Historia del Casino y de la Ruedas en Cuba

* Fuente:Traduccion, ampliacion y adaptacion desde el texto original de Barbara Balbuena hecha por Enzo y Francesco Bove

En este viaje musical seguiremos en etapas la evolucin de la Rueda de Casino, su formacin, su

difusin, a travs de la documentacines de historiadores, grficos, imagenes y contenidos
multimediales. En esta primera parte analizaremos el nacimiento de la Rueda de Casino y las
influencias de los otros gneros musicales sea nacionales que extranjeros y de los factores sociopolticos en el desarrollo de esta nuevo gnero musical.

-Introduccin
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Durante aos, en muchas partes del mundo, los bailadores de la msica Latina han odo hablar o han
presenciado demostraciones o practicado los pasos bsicos del casino, y todos se preguntan si es.una
modalidad ,una costumbre o un gnero danziario?La evolucin paralela de la msica llamada salsa, y su
relacin con la msica popular cubana contempornea, hacen de la historia del casino una parte
fundamental de la cultura msical cubana, que transcurre de paso en paso con los principales
acontecimientos occuridos desde el inicio en Cuba de la lucha insureccional , que culminaron con el
Trionfo De La Revolucin Cubana el 1 de enero de 1959 , seguido despus en los aos por la
institucionalizacion de la Repblica en el 1976,que se organiz por medio de una nueva divisin
teritorial, que multiplic las provincias de seis a catorce y los antiguos Municipios de la capital, adonde
en el barrio Playa, se desenvolvi y aun se desenvuelve una gran parte de esta tradicion bailable que hoy
recorre el mundo.El casino surgi all como costumbre de determinados grupos sociales que vivian en
sontuosas residencias y posean grandes clubes, donde, gracias a los cambios de la Revolucin, la
costumbre se convirti en hbito y se consolid como tradicin masiva, enriquecida por las vivencias de
todas las capas del pueblo.
No es una tarea simple adentrarse en el estudio y la descripcin del casino comoel baile de saln cubano
ms popular de nuestros dias, y al mismo tiempo analizar los factores socios-culturales que han
incidido en la gnesis de este gnero, pero trataremos de hacerlo teniendo presente el contesto historico
en el cual nace.

-Los antecedentes del Casino

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El origen ms remoto de los bailes de salon est en las danzas folklricas regionales surgidas en las
sociedad preindustriales, que tuvo su popularizacin mayor en siglo XIX con la aparicin en auge
mundial del vals, en el cual la pareja permaneca abrazada, todo el tiempo, y hacia giros desplazados por
el saln. A partir del vals, nace de manera progresiva una serie interminable de bailes de saln que se han
mantenido con una asombrosa creatividad hasta nuestros das.
Los antecedentes del casino pueden encontrarse en la contradanza, genero msical catalogado en las
llamadas piezas de cuadros, que tuvo su origen en Inglaterra y e Normanda. Su nombre proviene de la
unin de las palabras inglesas country(campo) y dance(danza), es decir danza campestre.

Fue bailada por las poblacines campesinas de Francia Holanda y Espaa, pero es en Francia donde
alcanza mayor auge.
La contradanza se introduce en Cuba a travs de Espaa que, como colonia, impuso sus usos y
costumbres en la Isla Cubana. Eso occurri tambin por Inglaterra, cuando se produjo en el 1762 la Toma
De La Habana por los Ingleses, y por medio de Francia, como consecuencia de las sucesivas migraciones
franco-haitianas hacia la zona oriental del pais con la Revolucin De Haiti(1791)
En Cuba la contradanza se interpret desde el siglo XVIII pero es al prncipios del XIX cuando alcanza
un auge notable . El ms importante elemento aportado por la contradanza a los bailes de saln cubanos,
entre ellos el casino, fue el paso bsico. Eso consiste en avanzar o retroceder, alternando los pies, en
cuatro tiempos musicales. En los tres primeros se apoya el pie completamente en el piso y en el
cuarto tiempo se golpea slo con el taln, para luego, con el mismo pie de la ltima accin,
comenzar otra vez el paso.
En esencia esta forma bsica se mantuvo en la danza, en el danzn, en el son y en el casino, aunque
si evolucion en diferentes perodos con ciertos cambios de acentos corporales y de ritmo, y algunas que
otras pequeas variables y adornos en los pies, sobre todo en el desplazamiento y en la ejecucin de
nuevas figuras.
Otro aspecto caracteristico de la contradanza cubana era la presencia de unbastonero , personaje que
diriga y ensayaba las piezas de cuadros y otras danzas de moda y disponia el orden de los bailes, los
cambios e figuras y designaba el lugar que debian ocupar las parejas.
Entre las principales figuras de la contradanza que mencionan cronistas de la
recordamos:el paseo,cadena, sostenido,,latigazo, lazo,trono, alas, vuelas, rodeos, molino, puente.

epoca

No es difcil de esta manera descubrir reminiscencias de los elementos mencionados en las llamadas
vueltas y diseos especiales del casino, tanto en la rueda como en la ejecucion de las parejas
indipendientes.
La contradanza se esecutaba en posicin de baile social abierto, donde el hombre toma con su mano
izquierda la derecha de la mujer,dejando libres las del otro lado y quedado ambos de costado.Esta toma de
enlace permite una relativa facilidad e independencia en la ejecucin de los movimientos en cuanto a la
relacin de la pareja.

Este tipo de vinculo entre las parejas,sufre cambios cuando surge la danza en los principios del siglo XIX.
En el sungambelo , la danza cubana ms antigua que se conoce y que fue publicada en el ao 1813 y en
las otras danzas cubanas, tiene como caracterstica especial que, por primera vez en el baile de salon
cubano, el hombre toma la mujer en posicin de baile social cerrado, que consiste en la colocacin
frente a frente de la pareja, donde el hombre agarra con su mano izquierda la derecha de la mujer

formando aproximadamente un anglo de noventa grados, con ambos brazos flexionados al lado y a la
altura de los hombros.
El brazo derecho del varn enlaza a la mujer y le pone la mano al centro de la espalda, mientras ella
coloca su mano izquierda en el hombro derecho de su compaero. Esta disposicin fue utilizada en el
danzn, el danzonete, el chachacha, y por ltimo en el casino.Este revolucinario cambio coreogrfico
en el baile de saln cubano fue resultado de la fuerte influencia que ejerci el vals.
Otras figuras de la danza que han transcendido hasta hoy son: paseo, ocho, caja y cedazo.Una de las ms
importantes paseo,consiste en el desplazamiento del paso bsico, tanto para avanzar como para
retroceder, utilizado tambin en el danzn, el danzonete , en el son y en el casino.En el caso de este
ltimo pudiera compararse con la figura de la rueda vamos arriba, vamos abajo , que analizaremos
despus.
Luego al final del siglo XIX surge el danzn, cuya creacin musical se le atribuye al matancero Miguel
Falde (1852-1921), manifestacin bailable que se esecutaba en esta provincia y que procede de una pieza
de cuadros formadas por parejas provistas de arcos de ramos y flores
Entre las figuras fundamentales de este gnero estan:paseo, marque del hombre, cajon y vuelta tornillo y
todas ellas se pueden encontrar sintetizadas o evolucionadas en el casino.
Otros bailes de saln cubanos que por su importancia forman parte de la cultura cubana popular son:
el chachach y el son .Esos bailes tambin tuvieron relacin directa con la gnesis del casino, en la
decada de los cinquenta.

