Silncio e (meta)linguagem em

Fale com ela*

Renata Farias de Felippe **

Michel Chion nos diz que o grito no cinema

principalmente feminino e que suas possibilidades
expressivas so inmeras. sempre um grito de
mulher, quem sabe porque haja um sabor sdico
ou porque o gozo feminino seja interdito ao
homem. O grito do homem um grito de poder,
um grito de Tarzan, demarcando seu territrio
flico. 1

No h gritos em Fale com ela. Nem femininos, nem de

nenhuma espcie. Alis no filme, contrariando o clich, as
mulheres pouco falam, e o uso do tempo verbal no imperativo
presente no ttulo denuncia este silncio.
Em Fale com ela predomina, literalmente, a voz
masculina, mas no filme, os homens tambm no gritam, ao
contrrio. Na pelcula, o tom de voz dos personagens o mesmo
de Caetano Veloso na releitura de Cucurucucu paloma, o que
contraria a idia de que esse diretor de mulheres seja responsvel
por deixar beira de um ataque de nervos tambm os homens.2
*

Crtica do filme Fale com ela dirigido por Pedro Almodvar, 2002

**

Professora substituta da Universidade Federal do Rio Grande, Rio Grande-RS,

Brasil. renata.felippe@terra.com.br
1

HAOULI, Janete El. A voz de Almodvar. In: CAIZAL, Eduardo Peuela (org).

Urdidura de sigilos. So Paulo, Anablume, 1996. p.89

2
MELO, Andra Bezerro de. A presena feminina no cinema de Almodvar.
Ibidem. p.235.

cadernos pagu (23), julho-dezembro de 2004, pp.399-411.

Silncio e (meta)linguagem...

Ao enfatizar, no filme, personagens femininas silenciadas,

Pedro Almodvar subverte no s o esteretipo relativo
verborragia feminina, como tambm rompe com os clichs do
prprio estilo. Vrias de suas personagens podem ser consideradas
mulheres, digamos, alteradas, como Pepi, Glria, Pepa, Kika,
Andra Caracortada, Leocdia. No que diz respeito a sua reduzida
produo literria, nesta, tambm encontramos figuras peculiares
como todas as personagens de Fogo nas entranhas. Porm, na
fase considerada madura da filmografia almodovariana
posterior a Kika (1993) a presena de mulheres perturbadas
parece menor, ainda que em Fale com ela Lydia seja uma
personagem passional e conflituosa. Tal reduo, possivelmente,
seja resultante da tentativa de renovao do diretor, uma tentativa
de escapar repetio. Segundo Affonso Beato:
Alguns anos depois de ter feito Kika, ele (Pedro
Almodvar) entrou em conflito. Com Kika ele chegou ao
fim de um movimento esttico que estava muito
cenogrfico, muito alegrico, e que j estava muito longe
da realidade. [...] As pessoas no gostavam de Kika, nem
ele estava gostando mais.3

Sendo assim, a partir de A flor do meu segredo (1995), as

mudanas estticas e temticas tornam-se evidentes. No que diz
respeito s imagens, a fotografia de seus filmes passa a enfatizar o
amarelo, o marrom, o vermelho e a esttica kitsch diluda.
Quanto aos personagens, os conflitos destes tornam-se profundos.
A caricatura, a pardia e o carter anrquico, tornam-se menos
evidentes.
O cinema de Pedro Almodvar renova-se no apenas
devido a um processo natural ou por sua prpria necessidade de
auto-superao, mas porque sua obra, reproduzindo os
apud BARTUCCI, Giovana. Almodvar ou o desejo como universo. Revista de
leitura, n. 7, So Paulo, Imprensa Oficial, julho de 2003, p.15.

