetn con la urdimbre de ligamento, que reposa sobre el tafetn formado por la urdimbre de ligamento con
la trama de fondo y el tafetn irregular
formado por la urdimbre de base y la trama de fondo.
4,2 cm
Fig. 27. Fragmento de tejido de los

leones espaldados del Instituto de
Valencia de Don Juan. Madrid.
4,2 cm
Efecto de trama espolinada: Efecto de la 3.

trama que en todas las pasadas, cuando lo
requiere el motivo, pasa por delante de
las urdimbres de fondo y por detrs de las
urdimbres ligamento, creando un efecto
de nido de abeja, tpico de los tejidos almorvides elaborados en los talleres de
Almera del siglo XII.
TINTURA: En
93
CONDICIN DE EJECUCIN: Telar
de tiro.
Fragmento de tejido de los leones

espaldados
Corts.
Lugar de conservacin: Instituto de Valencia de Don Juan. Inv. 2059.
Contextura
Lamps, efecto de 1 trama lanzada y 1 trama espolinada.

URDIMBRE:
TRAMA:
Proporcin: 2 urdimbres. 4 urdimbres de

Proporcin: 2 tramas cada pasada, 1 trama

espolinada. 1. trama: fondo. 2. trama,
Fig. 28.
94
lanzada: decoracin. 3. trama, brochada: decoracin.

Materia: 1. trama: seda color crudo, S. T. A.
2. trama: seda roja, S. T. A. 3. trama: hilo entorchado. Alma: seda amarilla, torsin Z. Lmina: piel dorada, torsin Z.
Recorte: 1 pasada.
Fondo: Tafetn formado por los hilos de
base y la 1. trama. Por el reverso, la trama lanzada trabaja en tafetn con las urdimbres de ligamento, que se encuentran
cada 4 hilos base.
Decoracin: Tafetn formado por la 2. trama con los hilos de ligamento, descansando sobre el tafetn realizado con los
hilos de base y la 1. trama de fondo.
Efecto de la trama brochada: Solamente
trabaja donde lo requiere el motivo decorativo. En el anverso, pasa por debajo de
todas las urdimbres de ligamento y solamente acta en las pasadas impares, reposando sobre el tafetn de fondo y el
formado por la trama de decoracin y la
urdimbre de ligamento.
TINTURA: En
hilo.
El fragmento de los leones espaldados del

Museo Arqueolgico de Madrid, de diseo
muy parecido al del Instituto Valencia de
Don Juan, es similar tcnicamente, diferencindose nicamente en la menor densidad
de urdimbre y el tamao del rapport de diseo.
La trama espolinada nuevamente trabaja
en las pasadas impares, siempre por debajo
de las urdimbres de ligamento, no aprecindose el efecto de panal, caracterstico de estos tejidos labrados cuando el espoln es utilizado en todas las pasadas.
Otra variante de estos tejidos almerienses

lo constituye el Manto de Toledo (fig. 30, 1),
de extremada finura comparable a los leones
espaldados del Instituto Valencia de Don
Juan y Museo Arqueolgico. Tcnicamente
es un lamps, con fondo tafetn regular, y la
trama de decoracin es marrn.
El manto fue confeccionado con diferentes fragmentos, casi todos con el mismo
motivo decorativo. Al observar el trabajo
del espoln en dos de ellos, vemos, como
nos muestran las fotografas de la figura 30,
2 y 3, que en el primer caso la trama espolinada trabaja en las pasadas impares, mientras que en el segundo interviene en todas,
creando el nido de abeja.
Si observamos unos pequeos fragmentos
del Manto intuimos unos leones rampantes
espaldados, inscritos en un crculo (fig. 31, 2).
El espacio entre crculos se rellena con estrellas de ocho puntas y decoracin vegetal y el
lamps tiene fondo regular. Podramos estar
hablando de diferentes talleres donde se copian los motivos decorativos, modificando la
tcnica del hilo entochado y diferencindose
en el color de la trama de decoracin.
De los tejidos clasificados por Dorothy
Shepherd como hispanomusulmanes, procedentes de Almera, comprobamos cmo
van evolucionando iconogrficamente, simplificando su decoracin y reduciendo el
nmero de tramas decorativas.
De la misma forma queremos indicar,
desde el punto de vista tcnico, las dos variantes que encontramos y que evolucionaran en el siglo XIII manteniendo su estructura bsica.
El primer grupo, que incluye el tejido de
los leones espaldados del Instituto Valencia de
Don Juan, mencionado anteriormente, donde el motivo se simplifica y el lampas evoluciona dando lugar a un fondo en tafetn regular (1,1), y los hilos de fondo son simples.
Fig. 29. Tejido de los leones

espaldados del Museo Arqueolgico
Nacional.
95
Fig. 30. Manto de Toledo.

1
Fig. 31. Fragmento del manto de

Valencia de Don Juan (1) y
fragmentos del Manto de Toledo (2).
1
que no incluimos en este estudio, es el tejido de los leones procedente de la catedral de

Len.
Las mismas tonalidades (azul verdoso, rojo fresa y beis) y las urdimbres dobles con
un tafetn regular, lo encontramos en la
banda inferior del alba de Ximnez de Rada,
del siglo XIII, donde la nica diferencia estriba en el motivo decorativo, tpicamente
almohade. Si sabemos que con la entrada de
los almohades en Espaa se modifican paulatinamente los motivos decorativos, no estaremos en un mismo taller donde se sustituyen los diseos al gusto de sus soberanos?
Dalmtica del arzobispo Ximnez

de Rada
96
La otra variante que queremos constatar

corresponde a aquellos tejidos donde el motivo se simplifica, pero mantiene inicialmente la estructura del montaje en el telar,
es decir, hilos dobles y tafetn irregular, como
el tejido de san Daniel. Esta tcnica evolucionar en este mismo siglo dando lugar a
un tafetn de fondo regular, pero manteniendo el enhebrado de hilos dobles en los
mallones del cuerpo de tiro. Un ejemplo,
Fig. 32.
Anlisis: Covadonga Surez Smith y Rosa

de los Santos Rodrguez.
Representacin grfica: Pilar Borrego Daz.
Corts.
Lugar de conservacin: Monasterio de Santa Mara de Huerta. Soria. Reg. IPHE
T-12.
Atribucin: Primer tercio del siglo XIII.
Procedencia: Tumba del arzobispo Ximnez
de Rada. Santa Mara de Huerta. Soria.
Contextura
1. Tejido principal.
2. Banda decorativa.
1. Tejido principal
Fig. 33. Tejido de los leones.

Catedral de Len.
a) Lamps, efecto de 1 trama lanzada, fondo tafetn.
b) Taquet labrado, efecto de 2 tramas lanzadas.
c) Taquet labrado, efecto de 3 tramas lanzadas.
URDIMBRE:
Proporcin: 2 urdimbres: 4 hilos de base.

1 hilo de ligamento.
Materia: Urdimbre de base; seda color crudo, torsin Z. Urdimbre de ligamento:
seda color crudo, torsin Z.
Recorte: 1 hilo.
Densidad: 48 hilos base/cm. 12 hilos de ligamento/cm.
TRAMA:
a) Lamps, efecto de 1 trama lanzada,
fondo tafetn:
Proporcin: 2 tramas cada pasada.
Materia: 1. trama, fondo: seda color crudo,
sin torsin aparente. 2. trama lanzada: seda color crudo, sin torsin aparente.
Recorte: 1 pasada.
b) Taquet:
Taquet doble cara:
Proporcin: 2 tramas cada pasada. Efecto
de la 1. trama. Efecto de la 2. trama.
Materia: Ambas son del mismo color y funcionan por el anverso y reverso. Color rojo y blanco, sin torsin aparente.
Taquet labrado, efecto de 2 tramas:
de la 1. trama, fondo. Efecto de la 2.
trama, decoracin.
Materia: 1. trama: seda color gris, sin torsin aparente. 2. trama: hilo metlico:
alma: seda beis, torsin Z. Lmina metlica: piel dorada, torsin Z.
de la 1. trama, fondo, oro. Efecto de la
2. trama, decoracin, beis. Efecto de la
3. trama, decoracin, blanca.
Fig. 34. Dalmtica del Arzobispo