-Primera Etapa :Los inicios del Casino (1950-1959)

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En la decada del cincuenta se comienzan a gestar los primeros elementos que conformaran el casino como
un nuevo estilo de baile de saln cubano.Varios factores influyeron de manera considerable en esta
evolucin.de la msica popular bailable en Cuba.Entre ellos se encuentran el nuevo auge del son y de la
guaracha, la invencin del chachach, la fundacin de la televisin, la penetracin cultural de los Estados
Unidos y la explotacin mercantilista y una certa deformacin de los valores nacionales en Cuba.
El casino tuvo como principales espacios para su configuracin en las sociedades de recreo, los clubes,
casinos o salones de baile, donde actuaban las agrupacines de msica popular ms famosas de la poca,
que interpretaban gneros de moda tanto nacionales como extranjeros.
La sociedades de recreo estaban divididas, de acuerdo con las razas, en sociedades para blancos, negros, y
incluso, en algunas ciudades existieron para mulatos. Los empresarios contrataban a los artistas o
agrupaciones musicales en dependencia de la raza y de la categoria de los clubes o casinos.
En el Casino De Playa (barrio de elite de la Ciudad de La Habana) actuaban orquestas que vestian de
etiqueta, y se agrupaban personas de raza blanca con una economia desahogada.Entre los artistas que
actuaban en este lugar mencionamos a Arsenio Rodriguez, La Sonora Matancera y Benny Mor .
Si de otra forma las fiestas se celebraban en los Jardines de la Tropical o de la Polar de La
Habana, organizados por sociedad de negros o mulatos,los empresarios contractaban otras orquestas de
gran popularidad pero casi nunca aquellas mencionadas, con entrada a un precio mdico (cincuenta
centavos).Entre las orquestas que en los aos cincuenta actuaban en los Jardines estaban:Arcao y sus
Maravillas,Aragn, Melodas del 40 y Sensacin.

Entre los gneros musicales cubanos interpretados por estas agrupaciones estaban el bolero, el danzn, el
son, la guaracha y el chachach. El son y el chachach fueron los pilares fundamentales por la
creacin del casino como nuevo estilo de baile de saln cubano.

El Son y el Chachach y su relacines con el Casino

El son tuvo su origen en los suburbios muntuneros de la zona oriental de Cuba,
como Guantnamo, Manzanillo y Santiago de Cuba y se translad a la Habana en el ao 1909, a
travs de los soldados del ejercito permanente y fu la manifestacin bailable de las capas humildes de la
poblacin.Inicialmente fue rechazado en los salones elegantes, pero termin para imponerse despus. A lo
largo de la isla se desarollaron diferentes variantes de son:Changui(Guantanamo), Sucu Sucu (Isla de la
Juventud) Sones campesinos(Majagua y las Tunas) y son habanero.
Pero desde el punto de vista coreogrfico existen dos extilos de interpretar este gnero: el son
montuno que se caracteriza por un movimiento acentuado del torso hacia los lados, profundas flexiones
de las piernas que provocan un constante subir y bajar del cuerpo y la accin frequente de los brazos
arriba-abajo, identificados por especialistas como sacar agua del pozo, y el son urbano,cuyos
movimientos son ms pausados, suaves y elegantes, las flexiones de las rodillas son menos pronunciadas
y no se ejecutan los movimientos continuos de brazos descritos anteriormente.Esta ultima forma de
bailar el son es la que ms incidencia tuvo en el surgimiento del casino.
El paso bsico del son , en su esencia, es similar al del casino, no slo por los tiempos musicales que
comprende sino, adems, por la forma o diseos corporales y espaciales.Ambos estilos se ejecutan en
cuatros tiempos,de los cuales, los tres primeros coinciden con tres pasos y el cuarto es de espera, no
se realiza paso alguno y la parejas se enlazan en posicin de baile social cerrado.
Por su parte el chachach es otro baile de saln cubano que constituye un antecedente importante el la
conformacin del casino.Este gnero surgi como resultado de la necesidad de crear algo diferente
partendo dal danzn. Su padre se considera a Cuba al destacado violinista Enrique Jorrin y era de moda
en los cincuentas especialmente en una sociedad de negros , la Silver Star (Estrella De Plata), que con
frecuencia contractaba a la Orquesta America interpretes de la famosa La engaadora. El aporte del
chachach al casino fue fondamentalmente coreogrfico y principalmente en las figuras y no en el
paso bsico.
Son varias las figuras del chachach que coinciden con las del casino, ejemplos significativos son:el abrir
y cerrar de la pareja conocido entre los bailadores comopati , pa m,y sobre todo la ejecucin de la
rueda . A finales de los aos cincuenta la rueda surge como una nueva variante del chachach, y se
conoci popolarmente como chachach en rueda. Se llamaba rueda porque consista en que las
parejas ejecutaban las figuras al unsono, una detrs o al lado de la otra, formando un circulo que
avanzaba a favor o en contra de las manecillas del reloj.Estaba dirigida por un hombrecon
habilidad demostrada para el baile-a cuya seal,previamente conocida por los bailadores, se
realizaban cambios de pareja, combinacines de vueltas y otras figuras inventadas.
Aproximadamente el en ao 1956 se comienza a reproducir este fenmeno del circulo de parejas
interdependientes, especialmente de forma exclusiva en elClub Casino Deportivo(sociedad de blancos)
hoy un circulo social obrero llamado Cristino Naranjo.
Este hecho creativo fue imitado por los bailadores de los Club Nauticos de Playay ms tardes se
dinfundi en toda la capital cubana, igual en las frases vamos a hacer la rueda como en el casino o
vamos a hacer la rueda de casino y quedara por reducin el apelativo de casino a lo que identific
despus el nuevo estilo de baile.
Otra versin que existe, sobre el orign del nombre casino es aquella de los viejos casineros que
aseguran que la denominacin de casino, se tom del famosoConjunto Casino, una de las orquestas ms
populares de esa poca.

No se debe olvidar tambin la influencia de los ritmos norteamericanos imperantes en esta fase historica
de los aos cincuenta, entre todos el rock and roll, muy aceptado por la juventud y que tambin dejo
huellas en el casino.Esta forma de baile con su caracterstico estilo espectacular,tenia gran calidad de
elemento acrobticos y giros de parejas.
En los primeros tiempos el casino se bail en la rueda organizada y ensayada con anterioridad
entre circulos de amigos , y despus se comienza a realizar como baile de parejas indipendientes y,
por ltimo en la doble hilera, donde la pareja cabecera inventa la figura o el paso . En su evolucin
en el casino se hace una necesidad deprescindible nombrar cada una de las figuras,combinacines de
vueltas,gestos y direccines, para poder ejecutarlas al unsono y comprender el dictado de gua por este
estilo de baile, que se extendi por la capital y luego por toda la isla. Tambin otro aspecto que se debe
tener presente es la importancia de los medios de difusin masiva cuales radio y televisin (en Cuba
comercializada en el 1950)