400

Renata de Felippe

mecanismos do prprio desejo, aniquila com a possibilidade de

fixao de padres e modelos.4
Se a temtica do desejo uma constante no diretor, e este
despertado por uma infinidade de agentes e tem infinitos
desdobramentos, apontando para a diversidade de situaes, por
outro lado, inegvel que a produo do cineasta possui
incidncias. Esta, atenta contra todo o tipo de ordem sexual
estabelecida a partir da dicotomia masculino/feminino, possui uma
profunda ligao com figuras marginais, bem como utiliza-se da
funo metalingstica para explicitar as emoes e as
caractersticas dos personagens. Esta ltima caracterstica, em
especial, a temtica do presente trabalho e o fato que motivou a
escolha de Fale com ela como foco de anlise, uma vez que, a
meu ver, este o filme de Almodvar que mais se utiliza de
recursos metalingsticos.
Na obra do diretor manchego a sexualidade no est
reduzida a uma diferena binria (masculino/feminino). Em Fale
com ela certas caractersticas relativizam as supostas diferenas
entre os sexos, pois identificamos nos personagens elementos que
a conveno ditou como inerentes ao sexo oposto. Lydia uma
toureira, portanto, mulher cuja escolha profissional a associa
idia de virilidade. No entanto, esta se mostra uma figura
passional e emotiva, atributos convencionalmente interditados aos
homens. Marco, o namorado de Lydia, se emociona ao assistir
Pina Bausch e ao ouvir Caetano Veloso, rompendo com o
pressuposto de que a insensibilidade seria uma caracterstica
masculina. Por outro lado, a razo o impede de se comunicar
com a namorada em coma, o que remete dificuldade de
expressar sentimentos atribuda aos homens. Benigno, o
enfermeiro apaixonado por Alicia, esta tambm em coma, cuida
de sua amada com um zelo quase maternal, do mesmo modo que

SILVA. Wilson da. No limiar do desejo. In: CAIZAL, E. P. Urdidura de sigilos...

Op. cit., p.63.

401

Silncio e (meta)linguagem...

havia cuidado da prpria me. Porm, ao violar Alicia, Benigno

assume o lado mais violento e sombrio da masculinidade.
No que diz respeito metalinguagem, esta pode ser vista, de
uma maneira generalizada, como uma linguagem que serve para
descrever outra linguagem ou qualquer sistema de significao.
Elemento que se faz presente na obra do diretor espanhol
tanto em sua fase de formao quanto de confirmao, a
metalinguagem, em Ata-me (1986), por exemplo, se faz atravs da
insero de um filme de terror dentro da narrativa, pelcula que
representaria o desejo de Mximo (o personagem-diretor) em
submeter Marina. Em Tudo sobre minha me, a personagem
Huma Rojo encena Um bonde chamado desejo, despertando as
lembranas de Manuela que, no passado, teria vivido a mesma
situao de Estela, personagem do texto de Tenessee Williams.
Sendo assim, a funo metalingstica em Almodvar est em
seus filmes explicitamente para se submeter grande funo
almodovariana, a funo emotiva.5
Em Fale com ela, trs linguagens distintas se inserem na
narrativa cinematogrfica: a dana (espetculos Caffe Muller e
Fogo), a msica (interpretao de Caetano Veloso) e a
tauromaquia. Temos tambm como exemplo de metalinguagem o
filme mudo Amante minguante, dentro do filme em questo. A
intensa utilizao do mecanismo metalingstico na pelcula, alm
de contribuir para a funo emotiva, constitui um recurso que
permite uma caracterizao mais completa dos personagens,
sendo que em certos momentos, a metalinguagen funciona como
uma espcie de agente premonitrio, referente a fatos e aes que
ainda esto por vir.
1. Caffe Mueller

