Tumba de Menna Analisis Formal e Iconografico

M. C. Tomasini. UBA.
Caza y pesca en los pantanos

en
La tumba de Menna
Anlisis iconogrfico y formal de las pinturas murales.
Lic. Cecilia Tomasini

Ctedra de Historia de las Artes Plsticas I.
Facultad de Filosofa y Letras, UBA.
Menna y su familia pescando y cazando aves.

Facsimil de una pintura mural de la Tumba de Menna, Tebas. Dinasta
XVIII, ca. 1400- 1350 a.C. Pintado por Nina de Garis Davies, 1924.
Tmpera sobre papel, 188 x 100,3 cm. Fundacin Rogers, 1930.
Menna fue un noble egipcio, escriba de los campos del faran, que vivi
durante el Imperio Nuevo, en la poca de Tutmosis IV (1422- 1411). Fue
enterrado en una tumba privada (N 69) localizada en SheikhAbd elQurna, Tebas. Las pinturas que decoran su tumba figuran entre las ms
elegantes de la necrpolis. Constituyen una de las mejores ilustraciones
deUBA.
las actividades de caza y pesca.
M. acerca
C. Tomasini.
El pueblo egipcio aprovech la zona de los pantanos, a la orilla del ro Nilo, para
cazar y pescar lo necesario para su alimentacin. Estas actividades eran tambin un
pasatiempo para la elite. Pero la caza y la pesca tenan, ante todo, un profundo
sentido alegrico ligado a sus creencias religiosas. La captura de las aves o de los
peces simbolizaba la aniquilacin de aquellos enemigos del difunto que podran
impedir su llegada al dominio ultraterreno. Las pinturas murales de la tumba de
M.
C. Tomasini.
UBA.diversos aspectos de esta prctica y de sus connotaciones simblicas.
Menna
ilustran
En la pintura el difunto escriba Menna aparece dos veces: a la

izquierda se lo representa cazando aves con un arma arrojadiza y
a la derecha se encuentra arponeando dos grandes peces.
Los peces son TILAPIAS, una

especie habitual en el ro Nilo.
En esta especie, la madre protege a su cra del peligro

tragndosela. Cuando el peligro ha pasado, la madre regurgita a
la cra.
Este particular renacimiento era considerado por los egipcios
como una metfora de sus creencias religiosas.
Los dos grandes peces tambin
representan la muerte (el alma
difunta del muerto) y la vida
futura (su alma futura), que son
los dos aspectos del muerto
momificado, dispuesto a renacer
del ocano primordial que le dar
inmortalidad.
En la imagen Menna aparece acompaado de su esposa Henuttawi

(crculos celestes) sus hijas (crculos amarillos) y sus siervos
(crculos verdes).
El difunto es representado sobre un ligero barquichuelo de papiro.
Su esposa est lujosamente

ataviada. Luce sus mejores
joyas y el cono de ungento
perfumado sobre su cabeza.
Su hija lleva flores de loto y

patos en sus manos. Las flores
de loto simbolizaban la vida. Los
patos eran un manjar muy
apreciado por los egipcios.
Gran variedad
de aves
La fauna y la flora
estn representadas
con gran detallismo y
sensibilidad.
La vegetacin de los pantanos
Peces y aves en el agua
Un gato se acerca a un nido con

huevos. El huevo simboliza el
renacimiento.
El gato que acecha representa los

peligros que amenazan al difunto
en su viaje al ms all.
Ms abajo un ichneumon (especie de

mangosta del tamao de un gato) trepa
por las plantas de papiro doblndolas
con su peso.
En el Antiguo Egipto el ichneumon era un

animal sagrado y protector pues atacaba a
las serpientes y a los cocodrilos. Su
presencia protege al difunto contra las
amenazas y peligros y garantiza su feliz
a laUBA.
vida de ultratumba.
M.llegada
C. Tomasini.
Los peligros que acechan al difunto en su viaje tambin se

encuentran representados en la parte inferior de la pintura donde
un pequeo cocodrilo amenaza con morder a un enorme pez.
Anlisis
formal
La escena de caza y pesca del escriba Menna forma parte de una extensa pintura
mural ubicada en su tumba. Se encuentra encuadrada dentro de un rea rectangular.
La composicin est organizada en registros horizontales de alrededor de 30 40

cm. de altura.
Para realizar la pintura el artista trazaba un cuadriculado en la pared con