-Aquella noche nace la Rueda,mientras cantaba Benny

Mor
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El estilo casino por tanto surge en un ambiente de integracin de gneros, variantes y modalidades
aproximadamente en el 1956 y fue tomado por el pueblo para designar el nuevo fenmeno bailable . Una
descripcin que muestra cmo pudo ser el surgimiento no tanto de la rueda cmo del paso bsico del
casino es aquella realizada por Jess Daz en su novela Las iniciales de la Tierra, cuya historia transcurre
en el Casino Deportivo, entre los aos 1956 y 1957. Por la precisin de los dettalles que narra, se podria
asegurar que el autor fue protagonista de aquel importante evento
"La rueda era una cofrada, una secta, una especie de religin del baile, en la que slo podrian participar
los cardenalesSe haba ido formando casualmente, en los alrededores del rea de la orquesta
Domingo atras Domingo se reuni alli una confrada de fundadores que imitaba, al bailar y al caminar,
ciertos gestos lbricos elegantes y rtmicos de los negros habaneros.Poco a poco fueron inventando un
modo que no era ya de los negros,que no era tan libre y espontneo y fresco como lo de los negros de las
verbenas de la Tropical, pero que era tambin hermoso, un poco espectacular, concertado y a su manera
bello, sensual y sabroso como el son.comenzaron a marcar doble,produjeron un nuevo pasillo centro, el
cuadrado, que tena ida y vuelta y permita que la pareja se abriera por el saln persiguindose a travs del
contrapunto del ritmo y la armona Cuando alguien les preguntaba que qu modo de bailar era ese
respondan invariablemente:Estilo Casino.Los domingos tenian su pblico, los primeros aplausos
incitaron a la emulacin y varios grupos de parejas comenzaron a combinar sus esfuerzos para producir
figuras.Una noche se unieron doce y empiezaron a inventar;esa noche cantaba el Benny. El Benny estaba
chvere, sumergido en alcohol,dijo,sin dientes dijo,y estir su saco largo y ancho, de chuchero, y pareca
un pajaro dorado cuando la banda gigante son la primiera y l dijo Aj! Y se dio cuenta que en la pista
haba un piquete que serva y empez a apretar a su tribu, a darle y a pedirle ms a los bailadores, a
llevarlos volando con el son hasta a llegar a Castellanos y M Son Maracaibo que salieron brillantes,
calientes como el centro del sol, del son que l, el mismisimo Benny Mor en persona diriga,bailaba,
cantaba con aquella voz suave de cristal, y de acero y de cobre, obligando al piquete a guiarse por l, por
la tumba, por la trompa, a soltarse girando, jugando, inventando pasillos que despus se llamaran bikini,
bikini doble, sultala y no la sueltes, pero que entonces eran slo gestos del Benny, respuestas de los
bailadores, aquel cuerpo nico, sudado sabio, delirante y feliz hasta el momento en que la tumba dio el
ltimo sonido del son y la tribu del Benny empez a recoger los hierros.
Aquella noche naci la Rueda. Carlos , Jorge y Pablo la llamaron durante un tiempo el Toque, porque les
record desde el principio las noches llameantes de la furnia "

DESCRIPCION DANZARIA

-Pasos y variantes del Casino

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Pasos y variantes del casino

Paso Bsico del casino: La secuencia completa del paso consta de ocho tiempos musicales.La ejecucin
est en dos partes qua abarcan cuatro tiempos cada una: tres de movimientos y uno de espera.Se puede
realizar en el lugar(para lo cual existen dos variantes),con desplazamientos hacia delante o detrs con
giros rpidos o lentos sobre el mismo eje. En todos los casos se alternan las piernas.
Paso Bsico en el lugar
Primera variante:Abarca ocho tiempos musicales(comps 4/4)
Primer Tiempo: El hombre desplaza y apoya el pie izquierdo hacia delante,el derecho marca un paso en el
mismo lugar.
Segundo Tiempo: Mientras el pie izquierdo est apoyado delante, el derecho marca un paso en el mismo
lugar.
Tercer Tiempo: El pie izquierdo regresa y se apoya en su posicin inicial (al lado del derecho)
Cuarto Tiempo:Es de espera.No se realiza ningn movimiento, se mantiene el diseo anterior
Quinto Tiempo: Desplazamiento del pie derecho apoyndolo detrs con un paso.
Sexto Tiempo: Mientras el pie derecho est apoyado detrs , el izquierdo marca un paso en el mismo
lugar.
Sptimo Tiempo: El pie derecho regresa y se apoya en su posicin inicial( al lado del izquierdo)
Octavo Tiempo: Es de espera.No se realiza ningn movimiento, se mantiene el diseo anterior.
Terminada esta accin comienza la repeticin de toda la fase descrita.La mujer realiza el movimiento
inicindolo con su pie derecho detrs(contrario a su pareja, pero a favor de la direccin del vaivn):
Segunda variante:abarca cuatro tiempos musicales (comps 4/4)
Primer Tiempo: El hombre desplaza y apoya el pie izquierdo hacia detrs
Segundo Tiempo: Mientras el pie izquierdo est apoyado detrs, el derecho marca un paso en el mismo
lugar.
Tercer Tiempo: El pie izquierdo regresa y se apoya en su posicin inicial (al lado del derecho)
Cuarto Tiempo:Es de espera.No se realiza ningn movimiento, se mantiene el diseo anterior
Luego, se comienza otra vez la misma accin con el pie derecho detrs. En el caso de la mujer, realizza el
paso con el pie contrario al de su compaero, empieza con su diestro:
Paso Bsico con desplazamiento
Se realiza moviendo alternativamente los pies avanzando o retrocedendo.Al ejecutarse las parejas
estarn enlazadas, cuando el hombre avanza la mujer retrocede y viceversa.
Avance
Primer Tiempo:El hombre da un paso y apoya el pie izquierdo delante.

Segundo Tiempo: El pie derecho avanza hasta apoyarse delante del izquierdo.
Tercer Tiempo: El pie izquierdo avanza y se apoya delante del derecho.
Cuarto Tiempo: Es de espera:No se realiza ningn movimiento:Se mantiene la posicin anterior de los
pies.
Seguidamente , se repite el movimiento, ahora comenzando con el pie derecho.
Retroceso
Primer Tiempo:El hombre da un paso y apoya el pie izquierdo detrs.
Segundo Tiempo: El pie derecho avanza hasta apoyarse delante del izquierdo.
Tercer Tiempo: El pie izquierdo avanza y se apoya detrs del derecho.
Cuarto Tiempo: Es de espera:No se realiza ningn movimiento:Se mantiene la posicin de los pies del
movimiento anterior.
Paso Bsico con giro:
Se reliza alternando los pies y girando sobre el proprio eje a favor de la direccin en que se esecute el
mismo.En el caso del hombre, generalmente, comienza con el pie y el hombro del mismo lado hacia
detrs(derecho o izquierdo), mientras la mujer inicia el movimiento hacia delante con el pie y el hombro
contrario a los de su pareja.El diseo se hace en ocho tiempos(dos secuencias de paso bsico)
Primer tiempo : el hombre apoya el metatarso, del pie derecho cruzado por detrs del izquierdo.
Segundo Tiempo: De da un paso y se apoya el pie izquierdo en el mismo lugar.
Tercer Tiempo: Se coloca el pie derecho al lado del izquierdo.
Cuarto Tiempo: No se realiza movimiento.Se espera un tiempo en la misma colocacin de los pies de la
accin anterior.(posicin inicial).
Quinto Tiempo: El pie izquierdo avanza y da un paso, cruzndose por el frente derecho.
Sexto Tiempo: El pie derecho retrocede, apoyndose detrs del izquierdo.
Sptimo Tiempo: Apoyo del pie izquierdo al lado del derecho,dando un paso en el lugar y realizando un
libero giro a favor de la direccin del movimiento.
Octavo Tiempo: No se realiza ningn movimiento.Se espera con los pies colocados en la misma posicin
anterior(posicin inicial).
Se realiza la secuencia tantas veces como desee el hombre, que es quien dirige el baile. Tambin, luego de
hacer varios giros hacia laderecha, puede cambiar la direccin del movimiento, ejecutndolo despus
hacia su izquierda.

-Figuras del Casino

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Comprende los diferentes diseos corporales y espacialesque se realizan en parejas sueltas indipendientes
o en parejas en formacin de circolo:la rueda. Varias de estas figuras se ejecutan en las dos variantes que
se corresponden con las que se bailaban en el casino durante esta etapa.Cada una tiene su nombre.

Figuras de parejas sueltas indipendientes

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Pati, pami o abre y cierra:Figura fundamental en el casino para poder realizar las diferentes variantes
de vueltas de parejas solas o en rueda. Transita desde la posicin de baile social cerrado al abierto.Se
realiza en ocho tiempos, cuatro para cerrar y el resto para abrir, una secuencia completa del paso bsico
Para cerrar, el hombre marca el primer tiempo del paso bsico con el pie derecho delante y con destra
agarra la mano izquierda de su compaera, que, a la vez, apoya su pie izquierdo al frente para iniciar su
movimiento y coincidir ambos con brazos y piernas contrarias.Con el resto de los tiempos contina el
paso hasta la posicin inicial con las manos enlazadas.
Para abrir, el hombre da un paso con el pie izquierdo detrs, mientras la mujer realiza lo mismo con el
derecho. Ambos sueltan las manos(derecha de l, izquierda de ella) , y voltean en bloque el cuerpo
llevando atrs el hombro correspondiente a los brazos que abren(igual a la posicin de baile social
abierto) Durante la ejecucin de la figura, de mantienen agarradas todo el tiempo la mano izquierda del
hombre con la derecha de la mujer.
Vueltas a la derecha o la izquierda: Son los giros lentos o rpidos que se realizan de parejas en posicin
de baile social cerrado. Se puede ejecutar con la primera variante del paso bsico con giro(vase grfico
V) .Esta figura es posible hacerla en el lugar o despazndose por el espacio, siendo ms dificil esta ltima.