Ximnez de Rada del Monasterio de
Santa Mara de Huerta. Lamps,
efecto de una trama lanzada y otra
brochada de la banda decorativa y
lamps, efecto de una trama lanzada,
fondo tafetn del tejido principal.
Materia: 1. trama: hilo metlico: alma: seda beis, torsin Z. Lmina metlica: piel
dorada, torsin Z. 2. trama: seda beis,
sin torsin aparente. 3. trama: seda
blanca, sin torsin aparente.
fondo tafetn:
Fondo: Tafetn formado por los hilos de
base y la 1. trama (fondo). En el reverso
la 2. trama lanzada liga en tafetn con la
urdimbre de ligamento que se encuentra
cada 4 hilos de base.
Decoracin: Efecto de la 2. trama lanzada
que trabaja en tafetn con los hilos de ligamento y descansa sobre el tafetn de
los hilos de base y la 1. trama.
b) Taquet:
Los hilos de base separan las tramas haciendo aparecer por el anverso la trama deseada
97
2. Banda decorativa

1 trama brochada, fondo tafetn.
b) Taquet:
Taquet doble cara.
Taquet labrado, efecto de 2 tramas lanzadas.
URDIMBRE:

Materia: Urdimbre de base; seda blanca,
torsin Z. Urdimbre de ligamento: seda
beis, torsin Z.
Recorte: 1 hilo.
Densidad: 44 hilos base/cm. 11 hilos de ligamento/cm.
98
TRAMA:

brochado, fondo tafetn:
Materia: 1. trama, fondo: seda blanca, sin
torsin aparente. 2. trama lanzada: seda
negra, sin torsin aparente.
Recorte: 1 pasada.
b) Taquet:
Fig. 35.
para la decoracin y dejando por el reverso

el resto de las tramas (dependiendo del nmero de tramas de dicho ligamento).
TINTURA: En
hilo (vase Anlisis)
Taquet doble cara:

de la 1. trama. Efecto de la 2. trama.
Materia: Ambas son del mismo color y
funcionan por el anverso y reverso. Color rojo, amarillo y blanco, sin torsin
aparente.

de la 1. trama, fondo. Efecto de la 2.
trama, decoracin.
Materia: Crculos: 1. trama: seda amarilla o
roja, sin torsin aparente. 2. trama: hilo
metlico: alma: seda beis, torsin Z. Lmina metlica: piel dorada, torsin Z.
Laceras: 1. trama: seda negra, sin torsin aparente. 2. trama: hilo metlico:
alma: seda beis, torsin Z. Lmina metlica: piel dorada, torsin Z.
Recorte: 1 pasada.
de la 1. trama, fondo, oro. Efecto de la
2. trama, decoracin, amarilla. Efecto
de la 3. trama, decoracin, blanca.
Materia: 1. trama: hilo metlico: alma: seda beis, torsin Z. Lmina metlica: piel
dorada, torsin Z. 2. trama: seda amarilla, sin torsin aparente. 3. trama: seda
blanca, sin torsin aparente.
Recorte: 1 pasada.
a) Lamps, efecto de una trama lanzada,
brochado, fondo tafetn.
El mecanismo de este lamps es idntico
al anterior a diferencia del efecto de la trama brochada. Esta trama pasa por debajo
de todas las urdimbres de ligamento y descansa sobre el tafetn formado por la urdimbre de ligamento y la trama de fondo.
Por el reverso la trama de decoracin liga
en tafetn con la urdimbre de ligamento.
b) Taquet: El mecanismo es idntico al
taquet del tejido principal.
TINTURA: En
Alba del arzobispo Ximnez de Rada

Anlisis: Camino Represa Fernndez y Pilar
Borrego Daz.
Corts.
Lugar de conservacin: Monasterio de Santa
Mara de Huerta. Soria. Reg. IPHE T-13.
Procedencia: Tumba del arzobispo Ximnez de Rada. Santa Mara de Huerta.
Soria.
Contextura
1. Tejido principal.
2. Brocado banda inferior.
3. Brocado puos
1. Tejido principal
Tafetn.
URDIMBRE:
Materia: Lino color beis, torsin Z.
Densidad: 26 hilos/cm.
TRAMA:
Proporcin: 1 trama.
Materia: lino color beis, torsin Z.
Fig. 36. Alba del arzobispo Ximnez

de Rada del Monasterio de Santa
Mara de Huerta. Lamps efecto de
una trama lanzada, una brochada.
Fondo tafetn y brocado de los puos
(lamps, efecto de una trama lanzada
en la parte superior y taquet doble
cara en la inferior).
99
Doble cara.
Efecto de 2 tramas.
Efecto de 3 tramas.
Lamps, fondo tafetn, efecto de 1 trama
lanzada, 1 trama brochada. Taquet doble
cara (a cambios). Taquet labrado efecto de
3 tramas (interrumpidas).
URDIMBRE:

dobles. 1 hilo de ligamento.
Materia: Seda beis, torsin Z.
Recorte: 1 hilo doble.
Densidad: 13 hilos de ligamento/cm.
52 hilos dobles/cm.
TRAMA:
a) Lamps:
Proporcin: 3 tramas cada pasada. 1. trama: efecto de fondo. 2. trama lanzada:
efecto de la decoracin. 3. trama brochada: efecto de la decoracin.
Materia: 1. trama: seda color crudo sin
torsin aparente. 2. trama: seda color
azul, sin torsin aparente. 3. trama brochada: hilo entorchado: alma: seda color
crudo, torsin Z. Lmina metlica: piel
dorada arrollada en torsin Z.
Recorte: 1 pasada de trama.
100
b) Taquet:
Fig. 37. Representacin de la banda

inferior del alba del arzobispo
Ximnez de Rada.
ORILLO: Ligamento
de tafetn doble o louisine, realizado con hilos de lino y la trama beis, su densidad es de 36 hilos/ cm.
y 22 pasadas/cm.
2. Brocado banda inferior

a) Lamps.
b) Taquet:
Taquet de doble cara:

Proporcin: 2 tramas cada pasada. 1. trama: efecto del anverso. 2. trama: efecto
del reverso.
Materia: 1. trama: seda color azul, rojo o
beis (a cambios), S. T. A. 2. trama: seda color azul, rojo o beis (a cambios),
S. T. A.
Taquet efecto de 2 tramas:

Materia: 1. trama: hilo entorchado. Alma:
seda color beis, torsin Z. Lmina metlica: piel dorada torsin Z. 2. trama: seda color roja o azul S. T. A.
Taquet efecto de 3 tramas:
Materia: 1. trama: hilo entorchado. Alma: seda color crudo, torsin Z. Lmina metlica:
piel dorada, torsin Z. 2. trama: seda beis,
S. T. A. 3. trama: seda color azul, S. T. A.
Densidad: 40 pasadas/cm (analizado en
0,4 cm).
a) Lamps:
Fondo: La trama de fondo beis liga en tafetn con la urdimbre de base, mientras la
trama azul de decoracin trabaja por el
reverso en tafetn con la urdimbre de ligamento.
Decoracin: La trama de decoracin con la
urdimbre de ligamento forma un tafetn
que descansa sobre el tafetn doble originado por la trama de fondo y la urdimbre de base.
Efecto de la trama brochada: El hilo entorchado, mediante un espoln, pasa por encima de todas las urdimbres de fondo, y
por debajo de las de ligamento, creando
el efecto de nido de abeja. Este efecto reposa sobre el tafetn formado por las urdimbres de base y la trama de fondo y el
originado por la trama azul de decoracin y la urdimbre de ligamento.
b) Taquet:
Efecto de tafetn producido por las urdimbres de ligamento y una de las tramas de
decoracin. Por el reverso, la otra trama

trabaja en tafetn con las mismas urdimbres de ligamento, mantenindose siempre
por el envs cuando hablamos de taquet
doble cara.
Cuando el efecto es de 2 y 3 tramas, las
urdimbres de fondo simplemente actan
cuando es necesario intercambiar los colores
del motivo decorativo, invirtiendo la posicin una de las tramas del anverso al reverso del tejido. La 3. y 2. tramas se interrumpen originando el efecto de 2 tramas y
el taquet doble cara.
TINTURA: En
3.
a)
b)
c)
Brocado puos
Lamps.
Taquet doble cara.
Taquet efecto de 2 tramas.
101
Lamps, fondo louisine, efecto de 1 trama
lanzada.
Taquet efecto de 2 tramas (interrumpida).
URDIMBRE:
Proporcin: 2 urdimbres. 4 hilos de base

simples. 1 hilo de ligamento.
Materia: Seda color crudo, torsin Z.
Recorte: 2 hilos.
Densidad: 12 hilos de ligamento/cm.
44 hilos de fondo/cm.
TRAMA:
a) Lamps:
Proporcin: 2 tramas: 1. trama: efecto de
fondo. 2. trama lanzada: efecto de la decoracin.
Materia: 1. trama: seda color beis, S. T. A.
2. trama: seda color azul, S. T. A.
b) Taquet doble cara:

