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Pintor
Parte 1
Carga horria: 30hs

Contedo
Unidade 1
9

Histria

da construo civil e da ocupao de pintor de obras

Unidade 2
25

conHecimentos

da ocupao e meus conHecimentos

Unidade 3
37

Ferramentas

e instrumentos bsicos de trabalHo

Unidade 4
57

como

escolHer tintas e vernizes

Unidade 5
69

como

calcular quantidades

u nidade 1

Iara Morselli/Abrafati

Histria da construo
civil e da ocupao de
pintor de obras

Ao observarmos nossa cidade, podemos perceber uma infnidade

de construes feitas com os mais diversos materiais. Mas nem
sempre foi assim.
Os seres humanos sempre procuraram locais para se proteger
do frio, da chuva, do ataque de animais, do excesso de sol etc.
E essa procura, possivelmente, foi uma de suas primeiras motivaes para a construo de um lugar seguro para moradia.
Mas, de fato, entre buscar abrigo e comear a criar e construir
espaos para morar, muito tempo se passou. Pesquisas confrmam
que os primeiros seres humanos abrigavam-se em cavernas e
interferiam muito pouco para modifcar esses ambientes.
Pintor 1

O ato de construir ou, mais propriamente, de criar espaos diferenciados, com

tcnicas tambm distintas, novas teve incio no fm da Pr-histria e comeo da
Idade Antiga.
Para delimitar as vrias etapas do desenvolvimento da humanidade e facilitar a compreenso dos acontecimentos, os estudiosos dividiram a Histria em grandes perodos de tempo:
Pr-histria (ou sociedades sem estado) da origem do homem, h cerca de 5 milhes de anos, at
aproximadamente 3500 a.C. (antes de Cristo), quando surgiu a escrita.
Antiguidade (ou Idade Antiga) do surgimento da escrita at a queda do Imprio Romano, no ano 476
d.C. (depois de Cristo).
Idade Mdia da queda do Imprio Romano at 1453, com a tomada de Constantinopla pelos turcos
otomanos.
Idade Moderna da tomada de Constantinopla at 1789, data da Revoluo Francesa.
Idade Contempornea da Revoluo Francesa at nossos dias.

difcil afrmar que a ideia de construo j existisse naquela poca, embora se

saiba que as pinturas decorativas faziam parte do dia a dia dos homens pr-histricos. Alis, a principal interveno em moradias foi a pintura de paredes, nas quais
eram retratados aspectos da vida cotidiana.

Jos Fuste Raga/age-fotostock/Easypix

Essas pinturas fcaram conhecidas como arte rupestre. A palavra rupestre refere--se rocha, local onde essa forma de arte era expressa.

Pintura rupestre. Wadi Anshal nos montes Tadrart Acacus. Deserto de Acacus, Lbia.

10

Pintor 1

 Rainer Junker/123RF

Desde as primeiras construes de que se tem notcia, como Stonehenge, na Inglaterra obra construda (acredita-se) h, aproximadamente, 5 mil anos...

PNT_C1_002
hiperlink stonohnge

Stonehenge, Inglaterra.

... at as ultramodernas edifcaes dos sculos XX (20) e XXI (21), como o

prdio da Filarmnica de Berlim, na Alemanha, e o Museu Guggenheim
Bilbao, na Espanha, muito se evoluiu na arte e nas tcnicas de construo.

Adam Eastland/Easypix

Com a diversifcao dos materiais utilizados em construes (pedra, argamassa,

concreto, madeira, vidro, estrutura metlica, entre outros), houve tambm a evoluo
de tintas, vernizes e materiais de revestimento.

flaperval/123RF

Hans Scharoun. Sala de concertos da

Filarmnica de Berlim, 1960-1963. Berlim,
Alemanha.

Frank Gehry. Museu Guggenheim Bilbao, 1992-1997.

Bilbao, Espanha.

Pintor 1

11

Principalmente a partir do sculo XIX (19), com a Revoluo Industrial e a consolidao do modo de produo capitalista na Europa, as mudanas passaram a ser
muito rpidas.
Vamos ver com um pouco mais de proximidade como
se deu a evoluo das tintas e dos materiais de pintura?

Voc sabia?
Pr-histria e Antiguidade

O perodo entre o fim do

sculo XVIII (18) e a primeira metade do sculo XIX
(19, 1789-1848) chamado
por um importante historiador, Eric Hobsbawm, de
A Era das Revolues,
porque nele se concentraram acontecimentos que
causaram mudanas profundas no modo de vida
europeu, com reflexos na
poltica, na cultura e nas
relaes econmicas e de
trabalho.

Nas chamadas sociedades sem estado, como j vimos,

as pinturas decorativas constituam-se de cenas representativas da vida diria animais, imagens de caa etc.
nos locais que serviam de moradia.
Essas pinturas eram feitas com tintas compostas de uma
mistura de ossos queimados, cal, terra e minrios em p,
acrescentando-se gua ou gordura animal. Com elas, os
homens que viveram nessa poca deixaram retratados,
gravados nas paredes, aspectos de sua histria. E esses
puderam ser conhecidos por ns.

Dois processos revolucionrios ocorreram paralelamente nesse perodo: a

Revoluo Industrial e a
Revoluo Francesa.

Pal Zuppani/Pulsar Imagens

Conforme o historiador
Fabio Luis Barbosa dos
Santos: Apesar de as
duas revolues (a Industrial e a Francesa)
terem acontecido em lugares distintos, a primeira na Inglaterra e a segunda na Frana, esses
processos apontam para
uma mesma direo: o
amadurecimento do capitalismo na Europa.

Foram encontradas pinturas rupestres em vrios pases,

como Frana, Espanha, frica do Sul, Austrlia e Brasil,
especifcamente no Parque Nacional Serra da Capivara,
no Piau.

Fonte: Educao de Jovens e

Adultos (EJA) Mundo do
Trabalho: Caderno do Estudante Geografia, Histria e Trabalho: 6 ano do Ensino Fundamental. So Paulo: Secretaria
de Desenvolvimento Econmico, Cincia e Tecnologia
(SDECT), 2011. p. 122.

12

Pintor 1

Veado com filhote. Desenhos da Pr-histria brasileira. Toca do Boqueiro da Pedra

Furada, Parque Nacional Serra da Capivara, no Piau.

Na Idade Antiga, por sua vez, a pintura comeou a se diversifcar: ganhou novas
cores e passou a ser feita com tintas compostas de outros produtos.
A civilizao egpcia uma das culturas mais relevantes no mundo antigo em virtude dos conhecimentos desenvolvidos nos campos da matemtica, escrita, agricultura, arquitetura e artes, entre outros fabricava tinta com minrios e outros materiais extrados da terra. Com isso, os egpcios obtinham uma gama bastante
variada de cores, que assumiam funes simblicas nas pinturas.
O branco, por exemplo, obtido do calcrio, estava associado pureza, verdade,
alegria e ao triunfo. Os tons de pele resultavam de minrios de ferro, assim como o
vermelho, que representava o poder, a sensualidade e a energia. Azul e verde, extra dos do cobre e da malaquita, eram utilizados para representar a vida e a gua do
Rio Nilo. Com carvo, conseguia-se o preto, cor associada morte, noite, mas
tambm fertilidade.

Roger Wood/Corbis/Latinstock

Veja, a seguir, um exemplo de pintura egpcia que retrata Nefertari, esposa do fara
Ramss II.

Detalhe do mural de Nefertari em seu tmulo no Vale das Rainhas, Egito.

No Imprio Romano (domnio que se estendeu da regio onde hoje a Itlia at o

Oriente), como apontam os registros, as tintas eram empregadas na decorao e sua
fabricao teria sido aprendida com os egpcios.
Pintor 1

13

 Jos Elias/age-fotostock/Easypix

Runas de cidades e estradas construdas pelos romanos

que datam do perodo de maior expanso desse imprio revelam a utilizao de pinturas em cermica,
formando mosaicos sofsticados.

Segundo os historiadores, Conmbriga (que ficava no territrio que

hoje pertence a Portugal)
estava localizada em uma
via ocupada pelos romanos no ano 139 a.C. (antes
de Cristo). No sculo I (1),
a cidade passou por um
processo de urbanizao
no reinado de Csar Augusto. Vestgios de obras
dessa poca continuam
bem conservados.

Ashley Cooper/Corbis (DC)/Latinstock

Voc sabia?

Mosaicos da Casa da Cruz Sustica, runas de Conmbriga, Portugal.

Ainda na Idade Antiga, algumas civilizaes na sia

dominaram as tcnicas de fabricao de vernizes naturais
a partir de resina de rvores e secreo de insetos, antecessores dos revestimentos utilizados atualmente.

Voc sabia?
Acredita-se que egpcios
e chineses tenham sido
os primeiros povos a utilizar tintas para escrever.
Embora no se saiba exatamente quando o nanquim foi inventado, h
manuscritos chineses de
aproximadamente 2000
a.C. (antes de Cristo) escritos com nanquim.

14

Pintor 1

Na China, fabricava-se um tipo de verniz extrado da

resina de uma rvore, a Rhus vernicifera. De cor preta,
esse verniz (ou laca) era utilizado na decorao de vasos
e outros objetos.
Na ndia, a secreo de insetos era utilizada na preparao do verniz usado tanto para ornamentar objetos como
para revestir e proteger superfcies de madeira.
Os primeiros usos de tintas na construo civil tinham
objetivo decorativo. Aparentemente, elas resultavam da

mistura de calcrio e gua, e eram utilizadas nas paredes das casas para proteg-las
da ao do tempo.

Atividade 1
U

m po U co mais so b re a

dad e

nti ga

As regies que tinham maior destaque no mundo na Idade Antiga no so as mesmas de hoje. Egito (no norte da frica), Mesopotmia (atualmente, parte do Iraque,
no Oriente Mdio, onde viveram os sumrios, acdios, babilnios, assrios, persas
etc.), China, Grcia e Roma constituam alguns dos lugares de maior expresso
poltica, econmica e cultural daquela poca.
1. Agora, organizem-se em cinco grupos. Cada grupo vai pesquisar uma dessas
civilizaes e preparar uma apresentao para os colegas.
Grupo 1 - Egito
Grupo 2 - Mesopotmia
Grupo 3 - China
Grupo 4 - Grcia
Grupo 5 - Roma
2. Cada pessoa da classe pode escolher em qual grupo prefere fcar, de acordo com
seu interesse, mas importante que cada grupo tenha pelo menos trs pessoas.
A classe deve combinar o dia das apresentaes.
3. No laboratrio de informtica, a pesquisa pode ser feita na internet, com a
ajuda do monitor. importante que cada grupo registre as caractersticas geogrfcas dessas regies e como era a organizao social e poltica desses povos.
Indiquem em um mapa-mndi onde fcavam essas civilizaes e a que pases
correspondem atualmente.

Pintor 1

15

4. Para compartilhar com os colegas o que cada grupo

descobriu, planejem a diviso das tarefas entre os participantes do grupo. Depois, faam um ou mais cartazes e preparem uma apresentao de aproximadamente 20 minutos, com cada integrante falando uma
parte. Vocs podem organizar algumas anotaes para
no se perderem na hora da apresentao. Mos obra!
Por que dividir a apresentao de
modo que cada pessoa fale uma
parte? No seria mais fcil um nico
colega falar tudo?
Sugerimos que todos falem porque
falar em voz alta e conseguir explicar
um assunto para um grupo de
pessoas um saber importante para
qualquer profissional.

Idade Mdia e Idade Moderna

Nesses dois perodos, a utilizao de tintas e vernizes nas
construes ganhou importncia crescente. Igrejas, residncias e prdios pblicos passaram a ser decorados com
pinturas.
Para a pintura de quadros e afrescos, vrios artistas e
artesos fabricavam as prprias tintas, mantendo as receitas em segredo.

Afrescos so pinturas artsticas feitas sobre paredes de argamassa de gesso ou cal ainda molhadas/
frescas. Sua origem remota, mas seu uso foi intenso entre os pintores italianos no fim da Idade
Mdia e incio da Idade Moderna, entre os anos de 1300 e 1500. Esse perodo ficou conhecido como
Renascimento.