Vuelta de la muchacha: luego de abrir la pareja, se levantan los brazos que estn enlazados (izquierdo del
hombre, derecho de la mujer) y, seguidamente, ella realiza un giro entrando por debajo del arco que
forman los brazos hasta volver a la posicin inicial. Comienza con el pie izquierdo y abarca ocho
tiempos,dos secuencias de este paso bsico desplazado pero girando en el mismo eje. El hombre marca el
paso en el lugar.Luego, cierra la pareja en posicin de baile social cerrado o continuan realizando la
figura de pati, pa mi o abrir y cerrar

Vuelta de la muchacha alrededor del varn : Primero se abre la pareja y el hombre levanta su brazo
izquierdo sostenendo la mano derecha de la mujer y la atrae hacia s, obligndola a realizar una vuelta
alrededor de el, mientras dibuja un circolo encima de su cabeza. El hombre marca el paso bsico en el
lugar y la muchacha avanza con el paso bsico desplazado, comenzando con el pie izquierdo.La figura
ocupa ocho tiempos , dos secuencias de dicho paso:

Vuelta al hombro: Desde la posicin de abrir, el hombre cambia de brazo y toma la mano derecha de la
mujer con su destra. Se levantan los brazos formando un arco y ella hace una vuelta hacia su derecha,
pasando por debajo de ellos debido a la accin del hombre que gua hasta quedarse a su lado derecho. El
brazo de l, se apoya en ambos hombros de su compaera, sin soltar las manos, mientras se toman las

izquierdas, aproximadamente a la altura de la pelvis y al frente del hombre.Luego, se regresa a la posicin

inicial avanzando la mujer hacia el frente de su pareja,despus que l levanta su brazo derecho por encima
de la cabeza de ella y cambia las manos para volver a abrir.Esta figura posee diecisis tiempos, cuatro
frases de paso bsico:
Figuras de la rueda de casino
La rueda se forma con varias parejas que se colocan, primieramente en posicin de baile social
cerrado, quedando hacia dentro del circolo del hombro derecho de la mujer y el izquierdo del
hombre,Los pasos y figuras se ejecutan al unsono por todos los integrantes.
Vamos Arriba
En posicin de baile social cerrado se realiza el paso bsico con desplazamiento que, en el caso de los
hombres, es ejecutado avanzando en contra de las manecillas del reloj y las mujeres retroceden en esta
misma direccin:
Vamos Abajo
Se ejecuta igual al anterior, pero los hombres retroceden a favor de las manecillas del reloj y las mujeres
avanzan hacia esta misma direccin.
Siguela
Las parejas se sueltan para formar un circolo sencillo . Se coloca la mujer detrs del hombre y todos
realizan el paso bsico con desplazamiento, avanzando en contra de las manecillas del reloj.
A pasear
La mujer se coloca al lado izquierdo del hombre, enlazando su brazo derecho al izquierdo de este. En
dicha posicin avanzan con el paso bsico, desplazndose en contra de las manecillas del reloj:ella queda
dentro del crculo:
Entrega
Se nombra el cambio simple de parejas.Desde la posicin del baile social cerrado, las parejas se sueltan y
ambos miembros avanzan hasta que se encuentran y enlazan con la mujer siguiente.Al realizar el cambio,
ella se traslata por fuera del crculo:
A las dos o tres muchachas se coge una
Desde la posicin de baile social cerrado , el hombre suelta a su compaera y ambos avanzan marcando el
paso basico con desplazamiento.El hombre deja pasare dos o tres mujeres y se enlaza con la siguiente, en
direccin contraria a las manecillas del reloj y la mujer a favor de aquellas:
Pa ti pa m o abre y cierra
Figura ya descrita que tambin se realiza en la rueda.Al ejecutar este diseo, se abre quedando ambos
ejecutantes de frente al centro del crculo:

Entra y sale o adentro y afuera

Luego de realizar la figura Pa ti pa m o abre y cierra las mujeres entran al centro del crculo mientras
los hombres se quedan en su lugar, tomando para esta accin una secuencia del paso bsico.
Seguitamente, ellos avanzan al interior de la rueda y ellas retroceden repitiendo la frase anterior:
Tambin se realizaban en la rueda de casino las figuras :vuletas a la derecha o a la izquierda ,vuelta de la
muchacha, vuelta de la muchacha alrededor del varn y vuelta al hombro, ya descritas como figuras de
parejas sueltas indipendentes.

El casino en su desarollo,Segunda Etapa(1960-1980)

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En esta etapa analizaremos el perodo historico y cultural y trataremos de dar una visin completa de los
eventos , de las condicines historicas , el ambiente en el cual se desarrolaba el casino y las influencias de
todos estos elementos mencionados.

1959: La Revolucin Cubana

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Cuando en el ao 1959 triunfa la Revolucin Cubana, se producen importantes cambios socios culturales
que influyen en el desarollo y la difusion de la msica y el baile populares cubanos.Surgen nuevos
proyectos para la recreacin de los jvenes y el pueblo en general.
En el ao 1960, el Estrado nacionaliza los clubes sociedades, salones de baile, etctera. Algunos fueron
abandonados por sus dueos que se marcharon del pas por diferentes causas, principalmente politicas y
economicas. La mayora de los clubes fueron entregados a los sindicatos de trabajadores y en el 1961 se
inauguraron los circulos sociales obreros, que se convertieron en los principales centros de recreacin
para la juventud a lo largo de todo el pas.
En estos espacios surgen los bailables de matin o el t bailable, donde no se ofrecian bebidas
alcohlicas , slo refresco o agua.Se celebraban los sabados y los domingos desde las dos de la
tardes hasta a las seis, las ocho de la noche o entrada en la madrugada.Los bailadores acudan con
el nico y placentero fin de bailar, divertirse y hacer nuevas amistades.
En los circulos sociales obreros, situados en los repartos costeros del antiguo municipio de Marianao, en
la capital, se concentraban muchos jvenes,ya que aqu radicaba la mayoria de los planes de becas
constiduidos por la Revolucin y miles de estudiantes asistian a estos bailables , lo cual constituy un
verdadero fenmeno social que dificilmente se volver a repetir en la historia de la cultura cubana.
Entre los circulos ms famosos de esta etapa se encuentran: El Cristino Naranjo(Casino Deportivo),El
Cao, La Puntilla.Tambin se realizaban bailables en el Saln Mambi del Cabaet Tropicana , El
Saln Rosado de la Tropical y losJardines de la Polar, entre otros.
De estos centros recreativos nace una nueva generacion de casineros.Tambin se bailaba en cualquier
lugar y por diferentes motivos:en los preuniversitarios y las segundarias bsicas, ubicados en el campo o
en la ciudad.Del mismo modo en los centros laborales se realizaban actividades artisticas y recreativas y
fiestas con los trabajadores.