Nas primeiras cenas de Fale com ela, Benigno e Marco

esto assistindo ao espetculo de dana Caffe Mueller, com Pina
5

http://www.geocities.com/contracampo/tudosobreminhamae.html
402

Renata de Felippe

Bausch. Neste, duas bailarinas de camisola danam de

olhos fechados, cercadas por cadeiras, sendo que um homem
afasta os obstculos do caminho de uma delas, enquanto a
outra choca-se contra a parede. Na platia, Marco se emociona
com o espetculo, chamando a ateno de Benigno. Neste
momento, temos dois receptores que reagem de forma distinta
apresentao. Um deles, Benigno, mostra-se atento e
concentrado; o outro,Marco,surge visivelmente emocionado, a
ponto de no conter as lgrimas. Fatos futuros sero capazes de
justificar tais reaes, bem como a presena do ballet no filme.
Benigno (que enfermeiro) assiste atentamente
apresentao para depois descrev-la a Alicia, uma jovem em
coma, sob seus cuidados, e por quem o personagem
apaixonado. Assim como o homem que, no espetculo, afasta as
cadeiras do caminho de uma das danarinas privada da viso,
Benigno tambm ser os olhos de Alicia e a figura que, at certo
ponto, prezar por seu bem-estar. Caffe Mueller tambm remete
ao microuniverso de Alicia, personagem que, antes do coma, era
bailarina.
Marco, ao comover-se com a apresentao, demonstra sua
sensibilidade aguada e, sob certo aspecto, sua coragem. Vestgios
de uma viso sexista, ainda presentes em nossa sociedade, vetam
aos homens o direito de expor seus sentimentos, o que faz do
personagem uma figura que contraria o esteretipo de
masculinidade ainda vigente. Alm de propiciar a exposio de
caractersticas do personagem, a apresentao de dana (recurso
metalingstico), de certa forma, antecipa fatos futuros: Marco ir
apaixonar-se por Lydia (representada pela segunda bailarina),
mulher que tambm ficar em coma, e, nesta ocasio, conhecer
Benigno e Alicia. Assim como uma das danarinas, Lydia estar
sozinha em seu coma, j que Marco mostrar-se- incapaz de
comunicar-se com ela. Desta incapacidade resultar o ttulo do
filme e o uso do verbo no imperativo. Benigno quem aconselha
Marco a falar com ela (Lydia).

403

Silncio e (meta)linguagem...

No filme, o primeiro uso da metalinguagem, portanto, tem o

objetivo de indicar situaes futuras, assumindo um sentido de
antecipao aos fatos.
2. Salom contra o touro

A tauromaquia , possivelmente, a manifestao mais

reconhecida como inerente cultura espanhola. O ato de tourear
uma das atividades na qual h uma incipiente participao
feminina, uma vez que dominar o touro e penetr-lo repetidas
vezes com a lana so atos que remetem virilidade. No entanto,
inevitvel associar tal atividade tambm feminilidade, pois a
capacidade de seduzir, atrair o animal com o uso da capa
vermelha (espcie de vu) so atos que remetem,
convencionalmente, s estratgias femininas de conquista.
Afinal de contas, o toureiro controla o animal atravs do
vu (a capa vermelha). O movimento da capa fascina a
vtima, que, confusa, se torna um alvo fcil penetrao da
espada e das lanas.6

Sob tal perspectiva, pode-se ver o ato de tourear como ao

que articula elementos masculinos e femininos, o que atribui ao
ato um carter hbrido, capaz de aproximar o mais viril toureiro da
figura sedutora de Salom.7 Tal relao com a personagem bblica
torna-se ainda mais estreita quando temos uma toureira. Lydia
desafia a estrutura patriarcal ao colocar-se, a princpio, como
agente do sacrifcio, e no como vtima. ela quem penetra o
touro, causando incmodo aos seus colegas de profisso por
executar um ato encarado como viril. Se considerarmos as
estratgias de seduo como prprias feminilidade, o fato de
uma mulher tourear no seria inusitado.
6
MELO, Andr da Mota Bezerra de. A presena feminina no cinema de
Almodvar. In: CAIZAL, E. P. Urdidura de sigilos ... Op. cit., p.234
7

Curiosamente, Salom (1978) o ttulo de um dos curtas de Almodvar.