Album/Oronoz/Latinstock

Mas ateno: alm de se referir ao movimento artstico que aconteceu na Europa entre os sculos
XIV (14) e XVI (16), o termo Renascimento delimita um perodo de mudanas profundas na sociedade, na poltica, na religio, na economia e na cultura europeia.

Rafael Sanzio. A escola de

Atenas, 1509-1510. Afresco,
770 cm largura. Stanza della
Segnatura, Palcio Vaticano,
Roma, Itlia.

16

Pintor 1

No comeo da Idade Moderna - sculos XV (15) e XVI (16) -, a produo artstica relacionada pintura estava bastante disseminada na Europa. Com a circulao
de artistas pelo continente europeu, as pinturas acabaram conquistando as igrejas
e os palcios, sempre retratando fguras religiosas, pessoas da nobreza, paisagens e
os prprios pintores. O pintor holands Rembrandt Van Rijn (1606-1669), por
exemplo, produziu cerca de 90 autorretratos.
Vrios movimentos artsticos sucederam-se a partir de ento. Por exemplo, no sculo XVII (17), na Europa, surgiu o movimento que fcou conhecido como Barroco, marcado por fortes contrastes entre luz e sombra/claro e escuro, uso de vrias
cores, sensao de profundidade, fgurao de diferentes camadas sociais, opo por
cenas realistas e intensas.

Image Asset Management/age-fotostock/Easypix

Album/akg-images/Latinstock

Veja, a seguir, um quadro do pintor italiano Michelangelo Merisi da Caravaggio

(1571-1610) e um quadro do pintor espanhol Diego Velzquez (1599-1660), dois
representantes desse movimento, em cujas obras se observam algumas das caractersticas j destacadas.

Michelangelo Merisi da Caravaggio. A ceia em Emas, 1601. leo

sobre tela, 141 cm x 196,2 cm. Galeria Nacional, Londres, Inglaterra.

Diego Velzquez. As fiandeiras, c. 1657. leo sobre tela,

220 cm x 289 cm. Museu do Prado, Madri, Espanha.

Com a expanso da pintura artstica, ampliou-se tambm a pintura em paredes,

tanto para decorao como para revestimento.

Idade Contempornea
Chegamos Revoluo Industrial. Defnitivamente, o trabalho assalariado e as
fbricas passaram a ocupar o lugar dos artesos e da produo artesanal. O modo
de produo capitalista foi instalado.
Como outros tantos produtos, vernizes e tintas comearam a ser fabricados nas unidades
de produo recm-criadas, com mudanas tecnolgicas no modo de produzi-las.
Pintor 1

17

Alm das mquinas, os avanos relacionados aos conhecimentos da Qumica impulsionaram a indstria de
materiais de revestimento.

Voc sabia?
No Brasil, as primeiras
indstrias de tinta foram
montadas, em 1886, na
cidade de Blumenau, no
Estado de Santa Catarina, e em 1904, na cidade
do Rio de Janeiro, ento
capital da Repblica.
Em ambos os casos, os
fundadores eram imigrantes alemes, que vieram para o Brasil no sculo XIX (19).
Fonte: Tintas no Brasil. Associao Brasileira dos Fabricantes de Tintas (Abrafati). Disponvel em: <http://www.abrafati.
com.br/bn_conteudo.
asp?cod=94>. Acesso em:
30 maio 2012.

Em 1867, os fabricantes introduziram as primeiras tintas preparadas no mercado. O desenvolvimento de novos equipamentos de moer e
misturar tintas no fim do sculo XIX (19) possibilitou a produo em larga escala.
Fonte: Tintas & Vernizes: Cincia & Tecnologia. Volume 1.
Associao Brasileira dos Fabricantes de Tintas
(Abrafati).

importante observar que o rebaixamento do valor de

comercializao dos produtos ampliou o nmero de consumidores desse tipo de material e permitiu que sua aplicao se tornasse cada vez mais constante na construo civil.
A evoluo continuou no sculo XX (20), com o desenvolvimento das indstrias automobilstica, qumica e, mais
tarde, petroqumica. Tintas e vernizes sintticos, reduo
do tempo de secagem, multiplicao das possibilidades de
cores, produtos especfcos para cada tipo de material a ser
revestido so alguns resultados dessa evoluo.

A ocupao de pintor de obras tem

uma histria?
Voc sabia?
A pintura completa dos
primeiros automveis fabricados podia demorar
at um ms e meio em
funo do tempo de secagem das tintas a leo,
que eram aplicadas em
vrias camadas. Com as
tintas de secagem rpida
e o uso de pistolas, no
incio do sculo XX (20)
o tempo de pintura passou a ser de 15 horas.

18

Pintor 1

Vimos at aqui um pouco da evoluo referente fabricao de tintas, vernizes e resinas, no mesmo?
Mas como ser que surgiu a ocupao de pintor de obras
no mundo do trabalho?
difcil reconstituir toda a histria dessa ocupao porque sempre houve pintores que exerceram essa atividade
de diferentes maneiras, remunerados ou no: pintores de
telas dos mais variados tipos, retratistas, pintores de afrescos, aplicadores de revestimento em construes, pintores de madeira, entre outros.

E h situaes em que essas atividades se confundiam.

A ltima ceia, de Leonardo da Vinci (1452-1519), por exemplo, foi pintada para decorar a parede do refeitrio de um
mosteiro de Milo.

Bridgeman Art Library/Keystone

E hoje conhecida e admirada como uma das mais belas

pinturas da humanidade.

Leonardo da Vinci. A ltima ceia, 1495-1497. Afresco, 460 cm x 880 cm. Monastrio
Santa Maria della Grazie, Milo, Itlia.

Mais importante do que determinar a origem da ocupao de pintor parece ser o reconhecimento de que, em
todas essas situaes e realidades, a pintura sempre misturou tcnica e arte.
Esteve, tambm, constantemente associada necessidade e ao desejo de retratar as formas de vida e os diferentes modos de ver o mundo, de ajudar a proteger e a
conservar objetos e espaos de moradia, ou simplesmente de encantar os demais, tornando o mundo mais colorido e bonito para todos.

Pintor 1

Voc sabia?
O Dia do Pintor comemorado em 18 de outubro. Esse dia foi escolhido em homenagem a
Lucas, o evangelista, depois reconhecido como
santo pela Igreja Catlica
(So Lucas). Ele pintou
Jesus e Maria.

19

Atividade 2
Vo

c co n h e ce o g r afi te ?

1. Leia, junto com a classe e orientado pelo monitor, o texto a seguir que trata da
histria do grafte.

Histria do grafite
A palavra grafite de origem italiana e significa escritas feitas com carvo.
Os antigos romanos tinham o costume de escrever manifestaes de
protesto com carvo nas paredes de suas construes. Tratava-se de
palavras profticas, ordens comuns e outras formas de divulgao de
leis e acontecimentos pblicos. Alguns destes grafites ainda podem
ser vistos nas catacumbas de Roma e em outros stios arqueolgicos
espalhados pela Itlia.
No sculo XX (20), mais precisamente no final da dcada de 60, jovens
do Bronx, bairro de Nova Iorque (EUA), restabeleceram esta forma de
arte usando tintas spray. Para muitos, o grafite surgiu de forma paralela ao hip-hop cultura de periferia, originria dos guetos americanos,
que une o RAP (msica muito mais falada do que cantada), o break
(dana robotizada) e o grafite (arte plstica do movimento cultural).
Nesse perodo, academias e escolas de arte comearam a entrar em
crise e jovens artistas passaram a se interessar por novas linguagens.
Com isso, teve incio um movimento que dava crdito s manifestaes
artsticas fora dos espaos fechados e acadmicos. A rua passou a ser
o cenrio perfeito para as pessoas manifestarem sua arte.
Os artistas do grafite, tambm chamados de writers (escritores), costumavam escrever seus prprios nomes em seus trabalhos ou chamar
a ateno para problemas do governo ou questes sociais.

20

Pintor 1

Na Europa, no incio dos anos 80, jovens de Amsterd, Berlim, Paris

e Londres passaram a criar seus prprios atelis em edifcios e fbricas
abandonadas. O objetivo era conseguir um espao para criarem livremente. Nesses locais, surgiram novas bandas de msica, grupos de
artistas plsticos, mmicos, atores, artesos e grafiteiros.
Muitos grafiteiros europeus e norte-americanos que viveram e
trabalharam nesses espaos alternativos conseguiram mostrar
suas obras alm das fronteiras de seus pases. Alguns exemplos
desse movimento so: Jean-Michel Basquiat, Keith Haring e
Kenny Scharf.
Haring e Scharf expuseram seus trabalhos na XVII [17] Bienal Internacional de So Paulo, em 1983, exercendo forte influncia entre os
artistas do grafite no Brasil. A XVIII [18] Bienal, em 1985, lanou nomes
de grafiteiros brasileiros, tais como Alex Vallauri, Matuck e Zaidler.
Grafite como projeto social
Muitas pessoas viam os trabalhos dos grafiteiros apenas como um
amontoado de letras rabiscadas e sem nexo, ou como pura poluio
visual e ato de vandalismo contra o patrimnio pblico.
Grande parte das crticas feitas contra a atividade se deve s inmeras fachadas, monumentos, igrejas e todo um conjunto de locais
pichados indiscriminadamente. Esse tipo de comportamento dos
pichadores tem diversas consequncias negativas para as cidades.
Uma delas a depredao de obras de arte e cenrios histricos, o
que causa prejuzo imediato ao turismo. Alm do fato de estarem
desrespeitando a privacidade das pessoas ao, por exemplo, fazerem
pinturas em muros sem a autorizao do seu proprietrio. E muitas
pichaes esto relacionadas a conflitos entre grupos rivais.
Para reverter esses problemas e aproveitar o aspecto positivo dessas
manifestaes, atualmente os artistas do grafite so convidados a
participar de projetos que visam embelezar as cidades. Com isso,
espera-se que as pessoas interessadas nessa atividade possam continuar expressando sua arte, mas sem causar prejuzos ao planejamento urbano.

Pintor 1

21

Para citar alguns exemplos, a Universidade de So Paulo (USP) comeou a organizar a primeira cooperativa brasileira de grafiteiros,
muitos deles ex-pichadores. O objetivo profissionalizar esses artistas.
Todos sero orientados por professores de artes plsticas e designers
para fazerem seus trabalhos em painis e muros especialmente destinados para exibio de seus trabalhos.
O Rio de Janeiro tambm investe em projetos como este. A prefeitura da cidade j formou uma turma de grafiteiros, com direito a certificado e tudo. Entre os diplomados, esto moradores de reas carentes como Manguinhos, Jacarezinho e Vigrio Geral.
O Departamento Nacional de Trnsito (Denatran) lanou em Braslia
o Projeto Grafitran. O objetivo incentivar grafiteiros de oito grandes
cidades brasileiras a divulgar mensagens favorveis humanizao do
trnsito, atravs de painis espalhados por locais pblicos, prximos
s rodovias e ruas movimentadas.
O que grafite? I B G E Te e n . Disponvel em: <www.ibge.gov.br/ibgeteen/datas/
desenhista/grafite.html>. Acesso em: 14 maio 2012.

2. Veja agora o que diz um grafteiro - pessoa que faz graftes em muros e em outros
tantos espaos da cidade:
Grafite liberdade, voc se apropria da cidade. Ningum te diz como
fazer e o que fazer, livre. Voc escolhe a superfcie que vai pintar e
muitas vezes obrigado a improvisar. Voc investe seu dinheiro, colore
a cidade, mas muitas vezes mal interpretado. A polcia pode te prender
por crime ambiental, mas voc usou apenas tinta, no destruiu nada.

Foto: Victor Venco Moriyama

SUBTU (1987, So Paulo).

22

Pintor 1

3. Refita sobre o que voc leu a respeito de graftes e o trabalho dos grafteiros. Na
sua opinio, os graftes embelezam a cidade? Por qu?
4. Organizem, na classe, um debate sobre essa questo. De um lado estaro os
que gostam de graftes e os consideram uma manifestao artstica. De outro,
os que so contra esse tipo de interveno na cidade.
importante que cada um dos dois grupos se rena e converse antes do debate
para preparar seus argumentos. Eles podem ser escritos para que vocs se lembrem
de todos os aspectos que levantaram no momento do debate.
5. Terminado o debate, anote, com suas palavras, a concluso a que chegaram.