- Las Ruedas ms famosas

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En los primeros aos de esta decada, el casino alcanza un gran esplendor.Se produce un desarrollo o
difusin de las ruedas que estaban conformadas por conocidos, amigos y personas asiduas a los diferentes
espacios para el baile. Existieron ruedas en los diversos barrios, escuelas o circulos sociales obreros, que
fueron famosas gracias a sus bailadores, cuya destreza y sentido del ritmo ofrecian verdaderos
espectculos.Eran conocidas por el nombre o el alias del que las diriga o del local donde bailaban como
por ejemplo:La rueda de los jimaguas de Regla, La rueda del Patricio y la Rueda del Oso.
La rueda de los Jimaguas de Regla estaba constituida en su mayoria por los bailadores de la
comparsa de Los Guaracheros de Regla y posee un estilo muy particular de marcar el paso y mover los
brazos, de manera de que las mangas de las guaracheras de los hombres adquieren una gran agilidad.Los
jimaguas Ortelio y Orlando Hernandez Parra fueron los solistas de esta agrupacin.
La rueda del Patricio (circulo social obrero Patricio Lubumba) era muy famosa y lleg a tener hasta cien
parejas.Para entrar en ella haba que demonstrar habilidad en el baile tras de ser presentado como amigo
de alguno de sus intregantes.No se admita la equivocacin, de lo contrario se era expulsado.La rueda era
diriga por su lder Rosendo Eugenio Gonzles Doncel, un excelente bailador de casino que form parte
parte del Ballet de la Televisin Cubana.Era todo un personaje y las mujeres se volvian locas para bailar
con el.Este artista se ha quedado en la memoria de todos sus amigos y de las personas que lo conocieron y
representa el casinero por excelencia, al bailador popular que todos queran imitar:Su compaera de baile
durente aproximadamente diecisis aos,Caridad Rodriguez Rivern, Caruca,expres Rosendo era muy
carismtico, muy espontneo, transmita la alegra y el deseo de bailar;era muy representativo del cubano
del pueblo.Tambin demonstr ser hombre o sea, masculinidad, virilidad , elemento muy importante
para ser aceptado en el ambiente donde se desarollaba el casino.Era el el centro de atraccin
La rueda del Oso surgi despus de la del Patricio, y cont con treinta y dos parejas.Comenz con un
grupo, blancos en su mayoria, en el Parque de la Habana.Tenian fama de no equivocarse y cuando esto
occurra se sacaba del baile al que incurra en la falta, despus de ser burlado por el resto de los
integrantes.

El auge del Casino

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El auge del casino fue una de las consecuencias del acceso ilimitado que tuvo el pueblo a la cultura y a la
recreacin como una nueva va de desarrollo en este campo.Despus de la fundacin en el Jenero del
1961 del Consejo Nacional De Cultura que tena entre sus objetivos de crear organismos, instituciones y
agrupaciones culturales para rescatar las tradicines cubanas nacieron entidades cuales: La Escuela
Nacional De Arte, Danza Nacional De Cuba, y el Conjunto Folklrico Nacional adems de muchas
otras.
As se empiez a incorporar en los programas de estudio los bailes de saln cubanos y entre ellos el
casino, que era el ms popular y contemporneo desde mediados de los aos sesenta.
En los primeros aos de la dcada del sesenta, la msica tuvo un perodo de decadencia como resultado
de los nuevos cambios socios economicos del pas. Se produco el xodo de algunos artistas y
agrupaciones musicales de gran calidad y de la muerte de otros.No obstante en la Isla permanecieron
cantantes, msicos y compositores notables, que trataron de lograr un sitio en el gusto popular y crear
nuevos gneros o variantes musicales como fueron :El mozambique creado por Pedro Izquierdo, el

pilon, del compositor Enrique Bonne,el pac de juanito Mrquez;el dengue ideado por Dmaso Prez
Prado;el guapach, el chiqui-chaca , el mozan-ch el guagu etctera. Estos no trascendieron, entre
otras causas, porque se produjo un estancamiento en la difusion de la msica cubana dentro y afuera del
pas.En el extranjero no se conoca lo que estaba aconteciendo en Cuba y lo que se escuchaba era la
msica de los aos cincuenta.

Los finales de los sesenta y los aos setenta:Rev y

Formell, los Van Van, Irakere
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Ya al final de los aos sesenta comienza una renovacin de la msica que se gest dentro de las orquestas
de la epoca.Los cambios se hiceron sentir en la agrupacin de Elio Rev (fundada en 1959)gracias a los
arreglos y creaciones innovadoras del compositor y contrabajista Juan Formell, integrante de la misma y
en la difusin del changui que constituy una versin revitalizadora y moderna del clsico ritmo
oriental. La novedad provoc una sbita popularidad.Formell tambin introdujo nuevos instrumentos que
revucionaron la msica en aquella epoca, incorporando el bajo elctrico y la guitarra electrnica, y
amplific los violines .
Este destacado musico cubano fund, en el Dicembre 1969 , su propria orquesta:Los Van Van , donde
cre, adems un nuevo estilo de ejecucin del son cubano, al que dio la denominacin de songo. Esta
agrupacin se ha mantenido en la preferencia del pblico bailador desde hace ms de tres dcadas , lo
cual constituye un reto para cualquier creador.
Durante este perodo se bail casino con las distintas modalidades musicales comoel changui-shake, el
changui 68, el songo, la ranchera son, la conga son , el palo son, la guaracha y el son.Entre las
orquestas ms famosas se encontraban:Neno Gonzles, Chapotin, Rumba Habana y la Aragn, que
todava en la dcada del sesenta era la reina.
En estos aos estuvo presente una verdadera crisis de salones y reas destinadas al baile.Tambin debido
a grupo de gentes de conducta antisocial que introducan bebibas alcohlicas y portaban armas blancas en
los circulos sociales obreros.
En los aos setenta pero la msica bailable cubana resurge con nuevos brios. Se propician gracias tambin
al trabajo del Consejo Nacional de Cultura la formacin de grupos musicales, las grabacines de nuevos
discos, las filmaciones de nuevas peliculas. Que divulgaron la msica y el baile cubanos.
Nacen as gracias tambin a la organizacin de festivales de son, danzn, y chachach entre otros grupos
musicales que posteriormente marcaran pautas importantes para la msica bailable de las prximas
dcadas. En el ao 1973,Chucho Valds funda Irakere, agrupacin que cont en su formato con
estudiantes de la Escuela Nacional De Arte.Otras agrupaciones eran Afrocuba yOpus13, que fueron
fundadas a finales de los setenta. Igual que la agrupacinSon 14 , fundada a Santiago De Cuba en el
Noviembre del 1978.

Para Bailar :el programa televisivo que consacra el

casino
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En el 1979 se cre el programa Para Bailar que tuvo como principal objectivo el rescate y la
revalorizacin de los bailes populares cubanos , puesto que ya la juventud bailaba solo msica extranjera.

La idea parti del camarografo y luego director de programas Cceres Manso, Cachito, y fue apoyada por
los integrantes del Ballet De La Televisin Cubana como Caruca y Rosendo.El papel de Rosendo
tambin fue de gran importancia en estos momentos, pues fung como asesor en la parte
bailable.Llevaba el peso de la responsabilidad del jurado que seleccionaba a las parejas ganadoras, ya que
el programa constituy un espectculo competitivo.
Para bailar goz de gran xito. Acapar la atencin de miles de televidentes fondamentalmente jvenes de
todo el pas cubano.Se demonstr que los jvenes cubanos se habian alejado de su msica
simplemente porque no existian locales donde bailar, como tampoco las orquestas tenian que
tocar.El programa estuvo en pantalla hasta al 1985. En la actualidad la Televisin Cubana gracias
tambin a la msica de Adalberto Alvarez y Su Son y a unos de su ultimos CD Para bailar Casino (un
himno al casino) ha decidido de crear un nuevo programa parecido a eso llamado Para bailar casino,
adonde agrupaciones de rueda y de bailadores competen para ganar un titulo bailando con la msica de
las mejores orquestas cubanas en vivo en el Saln Rosado de la Tropical durante un intero ao de
competencias.
La musica salsa
Regresando a los aos setenta, se sinti en Cuba el fenmeno de la salsa music,que se desat antes en los
Estados Unidos, cuyos los principales propulsores fueron msicos puertoriqueos que residan en
algunas ciudades norteamericanas, como Nueva York y Miami y los cubanos que haban emigrado a ese
pais desde finales de la decada cincuenta.
La salsa music es el reflejo de una interaccin cultural caribea bien compleja, como es
normalmente cualquiera definicin de la salsa.
La salsa es sin embargo una heterognea integracin que manifesta elementos comunes y diferenciables
en cada composicin. En realidad no existe una salsa, sino mltiples y diversas salsas.As que la salsa
mas que un gnero se debera entender como una prctica una manera de hacer msica decia Angel
Quintero Rivera , un famoso sociologo y investigador puertorriqueo.
En este perodo que analizamos , la salsa se encontraba en su poca de oro y afuera de Cuba constitua un
sontuoso negocio .En Cuba este gnero se impugn con bastante vehemencia.Se extendieron mucho las
creaciones de Rubn Bladesy Willie Coln, fundadores del movimiento de la llamada salsa politica. Y
fueron muy aceptadas por el pblico.