Proporcin: 2 tramas. 1. trama: efecto del
anverso. 2. trama: efecto del reverso.
Materia: 1. trama: seda color beis y azul (a
cambios), S. T. A. 2. trama: seda color
beis y azul (a cambios), S. T. A.
c) Taquet efecto de 2 tramas:
Proporcin: 2 tramas.
Materia: 1. trama: seda color azul y beis (a
cambios), S. T. A. 2. trama: seda color
crudo e hilo entorchado: alma: seda color
beis, torsin Z. Lmina metlica: piel dorada, torsin Z.
Lamps:
Fondo: La trama de fondo beis liga en tafetn doble o louisine con la urdimbre de
base, mientras la trama azul de decoracin trabaja por el reverso en tafetn con
la urdimbre de ligamento.
Decoracin: La trama de decoracin con la urdimbre de ligamento forma un tafetn que
descansa sobre el tafetn doble originado por
la trama de fondo y la urdimbre de base.
102
Taquet:
Efecto de tafetn producido por las urdimbres de ligamento y una de las tramas de
decoracin. Por el reverso, la otra trama

trabaja en tafetn con las mismas urdimbres de ligamento, mantenindose siempre
por el envs cuando hablamos de taquet
doble cara.
Cuando el efecto es de 2 tramas, las urdimbres de fondo simplemente actan
cuando es necesario intercambiar los colores
del motivo decorativo, invirtiendo la posicin de la trama del reverso al anverso del
tejido.
TINTURA: En
Fragmento de la dalmtica del terno

de san Valero
Corts.
Procedencia: Catedral de Roda de Isbena.
Huesca.
Contextura
Lamps efecto de 3 tramas lanzadas, con
fondo de doble tela, Taquet labrado efecto
4 tramas (interrumpida).
C
B
C
Fig. 38. Dalmtica del terno

de san Valero procedente
de la catedral de Roda de Isbena.
2,9 cm
5,5 cm
URDIMBRE:

Materia: Urdimbre base: seda azul claro,
torsin Z. Urdimbre ligamento: seda color rosa claro7, torsin Z.
Recorte: 1 hilo.
Densidad: 44-47 hilos base/cm. 11-12 hilos ligamento/cm.
TRAMA:
a) Lamps con fondo de doble tela.

b) Taquet efecto de 4 tramas (interrumpida).
c) Taquet efecto de 3 tramas.
a) Lamps:
Materia: 1. trama lanzada: decoracin. Seda
roja, S. T. A. 2. trama lanzada: decoracin.
Seda blanca, S. T. A. 3. trama lanzada: decoracin. Hilo entorchado. Alma: seda
amarilla, torsin Z. Lmina: piel dorada,
torsin Z sobre hilo de alma. 4. trama:
fondo. Seda azul claro, S. T. A. (a cambios).
Recorte: 1 pasada.
b) Taquet efecto de 4 tramas:
Materia: 1. trama lanzada: seda roja, S. T. A.
2. trama lanzada: seda blanca, S. T. A. 3.
trama lanzada: hilo entorchado. Alma: seda amarilla, torsin Z. Lmina: piel dorada, torsin Z sobre hilo de alma. 4. trama:
seda verde, S. T. A. (interrumpida).
Recorte: 1 pasada.
c) Taquet efecto de 3 tramas:
Materia: 1. trama lanzada: seda roja, S. T. A.
2. trama lanzada: seda blanca, S. T. A.
3. trama lanzada: hilo entorchado. Alma: seda amarilla, torsin Z. Lmina:
piel dorada, torsin Z sobre hilo de alma.
103
Recorte: 1 pasada.
Fig. 39.
Lamps (zona A del grfico de la figura 38):
La trama azul de fondo liga en tafetn
con las urdimbres de fondo, mientras que
las otras 3 tramas trabajan, por el reverso,
en tafetn con las urdimbres de ligamento.
En esta zona, cuando una de las tramas de
decoracin aparece por el anverso, las otras
2 se quedan en el reverso, formando tafetn
con las urdimbres de ligamento.
Las urdimbres de ligamento se observan de color crudo por el anverso,

y de color rosa claro por el reverso y
en el fragmento de tapicera procedente de la dalmtica, tejidos a la vez
en el mismo telar.
de decoracin. Por el reverso, las otras 3 tramas trabajan en tafetn con las mismas urdimbres de ligamento, cuando el efecto es
de 4 tramas.
Las urdimbres de fondo simplemente actan cuando es necesario cambiar uno de
los colores del motivo decorativo, invirtiendo la posicin de la trama del reverso al anverso del tejido. En una pequea zona del
tejido, la trama verde desaparece (interrumpida), elaborando un taquet con efecto de
3 tramas, cuyo funcionamiento es similar al
explicado anteriormente.
TINTURA:
En hilo (vase Anlisis del colo-
rante).
Fragmento de la dalmtica del terno

de san Valero. Paramento de tapicera
104
Fig. 40. Fragmento de la dalmtica
del terno de san Valero y detalle de la
tcnica del tapiz.
VIAL, G.: Dalmatique de saint

Valre, Chasuble de Saint Valre y
Chape de saint Valre, en Spure
Kostbarer Gewebe, Abegg-Stiftung,
Riggisberg, 1995.
La trama de fondo, cuando se produce el

motivo decorativo, se reserva en el envs
donde contina su efecto con las urdimbres
de fondo, dejando por detrs flotantes las
urdimbres de ligamento, creando por el reverso el efecto de nido de abeja, caracterstico de este tipo de ligamento de doble tela.
La trama de fondo azul desaparece cuando
se produce el efecto de taquet, dando paso
a la trama verde (a cambios).
Segn los estudios realizados por Gabriel
Vial, se trata de un pseudolamps, denominado de esta forma por elaborar un lamps
en un telar de taquet8.
Taquet (zonas B y C del grfico de la figura 38):
Efecto de tafetn producido por las urdimbres de ligamento y una de las tramas

Corts.
Huesca.
Contextura:
Tafetn irregular de 2 y 3 hilos.
URDIMBRE:
Materia: seda de color azul claro y rosa, torsin Z.
TRAMA:
Proporcin: 1 trama.
Materia: Seda, color: amarillo, verde, rosa,
blanco, azul, rojo, negro e hilo entorcha-
Fig. 41. Dalmtica del terno de san Valero.

