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ESCULTURA FUNERARIA Y MONUMENTAL

El monumento suele ser evocacin de los muertos, pero paulatinamente
abandona su actitud compungida para convertirse en un canto a la vida,
exaltando la personalidad del representado (pienso en los condottieri de
Donatello y Verrocchio). Ms tarde habra de dar forma a la idea del imperio
encarnada en un solo hombre, tal como lo hizo Leone Leoni a travs de las
versiones alegricas de Carlos V.
Si de estos lejanos ejemplos pasamos al Per, no nos sorprende que los
antiguos habitantes de estas tierras demostraran seria preocupacin por una
vida trascendente y que, de acuerdo con el propio desarrollo cultural, dejaran
por todas partes huellas de sus creencias. Las huacas y las chulpas fueron los
monumentos del antiguo Per que mejor sobrevivieron a la destruccin y sus
perfiles, ruinosos pero imponentes, quieren recordarnos hoy da la cultura
interrumpida por la conquista europea y arrasada por los extirpadores de
idolatras.
Durante el Virreinato, las obras escultricas ms visibles fueron los retablos de
iglesia. Verdaderos programas iconogrficos, tanto su estructura como las
imgenes de sus hornacinas fueron producto de una compleja conjuncin de
tcnicas, puestas al servicio de la ideologa religiosa. Existe un perodo de unos
cincuenta aos, en que el retablo y la imaginera religiosa en madera
policromada sern los persistentes ejemplos de escultura en nuestro medio.
Habr que esperar hasta mediados del ochocientos para encontrar un
programa de realizaciones civiles que, junto con el desarrollo material, prevea
el ornato y embellecimiento de la ciudad.
PEDESTAL PARA BOLVAR
La estatua sera de bronce, el pedestal de mrmol y el boceto, previamente,
deba aprobarlo la Academia de Miln.

UN ZODIACO
Contaba con 12 estatuas de mrmol de tamao regular y de mediano mrito
que representen los 12 meses del ao con sus respectivas bases y pernos de
seguridad.

Coronando el frente principal de la Alameda se encuentran, de izquierda a

derecha, las seis de menor formato: Flora, Diana, Cronos, Zeus, Ceres y
Psiquis. Entrando a la derecha puede verse la imponente representacin de
Virgo, como un venerable anciano cubierto por un amplio manto que lleva en la
mano izquierda un libro cerrado, evidente alusin a la virginidad. En la tapa
sobresale el relieve de una mujer sentada, sosteniendo en la mano derecha un
lirio.
LAS ESCULTURAS DEL MOLINO
Un edificio de amplia fachada con ocho arcos rebajados en el primer piso y con
acceso principal por el segundo arco de la izquierda. Las estatuas de mrmol y
de tamao natural, fueron colocadas en pedestales adosados a unos pilares
con molduras que suben hasta la cornisa. Estaban dispuestas en el primer
piso, de izquierda a derecha, las de Cervantes, Volta, Andrea Doria, Rafael,
Dante, Miguel Angel, Machiavello, Alfieri y Galileo. Y en el segundo piso,
flanqueando los ocho balcones, las de Coln, Cavour, Marco Polo, Vctor
Manuel y Digenes alternadas con cuatro figuras alegricas. Una balaustrada
que remataba en nueve jarrones ornamentales corra de un extremo al otro del
frente. Se sabe, por las inscripciones de la base, que las estatuas de Galileo,

Miguel ngel, Rafael, Dante, Cervantes y Alfieri fueron hechas en Florencia por
Casoni en 1865 y sin duda son de mejor factura que las restantes.
EL RECUERDO DE LOS HROES DE ARICA
Querol concibi su monumento utilizando elementos tradicionales, como
graderas, base, pedestal y capitel, pero amoldndolos a sus necesidades
expresivas. La base, de planta cruciforme, sirve de escenario mltiple para
narrar, por un lado, el episodio de Alfonso Ugarte; por otro, las acciones
heroicas de los defensores del Morro; atrs, la Patria compungida escribe el
ao aciago y la Fama, en la parte frontal, con los ojos vendados, emprende
vuelo, mientras levanta la mano en actitud monitoria. El pedestal es un grueso
pilar de granito que remata en un capitel muy libre compuesto por un ngel en
vuelo que exhibe una corona de laurel y una mujer que hace sonar la trompeta
de la fama. En la cima Bolognesi fue representado herido y a punto de
desplomarse, sosteniendo con dificultad la bandera y un revlver. Acertada
manera de concebirlo que tena en cuenta la escala del monumento y
destacaba la idea del martirio, por encima de cualquier gesto triunfalista.

LOS ESTILOS Y LOS ARTISTAS

Desde finales de la dcada de los 40 se destacan ejemplos de un austero
academicismo, con virtudes vestidas a la usanza romana o matronas
agobiadas por el dolor que dejan ver, en sus tnicas de pliegues clsicos, la
simplificacin formal del arte de David y Canova. El ejemplo ms antiguo, (ca.
1848), es el Mausoleo de Vicente Rocafuerte (Quinta Puerta), compuesto por
un sarcfago, profusamente decorado, sobre el que una mujer con tnica a la
romana, la Beneficencia, reparte dinero. Tanto el Mausoleo de Mariano
Necochea, como el del Gran Mariscal La Mar y las representaciones de la
avenida central, siempre de la Cuarta Puerta, ejemplifican el academicismo de
esa poca. El gusto romntico, nacido contemporneamente en el Presbtero
Maestro, se distingue por su eclecticismo formal, como puede verse en el
Mausoleo de Benito Argelles, de Tenderini (Cuarta Puerta) donde la estatua
de Iris o el alma, se encuentra bajo un templete neogtico. Tambin pueden
considerarse dentro de ese estilo el Mausoleo de Pedro Sayn (ca. 1869) y el
Pedro Denegri (ca. 1871).