ayuda de una cuerda empapada en pintura roja. Sobre ese cuadriculado se
trasladaba un dibujo previamente confeccionado a menor escala sobre yeso.
Este esquema previo se dibujaba de acuerdo a un reticulado constructivo de las
imgenes que obedeca el canon egipcio de proporciones. Se respetaban
medidas preestablecidas para el tamao de la cabeza, las manos, y dems partes
del cuerpo. Como ejemplo, observamos el boceto realizado sobre yeso para la
tumba del rey Tuthmosis III
Yeso sobre tabla de madera proveniente de una tumba

de Tebas (c. 1460 a.C.) . British Museum, N 5601.
La figura se trazaba
sobre el
cuadriculado
previamente
realizado respetando
ciertas medidas
preestablecidas para
el tamao de las
manos los pies la
cabeza etc.
El cuadriculado previo y la organizacin en registros imprimen a

las pinturas egipcias su caracterstica ortogonalidad y sus ritmos
regulares.
A su vez, el predominio de lneas verticales y horizontales y la
monotona rtmica le otorgan su peculiar cualidad esttica.
Cada escena es una REALIDAD CONGELADA que perdura en
el tiempo, eterna e inmutable.
El eje vertical divide la composicin simtricamente en dos partes.

Es una composicin en espejo cuidadosamente equilibrada que
sigue los principios del orden implcitos en Maat (justicia, moral,
orden, armona csmica).
El eje coincide con el ncleo iconogrfico: los dos peces que

simbolizan la inmortalidad y la explosin de la naturaleza.
Dos oblicuas se disponen simtricamente a los lados del eje.
Las lneas oblicuas indican el movimiento de los personajes.
En algunos lugares de la
composicin el espacio se organiza
por superposicin de planos
(segregacin de planos).
En la superposicin de planos las
figuras se repiten de manera
idntica a intervalos regulares.
En la escena de caza la profundidad espacial se sugiere por traslapo. En

el traslapo los elementos que se encuentran por delante ocultan
parcialmente a los que se encuentran por detrs, pero las figuras no se
repiten de manera idntica a intervalos regulares.
En el agua se utiliza un plano rebatido

para exhibir con claridad a los seres que la
habitan. Para destacar a los peces que son
arponeados por Menna, se los encierra en
un valo que sobresale del agua
elevndose como una onda.
Las figuras de la
composicin obedecen
a la Ley de Mxima
Representacin:
- El rostro aparece de
perfil con el ojo de
frente.
- Los hombros se
exhiben de frente,
mientras que el pecho y
la cadera se muestran
en semiperfil.
- Los miembros
superiores e inferiores
se representan de perfil.
Tambin en la
escena de caza la
figura humana y las
imgenes de
animales responden
a la convencin de
Mxima
Representacin.
Segn esta
convencin peces y
aves se dibujan de
perfil.
La representacin del agua como un patrn de lneas en zigzag

es otra de las convenciones empleadas en la pintura egipcia.
Adems, el zigzag es el jeroglfico que significa agua.
El difunto siempre es
representado en la plenitud
de su edad, y elegantemente
vestido.
La figura humana es
esbelta, refinada e
idealizada.
Se traza siempre de acuerdo
a una proporcin
establecida: la altura
equivale a 18 veces el
tamao del puo.
Los tamaos de
los personajes se
asignan
jerrquicamente
El de mayor
tamao es
Menna.
Le sigue su
esposa.
Finalmente sus
hijas y sus
siervos.
La tcnica empleada era la

pintura al temple: pigmentos
diluidos en agua con el agregado
de leche, huevo o casena que
adhieren el colorante a la pared.
La pintura se aplicaba sobre el
muro enlucido y cubierto con
una delgada capa de estuco
blanco.
Los colores utilizados eran
simples: rojos, amarillos,
marrones, verdes, azules, blanco
y negro. Se pintaba con un junco
delgado cuyo extremo mascado
haca las veces de pincel.
El rey Horemheb ante la diosa Hator.

Bajorrelieve policromado de la tumba de
Horemheb, Dinasta XVIII, Tebas.
Se tenda a colorear con

cierta referencia a la
realidad pero buscando
reforzar la transmisin
directa y sencilla de las
imgenes y de las ideas.
Se respetaban algunas
convenciones de color. En
particular, como se observa
en el ejemplo, la piel
femenina se pintaba en
tonalidades ms claras que
la masculina.
El rey Horemheb ante la diosa Hator.