En la zona superior, tcnica de tapiz (tafetn irregular:
3, 3, 2, 2); en la zona inferior sobre lamps.
do. En algunas tramas se ha detectado ligera torsin Z. Hilo metlico: alma: seda
en color blanco y salmn, torsin Z. Lmina: piel dorada, torsin Z sobre hilo
de alma.
En el mismo telar que se ha tejido el pseudolamps, cuando se inicia la franja de tapicera
se introducen unas varillas en las urdimbres
que agrupan los hilos de la siguiente forma:
3, 3, 2, 2, 3, 3, 2, 2..., originando un tafetn
irregular.
Los hilos de ligamento impares se cruzan
sobre 2 hilos de base, dando lugar a la secuencia que encontramos en el paramento.
(Urdimbres: rosa-azul-azul; rosa-azul-azul;
azul-azul; azul-azul...)
Fragmento de la capa del terno

de san Valero
Corts.
Huesca.
105
Contextura
Lamps efecto de 4 tramas lanzadas, con
fondo de doble tela.
URDIMBRE:

Materia: urdimbre base: seda color beis,
torsin Z. Urdimbre ligamento: seda color beis, torsin Z.
Recorte: 1 hilo.
Densidad: 41 hilos base/cm. 9 hilos ligamento/cm.
TRAMA:

Materia: 1. trama lanzada: fondo. Seda
blanca, S. T. A. 2. trama lanzada: decoracin. Seda roja, S. T. A. 3. trama lan-
Fig. 42.
Fig. 43. Capa del terno

de san Valero, procedente de la
catedral de Roda de Isbena.
zada: decoracin. Seda verde, S. T. A. 4.

trama lanzada: decoracin. Seda azul,
S. T. A. 5. trama lanzada: decoracin.
Hilo entorchado. Alma: seda amarilla,
torsin Z. Lmina: piel dorada, torsin Z
sobre hilo de alma.
Recorte: 1 pasada.
106
Fig. 44.
Fondo: En el anverso, las urdimbres de base trabajan en tafetn con la trama de
fondo, dejando siempre por detrs las urdimbres de ligamento. Por el reverso, y
formando doble tela, las urdimbres de ligamento trabajan en tafetn con las tramas de decoracin.
Decoracin: Efecto de tafetn producido
por las urdimbres de ligamento y una
de las tramas de decoracin, dependiendo del efecto que se requiera para
el motivo decorativo. Por el reverso, la
trama de fondo se encuentra ligada
con todas las urdimbres de fondo, dejando flotantes las urdimbres de ligamento.
7,4 cm
Fig. 45. Tejido de las msicas.

Instituto Valencia de Don Juan.
A1: lamps, efecto 3 tramas (negro,
blanco y oro); A2: lamps, efecto
3 tramas (blanco, oro y azul o rojo,
a cambios); B1: lamps, efecto de
2 tramas (oro y azul o rojo, a
cambios); B2: lamps, efecto de
2 tramas (blanco y oro); B3: lamps,
efecto de 2 tramas (azul y oro);
C: lamps, efecto 1 trama (oro).
Fragmento del tejido de las msicas

Corts.
Procedencia: Archivo Episcopal de la Catedral de Vich. Barcelona.
107
Contextura
Lamps con fondo de doble tela, efecto de 3
tramas lanzadas (a cambios e interrumpidas).
URDIMBRE:

Materia: Urdimbre base: seda color rojo,
torsin Z. Urdimbre ligamento: seda color blanco, torsin Z.
Densidad: 52-56 hilos de base/cm. 14 hilos
ligamento/cm.
TRAMA:
Proporcin: 4 tramas en cada pasada.

1. trama: fondo. 2. trama lanzada: decoracin. 3. trama lanzada: decoracin.
4. trama lanzada: decoracin.
Fig. 46.
108
PARRA CREGO, E.: Laboratorio de

Qumica del IPHE.
Materia: 1. trama: seda color rojo, S. T. A.

2. trama: hilo entorchado. Alma: seda
color crudo, torsin Z. Lmina: piel dorada, arrollada sobre el hilo de alma con
torsin Z. 3. trama: seda blanca o roja o
azul (a cambios e interrumpidas), S. T. A.
4. trama: seda color negro o blanca (a
cambios e interrumpidas), S. T. A.
Recorte: 1 pasada.
extraer suficiente muestra de la fibra negra

del tejido de las msicas y desvelar el origen
de su deterioro.
Fondo: En el anverso, las urdimbres de base trabajan en tafetn con la trama de
fondo roja, dejando siempre por detrs
las urdimbres de ligamento. Este tafetn
es muy irregular, tomando a veces 2 hilos
de urdimbre. Por el reverso, y formando
doble tela, las urdimbres de ligamento
trabajan en tafetn con las tramas de decoracin.
Decoracin: Efecto de 1, 2 y 3 tramas lanzadas.
Anlisis: Covadonga Surez Smith y Rosa

Mara de los Santos.
Representacin grfica: Pilar Borrego Daz.
Corts.
Lugar de conservacin: Museo Arqueolgico Nacional. Madrid. Inv. 76/130/1 (capa) y 51.016 (fragmento).
Atribucin: Segundo tercio del siglo XIII.
Procedencia: Iglesia de Santa Mara de Villalczar de Sirga. Palencia.
Efecto de tafetn producido por las urdimbres de ligamento y una de las tramas
de decoracin. Por el reverso, la trama de
fondo roja pasa por delante de todas las urdimbres de ligamento, creando el efecto de
nido de abeja. Estas tramas decorativas se
interrumpen para dar lugar a los tres efectos
mencionados.
La cuarta trama, de color negro, utilizada
en el pelo y para perfilar la cara de las msicas, ha desaparecido casi por completo, al
igual que la urdimbre de ligamento que trabajaba en esta zona.
Este mismo problema apareci en el almohadn de Ximnez de Rada y el resultado de los anlisis confirmaron la utilizacin
de taninos en el colorante, y sulfato ferroso
como mordiente9. Esta combinacin produce una reaccin en cadena cuyo producto final es el cido sulfrico, acidez que degrada la fibra protenica. No ha sido posible
TINTURA: En
Capa del infante don Felipe

de Castilla y Len
Contextura
a) Taquet labrado, efecto de 4 tramas lanzadas (decoracin fondo).
b) Taquet labrado, efecto de 3 tramas
(epigrafa).
c) Taquet labrado, efecto de 2 tramas
(bandas crculos).
d) Taquet doble cara.
URDIMBRE:
Proporcin: 2 urdimbres: 4 hilos de base. 1 hilo de ligamento.

Materia: Urdimbre base: seda blanca, torsin Z. Urdimbre de ligamento: seda
blanca, torsin Z.
Recorte: 1 hilo de base.
Densidad: 11,5 hilos de ligamento/cm.
Fig. 47. Capa del infante don Felipe

de Castilla y Len, procedente de la
iglesia de Santa Mara de Villalczar
de Sirga.
TRAMA:
a) Taquet labrado, efecto de 4 tramas lanzadas, cuando no existe la 4. trama (interrumpida), taquet labrado efecto de 3 tramas.
Materia: 1. trama: seda blanca, S. T. A. (sin
torsin aparente). 2. trama: hilo metlico
torsin Z, alma de seda cruda, S. T. A. 3.
trama: seda roja y blanca, S. T. A. 4. trama:
seda azul S. T. A. (trama interrumpida).
Recorte: 1 pasada.
b) Taquet labrado, efecto de 3 tramas lanzadas.
Materia: 1. trama: seda blanca, S. T. A.
2. trama: hilo metlico torsin Z, alma
de seda cruda, S. T. A. 3. trama: seda roja y blanca, S. T. A.
Recorte: 1 pasada.
c) Taquet labrado, efecto de 2 tramas lanzadas.
Materia: 1. trama: seda blanca o amarilla,
S. T. A. 2. trama: hilo metlico torsin
Z, alma de seda cruda, S. T. A.
Recorte: 1 pasada.
d) Taquet labrado, efecto de 1 trama lanzada, o tafetn por pasada doble cara.
Materia: 1. trama: seda roja, amarilla o
blanca, S. T. A. 2. trama: seda roja, amarilla o blanca, S. T. A.
Recorte: 1 pasada.
Taquet labrado efecto de 4 tramas lanzadas.
Efecto de la 1. trama lanzada: Los hilos
de base separan las tramas haciendo aparecer por el anverso el efecto de la 1. trama,
de seda blanca, dejando en el reverso los
efectos de la 2. y 3. y 4. tramas, este ltimo cuando existe.
Los hilos de ligamento trabajan en tafetn por pasada.
Efecto de la 2. trama lanzada: El hilo metlico pasa por el anverso quedando por el
reverso las otras tramas.
Efecto de la 3. trama lanzada: La trama
roja pasa por el anverso quedando por el reverso las otras tramas.
Efecto de la 4. trama lanzada (cuando
existe): La trama azul pasa por el anverso
quedando por el reverso las otras tramas.
Tafetn por pasada doble cara.
Construido al modo del reps lance, las
bastas de trama se forman por la mitad de
109
5,1 cm
Fig. 48. Pellote del infante don Felipe

de Castilla y Len, procedente de la
iglesia de Santa Mara de Villalczar
de Sirga.
4,7 cm
las pasadas que ligan en tafetn por el anverso quedando as en el reverso el mismo
efecto construido por la otra mitad de las
pasadas.
TINTURA: En
Fragmento del pellote del infante

don Felipe de Castilla y Len
110
Anlisis y representacin grfica: Pilar Borrego Daz.

