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PR-REITORIA DE PS-GRADUAO
CENTRO DE CINCIAS HUMANAS, LETRAS E ARTES
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM COMUNICAO PPGCOM
MESTRADO EM COMUNICAO E CULTURAS MIDITICAS
____________________________________
Profa. Dra. Nadja Carvalho/UFPB
(Orientadora)
____________________________________
Prof. Dr. Cludio Paiva/UFPB
(Examinador)
____________________________________
Prof. Dr. Jos Afonso Jnior/UFPE
(Examinador)
F
sf.
1. Convico e crena firme e incondicional, alheia a argumentos da razo. 2. Confiana, convico,
crdito. 4. Rel. A primeira das trs virtudes teologais (f, esperana e caridade). 5. Afirmao,
comprovao, asseverao de algum fato. 6. Compromisso de fidelidade palavra dada.
***
AGRADECIMENTOS
It is the framework which changes with each new technology and not
just the picture within the frame.
Marshall McLuhan
RESUMO
Magnum.
Ensaio
fotojornalstico.
Enquadramento.
ABSTRACT
The research aims to study into photojournalism essays that form part of the project
"Magnum in Motion produced by the photo agency Magnum, available on the
internet and accessible to participator. The study's central purpose is to examine the
use of communication and artistic framing assigned to the limits of images in the
essays Theater of War (2011) by Moises Saman and Entre ciel et terre (2011) by
Cristina Rodero. One of the objectives will be to seek to identify the principal
characteristics of the framework identified in the essays: the first essay depicts the
last days of former dictator Muammar Gaddafi in the midst of a civil war known as the
Libyan Revolution, the second deals with the dualities of different peoples cultural
traditions and paganism rituals. The frames of the images delimit information whilst at
the same time expressing esthetic feelings, always from the photographers point of
view, constituting an audio-visual language of its own, with their own repertoire,
combination rules and use. Our theoretical framework for the study of framing uses
the authors Aumont (2004, 2006), Martin (2005), Nth (2006) and Deleuze (1983).
Our methodological procedure will be to take into account the dynamic of each essay,
maintaining initially a spontaneous contact with the material then moving to define
reading strategies such as to identify types of framing, examine forms of image
cropping and other significant journalistic and artistic functions.
Keywords: Magnum Photos. Photojournalism Essays. Frame. Framing. Audiovisual.
LISTA DE FIGURAS
Figuras 1 e 2 Funo retrica na moldura ...................................................
42
47
53
54
60
61
62
64
64
65
66
72
75
75
77
78
79
80
81
82
83
Figura 39 O co e a gua.............................................................................
83
Figura 40 O cavalo........................................................................................
84
84
LISTA DE APNDICES
APNDICE A FICHA TCNICA DE THEATER OF WAR.............................................
94
95
96
SUMRIO
INTRODUO............................................................................................
12
14
1.1
A IMAGEM-RELAO..................................................................................
15
1.2
O PARTICIPADOR INTERESSADO..................................................................
16
1.3
17
19
2.1
19
2.1.1
Fotografia e jornalismo........................................................................
21
2.1.2
22
2.1.3
Fotojornalismo na internet..................................................................
23
2.2
25
2.2.1
25
2.2.2
O ensaio fotojornalstico.....................................................................
28
2.2.2.1
31
2.2.2.2
34
37
3.1
37
3.2
40
3.3
43
3.3.1
Moldura na pintura...............................................................................
43
3.3.2
Moldura no cinema...............................................................................
45
3.3.3
49
3.4
52
MOLDURAS DE SIGNIFICAO....................................................................
56
4.1
57
4.1.1
58
4.1.2
59
4.2
67
4.2.1
69
4.2.2
72
4.2.2.1
Vodu, f e sacrifcio................................................................................
74
4.2.2.2
76
4.2.2.3
78
4.2.2.4
81
4.2.2.5
82
CONSIDERAES FINAIS...........................................................................
86
REFERNCIAS...........................................................................................
89
94
95
96
100
12
INTRODUO
Esta pesquisa compreende o estudo de ensaios fotojornalsticos, disponveis
no site do projeto Magnum in Motion (2004), com vistas ao exame do formato
audiovisual sob os limites de enquadramentos, contornos e molduras da imagem.
Elegemos dois ensaios fotojornalsticos Theater of War (Teatro da Guerra) e Entre
ciel et terre (Entre o cu e a terra) - para o exame das formas de delimitao de suas
imagens, vistas aqui como superfcies de telas de acordo com Vilm Flusser (2007).
A estrutura de linguagem desses ensaios permitiu investigar como diferentes
formas de recortes de imagens sequenciadas impem ritmo e significados a seus
contedos. Os enquadramentos (molduras), relacionados aos ensaios fotogrficos
pesquisados, possuem propsitos que vo desde o intento de comunicar at o de
expressar competncias artsticas. A nossa ateno se voltou para reconhecer como
possvel um recorte de imagem promover propsitos jornalsticos e estticos.
Que aspectos fotojornalsticos so valorizados sob o recorte e a montagem
das imagens? Tais limites da superfcie da imagem teriam algo a comunicar e a
promover significados? claro que sim, a forma do recorte das imagens e a
sequncia imposta nos ensaios so recursos de interesse de nossa pesquisa.
Vale dizer que, os ensaios fotogrficos jornalsticos, disponveis no projeto
Magnum in Motion (2004), sero observados na proximidade mantida com outros
formatos audiovisuais, tais como: fotodinamismo, vdeo documental, videoarte, etc.
O propsito maior deste recorte decorre da compreenso de que existem
caractersticas prprias, identificveis a partir de um exame investigativo sobre
enquadramentos ou molduras encontrados nos ensaios.
O nosso aporte terico para o estudo de enquadramentos/molduras utiliza as
noes e conceitos de autores como: Aumont (2004, 2006), Martin (2005), Nth
(2006) e Deleuze (1983). Outros estudiosos, como Santaella (2005, 2008, 2012) e
Machado (2003, 2007, 2008), tambm so importantes para o nosso estudo da
mdia fotogrfica na internet. Levamos tambm como contribuio as obras de
Barthes (1984, 1990) e Sontag (2003, 2004) para o exame especfico da fotografia,
por consider-los importantes ao estudo dos ensaios fotogrficos audiovisuais.
O presente trabalho tem por objetivo central investigar como os sentidos
emergem das molduras nos ensaios do projeto Magnum in Motion. Outros objetivos
13
14
CAPTULO 1
MTODO DE LEITURA
Para ler um ensaio fotojornalstico exigido um mtodo de leitura no-verbal
que, primeiramente, seja operacionalizado conforme a dinmica de cada ensaio; por
isso compreendemos que por ser processual, esteja aberto para ser refeito sempre
que se fizer necessrio. Sabemos ainda que nas leituras realizadas sempre esto
inseridos nossos repertrios e a memria de informaes j asseguradas e outras
informaes que sero pesquisadas, que compreendem tambm as nossas
experincias emocionais e culturais, individuais e coletivas (FERRARA, 1991).
Mesmo que o ato de ler remeta apenas a leitura de palavras, Santaella
(2012) argumenta que desde os livros ilustrados, e depois jornais e revistas, a leitura
como ato de decifrao no era apenas direcionada s letras, pois estaria
incorporando as relaes entre palavra e imagem; entre o texto, foto e legenda. A
exploso dos grandes centros, o surgimento da publicidade e a consequente unio
da palavra escrita, alterou o olhar da vida cotidiana, diante das embalagens,
cartazes, produtos, etc., tornando essa leitura das imagens to automtica, de modo
que no nos damos mais conta disso.
