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FERNANDO TVORA.
De O Problema da Casa Portuguesa ao Da Organizao do Espao
AGRADECIMENTOS
ISABEL, AO PAI.
NDICE
SUMRIO ..................................................................................................................... 7
INTRODUO.............................................................................................................. 9
ABSTRACT
SUMRIO
1
A presente dissertao est escrita segundo o antigo acordo ortogrfico e estruturada em cumprimento
INTRODUO
Abracei este ltimo trabalho que encerra os meus seis anos acadmicos como
uma oportunidade para explorar um tema que me interessasse e fosse acrescentar valor
pessoal ao meu percurso.
O arquitecto Fernando Tvora um tema motivador, pela riqueza do seu contributo
arquitectnico fruto da poca em que viveu que lhe permitiu presenciar e marcar
anos muito importantes para a histria da arquitectura. Sendo um assunto to vasto,
sentia uma certa ignorncia nesta temtica, visto que no tinha tido ainda oportunidade
de o estudar com a profundidade e tempo que o assunto requer.
Assim, ao ler a seguinte afirmao de Nuno Portas, decidi limitar o meu estudo ao
intervalo de tempo a que este se refere, entre os anos de 1945 e 1962:
Este trabalho no tem o intuito de ser algo inovador, nem superar os inmeros
escritos que j existem sobre esta personagem e esta poca. Mas sim uma interseco
de leituras acerca do tema em foco. Apresenta-se como uma breve compilao em
resposta escala da dissertao proposta que visa tocar ao de leve os temas fulcrais
destes anos, com o intuito de dar a conhecer ao leitor algumas pistas. Desta forma
espero despertar o interesse de quem l, despertando o interesse para irem estud-los
de forma mais detalhada, tal como eu o fiz.
O intervalo temporal situa-se numa fase de mudanas, de grande agitao social,
econmica e poltica, e acaba por englobar dois momentos distintos na Histria da
arquitectura em Portugal. So anos de novidade, de agitao e sonhos, onde os
portugueses procuram informao internacional, cruzam-na com os seus princpios e
tradies, questionando-se sobre os mesmos.
p.VII.
realizada
GOODWIN, Philip Brazil Builds. Architecture New and Old 1652-1942. New York: The Museum of
FERNANDEZ, Srgio Percurso, Arquitectura Portuguesa. p.57 citado por TOSTES, Ana Os
p.298-305
Para mais informao acerca dos dilogos arquitectnicos entre Portugal e o Brasil consultar: MILHEIRO,
Ana Vaz A Construo do Brasil, relaes com a cultura arquitectnica portuguesa.
7
ICAT: grupo de 30 arquitectos: Keil do Amaral, Faria da Costa, Joo Simes, Jacobetty Rosa, Raul Tojal,
Adelino Nunes, Celestino de Castro, Alberto Jos Gandra, Choro Ramalho, Pires Martins, Victor Palla,
Bento Barreira, Palma de Melo, Conceio Silva,Castro Rodrigues, Herculano Neses, Manuel Raposo,
Manuel Lajinha, Couto Martins, Huertas Lobo.
8
ODAM: grupo de 34 arquitectos com o objectivo de divulgar os princpios em que deve assentar a
arquitectura moderna: Accio Couto Jorge, Adalberto Dias, Agostinho Ricca, Alfredo ngelo de Magalhes,
Alfredo Viana de Lima, Antnio Matos Veloso, Antnio Lobo Vital, Antnio Corte Real, Antnio Neves,
Armnio Losa, Anselmo Gomes Teixeira, Artur Andrade, Cassiano Barbosa, Delfim Fernandes Amorim,
Eduardo R. Matos, Eugnio Alves de Sousa, Fernando Campos, Fernando Eurico, Fernando Lanhas,
Fernando Limpo de Faria, Fernando Tvora, Fernando Tudela, Joo C. Segurado, Joo Jos Tinoco, Joo
de Mello Breyner Andersen, Joaquim Marques Arajo, Jos Carlos Loureiro, Jos Borrego, Lus Jos
Oliveira Martins, Lus Praa, Mrio Bonito, Octvio Lixa Filgueiras, Ricardo Gil da Costa e Rui Pimentel.
9
Destaca-se a viagem ao Porto dos arquitectos de Lisboa em 1947, com o intuito de verem a arquitectura
contempornea.
10
Com incio em Janeiro de 1957 foi a primeira revista de arquitectura em Portugal. Tinha o intuito de
informar os arquitectos nacionais do clima que se vivia no pas e os novos projectos que se iam construindo,
juntamente com alguns projectos internacionais, como os de Terragni, Gropius, Aalto, Corbusier.
11
TOSTES, Ana Os Verdes Anos na Arquitectura Portuguesa dos anos 50. p.153.
12
Ibidem.
13
Ibidem. p.201.
14
15
TRIGUEIROS, Luiz Fernando Tvora. p.24 citado por FERRO, Bernardo Tradio e Modernidade
16
17
Em colaborao com Alexandre Alves Costa, Domingos Tavares e Raul Hestnes Ferreira.
19
20
http://www.correiodoporto.pt/cultura/casa-de-ofir-em-estado-de-degradacao.
21
22
Fernando Tvora e lvaro Siza esperavam evitar este regionalismo provinciano, assimilando os
24
AMARAL, Francisco Keil Uma Iniciativa Necessria.In Revista Arquitectura, n13,Abril 1947.p.12-13
26
p.12-13.
27
AMARAL, Francisco Keil Uma Iniciativa Necessria. Revista Arquitectura, n13,Abril 1947.p.12.
28
na
circunstncia
particular
do
projecto,
29
31
que, para estes dois arquitectos, contrariamente a alguns dos seus contemporneos, a
juno e a convivncia destas duas maneiras de fazer arquitectura, teoricamente to
diferentes, poderiam resultar, na prtica, em harmonia. Nos anos que se seguem
poderemos estudar a obra de Fernando Tvora e ver se realmente esta premissa
vlida, ou se cai por terra e vive da teoria.
Sabemos que o arquitecto ter confirmado que, no incio da sua obra, teve
dificuldades em revelar o amadurecimento das suas ideias tericas nos projectos
prticos: o resultado do grande desequilbrio entre a preparao prtica e formao
terica. 32
Relativamente sua participao na arquitectura internacional, em 1951 participou
no seu primeiro CIAM em Hoddeson e nesse mesmo ano que se inicia como
Professor na Escola do Porto, juntando-se ao grupo de assistentes: Agostinho Ricca,
Jos Carlos Loureira e Mrio Bonito.
A partir de 1951 participa no Congresso Internacional de Artistas, promovido pela
Unesco em Veneza (1952), no CIAM de Aix-en-Provence (1953) e no de Dubrovnik
(1956). Em 1953 comea a escrever para o suplemento Cultura e Arte, do Jornal
Comrcio do Porto. 33
Enquanto a sua obra prtica ficava mais forte e atingia os seus ideais, a sua obra
escrita tornava-se mais intensa e segura, revelando a sua maturao e aumento de
confiana no mundo da arquitectura.