Los bailadores de Casino en los setenta:sus

virtuosismos y sus reglas
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En esta epoca tambin el casino est en su etapa de esplendor, se caracteriz por la calidad,el virtuosismo
y el estilo de los bailadores.Entre los prametros fundamentales que definian un bailador virtuoso
estaba:bailar a contrartiempo de la clave. Esto era el smbolo de elegancia.Ejecutar cambios bruscos en el
tempo.Dar una vuelta rpida continua y parar momentaneamente el tiempo musical.Relizar giros muy
rpidos de pareja enlazadas sobre su eje, ein perder el paso y mantenerse ambo frente a frente. Ejecutar
diferentes vueltas, la mayor cantidad posible, continuadas y sin equivocarse ya que mientras ms vueltas
se saba, se bailaba mejor.marcar el paso solamente no era bailar!
Saber dibujar.Tal trmino, muy utilizado en estos aos, se refera a las improvisacines
fondamentalmente del varn, quien jugaba con el ritmo y combinaba el paso bsico con otros
movimientos de la piernas como:una patata al aire, pararse en la punta de los pies, hacer con rapidez
algunas figuracines con las piernas etctera.
Realizar grandes desplazamientos por el saln sin perderse con la msica ni con la pareja.

No equivocarse en una rueda.La pareja de casino que lo lograba era catalogada de virtuosa.Slo el hecho
de integrar una rueda famosa denotaba calidad,habilidad y destreza.
Habian tambin niveles de calidad con respecto a los lugares y las ruedas.Existan salones y grupos
adonde el bailador medio no poda entrar. Por regla general, exiga una determinada forma de
vestirse.En los escenarios pblicos haba que estar elegantemente vestido.Se bailaba con zapatos de
suela para facilitar las vueltas
El hombre desempeaba un papel preponderante, pues era quien decida las vueltas y las figuras.La mujer
demonstraba su abilidad dejndose llevar sin perder el ritmo y el paso, aspectos muy importantes para que
el varn pudiera dibujar o improvisar.
La caracteristica de estos bailadores era que ellos incorporaban a las coreografias gestos y maneras
proprias de su medio, a veces exagerando en los movimientos, sacar y morder la lengua, subirse el
pantaln, hacer algunos movimientos con la pelvis.A estos bailadores se les llamaban ambientosos o
guaposos.Otro aspecto que los diferenciaba desde los otros era la forma de vestir, con el uso, por
ejemplo, de pantalones y camisas muy holgados.
No obstante, muchos de estos gestos fueron aceptados y reproducidos por los casineros, que, en no pocos
casos, correspondian a movimientos de la rumba, genero musico bailable surgido en Cuba desde el siglo
XVIII .
En tal perodo (1960-1980) el casino alcanz un mayor desarrollo estilistico y coreogrfico.Se
mantuvieron algunos diseos corporales y espaciales de la primera etapa y se crearon nuevas figuras,
gestos y movimientos, que lo consolidaron como el gnero bailable ms popular de esta decada.

La Actualidad del casino.Su evolucin en la musica

cubana .Tercera Etapa (1981-2006)
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Para comprender el desarrollo del caino, del Rueda del Casino, en la historia de la msica cubana y
internacional tenemos que encuadrarlo en el perodo histrico-musical de los ltimos 25 aos,
que va desde el nacimiento de grupos y solistas y por lo tanto paralelamente el difundirse de la
casino que "absorbe" modas e influencias musicales.De esta contaminacin llegamos hasta nuestros
das, dnde este gnero musical est entre los ms bailados por los apasionados y los "bailadores"
europeos y latino americanos.

La explosin del Casino en Cuba en los ochenta

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En los primeros aos del ochenta, se crearon las condiciones para lo que ms tarde deton como una
verdadera explosin de agrupaciones de msica popular bailable.
La gran mayora de los estrumentistas de estos grupos fueron graduados de las Escuelas nacionales y
Provinciales de Msica, Conservatorios y el Istituto Superior de Arte. Eso produco un asombroso
desarrollo del casino, que ha alcanzado, hasta la actualidad, dimensiones internacionales bajo el nombre
de baile salsa.

Sin embargo, en los Estados Unidos en esta temporada habia una crisis del sector de la musica
denominada salsa por exceso de comercializacin. Luego surgi la salsa ertica o sensual sin mucho
xito, pero que ayud a mejorar un poco la situacion a tratar de rescatar la atencin del pblico.No
ostante, a pesar de la crisis del gnero, en Venezuela, Colombia y Puerto Rico la salsa gozaba de fama y
popularidad entre las orquestas y cantantes de gran relevancia.
En el ao 1983 visita Cuba el venezolano Oscar DLeon , ya conocido en Cuba a travs de los videos
transmitidos por la pequea pantalla.
El espectaculo que este prestigioso artista ofreci en el Festival De Varaderodemonstr, a pesar de
algunas criticas por recurrir a la utilizacin de algunos elementos de chabacanera y mal gusto que
empaaron sus presentaciones, su gran abilidad como msico y gil bailador, que tocaba al unsono el
bajo.
Rpidamente el pblico cubano sobre todo los casineros, copi sus movimientos y gestos.Especialmente
en aquellos de marcar el paso bsico del casino con ciertas vueltas trasladndose a un lado y luego,
coincidendo con acentos de ritmo , dando varias patas en el aire.Esta misma frase coreografica hoy forma
parte de una de las figuras de casino, ejecutada lo mismo por parejas indipendientes o frente a frente que
en la rueda, ya sintetizada y combinada con otros elementos.

Oscar D'Leon
El espectaculo que este prestigioso artista ofreci en el Festival De Varaderodemonstr, a pesar de
algunas criticas por recurrir a la utilizacin de algunos elementos de chabacanera y mal gusto que
empaaron sus presentaciones, su gran abilidad como msico y gil bailador, que tocaba al unsono el
bajo.
Rpidamente el pblico cubano sobre todo los casineros, copi sus movimientos y gestos.Especialmente
en aquellos de marcar el paso bsico del casino con ciertas vueltas trasladndose a un lado y luego,
coincidendo con acentos de ritmo , dando varias patas en el aire.Esta misma frase coreografica hoy forma
parte de una de las figuras de casino, ejecutada lo mismo por parejas indipendientes o frente a frente que
en la rueda, ya sintetizada y combinada con otros elementos.

- Las agrupaciones y los solistas que influyeron en la

formacin del casino
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En el ao 1988 nace NG La Banda, bajo la direccin de Jos Luis Corts, El Tosco, un msico de la
primera generacin de estudiantes de la Escuela Nacional De Arte que tambin habia integrado otras
orquestas como los Van Van e Irakere

Elio Rev - Ng La Banda - Paulo FG

El Tosco, considerado un revolucionario de la salsa, conform su orquestra con destacados msicos de las
mayores agrupaciones del momento y se puede afirmar que La Banda fue la que abri el camino al
boom de la salsa en Cuba.