404

Renata de Felippe

Assim como a figura do toureiro/a a personalidade de Lydia

tambm articula elementos tradicionalmente associados aos dois
sexos. Ao mesmo tempo em que corajosa e fria, atributos
supostamente masculinos e essenciais profisso, mostra-se
perturbada quando abandonada pelo ex-amante. O perfil hbrido
da personagem fica explcito quando, na cena da tourada, Lydia
enfrenta e vence o touro (ato associado virilidade) ao som de
Elis Regina, cuja voz interpreta a devoo de uma mulher ao seu
bem-amado, o que remete ao sentimentalismo atribudo ao sexo
feminino. Talvez a fuso de caractersticas tradicionalmente vistas
como masculinas e/ou femininas seja a responsvel pelo carter
conflituoso e contraditrio da personagem. Ao vencer o touro
diante do ex-amante, tambm toureiro, Lydia se vinga do
abandono e tenta mostrar-se no controle de seus sentimentos. Por
outro lado, a trilha sonora representa o seu mais recndito desejo:
o de expressar o seu amor e o seu devotamento quele que a
abandonou.
Lydia enfrenta touros, mas teme cobras, e quando
finalmente reata com o homem que ama, se oferece ao sacrifcio
ao deixar-se vencer pelo touro (representao do patriarcado). O
ato contraditrio aponta para vrias leituras, embora eu destaque
duas. A personagem pode ter-se entregado morte por saber que
sua relao com o Nio de Valnsia estaria fadada ao fracasso. A
tentativa de suicdio da personagem tambm pode remeter a um
trao relevante na obra do diretor: Almodvar leva ao extremo a
imolao do corpo feminino para salientar a rgida tipificao
sexual da cultura patriarcal. Trata-se, portanto, de uma atitude
totalmente conceitual.8
O sacrifcio voluntrio da personagem representa a renncia
e a crtica sociedade patriarcal. O gesto de Lydia contraditrio
como a sua prpria natureza: ao mesmo tempo em que desiste de
lutar contra o patriarcalismo e se nega a passar por mgoas
futuras, demonstrando sua fragilidade, jamais se coloca na
8

MELO, A. M. B. A presena feminina... Op. cit., p.255.

405

Silncio e (meta)linguagem...

condio de vtima. Lydia tem um final trgico porque assim o

deseja.
3. O canto sutil ou os doces latinos

Durante aproximadamente trs minutos do filme, Caetano

Veloso canta a tristeza de um homem abandonado em sua verso
para Cucurucucu Paloma, tradicional msica mexicana. Ao assistir
a performance, o personagem Marco emociona-se mais uma vez,
e a metalinguagem funciona como um suporte para a funo
emotiva, novamente.
A emotividade de seu carter tambm relativiza as
diferenas entre os gneros, uma vez que o choro e a exposio
de sentimentos considerada uma fraqueza que vai de encontro
ao conceito de virilidade. To importante quanto a anlise da
utilizao da metalinguagem, um fato anterior performance de
Caetano Veloso deve ser considerado.
Logo aps conhecer Lydia, Marco a deixa em casa. neste
momento que a personagem encontra uma cobra e fica em
pnico, demonstrando uma de suas fraquezas. Marco, por sua vez,
se v obrigado a liquidar o animal e, ao faz-lo, chora. Ao
contrrio de Lydia, Marco no sente medo do animal, mas matlo o faz recordar uma situao semelhante e um antigo amor. No
momento em que o personagem salva Lydia, esta passa a
interessar-se por ele. Esta uma passagem importante, pois alm
de expor a sensibilidade de Marco, uma alegoria ao
relacionamento entre este e Lydia.
O ato de matar a cobra remete a duas leituras
complementares e, estranhamente, contraditrias. Se ao matar o
animal o personagem mostra-se corajoso e defensor da mocinha
em perigo, por outro lado, este estaria sacrificando um smbolo
que remete masculinidade, como se o mesmo tivesse de atenuar
certas caractersticas associadas virilidade para conquistar Lydia.
Marco conquista-a por mostrar-se duplamente corajoso: por
salv-la, tomando a atitude que se espera de um homem, e
406