A partir de 1957 interrompe a sua escrita sobre a crise da arquitectura nacional e
foca-se na defesa do seu trabalho, de forma a partilhar os seus pensamentos e ideias,
com o intuito de melhorar a arquitectura de ento. Segundo Jorge Figueira: Tvora
explora o que um cume perante a arquitectura portuguesa, o da confluncia
paradoxal, s vezes trgica, entre o que moderno e as vicissitudes das nossas
tradies fsicas e culturais. 34
31
RAMOS, Carlos Escritos de Carlos Ramos: Um Palcio da Academia Nacional de Belas Artes,
Memria elucidativa e justificativa. p.81 citado por FIGUEIRA, Jorge Escola do Porto: Um Mapa
Crtico. p.33.
32
33
34
36
37
SIZA, lvaro A Propsito da Arquitectura de Fernando Tvora citado por TRIGUEIROS, Luiz
http://www.correiodoporto.pt/cultura/casa-de-ofir-em-estado-de-degradacao.
()
Pensar o presente;
39
TVORA, Fernando O Problema da Casa Portuguesa (1945). Semanrio Alo, 1945. Republicado
TVORA, Fernando O Problema da Casa Portuguesa (1945) Introduo. Semanrio Alo, 1945.
Em 1947 Nuno Teotnio Pereira que foi muito sensvel ao texto publicado dois
anos antes convida Fernando Tvora a republic-lo no Cadernos de Arquitectura.42
esta republicao que se encontra transcrita na maioria dos livros e artigos.
Na primeira publicao, o arquitecto de ainda vinte e dois anos mais
impulsivo, com uma linguagem muito directa, pretendendo marcar um lugar para a
arquitectura moderna. Apesar do seu esforo ao despertar para as necessidades que
a arquitectura enfrenta, Fernando Tvora escreve-o, a meu ver, de forma defensiva,
denotando-se que sabe que o que escreve no ser recebido de forma pacfica.
J em 1947, a segunda publicao acaba por se tornar a primeira reflexo
consciente e aprofundada sobre o papel da casa portuguesa na herana da
arquitectura nacional. Enquanto que em 1945, A forma depende da funo e forma
sem funo no pode justificar-se, em 1947, em toda a boa arquitectura existe uma
lgica dominante, uma profunda razo em todas as suas partes, uma ntima e
constante fora que unifica e prende entre si todas as formas, fazendo de cada edifcio
um corpo vivo, um organismo com alma e linguagens prprias. Segundo Eduardo
Fernandes,43 na segunda citao o arquitecto mostra-se menos preciso, com um
discurso menos funcionalista e orgnico do que o de 1945.
42
Houve apenas uma publicao. A ideia do Cadernos de Arquitectura seria de compilar pequenos textos
TVORA, Fernando citado por FERNANDES, Eduardo A Escolha do Porto: contributos para a
poca:
arquitectura
portuguesa
estava
perdendo
que
hoje
46
44
TVORA, Fernando O Problema da Casa Portuguesa (1947). Parte III Para uma arquitectura
Ibidem.
Neste texto de 1947, Tvora acaba por resumir as linhas de orientao para os
arquitectos na viragem de uma nova dcada.
Podemos fazer um paralelismo do texto de Fernando Tvora, com o ambiente que
pontua a arquitectura internacional. Como referi anteriormente Le Corbusier ser uma
inspirao, e como tal, revemos a arquitectura de Fernando Tvora em escritos do
mesmo. Ambos acreditavam numa arquitectura para o Homem, que permitisse
melhorar o seu quotidiano e fosse confortvel e adequada. Ambos procuram a
genuinidade arquitectnica.
Hoje em dia percebemos que os textos que escreveu e os assuntos que lanou
para a mesa de debate na arquitectura tm uma grande importncia para o desenrolar
da histria dos anos que se seguiram. Mas Fernando Tvora acaba por desvalorizlos, acreditando que no atingiu nenhuma das partes, pois os modernos acharam-no
fraco, porque falava em demasia da arquitectura passada e os arquitectos com
princpios mais tradicionais sentiram-no como uma porcaria porque falava da
arquitectura moderna.49 Isso sucede-se porque ele procurava a dualidade das duas,
uma conjugao harmoniosa que acreditava ser a resposta. Nunca abraando
nenhuma das partes, acabou por no ser identificado por nenhum leitor.50
47
48
Eduardo A Escolha do Porto: contributos para a actualizao de uma ideia de Escola. p.113.
50
Escola. p.102.
51
Projecto de Fernando Tvora para o CODA em 1952. Projectado para a Foz do Douro, nunca foi
construdo. A Casa sobre o Mar representa a viso da arquitecto no cuidado pensamento da vivncia dos
espaos. Aqui ele procura a tranquilidade e a riqueza do espao envolvente habitao.
52
53
54
Karl Moser, Hendrik Berlage, Victor Bourgeois, Pierre Chareau, Josef Frank, Gabriel Guevrekian, Max
Ernst Haefeli, Hugo Hring, Arnold Hchel, Huib Hoste, Pierre Jeanneret (primo de Le Corbusier), Andr
Lurat, Ernst May, Fernando Garca Mercadal, Hannes Meyer, M. Werner Moser, Carlo Enrico Rava,
Gerrit Rietveld, Alberto Sartoris, Hans Schmidt, Mart Stam, Rudolf Steiger, Syrkus Szymon, Robert Von
der Mhll-Henri, e Juan de Zavala. Outros membros posteriores incluram Alvar Aalto, Uno Ahren, Louis
Herman De Koninck, Fred Forbt e Hamilton Harwell Harris.
Fernando Tvora, muito jovem na data de incio dos CIAM, acabar por participar
nos ltimos quatro dos anos cinquenta Homem da ltima gerao dos CIAM: 55
1951 VIII CIAM, Hoddesdon, Inglaterra
Tema: O Corao da Cidade
1953 IX CIAM, Aix-en-Provence, Frana
Tema: A carta da habitao
1956 X CIAM, Dubrovnik, Jugoslvia
Tema: Habitat
1959 XI Otterlo, Pases Baixos
Tema: Dissoluo do CIAM organizado pelo Team X
55
SIZA, lvaro. Excertos de uma conversa conduzida pelos arquitectos Lus Pereira Miguel e Rita Alves
com lvaro Siza no seu atelier, a 19 de Maro 2013, sobre os seus primeiros passos na profisso.
Disponvel na internet: http://www.publico.pt/cultura/noticia/siza-vieira-trabalhar-com-o-arquitecto-tavorafoi-melhor-do-que-qualquer-estagio-1590803.
56
Ibidem.
57
No CIAM VIII abordou-se o tema O Corao da cidade, que ia contra os princpios da Carta de
Atenas.
Modelo arquitectnico utilizado em edifcios pblicos e privados portugueses, essencialmente durante
as dcadas de 1940 e 1950. Este estilo arquitectnico tambm conhecido por Estilo Nacionalista, Estilo
Tradicionalista ou Estilo Estado Novo.
59
60
http://www.novofangueiro.com/php/nf_detalhe_noticia.php?codNoticia=5998
62
RISSELADA, Max Fernando Tvora no contexto do Team 10. In Fernando Tvora Modernidade
Permanente. p.92.
63
TOSTES, Ana Os Verdes Anos na Arquitectura Portuguesa dos anos 50. p.179.