Atividade 3
po

r q U e se r pi nto r d e o b r a s

1. Pense a respeito do caminho que voc pretende seguir. Escreva um texto sobre o
que signifca a pintura em sua vida e o que se faz nessa ocupao.

Pintor 1

23

2. Se quiser, leia seu texto para os colegas, ou apenas guarde-o com voc.
Trs famosos pintores brasileiros que vivenciaram as primeiras dcadas no sculo XX (20) iniciaram-se
na arte da pintura a partir da ocupao de pintor de obras. So eles: Alfredo Volpi (1896-1988), Francisco
Rebolo (1902-1980) e Mrio Zanini (1907-1971).

Fbio Praa

Outros artistas importantes dessa poca tambm vieram de famlias pobres e tinham outras ocupaes
(ferrovirios, professores, mecnicos etc.), desenvolvendo sua arte principalmente nos fins de semana e
em horrios livres. Eles acabaram se unindo para formar o Grupo Santa Helena, referncia ao local onde
ficavam os atelis desses artistas: um prdio situado na Praa da S, conhecido como Palacete Santa
Helena, demolido em 1971 para dar lugar ao metr.

Clvis Graciano. Vaso de Flor, 1941. Monotipia, 44 cm x 32 cm, n 059-0168. Acervo da famlia do artista.

24

Pintor 1

u nidade 2

Conhecimentos da
ocupao e meus
conhecimentos
Com tantas obras espalhadas pelas cidades e diversos muros e
paredes precisando de uma boa demo de tinta em nossa casa
ou na casa de parentes e amigos, bem provvel que voc conhea o ofcio do pintor de obras.
Pode ser tambm que voc j tenha pintado quadros ou feito
graftes em muros, telas ou cartazes, por gosto ou apenas para
se divertir.
Vamos iniciar esta Unidade pensando sobre sua experincia.

Atividade 1
re

flita so b re sUa e xpe ri n cia

1. Pense em tudo o que voc j fez e registre o que tiver relao

com a ocupao de pintor de obras. No deixe nada de fora,
pois muitas vezes pequenas coisas que aprendemos, como
combinar cores de roupa, podem ser importantes no futuro.

Pintor 1

25

2. Entregue a lista que voc fez ao colega que estiver ao

lado e receba a dele. Explique a ele por que, para voc,
cada uma das experincias indicadas poder ajud-lo
a ser um bom pintor de obras. Depois, oua os argumentos dele em relao ao que ele escreveu. Esta atividade poder auxili-los a descobrir qualidades e
conhecimentos importantes para vocs.

O pintor de obras e as leis

Voc sabia?
A descrio de cada
ocupao da CBO feita
pelos prprios trabalhadores. Dessa forma, temos a garantia de que as
informaes foram dadas
por pessoas que atuam
no ramo e, portanto, conhecem bem a ocupao.
Para consultar esse documento na ntegra, acesse o site da CBO (disponvel em: <http://www.
mtecbo.gov.br>, acesso
em: 14 maio 2012.) no laboratrio de informtica.

O Ministrio do Trabalho e Emprego (MTE) produz

um documento chamado Classifcao Brasileira de
Ocupaes (CBO), que descreve 2 422 ocupaes e
informa o que preciso para exerc-las: a escolaridade
necessria, o que cada profssional deve fazer, onde
pode atuar etc.
A CBO organiza as ocupaes em grupos. O grupo
que nos interessa neste momento o dos pintores de
obras e revestidores de interior. nele que vamos encontrar a especifcao dos conhecimentos necessrios
para um trabalhador que pretende ser pintor de obras.
A ocupao de revestidor de interior no ser abordada neste curso.
De forma resumida, a CBO indica o que faz o pintor de
obras.

Elabora oramento de pinturas.

Organiza ferramentas, acessrios e equipamentos.

Corrige e prepara as superfcies para aplicao das

tintas.

Prepara materiais para fazer os acabamentos.

Aplica tintas.

Vamos detalhar a seguir cada um desses itens.

26

Pintor 1

Atividade 2
o

s co n h eci m e ntos pre Vistos na

cbo

e se Us co n h eci m e ntos

O monitor ou um de vocs vai ler em voz alta os itens

seguintes e as atividades correspondentes. Acompanhe
atentamente a leitura, assinalando ao lado de cada uma
das atividades:

as que voc sabe fazer;

as que voc conhece pouco e precisa aprimorar;

as que no sabe fazer ou no tem ideia do que se trata.

Elaborar oramento
de pinturas

O que
sei fazer

Se voc no entendeu alguma

palavra ou frase, pea que a leitura
seja interrompida.
Mantenha um dicionrio prximo e
consulte o significado das palavras
que voc no conhece, para
compreender totalmente o texto.
O monitor tambm pode ajud-lo
nesta etapa, explicando o
significado de termos e
esclarecendo algumas atividades.

O que sei fazer

mais ou menos

O que no
sei fazer

Tirar medidas em uma obra

Calcular as reas a serem

trabalhadas

Discriminar servios

Definir material (qualidade e tipo)

a ser utilizado
Calcular a quantidade de
materiais a serem utilizados
Estimar custo de material e de
mo de obra

Definir cronograma de execuo

Apresentar o oramento

Pintor 1

27

Organizar ferramentas,
acessrios e equipamentos

O que sei
fazer

O que sei fazer

mais ou menos

O que no
sei fazer

Relacionar e providenciar
ferramentas, acessrios e
equipamentos de proteo
individual (EPI) conforme o
servio discriminado
Verificar equipamentos de
segurana e EPI
Montar equipamentos
(andaimes, cavaletes,
escadas etc.)

Corrigir e preparar as
superfcies para o
acabamento,
especificamente no
que se refere pintura
Verificar as condies
de superfcies a serem
trabalhadas

Corrigir superfcies
utilizando massa
de cimento
Aplicar selador para isolar a
superfcie, de forma
que a porosidade no absorva
muita tinta e/ou massa e
que se crie um campo
melhor de adeso
Aplicar fundo preparador
para corrigir manchas,
depois de eliminar
o mofo

28

Pintor 1

O que
sei fazer

O que sei fazer

mais ou menos

O que no
sei fazer

Corrigir e preparar as
superfcies para o
acabamento,
especificamente no
que se refere pintura

O que
sei fazer

O que sei fazer

mais ou menos

O que no
sei fazer

Aplicar massa corrida (PVA)

para corrigir imperfeies
de reas internas, e massa
acrlica para corrigir
imperfeies de reas
externas

Proteger superfcies
que no vo ser trabalhadas

Remover pinturas,
revestimentos antigos ou
danificados

Lixar tetos e paredes

com reboco e
massa (a mo)

Lixar pisos de madeira

(com mquina)

Limpar superfcies a serem

trabalhadas

Preparar o
material para
acabamento da
obra,
especificamente
no que se
refere pintura

O que
sei fazer

O que sei
fazer mais
ou menos

O que no
sei fazer

PVA: Acetato de polivinila,

usado na produo de massa corrida e tinta ltex.

Misturar e diluir
as tintas

Pintor 1

29

O que
sei fazer

Aplicar tintas

O que sei fazer

mais ou menos

O que no
sei fazer

Aplicar esmalte base de gua

com rolo
Aplicar verniz base de gua em
parede, madeira ou concreto
Aplicar tintas
Produzir efeitos de decorao
em pinturas (texturizao e
outros)

Se voc no conhece a maior parte dessas atividades ou no sabe faz-las corretamente, no se preocupe. Este curso de qualifcao, entre outros objetivos, pretende
desenvolver esses conhecimentos tcnicos, diretamente relacionados ocupao
de pintor de obras.

O que mais diz a CBO

So tambm contemplados na CBO conhecimentos relacionados:

escolarizao formal e formao profssional dos trabalhadores, por meio de

cursos e experincias de trabalho;

s atitudes pessoais que interferem no desempenho profssional.

Vamos fazer, com relao a esses conhecimentos, o mesmo exerccio que fzemos.
Escolarizao e formao/
experincia profissional
Ensino Fundamental
completo
Curso de qualificao de nvel
bsico
Experincia de trabalho em
obras

30

Pintor 1

Saberes que
tenho

Saberes que
preciso
aprimorar

Saberes que
no tenho

Aspectos relacionados s
atitudes no mbito pessoal e
no ambiente de trabalho

Saberes que
tenho

Saberes que
preciso
aprimorar

Saberes que
no tenho

Manter limpo o ambiente de

trabalho
Respeitar normas de segurana
Agir com tica profissional
Demonstrar criatividade e
iniciativa
Manter-se atualizado sobre
novos materiais e tcnicas
Demonstrar habilidade para
trabalhar em grandes alturas
Zelar pelos equipamentos,
mquinas e acessrios
Planejar trabalhos
Demonstrar eficincia e
comprometimento com o trabalho

Antes de continuar, lembre-se: voc deve ter construdo uma parte desses aprendizados em trabalhos que j realizou ou em vivncias no diretamente ligadas construo civil ou, mesmo, pintura.
A fnal, existem conhecimentos...
... de tipos diferentes relacionados comunicao (fala e escrita), aos nmeros, aos
esportes, s habilidades manuais etc.;
... que aprendemos em lugares diferentes na escola, no trabalho, na vizinhana,
na reunio da associao de bairro etc.;
... que aprendemos de formas diferentes olhando os outros fazerem (ou seja, pelo
exemplo), lendo, exercitando.
Por isso, relembre sua histria de vida; analise seus conhecimentos, experincias e percepes que podem ser teis no dia a dia de um pintor de obras; e descreva no caderno
quais so eles.
Pintor 1

31

Atividade 3
e xpe

ri n cia d e Vi da

1. Relembre por mais algum tempo sua experincia de vida e faa as anotaes
no quadro a seguir. Procure se lembrar de tudo o que voc j fez, no trabalho
e fora dele.
Tipos de saberes

Exemplos

Saberes relacionados s
minhas experincias de
trabalho

Fui ajudante de
balco numa
padaria.

Saberes relacionados a
meu jeito de ser e agir

Gosto de ficar
sozinho, mas, se
estou com outras
pessoas, gosto de
conversar com elas.

Outras coisas
que sei/aprendi

Cuidar de crianas
e ajudar nos
trabalhos de escola.
Ajudar na cozinha.

32

Pintor 1

Saberes que tenho

2. Depois de preencher esse quadro, releia o que voc

escreveu, identifcando quais conhecimentos podem
ajudar em sua futura ocupao profssional.
3. Agora, volte ao quadro e faa as alteraes que considerar adequadas.

Outras formas de conhecer a ocupao

Como j vimos, o que um pintor de obras precisa saber
est na CBO, mas os profssionais que trabalham nessa
rea podem dar dicas importantes para quem est comeando na ocupao.

Se voc no tem certeza se

determinada experincia de vida pode
ser aproveitada, converse com o
colega do lado.
Um ajudar o outro a reconhecr e a
extrair, das respectivas vivncias,
saberes que podem ser teis para a
ocupao que vocs esto buscando.
Alis, saber ouvir e aprender com os
outros so prticas fundamentais para
qualquer ocupao.

Eles podem falar sobre aspectos positivos e negativos do

trabalho que, normalmente, no investigamos. Entre eles:

o prazer de trabalhar com tintas e criar combinaes

novas nas pinturas;

a necessidade de trabalhar vrias horas seguidas, para

no deixar a pintura de um cmodo pela metade, o que
pode gerar pequenas diferenas de tonalidade nas cores;

a importncia de conciliar a pressa dos clientes com o

trabalho meticuloso, bem-feito;

a importncia de conversar com lojistas e consultar sites

de empresas fabricantes de tintas, de modo a conhecer as
ltimas tendncias do mercado para apresent-las aos
clientes;

a difculdade de arrumar clientes em determinados

perodos.

