A importncia histrica do desenho

e sua interface com o mercado no

mundo contemporneo

Mariana da Silva Cruz

Orientador : Kleber Mazziero de Souza

Graduanda em Comunicao
Social pela Escola Superior
de Propaganda e Marketing
ESPM.
Email:
mah_cruzz@yahoo.com.br e

Silva, Mariana da Cruz. A importncia histrica do desenho e sua interface com o mercado
no mundo contemporneo. So Paulo: Escola Superior de Propaganda e Marketing ESPM,
2012.
Resumo
O presente artigo aborda a histria do desenho desde seu surgimento, na pr-histria, at a
atualidade de um mundo conectado, na qual o desenhista encontra uma ampla gama de opes de
expresso. Alm da forma de expresso, o Desenho passou por mudanas no material utilizado
comeando pela inveno do papel, da pena e da caneta esferogrfica, que substituram a pedra e
o osso, at a arte grfica produzida diretamente no computador. Fazendo uso da tcnica
metodolgica da Anlise do Discurso, pode-se evidenciar a evoluo do Desenho enquanto Arte
e suas funes prticas, sua aplicao na vida cotidiana da antiguidade (como a utilizao para a
confeco de mapas) e da sociedade contempornea (que convive com o grafite utilizado por
artistas como forma de exposio de condies sociais especficas). Para concluir, trazida em
coleo a realidade do mercado brasileiro, com um enfoque primordialmente voltado para a
histria em quadrinhos, primeira forma de representao mercadolgica do Desenho no Brasil.

Abstract
This article discusses the Drawing history from its beginnings in prehistory to the actuality, in a
connected world which the designer is a wide choice of expression. More than a form of
expression, the Drawing has undergone changes in the starting material used: since the invention
of paper, pen and ballpoint pen, which replaced the stone and bones, to the artwork produced
directly on the computer. Using the methodological technique of Discourse Analysis, we can see
the Drawing evolution as an Art and its practical functions, its application in daily from antiquity
(such as the use for making maps) and of contemporary society (living with graffiti, used by
artists as a way of exposing specific social conditions). To conclude, the article looks into the
Brazilian market reality, with a primarily focus on the comic book, first marketing representation
form of the Drawing in Brazil.

Introduo
O Desenho a forma mais primitiva de comunicao, como nos mostrado por
Giulio Carlos Argan em Histria da Arte Italiana, volume 1; anterior, inclusive,
escrita. Na qualidade de manifestao artstica o desenho , em sua instncia primal,
uma arte universal e que precede todas as outras. Seus primeiros relatos so os desenhos
produzidos na pr-histria, encontrados em cavernas.

As primeiras manifestaes artsticas remontam, todavia, a uma poca

muito mais longnqua, ao fim do Paleoltico. Dezenas de milnios a. C.
os homens. Que viviam da caa e da coleta ocasional de frutas
silvestres, j conheciam o valor da imagem ou da figurao. Pertence,
de fato, ao Paleoltico superior toda uma srie de figuraes to
sintticas e intensamente expressivas que alguns dos maiores artistas
modernos (antes de todos, Picasso) as consideraram obras de arte
perfeitas, chegando mesmo a prop-las como modelos de absoluta
autenticidade da expresso artstica. So imagens de animais selvagens
(bises, renas, mamutes, etc.) grafitadas e pintadas sobre as paredes e
sobre as abbodas das grutas naturais disseminadas na Europa
mediterrnea, principalmente na zona franco-cantbrica (Lascaux,
Altamira, Montignac, Polignac etc.). So traadas com os dedos ou com
instrumentos elementares pelos caadores que ppor muitos sculos
frequentaram aquelas grutas, s quais atribuam o valor de locais
sagrados. Foram consideradas muitas vezes como extraordinrias
manifestaes de uma atividade artstica instintiva, no condicionada
por uma precedente experincia figurativa ou tcnica, nem por uma
finalidade prtica. Foi, porm, demonstrado que essas figuraes,
embora revelando com extrema vivacidade a imagem que o homem do
Paleoltico tinha do mundo e de sua presena nele, tm um carter
mgico e uma finalidade prtica. Representando, ou melhor,
prefigurando o encontro com o animal na floresta, o caador imaginava
garantir, com uma operao mgica, o sucesso da luta da qual dependia
sua existncia. Fazendo realizar atravs da imagem o evento desejado,
de qualquer forma o subtraa incerteza do acaso: sua esperana
transformava-se no projeto da ao.