Renata de Felippe

por mostrar-se fragilizado diante de uma mulher, ambigidade

que remete ao perfil do prprio personagem que se sensibiliza ao
ouvir uma cano, mas cuja racionalidade o impede de
comunicar-se com a namorada em coma.
A participao de Caetano Veloso no filme , portanto, o
recurso metalingstico que evidencia a poro emotiva do
personagem, e no a sua totalidade. A escolha do cantor brasileiro
no casual: alm da amizade deste com o diretor, a sutileza de
sua voz e de sua interpretao representam a sensibilidade de
Marco. A prpria letra da cano tem uma funo quase que
proftica: em um determinado momento, Lydia abandonar
Marco, e este tambm sentir-se- frgil e sozinho como o homem
de quem fala a msica. A escolha de um cantor brasileiro tambm
pode ser uma espcie de homenagem. Assim como Marco, que
argentino, Caetano Veloso tambm latino-americano e
interpreta uma conhecida msica mexicana. A presena da
argentina Ceclia Roth, que tambm assiste performance, parece
reforar esta suposta apologia. Sendo assim, a utilizao da
metalinguagem, neste caso, alm de ser um suporte funo
emotiva e de, sutilmente, indicar uma situao posterior, tambm
remete a uma outra cultura, referncia que projeta o filme para
alm do contexto espanhol, este, sinteticamente representado por
Lydia.
4. Amante minguante

Em Fale com ela, os atos contraditrios dos personagens

podem ser derivados da fuso entre os atributos que,
supostamente, delimitariam os gneros masculino e feminino. Esta
tambm uma das justificativas possveis para a violncia de
Benigno contra Alicia. Ao violar a personagem, Benigno, que at
ento dedicara-se sua amada devotadamente, o que remete ao
cuidado maternal, assume o lado obscuro e agressivo de sua
masculinidade.

407

Silncio e (meta)linguagem...

Assim como Lydia exerce uma profisso predominantemente masculina, a profisso de enfermeiro exercida por
Benigno , principalmente, executada pelas mulheres. Alm de
enfermeiro, o personagem exerce tambm as funes de
cabeleireiro e esteticista, pois, antes mesmo de conhecer Alicia,
cuidava de sua prpria me, o que representa uma inverso das
funes tradicionais. O personagem, cujos atributos o aproximam
da idia de maternidade e, conseqentemente, de feminilidade,
tem a sua masculinidade latente despertada atravs de um recurso
metalingstico.
No caso de Benigno, a metalinguagem funciona como um
mecanismo de transgresso do personagem consigo, bem como
com a prpria lei. Ao assistir o filme mudo Amante minguante, o
personagem tem o seu desejo de possuir Alicia despertado, desejo
este anteriormente compensado pelo simples prazer de cuid-la.
Sylvia Loeb define a natureza de Benigno, antes da violao,
como um estado paradisaco de indiferenciao sexual.
Benigno dedica-se de corpo e alma adorao e aos
cuidados daquela mulher viva/morta. Mais do que isso,
Benigno realiza um dos sonhos mais secretos da mulher: o
de ter um homem que se dedique inteiramente a ela.9

No entanto, aps o contato com o filme no qual o

protagonista torna-se minsculo, realizando uma das fantasias
sexuais primordiais do homem, que seria a de ser totalmente
engolido pela mulher - Benigno tem definido o seu papel sexual.
Segundo S. Loeb:
Almodvar, grande artista que , ilustra magistralmente e
com muito humor, a fantasia sexual fundante do homem: o
de ser totalmente engolido, engolfado pela Grande Vagina
da Mulher. Fascinao e medo desse imenso buraco, negro,
LOEB, Silvia. O impossvel entre homens e mulheres www.gradiva.com.br/
impossivel.htm, 29-08-2004.

408

Renata de Felippe
misterioso (...) que pode aterrorizar o homem para o resto
de sua vida.