Atividade 4
re

fle x o so b re o tr abalh o

1. Pense sobre os aspectos listados e imagine como ser

o seu dia a dia como pintor de obras: O que voc
imagina que ser prazeroso? Com quais difculdades
voc imagina que ter de lidar?
Pintor 1

33

2. Com base na sua refexo, liste, a seguir, os pontos positivos e negativos da

ocupao de pintor de obras.
Pontos positivos

34

Pintor 1

Pontos negativos

Atividade 5
e

n tre V i s ta c o m pi n to re s d e o b r a s

1. Para ampliar informaes e ter uma viso mais completa da ocupao de pintor
de obras, a classe vai entrevistar alguns profssionais da rea. Cada grupo de
quatro colegas deve escolher um profssional para entrevistar.
Considerando o conhecimento e as facilidades de cada um, organizem-se de
modo que cada grupo entreviste pintores de obras que trabalhem em diversos
lugares e faam variados servios nas obras. Por exemplo: o grupo 1 pode entrevistar algum que trabalhe com textura e pintura de fachadas; o grupo 2 pode
conversar com um profssional especializado em pinturas decorativas; o grupo 3
pode escolher algum que pinte paredes simples. E assim por diante.
O importante tentar coletar diferentes olhares e experincias sobre a ocupao,
pois isso vai ajud-lo a descobrir se esse mesmo o caminho a ser seguido e de
que forma vai tentar trabalhar no futuro.
Indicamos a seguir um roteiro de entrevista, mas cada grupo pode acrescentar
outras perguntas consideradas importantes:
a) Quem o entrevistado? Homem ou mulher? Quantos anos tem? Qual a sua
escolaridade? Ainda estuda ou pretende voltar a estudar?
b) Onde trabalha? O que faz?
c) Como escolheu essa ocupao?
d) Como aprendeu a ocupao? Fez algum curso de capacitao antes ou depois de
comear a trabalhar na rea para se especializar?
e) Quais so os pontos positivos e negativos nesse trabalho?

Pintor 1

35

f ) Quais so os conselhos do entrevistado para quem

est iniciando na carreira?
Acrescentem as perguntas que vocs gostariam de fazer para esse profssional. Verifquem as oportunidades
de trabalho para quem exerce essa ocupao.
No dia da entrevista, levem as
perguntas escritas e anotem as
respostas.

2. Feita a entrevista, hora de compartilhar o que vocs

aprenderam. Cada grupo deve organizar as principais
informaes coletadas e apresentar os resultados da
entrevista aos demais colegas.
importante planejar essa apresentao: um cartaz,
um relato etc. Lembre-se de que ela deve conter informaes sobre o entrevistado, os argumentos que
ele usou para relatar como a ocupao profssional
e as concluses do grupo a respeito da entrevista.
A essa altura, todos na classe j sabem um pouco mais
sobre o que e como ser um pintor de obras.
Portanto, est na hora de irmos adiante, comeando pela
apresentao dos principais instrumentos com os quais
voc vai lidar.

36

Pintor 1

u nidade 3

Ferramentas e
instrumentos bsicos
de trabalho
As ferramentas e os materiais de trabalho do pintor de obras
no so muitos, mas a lista pode ser ampliada considerando que
a ocupao evolui constantemente. Por essa razo, ferramentas
e instrumentos de trabalho esto sempre sendo criados e, de
tempos em tempos, voc precisar se atualizar.

Iara Morselli/Abrafati

Nesta Unidade, vamos ver as ferramentas e os materiais bsicos

para o exerccio da ocupao. Voc vai conhecer outros tantos
quando estiver trabalhando, decorrentes do tipo de obra e do
local onde o servio vai ser executado.

Pintor 1

37

Montagem com fotos Editora Blucher/ Abrafati, Nikolay Moroz/123RF e CMC

Pincis

Pincis e rolos so as ferramentas de trabalho mais importantes para o pintor de

obras. Como h diferentes tipos, fundamental escolher o mais adequado para a
execuo do trabalho.
Os pincis se diferenciam pelo material de que so feitos e pelo tamanho. A escolha
do tipo de pincel a ser usado depende, alm dessas variveis (material e tamanho),
do local onde sero utilizados e do tipo de produto de revestimento a ser aplicado.
Quanto ao material, os pincis podem ser de pelos naturais de animais, tais como
porco, cavalo, camelo, e de cerdas sintticas, geralmente feitas de nilon. Os pincis
de pelos naturais so melhores, pois retm mais tinta do que os sintticos. Alm
disso, sua durabilidade maior.
H tambm pincis que contm um pedao de espuma de poliuretano no lugar das
cerdas. Os menores so bastante utilizados para pintar cantos, tanto externos como
internos.

38

Pintor 1

Para escolher que tipo de pincel usar, considere que h

pincis especfcos para diferentes tipos de produto:

para tintas base de leo;

para tintas base de gua; e

para vernizes e stain.

A escolha do pincel tambm deve considerar as dimenses

das superfcies onde sero feitas as pinturas. Sob esse
aspecto, os principais tipos de pincel se dividem em:

De reas extensas: espalham maior quantidade de tinta e tm entre 7,5 cm e 10 cm de largura.

De remate ou recorte: tm cerca de 5 cm de largura e

so ideais para pintar pequenas superfcies, como ao
redor de janelas, portas e cantos antes de pintar as
reas mais extensas das paredes com um rolo.

De trincha: inclinados na ponta das cerdas e menores

(2,5 cm, 4 cm ou 5 cm de largura), facilitam o trabalho em reas pequenas, especialmente na hora de pintar caixilhos de janelas.

Stain: Produto para realar

a tonalidade da madeira.

1. Compre pincis de boa qualidade.

2. Para pintar, as mos devem estar
confortveis no pincel. O cabo no
deve machucar. Experimente o pincel
antes de compr-lo.

Como saber se um pincel bom?

1. Espalhe as cerdas sobre uma mesa. Quanto mais separadas as
pontas das cerdas, melhor a qualidade do pincel.
2. Puxe as cerdas como se estivesse limpando o pincel e observe se
h perda considervel de cerdas. A perda de algumas cerdas normal,
mas a perda de muitas indica a baixa qualidade do produto.
3. Os pincis de melhor qualidade possuem cerdas longas e estreitas.
mais fcil pintar cantos e superfcies pequenas com cerdas longas.
O tamanho da cerda deve ser cerca de uma vez e meia maior do
que a largura do pincel (com exceo dos pincis mais largos, chamados de pincis de parede), dizem especialistas do ramo. Um
pincel de 3,8 cm de largura, por exemplo, deve ter cerdas de
5,7 cm de comprimento.
Fonte: Ferramentas para pintar. Como tudo funciona.
Disponvel em: <http://casa.hsw.uol.com.br/ferramen
tas-para-consertos-domesticos3.htm>. Acesso em:
14 maio 2012.

Pintor 1

39

 Mindy Fawver/Alamy/Other Images

Bandejas

Em geral feitas de plstico, as bandejas so usadas para transportar e acondicionar

as tintas, facilitanto o contato dos rolos ou pincis com a tinta.
Elas podem ter 10 cm, 18 cm ou 23 cm e no possuem ganchos para pendur-las
em escadas. As bandejas de 23 cm permitem o uso de rolos de tamanhos maiores.
So lavveis e duram bastante. H pintores que preferem cobri-las com papel-alumnio, para facilitar a limpeza. Tambm existem refs de plstico transparente para
bandeja de pintura.

Armaes de rolo
De metal ou plstico, so utilizadas para a colocao de rolos removveis.

CMC

As de metal so as mais usadas, por serem mais fceis de limpar.

40

Pintor 1

 Steve Hathaway/Getty Images

Rolos removveis
Encaixados nas armaes, os rolos so usados em pintura de superfcies grandes e
planas, possibilitando um acabamento mais
uniforme. Para pequenos espaos e cantos,
encontramos rolos menores, especfcos para
cantos. (Pode-se tambm, nesses casos, fazer uso de pincis.)
H rolos de diferentes larguras: 4 cm,
9 cm, 18 cm e 23 cm. O mais utilizado o
de 23 cm, pois facilita a pintura de paredes
extensas.
Quanto ao material de que so feitos, existem, entre outros, rolos de l natural ou
sinttica, algodo sinttico (antigota), acetato ou espuma de poliuretano.
A escolha deve se dar de acordo com a tinta ou com o tipo de material a ser utilizado na pintura. Os de l (natural ou sinttica) so mais adequados para a aplicao
de tintas base de gua, acrlicas ou ltex. Para a aplicao de esmaltes, tintas base
de leo e vernizes, os rolos de espuma so melhores.
H tambm rolos mais ou menos adequados, a depender do tipo de superfcie a ser
pintada. Para superfcies lisas, os rolos de pelos mais curtos so melhores. Para
pintar superfcies com relevo ou textura (no lisas), prefra os rolos com pelos mais
altos ou longos.

CMC

Rolos de remate
Assim como os rolos removveis, esses rolos tm como
funo bsica a aplicao de tintas em superfcies,
mas em superfcies menores. Seu tamanho varia entre
4 cm e 5 cm.

Pintor 1

41

 CMC

Rolos de efeito
Especialmente desenvolvidos para texturizao de superfcies. Embora de uso mais especfco do que os anteriores, ter esse material entre suas ferramentas sinaliza que
voc conta com um diferencial: sabe fazer texturas, assunto que ser tratado na Unidade 7.

Iara Morselli/Abrafati

Extenses de cabo/armaes de rolo

As extenses so utilizadas para ampliar o cabo das armaes de rolo, podendo

alcanar de 3 m a 5 m, a depender do fabricante. Dessa forma, permitem movimentao mais ampla e rpida dos rolos, no caso de paredes extensas e tetos.
42

Pintor 1

Fotos: Vichaya Kiatying-Angsulee/123RF

Esptulas e desempenadeiras
(lisas, dentadas)

So utilizadas para aplicao de massa corrida (PVA),

massa acrlica, gesso e massa para textura, tendo em vista corrigir imperfeies das superfcies que sero pintadas,
e, no caso da desempenadeira de l, para texturizao.

Escadas
As escadas so necessrias para a pintura em paredes
altas e tetos.
Existem escadas de madeira, alumnio, ao, entre outros
materiais.

Bliss Playpictures/F1online/Getty Images

Os tamanhos nmero de degraus e metragem que alcanam tambm variam bastante e devero ser escolhidos conforme a necessidade do trabalho.

Trabalhar em escadas requer

cuidados especiais. Alm do uso de
equipamentos de segurana como
os cintures de proteo , que sero
abordados mais adiante, a escada
deve estar firme e a ateno deve ser
redobrada.

Pintor 1

43

Lonas

Patti McConville/Photographers Choice/Getty Images

As lonas so importantes para cobrir mobilirio e proteger janelas e portas no momento da pintura. Essa cobertura tambm pode ser feita com plstico preto ou transparente, mas as lonas so mais durveis, podem ser
reutilizadas e do mais segurana ao pintor de obras.

Alm desses materiais bsicos, outras ferramentas que

voc dever ter sempre mo:

muito importante voc cuidar

de seu material de trabalho!
Guarde pincis, rolos, bandejas bem
lavados e secos, garantindo-lhes,
assim, maior durabilidade.

44

Pintor 1

Chave de fenda: para desparafusar e recolocar espelhos

e tomadas.

Raspador de tinta: para retirar tintas de superfcies

planas, como paredes, madeiras, compensados etc.
importante que eles estejam bem afados.

Mexedor de tinta: fabricado de madeira, utilizado

para deixar as tintas uniformes, antes de retir-las das
latas para uso.

Atividade 1
co

n h e a a s fe rr am e nta s e os

i nstrU m e ntos d e tr abalh o

1. Agora que voc j viu no papel as ferramentas mais

comuns do pintor de obras, hora de ir ao laboratrio
da escola para conhecer cada uma delas ao vivo.
Leve este Caderno com voc.
2. No laboratrio, procure as ferramentas vistas at aqui
para se familiarizar ainda mais com elas. Manipule-as.

Se tiver dvida, pea ajuda aos

colegas e ao monitor.

3. Observe, em particular, os vrios pincis e rolos existentes, sem perder de vista para que serve cada um
deles. Reveja tambm como identifcar os pincis de
boa qualidade e teste um ou dois deles no laboratrio.