Em 1958 projectou o Bloco Habitacional da Rua Pereira Reis, que parece ser
inspirado em recentes experincias europeias (com realce nas contribuies italianas),
mas confluindo-se com a arquitectura do Porto: fachada simtrica com dois panos
separados pela caixa de escadas, vigas de beto salientes, que definem aberturas.
Aqui, j procura a dialctica entre a arquitectura europeia e a tradicional com azulejos
brancos e azuis, muito caractersticos em Portugal. Este material ser utilizado no
apenas neste projecto, como noutros construdos em datas futuras.
O Mercado de Vila da Feira, apesar de ter claras influncias dos debates dos
CIAM, tambm notria uma interpretao mais pessoal do arquitecto na forma de
entender a relao do espao (imagem 8) e representa uma evidente libertao dos
princpios ortodoxos dos CIAM.65 A organizao espacial demonstra uma leitura
preocupada com a relao do lugar com o Homem. Tambm em 1958 o Pavilho de
Tnis da Quinta da Conceio (imagem 8) um exemplo claro () do debate dos
grandes fruns internacionais da arquitectura. 66
Relativamente materialidade nestas duas ltimas obras, comea a utilizar o
beto, ainda timidamente67 no Mercado de Vila da Feira e, mais tarde, acaba por
potenciar formalmente as suas caractersticas no Pavilho de Tnis. Este material,
com que o arquitecto tem contacto nos CIAM e nas obras dos arquitectos modernos,
como Le Corbusier68, vai surgir na maioria dos seus projectos da altura. Mas, no
somente na materialidade teve referncias estrangeiras e notria em toda a sua obra
que assimilou muita informao internacional, revendo-se em afirmaes de alguns
arquitectos com que teve contacto no exterior:
Os
meus
os praticantes da
ideias
da
arquitectura
(...)
um
pouco
nesta
69
65
66
Joelho 3. p.37.
67
TOSTES, Ana Os Verdes Anos na Arquitectura Portuguesa dos anos 50. p.145.
68
Le Corbusier utiliza o beto nas suas obras, como na Igreja de Ronchamp e no Convento de La
PEREIRA, Nuno Teotnio no texto que escreveu a 24 de Agosto de 1998 sobre o Primeiro Congresso
O Congresso inseriu-se no programa de uma exposio organizada pelo Ministrio das Obras Pblicas
moderna em Portugal.
73
Vem no seguimento do CIAM IV em 1933 e foi escrito por Le Corbusier. A Carta definia o que era o
urbanismo moderno, traando directrizes e regras que, segundo os seus autores, seriam aplicveis
internacionalmente.
tcnicas,
econmicas,
higinicas,
urbansticas,
formais,
sociais.
74
75
76
TOSTES, Ana Os Verdes Anos na Arquitectura Portuguesa dos anos 50. p.33.
77
nome inicial do Inqurito vem a produzir-se entre 1955 e 1960, com o apoio do
Ministrio das Obras Pblicas. Apresentado e publicado em 1961 em dois volumes,
pelo Sindicato dos Arquitectos, com o ttulo de "Arquitectura Popular em Portugal", foi
reeditado em 1980 pela Associao dos Arquitectos.
Enquanto que para o governo os arquitectos procuravam reforar o portuguesismo
da arquitectura nacional,80 na verdade queriam revelar a mentira arquitectnica
inerente ao conceito casa portuguesa, que j tinha sido iniciado por Fernando
Tvora: Existe nas Casas Portuguesas e podemos afirm-lo sem receio uma
mentira arquitectnica () que no corresponde verdade portuguesa e que, como
tal, deveria banir-se inteiramente, do mesmo modo que se procura eliminar da
sociedade todo o elemento que, por mentiroso e falso, lhe prejudicial. 81
O Inqurito Arquitectura Popular tem como base duas preocupaes centrais:
por um lado procurava combater a arquitectura do regime poltico que tentava
instaurar um princpio de arquitectura nacional, dito o estilo da casa portuguesa, e
por outro reflectir sobre a arquitectura moderna e sobre os seus princpios de
racionalidade funcionalista: "A valorizao da arquitectura portuguesa, estimulando-a
na afirmao do seu vigor e da sua personalidade e apoiando-se no propsito de
encontrar um rumo prprio para o seu engrandecimento () investigao sistemtica
dos elementos arquitectnicos tradicionais nas diversas regies do pas. 82
No apenas um inventrio ou um catlogo de formas e tcnicas construtivas mas
sim uma reflexo sobre a aproximao da arquitectura terra, ao lugar, e como essas
diferenas afectam o espao. De um modo geral, tratou-se de uma aproximao
realidade da arquitectura popular, numa viso maioritariamente disciplinar, reflectindo
mais sobre a forma da arquitectura do que sobre razes antropolgicas, como os
modos de vida do povo.
79
Acontece durante a breve direco de Keil do Amaral no Sindicato dos Arquitectos. eleito Presidente
O governo defendia o estilo de arquitectura que ficou conhecida na histria, como Portugus Suave.
81
12. Fernando Tvora na apresentao dos trabalhos do Inqurito Arquitectura Popular em Portugal
ao Presidente do Conselho de Ministros, Dr. Antnio Oliveira Salazar
popular
fornecer-nos-
grandes
lies
quando
85
83
MENDES, Manuel, 1990. citado por MAIA, Maria H.; CARDOSO, Alexandra O Inqurito a
85
http://www.correiodoporto.pt/cultura/casa-de-ofir-em-estado-de-degradacao.
86
https://sapientia.ualg.pt/bitstream/10400.1/2084/1/Surveys_VR_JA_MRC_portug.pdf
13. Fotografia e levantamento tipo da zona 1: Sobreira Carapeos em Barcelos e Casa Sequeiro
Foi o representante da equipa da zona 1 (Anexo 3), que estudou o Minho, Douro
Litoral e Beira Litoral, onde trabalhou juntamente com Rui Pimentel e Antnio
Menres.
Contrariamente s outras equipas, que se focaram numa viso mais funcionalista,
tiveram uma abordagem mais antropolgica e urbanstica. Estudaram o territrio, o
desenho das vias e a relao da habitao com as mesmas. Seguindo para os
edifcios, desde o bairro ao objecto singular, chegando a estudar a organizao interna
das habitaes.
A descrio da zona 187 inicia-se com uma abordagem geologia, topografia e
hidrografia da zona do Minho e a um estudo do clima. De seguida focam-se na histria
e na tipologia, fazendo um breve resumo desde a pr-histria at aos dias correntes.
Detalham os edifcios antigos e recentes, a estrutura urbana e a sua evoluo
temporal, os solares e o tipo de povoamento dos espaos privados e pblicos.
88
Ibidem. p.XXII.
89
PORTAS, Nuno, 1978. citado por MAIA, Maria H.; CARDOSO, Alexandra O Inqurito a Arquitectura
91
Ibidem. p.58.
92
93
PEREIRA, Nuno Teotnio, 2000. citado por MAIA, Maria H.; CARDOSO, Alexandra O Inqurito a
Este estudo veio validar a ideia de que o modernismo pode ser conjugado com o
existente, o rural e o tradicional, de forma a completarem-se harmoniosamente.