Documentacin fotogrfica: Cristina Partearroyo Lacaba.
Procedencia: Iglesia de Santa Mara de Villalczar de Sirga. Palencia.
Contextura
URDIMBRE:
Fig. 49.

Materia: Urdimbre base: seda beis, torsin
Z. Urdimbre de ligamento: seda beis,
torsin Z.
Recorte: 2 hilos de base.

TRAMA:

Materia: 1. trama: seda color crudo, S. T. A.
(sin torsin aparente). 2. trama: hilo entorchado (oro de Chipre). Alma: seda
color crudo, torsin Z. Lmina: piel dorada, torsin Z. 3. trama: seda color
azul, S. T. A.
Recorte: 1 pasada.
Los hilos de ligamento trabajan en tafetn
por pasada. Los hilos de base separan las
tramas apareciendo por el anverso la trama
del color deseado para la decoracin y por
el reverso el conjunto de las 2 tramas restantes.
TINTURA: En
111
Terno de san Valero.

Fragmentos de la casulla
Anlisis: Elena Hernndez de la Obra, Ana
Isabel Garca Martn y Pilar Borrego Daz.
Corts.
Lugar de conservacin: Instituto de Valencia de Don Juan. Inv. 2078, 2080, 2068.
Huesca.
Contextura
Taquet labrado, efecto de 3 tramas lanzadas (a cambios e interrumpidas).
URDIMBRE:

Materia: Urdimbre base: seda color crudo,
torsin Z. Urdimbre ligamento: seda color crudo, torsin Z.
Recorte: 1 hilo.
Densidad: 50 hilos base/cm. 13 hilos ligamento/cm.
Fig. 50. Fragmentos de la casulla

del terno de san Valero de la catedral
de Roda de Isbena. Instituto de
Valencia de Don Juan. Fragmento de
los leones (n. de inventario 2078).
Fragmento de las flores
(n. inventario 2080). Fragmento de
las letras (n. de inventario 2068).
Materia: 1. trama: seda, sin torsin aparente, color azul cobalto en el fragmento
de las flores y en los leones, y blanca en el
fragmento de las letras cficas. 2. trama:
seda roja, S.T.A., en los tres fragmentos.
3. trama: hilo entorchado en los tres
fragmentos. Hilo entorchado: piel dorada en torsin Z sobre alma de seda, compuesta por fibras de color amarillo y rojo
o blanco y rojo, ambas con torsin Z.
Materia: 1. trama: seda, S. T. A. color amarillo, rojo y blanco. 2. trama: seda, S. T. A.
color amarillo, rojo y blanco.
Recorte: 1 pasada.
112
Fig. 51.
TRAMA:
a) Taquet efecto de 3 tramas:

1. trama: fondo. 2. trama lanzada: decoracin. 3. trama lanzada: decoracin.
a) Taquet, efecto de 3 tramas:

Efecto de la 1. trama: Los hilos de fondo separan las tramas, haciendo aparecer por el
anverso el efecto de la 1. trama (azul en flores y leones, y blanca en letras), dejando por
el reverso el efecto del la 2. y 3. tramas.
Efecto de la 2. trama: Los hilos de fondo
separan las tramas, haciendo aparecer por el
anverso la trama roja, dejando por el reverso el efecto del la 1. y 3. tramas.
Efecto de la 3. trama: Los hilos de fondo
separan las tramas, haciendo aparecer por el
anverso el efecto de la 3. trama (hilo entorchado), dejando por el reverso el efecto del
la 1. y 2. tramas.
En alguna zona del tejido de las flores aparece una alternancia de color, es decir, se ha
invertido el azul del fondo por el rojo de la
decoracin, y viceversa. Esta misma alternancia aparece en la parte superior e inferior
del contrario del tejido de las letras. Se ha
descartado la posibilidad de un error del tejedor, dada la maestra tcnica alcanzada en
esta poca que hace impensable errores de tal
ndole, adems de tener constancia de estos

cambios de color en otros tejidos hispanomusulmanes. No existe justificacin lgica a
estas irregularidades, que, por otro lado, podran responder a la necesidad de crear piezas
imperfectas, ya que un precepto islmico dice que Al es el supremo creador y, por tanto, el nico capaz de realizar la perfeccin.
Este efecto lo encontramos en la decoracin
de lneas geomtricas del fragmento de las
flores, donde el efecto de la 1. trama siempre aparece por el anverso y la 2. por el reverso, no intercambindose la posicin de
las dos tramas durante este efecto.
TINTURA: En
Durante el primer tercio del siglo XIII es

abundante la variedad de ligamentos empleados en la elaboracin de tejidos. Podemos citar el lamps con fondo tafetn, lamps con fondo de doble tela y taquet combinado con las dos tcnicas descritas anteriormente.
En todos los tejidos estudiados, la relacin entre la urdimbre de ligamento y la de
base es de 1/4, donde prevalecen los hilos
simples en la urdimbre de fondo, exceptuando en la banda inferior del alba de Ximnez de Rada.
Como hemos mencionado anteriormente, este fragmento, incorporado en la parte
inferior del alba, presenta similitud con el
tejido de los leones espaldados de la catedral
de Len. Pudiera pensarse en un mismo taller donde an se mantiene la forma de enhebrar hilos dobles en el cuerpo del telar
destinado al fondo del tejido, modificando
la decoracin segn el gusto que impera.
En cuanto a la tcnica del lamps con
fondo de doble tela, podemos indicar la se-
mejanza en la forma de construccin con

el lamps desarrollado en el siglo anterior.
Los tejidos de Almera, con efecto de nido
de abeja en ciertos motivos decorativos, se
originan por la elevacin de todas las urdimbres de ligamento, para dar paso a la
trama espolinada, donde lo requiera el diseo (fig. 52).
Si pensamos que este trabajo con espoln
se simplifica trabajando por el anverso del
tejido, manteniendo la canilla en la parte
superior, solamente habr que tejer por el
reverso del mismo telar para dar lugar al
lamps con fondo de doble tela.
La elevacin de las urdimbres de ligamento se produce cuando trabaja la trama
de fondo, por el reverso (fig. 53, 1), y dejan aparecer, por el anverso, la trama de
decoracin. Al no tener puntos de ligadura la trama de fondo azul con la urdimbre
de ligamento, se desplazar ligeramente,
obligada por los cruces originados entre las
tramas de decoracin y la urdimbre de ligamento, creando el nido de abeja por el
reverso del tejido.
Si por el anverso trabajan las urdimbres
de base en tafetn con la trama de fondo
Fig. 52. Tejidos de Almera. Lamps,

una trama lanzada, una trama
brochada (representacin del anverso).
113
Fig. 53. Dalmtica de san Valero.