Materiais bsicos do pintor de obras

As tintas
So os principais produtos utilizados pelos pintores nas
obras. Atualmente, h grande variedade de tipos de tinta no mercado.

As tintas base de leo esto em vias

de desaparecer. Por isso, habitue-se
com o uso de tintas base de gua.

Alm da infnidade de cores e tons existentes, as tintas

podem ser classifcadas: pela base de fabricao: gua ou
leo; pela gradao de brilho ou de opacidade: foscas,
acetinadas, semibrilho e brilhantes; pelo tipo: acrlica,
esmalte, ltex, leo ou epxi.
A escolha da tinta a ser utilizada em cada situao vai
depender de vrios fatores e ser discutida na Unidade 4.
As tintas, de modo geral, tm quatro componentes: pigmentos, resinas, solventes e aditivos. Vamos ver o que
e para que serve cada um deles.
Pigmentos
Os pigmentos so substncias que do cor s tintas e
determinam seu brilho ou opacidade e sua capacidade
de cobertura ou de resistncia.
Pintor 1

45

Resinas
A resina a parte da tinta responsvel pela cor da camada protetora nas paredes ou em outras superfcies depois
que a tinta aplicada, o chamado flme. Ela tambm
responsvel por aglutinar os pigmentos, aditivos e solventes (a parte lquida). Caso contrrio, a parte slida se
decantaria.
Para tintas base de leo sinttico usa-se uma resina
chamada de resina alqumica.

Voc sabia?
Os estudiosos da Fsica e
da Qumica (na Idade Mdia, chamados de alquimistas), ao observarem
os materiais existentes,
perceberam que as matrias podem se apresentar em trs estados:
slido, como a terra, o
ferro, a madeira etc.;
lquido, como o leite;
gasoso, como o vapor de
gua, quando ela aquecida.
A gua uma matria
que pode se apresentar
em trs estados: slido
(como gelo), lquido (como gua para beber) e
gasoso (como vapor de
gua).

Uma boa resina determinante para a qualidade das tintas. No caso de tintas base de gua, quanto mais acrlica for a resina, melhor. A tinta se torna mais resistente,
podendo at mesmo ganhar um aspecto emborrachado.
Solventes
O solvente utilizado durante a fabricao das tintas,
para dispersar seus pigmentos e dilu-las deixando-as
mais fceis de serem aplicadas.
Estamos falando, neste momento, de solventes que j
esto misturados s tintas processo que ocorre durante a sua fabricao. Mas tambm existem solventes que
podem ser comprados separadamente. Falaremos desses
solventes adiante.
Aditivos
Os aditivos so substncias acrescentadas s tintas para
lhes dar caractersticas especiais. Eles aumentam a qualidade e durabilidade das tintas e facilitam o processo de
aplicao.
Existem aditivos de vrios tipos e com diferentes funes,
a depender da necessidade. H, por exemplo, aditivos
que fazem a tinta adquirir a consistncia ou espessura
adequada depois de aplicada e seca; outros impedem que
a tinta fque espessa/grossa demais, impossibilitando sua
aplicao; e h os que agem sobre as cores, garantindo a
manuteno da tonalidade antes e depois de aplicadas.

46

Pintor 1

H tambm aditivos com a funo de combater bactrias, inibir a ao de fungos

(aditivo presente principalmente em tintas utilizadas em ambientes midos ou em
paredes externas) e impedir a formao de bolhas aps a aplicao de tintas compostas em agitadores ou aplicadas com rolos (os chamados antiespumantes).

Os vernizes
Por vezes confundidos com as tintas, os vernizes so, na realidade, um acabamento,
recomendado para aplicao sobre superfcies de madeira.
Diferentemente das tintas, os vernizes no criam um flme que cobre as superfcies
nas quais eles so aplicados. Eles no possuem cargas de tintas.
Existem trs tipos principais de verniz:

o verniz acrlico, base de gua, indicado para superfcies internas e externas;

o verniz sinttico alqudico ( base de leo), indicado para aplicao sobre superfcies de madeira em interiores. Os que contm fltro solar podem ser aplicados
em superfcies externas;

o verniz poliuretnico ou martimo, o mais adequado para superfcies em exteriores. Em relao ao verniz alqudico, possui maior resistncia ao mau tempo.
tambm adequado para pinturas martimas, por ter elevada resistncia gua.

Quanto ao acabamento, os vernizes podem ser foscos, acetinados ou brilhantes.

Existem vernizes transparentes e com cores de madeira como imbuia e ip, entre
outros.

Outros materiais essenciais para uma obra

Alm das tintas, preciso ter sempre mo alguns outros materiais, pois eles so
importantes para o trabalho cotidiano do pintor de obras. So os seguintes:
Lixas de diferentes graus de granulao
So essenciais, j que todas as superfcies, antes de receberem demos de tinta,
precisam ser lixadas.
Independentemente de a parede j ter sido pintada vrias vezes ou no, lixar garante que a pintura fque melhor, pois os defeitos e as imperfeies desaparecem.
Mesmo que a superfcie j tenha sido pintada antes e, aparentemente, esteja lisa,
lixar importante, pois a tinta nova vai aderir melhor (com mais facilidade) se o

Pintor 1

47

excesso da tinta anterior, bem como as marcas de rolo que possam ter sido deixadas
na pintura, forem retirados.
As lixas so classifcadas de acordo com a granulao, que vai de 36 a 600. Quanto
mais baixo o nmero, mais grossa a lixa; quanto mais alto, mais fna a lixa.
A escolha da granulao vai depender de dois tipos de informao:

Sobre qual material a tinta vai ser utilizada: madeira, alvenaria (tijolos, blocos de
concreto, pedras etc.) ou metais (esquadrias de janela de alumnio, geladeiras,
lustres de ferro etc.).

Qual a natureza do trabalho: pintura nova, repintura, aplicao de verniz etc.

Informaes precisas sobre as lixas ideais em cada caso podem ser obtidas com os
fabricantes ou com os lojistas, quando voc for compr-las.
A tabela a seguir pode ser til em seus primeiros trabalhos. Voc deve consult-la
sempre, mas, com o tempo, saber o que usar em cada caso.
Superfcies de alvenaria
Superfcie

Situao

Granulao
da lixa

Reboco

Pintura nova

80 a 150

Massa corrida e
massa acrlica

Pintura nova

180 a 220

Gesso

Pintura nova

150 a 220

Nivelar e uniformiza

Ltex (fosco)

Pintura nova e
repintura (lixamento
entre demos)

150 a 220

Dar acabamento.

Tinta acrlica

Esmalte base
de gua

48

Pintor 1

Pintura nova e
repintura (lixamento
entre demos)

Pintura nova e
repintura (lixamento
entre demos)

Finalid

Remover impureza
areia, poeira, graxa

Nivelar e uniformiza
Dar acabamento.

Dar acabamento no
pintura.
150 a 220

Deixar a superfcie
para melhorar a ad
tinta.

Dar acabamento no
pintura.
180 a 220

Deixar a superfcie
para melhorar a ad
tinta nos casos de r

Superfcies de madeira
Superfcie

Situao

Granulao
da lixa

Finalidade

Madeira

Pintura nova

120 a 220

Remover farpas
e substncias
como graxa, leo
etc.

Madeira

Pintura nova

150 a 220

Nivelar e
uniformizar a
superfcie.

Esmalte
sinttico

Pintura nova:
lixamento entre
demos

150 a 220

Dar acabamento.

Esmalte base
de gua

Repintura

100 a 180

Melhorar a
ancoragem.

Madeira

Envernizamento
novo

220 a 600

Remover farpas
e substncias
Melhorar a ancoragem:
como graxa,
Criar
leo, poeira
etc.uma superfcie para
receber a nova camada de
tinta ou verniz com uma meadeso.
Remover lhor
farpas.

Verniz

Envernizamento
novo: lixamento
entre demos

Verniz

Envernizamento
e repintura:
lixamento entre
demos

Dar acabamento.
220 a 600

Remover poeira
ou pequenas
bolhas entre uma
demo e outra.

Afinar o
acabamento.
220 a 600

Pintor 1

Remover poeira
ou pequenas
bolhas entre uma
demo e outra.

49

Superfcies de metal
Granulao
da lixa

Superfcie

Situao

Metal: ferro,
alumnio, ao
galvanizado e
chapas zincadas

Pintura nova,
preparao de
metais ferrosos
antes de aplicar
primer/pintura de
fundo base de
gua

150 a 220

Primer/fundo

Pintura nova,
preparao de
superfcies pintadas
com primer/pintura
de fundo

180 a 220

Uniform
superfc

Esmalte base
de gua

Pintura nova
(lixamento entre
demos)

180 a 220

Dar aca
eliminan
como p
bolhas.

Esmalte base
de gua

Repintura (lixamento
entre demos)

Fin

Remove
farpas d

120 a 180

Deixar a
mais s
melhora
da tinta.

Deixar a
mais s
melhora
da tinta.

Dar aca

Fitas adesivas

Primer (fala-se primer):

Funciona como tinta de fundo
para a colagem das mantas.

50

Pintor 1

As ftas adesivas so fundamentais no dia a dia do

pintor de obras. Elas so utilizadas nos cantos das
paredes e em pontos de encontro das paredes com piso/
cho, teto, armrios, portas, janelas etc., contribuindo
para preservar a limpeza de seu trabalho e evitando
que as linhas que unem duas paredes fquem tortas.
A fta crepe no deve ser deixada por mais de 24 horas
no local onde foi colocada. Dessa forma, evita-se que
a cola da fta se fxe na superfcie e que, ao remov-la,
o acabamento seja danifcado.

Massa corrida ( base de acetato de polivinila ou PVA)

e massa plstica
So produtos indicados para uniformizar e corrigir imperfeies em paredes de reas internas, deixando-as
lisas, sem defeitos que podero fcar aparentes depois da
pintura.
Podem ser usados em superfcies de reas externas, mas
seu uso prefervel em ambientes internos.
As principais diferenas entre os produtos so:

em relao resistncia, aderncia e gua: a massa

acrlica mais resistente;

em relao aplicao: a massa corrida mais fcil de

ser aplicada.

So vendidas em latas de diversos tamanhos 0,900 ,

3,600 e 18 , prontas para ser usadas.
Selador acrlico e base de gua
Produto utilizado antes de pintar uma parede pela primeira vez ou, ainda, antes de aplicar massa PVA, acrlica ou gesso.
O selador penetra e preenche os poros (pequenos buraquinhos) dessa superfcie, melhorando, assim, o acabamento e aumentando o rendimento da tinta.
ideal para paredes com reboco, concreto, blocos de
cimento e fbrocimento.
Fundo preparador de paredes base de gua
Esse fundo tem funo semelhante do selador. Serve
para selar superfcies que tm acabamento de massas
(massa PVA, acrlica e gesso), antes de receberem a pintura. Assim, deve ser aplicado antes da utilizao de
tintas.

Pintor 1

O fundo preparador no evita mofo.

O mofo um problema que acontece
por razes diversas, como a umidade,
e atinge a pelcula das tintas.

51

Ele evita manchas e descascamento das tintas, aumentando sua durabilidade. No possui, entretanto, propriedade impermeabilizante.
O fundo preparador de parede penetra na massa, aumentando seu isolamento; melhora-se, por consequncia, o poder de adeso da tinta. Ele tambm evita que
a massa absorva muita tinta do rolo, diminuindo a probabilidade de acontecerem manchas.
Ao comprar esse produto, verifque as instrues de uso
dadas pelo fabricante. Alguns fabricantes pedem que se
dilua o produto. Em outros casos, ele j vem pronto.
Solventes

Tner deriva do ingls thinner, palavra

que significa solvente ou diluente
em geral (incluindo gua). No Brasil,
entretanto, a palavra comumente
usada para designar solventes
qumicos.

Utilizados para fazer a limpeza das ferramentas e dos

instrumentos usados na pintura, os solventes tambm
so necessrios para fazer a diluio das tintas e dos vernizes, o que melhorar seu alastramento e nivelamento,
facilitando a aplicao.
Os solventes mais comuns so a prpria gua, utilizada
para diluir produtos base de gua, e a aguarrs, indicada para diluir produtos como os esmaltes sintticos e
auxiliar nos processos de secagem.
Panos para limpeza e papel-toalha
So utilizados o tempo todo durante o trabalho. Tenha--os sempre mo.