Em vez de se negar a histria nacional, comeando uma arquitectura sem
identidade, porque no instaurar todas essas novidades motivadoras de forma
coerente e racional? Segundo Jorge Figueira: O projecto moderno no assenta mais
num horizonte abstracto entregue ao futuro, mas antes na utopia da recriao e
manuteno radical do passado este o fundamental a fixar. 94
todos
os
valores
culturais
no
moralisticamente
95
COSTA, Alexandre Alves citado por FIGUEIRA, Jorge Escola do Porto: Um Mapa Crtico. p.12.
5. A Terceira Via
96
97
Popular: respeitante ou pertencente a um povo; Vernacular: prprio do pas a que pertence, nacional.
98
p.23.
99
Por fim, verificou-se que a Terceira Via no tinha foras para vingar e ditar
princpios fortes na arquitectura. Assim, embora sempre respeitada, como experincia
que marcou uma fase dos anos cinquenta e sessenta do sculo vinte, acaba por ser
abandonada progressivamente por Fernando Tvora e lvaro Siza, os seus mentores
que No souberam colher dela [da arquitectura vernacular] qualquer fruto, pois a
Histria vale na medida em que pode resolver os problemas do presente e na medida
em que se torna um auxiliar e no uma obsesso (). 103
Segundo Alves Costa a Terceira Via viria a ser com a dvida ou com a real
nostalgia deixada pelo terico vazio da Histria. 104
100
TVORA, Fernando.
101
102
metodolgica.
103
104
COSTA, Alexandre Alves, 1993 Legenda para um Desenho de Nadir Afonso. In TRIGUEIROS,
14. Mapa com a indicao do percurso nos EUA e Mxico e desenho da planta de Taliesin West
Ambos do Dirio de viagem de 1960, por Fernando Tvora
importante referir que em 1960 Fernando Tvora iria, no final da sua viagem,
comear a leccionar a disciplina Organizao do Espao na Escola de Belas Artes do
Porto, qual ele prprio se tinha candidatado. Sendo o urbanismo um tema muito
recente no meio acadmico, a viagem surge como o remate desta nsia de conhecer o
desconhecido. O arquitecto sentiu necessidade de perceber como se ensinava a
temtica no exterior e como se desenhavam e cresciam as cidades.
A poca da viagem integra-se na fase em que procurava fazer a passagem entre
as dimenses arquitectnicas do espao e os problemas da organizao da cidade
e territrio, assim vai procurar faz-la com modstia () confiando na intuio do
observador, viajando na sua terra e fora dela () .105
O primeiro contacto com a Fundao Calouste Gulbenkian foi por parte de Carlos
Ramos, que enviou uma carta com uma lista de arquitectos que gostariam de ir para o
estrangeiro. Fernando Tvora fazia parte dessa mesma lista e a 26 de Novembro de
1959 o prprio entregou fundao um pedido por escrito.106 A bolsa acabou por ser
concedida e teve a durao de quatro meses, entre 13 de Fevereiro e 12 de Junho de
1960.
Organizou um itinerrio detalhado (Anexo 5) e enumerou os objectivos (Anexo 6)
da sua viagem, que intitulou Estudo dos Mtodos do Ensino de Arquitectura e
Urbanismo nas Universidades e Instituies Americanas.107
Foi interessante a sua escolha dos destinos (imagem 14). de conhecimento geral
que as grandes viagens dos arquitectos da altura focavam-se no Mediterrneo, com o
fim de conhecer e observar a arquitectura clssica; temos como exemplo as viagens
de Le Corbusier, Alvar Aalto e Louis Kahn.
A sua opo reflecte o novo tempo e o seu desejo pelo conhecimento da
arquitectura que, at ao momento, no lhe tinha sido apresentada no seu percurso
acadmico.
105
PORTAS, Nuno Prefcio edio de 1982. In TVORA, Fernando Da Organizao do Espao. p.IX
106
Juntamente com esta carta iria anexada uma de Carlos Ramos, que justificava o porqu do pedido.
de notar que foi a primeira bolsa que a fundao atribuiu com estes moldes.
107
MESQUITA, Ana Raquel da Costa O melhor de dois mundos: a viagem do arquitecto Tvora
A respeito da sua formao, Fernando Tvora afirma que era um ensino onde at
certo ponto a modernidade era encarada do ponto de vista estilstico. No era um
ensino moderno, mas sim um ensino onde na concepo de certos edifcios se podia
utilizar aquilo a que se chamava o estilo moderno. 108
A escolha dos E.U.A. deve-se ao facto da viagem ter uma vertente mais cientfica.
A opo de um novo continente vinha da razo que o motivava a viajar. No queria ver
o que tinha aprendido na Escola, mas sim conhecer algo que no lhe fora transmitido
nos anos que estudou. Relativamente escolha do Japo, veio a propsito do convite
a participar na World Design Conference (WODECO) (imagem 15). Aps escolher os
dois destinos base, acabou por adicionar ao seu roteiro Mxico, Lbano, Egipto e
Grcia, com o intuito de aproveitar ao mximo esta hiptese que a Fundao lhe
concedera.
L fora acabou por se aperceber que, tal como depois descreve no Da
Organizao do Espao, o caos urbanstico no era um problema exclusivamente
nacional: Tivemos recentemente () a oportunidade de analisar a arquitectura mais
ou menos annima que se faz por esse mundo e verificmos que o caos igual. 109
A influncia que estes quatro meses tiveram na Escola de Belas Artes no foi
directa e no houve uma reforma importante no mtodo de ensino, inspirado na sua
viagem: A verdade que as realidades acadmicas, portuguesa e americana, eram,
ento, incomparveis.110
Contudo, como professor, Fernando Tvora retirou proveito da experincia, dos
registos de viagem, dirio, fotos e desenhos, Tvora utilizar parcialmente informao
nas suas aulas ou em excertos dos textos que publicou. 111
108
p.151.
109
110
MESQUITA, Ana Raquel da Costa O melhor de dois mundos: a viagem do arquitecto Tvora
A experincia e vivncias que reteve da viagem esto detalhadas num Dirio que
levou consigo durante estes quatro meses e que incentivou diversos estudos futuros.
Este testemunho ir ser um reflexo da busca das verdades arquitectnicas, permitindo
a Tvora perceber a verdade por detrs da primeira impresso visual, atravs de
esboos sintetizadores de ideias e imagens que reteve.
A dissertao de Ana Mesquita, O melhor de dois mundos: a viagem do
arquitecto Tvora aos EUA e Japo Dirio 1960 um trabalho pioneiro, detalhado e
completo que se debrua no estudo do mesmo.
Recentemente Jorge Figueira escreveu um texto em que tece algumas
consideraes sobre esta viagem, focando-se nos E.U.A., que foram o principal mote
da mesma. Explora algumas frases do Dirio de 1960, em que claro o choque de
culturas que Tvora sofre enquanto visita as cidades americanas. Sente-as como
caticas, documentando o pessimismo cultural () que pe em causa a joie de vivre
que Tvora famosamente praticava.112
A nvel pessoal foi uma experincia muito enriquecedora, o que ir reflectir-se
profissionalmente, com influncias presentes na sua forma de pensar a arquitectura. A
viagem tinha como intuito observar o presente no exterior, para remodelar o futuro em
Portugal.