Issac Delgado - Los Van Van - Manoln El medico de la salsa

A partir del surgimiento de NG comienza la explosin de nuevas agrupaciones de msica popular bailable
como son: Issac Delgado (antiguo integrante de NG La Banda); Dan Den, de Juan Carlos Alfonso que
provenia de la Orquesta Rev; la Charanga Habanera de David Calzado;Manolin , El medico de la
salsa (Manuel Gonzles Hernndez), que se convirti en un verdadero mito nacional, un fenomeno de
popularidad, y Paulito FG y su lite , encabezada por Paulo Fernndez Gallo , talentoso y carismtico
vocalista y compositor, entre muchas otras.

Charanga Habanera - Chucho Valds - Dan Den

Muchos de los movimientos y gestos de estos musicos devinieron despus imitados por el pblico de los
bailadores
Analizamos los principales
Pal piso y Arriba de la bola los movimientos de los artistas inclusionados nel Casino

 Pal piso!! ( De Paulo FG)

Es un movimiento que el artista cubano hace en sus conciertos y presentaciones y que consiste en el
bajar hasta a poner las rodillas en el piso, mantenendo la pelvis hacia delante mientras el torso se acquea
hacia atrs,para lo que se requiere una certa destreza.

Arriba de la bola (Manoln , El Mdico)

Se caracteriza por la ejecucion de movimientos muy sensuales y a veces exticos. Este, en particular, que
todos imitan por igual, se hace colocando los brazos hacia arriba y delante, semiflexionados y con las
manos abiertas, simulando tener entre ellas una pelota o algo circular;y a su vez se mueven las caderas,
la cintura y el torso en forma rotativa.

En estas dos ltimas decadas el desarollo del casino se caracteriza porque a diferencia de antes , adonde
las pareja de baile se mantena enlazada el mayor tiempo posible, ahora lo mismo se baila en parejas
sueltas. Ruedas, lneas de parejas que se improvisan, un hombre con dos mujeres, personas solas, etctera.
El baile popular cubano, fondamentalmente el casino, gracias al desarollo del turismo internacional y la
nueva abiertura de las agrupaciones musicales hacia al exterior del pas cubano, conoce su exito tambin
en partes de Europa , America y Asia y contribuye as al renacimiento de la salsa y los diferentes gneros
de la danza y la msica afrocubana.
A partir del 1985 se reabren tambien varios lugares en Cuba, varios salones de baile que constituyen un
elemento de importancia para que se establezca el contacto directo entre msicos y bailadores, con el
proposito de rescatar el baile como una de las ocupaciones predilectas del cubano en sus ratos de
ocio.Tal es el caso de Saln Rosado de la Tropical que tambin el la actualidad es uno de los espacios
ms importantes de la capital cubana.

Foto Salon Rosado - La Habana Cuba

- La Timba y su influencia en el Casino

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El casino actual se puede bailar en parejas enlazadas en posicin de baile social cerrrado, en parejas
sueltas colocadas frente a frente, en filas de pares o en formacin de calle o en la rueda. Durante el
baile,cuando se alcanza el climax de la msica, y el tiempo se vuelve ms rapido y eso coincide con la
improvisacin del cantante y la alternancia del estribillo o coro , a esta parte los musicos cubanos le
llaman bomba o timba.
El trmino bomba tiene mltiples significados en Cuba como aquellos en los siglos pasados para aludir a
una noticia falsa o mentira, mientras en este caso se refiere ms a la alta temperatura que alcanza el
ritmo de la msica en ese instante.

Por otro lado a la palabra timba tambin se le adjudican diferentes significados, cuyos orgines, del
mismo modo son diversos.En Cuba se utiliza este vocabolo para definir por ejemplo tambin una barriga
de grandes dimensiones.Por otro lado ,el pan con timba se refiere al pan con dulce de guayaba .Pero el
trmino timba ha adquirido durante los aos noventa una connotacin muy especial en el mbito
de la musica popular bailable, en general esa palabra es utilizada para nombrar, por convencin
intuitiva , toda la produccin bailable de los 90, o tambin para diferenciar con dicha
nomenclatura, las composiciones nacionales sonero-salseras de los ltimo aos de las producidas
afuera de la Isla Caribea.

El despelote,el tembleque y la santera en el Casino

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La Timba es una como una tendencia, un estilo musical o una actitud asumida por los compositores y
arreglistas hacia la orquestacin.El pueblo ha bautizado este momento climax del baile, caliente , con el
nombre de despelote que se realiza con parejas sueltas en cualquier posicin.

El despelote por la nueva generacin de casineros es bailar con frenes, mover el cuerpo a destra y
sinistra sin ataduras de ningun tipo. Este es el momento adonde,se reproducen los gestos y los
movimientos que improvisa el cantante o cuando dice el estribillo.
Otro trmino referido al baile que recentemente ha surgido en este contexto es eltembleque, que alude a
un movimiento vibratorio de todo el cuerpo a partir de la pelvis y donde, de manera continuada y segn la
habilidad del bailador, todo el cuerpo tiembla.Para hacer el tembleque se necesita una particular y total
indipendencia de cada una de las partes del cuerpo, fundalmente de la pelvis, la cual tiene, en este caso ,
un evidente trasfondo sexual. El tembleque no es una coreografa o un baile de nueva creacin,
sino otro movimiento creativo con su propria nomenclatura que forma parte del despelote.
Tambin occorre que los ejecutantes, ademas del paso bsico y sus variantes, realizan otro paso de las
diferentes manifestaciones de la vertente afrocubana, entre ellas:danzas de la santera, (el de Eleggu,
Ogn, Ochosi);figuras de larumba(principalmente de la columbia y del guaguanc);movimientos o pasos
de la makuta y la yuca etctera.Estos movimientos que estn implictos corresponden a pasos de bailes de
saln y otros populares, antecedentes del casino, como el son , el mambo, el chachach y la conga.
As al baile se le adicionan toda una serie de gestos rituales como son persignarse, el saludo rtual de los
santeros y otros de carcter ertico , como el coque de la pelvis o simples movimientos de diversas partes
del cuerpo.

Evolucines en el Casino de hoy:la doble fila,las dobles

ruedas,los reparteros
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Como se ha venido mencionando, una de las formas de bailar el casino es enformacin de calle, varias
parejas colocadas frente a frente formando una hilera de mujeres y otra de hombres.En la doble hilera se
estila algo muy parecido a la rueda pero es ms facil de ejecutar.Un integrante del grupo comienza a decir
o demonstrar pasos,acciones , que el resto del grupo debe imitar con rapidez.En este caso las parejas estan
libres y sueltas para poder moverse con facilidad.