Equipamentos de Proteo Individual:

to essenciais quanto os demais
Os Equipamentos de Proteo Individual (EPI) no podem ser esquecidos, pois eles so fundamentais para sua
segurana.
Muita gente acha que se preocupar com isso desperdcio
de tempo e dinheiro. Mas no bem assim. Vrios acidentes podem acontecer nas obras quando menos esperamos.

52

Pintor 1

Mesmo que voc entre em uma obra quase concluda, estar em contato com materiais e ferramentas cortantes ou que podem machuc-lo: pregos, farpas de madeira, pedaos de ferro, blocos de concreto, tijolos, martelos, ps, enxadas. Sem contar
a possibilidade de sofrer quedas de pequenas ou grandes alturas.
Por isso, as normas do MTE defnem os EPI como indispensveis em qualquer
canteiro de obras.

Atividade 2
eq

U i pam e ntos d e prote o i n d iVi d Ual esse n ciais

p a r a pi n to res d e o b r a s

1. Em dupla, converse com o colega ao lado sobre os EPI que vocs consideram
essenciais e justifquem suas respostas.
Equipamentos de Proteo Individual

Uso obrigatrio: sim ou no?

Justificativa: por que us-los.

Norberto Lauria/123RF

Luvas de borracha e/ou de raspa (mais

resistentes do que as de borracha)

Paulo Savala

Botas de segurana, de preferncia com

biqueira de ao, para proteger os ps no caso
de queda de uma lata de tinta, por exemplo

Igor Pushkar/123RF

Capacete plstico

Pintor 1

53

 Viachaslau Bondarau/123RF

Equipamentos de Proteo Individual

Uso obrigatrio: sim ou no?

Justificativa: por que us-los.

culos

Les Cunliffe/123RF

Respiradores

Imagebroker/Alamy/Other Images

Cintures de segurana para trabalho em altura

Se vocs consideraram todos eles essenciais, esto certos. A depender do tamanho e do tipo de obra, nenhum desses equipamentos dispensvel, e o monitor pode ajud-lo a identificar por qu, caso a segunda coluna de sua tabela
esteja incompleta.
Alm desses, h equipamentos de proteo mais especfcos para quem trabalha em
obras, em condies especiais: sob grandes temperaturas ou manipulando produtos
qumicos txicos, por exemplo. H tambm equipamentos coletivos, que devem ser
providenciados pelos empregadores. o caso de prendedores de cintos de segurana para grandes alturas, telas protetoras, andaimes seguros, roupas isolantes, capas
de chuva, entre outros.
54

Pintor 1

Conforme artigo de Renata vila na revista Equipe de obra:

EPI (Equipamento de Proteo Individual) todo dispositivo de uso individual
que protege o trabalhador de riscos sua segurana e [sua] sade no ambiente de trabalho. Alguns so usados por todos os funcionrios na obra, como o
capacete e as botas. Outros so de uso mais especfico. O uso de EPIs depende do risco a que o trabalhador est exposto. O empregador deve adquirir os
EPIs, exigir o seu uso, orientar e treinar o funcionrio, trocar os EPIs danificados e responsabilizar-se pela higienizao e manuteno. J o funcionrio deve
utilizar o EPI corretamente, responsabilizar-se pela guarda e conservao e
falar para o empregador se o equipamento estiver sem condies de uso. [...]
VILA, Renata. Equipamentos de Proteo Individual. Equipe de Obra. Disponvel em:
<http://www.equipedeobra.com.br/construcao-reforma/3/artigo27429-1.asp>.
Acesso em: 14 maio 2012.

De acordo com a Norma Regulamentadora n o18 (NR-18) do Ministrio do Trabalho e Emprego, os equipamentos de proteo individual devem ser fornecidos gratuitamente aos empregados de qualquer
ocupao profissional. Essa norma somente dispensada se houver medidas de proteo coletivas que
ofeream completa segurana aos operrios.

Capacete de segurana
culos de segurana
Abafador de rudo

Gil Tokio/Pingado

Fonte: Ministrio do Trabalho e Emprego. Norma Regulamentadora n 18. Disponvel em: <http://
portal.mte.gov.br/legislacao/norma-regulamentadora-n-18-1.htm>. Acesso em: 17 maio 2012.

Mscara filtradora

Cinto de segurana
Camisa ou camiseta

Luvas de raspa

Cala comprida

Calado fechado
Obs.: Todos os equipamentos de
segurana devem possuir
certificado de autencidade.

Pintor 1

55

Atividade 3
aci

d e nte d e tr abalh o na
pi ntU r a d e o b r a s

Album/akg-images/Latinstock

Observe o quadro O pedreiro ferido, de Francisco de Goya (1746-1828).

1. O que o pintor retrata nesse quadro?
O que voc sente diante dessa pintura? Que outro ttulo poderia ser
dado a essa pintura?

2. Existem equipamentos de segurana

coletivos nessa obra? Os operrios
esto fazendo uso de equipamentos
de proteo individual?

Francisco de Goya. O pedreiro ferido, 1786-1787. leo sobre tela,

268 cm x 110 cm. Coleo particular.

56

Pintor 1

3. No laboratrio de informtica, pesquise na internet outras obras de

Francisco de Goya.

u nidade 4

Como escolher tintas

e vernizes
So cinco os tipos de tinta mais conhecidos e utilizados no
mercado, alm dos vernizes. Vamos conhecer um pouco mais
cada um, antes de vermos como escolher a tinta adequada para
cada ocasio.

Intempries: Fenmenos
naturais, como chuva, tempestade, eroso, furaco etc.

Ltex PVA ou vinlica: base de gua, trata-se de um tipo

de tinta fcil de aplicar e que seca rapidamente, possibilitando a aplicao de nova demo depois de 3 a 4 horas.
resistente ao do tempo (intempries). A tinta ltex
no totalmente lavvel. A superfcie em que foi colocada
pode ser lavada, mas corre-se o risco de manchar a tinta.
uma tinta grossa e seu acabamento fosco. Como as
demais tintas foscas, tem a vantagem de disfarar imperfeies das paredes e demais locais onde aplicada.

Tinta acrlica ou ltex acrlico: como o ltex, a tinta acrlica

tambm base de gua e fcil de aplicar. Uma segunda
demo pode ser aplicada 4 horas aps a primeira. um pouco mais grossa do que a tinta ltex PVA. Em relao ao ltex
PVA, trata-se de um tipo de tinta mais resistente ao esfregamento, devido resina acrlica. Pode ser lavada e tem acabamento fosco, semibrilho e brilhante.

Tinta a leo: base de leo, esse tipo de tinta ideal para a

pintura de superfcies de metal e madeira. um tipo de tinta
bastante resistente s intempries. Mas, em relao aos demais
tipos, seu tempo de secagem bem maior: deve-se esperar um
dia inteiro (24 horas) entre uma demo e outra. Outro aspecto negativo da tinta leo que amarela com o tempo.

Esmalte sinttico: feito com uma resina em laboratrio. Essa

resina, por sua vez, pode ser base de um leo sinttico,
chamado resina alqudica, ou base de gua, chamada resina
acrlica.
Pintor 1

57

O leo sinttico ou (esmalte sinttico) e a resina acrlica (ou esmalte acrlico) so tipos de tinta que resistem
bem s intempries. O primeiro (leo sinttico) foi desenvolvido para ter o mesmo efeito da tinta a leo; porm sua secagem mais rpida (4 horas). A resina acrlica tem a vantagem de secar mais rapidamente: 2 horas
entre demos e 4 horas no total. Ela apresenta ainda as
vantagens de ter menos cheiro e no amarelar com o
tempo. Entre esses dois tipos de tinta, o manuseio do
leo sinttico tende a ser um pouco mais difcil em
funo de sua viscosidade. Alm disso, e de sua secagem
ser relativamente mais lenta, conforme j apontado,
preciso lembrar que cores claras, como o branco, amarelam com o tempo nas tintas base de leo sinttico.

Epxi base sinttica: um tipo de tinta indicado para

aplicao em superfcies de alvenaria e concreto, em
lugares onde normalmente so utilizados revestimentos frios, substituindo azulejos e laminados plsticos.
Resistncia, facilidade de limpar, acabamento semibrilhante e dureza o tornam um produto adequado para
aplicao em cozinhas, banheiros e equipamentos de
sade (hospitais, postos de sade etc.). Para usar esse
produto necessria a mistura de dois componentes:
base e agente de cura (secagem).

Verniz: resistente ao do tempo e transparente, o

verniz bastante adequado para aplicao em madeiras que fcam em reas externas e internas. Porm,
pode ser usado tambm em tijolos, blocos e concreto,
substituindo as resinas apropriadas para essas superfcies. O tempo de secagem e a resistncia dos vernizes
variam de acordo com o tipo de verniz: acrlico, sinttico alqudico ou poliuretnico. O verniz acrlico
permite nova demo entre 2 e 6 horas aps a primeira
aplicao. Para os demais (alqudico ou poliuretnico)
o ideal que se espere 10 horas entre uma demo e
outra.

Toda superfcie nova,

independentemente de ser madeira,
ferro, gesso, alvenaria etc., sempre
levar uma demo de fundo para
selar e isolar a superfcie e depois
mais duas demos de tinta para total
proteo e durabilidade. Para cada
superfcie existe um fundo de adeso.

At experimentar diferentes tipos de tinta e se familiarizar com esse mundo to diversifcado, provvel que
58

Pintor 1

voc tenha dvidas sobre o produto mais adequado a cada tipo de pintura. Em
geral, essa escolha tem relao direta com o material que vai ser trabalhado.
A tabela a seguir poder auxili-lo na escolha, mas no hesite em consultar os fabricantes e os lojistas, caso tenha dvida sobre o melhor produto para cada ocasio
e tipo de pintura.
Tipo de tinta

Superfcie
onde aplicar

Nmero de
demos

Alvenaria
L tex PVA

Reboco
Concreto

2a3

Gesso

Alvenaria
Tinta acrlica
(ou ltex
acrlica)

Reboco
Tijolo/concreto
Cimentados*

3 (1 demo de
fundo e 2
de tinta)

Tempo de
secagem

2 a 3 horas
entre demos.
Secagem total:
8 horas.

2 a 3 horas
entre demos.
Secagem total:
8 horas.

Piso cermico*

Outras
caractersticas

base
de gua.

base de gua.
Seus tipos de
acabamento
so: brilhante,
semibrilho,
acetinado e
fosco.

base de leo.
Ferro/ao**
Tinta a leo

Madeira**

2a3

24 horas

Alvenaria

Adere bem a
diferentes
superfcies.
Resistente a
intempries.

* Nesses casos, a tinta acrlica deve ser especfica, indicada para pisos.
** O fundo nesses casos dever ser: a leo para madeira e xido de zinco ou zarco para metais.

Pintor 1

59

Tipo de
tinta

Superfcie onde
aplicar

Nmero de
demos

Tempo de
secagem

Outras
caractersticas

base de
gua:
2 a 3 horas
entre demos.

Ferro/ao
Esmalte
base de
gua e
base de
leo

Alumnio*

Secagem total:
6 horas.

Fibra de vidro
Alvenaria somente
esmalte base de
gua

2a3

base de gua.

base de leo:
4 a 6 horas
entre demos.

Madeira**

Secagem total:
12 horas.

Epxi

Alvenaria
Concreto

2a3

Madeira (piso)
Verniz

Madeira (externa)
Tijolo/concreto

2a3

24 horas entre
demos.
Secagem final:
24 horas.

Verniz acrlico
( base de
gua): 2 a 6
horas entre
demos.
Verniz
poliuretano e
alqudico (
base de leo):
10 horas.

Base sinttica
Substitui azulejos e
laminados plsticos.

Ideal para
impermeabilizao.

* Antes de pintar alumnio com tinta esmalte base de gua, aplique um fundo para metais galvanizados e alumnios base de gua.
** Antes de pintar madeira aplique um fundo base de gua para madeira.

