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RAQUEL BARROSO SILVA*
PALAVRAS-CHAVE: Teatro Nacional; Sculo XIX; Rio de Janeiro
No presente artigo pretendo analisar a construo da ideia de teatro nacional, forjada
pelos homens de letras da Corte nas primeiras dcadas imperiais. A finalidade desta anlise
compreender os parmetros utilizados pelos crticos do teatro ligeiro ou alegre, muito atuantes
a partir da chegada do gnero no Brasil, que receberam a propagao do mesmo como a runa
do teatro nacional. Portanto, no minha inteno fazer uma reviso da histria do teatro no
Brasil, tarefa que j foi realizada por ampla bibliografia e que extrapolaria os limites deste
artigo. Meu prpsito esclarecer os usos do termo em seu contexto e as transformaes
sofridas no espao de experincia e no horizonte de expectativa contidos nele em
diferentes momentos das trs primeiras dcadas que se seguiram nossa independncia.
A partir da estratificao dos significados de teatro nacional, pretendo alcanar tanto
as modificaes e continuidades, como tambm apontar os raros momentos em que a
conceituao mais se aproximou prtica. Para alcanar tais objetivos tomo de emprstimo
alguns pressupostos tericos da histria conceitual de Reinhart Koselleck, a saber:
[...] uma anlise histrica dos conceitos deve remeter [...] tambm a dados da
histria social, pois toda semntica se relaciona a contedos que ultrapassam
a dimenso lingustica (KOSELLECK, 2006, p.193);
[...] ao longo da investigao da histria de um conceito [...] [torna-se]
possvel investigar tambm o espao da experincia e o horizonte de
expectativa associados a um determinado perodo ao mesmo tempo em que
se [...] [investiga] a funo poltica e social desse mesmo conceito
(KOSELLECK, 2006, p.104);
[...] as palavras que permanecem as mesmas no so, por si s, um indcio
suficiente da permanncia do mesmo contedo ou significado
(KOSELLECK, 2006, p.105).
Por meio de uma busca onomstica do termo tetro nacional em nove peridicos1 do
Rio de Janeiro que contemplam o perodo de 1820 e 1849 foi possvel realizar um
mapeamento das suas modificaes, bem como dos contextos em que as mesmas se deram.
Ao longo da nossa histria o significado do termo teatro nacional sofreu algumas
mudanas pelas diversas apropriaes e influncias que recebeu. Durante a maior parte da
dcada de 1820 o termo remeteu ao edifcio construdo aps a vinda da corte de Portugal para
o Brasil. Os articulistas dos jornais pesquisados neste perodo, em geral usaram o termo para
se referirem ao Teatro Nacional de S. Joo (1813-1824) ou ao processo de sua reconstruo
aps o primeiro incndio.
A primeira ocorrncia onde o termo foi usado para designar algo que no fosse um
edifcio pblico com a finalidade de abrigar espetculos foi encontrada no peridico O
Espelho Diamantino (THEATRO, 1827). Nela o termo teatro nacional designava um teatro
como sistema, tomando de emprstimo a expresso de Antnio Candido ao tratar de uma
literatura nacional (CANDIDO, 2012), ou seja, como uma integrao entre autores,
intrpretes, obras e pblico. Escrevendo sobre os meios de se estabelecer um teatro
nacional2, o redator do Espelho Diamantino, acreditava que o grande obstculo a ser
ultrapassado a fim de se instituir a arte dramtica no Brasil era o despreparo dos atores, os
outros empecilhos, como a falta de pblico, a baixa receita e o fato de a sala parecer muito
grande e com uma acstica ruim, decorriam do primeiro. Como soluo, no propunha a
criao de um novo Teatro (edifcio), o que viria a ser um sumidouro de capitais, pois o
governo j proporcionava subsdios ao Teatro Francs e ao Italiano, mas sim a criao de uma
companhia teatral. Com um pequeno aumento das loterias seria mui fcil sustentar a nova
companhia. Feito isso, aconselhou ao futuro diretor tomar medidas como: ensaiar seus
atores, contratar aprendizes e um lente na arte dramtica para dar lies ao grupo. Os
novatos tambm deveriam aprender a cantar e danar, no s para se acostumarem com os
1
Dirio do Rio de Janeiro; Gazeta do Brasil; Imprio do Brasil Dirio do Governo; O Espelho Diamantino;
Imprio do Brasil Dirio Fluminense; Dirio Mercantil; Correio Brasiliense; Grito da Razo; O Despertador. A
busca foi feita por meio do website Biblioteca Nacional Digital (BIBLIOTECA..., 2013).