No verdade que essas figuraes sejam independentes de qualquer

interesse tcnico, mas elas no devem ser consideradas em relao com
a tcnica da fabricao de objetos e utenslios (ainda no existente), mas
com a tcnica da caa, a nica possuda pelo homem do Paleoltico.
(ARGAN, p. 21 e 24).

As obras de arte relacionadas quilo a que hoje conhecemos como desenho

foram primeiramente produzidas pelo Homem pr-histrico com o intuito de narrar
cenas, de caracterizar representaes de fatos da vida cotidiana. Os mais antigos
registros datam de 15.000 A.C. e permeiam todo o perodo histrico at a Idade Mdia,
passando pelas civilizaes egpcia, mesopotmica e chinesa, em cada uma deles
representando algo diferente.
Aps a primeira fase nitidamente representativa, o Desenho passou, no Egito
antigo, a ser utilizado na decorao de tumbas e templos. Nascia, a, o Desenhoenquanto-Arte, pois adquiria relevncia social. Um exemplo do quo importante era o
Desenho no antigo Egito era o valor dado a eles nas tumbas, era considerada uma
condenao gravssima para qualquer indivduo que seus desenho e inscries fossem
raspados, significava que o morto no possua mais status e valor na sociedade egpcia.
Os gregos, na antiguidade, utilizavam o Desenho como uma forma de
representar suas divindades, como forma de manifestar graficamente a religiosidade do
povo e de seus governantes.
Na Mesopotmia, o Desenho foi o precursor da cartografia, sendo assim
utilizado para criar representaes da terra e de rotas de viagens. Contudo, foi no
Imprio Romano que a cartografia ganhou uma conotao funcional voltada
especificamente para uma questo poltico-mercadolgica, pois servia para representar
as rotas comerciais e o domnio do Imprio.

Evoluo Histrica
Como nos foi mostrado por Caroline Faria em Histria do desenho, todas as
Sete Artes tiveram, em suas histrias, momentos de revoluo a caracterizar sua

evoluo. O grande salto material e conceitualmente do Desenho deu-se quando da

inveno do papel pelos chineses. Antes desse acontecimento os materiais usados para a
realizao dos desenhos eram blocos de barro ou argila, couro, tecidos, folhas de
palmeiras, pedras, ossos de baleia, papiro (papel utilizado pelos egpcios), entre outros.
Apesar da maneira de realizar a tcnica de obteno de papel ter evoludo, ela se
mantm muito prxima da original, partindo da extrao da fibra vegetal, prensagem e
secagem da folha.
Concomitantemente com a evoluo material do objeto no qual se produziam os
desenhos, deu-se a evoluo do material utilizado com os quais se produziam os
desenhos. At a criao da caneta esferogrfica pela segunda metade do sculo XX,
foram utilizados diversos outros materiais que sucederam o uso dos dedos na Idade da
Pedra: na Babilnia o uso de pedaos de madeira e de ossos que eram usados para
desenhar em tbuas de argila, madeira e ossos embebidos em tinta vegetal para imprimir
os traos no papiro do Egito Antigo, a pena, o carvo apesar de seu uso rudimentar j
aparecer nas produes do Homem pr-histrico. Vale ressaltar que a pena mencionada
acima a pena simples, a pena com ponta metlica surgiu apenas no sculo XVIII e a
caneta tinteiro foi criada em 1884, j na era do papel chins.

Transformando Arte em Utilidade

As escolas de artes dedicaram-se, em favor da economia, a lecionar o Desenho
com interesses comerciais, para auxiliar as profisses que necessitavam de uma
aprendizado mais apurado, como citado no livro Academias de Arte: Passado e
Presente, de Nikolaus Pevsner. possvel, tambm, perceber a sutil diferena entre a
pintura e o desenho, visto que, o desenho considerado um pr-requisito para a pintura,
no perodo histrico conhecido como Mercantilismo.

Em 1757 houve a inaugurao da escola de Mainz, destinada ao

desenvolvimento da arte do desenho to necessria a todos os ofcios
especializados. No mesmo ano surgiu a escola de Hanau em
considerao do grande benefcio que a cincia tira do desenho e de seu
papel indispensvel para a maioria dos artistas, fabricantes e artesos.