Por essa razo, a autora defende uma alfabetizao visual, para que desde
cedo possamos entender como viver nesse habitat imagtico. Nesse sentido,
aprender a ler imagens significa:
15
referncia.
Para isso, deve-se levar em conta a forma de recepo e acesso dessas
imagens, alm dos conceitos que iro corroborar com nosso mtodo de leitura, pois
por serem imagens jornalsticas, preciso compreend-las conforme sua
complexidade, ou seja, preciso levar em considerao tambm aspectos de sua
audiovisualidade, de sua natureza jornalstica e do ambiente da internet no qual
esto inseridos.
1.1 IMAGEM-RELAO
16
O sujeito que assiste a um filme citado por Graa (2006, p.83) como um
espectador interessado, que investe ateno, imaginao, memria e emoo e na
percepo de tridimensionalidade e do movimento. Isso porque, o filme no existe
seno no tempo em que percebido, pedindo um espectador acordado e atento ao
que acontece na tela.
Esse sujeito no cinema se caracteriza como um espectador, pois no possui a
capacidade de modificar as imagens que so ali apresentadas, ele senta em uma
sala escura e imersiva, e recebe a narrativa de uma s vez, no podendo intervir em
seu fluxo.
J no caso da exibio de um vdeo no computador conectado internet, o
sujeito receptor no pode mais ser visto como um mero espectador. No nos
comportamos como um sujeito que est diante de, como aquele que observa uma
pintura renascentista ou assiste um filme no cinema; hoje fazemos parte de, no
momento em que passamos a participar e a nos comportar como um sujeito que faz
escolhas ao assistir um vdeo no computador.
Estamos falando de um conceito que foi criado por Hlio Oiticica para o
sujeito que se relaciona com a obra e que parte essencial para que ela se
desenvolva: o participador. Tendo essa relao em mente, achamos apropriado que
ns, enquanto pesquisadores de um objeto que se localiza na internet e que une o
esttico ao fotojornalstico, adotemos a noo desse contexto comportamental no
exame dos ensaios fotogrficos. Assim como somos imprescindveis para que essas
apresentaes fotojornalsticas sejam visualizadas, podemos tambm interromp-las
quantas vezes necessitarmos, modificando o seu fluxo, do mesmo modo que
qualquer outro sujeito que acessa os ensaios na internet.
Na participao proposta por Hlio, no se trata de recolocar o
homem como centro da obra e confirmar uma expressividade que lhe
seria intrnseca, como uma leitura apressada poderia levar a crer.
Trata-se de coloc-lo em movimento no espao, em pulsao com a
cor, em gestos se desenrolando temporalmente. Trata-se de assumlo como instvel diante de um trabalho rigorosamente concebido em
sua instabilidade e precariedade (RIVERA, 2009, p.111).
17
18
19
CAPTULO 2
DA IMAGEM JORNALSTICA AO ENSAIO FOTOJORNALSTICO
Neste captulo, apresentamos consideraes sobre a fotografia e o jornalismo,
tratando do uso e da forma do fotojornalismo e da configurao com sua presena
na internet.
Na sequncia, para compreendermos o que seria o ensaio fotojornalstico
produzido pelo projeto Magnum in Motion, definimos o que significa ensaio, suas
particularidades e o que esse termo confere s fotografias em movimento. A origem
dessa palavra define uma forma especfica de produo, seja na literatura ou nas
imagens tcnicas.
Na definio de ensaio fotogrfico veremos como ele passou a ser
produzido de forma jornalstica na mdia impressa, para ento chegarmos forma
fixa e mvel do ensaio fotojornalstico tal como ele se apresenta na agncia
Magnum, em sua forma audiovisual disponvel na internet.
20
21
22
23
24
25
em:
26
Hoje
em
dia
no
dispomos
apenas
de
documentrios
(e
27
Por mais que o produtor de imagens seja um purista, por acreditar que o filme
se faz na sua condio indicitica, ou seja, a partir da emanao da realidade, a sua
ingnua opo por no falar a partir das imagens ser, de qualquer forma, exercida
pela cmera, quando o mesmo se utiliza de ngulos e pontos de vistas para
representar um referente. Para Machado (2007a), o olhar da cmera no ingnuo
e por isso no h uma realidade que emerge em frente s cmeras: H, sim, a
representao dela. Dessa forma, a contaminao da pea audiovisual por uma
subjetividade implcita praticamente inevitvel na produo icnica, visto que h
um sujeito (o produtor) que mira uma cena e exprime o seu ponto de vista para
apresentar no mais um mundo, mas a sua construo pessoal, conforme sua
prpria cultura e repertrio.
De acordo com Ronaldo Entler (2013), a noo de ensaio trouxe para a
fotografia a condio de percurso, de desenvolvimento, de pesquisa, de discurso,
de narrativa ou, pelo menos, de processo articulado de experimentaes. O ensaio
seria um contraponto a trabalhos compostos por imagens isoladas e dispersas,
combatendo a ideia de que a fotografia apenas um registro da realidade. A
produo fotogrfica, nesse sentido, estabelece um vnculo entre as imagens que
compem o ensaio, para criar um conjunto coeso, um projeto, que se inscreve como
ensastico por utilizar a prpria imagem para moldar esse pensamento. Vale salientar
que esse processo no definido no instante em que foi capturado pela cmera,
mas em seu trabalho posterior, ou seja, no encontro do encadeamento das imagens
que transmitiro a histria a ser contada, porque esse encontro serve como portavoz do que o fotgrafo vivenciou e quer contar atravs das fotografias.
A partir desse apanhado com as definies de ensaio e de filme-ensaio,
entendemos o que significa a utilizao do termo ensaio na fotografia e no
audiovisual. Essas duas definies ajudam no entendimento dos ensaios da
Magnum, pois alm de serem fotogrficos, so tambm audiovisuais. Dessa forma,
28
compreendemos que o ensaio confere imagens que esto alm da simples captura
do ocorrido ou do mito da objetividade que tanto almeja o fotojornalismo, pois exibe
em suas apresentaes um pensamento mais profundo sobre a cobertura dos fatos,
definido pelo encontro do material e pela escolha da sequncia de molduras
fotogrficas de cada ensaio.
O que vemos na superfcie das telas so os cdigos imagticos que passam a reinar em todas as
mdias: As novas formas miditicas, como o cinema e o vdeo, tm incorporado linhas escritas na
tela, fazendo com que ela se apresente tambm sob uma superfcie. Se isso acontece, para Flusser,
pode-se dizer que o pensamento-em-superfcie vem absorvendo o pensamento-em-linha, ou pelo
menos vem aprendendo como produzi-lo (FLUSSER, 2007, p. 109).
29
Guerra da Crimia por Roger Fanton. Essas fotos no tinha o carter indicitico do
fotojornalismo, pois eram produzidas a partir da construo de um cenrio pscombate, ou ainda, relatavam soldados que posavam diante de suas lentes. Isso
porque a cmera de grande formato e negativos de vidro impediam a agilidade na
locomoo dentro do campo de guerra. Com o advento de negativos mais sensveis,
encurtou-se o tempo de exposio da cena e a cmera pde prescindir do uso do
trip na cobertura da guerra. Foi assim que a fotografia adquiriu mobilidade para
acompanhar in loco a guerra, com a captura de cenas espontneas, passando a
sensao jornalstica de documentao (SONTAG, 2003).
Com a evoluo do jornalismo, a realidade da fotografia alcanou tambm
espao na notcia, a sua chegada teve uma funo importante por mudar a viso das
massas, inaugurando uma comunicao visual que substituiu o retrato privado para
criar a fotografia pblica, ao mesmo tempo em que surgiu como forma de
propaganda e manipulao da populao (FREUND, 1986).