2
Sobre a indispensabilidade de um teatro nacional, anunciamos que havamos de discutir os meios de o
estabelecer (THEATRO, 1827. p.28).
palcos como tambm para diminuir a quantidade de figurantes contratados. O diretor deveria
optar, primeiramente, por pequenos entremezes s peas italianas e, em menos de um ano j
poderia produzir comdias at que, com mais experincia chegasse tragdia. Alm disso, ele
deveria oferer vantagens pecunirias para incentivar jovens autores.
O carter basilar dessas sugestes do redator do Espelho Diamantino ao diretor da
nova companhia ensaios e remunerao manifesta, por um lado, o desejo da criao de um
teatro como sistema no Brasil e por outro, a ausncia do mesmo naquele momento.
Estreitamente ligado histria poltica imperial, podemos dizer que a histria do teatro
no Brasil esteve totalmente atrelada quela. A morte de Dom Joo VI, em 1826, inquietou a
jovem nao brasileira em relao possibilidade de reunificao antiga metrpole. Em
1828, no mesmo dia em que D. Miguel desembarcou em Lisboa para receber a regncia do
trono portugus, um redator do jornal carioca A Aurora Fluminense, a pretexto de comentar
um espetculo ocorrido dias antes no Teatrinho da Rua dos Arcos (1826-1834)3, acabou por
revelar a nova atribuio que o termo teatro nacional ganhava em decorrncia do clima
poltico vivido.
De acordo com o redator, o espetculo que apresentou a comdia em dois atos,
Zulmira, de Antnio Xavier de Azevedo (1784-1814) naquele teatrinho, fazia nascer na
alma do justo apreciador suaves e patriticas reflexes (THEATRINHO..., 1828. p.2). A
companhia de jovens brasileiros (THEATRINHO..., 1828. p.2) que apresentava a comdia
empenhava-se nos dois principais fins da instituio dos teatros, a instruo e o deleite.
Tudo [...] fazia bem aparecer ali a asss conhecida facilidade do gnio brasileiro para tudo
quanto h de bom (THEATRINHO..., 1828. p.2). s atrizes da companhia, se referia como
delicadas e meigas brasileiras, em cujo aspeito se divisava a amabilidade e doura, que lhes
so prprias (THEATRINHO..., 1828. p.2). Na platia encontrava-se grande parte da
juventude brasileira, [...] cheia de patriotismo, que na poca atual to justamente a anima,
alm de alguns dos nossos dignos deputados (THEATRINHO..., 1828. p.2) que talvez
estivessem a pensar: Que doce satisfao e que glria nos resulta de termos em nossas mos
os destinos de um povo novo, que oferece ao mundo uma tal gerao: trabalhemos pois,
3
No website do Centro Tcnico de Artes Cnicas/ Teatros do Brasil encontra-se a data de criao e
desaparecimento do Teatrinho, assim como outras informaes sobre o mesmo (CENTRO..., 2013a).
quanto em ns couber, para elevar ao mais alto grau o desenvolvimento de seus talentos
naturais (THEATRINHO..., 1828. p.2). O espetculo terminou com a apresentao da farsa
Tudo Estrangeira, na qual segundo o redator, a companhia fez sentir com energia e com
bastante esprito o ridculo das naes que aproveitam dos estrangeiros [...] dando-se assim
a mais expressiva lio de quanto til e necessrio haver sempre nos costumes uma cor
nacional (THEATRINHO..., 1828. p.2).
Outra questo tocada pelo redator foi o papel do teatro na formao da lngua,
parabenizando os jovens atores por aperfeioarem-se na arte de declamar, e na pureza da
linguagem nacional (THEATRINHO..., 1828. p.2). E termina:
[...] grande a utilidade de se fazer sentir a administrao a urgente
necessidade, que uma nao livre, e sobretudo em seu comeo, tem de um
Teatro Nacional, que seja a escola, onde seus filhos aprendam os bons
costumes, a respeitar a execuo das instituies livres de seu pas, e
aborrecer essas leis brbaras, dignas do tempo da tirania. Sem dvida, quem
pode ver sem espanto que o Brasil ainda no possui um Teatro Nacional!