() Esta viagem mundializou-me. 113
de realar que, apesar de no ter ficado indiferente sua viagem, em que se
confrontou com um mundo que desconhecia, o intuito inicial acabou por ter tambm
um efeito contrrio. Durante estes meses Tvora nunca abandona o pensamento do
seu pas, havendo diversas vezes um olhar para o novo, reflectindo sempre no que
deixou em Portugal. Acaba por sentir as foras da gravidade que o puxam para
Portugal: para o Portugal rural; atvico; antigo.114 A saudade; Quanto eu tenho
pensado em Portugal (). 115
112
TVORA, Fernando. In Dirio da viagem, 1960 citado por FIGUEIRA, Jorge Fernando Tvora,
alma mater viagem na amrica, 1960. In Fernando Tvora: Modernidade Permanente. p.29.
113
do 2 ano, da disciplina de Teoria de Arquitectura, leccionada pelo Professor Mrio Krger, e por alunos
do ltimo ano no mbito da prova final, Porto, 2002.
114
TVORA, Fernando. In Dirio da viagem, 1960 citado por FIGUEIRA, Jorge Fernando Tvora,
alma mater viagem na amrica, 1960. In Fernando Tvora: Modernidade Permanente. p.29.
115
Ibidem.
FIGUEIRA, Jorge Escola do Porto: Um Mapa Crtico. p.45.
17. Casos de estudo: Mercado de Santa Maria da Feira, Casa de Ofir e o Pavilho de Tnis
117
119
TVORA, Fernando Nulla dies sine linea, Fragmentos de una conversacin con Fernando
PORTAS, Nuno Fernando Tvora: 12 anos de actividade profissional citado por FERNANDES,
Eduardo A Escolha do Porto: contributos para a actualizao de uma ideia de Escola. p.206.
120
Ibidem.
121
Fernando Tvora trabalhou neste projecto com Alberto Neves, lvaro Siza Vieira e Fernando Lanhas.
122
Permanente. p.224.
20. Comparao do Mercado de Ovar (em cima) com o Mercado de Vila da Feira (em baixo)
125
126
Feira
127
ROSSA, Walter citado por MACHADO, Carlos Manuel de Castro Cabral Anonimato e Banalidade:
128
PORTAS, Nuno Fernando Tvora: 12 anos de actividade profissional. p.12 citado por
FERNADES, Eduardo A Escolha do Porto: contributos para a actualizao de uma ideia de Escola.
p.121.
129
Este projecto no aparece antes do seu discurso terico, funcionando como base,
nem depois do seu discurso terico, funcionando como confirmao. Surge num
momento crtico do seu processo e da sua evoluo como arquitecto, com ideias
prprias. O Mercado uma continuao, sendo um espelhar natural do seu
desenvolvimento pessoal.
seus princpios.
Esta obra o reflexo do meio portugus em que se vivia. Tem como principal
preocupao o espao em que se insere, reflectindo um estudo prvio do clima, da
exposio solar e dos materiais da regio. A forma como se abre para o exterior, como
se protege da incidncia solar e como trata a envolvente, s poderia conjugar-se com
aquele terreno, com aquela cidade. Tem um carcter de apropriao espacial que
denota uma primeira abordagem conceptual, s depois pondo em prtica e
desenhando a forma.
O desenho do Mercado vem marcar como este espao deve ser ocupado, e apoiase nessa mesma vivncia. Com preocupaes funcionais e de espao de servio
populao, tentando retomar o espao de mercado, como algo que transcende a
compra e venda de produtos, o stio onde as pessoas se renem. Segundo Srgio
Fernandez o Mercado s tem pleno significado quando apropriada pelos utentes. 130
A modernidade expressa-se de forma clara na qualidade e na relao com o
espao. Aqui, o arquitecto lana as gneses de identidade da Escola do Porto.
Embora o edificado remeta para a arquitectura moderna, a sua organizao espacial
liberta-se dos princpios apreendidos nos CIAM, de forma a propor uma nova leitura
privilegiando o Homem e a maneira de como este se relaciona com o espao que o
rodeia, O Mercado no prescinde do movimento das pessoas, da formao dos
grupos, da disposio dos artigos venda, do pblico que surge dos quatro lados, de
baixo ou de cima. 131
130
131
TVORA, Fernando.
Mais tarde, Nuno Portas afirmar que esta obra transcende o panorama da
arquitectura portuguesa e coloca-a entre as obras-primas da arquitectura europeia dos
anos cinquenta. Afirmou que evidente o jogo de contradio moderno/tradio, com
uma tenso na dualidade de integrao e ruptura, entre espao interno e stio,
percurso e pausa, tecnologia e tradio. Sendo assim, a sua obra mais tensa, e por
isso mesmo mais rica, marcando a passagem da arquitectura moderna para o
racionalismo crtico.
132
TOSTES, Ana Os Verdes Anos na Arquitectura Portuguesa dos anos 50. p.133.
133
136
134
TVORA, Fernando citado por TRIGUEIROS, Luiz Casa de Frias, Ofir, 1957-1958. In
136
TRIGUEIROS, Luiz Fernando Tvora. p.24 citado por FERRO, Bernardo Tradio e
.
Este espao marca, de forma clara, a transio do exterior/interior e do pblico/privado, conceito que
Tvora valoriza. Assim, a privacidade da casa e do jardim conseguida de forma a procurar o conforto do
Homem, como utilizador do espao.
27. Maison Louis Carr (1957 60), Casa de Ofir e Igreja de Ronchamp (1950 - 55)
A laje plana que articula os telhados inclinados dos dois volumes distintos
assumida, sem qualquer preocupao. O arquitecto demonstra uma clara vontade de
expressar o sistema construtivo aplicado e a materialidade da obra, algo que est
presente em toda a casa.
Os quartos surgem ligeiramente segregados e resguardados, atravs de um
corredor, que d acesso ao espao de dormir e as instalaes sanitrias que o
apoiam.139 O quarto, que diz respeito zona de servio, tem uma localizao e
orientao cuidadas, que permitem a abertura para um espao exterior prprio,
afastando-o dos restantes.
Relativamente forma, com a sucessiva automatizao dos corpos, podemos
reconhecer influncias nrdicas, como em casas de Alvar Aalto (imagem 27).
Esta Casa tambm revela conhecimento da obra de Le Corbusier. As janelas na
fachada poente aparecem como rasgos verticais, aplicadas de uma forma pouco
convencional. A espessura da parede realada e exibida num remate que no em
ngulo recto, como seria habitual, mas que tem uma inclinao, que varia, em cada
abertura. A parede parece adelgaar-se at espessura da janela reflectindo uma
inteno compositiva na fachada, mais abstracta. Em ltima instncia conseguimos
relacionar este dinamismo livre da fachada com o abstracionismo e cubismo da Igreja
de Ronchamp (1950 - 55) (imagem 27).
Posteriormente podemos associar este jogo de aberturas com as Quatro Casas de
Matosinhos (1954 - 57) projectadas por lvaro Siza, que trabalhou com Fernando
Tvora no seu atelier.