As primeiras fotorreportagens, nas dcadas de 1920 e 1930, alcanaram
publicaes como Munchener Illustrierte Presse e a francesa Vu, mas foi com a
revista americana Life em 1936, que esse gnero jornalstico8 ficou mais conhecido.
Sequncias fotogrficas passaram a contar histrias em jornais e revistas e, alm da
presena de imagens individualmente fortes, era necessrio tambm trabalhar os
significados investidos na relao entre elas. Com a Life9 a fotorreportagem explorou
o potencial da fotografia em sua possibilidade narrativa, isto , atravs da uma
sucesso de imagens que narrassem histrias (KOSSOY, 2007, p.90).
Pela primeira vez a notcia jornalstica passou a ser contada a partir de
imagens sequenciadas acompanhadas apenas por legendas, que eram muitas
vezes feitas pelos prprios fotgrafos. Essa investida na fotografia como notcia,
proferiu uma maior credibilidade imagem como portadora de uma histria extrada
da realidade, ou seja, uma histria jornalstica.
Faz parte do senso comum assimilar a fotografia jornalstica como espelho do
real. Porm, a noo de fotojornalismo est cada vez mais difcil de ser precisada,
segundo Jorge Sousa (1998)10, pois vrios fotgrafos, como os de moda e
8
Por gneros jornalsticos entende-se: notcia, entrevista, reportagem, crnica, editorial e artigo (de
opinio ou anlise).
9
As imagens da extinta revista Life podem ser visualizadas no site: <http://life.time.com/>.
10
Cf. SOUSA, Jorge Pedro. Uma Histria Crtica do Fotojornalismo Ocidental (1998). Biblioteca OnLine
de
Cincias
da
Comunicao.
Disponvel
em:
30
atividade de realizao
de fotografias informativas,
contextualizar,
oferecer
conhecimentos
atravs
da
fotografia
de
<http://www.bocc.ubi.pt/pag/_texto.php?html2=sousa-jorge-pedro-historia_fotojorn1.html>. Acesso em
29 jun. 2013.
11
H duas categorias desse gnero fotogrfico: notcias em geral e spot news. Essa ltima diz
31
respeito a flagrantes, como em fotos que mostram suicdio, troca de tiros, etc. (SOUSA, 1998, p.6).
32
A Gamma uma agncia fotogrfica francesa, fundada em 1966 por Raymond Depardon, Hubert
Henrotte, Hugues Vassal e Lonard de Raemy.
13
A agncia Rapho foi fundada em Paris em 1933 por Charles Rado (1899-1979), um imigrante
hngaro. Rapho, um acrnimo formado a partir de Rado-Photo, uma das mais antigas agncias de
notcias especializadas em fotografia humanista. Rapho, inicialmente, representava o pequeno grupo
de amigos e fotgrafos hngaros refugiados: Brassa, Nora Dumas, Ergy Landau e Ylla. Agora est
unida a agncia Gamma e pode seu acervo ser acessado no site http:<//www.eyedea.fr/>. Disponvel
em: <http://en.wikipedia.org/wiki/Rapho_(agency)>. Acesso em: 23 mar. 2013.
14
Disponvel em: http://www.agencevu.com/. Acesso em: 07 jun. 2013.
15
Cf. Site da agncia fotogrfica: www.magnumphotos.com.
16
Psacharopulo falou em entrevista para o Globo News, publicada em 4 de maro de 2013.
Disponvel
em:
<http://globotv.globo.com/globo-news/mundo-sa/t/todos-os-videos/v/agenciafotografica-magnum-fala-dos-desafios-em-se-adaptar-ao-mundo-digital/2440847/>. Acesso em: 30.
jun. 2013.
33
O fotojornalismo que foi praticado por um dos fundadores da agncia, CartierBresson (1908-2004), nunca teve a pretenso de apreender o objeto-realidade na
fotografia. Para ele, essa atribuio de suposta realidade foto promove a
concorrncia entre fotgrafos e, por consequncia, a adulterao de fotos (apud
SOULAGES, 2010). Esse fotgrafo teve papel importante na fotografia entre 1950 e
1980, alm de escrever vrios artigos sobre a sua forma de fotografar.
Robert Capa (1913-1954), antes de criar a cooperativa, foi considerado o
maior fotgrafo de guerra do mundo pela revista Life (SONTAG, 2003, p.32). Ele e os
seus outros trs companheiros de agncia j gozavam do prestgio de grandes
fotgrafos, e por consequncia, tinham suas fotografias supervalorizadas pela mdia.
Seus trabalhos eram, na poca da criao da Magnum, to admirados que esses
grandes fotojornalistas eram considerados tambm artistas. A produo fotogrfica
da agncia fornece, desde sua criao, garantia esttica para a reportagem 17.
Essa garantia esttica da fotografia sempre foi um ponto chave na produo
dos membros da Magnum, como o caso de Henri Cartier-Bresson que criou uma
fbula em torno do instante decisivo. Ele sempre estava procura desse instante e
por isso andava com uma cmera a postos espreita do momento certo para
fotografar. Esse ato em si, seria como observar o movimento de caa" (FLUSSER,
2011. p. 35), espera do momento de atirar contra o alvo 18. Alm disso, o fotgrafo
acreditava que era preciso fotografar com uma estrutura, e que ela precisava ser
ainda significativa, ou seja, para ele fotografar , num mesmo instante e numa
frao de segundo, reconhecer um fato e a organizao rigorosa das formas
percebidas visualmente que expressam e significam esse fato (apud SOULAGES,
2010, p.41). Essa estrutura que Bresson se refere diz respeito composio do
quadro da foto, que segue a perspectiva herdada do Renascimento italiano.
Pelo que vemos da Magnum, ainda conforme Soulages (2010), possvel o
encontro de um valor esttico no fotojornalismo. Isto porque a fotografia jornalstica apesar de mirar a realidade - no diz tanto a verdade em relao ao objeto, quanto
em relao ao ponto de vista especfico empregado pelo sujeito que fotografa. o
reconhecimento dessa dupla personalidade que permite a decodificao da imagem
jornalstica enquanto objeto expressivo: nela, deve-se observar tanto a presena das
17
34
19
35
como a crise financeira na Grcia e a revolta dos civis no Lbano (imagens digitais).
Nessas sequncias fotogrficas, poderemos ver, por exemplo, at mesmo a
apropriao de imagens diversas, como de cmeras de segurana ou mesmo
recortes de programas de televiso e grficos inscritos no fluxo dos ensaios. Essa
convergncia de imagens caracterstica das imagens que se apresentam na
internet, e o projeto da Magnum vem acompanhando as mudanas que so
necessrias com o surgimento das novas mdias20.
Mas o que seria um ensaio fotogrfico para a Magnum?
Hoffer (1983)
acredita que o ensaio tem seu impacto na inter-relao entre as imagens que o
compe, podendo assumir vrios formatos e tamanhos. Sua qualidade principal: a
independncia esttica. Ao propor um ensaio audiovisual, o trabalho fotogrfico
inserido num processo que est num momento posterior da captura de imagens,
pois exige na ps-produo a reflexo sobre o tema e conexo entre as imagens,
numa preocupao em fornecer um conjunto esttico que expresse os sentidos da
sua inteno de trabalho. Na Magnum, o ensaio fotojornalstico se apresenta em
sequncias imagticas que possuem ao mesmo tempo caractersticas jornalsticas e
estticas, propondo uma nova forma de experincia fotojornalstica. Essas
fotografias esto ordenadas, obedecem a uma durao no tempo, tm ritmo e
contam uma histria. Alm disso, a produo baseada na liberdade criativa e
expressiva de cada integrante da cooperativa, que transcreve visualmente o que foi
visto, conforme falou Bresson.