Existe uma tinta especfica antimofo. Se tiver que lidar com esse problema, procure indicaes nos catlogos de fabricantes ou lojas especializadas de material de construo.

60

Pintor 1

Atividade 1
ti

p o s d e ti n ta e m d i V e rs a s s U p e rf c i e s

1. Vamos ao laboratrio, onde esto disponveis diferentes tipos de tinta e amostras

de diversos materiais e superfcies.
2. Em trio, separem amostras de vrios materiais:
a) Trs pedaos de madeira.
b) Trs pedaos de material metlico: ferro, ao ou alumnio.
c) Trs tijolos ou blocos de concreto.
d) Trs azulejos.
3. Separem pincis, tintas, solventes e bandejas.
4. Vocs vo pintar um pedao de cada material com tintas de diferentes tipos.
Anotem ao lado do material pintado o tipo de tinta utilizado e a hora da pintura. Se necessrio, faam a segunda demo com o mesmo tipo de tinta.
5. Depois de secos, comparem as pinturas feitas, discutam e respondam, em relao
a cada um dos materiais, s seguintes perguntas:
a) Qual foi a escolha mais adequada para a pintura de
(madeira, ferro, ao, alumnio, tijolo, concreto, azulejo, piso cermico)? Por qu?

b) Nos casos das escolhas consideradas menos adequadas para cada material:
Quais foram as difculdades percebidas na aplicao das tintas?

Quais foram os problemas observados nos resultados?

6. Depois de conversar com os colegas e responder s perguntas no prprio grupo,

discuta os resultados com toda a classe e com o monitor.
Pintor 1

61

Cores, combinaes e efeitos

Alm de informaes mais tcnicas que ajudam a defnir
e escolher as tintas mais adequadas para cada trabalho,
conhecer cores bsico para o pintor de obras.
Embora, de modo geral, os clientes tenham uma ideia
predeterminada das cores que vo utilizar, conhecer as
cores e suas caractersticas vai ajud-lo no momento de
dialogar com clientes e construtores. Voc pode opinar
sobre as cores escolhidas para cada situao ou local e
orient-los caso tenham alguma dvida sobre o que fcou
decidido.
Conhecer as cores a primeira etapa. Mas voc j pensou
de que maneira elas podem ser combinadas? Ser que
uma cor que fca bem na parede da sala tambm fcar
bem no quarto, na cozinha ou na fachada da casa? Como
saber qual ser o resultado da mistura de duas cores?
Todas essas perguntas podem ser respondidas se estudarmos alguns aspectos da teoria das cores.
Cromtico: Do latim chromaticus, relativo a cor.

Vamos comear pelo crculo cromtico. Voc j ouviu

falar dele?

Jairo Souza Design Grfico

Trata-se de um crculo com 12 cores colocadas de modo

que possamos perceber as relaes entre elas.

1a
3a

3a

2a

2a
3a

3a

3a

1a

1a
3a

62

Pintor 1

3a

No crculo, as cores esto classifcadas da seguinte forma:

Cores primrias (1a)

So chamadas de cores puras por no ser possvel obt-las a partir da mistura de
outras cores. Elas so a base para a criao de todas as demais cores. So elas: o
azul, o amarelo e o vermelho.

Cores secundrias (2a)

Hudson Calasans

So aquelas formadas por meio da mistura de duas cores primrias em partes

iguais. Por exemplo: o laranja resultado da mistura do amarelo com o vermelho;
o verde, do azul com o amarelo. E o violeta? Quais so as cores que precisamos
misturar para obter essa cor?

Cores tercirias (3a)

So aquelas formadas por meio da mistura de uma cor primria (azul, amarelo
ou vermelho) e uma ou mais cores secundrias. Exemplos: amarelo-alaranjado,
prpura, azul-escuro.

E o preto e o branco? Por que no esto no crculo cromtico?

Porque so chamadas cores neutras, assim como o cinza em todas as suas tonalidades.
Escala de valores ou escala de cinza

Pintor 1

63

Ao misturarmos uma nica cor com o branco ou com o

preto, alteramos sua tonalidade, deixando-a mais suave/
clara ou mais forte/escura. Chamamos essa gradao de
escala monocromtica.

Escala monocromtica:
Escala de uma s cor (mono,
um; cromtico, relativo a cor).

Veja a seguir duas escalas monocromticas: a primeira,

formada a partir da mistura de vermelho com branco;
a segunda, a partir da mistura de azul com branco e
com preto.

Atividade 2
cri e co res
1. Vamos ao laboratrio novamente, desta vez para observar a reao das cores quando misturadas.
2. Separe as cores primrias e as secundrias e experimente as combinaes possveis. Anote no caderno as
cores utilizadas e os resultados das misturas. Use lpis
de cor.
Por exemplo:

azul

+ verde

3. Escolha agora uma cor para fazer uma escala monocromtica. Acrescente branco ou preto aos poucos,
para perceber as mudanas graduais da tonalidade da
cor escolhida.
64

Pintor 1

4. Compartilhe os resultados de seu trabalho com a classe. Voc vai perceber que,
embora misturando as mesmas cores, nem sempre alcanamos resultados exatamente iguais.
Atualmente, a mistura de cores produzida pelos fabricantes feita em mquinas,
respeitando propores exatas, calculadas em computadores. Esse sistema de mistura chamado tintomtrico nas casas que comercializam tintas. Com esse procedimento, caso a tinta acabe na metade da pintura de uma parede, voc no precisar acertar a mistura a olho, com base na memria.

Neven Milinkovi/123RF

Alm disso, as tonalidades possveis so incontveis. Veja, a seguir, um exemplo de

catlogo.

Jairo Souza Design Grfico

Observe mais uma vez o crculo cromtico. As cores que fcam em lados opostos no
crculo so chamadas complementares. Elas apresentam maior contraste entre si.
1a
2a

2a

1a

1a
2a

So cores complementares:

o vermelho e o verde;

o amarelo e o roxo;

o azul e o laranja.

Elas devem ser utilizadas em paredes para reforar contrastes.

Pintor 1

65

 Jairo Souza Design Grfico

J as cores vizinhas no crculo cromtico so as que apresentam menos contraste

entre si. Elas so chamadas cores anlogas e podem ser usadas para colorir um
ambiente sem chamar muita ateno para as diferenas entre as cores.

Por fm, outra diviso possvel entre as cores chamadas frias (ou com tonalidades
frias) e quentes (ou com tonalidades quentes).
Elas podem ser combinadas de diferentes maneiras em uma casa. Mas importante voc saber que as cores quentes tornam os ambientes mais descontrados, alegres,
com maior luminosidade. Por isso, em geral, fcam bem em salas de visita, sales
de festa, corredores e ambientes de uso coletivo.
J as cores frias so adequadas para ambientes mais sbrios, formais, nos quais
a concentrao e a tranquilidade so indispensveis. o caso, por exemplo, dos
locais de estudo e de trabalho em uma casa. Tambm so cores mais recomendadas para quartos, tendo em vista que so lugares onde as pessoas buscam
relaxar para dormir.

Jairo Souza Design Grfico

Veja as cores quentes e as cores frias no crculo cromtico e nas faixas a seguir.

66

Pintor 1

Esse conhecimento bsico sobre cores, como vimos, poder ajud-lo a dialogar com
os clientes e orient-los no caso de dvidas.
aconselhvel que voc demonstre interesse e conhecimento relativos sua rea de
atuao profssional, mantendo o cuidado de no parecer aquele que sabe tudo.

Ivan Barta/Alamy/Other Images

Michael Freeman/Alamy/Other Images

Alm de estudar e procurar aprimorar seu conhecimento sobre tintas e cores,

importante que voc sempre consulte sites e catlogos de fabricantes para ver o que
h de novo no mercado.

Pintor 1

67

Para alargar corredores: se a altura

(p-direito) do corredor for superior a
3 m, para dar sensao de que so
mais largos, as extremidades dos
corredores e o teto devem ser
pintados com cor mais escura do que
as das paredes. Ao contrrio, se o
teto for baixo, uma cor escura pode
dar a sensao de um espao mais
apertado ou rebaixado.
Para encurtar paredes: aplique tom
mais escuro na parte de cima e pinte
a parte de baixo com tom mais claro.
Para alongar paredes: aplique tom
mais claro na parte de cima e pinte a
parte de baixo com tom mais escuro.
Para alongar ambientes quadrados:
pinte uma cor mais escura em duas
paredes, uma de frente para a outra.
Para rebaixar o teto: basta pint-lo em
tom mais escuro do que o das paredes.
Para elevar o teto: aplique cor mais
clara do que a usada nas paredes.
Quando voc estiver em ambiente
interno (dentro da loja) e for
escolher tintas para ambientes
externos, escolha sempre um tom
acima (mais fechado) daquele que
deseja. A luz do sol que incide sobre
superfcies externas total e, por
isso, abre as tonalidades.
Tintas com brilho destacam as
imperfeies das superfcies. Para
paredes com salincias e
rugosidades, indicado o uso de
tintas foscas.
Espao & cor. Faz Fcil. Disponvel
em: <http://www.fazfacil.com.br/
reforma_construcao/pintura_3.html>.
Acesso em: 14 maio 2012.

Ashley Morrison/Alamy/Other Images

Consultar revistas de decorao, e at mesmo ter algumas

em mos quando for visitar um novo cliente, tambm
pode ser til para voc saber e mostrar as ltimas tendncias na rea de pintura e o que est na moda.

Atividade 3
tr

aga U ma n oVi dad e par a a cl a sse

1. Em dupla, pesquisem na internet, no laboratrio de

informtica, em revistas ou jornais uma reportagem
que fale sobre o que est sendo feito atualmente na
rea de pintura de paredes. Pode ser sobre ambientes
internos de casas e escritrios, sobre fachadas etc. O
importante que o assunto seja pintura de paredes.
2. Faam um cartaz sobre a reportagem para apresentar
classe. No deixem de colocar:
o resumo dos principais pontos da matria;

um desenho ou recorte que ilustre o assunto tratado;

a fonte de onde vocs retiraram as informaes e os autores da reportagem original (se estiverem identifcados).

3. Defnam os dias em que todos possam apresentar os

resultados da pesquisa. Os cartazes devem ser afxados
em local adequado para consultas futuras.

68

Pintor 1

u nidade 5

Como calcular
quantidades
Para fazer o clculo de quantas latas ou gales de tinta voc vai
utilizar em determinado trabalho, o primeiro passo calcular
quantos metros quadrados (m 2) tem o local que voc vai pintar.
Os fabricantes, em geral, indicam nas embalagens quantos metros
quadrados de superfcie uma lata pode cobrir por demo. Dessa
forma, chega-se facilmente quantidade de latas necessria.
Voc encontrar no mercado latas em trs tamanhos, com volumes diferentes:

0,900 de tinta

GL (galo) 3,600 de tinta

LT (lata) 18 de tinta

Sempre que for utilizar grandes quantidades de tinta, d preferncia s embalagens maiores, pois com elas voc gastar proporcionalmente menos.
Exemplo:
Se uma lata de cobre entre 8 m2 e 12 m 2 por demo, seu rendimento para aplicar duas demos ser a metade. Ou seja, uma
lata de cobrir, em mdia, entre 4 m 2 e 6 m 2 para duas demos.
Se a parede a ser pintada possui 18 m 2, vamos precisar, para duas
demos de tinta, de, no mnimo, trs latas de . Isso porque
18 m2 (medida da parede) 6 m 2 (rendimento mximo de
uma lata de para aplicar duas demos) = trs latas de .
E se forem trs demos?
Nesse caso, para trs demos, uma lata de cobrir entre 2,7 m2
e 4 m 2. Se a parede a ser pintada possui 18 m 2, vamos precisar,
para trs demos de tinta, de, no mnimo, quatro latas de .