Sim, dizemos nacional, por quanto estamos bem persuadidos que o que
possuimos s tem de nacional o custar grandes somas Nao, e nada mais
(THEATRINHO..., 1828. p.2).
um edifcio pblico que abrigaria representaes teatrais (estamos bem persuadidos que o que
possuimos s tem de nacional o custar grandes somas Nao (THEATRINHO..., 1828. p.2)). De
acordo com ele, este Teatro (edifcio pblico), para ser nacional, deveria abrigar
representaes encenadas por brasileiros e cujo teor fosse patritico. Quando, mais tarde,
Joo Caetano assinou o contrato para assumir o Teatro de So Janurio sob subveno do
Governo Imperial (1838), uma das clusulas foi a obrigao de que um certo nmero de peas
fossem de autoria nacional e que a companhia fosse exclusivamente de atores brasileiros
(SOUZA, 2002).
A disputa pelo trono portugus com D. Miguel, as aes e reaes polticas e sociais
que se seguiram a esse acontecimento, culminou na abdicao de Dom Pedro I em 1831.
Menos de um ms depois da partida do Imperador portugus o Teatro So Pedro de
Alcntara foi rebatizado, passando a se chamar Teatro Constitucional Fluminense4. Mais
quatro meses se passariam e o mesmo Teatro se transformaria em palco do episdio
conhecido como tiros no teatro, uma revolta promovida pelos liberais exaltados, com
participao de diversas camadas sociais (BASILE, 2007).
Carl Seidler, mercenrio alemo que esteve durante dez anos no Brasil e lutou na
represso da revolta no sul do Imprio, relatou que:
[...] aps a abdicao, [...], uma poltica de nacionalizao, que punha sob
suspeio todos os estrangeiros, teria atingido tambm o inocente pessoal
do teatro, embora despido, segundo Seidler, de qualquer roupa poltica
secreta (CANO, 2001, p.137).
A rivalidade entre portugueses e brasileiros s fez aumentar a partir deste momento mesmo mitigada a questo da soberania e com as leis brbaras, dignas do tempo da tirania
(THEATRINHO..., 1828. p.2) parcialmente transformadas pelo Ato Adicional aprovado em
Em 1838 volta a se chamar So Pedro de Alcntara, mas desta vez em homenagem ao futuro Imperador, D.
Pedro II (PRADO, 1999).
5 Joo Evangelista da Costa, Ludovina Soares da Costa, Vitor Porfrio de Borja, Maria Soares do Nascimento,
Vitor Quesado, Theresa Soares, Bento Jos, Fernando Cerqueira, Camilo Jos do Rosrio Guedes (CENTRO...,
2013).
6
Em 1838 passa a se chamar Teatro So Janurio (CENTRO..., 2013).
7
Um dos artistas portugueses responsveis pela construo do teatro.
8
Maneira a qual os brasileiros se referiam pejorativamente aos portugueses (JAROUCHE, 2007, p.16).
9
De acordo com Souza, o Teatro So Janurio (nome que fora dado em 1838 ao Teatro da Praia de Dom
Manoel) carregou o estigma de ser frequentado por espectadores pouco polidos e de ser evitado pelas boas
famlias, servindo apenas para abrigar companhias teatrais ambulantes ou desalojadas. Creio que isso se deu
no s em funo da localizao do Teatro, distante da freguesia do Sacramento conforme destaca a autora, mas
tambm por sua origem ligada companhia portuguesa subsidiada por D.Pedro I (SOUZA, 2007).
12
10
Podera haver citado tambm a segunda edio de 1838 do jornal A Aurora Fluminense (4 de maio) onde foi
noticiado que o Teatro Fluminense iria fechar porque a sano das loterias do Teatro de D. Manoel fora feita
sem condies honestas Os acionistas do teatro que iria ser extinto viram naquele passo do Ministro [do
Imprio] uma mostra de atenes contra a qual no poderiam lutar. Criticava-se a concesso de to grande
subsdio a uma companhia estrangeira que se no comprometia a fazer coisa alguma no interesse do pblico, ao
mesmo tempo que a outra sociedade empenhava-se a mandar vir e a sustentar duas companhias extrangeiras,
alm da nacional, o que exigia extraordinrios dispndios. O escritor da carta quis aproveitar o momento para
defender a criao de um teatro, que se pusesse ao nvel da civilizao da Capital, e fosse igualmente uma
escola para os artistas nacionais, porque enfim estes devem tambm ser favorecidos e acorooados, seno de
preferncia, ao menos do mesmo modo que os estrangeiros (AO REDACTOR, 1838. P.4).
11
Utilizo o termo patritico no mesmo sentido usado pelo autor da carta citada, como teatro enaltecedor de
uma histria prpria. Histria que tambm estava sendo forjada neste mesmo momento.