O formato em vdeo streaming21 desses ensaios impede o armazenamento
fora do local de apresentao para preservar os direitos autorais dos envolvidos em
sua produo. A forma que as fotos so apresentadas faz um caminho quase inverso
do cinema, numa visualizao quadro a quadro, e por isso no pretende e nem
precisa ser comparada ao vdeo tradicional ou apresentao em slides
fotogrficos, por exibir uma proposta prpria e ensastica de exibio das fotos.
20
A Magnum uma das poucas agncias que sobreviveram ao impacto das novas mdias.
Provavelmente, esta sobrevivncia se deve a assimilao de novas propostas de apresentao
fotogrfica. Desde a migrao da fotografia analgica para a digital, a cooperativa investiu muito na
digitalizao de seus arquivos fotogrficos. Mesmo assim, apenas do acervo foi digitalizado at
hoje.
21
Streaming uma forma de distribuir informao multimdia numa rede atravs de pacotes.
frequentemente utilizada para distribuir contedos multimdia atravs da internet. A mdia
reproduzida medida que chega ao usurio, desde que a sua largura de banda seja suficiente para
reproduzir os contedos em tempo real. Isso permite que um usurio reproduza contedos protegidos
por direitos de autor, na Internet, sem a violao desses direitos, similar ao rdio ou televiso aberta.
Disponvel em: <https://pt.wikipedia.org/wiki/Streaming>. Acesso em: 21 jun. 2013.
36
Tal qual a palavra grega techn, que designa ao mesmo tempo arte e
tcnica, os ensaios produzidos pelo projeto Magnum in Motion nos apresentam, a
partir dos conhecimentos tcnicos de fotgrafos de excelncia, molduras que alm
dos sentidos jornalsticos exprimem tambm configuraes artsticas.
37
CAPTULO 3
MOLDURAS NA PINTURA, NO CINEMA E NO ENSAIO FOTOJORNALSTICO
38
artificialis. Essa descoberta de Alberti, que veio com a inveno da cmara obscura
na pintura, consistia em calcular a representao dos objetos em uma superfcie
plana, de forma que se tornassem semelhantes percepo visual que se tem em
relao aos objetos. Segundo Couchot, a perspectiva consistia em uma mquina de
ver (apud MACHADO, 2007b, p.137), e foi com a sua inveno que as pinturas
passaram a reproduzir a perfeio das formas, seguindo clculos criteriosos, para
representar a pintura conforme o ponto de vista do observador. A assimilao de um
olhar calculado e expresso na pintura foi essencial para que os olhos se
afeioassem s imagens produzidas, pois se tornaram mais realistas ao serem
organizadas conforme critrios de composio22 e da profundidade de campo.
Mesmo com essa descoberta, entre os sculos XVI e XVII, o olho era
concebido como uma mera lente que recebe informaes de acordo com leis da
fsica. As cores, por exemplo, eram referidas to-somente luz branca que,
infletindo-se em graus variados e geometricamente determinados em funo da
hiptese newtoniana da diversa refrangibilidade23 - produziam todo o espectro
(FERRAZ, 2006, p.236).
Essa perspectiva se reconfigurou, segundo Ferraz (2006), a partir dos estudos
e pesquisas realizadas no sculo XVIII, dentre as quais, a de Hermann von
Helmholtz, que passa a estudar os fenmenos entpticos em investigaes de
imagens intraoculares, que so produzidas no prprio olho como a visualizao
fantasmagrica dos vasos sanguneos ou partculas do tecido ocular. Com isso,
Helmholtz promoveu o entendimento do papel do olho e a forma de ver passou a ser
compreendida como uma codificao visual que chega a ns atravs da luz. Esse
processo modernizou a percepo e rompeu com o modelo renascentista da cmara
obscura.
39
40
A imagem tcnica aquela produzida por aparelhos, ou seja, por cmeras criadas num momento
41
1. Visual: A moldura separa a imagem do que est fora dela e assim proporciona
uma transio visual entre o interior e o exterior da imagem. Foi utilizada
pelos pintores clssicos que produziam suas prprias molduras, quando
douradas, acreditavam, permitir banhar a tela com uma luz suave que
favorecia o quadro.
42
25
(1) Quadro Fumeur dans l'embrasure d'une fentre rustique, sur fond de paysage (entre 1640-
43
1650), de Joos van Craesbeeck e (2) Quadro Heligoland (1923), de Arthur Segal.
44
descentralizao
do
objeto/personagem,
conhecida
como
Aumont (2006, p.121) exemplifica a presena do abismo com a pintura A virgem dos rochedos de
Leonardo da Vinci e o rebordo era frequente nos retratos feitos por volta de 1500 por artistas como
Rafael e Perugino. A primeira a pintura A virgem dos Rochedos (1483-86), de Leonardo da Vinci;
enquanto a segunda a pintura Os milagres de So Bernardo (1473), de Perugino.
27
Disponvel em: <http://ela.oglobo.globo.com/moda/algumas-imagens-da-exposicao-impressionismo-
45
46
i)
47
28
48
30
Bellour (2009, p.185) diz que, a partir da mudana de ambiente (da sala
escura para o computador), o filme passa a ser interrompido a qualquer momento,
seja para repetir algum trecho, seja para continuar a leitura num outro momento,
pequenas perverses que fazem do espectador cada vez mais um leitor.
O filme assume, portanto, um formato passvel de ser interrompido. Mesmo
diante da possibilidade de pausar as imagens, nos tornamos cada vez mais
dispersos, pois estamos diante de muitos estmulos do mundo objetivo. O ambiente
da internet se configura como fragmentrio e dispersivo, e isso alcana as formas
audiovisuais que nele existem. Mas se os tempos so outros, as imagens tambm
so outras e, consequentemente, os quadros passaram a ser acessados de acordo
com as exigncias do tempo em que vivemos.
49
Para Machado (1984), toda foto um retngulo invisvel que recorta o visvel,
para selecionar um campo significante no interior de suas bordas. Esse recorte da
cmera importante, pois estabelece uma primeira organizao das coisas visveis,
separando o que essencial para a enunciao do que seria acessrio.
Seja qual for o recorte, ele no inocente, pois exige uma escolha, seleo,
um ponto de vista de quem fotografa. Isso quer dizer que, em um evento pblico,
como uma feira, por exemplo, pode-se escolher fotografar o colorido da multido e
dos produtos ou o lixo que se acumula nas caladas, isso ir depender do fotgrafo.
Na imagem miditica no difcil encontrar seces de objetos ou pessoas no
interior do recorte da fotografia, isso porque na maioria das vezes h algum tipo de
censura. Machado (1984) fala, que quando as bordas do quadro cortam uma pessoa
nua na altura do umbigo para baixo, esse recorte imposto por padres morais,
para omitir a viso dos rgos genitais. Ou ainda, quando se degola o policial ou
bandido na foto decorre da no autorizao de suas identificaes. No entanto, nem
todos os recortes envolvem censura. H casos em que o enquadramento age como
elemento despersonalizador ao retirar a identidade para investir num sentido
simblico, desamarrando o contedo de datas, eventos e personagens.