Reverso del tejido. Las flechas indican
el nido de abeja originado con trama
114
Fig. 54. Banda decorativa del

fragmento de los leones rampantes
(anverso y reverso). Forro de la arqueta
musulmana de A. Pidal i Mon.
(fig. 53, 2), manteniendo las urdimbres de

ligamento alzadas, en la siguiente calada se
elevarn las urdimbres de ligamento impares, para constituir la primera pasada de tafetn con las tramas de decoracin. En la segunda calada se invertir el orden, alzando
las urdimbres pares, completando el curso
del ligamento. El resultado obtenido ser
una doble tela, en los espacios donde aparezca el fondo por el anverso, originndose
la unin de estas dos telas cuando aparezca
una de las tramas de decoracin por el anverso, obligando a la trama de fondo a pasar a un segundo plano.
El ligamento de lamps con fondo tafetn regular e hilos simples, lo encontramos tambin en este perodo en la dalmtica de Ximnez de Rada, con trama espolinada en ciertos motivos decorativos y
combinado con la tcnica de taquet. El
taquet se independiza en el segundo ter-
cio del siglo XIII originando tejidos como

la casulla de san Valero y manto y pellote de
don Felipe.
Estos diferentes sistemas de fabricacin,
junto con la variedad de motivos ornamentales, nos dan una idea del desarrollo
en el mbito textil de sociedad musulmana
en al-Andalus, desarrollndose diferentes
escuelas o talleres para la elaboracin de
los mismos.
Fragmento de los leones rampantes

Corts.
Procedencia: Forro de la arqueta musulmana de don Alejandro Pidal y Mon.
Contextura
Rombo de 14 hilos y 14 pasadas, decoracin en espiguilla, sentido urdimbre, con
base de sarga 6/1 y 5/2.
URDIMBRE:
TRAMA:
Rombo doble cara:

1. trama: fondo. 2. trama: decoracin.
Materia: 1. trama: seda color beis y azul
(a cambios), S. T. A. 2. trama: seda azul
y beis (a cambios), S. T. A.
Rombo:
Proporcin: 1 trama en cada pasada.
Materia: Seda color beis y amarilla (a cambios), S. T. A.
Tejido principal: Pao de arista, formado
por un rombo de 14 hilos y 14 pasadas,
realizado con la trama beis o la amarilla
en unas pequeas bandas de separacin
del motivo decorativo. En la franja decorativa el rombo se constituye con la trama azul y por el reverso del tejido.
Banda decorativa:
El fondo est constituido por un rombo, de 14 hilos y 14 pasadas, con la
trama beis por el anverso. Este motivo
descansa sobre el rombo del reverso,
tambin de 14 hilos y 14 pasadas, originado con la trama azul.
El motivo decorativo, realizado en espiguilla, con base de sarga 5/2 con la trama azul por el anverso. Por el reverso,
115
Fig. 55. Fragmento de los leones

rampantes. Zona superior: decoracin;
zona media: fondo; zona inferior:
franja de separacin del motivo
decorativo.
la base de la espiguilla es 6/1, efectuado con la trama beis.

TINTURA: En
CONDICIONES DE EJECUCIN: Telar
de tiro, segn Sophie Desrosiers, en telar de

tiro sin lizos ni pedales, esto provoca esa
fragilidad caracterstica de este tipo de
tejidos.
Fragmento de la capa del abad Arnaldo

Ramn Biure
22,2 cm

Documentacin fotogrfica: Cristina Partearroyo Lacaba.
Atribucin: Tercer tercio del siglo XIII.
Procedencia: San Cugat del Valls. Barcelona.
12,2 cm
Fig. 56. Fragmento de la capa del abad Arnaldo Ramn Biure. Instituto de Valencia de Don Juan.
Contextura
Samito, efecto de 3 tramas lanzadas, con
base de sarga 2/1, direccin S.
URDIMBRE:

Materia: Urdimbre de base: lino10 (1) color
crudo, 2 cabos torsin S. Individualmente S. T. A. Urdimbre de ligamento: seda,
color beis, S. T. A.
Densidad: 18-20 hilos de fondo/cm. 10 hilos de ligamento/cm.
116
TRAMA:
Fig. 57.
10
C. MARTN DE HIJAS, C.: Laboratorio del IPHE.

Materia: 1. trama: seda blanca (A) y beis
(a cambios), S. T. A. 2. trama: seda verde, S. T. A. 3. trama: hilo entorchado.
Alma: lino (1) color beis, 2 cabos torsin
S, individualmente ligera torsin Z. Lmina: piel dorada con alto contenido en
plata, torsin S.
Recorte: 1 pasada.
Densidad: 17-18 pasadas por cm. Cada pasada est compuesta por 3 tramas. 17-18
tramas color beis o blanco por cm. 17-18
tramas verdes por cm. 17-18 tramas doradas por cm.
ORILLO: De
0,5 cm, constituido en sarga.
En el samito, los hilos de fondo separan las
2 tramas, dejando aparecer por el anverso la
trama que requiere el motivo decorativo
(efecto de la 1. trama), y por el reverso las
otras 2 (efecto de la 2. y 3. tramas). Los
hilos de ligamento trabajan con las tramas
en sarga de 3 (2/1), sentido trama, direccin S.
La trama de color crudo y blanca son
mucho ms finas que la trama verde y el hilo entorchado, esto ha contribuido a la prdida de estas tramas en la mayor parte del
tejido, hacindose visibles las gruesas urdimbres de base.
TINTE: Teido
Tejido de las palmas

Corts.
Atribucin: Siglo XIV.
Contextura
Lamps, efecto de 3 tramas lanzadas (a
cambios), fondo raso de 5, escalonado de 3.
URDIMBRE:

dobles. 1 hilo de ligamento simple.
Materia: Urdimbre base: seda roja, torsin Z
(hilos dobles). Urdimbre ligamento: seda
roja, ligeramente ms clara y amarillenta
que la urdimbre de fondo, torsin Z.
Recorte: 3 hilos dobles.
Densidad: 72-74 hilos de base dobles/cm.
13 hilos de ligamento/cm.
TRAMA:

Materia: 1. trama: fondo. Seda roja, S. T. A.
2. trama lanzada: decoracin. Hilo entorchado. Alma: seda amarilla, torsin Z.
Lmina: piel dorada, torsin Z sobre hilo de alma. 3. trama lanzada: decoracin. Seda azul, S. T. A. 4. trama lanzada: decoracin. Seda verde o blanca (a
cambios).
Recorte: 1 pasada.
117
Fondo: Raso de 5, escalonado de 3, formado
por los hilos de fondo con la 1. trama roja.
Este efecto descansa sobre el tafetn
originado con la urdimbre de ligamento
y las 3 tramas de decoracin.
Decoracin: Efecto de la 2. trama lanzada:
por el anverso la trama metlica trabaja en
tafetn con la urdimbre de ligamento y
reposa sobre el tafetn formado por la 3.
Fig. 58. Tejido de las palmas.

Instituto Valencia de Don Juan.
Fig. 59. Tejido con el lema Gloria a

nuestro seor el sultn. Instituto
Valencia de Don Juan.
y 4. trama, y el raso de 5 originado por

la urdimbre de base y la trama de fondo.
El efecto de la 3. y 4. tramas es similar a la 2., pero en el caso de la 4. trama, los colores varan de verde a blanco.
TINTURA: En hilo (vase Anlisis del colorante).
Tejido con el lema Gloria a nuestro

seor el sultn
Corts.
Atribucin: Principios del siglo XV.
Contextura
Lamps efecto de 5 tramas lanzadas (a cambios), fondo raso de 5, escalonado de 3.
118
URDIMBRE:

dobles. 1 hilo de ligamento simple.
Materia: urdimbre base: seda color verde,
amarilla, blanca, negra azul y roja, torsin
Z (a disposicin). Urdimbre ligamento:
seda color pardo y verde, torsin Z.
Recorte: 3 hilos dobles.
Densidad: 69-72 hilos dobles de base/cm.
12,5-13 hilos de ligamento/cm.
TRAMA:
Fig. 60.
Proporcin: 5 tramas cada pasada: 1. trama: fondo. Seda color pardo o verde
(a cambios), S. T. A.
Materia: 2. trama: decoracin. Seda roja,
S. T. A. 3. trama: decoracin. Seda blanca, S. T. A. 4. trama: decoracin. Seda
amarilla, S. T. A. 5. trama: decoracin.
Seda color azul, verde o gris (a cambios).
Recorte: 1 pasada.
TINTURA: En hilo (vase Anlisis del colorante).