Em 1758, sugiu em Viena a Manufaktur-Schule, que foi mais tarde

absorvida pela academia da cidade e remodelada em 1770. A Trustees
Academy de Edimburgo, dedicada promoo das manufaturas
escocesas, surgiu em 1760. Em 1769, a duquesa de Massa patrocinou a
criao da Academia de Carrara, consagrada formao profissional de
arquitetos, pedreiros e escultores, a fim de apoiar a indstria local do
mrmore. Em 1770, a Handwerkerschule de Karlsruhe instalou-se no
prdio da prefeitura da cidade. Em Barcelona, em 1775, foi inaugurada
a escola de desenho da Cmara de Comrcio local. Em Frankfurt, por
volta de 1780, foi instituda uma escola para estudantes que desejavam
se dedicar s profisses que exigem domnio da arte do desenho.
(PEVSNER, p. 206).

Ao longo do tempo o desenho foi utilizado como base para outras artes, mas
tambm como base de profisses muito antigas, como a arquitetura, que antes mesmo
de ser considerada uma das Sete Artes, j contava necessariamente com o Desenho para
a estruturao das primeiras plantas a serem edificadas. Tambm os artesos e
escultores valiam-se do Desenho como pedra fundamental para a construo de seus
objetos, aparecendo nas aulas dos mestres a seus aprendizes, para que estes
aprendessem a visualizar seus trabalhos antes de realiz-los de fato.
Contudo, segundo Giulio Carlo Argan, no Renascimento que o Desenho
realmente ganhou contornos de uma Arte Nobre. O aparecimento do conceito aplicado
da perspectiva, que diferencia e muito o desenho das ilustraes da Idade Mdia,
juntamente com o maior conhecimento da anatomia humana, acrescentam aos desenhos
renascentistas um toque de Arte mesclado a um toque de realidade. Assim, possvel
afirmar que os grandes mestres de pintura da poca eram tambm grandes desenhistas,
pois utilizavam de suas tcnicas de Desenho para a realizao de imagens quase
perfeitas, a cada trao mais prximas do real.
Os grandes acontecimentos histricos tambm influenciaram o Desenho. A
Revoluo Industrial fez surgir o desenho industrial, para a projeo de mquinas e
equipamentos. Aps a Primeira Guerra Mundial houve a popularizao das caricaturas e
charges, assim como a Segunda Guerra Mundial fez com que as animaes fossem
utilizadas tanto por americanos quanto por nazistas ; fosse para exaltar as qualidades

de seus sistemas ou para apontar mazelas dos sistemas de governos de seus rivais. Um
episdio marcante dessa espcie de guerra visual o episdio da personagem Pato
Donald denominado Der Fuehrers Face (Na Cara do Fuehrer), no qual mostrado o
quanto os americanos consideravam seu prprio mtodo de governo superior ao regime
nazista. Todavia, vale ressaltar que Der Fuerhrers Face, feita pela Disney, foi
considerado de grande qualidade, sendo o 22colocado na lista do livro The 50 Greatest
Cartoons de Jerry Beck, publicado em 1994, no qual temos outros desenhos como
Felix in Hollywood, The Skeleton Dance e Little Red Riding Rabbit.

Transformando o desenho em quadrinhos

No ano de 1890 surgiu a primeira revista em quadrinhos semanal do
mundo, chamada Comic Cuts, dedicada exclusivamente ao desenho. Antes dessa data,
os quadrinhos faziam parte de revistas mistas, que tratavam de diversos assuntos em
uma mesma publicao, ou ainda, estavam presentes em jornais, nas famosas tirinhas.
Antes disso, em 1869, no Brasil, o jornal Vida Fluminense passa a publicar as tiras de
ngelo Agostini com o ttulo de As Aventuras de Nh Quim, este mesmo artistas fez
outros trabalhos como As Cobranas e Z Caipora.
Apesar dos grandes trabalhos realizados por ngelo Agostini, foi com o
cartunista Maucio de Sousa que os quadrinhos ganharam destaque no Brasil. Segundo
Ana Lcia Santana, o pai da Turma da Mnica comeou sua trajetria em 1959, com
uma publicao na qual o co Bidu, seu primeiro personagem, era o protagonista. O
primeiro ncleo criado por Maurcio foi feito a partir da unio do cozinho Bidu e de
seu dono, o garoto Franjinha, desse momento em diante foi possvel anexar novos
personagens, como a famosa menina gorducha Mnica, o troca-letras Cebolinha, a
comilona Magali e o porquinho Casco, alm de personagens feitos para possurem
histrias independentes, como Chico Bento, que possu seu prprio gibi e suas prprias
histrias, que se passam bem longe da famosa Rua do Limoeiro. Alm da Turma do
Chico Bento, existem outros personagens, como a Tina, com histrias que envolvem
adolescentes e seus problemas, o Penadinho, com seu ambiente bem peculiar, o
cemitrio, Piteco, o homem das cavernas, Horrio, o pequeno dinossauro, o Astronauta,
o Papa-Capim, entre tantos outros, cada personagem dedicado a interagir com um
pblico diferente atravs da mesma linguagem, a linguagem dos desenhos.