Acontece ainda, na produo da imagem jornalstica, de o valor poltico da
empresa que a pauta, alm da legenda, edio e editorao, terminarem conotando
o sentido que a fotografia possui (BARTHES, 1990). Quando, porm, essas imagens
so produzidas por uma agncia fotogrfica como a Magnum, que mesmo se
tratando de reportagens no impe qualquer censura ao trabalho do fotgrafo (j
que ele tambm um dos proprietrios), deve ser exercitado outro tipo de olhar, pois
essa prtica jornalstica no trata apenas de um recorte do mundo, mas de um ponto
de vista mais amplo. No caso do projeto Magnum in Motion, vem ainda agregado ao
trabalho do fotgrafo o conjunto de ps-produo que envolve a sequencializao,
som, msica, narrao, edio, bem como o texto (ou caracteres) que acompanha
cada ensaio.
Os ensaios fotojornalsticos da Magnum possuem um excelente padro
esttico. Bresson, um dos seus membros fundadores, afirmou abertamente a
30
50
Procura
51
52
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campo do acontecimento, e que, por ser uma escolha, denuncia o forte apelo
ideolgico do sujeito enunciador. no que no est visvel que podemos desvendar
o apelo tomado pelo fotgrafo como condio da prtica jornalstica.
Desde o Renascimento h uma procura em representar o extraquadro,
atravs da possibilidade de apontar ou simular a sua existncia a partir de espelhos
distribudos pela cena, como o caso da famosa pintura As meninas (1656) de
Velsquez, que tem um espelho que mostra o pintor tambm inserido na cena.
O espelho da pintura revela o pintor que olha para o espectador, virando a tela
de modo que observamos o extraquadro da imagem, o que seria excludo na pintura.
Essa seria uma das formas de referncia a um espao ilusrio da imagem. Outra
provocao que se refere a esse acesso ocorre, por exemplo, quando o personagem
que est no interior da imagem aponta ou remete para algo fora do espao
delimitado. Esse caso de uma das molduras que compe o ensaio Theater of War
(2011) de Moiss Saman, ensaio que analisaremos um pouco mais na frente, que
recorta um grupo de manifestantes que esbravejam em direo ao que no foi
mostrado no interior do quadro (figura 8), dando indcios que naquela direo para
qual olham esto seus opositores.
Figura 8 Referncia ao extraquadro em Theater of War
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56
CAPTULO 4
MOLDURAS DE SIGNIFICAO
Tratamos agora da leitura das molduras que constituem os ensaios
fotojornalsticos Theater of War (2011) e Entre ciel et terre (2009). Para isso,
observamos as caractersticas formais atribudas s imagens nos dois ensaios e
empreendemos uma leitura sobre os elementos de significao que compem o
quadro, procurando examinar o contexto poltico e cultural em que os ensaios foram
produzidos.
Dividimos, portanto, o nosso estudo em quatro momentos analticos:
1. Observamos, primeiro, a exibio sequencial das imagens para
perceber a concepo esttica dos ensaios na totalidade das suas
informaes jornalsticas;
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uma cobertura jornalstica que narra o drama de uma guerra, onde o reprter
fotogrfico e os atores possuem intenes especficas de interesse documental e
poltico.
O teatro da guerra tem na figura de Gaddafi o seu protagonista resistente.
Existe uma guerra civil e outra guerra entre imagens no ensaio fotogrfico de Moises
Saman. A imagem do poder miditico exercido pelo ditador refora a dramaturgia do
combate, cenas de protestos rebeldes e dos danos causados pelos ataques so
exibidas lado a lado.
A intransigncia do governo Gaddafi promove inmeras imagens da
brutalidade repressora contra os manifestantes. O ensaio captura apenas algumas,
mas do modo como so ordenadas informam sobre a amplitude dos estragos
igualmente provocados pelos rebeldes.
Ao final da exibio do ensaio, a TV libanesa sai do ar e a imagem do ditador
sofre abalos com a perda do sinal at desaparecer por completo e, desse modo, os
chuviscos da TV fecham a tela. O que no significa dizer que outras cenas de dor,
perdas e lutas no estejam posando para novas fotos.
59
proposta pela Frana, Reino Unido e Lbano, exigindo o cessar fogo e proibio de
ataques areos no territrio da Lbia. Foras daqueles pases que solicitaram esta
resoluo passaram a sobrevoar os cus e adentravam por terra e mar lbios, na
tentativa de ajudar a populao contra as foras do ditador. Os civis que ainda
lutavam contra Gaddafi recebiam armamento de pases vizinhos, como Catar e
Egito, enquanto que os aliados recebiam armas e munio do prprio governo.
Em 20 de outubro de 2011, foi descoberto que o ditador se escondia na
cidade de Sirte. Recusando o mandato de priso internacional expedido pela ONU,
ele avisara que s sairia morto. Sirte, neste momento, estava sob controle dos civis,
que caavam o ditador e sua famlia por toda a cidade. Foi informado ento, pela
rede de TV rabe Al Jazeera, que Muammar Gaddafi teria sido capturado,
mostrando imagens do corpo do ex-lder tiradas pelos celulares dos rebeldes. Trs
dias aps sua morte foi ento anunciado o fim da guerra civil na Lbia, apesar de
ainda existir combates espordicos naquela regio35.
O ensaio Theater of War tem trs minutos e vinte e sete segundos no total e
est estruturado em trs momentos abertura, corpus e desfecho. Os ltimos dias
em que Gaddafi esteve no poder envolveram uma trama de revolta popular, quando
os civis retiraram com as prprias mos o ditador que esteve no poder por 45 anos.
O incio do ensaio fotojornalstico apresenta uma metamoldura, ou seja, uma
moldura abstrata da foto maior que integra outra moldura objeto da foto menor,
revelando uma foto do ditador posicionada diante do rosto de um aliado (figura 10). A
mscara constituda pela foto do ditador sugere que a sua face est por seu(s)
aliado(s). A moldura da foto esconde quem o apoia e ainda hibridiza dois sujeitos
distintos (ditador/aliado) juntos num mesmo propsito poltico. A metamoldura na
imagem de abertura informa, sob o ponto de vista jornalstico, algo sobre a
autoridade do ditador entre seus aliados. A moldura menor foi extrada de um
ambiente e levada rua para formular a seguinte ideia: Gaddafi est por mim que
sou aliado, assim como por qualquer outro aliado e juntos estamos por Gaddafi.
35
Cf. Apndice C, que apresenta a histria completa de Gaddafi e da Guerra Civil Lbia.
60
61
O punctum para Barthes um pormenor que nos toca profundamente em uma foto, o lugar sensvel
que irrompe a esfera subjetiva que sempre esteve na foto. Desse modo, ele enuncia um texto interior,
um lugar que desponta a vontade de conhecer alm daquilo que se apresenta visualmente, o
punctum , portanto, uma espcie de extracampo sutil, como se a imagem lanasse o desejo para
alm daquilo que ela d a ver (1984, p.68).
62
momentos de tortura ou mortos (figura 12). Da forma como as fotos esto dispostas,
temos uma superfcie similar a um mosaico de fotografias de difcil visualizao em
decorrncia do excesso de informao.
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H apenas uma foto do ditador feito por Saman, e ela que surge ao final do
ltimo conjunto com imagens da TV. tambm a nica do ditador em preto e branco,
cor predominante nas imagens do ensaio. Alis, h uma preferncia por essa cor na
maioria dos ensaios da Magnum. Isso talvez decorra de uma das quatro exigncias
propostas por Cartier-Bresson, que recomenda a no utilizao da cor, porque
como nos aproxima da natureza, ela nos afasta da estrutura (...). A cor (...) campo
especfico da pintura (apud SOULAGES, 2010, p.46).