12
importante ressaltar que mesmo no sendo unanimidade entre os autores de todos os tempos o papel
pedaggico do teatro existe desde o seu nascimento na antiguidade, onde as tragdias e comdias eram
apresentadas nas festividades cvicas e a nova aret da plis ali refletida.
13
De acordo com Souza O abrasileiramento da dramaturgia e dos atores [...] foi o elemento priorizado pela
noo de criao de um teatro nacional no decorrer da dcada de 1840. (SOUZA, 2002.p.38).
14
O Teatro So Janurio, antigo teatro de D.Manuel era arrendado a Joo Caetano & Cia, subsidiada, por sua
vez pelo governo imperial (CENTRO..., 2013).
15
No pretendo aqui fazer um estudo destes textos em si. Esse trabalho foi realizado por grandes nomes da
historiografia do teatro como Dcio de Almeida Prado, Sbato Magaldi, Joo Roberto Faria e outros. (PRADO,
1999; MAGALDI, 1997; FARIA, 1993).
16
Alguns exemplos de dramas romnticos de Alexandre Dumas que tiveram sua representao proibida pelo
Conservatrio Dramtico Brasileiro so Maria Tudor, Rui Brs, A Corte de Lus XIII, Antony e A Torre de Nesle
(CANO, 2001).
9
No posso de modo algum acostumar-me com os horrores da moderna
escola; com essas monstruosidades de caracteres preternaturais, de paixes
desenfreadas e ignbeis, de amores licenciosos, de linguagem requintada
fora de querer ser natural; enfim, com essa multido de personagens e de
aparatosos coups de thtre, como dizem os franceses, que estragam a arte e
o gosto, e convertem a cena em um bacanal, uma orgia da imaginao, sem
fim algum moral, antes em seu dano (apud PRADO, 1997, p. 14).
Essas discusses e crticas sobre o teatro nacional faziam parte de uma questo mais
ampla neste momento que era a constituio de uma Literatura e uma Histria nacionais. Por
isso, as crticas s instituies ou ao Imprio deveriam estar apartadas de qualquer
manifestao literria. O teatro possua nesse sentido, a mesma funo que a literatura (mas
com muito maior alcance), civilizar e moralizar um povo constituindo uma nova e definitiva
identidade. Era isso, alis, que diferenciava o teatro das outras formas de espetculos cnicos
como as circenses, que tinham como nico objetivo entreter o pblico.
Para garantir essa diferenciao que em 1843 o Governo Imperial criou o
Conservatrio Dramtico Brasileiro, associao cuja finalidade era examinar previamente as
peas encenadas no Teatro So Pedro. Dois anos depois essa funo se estenderia aos demais
teatros pblicos da Corte, objetivando incentivar a produo dramatrgica nacional mediante,
entre outras coisas, o estabelecimento de uma crtica literria regular. Mas, de fato, o
Conservatrio restringiu-se censura prvia das peas teatrais pautando-se, na maioria das
vezes, por critrios morais, polticos e religiosos em detrimento dos critrios esttico-literrios
(SOUZA, 2002).
As ocorrncias no termo teatro nacional durante a dcada de 1840 mostram uma
tendncia de arrefecimento da discusso em torno do teatro nacional. De acordo com
Souza:
O perodo que vai de 1838 a 1850 prdigo em artigos de crtica teatral nos
quais o tom quase sempre de lamento por uma dramaturgia que, aps um
incio promissor, no decolara, pelo menos da forma como os literatos
gostariam que tivesse ocorrido. Salvo uma ou outra estria de pea ou autor,
que parecia reacender as esperanas da crtica, a situao era descrita como
decadente, muitas vezes catica (SOUZA, 2002, p.37).
10
sintonia com os mais importantes teatros europeus. Machado de Assis chegou a referir-se ao
Ginsio com o primeiro da capital (SOUZA, 2002). O Teatro Ginsio Dramtico
representava uma nova possibilidade de concretizao de um teatro nacional seno em seu
sentido pleno, ao menos naquele era o proeminente na ocasio.
Os dramaturgos ligados ao Ginsio deixaram de lado o drama histrico, o
passado, e escreveram com os olhos voltados para seu tempo, com o objetivo
de retratar e corrigir os costumes, acreditando que influam na prpria
organizao da sociedade. Por isso, o realismo que praticavam era de cunho
didtico e moralizador (FARIA, 1993).
A respeito dessas duas peas de Jos de Alencar ver: FARIA, 1987; LOPES, 2010.
11
desse mostras de sua potencialidade, o teatro nacional passaria a ser encarado como
natimorto.
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