Fondo: Raso de 5, escalonado de 3, formado por los hilos de fondo con la 1. trama. Este efecto descansa sobre el tafetn
originado con la urdimbre de ligamento
y las 4 tramas de decoracin.
Decoracin: Efecto de la 2. trama lanzada:
por el anverso la trama metlica trabaja en
tafetn con la urdimbre de ligamento y
reposa sobre el tafetn formado por la 3.
y 4. tramas y el raso de 5 originado por
la urdimbre de base y la trama de fondo.
El efecto de la 3. y 4. y 5. tramas es similar a la 2., pero en el caso de la 5. trama,
los colores varan entre azul, verde o gris.
Las urdimbres de fondo varan de color a
lo ancho del tejido para favorecer la disposicin de los motivos decorativos caractersticos de este perodo (a disposicin).
Para concluir y presentar de una forma esquematizada los resultado de los anlisis realizados, mostramos un diagrama cronolgico
de los tejidos analizados y su relacin segn
la estructura bsica del ligamento. En este esquema podemos observar cmo evolucionan, desde un punto de vista tcnico, los tejidos durante la dominacin musulmana.
Queremos anotar que este estudio se basa en el anlisis de 23 tejidos, donde hemos
pretendido coger una muestra representativa de los diferentes perodos y que sirva de
base para un anlisis posterior ms completo, trabajo que aportara conclusiones relevantes de los talleres textiles medievales en
al-Andalus y de esta forma entender mejor
la sociedad de este perodo y su evolucin
en funcin de las diferentes dominaciones
en que se vio involucrada.
SAMITO
IX-X
XI-XII
XII
Franja Pirineos. Inv. 2071

Leones alados
Inv. 69936
1 u. lig./4 u. base doble
Sarga 2/1, Z
119
TCNICA DE TAPIZ
Almaizar Hisam. Inv. 292

Dalmtica San Ramn
Reg. IPHE T-228
1 u. lig./1 u. base
Sarga 2/1, Z
T. inspiracin persa
Inv. 2058
1 u. lig./1 u. base
Sarga 2/1, Z
T. del marco del ara

Inv. 69936
1 u. lig./3 u. base
Sarga 2/1, Z
LAMPS 1 u. lig./4 u. base dobles

Decoracin: Al estilo de Bagdad (tejidos descritos por D. Sheperd)
Fondo: Tafetn irregular: 1, 1, 2 (hilos dobles), oro (nido de abeja)
T. Pere de Urtg
Inv. 2060
1 u. lig./4 u. base
Sarga 2/1, S
TAQUET

Decoracin: Simplificada
Fondo: Tafetn irregular 1, 1, 2 (hilos dobles), oro (nido de abeja)
Tejido de san Daniel. Inv. 2087
XIII
XIV-XV
LAMPS 1 u. lig./4 u. base

Fondo: Tafetn irregular 1, 1, oro (sin nido de abeja)
Fragmento de los leones espaldados, Valencia de Don Juan. Inv. 2059

Fondo: Tafetn irregular 1, 1 (hilos dobles), oro (nido de abeja)
Fragmento de los leones, Len. Reg. IPHE
LAMPS
1 u. lig./4 u. base
Fondo: Tafetn 1, 1
louisine
Oro (nido de abeja)
Dalmtica X. de Rada
Puos alba X. de Rada
Reg. IPHE T-12; T-13
LAMPS
1 u. lig./4 u. base dobles
Fondo: Tafetn 1, 1
Oro (nido de abeja)
Banda inferior alba X. Rada
Reg. IPHE T-13
LAMPS fondo doble tela

1 u. lig./4 u. base
Fondo: Tafetn 1, 1
Trama seda (nido de abeja)
Dalmtica san Valero
Inv. 2063
Capa san Valero
Inv. 2062
Tejido de las msicas
Inv. 2098
TAQUET
1 u. lig./4 u. base
Fondo: Tafetn 1, 1
Oro (nido de abeja)
Dalmtica X. Rada
Reg. IPHE T-12
T. infante don Felipe
Inv. 76/130/1; 51016 y 2079
Casulla san Valero
2068; 2078; 2080
LAMPS Fondo raso de 5, escalonado de 3. Trama metlica

Fragmento nazar, siglo XIV. Valencia de Don Juan. Inv. 2091
PAO DE ARISTA
1 urdimbre
Leones rampantes
Inv. 2066
SAMITO mudjar
1 u. lig./1 u. base doble
T. abad Biure
Inv. 2057
LAMPS Fondo raso de 5, escalonado de 3. Trama de seda amarilla

T. Gloria a nuestro seor el sultn, siglo XV. Valencia de Don Juan. Inv. 2101
Glosario de trminos tcnicos,

b a s a d o e n e l v o c a b u l a r i o d e l C I E TA , L y o n , 1 9 7 3
Bastas: Hilos flotantes en la superficie del tejido,

que pueden ser de urdimbre o de trama.
120
Brocado: Tejido de seda donde participa, en el

fondo o decoracin, el hilo metlico.
Brochado: Decoracin obtenida con hilos metlicos y que su trabajo est limitado a la zona
donde lo requiere el motivo decorativo. Para
su fabricacin se utilizan unas pequeas lanzaderas o espolines.
Calada: Abertura que se produce en los hilos de
urdimbre del telar para dar paso a los diferentes hilos de trama.
Contextura: Forma en que est constituido un
tejido en funcin del material y ligamento
empleado.
Cuerdas del ramo: Cuerdas unidas a uno o ms
mallones y que permiten la repeticin del diseo a lo ancho del tejido.
Curso del ligamento: Es el mnimo nmero de hilos de urdimbres y de tramas necesario para representar un ligamento. Este curso se repite en
el tejido en direccin longitudinal y transversal.
Densidad o reduccin: Nmero de hilos o de
pasadas en un centmetro del tejido.
co, dorado o plateado. Esta lmina se arrolla

en direccin S o Z a otro hilo denominado
alma. Cuando la lmina es de membrana
animal, dorada por una de las caras, se denomina oro de Chipre. Esta lmina se arrolla sobre un hilo de seda o de lino (filosedas).
Lamps: Tejido labrado formado por dos urdimbres, de base y de ligamento. El fondo,
constituido en raso, sarga o tafetn, se origina
con la urdimbre de base y la trama de fondo,
mientras que el diseo, con la urdimbre de ligamento y las tramas suplementarias de decoracin, destacando del fondo por la formacin de unas bastas largas de trama en tafetn
o sarga.
Lanzadera: Utensilio del telar que atraviesa de
orillo a orillo el tejido, transportando las diferentes tramas.
Lazo: En un telar de tiro, anilla donde estn unidas las cuerdas del ramo que deben ser alzadas
en cada pasada de trama.
Ligamento: Forma de entrecruzarse los hilos de
urdimbre con las pasadas de trama originando los diferentes tejidos.
Doble tela: Tejido originado con dos partes

muy diferenciadas, tejida una cara superpuesta a la otra.
Lizos: Marcos, generalmente de madera, que soportan unas mallas de alambre o de torzal con
un ojal en el centro, por donde atraviesa un
hilo de urdimbre.
Escalonado: Es el orden en que evolucionan sucesivamente los hilos respecto a las pasadas o
viceversa.
Malla: Grupo de cordeles suspendidos entre dos

barras o en un marco, a travs de los cuales
pasan los hilos de urdimbre.
Espiquilla: Ligamento derivado de la sarga,

donde la direccin de la sarga se modifica en
un punto, crendose ejes de simetra en el
sentido de la trama o de la urdimbre.
Malln: Anilla de vidrio o de metal por donde

se enhebra la urdimbre destinada al diseo.
Espoln: Pequea lanzadera que trabaja en determinados puntos del tejido.
Orillo: Remates a ambos lados del tejido producidos en el telar al cambiar de sentido la trama.
Hilo de alma: Parte interior de un hilo entorchado.
Pasada (passe): Conjunto de tramas que se van

transportando en la lanzadera de un lado a
otro del telar, para producir los diferentes
efectos del diseo en una lnea del tejido.
Hilo entorchado: Hilo compuesto de una lmina metlica o una fina tira de material orgni-
Proporcin de tramas: Nmero de tramas que