O arquitecto sintetiza todas as problemticas arquitectnicas dos anos cinquenta
nesta obra. Declara, fisicamente, o incio da identidade da arquitectura em Portugal,
demonstrando princpios tradicionais que procurou estudar anteriormente na
Terceira Via pondo em prtica o seu apego pela arquitectura nacional e o seu gosto
por trabalhar as tradies portuguesas, revelando toda a informao que adquiriu nos
CIAM.
Estas caractersticas levaram-na a ser descrita no ano da sua apresentao, na
revista Arquitectura, como uma casa () to prxima do esprito dos melhores
exemplos da arquitectura espontnea da regio, no deixando por isso de oferecer os
requisitos de uma moderna casa de frias. 140
139
As casas de Caminha e a de Alves Costa tm uma planta semelhante, relativamente disposio dos
quartos.
140
Revista Arquitectura, 1957. p.68. Foi a primeira obra portuguesa pblica na revista.
Tendo sido a sua primeira obra aps o Inqurito,141 este teve grande influncia no
desenvolvimento do projecto. Procurou utilizar materiais simples e tradicionais, mas
aplicando-os de uma forma distinta, luz da arquitectura moderna, que at data
estava rotulada apenas com materiais contemporneos como o beto: Teve resposta
imediata e directa [o Inqurito] na Casa de Ofir que uma tentativa de utilizao de
materiais simples para fazer arquitectura moderna.142
Procurou enunciar a arquitectura que se praticava no Norte de Portugal,
articulando-a com uma preocupao mais regionalista. Tentou conciliar o vernculo e
o moderno, de uma forma nica, apresentando uma linguagem prpria, que no
totalmente seguidora do estilo internacional, sendo um dos grandes exemplos da
arquitectura contempornea em Portugal. Assim simboliza o encontro entre a
modernidade e a tradio, com uma crtica ao movimento moderno, que estava a
surgir em Portugal no crculo dos arquitectos, influenciados pela arquitectura
internacional.
O Inqurito permitiu ao arquitecto alcanar a sntese formal. Revela o estudo das
casas de lavoura, analisadas no mesmo, de implantao livre: Oferecendo ao Sol as
faces mais vivas e abertas, deixando para o caminho pblico a ilharga do coberto, ou a
fachada da casa devastada pelas intempries, onde se destacam as minsculas
janelas dos quartos e o largo porto de acesso ao quinteiro. 143
uma obra de referncia no seu esplio de casas, mas, infelizmente, hoje em dia
est em degradao, desde que sofreu um incndio h uns anos.
A Casa de Ofir, como conhecida, mais um cone da Arquitectura
Contempornea em Portugal. Estudada e admirada por geraes sucessivas de
arquitectos, historiadores e estudiosos da cultura da pedra, seguramente e
porventura a par com o Pavilho da Quinta da Conceio em Matosinhos, um dos
melhores exemplos do perodo posterior ao Inqurito Arquitectura Popular
Portuguesa.144 Assim, a obra foi classificada como Monumento de Interesse Pblico
(MIP) com o intuito de proteg-la da deteriorao que tem vindo a sofrer ao longo dos
anos.
141
Na Casa do Cedro (projecto anterior), Fernando Tvora comea a traar os caminhos que depois o
levam a desenhar a Casa de Ofir. S nesta ltima consegue ligar a terica prtica.
142
143
144
como
presena
do
homem
na
natureza,
145
147
Arquitecto mexicano (1902 - 1988) que tambm trabalhou com a abstraco moderna face memria
dos espaos.
150
Alvar Aalto (1898 - 1976), James Stirling (1926 - 1992), Gian di Carlo (1919 - 2005).
151
Em ltima anlise possvel fazer uma analogia com o Pavilho de Mies Van der
Rohe152 em Barcelona (imagem 33), onde o autor aproveitou para explorar novas
formas e materialidade.
O piso superior encontra-se encaixado no declive, onde prope um espao
aberto, coberto por uma gua de telha prolongada, que acompanha a varanda que se
encontra em balano sobre o pano de granito que define o limite do piso inferior. No
tendo praticamente uso, o seu carcter funcional muito reduzido, albergando apenas
os vestirios, arrumos de apoio e uma tribuna, com vista para o campo de tnis.
Criou um espao domstico, mais resguardado, que se estende sob a expressiva
pala, que o sombreia. No lintel da cobertura aplicou beto descofrado, recortado e
prolongado.
Por cima da guarda da varanda est suspenso um toro grosso de madeira, com
uma vertente escultrica, quase decorativa. Segundo William Curtis, este ltimo
elemento uma reinterpretao do movimento De Stijl, nomeadamente a Casa
Schroeder de Rietveld (1924).153 Com influncias brutalistas, Tvora aplica rigor na
composio dos planos, respeitando os materiais e jogando com a escala que varia
entre a domesticidade e uma arquitectura mais austera. Este ltimo ponto dominado
de forma indiscutvel, com grande equilbrio formal.
Sendo uma pequena construo, sem uma funo clara e uma proposta definida,
houve espao para um ensaio terico.
O arquitecto demonstra a sua incrvel capacidade de conjugar o que retm da
experincia dos CIAM com a cultura pr-existente. Nesta obra assinala que um edifcio
pode viver de si, sem ter uma funo evidente. um sinal de mudana, mais do que
um edifcio. Fernando Tvora afirma o Pavilho no serve para nada, como sendo o
maior elogio que se poderia dar sua obra, este o elogio mximo que pode fazerse-lhe.
152
Arquitecto com origens alems, que viveu nos E.U.A. (1886 - 1969). Projectou o Pavilho de
Barcelona em 1929.
153
33. Pavilho de Tnis (1958), Casa Taliesin West (1937) e Pavilho de Barcelona (1929)
A obra, apesar de simples, tem funes para l das visveis a olho nu. V-a com
uma funo pedaggica, onde, com um incrvel domnio de escala e com a aplicao
de materiais e tcnicas tradicionais, mantm sempre eminente a modernidade em
voga, tanto no conceito de volumes, como nos panos, o claro-escuro. Embora a
modernidade esteja presente, tambm os princpios organizadores do classicismo
podem ser observados, sendo o projecto organizado a partir de uma base, de onde
parte o segundo piso (piano nobile) do miradouro, com o telhado suspenso, fazendo
aluso cornija.154
Embora tenha sido projectada antes da sua viagem aos Estados Unidos da
Amrica e Japo, s depois foi construda. O arquitecto afirma que alguns pormenores
podem ter sido repensados na fase da construo, espelhando algumas referncias
que apreendeu durante a viagem. Contudo, no houve uma mudana radical nos
conceitos base do projecto, mas sim uma integrao subtil do novo conhecimento,
com o qual teve contacto durante o percurso. Alguns pormenores evidenciam essa
inspirao, tais como o comprido corrimo horizontal e a caleira, que trazem
memria os corrimes e caleiras de bambu dos templos japoneses.
O Pavilho apresenta-se como uma compilao das vrias referncias com que
Fernando Tvora tinha tido recente contacto: um edifcio moderno, com inspiraes de
arquitectos estrangeiros, com tcnicas construtivas tradicionais da arquitectura rural
minhota, materiais modernos e nacionais, em harmonia com pormenores da
arquitectura religiosa japonesa. a capacidade de interligar todas as novidades com
que se confrontou nos ltimos anos que impressiona no Pavilho, algo que poderia ser
uma mistura, mas que, tal como a Casa de Ofir, acaba por ser um composto.