Ao despertar a sua masculinidade, Benigno reivindica o

direito de exerc-la e de ter a sua dedicao compensada. O
personagem, inclusive, revela a sua inteno de casar-se com
Alicia. No entanto, no filme, a obedincia lei do desejo tem um
preo: Benigno preso, acusado de violar uma mulher sem
defesas, contrariando o significado de seu prprio nome.
A metalinguagem, portanto, usada com a inteno de
trazer tona fantasias do inconsciente mais profundo do
personagem, sendo tambm a responsvel pelo desencadeamento
de uma srie de fatos que tem seu desfecho com o triste fim do
mesmo.
5. Fogo, Alicia e o final feliz

Dos personagens de Fale com ela, Alicia a nica que no

apresenta qualquer contradio, exatamente por passar maior
parte do filme atada ao silncio. Esta, tambm a personagem
cuja mudez torna-a ainda mais misteriosa, uma vez que esta
comunica-se com o espectador atravs de uma linguagem que
exclui gestos e palavras.
As aparies da personagem so cercadas por uma aura
sedutora. A nudez e a beleza da atriz so exploradas, e esta
colocada em uma posio propcia contemplao, no s
quando dana graciosamente, atraindo o olhar de Benigno da
janela de casa, mas tambm quando aparece pela primeira vez a
Marco nua e envolvida em lenis. So exatamente a imobilidade,
o silncio e a beleza de Alicia os elementos que colocam-na em
uma posio ideal observao, atraindo os olhares masculinos
do filme. De acordo com Silvia Loeb, essa linda mulher em
coma, encanta por realizar um dos sonhos mais secretos do
homem: o de ter uma mulher absolutamente sua merc.10
10

LOEB, S. O impossvel... Op. cit.

409

Silncio e (meta)linguagem...

O espetculo de dana Fogo, que marca o reencontro de

Marco e Alicia, em um determinado momento, sintetiza a
presena deste filme. No palco, uma mulher sensual passa pelas
mos de vrios homens e seu corpo est inteiramente entregue s
mos dos bailarinos. A danarina tem um microfone nas mos,
porm, no esboa qualquer movimento que simule o canto, o
que remete a um desejo irrealizvel de expresso e,
conseqentemente, ao anterior estado de coma do qual Alicia se
libertou.
A linguagem corporal expressa atravs da dana, mais uma
vez, um recurso que explicita o papel da personagem no filme.
Tal qual a bailarina do espetculo, cujo corpo manipulado por
mos masculinas, Alicia a mulher utpica, a figura idealizada,
muda, absoluta disposio do olhar e do desejo masculino
heterossexual. Sua imobilidade e mudez so ideais no s
satisfao sexual, mas tambm possibilidade de comunicao
entre os sexos. Alicia o interlocutor perfeito, a figura que pode
ouvir os mais recnditos segredos, sigilosamente, e reagir s
revelaes conforme a tica daquele que se desnuda.
Nos momentos finais de Fogo, vrios casais danam
harmoniosamente em meio a um cenrio idlico. Um dos casais
desloca-se para um recanto, insinuando um encontro mais ntimo,
interditado aos espectadores. Neste momento, Marco e Alicia se
olham e surge um letreiro com os seus nomes. a metalinguagem
a servio de um desdobramento futuro, exterior narrativa e ao
qual, ns, espectadores, no acompanharemos. Temos apenas a
certeza de que um novo amor comea e fantasiamos para que
este, enfim, seja feliz.
sob o signo da esperana que Pedro Almodvar encerra
esta histria de amor marcada pelo silncio. exatamente a falta
de palavras e aes que faz da metalinguagem um recurso to
necessrio, capaz de diminuir a hegemonia da palavra. Ao
espectador, depois de acompanhar histrias de amor marcadas
pela tragdia e pelo castigo, fica a certeza de que uma nova
relao comea, o que faz do filme uma ode vida quando
410

Renata de Felippe

recoloca frente a frente um homem e uma mulher recomeando

uma vez mais e sempre, a recriao do mundo.11 Sem palavras.

11

LOEB, Silvia. O impossvel... Op. cit.

411