Como se ha venido mencionando, una de las formas de bailar el casino es enformacin de calle, varias
parejas colocadas frente a frente formando una hilera de mujeres y otra de hombres.En la doble hilera se
estila algo muy parecido a la rueda pero es ms facil de ejecutar.Un integrante del grupo comienza a decir
o demonstrar pasos,acciones , que el resto del grupo debe imitar con rapidez.En este caso las parejas estan
libres y sueltas para poder moverse con facilidad.
La Rueda De Casino en estas ltimas dcadas se desarrolado en gran escala gracias a la cantidad de
vueltas, figuras,frases coreogrficas y variantes de pasos que el pueblo ha inventado, tomando como
punto de partida las ya tradicionales o imitando los cantantes y lderes de las agrupaciones.
Para lograr ms complejidad, desde los aos ochenta comenzaron a realizarsedoble ruedas de casino ,
una pequea o de menos integrantes adentro y otra, de mayor cantidad de miembros afuera, que
avanzaban en direcciones diferentes con guas indipendientes o uno solo para las dos.Esto resulta un
verdadero ejemplo de maestra y creatividad bailables.
La excelencia de los hombres casineros ha llegado a tal punto que uno solo baila con dos
mujeres;tomando a una con su mano derecha y la otra con la izquierda y con una incomparabile maestra
de coordinacin y ritmo realizza toda una serie de vueltas.Tambin asume una certa preponderancia la
mujer, que desempea un papel importantsimo por ejemplo o con el despelote, o simplemente improvisa
de modo libre como lo desee, sin repetir lo que hace su compaero.
En el casino de hoy es frequente el estilo de baile llamado reparto, que ha sido muy criticado por una
parte considerable de la poblacin cubana, fondamentalmente los jvenes. Los
nombrados reparteros y reparteras, han devenido destacados bailadores,pertenecientes a los barrios
marginales de Ciudad de La Habana, que se caracterizan por inventar y realizar movimientos, gestos y
pasos vulgares y obscenos, que ofrecen una imagen tergiversada de la manera disfrutar el baile ya que
cuando llegan a cualquier lugar, se abren espacio empujando a las personas, pisoteando los pies de los
dems a propsito y provocan peleas y disturbios en los locales, entre otras causas, por haber ingerido
bebidas alcohlicas en exceso.
Sin embargo se reconoce que estos grupos bailan de manera excelente, con una aflorante creatividad, que
siempre inventan pasos nuevos y cada vez ms complicados, pues hacen competencia entre hombres y
mujeres.

En la actualidad el gnero musical del reggaetn tambin ha entrado en algunos movimientos del casino
durante el baile y la rueda, pero la sugerencia es siempre aquella de no exagerar en las inclusiones y en las
novedades, ya que un bailador de casino deberia siempre tener presente lo que son los modelos de la
msica cubana popular, que el curso de los siglos han hecho posible la historia musical de este pas,
dandole un sello de originalidad y calidad.
As que en las varias competencias nacionales y internacionales que se hacen de Rueda de Casino en
Cuba como afuera de Cuba, los jurados y jueces que examinan los bailarines durante la ejecucion del
baile, siempre tienen en cuenta en su juicio de aquellas que son las lneas dominantes de este gnero,
hecho tambin de estilo y elegancia en el movimiento.Y eso se pide a los bailadores y bailarines. Ser
elegantes, expresando con sensualidad su masculinidad o su feminilidad sin agresividad , porque la salsa
es antes de todo dar y recibir emocines.

La Rueda de Casino como fenomeno social:Pero Qu

es?
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Fig. 1 El Borracho

Fig.2

Aganchado

Fig.3 El Ocho

Desde los aos setenta y hasta a hoy la rueda de Casino se ha convertido en un

verdadero fenmeno de grupo: en los varios barrios de la Habana han nacido
varias ruedas, cada rueda tiene su lder favorito, sus propias vueltass
personalizadas, las variantes ms diferentes y en las fiestas y los carnavales
siempre la rueda de casino es la protagonista....

Pero qu es el rueda de casino La rueda de casino es basicamente un grupo de

parejas que bailan formando un crculo que se mueve en sentido contrario a las
manecillas del reloj, dirigida para un "lider", tambin llamado "la Madre", que
realizan una serie de vueltas, movimientos,figuras, cambios de parejas, todo en
tiempo de la msica salsa. La impresin para el que vee una rueda de casino bien
organizada y bien dirigida, es de asistir a una verdadera coreografa, pero en
realidad no es as: la rueda nacio en Cuba con puros propsitos de diversin, y
antiguamente las parejas que se equivocaban a realizar un movimiento se
eliminaban de la rueda, determinando as una pareja ganadora al final.

Por lo tanto el lder es l quien es encargado dee "llamar las vueltas y realizarlas
con las parejas que participan a la rueda. Se pueden formar ruedasa empezando de
dos parejas, hasta al infinito, siempre que todo se mantenga interesante, como alto
debe mantenerse el nivel de la atencin. Obviamente en las ruedas muy grandes
es importante que los participantes observan al lder, porque no siempre tendran la

posibilidad de poder escuchar su voz los comandos son dados tambin con gestos
y seales convencionales, que el bailador debe conocer y ejecutar con elegancia y
creatividad.

Conclusiones finales
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El casino es un baile de saln cubano que surgi a finales de la dcada del cincuenta como consecuencia
de la evoluci y integracin entre gneros, intergneros o modalidades msico-bailables precedentes,
adems , de otros forneos.
Este estilo de baile refleja hoy, con gran fuerza el carcter proprio del pueblo cubano.Constituye un
extracto de los rasgos que lo caracterizan;una sintesis de todos los componentes de la nacin cubana.Su
popularidad y preferencia en el pblico se ha detenido durante cuatro dcadas, por lo que ya forma parte
del patrimonio cultural de este pas y no solo.
El casino es el ltimo baile de saln creado por el pueblo, donde confluyen diversos elementos aportados
por sus antecesores en un proceso evolutivo y organico.Surgi como una manifestacin danzaria
annima, en el seno de las clases populares urbanas;no se corresponde con ningun gnero , intergnero o
modalidad musical especifica.Es un baile para la diversin individual y colectiva, no identifica a ninguna
religin y sus movimientos no tienen significacin particular alguna.
Hoy dia el casino constituye el baile de saln de mayor auge y vigencia, es un evento socio-cultural que
como tal ha influido directamente en el desarollo de la creatividad y diversidad del fenmeno de la
msica bailable en Cuba, desde finales de los cincuenta hasta la actualidad.El baile de casino es ejecutado
con mayor o menor destreza por nios, jvenes y adultos , y en los mas diversos espacios, amplios o
reducidos.
Son muchos los factores que han incidido en el apogeo del casino en Cuba y en el exterior, pero entre los
ms importantes est la dimensin que ha tomado la msica salsa en el mbito internacional.Identificado
como baile de salsa cubano, se ha convertido en el vehculo idneo para disfrutar esta manera de hacer
msica .
Este baile ha sido difundido internacionalmente por dismiles vas y formas entre las que estn:los
diferentes espectculos artsticos ofrecidos a los turistas en los cabarets, clubes, teatros, salones de
baile;cursos internacionales de bailes de saln cubanos en la modalidad de postgrados,ofrecida por las
Escuelas de Arte, El istituto Superior de Arte;a travz de giras internacionales de conjuntos folklricos
profesionales;por medio de cursos impartidos por profesores cubanos en virtud de convenios de
colaboracin o intercambios culturales con otros pases;mediante la enseanza profesional o no de
cubanos no residentes en diversos lugares del mundo o tambin , por esta misma va, de extranjeros que
han creado sus proprias academias de baile.
Existen , asimismo, festivales de salsa en diversos pases del mundo como Los Estados Unidos,Mxico,
Espaa, Italia, Francia, Holanda, Japon, donde se producen competencias de baile, cursos, espectculos y
otras actividades que, adems de mantener en el boom a esta modalidad musical, constituyen un
verdadero negocio.
Esta realidad por una parte, ayuda a resaltar y difundir, en buena medida, los valores de la cultura cubana
nacional , pero tambin sucede que muchas personas inescrupolosas, verdaderos depredadores del arte
y la cultura popular tradicional, con el afn de obtener dinero muestran metodologas , pasos o
figuras que nada tienen a que ver con la realidad del casino y otros bailes de saln cubanos.

Jvenes y adultos de diversos confines del mundo han mostrado inters por aprender a bailar el casino
igual que lo hacen los cubanos, que es realmente lo dificil, pues la cubana es primordialmente una
condicin de gestos, actitudes, sentimientos pensamientos y alma cubana.Por eso el casino continuar a
desarrollarse en su propria dinmica social , pero en la inagotable sabia que constituye su pas de origen ,
sus tradiciones y sus formas de establecer el contacto humano.
Como decia el sabio cubano Fernando Ortiz la cubanidad no hay que buscarla en esa salsa de nueva y
sinttica suculenciala cubanidad es tambin el mismo proceso completo de su formacin, en los
elementos substanciales entrados en su accin , que se buscan en el ambiente en que se opera