Voltando ao ensaio, podemos ver imagens que nos mostram cenrios com
destruio, desolao e luta. So as molduras descritivas que fornecem informaes
ao descrever na superfcie da imagem as caractersticas do ambiente. Nelas
podemos ver o desespero e a luta dos civis de todas as idades, armados ou no,
nas ruas de Trpoli, em meio a protestos, destroos e combates (figura 16).
Figura 16 Moldura descritiva com civil
.
Fonte: Projeto Magnum in Motion.
38
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67
http://www.magnumphotos.com/C.aspx?VP3=CMS3&VF=MAGO31_10_VForm&ERID=24KL53Z0A
E. Cristina Garcia Rodero nasceu em 1949, em Puertollano, na Espanha. fotgrafa da Magnum
desde 2005, mas tornou-se membro associado apenas em 2009. Na equipe responsvel pelo ensaio,
alm da fotgrafa, h apenas um produtor multimdia que o editor das fotografias.
40
Je veux parler de ltre humain, des dualits et contradictions de la vie; les anciennes traditions et
les nouveaux rituels, le naturel et le supra naturel, religieux et paen, douleur et plaisir, humains et
dieux, corps et esprit, eau et terre, vie et mort
(Traduo Nossa). Disponvel em:
http://inmotion.magnumphotos.com/essay/between-heaven-and-earth_french. Acesso em: 07 jul.
2012.
41
Internet Archive uma organizao sem fins lucrativos dedicada a manter um arquivo de recursos
multimdia. Fundada por Brewster Kahle, em 1996, se localiza em So Francisco, Califrnia. Esse
arquivo possui software, filmes, livros, e gravaes de udio (inclusive gravaes de shows/concertos
ao vivo de bandas que o permitem). Disponvel em: http://pt.wikipedia.org/wiki/Internet_Archive.
Acesso em: 25 set. 2013.
42
De acordo com o termo "Etnografia" do Dicionrio Priberam da Lngua Portuguesa [em linha], 20082013. Disponvel em: http://www.priberam.pt/dlpo/etnografia. Acesso em: 25 set. 2013.
68
69
prossegue
com fortes
70
icnica. Desde o mundo grego, o corpo se fez presente em esculturas e tem criado
um modelo abstrato de medidas perfeitas. J a fragmentao, sobretudo, com a
proliferao de imagens do corpo, est relacionada ao advento das tecnologias e
seus modos de reproduzir e distribuir imagens.
A fotografia digital ocasionou a representao diversificada e multidirecional
do corpo. Ocorrem misturas, invenes, desfiguraes, cria-se uma concepo de
corpo que se funde com a tecnologia, mistura o real com a fico. Simultaneamente,
a globalizao, a diversidade de mdias, de seu alcance direcionado ao pblico,
confere grande visibilidade ao corpo fotografado.
No ensaio temos o corpo na f como o primeiro vis. So homens e mulheres
que rogam a um poder superior pela cura, convocando, para esse fim, rituais
mgicos, oferendas, oraes, sacrifcios, danas, etc. No religioso, o corpo
sagrado, ele a matria que comporta a alma, e atravs das imagens de outros
corpos, como o de Cristo, por exemplo, que so direcionados os pedidos de sade e
de santidade.
Olhar para o cu e levantar as mos em splica, sacrificar animais, acender
velas, oferecer o prprio corpo ou o de um animal, agradecer a graa alcanada,
constituem alguns dos caminhos da religiosidade especfica de cada crena
representada nas fotografias. Por isso, falar acerca da f individual no nos parece a
priori necessrio, pois o que est em jogo a nosso ver a mediao do corpo entre
o concreto abaixo dos ps e o abstrato acima das cabeas, esse princpio religioso
que parece ser essencial existncia humana fotografada.
Importante ressaltar que, no caso do corpo no contexto religioso, o olhar est
sempre voltado a um extraquadro absoluto43, que no pode ser representado na
foto. Em transe, os fiis olham para um ponto que se localiza nos cus, e na mesma
direo levantam suas mos, seja por ocasio de um pedido ou agradecimento.
A f culturalmente assimilada e, por isso, suas fronteiras (quadro e
extraquadro) e sua relao com a tecnologia empregada na captura fotogrfica e na
montagem, a partir das molduras utilizadas, so importantes em nosso estudo, mais
do que a descrio das religies ou dos cultos referenciados.
O corpo visvel, este que se insere nas molduras, demonstra sua crena
43 Segundo Deleuze (1983), o extracampo existe sob duas tipificaes: o relativo e o absoluto. No
extraquadro relativo, esto os elementos que ficam fora da foto, como cenrios, personagens e
objetos; enquanto que, no extraquadro absoluto, est o que no se pode ver, nem tocar, ou seja, o
71
GES apud
SANTAELLA, 2004).
O segundo vis diz respeito ao corpo como objeto de desejo. H o fascnio
auto-ertico pela imagem do prprio corpo que se deixa fotografar, discutido na
teoria narcisista de Freud (SANTAELLA, 2004). Os corpos so expostos e tocados,
exibidos, s vezes, como modelos de beleza que se mostram em revistas e filmes.
No ensaio, alguns desses corpos erticos foram fotografados nas ruas e em clubes
que permitem a liberdade sexual e a interao entre quem desejado e quem
deseja.
As cenas de provocao sexual e de culto ao prazer, apresentadas ao lado de
cenas de ritos religiosos, so impactantes e provocam estranhamento. A exibio
das imagens passa a ideia de um movimento pendular de forte significao dualista,
jogam com os sentidos de um extremo a outro, nos deixando confusos ao primeiro
contato com essas imagens: vo desde um penitente em transe at uma mulher
beijada em seu sexo ou, ainda, at um homem com o pnis ereto.
Este corpo ertico que se oferece ao olhar e almeja tornar-se objeto de
desejo, tem seu carter narcisista realado e entra em contraste com esse outro
corpo que grita por Deus, que capaz de se autoflagelar para demonstrar a
incontestvel grandeza de sua f. As fotografias, em sua maioria, so convencionais
no que tange a funo de retratar corpos. Utilizam ngulos frontais com
enquadramento prximo (plano mdio ou close). Em poucos casos, alguns animais
foram fotografados, o cordeiro e o lagarto aparecem subjugados ao ritual do homem;
j o cachorro e o cavalo passam a ideia de criaturas livres que contracenam com a
natureza, compondo, respectivamente, cenrios isolados com gua e terra.
Na montagem de exibio deste ensaio com fotografias de corpos to
antagnicos, ocorre uma impregnao mtua de significados - entre o profano e o
sagrado - de dificlima dissociao. O corpo desejado no exibe apenas a fantasia
daquele que v, ou de quem mira a cmera e o fotografa, mas de quem se mostra,
72
Na foto de abertura Entre Ciel et Terre (figura 20) vemos a moldura que
enquadra uma senhora negra em plano mdio, com a cabea e os braos
estendidos para cima, numa gestualidade de reverncia e splica. O contexto da
cena sugestivo e parece responder ao pedido da personagem. Percebemos a
luminosidade que escapa por uma possvel fresta, posicionada acima de sua
cabea, alcanando seu corpo como se o descolasse de um cenrio absolutamente
negro e obscuro. Essa moldura estrutura o rito religioso, colocando em contato o
humano e o sagrado, a mulher e sua divindade.