constituyen una pasada (passe) de trama.
Proporcin de urdimbres: Nmero de urdimbres que trabajan de diferente manera con las
tramas del tejido.
Punto de ligadura: Punto en el cual el hilo de
urdimbre y el de trama se entrecruzan para
modificar su posicin en el telar.
Ramo: En el telar de tiro, conjunto de cuerdas
responsables del movimiento de los hilos que
conforman el diseo.
Rapport de diseo: Unidad mnima del diseo
que se repite a lo largo y ancho del tejido.
Raso: Ligamento donde los puntos de ligadura no
se aprecian entre las bastas de urdimbre, dando
lugar a tejidos con una superficie brillante,
cuando el efecto es de urdimbre. El lado opuesto, con efecto trama, presenta un efecto mate.
Recorte: Es el mnimo nmero de hilos o de pasadas responsables del desplazamiento del
contorno del diseo.
Reps: Tejido caracterizado por bordones longitudinales, formados por bastas de trama sobre
un ligamento de base.
Samito: Trmino que designa a los tejidos lisos
y labrados con dos urdimbres, una de ligamento y otra de base. La urdimbre de ligamento trabaja en sarga con las tramas de decoracin, mientras la urdimbre de base es la
responsable del intercambio de las tramas del
reverso al anverso del tejido.
Sarga: Ligamento donde el punto de ligadura se
desplaza un hilo a la derecha o izquierda, dando lugar a efectos de diagonales.
Tafetn: Ligamento donde los hilos pares e impares se alternan por encima y por debajo de
cada pasada de trama.
Tafetn doble o louisine: Ligamento derivado
del tafetn donde la trama pasa por encima de
dos hilos y por debajo de otros dos, para hacerlo de forma invertida en la siguiente pasada de trama.
Taquet: Trmino que designa a los tejidos lisos

y labrados con dos urdimbres, una de ligamento y una de base. La urdimbre de ligamento trabaja en tafetn con las tramas de decoracin, mientras la urdimbre de base es la
responsable del intercambio de las tramas del
reverso al anverso, cuando lo requiere el motivo decorativo.
Tejido: Material obtenido mediante el cruzamiento de dos series de hilos, unos longitudinales
(urdimbres) y otros transversales (tramas).
Tejido labrado: Tejido cuya decoracin se logra
por el juego entre la urdimbre y las tramas de
decoracin, para ello es necesario el empleo
de telares ms sofisticados o mecanismos especiales para producir estos efectos.
Tejido sentido trama o tejido ligero: Tejido
donde predomina la trama en el anverso del
tejido.
Tejido sentido urdimbre o tejido pesado: Tejido donde predomina la urdimbre en el anverso del tejido.
Telar: Artilugio donde se colocan unos hilos paralelos (urdimbre) y mediante un mecanismo
especial estos hilos son elevados, individualmente o en grupos, formando una abertura
denominada calada, a travs de la cual pasa la
trama.
Telar de tiro: Telar especial para tejidos labrados,
donde el fondo se realiza mediante la accin
de los lizos y pedales y el motivo decorativo de

una forma sistematizada, con un mecanismo
que eleva, individualmente o en grupos, los
hilos de urdimbre dedicados al diseo, para
ello es necesario un ayudante o tirador.
Trama brochada: Trama metlica suplementaria

responsable del diseo, y su empleo se limita
nicamente en la zona que lo requiere el motivo decorativo, utilizando para ello una pequea lanzadera o espoln.
Telar de varillas: En este telar el fondo se realiza

con lizos accionados por pedales, y el diseo
mediante varillas que se introducen en la urdimbre, elevando nicamente aquellas que
intervienen en la calada correspondiente.
Trama de decoracin: Trama suplementaria responsable del efecto decorativo.
Tintura en hilo: El proceso de teido se realiza

independientemente en los hilos que van a
constituir el tejido.
Tintura en pieza: El proceso de teido se realiza una vez finalizado el tejido en el telar.
Torsin S o Z: Todas las fibras naturales, excepto la seda, son fibras cortas, que requieren el
proceso de la hilatura para obtener un filamento continuo. En este proceso, las fibras se
giran en el sentido de las agujas del reloj o en
el sentido contrario, dando lugar a la torsin
S o Z, respectivamente.
Trama: Conjunto de hilos dispuestos perpendicularmente a los hilos de urdimbre y que se
entrecruzan formando el tejido. Cada uno de
ellos se denomina pasada.
Trama a cambios: Trama que deja de utilizarse
en determinadas zonas del tejido, sustituyndose por otra de diferente color.
Trama de fondo o base: Trama que constituye el

fondo en los tejidos labrados.
Trama interrumpida: Trama que deja de utilizarse en zonas determinadas del tejido, disminuyendo el nmero de tramas de efecto.
Trama lanzada o efecto de perdido por trama:
Trama suplementaria responsable del diseo y
que atraviesa el ancho del tejido.
Urdimbre: Conjunto de hilos dispuestos longitudinalmente en el telar. A cada uno de ellos
se le denomina hilo.
Urdimbre de fondo o base: Urdimbre responsable del cambio de color de la trama, al efectuar los efectos decorativos en los tejidos con
ms de una urdimbre.
Urdimbre de ligamento o de efecto: En los tejidos con ms de una urdimbre, es la responsable de originar el ligamento con la trama de
decoracin.
121

Análisis Técnico Del Ligamento en Los Tejidos Hispanoárabes

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Análisis Técnico Del Ligamento en Los Tejidos Hispanoárabes

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Anlisis tcnico del ligamento

en los tejidos hispanorabes

Fig. 1. Tcnica de tapiz.

Fig. 3. Cruce caracterstico de los

ANLISIS TCNICO DEL LIGAMENTO EN LOS TEJIDOS HISPANO-RABES

Fig. 4. Telares vertical y de pedales.

El anlisis de las fibras del tejido hispanomusulmn ms antiguo que se

La tcnica evoluciona, siendo al principio las tramas algo oblicuas respecto a la

La urdimbre de ligamento (UL) trabaja

rada, combinaron la fibra de seda en la urdimbre de ligamento y tramas, con la fibra

Fig. 5. Samito liso y samito efecto de

MARTN DE HIJAS, C.: Laboratorio del IPHE, anlisis de la capa del

ANLISIS TCNICO DEL LIGAMENTO EN LOS TEJIDOS HISPANO-RABES

Fig. 6. Taquet doble cara y taquet

urdimbre de ligamento, se constituyen largas bastas de trama, ya que la relacin entre

Fig. 7. Lamps y detalle del efecto de

Al trabajar la urdimbre de fondo y no

con la urdimbre, hace que el hilo metlico

SHEPHERD, D.: A dated HispanoIslamic silk, en Ars Orientalis, II,

ANLISIS TCNICO DEL LIGAMENTO EN LOS TEJIDOS HISPANO-RABES

lico va sustituyndose por hilo de seda

Fig. 8. Pao de arista.

De caractersticas muy diferentes a las tcnicas musulmanas de la poca, se desarrolla, a

Franja del Pirineo.

Dalmtica de san Ramn.

Dalmtica de Ximnez de Rada.

MUDJAR (SIGLO XIII)

Fragmento de la capa del abad Arnaldo Ramn Biure.

Fragmento de los leones rampantes.

Franja del Pirineo

Fig. 9. Detalle del ligamento tafetn

ANLISIS TCNICO DEL LIGAMENTO EN LOS TEJIDOS HISPANO-RABES

greca superior y 33 pasadas en la zona

Proporcin: 1 sola urdimbre.

B) Construccin interna del tejido

hilo (vase Anlisis).

Proporcin: 1 sola trama.

Fig. 11. Almaizar de Hisam II de

Atribucin: Siglos X y XI.

san por encima de 2 hilos de urdimbre,

mente en telar de pedales.

ANLISIS TCNICO DEL LIGAMENTO EN LOS TEJIDOS HISPANO-RABES

Fragmento de tejido de los leones alados

Lugar de conservacin: Museo Arqueolgico Nacional. Inv. 69936.

Proporcin: 2 urdimbres: 1 urdimbre de

Proporcin: 5 tramas lanzadas

en hilo (vase Anlisis).

mente telar de tiro.

Dalmtica del obispo san Ramn

Fig. 15. Dalmtica del obispo san

Anlisis: Pilar Borrego Daz.

MARTN DE HIJAS, C.: Laboratorio

ANLISIS TCNICO DEL LIGAMENTO EN LOS TEJIDOS HISPANO-RABES

Materia: Seda de color azul y beis, 1 cabo,

10 tramas color beis

mente telar de tiro.

Fragmento de tejido del obispo

Fig. 17. Fragmento de tejido del

Lugar de conservacin: Museo de Roda de

Densidad: 22 pasadas/cm, aproximadamente (fondo oro). 44 pasadas/cm aproximadamente (letras).

pasan tramas de manera oblicua, de la misma

ANLISIS TCNICO DEL LIGAMENTO EN LOS TEJIDOS HISPANO-RABES

CONDICIONES DE EJECUCIN: Telar de tiro.