Pintor 1

69

Isso porque 18 m2 (medida da parede) 4 m 2 (rendimento mximo de uma lata de para aplicar trs demos) = 4,5 latas de .
Se voc considerar que quatro latas de so a medida
de um galo de 3,600 de tinta, prefervel comprar
um galo de tinta.
Voc tambm pode fazer o clculo da tinta necessria
para uma nica demo. E depois multiplicar por dois
(duplicar) ou por trs (triplicar) a quantidade calculada,
a depender de quantas demos tiverem de ser feitas.
Quando voc for comprar
determinada cor de tinta, faa a
compra de uma nica vez. Procure
comprar um pouco mais do que o
calculado por voc. Isso porque,
mesmo com toda a tecnologia hoje
empregada na fabricao de tintas
e com as propores
computadorizadas, pode haver
uma sutil diferena de tom de uma
srie para outra, o que prejudicar
seu trabalho.

Tambm vale lembrar que paredes muito porosas consomem mais tinta. Para que isso no acontea, voc pode
aplicar uma demo de fundo preparador de paredes sobre
a superfcie que receber a repintura ou sobre a massa
PVA ou acrlica (se for uma pintura nova).
A indicao nas embalagens do clculo da quantidade
de tinta por metro quadrado a ser pintado no resolve
um problema anterior: Como calcular a metragem da
superfcie que voc vai pintar? Para isso, ser necessrio
recorrer a alguns recursos da Geometria.
Vamos ver algumas das principais fguras geomtricas e
aprender a calcular as medidas de suas reas.

Geometria: Estudo das formas. As paredes de uma

residncia ou de outras obras
podem ter diferentes formas
geomtricas. Para saber
quanto comprar de tinta, voc precisa calcular a rea
dessas figuras.

70

Pintor 1

Retngulo: fgura geomtrica que tem quatro lados,

sendo dois de um mesmo tamanho e dois de outro.
Sua rea calculada multiplicando-se a base pela altura: lado menor X lado maior.

Quadrado: fgura com quatro lados iguais. Sua rea

calculada multiplicando-se dois lados.

Tringulo: fgura com trs lados, que podem ser iguais ou diferentes. Existem
tringulos com os trs lados iguais, com dois lados iguais e um diferente ou com
trs lados diferentes. Qualquer que seja a forma do tringulo, sua rea calculada
multiplicando-se a medida da base pela da altura e dividindo-se o resultado por 2.
Para saber a altura de um tringulo, trace uma linha da base at o ngulo oposto, como nas figuras geomtricas seguintes.

Altura

Altura

Base

Altura

Base

Base

pouco provvel voc encontrar um ambiente com paredes triangulares. Mas lembre-se de que voc
pode ser chamado para pintar um painel ou partes de um ambiente. Nesses casos, qualquer formato
possvel.

Atividade 1
p esq

U isan d o re a s

1. Em trio, no laboratrio de informtica, pesquisem na internet como calcular

a rea das seguintes fguras geomtricas:
crculo;

pentgono (fgura com cinco lados);

hexgono (fgura com seis lados).

Pintor 1

71

Desenhe as fguras e anote as frmulas de clculo das superfcies ao lado delas.

2. Agora, para exercitar o clculo de reas, imagine que voc dever pintar:
a) as quatro paredes de um quarto, que correspondem fgura de um quadrado
com 3 m de lado e 3 m de p-direito (altura);

b) as paredes e o teto de uma cozinha retangular. As paredes maiores medem 3,5 m

de lado por 2,8 m de altura; as menores, 2,6 m de lado por 2,8 m de altura;

c) um painel triangular na sala com base de 2 m e altura de 1,8 m.

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Pintor 1

3. Confra os resultados com a classe e faa mais exerccios em casa, para se familiarizar com as frmulas.
A forma mais fcil de realizar esses clculos fazer parede por parede.
No se esquea de retirar do clculo a rea das portas,
das janelas e de outros vos que no sero pintados.

Parede 1 rea:

Parede 2 rea:

Parede 3 rea:

Parede 4 rea:

As portas, em geral, medem

2,10 m x 0,80 m.
As portas de banheiros so um pouco
menores: 2,10 m x 0,70 m.

rea total com portas, janelas e vos:

rea total sem portas, janelas e vos:

Total de latas de tinta necessrias:

Lembre-se de que em todas as latas de tinta deve vir

escrito o rendimento, ou seja, quantos metros quadrados de superfcie possvel pintar com uma lata ou
galo de tinta.

Consumo consciente
Voc j ouviu falar de consumo consciente?

Sempre que for usar quantidades

grandes de tinta, prefira comprar
(ou aconselhe os clientes a comprar)
latas com maior quantidade, pois
so mais econmicas.
Entretanto, procure no comprar
muito alm do que o necessrio.
Tintas em latas abertas tm prazo de
validade curto e voc gastar toa.

quando compramos e consumimos o que realmente

necessrio.
Consumir o que no necessrio causa prejuzos ao meio
ambiente e a ns mesmos.

Pintor 1

73

Alm dos recursos gastos para produzir, embalar, transportar e vender cada produto (por vezes, retirados da
natureza), ainda h a poluio decorrente do modo de
produo. J para as pessoas, o consumo excessivo acaba
por gerar constante insatisfao, pela impossibilidade de
se ter tudo o que se quer.
Para saber mais sobre consumo
consciente, no laboratrio de
informtica, veja na internet o
material de qualificao bsica do
Programa Via Rpida Emprego,
disponvel no site: <http://www.
viarapida.sp.gov.br>, acesso em:
16 maio 2012 (Caderno do Trabalhador
6 Contedos Gerais, texto de
Cidadania Ambiental), e consulte os
sites que trabalham com esse tema,
como o da Secretaria do Meio
Ambiente do Estado de So Paulo.
Disponvel em: <http: //www.ambiente.
sp.gov.br>. Acesso em: 16 maio 2012.

Oramento
Espcie de lista na qual voc inclui o custo de tudo o que
ser utilizado no servio de pintura que vai prestar, mais
o valor de seu trabalho.
Calcular a quantidade de material que vai usar vernizes, solventes, fitas adesivas, lixas etc. a base
para que voc possa apresentar seu oramento ao
cliente. Comece montando o oramento por esses
itens, mas lembre-se: se repassar ao cliente apenas o
custo dos materiais de que vai precisar, voc trabalhar de graa!
Em geral, no so colocados nos oramentos ferramentas
e utenslios mais duradouros usados para a pintura: bandejas, extensores de rolo, escadas, lonas... Eles no so
includos porque voc j dever t-los e, portanto, no
vai compr-los a cada trabalho.
Mas voc no deve esquecer que, conforme vo sendo
usados, alguns utenslios se desgastam e precisam ser
trocados, no ? Ou seja, com o tempo e com o uso
constante, os utenslios se danifcam: pincis perdem
cerdas, bandejas racham etc.
Pensando nisso, quando fzer seu oramento, voc deve
incluir um valor, uma quantia pequena, que corresponda ao desgaste de suas ferramentas e utenslios, j que,
no futuro, voc precisar fazer a reposio deles. Dessa
forma, depois de realizar alguns trabalhos, a soma desses
valores dever ser sufciente para a aquisio de novas
ferramentas, quando necessrio.

74

Pintor 1

Tambm pode acontecer de um trabalho exigir um utenslio especial, diferente

daqueles que voc tem. Nesse caso, voc poder conversar com seu cliente e incluir
no oramento uma parte do custo desse instrumento, ou solicitar que o cliente o
adquira e desconte seu valor do servio, de acordo com o que vocs combinarem.
Alm dos materiais e das ferramentas, um oramento deve conter os chamados
custos indiretos de seu trabalho: gastos que voc ter com transporte para o local
da obra, alimentao nos dias de trabalho, ajudantes, se forem necessrios. Sem
esses itens, voc gastar para trabalhar, ou seja, ter prejuzo.
Finalmente, no se esquea de incluir nesse oramento o custo de seu trabalho, que
tem relao com o tempo que levar para executar o servio. Uma parte do valor
de seu dia de trabalho ser seu lucro.

Apresentao do oramento
Quando for apresentar um oramento ao cliente, lembre-se de que o ideal que os
itens que voc incluiu estejam discriminados um a um. Assim, o cliente ter uma
ideia clara do que est contratando.
H tambm clientes que preferem adquirir alguns produtos, pois podem verifcar
o tipo e a qualidade dos materiais antes de compr-los. Se em seu oramento esses
itens estiverem indicados separadamente, ser mais fcil retir-los.
Alm disso, um oramento bem-feito (se possvel, apresentado em planilha elaborada em computador, com programa especfco) demonstra organizao e seriedade
e gera confana em seu trabalho.
Veja a seguir um exemplo de planilha:
Item

Custo unitrio

Custo total

X latas de esmalte sinttico base de gua branco

X latas de esmalte sinttico base de gua azul-claro
X latas de massa corrida
X latas de selador
X rolos de fita adesiva

Pintor 1

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Item

Custo unitrio

Custo total

X rolos de l alta
X rolos de l baixa
X pincis de trincha e remate
X rolos de espuma
X panos para limpeza
Transporte para o local da obra
Alimentao nos dias de trabalho
Custo do dia de trabalho/mo de obra
To t a l

Depois de aprovar o oramento com o cliente, combine

com ele a forma de pagamento. interessante que voc
receba um sinal parte do valor estimado para a realizao do trabalho antes de inici-lo, pois, assim, voc
pode garantir as primeiras despesas com material e transporte. O restante do pagamento pode ser combinado em
uma ou duas parcelas.
H itens do oramento que no
precisam aparecer para o cliente,
como as dirias que voc pagar a um
ajudante, caso necessite de auxlio no
trabalho que vai fazer. Mas esse valor
deve estar embutido no custo do seu
dia de trabalho. Caso voc no o
considere, ter prejuzo.

Em geral, quando o servio grande, o pagamento

feito em trs parcelas: um sinal, uma parcela intermediria e outra na concluso do trabalho.
Elaborada a proposta, pea ao cliente que aprove o valor
e a forma de pagamento do servio a ser executado. Isso
pode ser feito com a assinatura das duas partes em uma
cpia da planilha eletrnica. Assim, vocs estabelecem
legalmente uma relao de trabalho, que envolve a execuo adequada do que foi contratado pelo cliente e sua
respectiva remunerao.

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Pintor 1

Atividade 2
a

prese nta o d o o r am e nto ao cli e nte

1. Imagine que voc tenha de apresentar um oramento referente pintura de uma

casa. O solicitante pretende que voc execute os seguintes servios:
a) Reparao, com argamassa, de algumas imperfeies nas paredes da casa.
b) Pintura de trs quartos e uma sala, com aproximadamente 20 m 2 cada ambiente, sem contar a metragem dos tetos, que tambm devem ser pintados.
c) Pintura do teto dos banheiros e da cozinha, com cerca de 1 m 2.
2. Calcule as reas a serem pintadas e a quantidade de tinta necessria para a
pintura.
3. Monte uma lista com todo o material que voc vai usar. Lembre-se de incluir o
custo dos materiais que voc ter de adquirir rolos, por exemplo. Ao fnal, voc
poder tambm incluir uma pequena porcentagem para compensar o desgaste
das ferramentas que vai utilizar.

4. No laboratrio de informtica, pesquise na internet os preos dos materiais e

anote-os ao lado de cada item.
5. Verifque e inclua na planilha os custos indiretos do trabalho.
6. Insira, no fnal, o preo de seu servio: pode ser por tarefa ou pelos dias de trabalho que vai gastar. Para isso, imagine como ser o trabalho e faa uma lista
com as etapas e o tempo que dever usar.
Pintor 1

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7. Some tudo ao fnal.

8. No laboratrio de informtica, digite a lista que voc
fez em uma planilha eletrnica. Aproveite para conferir a soma dos valores, caso voc no tenha usado
calculadora.
Se precisar, pea ajuda ao monitor
para fazer a planilha.

9. Com a planilha pronta, vamos discuti-la na classe.

Metade da classe apresentar os resultados do levantamento, metade far o papel de cliente, como se
fosse um teatro.
A ideia perceber se h diferenas entre os oramentos e as percepes dos clientes. Caber a esses clientes verifcar e argumentar com os que apresentaram
a planilha se os preos dos servios esto adequados
ou muito caros. E aos trabalhadores explicar por que
esto propondo aqueles valores e defender o valor de
seu trabalho.
10. Registre, a seguir, o que voc aprendeu com essa
discusso.

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Pintor 1

Pintor 1

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Di Lewis/Arcaid/Corbis/Latinstock