A obra foi capa da Revista Arquitectura, n 71, Julho de 1961 (imagem 34).
34. Pavilho de Tnis da Quinta da Conceio na capa da Revista Arquitectura n 71, Julho de 1961
()
de
um
pessimismo
que
viagem
tinha
Este livro apresenta-se como uma compilao dos contedos dos seus textos
anteriores, que se encontravam dispersos. Segue uma sequncia lgica, comeando
por se focar no particular, partindo depois para o geral. No incio introduz a
preocupao com a forma e como esta tem que ser entendida, passando para
exemplo estrangeiros de cidades. Foca-se de seguida em Portugal e acaba com um
pedido aos arquitectos portugueses.
O Da organizao do Espao foi realizado como prova de dissertao para o
concurso de professores do primeiro grupo da ESBAP, da notar-se, relativamente a
artigos que escreveu anteriormente, um discurso mais cauteloso e cuidado.
Acaba por percorrer os acontecimentos no campo da arquitectura desde 1945 at
data. Nesta poca Fernando Tvora, como Nuno Portas refere no prefcio do livro,
era uma importante marca na arquitectura portuguesa, com um percurso
especialmente crtico e interventivo, tanto a nvel urbanstico como em projectos de
escala mais domstica.
seu espao;
155
FIGUEIRA, Jorge Fernando Tvora, alma mater viagem na amrica, 1960. In Fernando Tvora:
156
157
Captulo a Captulo
159
158
159
Ibidem. p.14.
TVORA, Fernando Do Porto e do seu Espao. Jornal Comrcio do Porto. Suplemento de Cultura
161
162
Ibidem. p.23.
163
Atenas.
J na Europa, refere-se aos pases nrdicos e a Frana, entre outros.
Critica a arquitectura funcionalista, pois cr que esta considera apenas alguns
aspectos do Homem, sobrepondo-se, por vezes, a funo ao quotidiano do cidado,
forando caminhos, percursos e espaos. Acredita que a arquitectura deve ser feita
para as pessoas, com as pessoas, e nunca impondo-se a estas.
No seguimento desta problemtica utiliza exemplos de arquitectos estrangeiros
para validar as suas ideias. Cita Frank Lloyd Wright164 uma casa nada tem a ver com
um automvel, para realar que os arquitectos tm que pensar a arquitectura como
algo pessoal, nunca de construo industrial, dita em massa, tal como os automveis.
163
164
Refere-se tambm a Alvar Aalto, no lhe poupando elogios. Salienta como a sua
obra doseia a indstria com o artesanato, dominando a natureza e preocupando-se
com o Homem como ser social. um arquitecto que faz a fuso entre o arrojo e a
novidade com a arquitectura mais tradicional; em suma, aborda as temticas da
Terceira Via, que Tvora defendia.165
No fim do captulo entra mais pormenorizadamente no tema da sua viagem. Aqui
assume que, embora fosse de viagem a pensar que l fora impera a ordem e a
qualidade dos espaos,166 tal realidade no se confirma. As revistas so enganosas, e
o caos impera tanto em Portugal, como na Europa, Amrica e sia.
Neste terceiro captulo entra no caso particular de Portugal. Fala do xodo rural e
da crescente desertificao do pas que, como tal, exige uma necessidade de
construo. Visto que o factor tempo leva a construir-se mal sem preocupao com
a cidade, com o edifcio e com a envolvente prxima uma temtica que o
preocupa, pois, para si, a arquitectura nacional estava a ser descuidada.
Neste contexto, aborda o tema monumento. Defende que preciso pens-lo
como uma palavra com maior amplitude, pois monumentos no so apenas igrejas,
palcios, mas sim o nosso passado, obras mais humildes, que merecem a mesma
considerao. Na continuao do tema entra no restauro, na reabilitao, como algo
inovador e contemporneo. Para Tvora no faz sentido tentar reabilitar os edifcios
antigos, de forma a ser o que eram, necessrio pensar neles como algo
contemporneo, mas sempre respeitando a sua histria. Segundo o arquitecto, a
arquitectura contempornea tem que conseguir integrar-se na cidade antiga, pois
necessrio ver o espao como contnuo. Se a arquitectura no consegue responder a
essa problemtica, ento no a indicada.
Por fim aborda o tema da organizao de funes no espao. Uma das grandes
problemticas de carcter econmico. Privilegiando a economia, com a construo
de edifcios industriais perto das cidades, arrasam-se as tentativas de organizao
espacial e acaba-se com a paz e com a natureza, originando a degradao do espao
residencial. interessante pensarmos como estes lobbies continuam to actuais.
165
166
Ibidem. p.42-43.
167
CONSIDERAES FINAIS
168
TOSTES, Ana Os Protagonistas de Trs Geraes ao Longo dos Anos 50: Captulo V. In
TOSTES, Ana Os Verdes Anos na Arquitectura Portuguesa dos anos 50. p.172-184.
Como referi anteriormente foi no atelier de Fernando Tvora que lvaro Siza teve
o seu primeiro contacto com a arquitectura a nvel profissional, quando convidado a
trabalhar consigo no seu quarto ano de curso na ESBAP.
Obras como a Casa de Ch da Boa Nova
172
170
SIZA, lvaro Trabalhar com o arquitecto Tvora foi melhor do que qualquer estgio. Disponvel
na Internet: http://www.publico.pt/cultura/noticia/siza-vieira-trabalhar-com-o-arquitecto-tavora-foi-melhordo-que-qualquer-estagio-1590803.
171
http://jpn.c2com.up.pt/2011/03/30/entrevista_souto_moura_aconselha_jovens_arquitectos_a_emigrar.html
172
O edifcio foi concebido na sequncia de um concurso levado a cabo pela Cmara Municipal de
Matosinhos em 1956, do qual saiu vencedor o arquitecto Fernando Tvora. Aps a escolha do local para
a implantao da Casa, junto aos rochedos da Boa Nova, Tvora entregou o projecto a lvaro Siza.
quando nos afastamos do nosso espao de conforto que somos postos prova
com as dificuldades das circunstncias que nos so estranhas e, Siza revela a mesma
capacidade que Tvora. Quando parte na descoberta do estrangeiro, em obras como
Bonjour Tristesse (1982 - 83), em Berlim onde concilia a malha regular que remete
cidade, com a ondulao irregular prpria do seu trao e, mais recentemente, em
Porto Alegre, no projecto da Fundao Iber Camargo (2003), onde utilizou duas
fortes imagens da arquitectura moderna brasileira: o Sesc Pompia (1977), de Lina Bo
Bardi, e as curvas to presente de Oscar Niemeyer -me impossvel no remeter
para os anos em que Fernando Tvora aplica os conceitos apreendidos nos CIAM,
mas sempre com carcter tradiconal e crtico.173
Numa gerao mais recente foi Eduardo Souto de Moura, que se iniciou a
trabalhar com lvaro Siza, fazendo perdurar este legado de premissas. Continua a
crer, tal como Tvora, que ns [arquitectos] temos a possibilidade de melhorar o
mundo.174 Passados cinquenta anos da publicao Da Organizao do Espao, em
que o arquitecto, pela sua profisso, por excelncia um criador de formas, um
organizador de espaos criador de felicidade175 o discurso mantm-se.