Figura 20 Moldura descritiva na abertura
73
44
Vodu, como conhecemos no Haiti e na dispora Haitiana hoje, o resultado das presses de
muitas culturas e etnicidades diferentes dos povos que foram desarraigados da frica e importados a
Hispaniola durante o comrcio africano de escravos. Sob a escravido, a cultura e a religio africanas
foram suprimidas, as linhagens foram fragmentadas, e as pessoas tiveram que ocultar seu
conhecimento religioso e a partir desta fragmentao tornou-se unificada culturalmente". Disponvel
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A trilha sonora muda aps o negro na tela sumir para abrir em outro grupo de
molduras. Ao invs do clima de mistrio que iniciou o ensaio, as molduras seguem o
ritmo da msica The good old funky music (A boa e velha msica funk), do grupo
The Meters. Esse funk psicodlico torna-se apropriado para a abordagem desse
outro vis que se inicia com o corpo sexualizado.
Assim, logo ao incio, na 1 foto - a moldura apresenta um grupo de pessoas
se divertindo no evento Burning Man48, contrapondo na segunda com homens de
uma confraria catlica medieval na Espanha. Enquanto o primeiro evento surge em
busca do prazer do corpo, o segundo mostra homens que esto com marcas no
peito de autoflagelao e seguram uma cruz de madeira. Os dois contextos do corpo
se entrecruzam nesse bloco de molduras.
Em seguida, duas molduras de reenquadramento (figuras 27, 28 e 29)
mostram detalhes da imagem de uma mulher nua que participa do Burning Man,
desdobrando-se em trs momentos: na 1 foto - o rosto da mulher mostra prazer
enquanto segura as mos de outra pessoa em seu rosto; na 2 foto - as mos de um
homem tocam os seios da mulher e na 3 foto - a imagem fornece mais informao,
na cena as mos de trs pessoas tocam em diferentes partes do seu corpo nu, o
rosto, os seios e o sexo.
47
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Ainda nesse mesmo bloco do ensaio, surgem trs molduras que apresentam
o corpo feminino de trs modos diferentes: 1. em escultura, sendo admirada por um
menino; 2. em pster pornogrfico, no Haiti; e 3. em cena na qual o corpo
sexualizado, numa feira ertica que ocorre na Espanha. Na sequncia, cortes
rpidos comeam a intercalar molduras com contedos diferentes: mulher tocada
por homens em feira ertica; criana num evento de miss infantil nos EUA;
performance com duas mulheres e um homem nus tambm em feira ertica; beata
em transe est de joelhos entre pessoas da imprensa e religiosos (figuras 30 e 31).
Figuras 30, 31 Molduras descritivas, em cena de beata e de feira ertica
78
O plano fechado que abre esse bloco mostra uma lpide de um cemitrio na
Gergia em 1995, poca da Guerra do Kosovo, e local para onde os kosovares
fugiram e se abrigaram durante o conflito. A moldura rene duas pessoas (figura 32),
de certo um casal, e une a escrita ao elemento imagtico, constituindo-se numa
moldura composta. Nela, a informao fornecida atravs da juno de dois cdigos
distintos (texto e imagem), para que possamos entender que a foto que olhamos se
trata de uma lpide, convergindo elementos, como nmeros, retratos e escrita, em
uma mesma superfcie.
Figura 32 Moldura composta de retratos de mortos
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aqueles que rogam por ajuda espiritual. A gestualidade do corpo assume uma
expresso de splica.
Figura 38 Enquadramento plonge na cachoeira
Na terceira foto - um cavalo est deitado com as patas para cima no cho de
areia. A cena remonta um ambiente de velho oeste americano, numa cidade
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5 CONSIDERAES FINAIS
87
estudamos, ela conta uma histria com comeo, meio e fim, que exibe uma forma
fechada e com restritas possibilidades de acesso, como iniciar, pausar, retroceder e
encerrar a exibio. A forma de ver esses ensaios, assim como o audiovisual na
internet, cada vez mais nos aproxima a um leitor de livro, a partir do momento que
passamos a interromper a qualquer momento o que est sendo visto, para retomar
em outra ocasio, como foi dito por Raymond Bellour (2009).
A apresentao ensastica audiovisual da Magnum, o projeto Magnum in
Motion, estudada a partir da sequencializao de molduras fotogrficas, ao contar
histrias imprime ritmo e estilo prprio a cada ensaio. O objetivo foi, portanto,
encontrar um modo de ler os sentidos que emergem nos ensaios, ou seja, de
encontrar nos recortes fotogrficos os aspectos jornalsticos bem como os aspectos
estticos que se manifestam nas molduras fotogrficas. Isso se mostrou uma tarefa
investigativa instigante.
Como procedimento metodolgico, adotamos de incio um contato mais
espontneo com o material. Num segundo momento, tivemos que estabelecer um
modo de leitura, criamos estratgias objetivas de controle a partir das molduras que
se pronunciaram no levantamento terico da moldura na pintura e da moldura
fornecida por planos e ngulos de enquadramentos do cinema. Amparadas nestas
molduras, no terceiro momento, foram encontrados subsdios para definir, ento, as
caractersticas e funes das molduras fotojornalsticas, de acordo com os
significados expostos em cada histria contada pela Magnum.
Separamos assim, duas categorias de molduras em nossa anlise:
jornalsticas e estticas. Enquanto que na moldura jornalstica foi observado o
carter documental, a inteno de mostrar e de informar a partir da fotografia; na
moldura esttica enxergamos o estilo adotado pelo fotgrafo no enquadramento da
imagem, em ngulos e planos de cmera, na montagem da sequncia das imagens
e ainda nas texturas e efeitos visuais. Identificamos assim as caractersticas
recorrentes nas categorias de moldura jornalstica (descritiva, composta, textual e
metamoldura) e de moldura esttica (superenquadramento, desenquadramento,
reenquadramento, planos de cmera e recursos de montagem).
Diante dessa perspectiva, houve tambm a provocao de encontrar atravs
das molduras, a histria que contada no que visto e no que se esconde, na
oposio do quadro e no extraquadro. O recorte que delimita a imagem termina por
borrar o dentro e o fora, sendo quase impossvel no olhar, mesmo que
88
superficialmente, para o que est fora do quadro na tentativa de entender o que est
representado em sua superfcie.
Nesse sentido, o ensaio Theater of War (2011) nos levou a investigar a
histria do conflito belicista ocorrido na Lbia, que culminou com a morte do ditador
Gaddafi; enquanto que o ensaio Entre Ciel et Terre (2009) nos permitiu olhar para
alm das religies e credos representados, encontrando no corpo a expresso dos
sentidos deslocados para o extraquadro. Importante ressaltar que a nossa
dissertao tem contribuio no estudo das molduras, e que o extraquadro foi
mirado de forma superficial, de modo que nos levasse a compreender o contexto em
que as fotografias se apresentaram.
Ao final, o estudo das molduras se mostrou enriquecedor e permitiu um olhar
criativo e diferenciado fotografia, mesmo que observada nas contaminaes e
aproximaes com as molduras da pintura e do cinema. O procedimento
metodolgico que adotamos surge como uma nova proposta de abordagem do
fotojornalismo, podendo se adaptar tanto s formas fixas quanto s mveis, se
mostrando como contribuio para os estudos da rea, atualmente um pouco
abandonada em funo dos estudos de interatividade, redes sociais e demais
pesquisas referentes s mdias na internet. Alm disso, a pesquisa abriu portas para
outras indagaes que devero ser respondidas na pesquisa de doutorado.
Foram dois anos de guerra travadas frente tela do computador para
encontrar uma forma de ler as molduras nos ensaios audiovisuais. Foi preciso ter
pacincia e segurana para deixar que o nosso objeto nos guiasse pelas trincheiras
da Guerra Civil Lbia de Saman e pelos locais msticos e profanos de Rodero. Mais
do que isso, foi preciso ter f, para encontrar nos sentidos do recorte da imagem,
tanto na sua sequencializao quanto em sua unidade, caminhos que nos levassem
compreenso das molduras tal como elas se mostraram para ns.