Consideraes Finais
No Brasil, o Desenho ganhou fora e pujana quando relacionado diretamente s
histrias em quadrinhos. O salto qualitativo do Desenho enquanto Arte d-se no
momento em que este adquire capacidade mercadolgica.
Como foi mencionado acima, a transformao da arte do desenho nas famosas
histrias em quadrinhos, sejam estas chamadas de Gibis, Mangs ou Historiestas, faz
com que estas agradem a um pblico mais diversificado, de todas as idades e classes
sociais, possuindo uma linguagem simples, objetiva, que no busca apenas divertir, mas
que pode, em muitos casos, nos ensinar muita coisa, mas de uma maneira no to
intensa quanto um texto complexo, cheio de referncias, com um toque mais delicado.
Alm disso, o desenho em si no apenas a Arte pela Arte, mas sim uma arte acessvel
e de fcil entendimento, no qual possvel divertir, como mostrado no curta The
Skeleton Dance, ou ainda, trazer uma abordagem poltica como mostrado em Der
Fuerhrers Face, sem perder o ar de inocncia.

O surgimento de segmentos e pblicos especficos a partir da dcada de

20, merece um captulo a parte, pela complexibilidade de fatos. O
quadrinho se expandiu pelo mundo de maneira industrial e autoral,
assumindo vrios nomes como quadrinhos e gibi (Brasil); banda
desenhada (Portugal); bande dessine (Frana); fumetti (Itlia); tebeos
(Espanha); historietas (Argentina); manga (Japo); e encantando
geraes e destacando grandes artistas. (REBOUAS).

Assim sendo, podemos concluir que o desenho, ao ser utilizado na produo de

histrias em quadrinhos, tornou-se uma arte de consumo mais amplo e mais fcil, pois
no faz uso de sua forma mais crua, mais estritamente ligada arte-primeira; ao
contrrio, tornou-se uma arte de mais fcil compreenso, tornou-se popular, e, em
alguns casos, fez do desenho um trao peculiar de algumas culturas (como no caso
especfico do Mang, por exemplo), o que o caracteriza como uma manifestao
artstica clssica, mas com um toque contemporneo, posto seguir as mudanas que
ocorrem no mundo, tratando de todos os assuntos possveis, tornando-se sempre um

produto novo, com novos contedos e novas formas, sendo sempre acrescido de valor,
tanto comercial quanto cultural.
No anexo 1 do presente artigo, apenas para ilustrar o aqui exposto, a lista
dos 50 mais importantes cartoons da histria da produo grfica norte-americana,
segundo o livro The 50 Greatest Cartoons.

Referncias Bibliogrficas
FARIA,
Caroline.
Histria
do
Desenho,
publicado
em
http://www.infoescola.com/artes/historia-do-desenho/ . Acessado em 23 de julho de
2012.
SANTANA, Ana Lcia. A Obra de Maurcio de Sousa, publicado em
http://www.infoescola.com/literatura/a-obra-de-mauricio-de-sousa/. Acessado em 02 de
agosto de 2012.
REBOUAS,
Fernando.
Histria
dos
Quadrinhos,
publicado
em
http://www.infoescola.com/desenho/historia-dos-quadrinhos/. Acessado em 02 de
agosto de 2012.
PEVSNER, Nikolaus. Academias de Arte: Passado e Presente, 1 edio, Companhia
das Letras, So Paulo, 2005.
ARGAN, Giulio Carlo. Histria da Arte Italiana, Volume 1: Da Antiguidade a
Duccio, Cosac Naify, So Paulo, 2003.
ARGAN, Giulio Carlo. Histria da Arte Italiana, Volume 2: De Giotto a Leonardo,
Cosac Naify, So Paulo, 2003.
Tabela Anexo:
http://en.wikipedia.org/wiki/The_50_Greatest_Cartoons, lista do livro The 50 Greatest
Cartoons. Acessado em 02 de agosto de 2012.