A premissa base que motivou o autor na construo da Casa de Ofir onde a
planta sacrificada em nome da funcionalidade do espao pensada directamente para
o cliente defendida por este arquitecto, nascido trinta anos mais tarde.
Para Eduardo Souto de Moura, quando idealiza uma casa, precisa de conhecer
quem a vai habitar, quem se levanta primeiro, onde comem e, na garagem, qual o
carro que fica atrs ou frente. Assim, tanto em 1945 A forma depende da funo e
forma sem funo no pode justificar-se,176 como em 1988 Siza refere que A criao
arquitectnica nasce de uma emoo, provocada por um momento e por um lugar177 e
em 2012 Souto de Moura defende que sempre que projecto uma casa, antes de mais,
encarno o personagem de quem l vai viver. Quero-me sentir l bem. 178
173
Lina Bo Bardi, arquitecta nascida em Itlia, mas trabalhou no Brasil (1914 - 1992) e Oscar Niemeyer,
175
176
177
SIZA, lvaro Ps modernismo e arquitectura. Revista Crtica de Cincias Sociais, n 24. p.32.
178
http://pt.saint-gobain-glass.com/newsletter/2008_files/dez2008_02_home.html
179
http://pt.saint-gobain-glass.com/newsletter/2008_files/dez2008_02_home.html
180
TVORA, Fernando Nulla dies sine linea, Fragmentos de una conversacin con Fernando
http://www.publico.pt/cultura/noticia/ninguem-dorme-debaixo-da-semiotica-disse-souto-de-moura-emparaty-1599306
de
renome
da
arquitectura
portuguesa
admitem
que
182
Termino assim a pesquisa desta personagem com quem tanto aprendi ao longo
deste ano tal como a iniciei, mas hoje com a certeza de que a citao mais que
adequada e vlida:
182
que-internacionalizacao-e-unica-saida-profissional-dos-arquitetos=f818559
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FONTES ELECTRNICAS
INDICE DE IMAGENS
1. Fernando Tvora, desenhando, num passeio com alunos da FAUP ..................................... 20
2. Exposio em Guimares: Fernando Tvora Modernidade Permanente, 2012 .................... 22
3. O corpo docente da E.S.B.A.P. ............................................................................................... 28
4. Fernando Tvora com lvaro Siza .......................................................................................... 30
5. CIAM XI: Otterllo, 1959 ........................................................................................................... 44
7. Projecto do grupo CIAM Porto: Habitat Rural (1956) ........................................................... 48
8. Unidade Residencial de Ramalde, Mercado de Vila da Feira e Pavilho de Tnis................ 52
9. Francisco Keil do Amaral no Congresso de 1948 ................................................................... 54
10. Capa original do Relatrio da Comisso Executiva do 1 Congresso Nacional de
Arquitectura ................................................................................................................................. 58
11. Capa do livro "Arquitectura Popular em Portugal" ................................................................ 60
12. Fernando Tvora na apresentao dos trabalhos do Inqurito Arquitectura Popular em
Portugal ao Presidente do Conselho de Ministros, Dr. Antnio Oliveira Salazar ....................... 62
14. Mapa com a indicao do percurso nos EUA e Mxico e desenho da planta de Taliesin
West ............................................................................................................................................ 74
15. World Design Conference, em Tokyo, 1960 ......................................................................... 76
16.Pormenor da Casa da Rua Nova, Guimares ....................................................................... 80
17. Casos de estudo: Mercado de Santa Maria da Feira, Casa de Ofir e O Pavilho de Tnis 84
18. Mercado Municiapl de Santa Maria da Feira (1953 - 1959) .................................................. 88
19. Cortes e Pormenor de Corte do Mercado Municipal de Santa Maria da Feira ..................... 90
20. Comparao do Mercado de Ovar (em cima) com o Mercado de Vila da Feira (em baixo) 92
21. Espao central do Mercado Municipal de Santa Maria da Feira .......................................... 94
22. Relao dos blocos de Mercado com o espao central ....................................................... 96
23. Zona de bancas do Mercado................................................................................................. 98
24. Casa de Ofir (1957) ............................................................................................................. 100
25. Planta da Casa de Ofir ........................................................................................................ 102
26. Janelo no interior da sala de estar, Casa de Ofir .............................................................. 104
27. Maison Louis Carr (1957 - 60), Casa de Ofir e Igreja de Ronchamp (1950 - 55) ............. 106
28. Pormenor da chamin da Casa de Ofir ............................................................................... 108
FONTE DE IMAGENS
NDICE DE ANEXOS
Anexo 1: Cronologia das disciplinas leccionadas por Fernando Tvora .................... 173
Anexo 2: CIAM Datas e Temas .............................................................................. 173
Anexo 3: Diviso das seis zonas do Inqurito ........................................................... 175
Anexo 4: Mapa Tipolgico da zona 1 ....................................................................... 177
Anexo 5: Itinerrio da viagem de Fernando Tvora .................................................. 177
Anexo 6: Objectivos da viagem ................................................................................ 181
ANEXOS
Anexo 3: Diviso das seis zonas do Inqurito
Zona 1 Minho: Fernando Tvora (1923 - 2005), Rui Pimentel (1924), Antnio
Menres;
Estremadura:
Nuno
Teotnio
Pereira
(1922),
Antnio
Pinto
de
Zona 6 Algarve: Artur Pires Martins (1914 - 2000), Celestino Castro (1920 - 2007),
Fernando Ferreira Torres (1922 - 2010)
183
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184
MESQUITA, Ana Raquel da Costa O melhor de dois mundos: a viagem do arquitecto Tvora
20 de Maio Viagem de Tokyo para Kyoto, passando por Osaka (avio + comboio)
20 a 26 de Maio Kyoto
26 de Maio Nare (comboio)
27 a 28 de Maio Kyoto
28 de Maio Viagem de Kyoto para Bangkok, passando por Osaka, Taipe e HongKong (avio)
28 a 31 de Maio Bangkok
31 de Maio Viagem de Bangkok para Karashi no Paquisto (avio)
1 e 2 de Junho Karashi (tenta obter visto para muitos lugares consegue Egipto)
3 de Junho Viagem de Karashi para Beirute no Lbano (avio)
4 de Junho Balbek no Lbano
5 de Junho Viagem de Beirute para o Cairo no Egipto (avio)
5 a 8 de Junho Egipto (pirmides de Gizeh)
8 de Junho Viagem do Cairo para Atenas na Grcia (avio)
9 a 12 de Junho Atenas (Acrpole)
12 de Junho Partida do aeroporto de Atenas com destino a Lisboa (avio)
Anexo 6: Objectivos da viagem 185
arquitectos;
Recolher
bibliografia,
especialmente
de
Arquitectura
Urbanismo
documentao fotogrfica.
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MESQUITA, Ana Raquel da Costa O melhor de dois mundos: a viagem do arquitecto Tvora