89
REFERNCIAS
BARTHES, Roland. A cmara clara: nota sobre fotografia. Rio de Janeiro: Nova
fronteira, 1984.
90
_____. Filosofia da caixa preta: ensaio para uma futura filosofia da fotografia. So
Paulo: Annablume, 2011.
GRAA, Marina Estela. Entre o olhar e o gesto: Elementos para uma potica da
imagem animada. So Paulo: Editora Senac, 2006.
GROUPE . Trait du signe visuel: pour une rhtorique de l'image. Paris: Seuil,
1992.
91
KILPP, Suzana. Impacto das novas mdias no estatuto da imagem. Porto Alegre:
Editora Sulina, 2012.
92
SONTAG, Susan. Diante da dor dos outros. So Paulo: Companhia das Letras,
2003.
93
94
Fotografias: Moises Saman, Magnum Photos for The New York Times
Diretor Criativo: Phil Bicker, Magnum in Motion
Narrao: Moises Saman
Produtores Multimdia: Anais LLeix Rull, Magnum in Motion; Adrian Lelterborn,
Magnum in Motion
Gravao de sons: Moises Saman, Magnum Photos
Sons adicionais: Freesound.org, http://Freesound.org
Durao: 03min 27s
95
AUDIO DA TV:
Theres another secret, you can quote us, we are arming our 6 million Libyans,
everywhere. All tribes, all streets, all cities, Libya is hell"
FOTGRAFO:
Its been very very strange from the beginning, and, and, you think if you like spend
enough time somewhere, like you would kinda see through a crack and instead of
cracks I mean its become more of a title battle.
We werent watching the TV when they passed the resolution at the UN and then we
figured you know it would be just kinda like a matter of hours before they would start
at least patrolling we didnt know if they were going to start bombing or what you
know but, but we kinda knew something was about to happen.
HOMEM DA LBIA:
Why you kill my brother? Its a criminal, its a criminal!
FOTGRAFO RETORNA:
Now its real you know it feels real it feels like again we are in a war and its
happening in Tripoli whereas before the war was in the east so people living here did
not get a sense of what it was like but now at night you can see traces of fire and you
can hear the anti-aircraft so its kinda more real.
(GRITOS)
That was one of the kinda examples of this weird kind of theatre, I dont even know
anymore like whats really going on, the more time you spend here, its like, I think its
less and less understanding.
FIM
96
A Guerra Civil Lbia, tambm conhecida como Revoluo Lbia, foi um conflito
belicista nesse pas, localizado no norte da frica. O incio se deu com protestos
populares contra a ditadura de Muammar al- Gaddafi, em 13 de fevereiro de 2011,
com reivindicaes sociais e polticas, como o direito democracia, melhor
distribuio de riqueza, reduo da corrupo do Estado e instituies, entre outras.
Gaddafi (podendo ser escrito tambm Kadhafi, Qaddafi ou Gathafi50) liderou a Lbia
por 42 anos, chegando a ser o chefe de Estado h mais tempo no poder.
Antes disso, em 1969, a Lbia passava por um momento de insatisfao
popular pelo governo de Idris I. O petrleo era comprado pelos Estados Unidos e
Europa, mas os habitantes no recebiam melhorias. Um dos lderes populares
naquela poca era Gaddafi, que chegou ento ao poder aps o golpe de estado, no
incio de setembro daquele ano. As suas primeiras decises foram proibir bebidas
alcolicas e jogos de azar, e a religio seria o islamismo, retirando por isso todos os
judeus do pas. Gaddafi erradicou o analfabetismo no pas, fazendo com que a Lbia
avanasse com os lucros do petrleo. Apesar disso, o governo no conseguiu
resolver o desemprego que afetava 30% da populao. O descontentamento da
populao se intensificou com a chegada de imigrantes da frica subsaariana, e a
crise foi ocultada pelo Estado, que como em todo regime totalitrio, controla a
informao repassada pela imprensa, seja ela rdio, TV ou jornal impresso.
Durante os quarenta e dois anos que o ditador esteve no poder, era a sua
famlia quem controlava a maior parte dos recursos do pas. Os seus aliados
polticos tambm tinham uma participao direta em qualquer ao de compra,
venda ou consumo. Mais da metade do Produto Interno Bruto (PIB) do pas vinha da
produo de petrleo, que foi utilizado em grande parte para compra de armas e
para patrocinar violncia em todo o mundo. Alm disso, a Lbia o pas com maior
censura do norte da frica, e at foi suspenso do Conselho de Direitos Humanos da
ONU por violar os direitos humanos, principalmente contra os seus opositores.
50
97
51
Entenda
Guerra
na
Lbia.
Disponvel
em:
http://g1.globo.com/revolta-
98
Grande parte das naes condenou o governo da Lbia pelo uso de violncia
contra os manifestantes, como os Estados Unidos, por exemplo, que impuseram
sanes contra o ditador. Na sequncia, o conselho de Segurana das Naes
Unidas aprovou o congelamento do patrimnio de Gaddafi e de dez outros membros
de seu crculo, para, enfim, em 16 de maio de 2011, Luis Moreno-Ocampo,
Procurador-Chefe do Tribunal Penal Internacional, solicitar mandato internacional de
captura e priso de Gaddafi, por crimes contra a humanidade52.
A ONU ento, em resoluo proposta pela Frana, Reino Unido e Lbano,
procurava o cessar fogo imediato com uma zona de excluso area (no flying
zone) e uma ocupao externa para proteger os civis, que foi aprovada em votao.
O Brasil foi uma das cinco abstenes a essa resoluo. Assim, a interveno militar
iniciou-se com caas franceses sobrevoando as cidades de Trpoli e Bengasi,
destruindo blindados lbios; enquanto submarinos americanos lanavam msseis
contra locais estratgicos das foras pr-Gadaffi. As potncias ainda enviaram
foras terrestres em apoio ao Conselho de Transio Lbio, assim como Catar e
Egito tambm enviaram ajuda aos rebeldes para combater o governo, alm de
fornecerem armamentos aos rebeldes. Para os apoiadores do ditador, a luta era
legtima, pois as potncias ocidentais estariam atacando o pas por ter interesse no
petrleo do local.
Em 23 de agosto os rebeldes tomaram o quartel de Gaddafi, mas no dia
seguinte surgiu uma mensagem na rdio com a voz do ditador prometendo morte
ou vitria. Era o sinal que a luta ainda no tinha acabado. Alguns membros da
famlia do lder fugiram para a Arglia, e mais tarde, descobriram que o ditador se
escondia em Sirte, cidade que ainda era controlada por foras leais a ele. A sede do
Conselho Nacional de Transio passou a ser em Trpoli e l ento foram
planejados os prximos passos para assumir controle dos territrios vizinhos, como
Sirte e Gadams.
Foi ento que, em 20 de outubro de 2011, a cidade de Sirte ficou sob controle
do Governo de Transio. Foi informado pela rede de TV rabe Al Jazeera que
Muammar Gaddafi teria sido capturado, mostrando logo aps imagens do corpo exlder morto, tiradas por celular pelos rebeldes que o encontraram. Trs dias aps sua
arabe/noticia/2011/02/entenda-crise-na-libia.html.
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Disponvel em: http://www.cnn.com/2011/WORLD/africa/05/16/libya.gadhafi/index.html. Acesso em:
15 de jul. 2012.
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morte foi ento anunciado o fim da guerra civil na Lbia, apesar de ainda existir
combates espordicos naquela regio.
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