Anexo 1

Order

Title

Studio

Year

Director

What's Opera, Doc?

Warner Bros. 1957

Chuck Jones

Duck Amuck

Warner Bros. 1953

Chuck Jones

The Band Concert

Disney

Wilfred Jackson

Duck Dodgers in the

th
24 Century

Warner Bros. 1953

Chuck Jones

One Froggy Evening

Warner Bros. 1955

Chuck Jones

Gertie the Dinosaur

Winsor
McCay

1914

Winsor McCay

Red Hot Riding Hood

MGM

1943

Tex Avery

Porky in Wackyland

Warner Bros. 1938

Bob Clampett

Gerald McBoing-Boing

UPA

1951

Robert Cannon

10

King-Size Canary

MGM

1947

Tex Avery

11

Three Little Pigs

Disney

1933

Burt Gillett

12

Rabbit of Seville

Warner Bros. 1950

Chuck Jones

13

Steamboat Willie

Disney

Walt Disney and Ub Iwerks

1935

1928

Order

Title

Studio

Year

Director

14

The Old Mill

Disney

1937

Wilfred Jackson

15

Bad Luck Blackie

MGM

1949

Tex Avery

16

The Great Piggy Bank Robbery

Warner Bros. 1946

Bob Clampett

17

Popeye the Sailor Meets

Sindbad the Sailor

Fleischer

1936

Dave Fleischer

18

The Skeleton Dance

Disney

1929

Walt Disney

19

Snow White

Fleischer

1933

Dave Fleischer

20

Minnie the Moocher

Fleischer

1932

Dave Fleischer

21

Coal Black and de Sebben

Dwarfs

Warner Bros. 1943

Bob Clampett

22

Der Fuehrer's Face

Disney

1941

Jack Kinney

23

Little Rural Riding Hood

MGM

1949

Tex Avery

24

The Tell-Tale Heart

UPA

1953

Ted Parmelee

25

The Big Snit

NFB

1983

Richard Condie

26

Brave Little Tailor

Disney

1938

Bill Roberts

27

Clock Cleaners

Disney

1937

Ben Sharpsteen

Order

Title

Studio

Year

Director

28

Northwest Hounded Police

MGM

1946

Tex Avery

29

Toot, Whistle, Plunk and Boom

Disney

1953

Ward Kimball and Charles A.

Nichols

30

Rabbit Seasoning

Warner Bros. 1952

Chuck Jones

31

The Scarlet Pumpernickel

Warner Bros. 1950

Chuck Jones

32

The Cat Came Back

NFB

1988

Cordell Barker

33

Superman

Fleischer

1941

Dave Fleischer

34

You Ought to Be in Pictures

Warner Bros. 1940

Friz Freleng

35

Ali Baba Bunny

Warner Bros. 1957

Chuck Jones

36

Feed the Kitty

Warner Bros. 1952

Chuck Jones

37

Bimbo's Initiation

Fleischer

1931

Dave Fleischer

38

Bambi Meets Godzilla

Independent

1969

Marv Newland

39

Little Red Riding Rabbit

Warner Bros. 1944

Friz Freleng

40

Peace on Earth

MGM

1939

Hugh Harman

41

Rooty Toot Toot

UPA

1952

John Hubley

Order

Title

Studio

Year

Director

42

The Cat Concerto

MGM

1946

William Hanna and Joseph

Barbera

43

The Barber of Seville

Lantz

1944

James Culhane

44

The Man Who Planted Trees

Frdric
Back

1987

Frdric Back

45

Book Revue

Warner Bros. 1946

Bob Clampett

46

Quasi at the Quackadero

Independent

Sally Cruikshank

47

A Corny Concerto

Warner Bros. 1943

Bob Clampett

48

The Unicorn in the Garden

UPA

William T. Hurtz

49

The Dover Boys

Warner Bros. 1942

Chuck Jones

50

Felix in Hollywood

Pat Sullivan

Otto Messmer

1975

1953

1923