Bajorrelieve policromado de la tumba de
Horemheb, Dinasta XVIII, Tebas.
En primer lugar se
contorneaba la figura
en rojo destacndola
del fondo.
Luego se pintaba
la piel.
Por ltimo se pintaban

la vestimenta y las joyas,
contorneando la figura
de negro.
En las pinturas
egipcias las figuras
son planas. No hay
sombras ni
modelado. La luz es
homognea.
Las lneas son muy
ntidas y cerradas.
Rodean
completamente a la
figura, separndola
del fondo. Por lo
tanto la relacin
entre fondo y figura
es simple y clara.
No existe una gran variedad cromtica. Predominan:

ocres claros y
rosados en el
fondo y en las
prendas.
negros en
los
cabellos.
ocres oscuros en
las pieles.
En la vegetacin
predominan los verdes
y los marrones.
Los naranjas y rojos

de los peces y del
valo que los rodea
contrastan con las
tonalidades azuladas
del agua.
Las aves se representan

en sus colores
naturales y atendiendo
a los detalles.
Tambin se
aplican algunos
toques de
amarillo y
blanco para las
prendas.
Las escenas de caza

y pesca fueron un
motivo frecuente en
la decoracin de las
tumbas de los altos
funcionarios desde
fines del Reino
Medio.
Las hallamos, por ejemplo, en las

paredes de la tumba de Antekofer,
en Tebas (derecha) y en la tumba
de Khnuhotep, en Beni Hassan
(arriba).
En el Imperio Nuevo encontramos

magnficos ejemplos en la tumba
de Nacht (arriba) y en la tumba de
Nebamon (derecha), entre otras.
Las pinturas murales que acabamos de analizar nos ilustran

acerca de diversos aspectos relacionados con las actividades de la
caza y de la pesca. Por medio de estas actividades los egipcios
obtenan lo necesario para su subsistencia.
Sin embargo, como se ha visto, las escenas de caza y pesca que
decoraban las tumbas de los faraones o de los altos funcionarios
tenan, sobre todo, connotaciones alegricas. La presencia de estas
escenas en las tumbas tena por finalidad ayudar al difunto en su
trnsito hacia la otra vida.
Adems de su sentido simblico, las excursiones de caza y pesca
recordaban el placer que proporcionaba, a los habitantes de la
ciudad, el contacto con la naturaleza. Los gestos de los personajes
manifiestan alegra pues el corazn se alegra al atravesar los
pantanos que son lugares de eternidad. Las pinturas que
decoran la Tumba de Menna son un claro ejemplo del importante
papel que estas prcticas tenan en la vida del pueblo egipcio.

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Caza y pesca en los pantanos

Lic. Cecilia Tomasini

Menna y su familia pescando y cazando aves.

En la pintura el difunto escriba Menna aparece dos veces: a la

Los peces son TILAPIAS, una

En esta especie, la madre protege a su cra del peligro

En la imagen Menna aparece acompaado de su esposa Henuttawi

Su esposa est lujosamente

Su hija lleva flores de loto y

La vegetacin de los pantanos

Peces y aves en el agua

Un gato se acerca a un nido con

El gato que acecha representa los

Ms abajo un ichneumon (especie de

En el Antiguo Egipto el ichneumon era un

Los peligros que acechan al difunto en su viaje tambin se

La composicin est organizada en registros horizontales de alrededor de 30 40

Para realizar la pintura el artista trazaba un cuadriculado en la pared con

Yeso sobre tabla de madera proveniente de una tumba

El cuadriculado previo y la organizacin en registros imprimen a

El eje vertical divide la composicin simtricamente en dos partes.

El eje coincide con el ncleo iconogrfico: los dos peces que

Las lneas oblicuas indican el movimiento de los personajes.

En la escena de caza la profundidad espacial se sugiere por traslapo. En

En el agua se utiliza un plano rebatido

La representacin del agua como un patrn de lneas en zig- zag

La tcnica empleada era la

El rey Horemheb ante la diosa Hator.

Se tenda a colorear con

El rey Horemheb ante la diosa Hator.

Por ltimo se pintaban

No existe una gran variedad cromtica. Predominan:

Los naranjas y rojos

Las aves se representan

Las escenas de caza

Las hallamos, por ejemplo, en las

En el Imperio Nuevo encontramos

Las pinturas murales que acabamos de analizar nos ilustran

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