Resenha Filme:

O Mal dos Trpicos

O filme MAL DOS TRPICOS, de Apichatpong Weerasethakul, um filme

dividido em dois. Na primeira parte do filme vemos uma tpica histria de amor entre

duas pessoas, a nica diferena est em que a histria de amor entre dois homens, uma
histria de amor gay. A trama se atm a contar o envolvimento de um soldado do
exrcito, Keng, e um rapaz que mora em uma fazenda e trabalha em uma fbrica de
gelo, Tong, que no decorrer do filme fica desempregado. Apesar de no haver
envolvimento carnal entre os personagens, as cenas mais calientes entre os dois so um
toque na coxa enquanto esto assistindo um filme e uma lambida na mo na ltima cena
juntos da primeira parte do filme, fica claro e evidente o desejo que ambos sentem um
pelo outro e o clima de namoro que surge quando ambos esto em cena. Apesar de a
narrativa parecer clich primeira vista, um casal de homens que se gostam e sabe que
o amor entre eles algo distante de poder concretizar-se, o filme inicia com um grande
plano no campo de batalha e uma cena intrigante de um homem nu atravessando toda a
tela em um grande plano. Percebe-se desde o incio do filme que estas sensaes que
so passadas pelas cenas sero uma tnica do mesmo. O diretor Apichatpong pode ser
includo no rol de cineastas do chamado cinema de fluxo, sendo um grande expoente
desse tipo de filme. Este dado importantssimo para que entendamos as escolhas
realizadas por ele. Apesar de o filme passar essas sensaes e fazer com que os seus
ambientes ganhem tanta importncia quanto os personagens, fazendo-nos perceber esse
cinema de atmosfera, j que em vrias cenas h a contemplao da natureza, os sons da
floresta, os grandes planos estticos caractersticos do cinema contemporneo, tambm
notamos alguns planos caractersticos do cinema clssico, quando h alguns plano
detalhes do toque entre os personagens. Mas cabe aqui destacarmos que Apichtpong em
muito se afasta da ideologia clssica de guiar a narrativa, em vrias passagens, mesmo
na primeira parte do filme, vemos que explicar alguns eventos (uma aula de ginstica no
meio da rua, uma visita a um templo subterrneo com algum que aparece para lhe
vender flores, etc) menor do que acompanhar as conseqncias de deslocamento nas
novas relaes de espao e tempo relacionadas a este evento.
O cinema de fluxo tem suas ideologias e concepes de mundo, mas no o faz
de uma forma impositiva como fazem o cinema clssico e o cinema moderno, cada um
sua maneira. Vemos no cinema de fluxo um respeito narrativa implcita aos planos e s
aes, o que um dos pontos que o afasta das estticas realistas. No incio do filme,
quando ainda no sabemos nem direito o nome dos personagens, que vo se tornando
foco do filme no decorrer do mesmo, somos levados a crer que Tong tem desejo por
mulheres, em uma cena vemos o mesmo paquerando com uma moa em um veculo que
se assemelha a uma lotao. essa liberdade que o filme d ao espectador para tirar
suas concluses, para criar sua narrativa, que pode ser verificado em todo o filme. No
final da primeira parte, quando Tong some no escuro da rua e Keng sai em sua moto
pela rua, ele passa por uma cena de espancamento de uma pessoa por um grupo de
rapazes. Apesar da roupa da pessoa que espancada ser diferente da roupa de Tong o
desenrolar da narrativa com o sumio dele e o comentrio de que um monstro anda
sumindo com vacas na fazenda, deixa para o espectador a funo de narrar essa parte da
histria. Teria Tong sido espancado por ser reconhecido homossexual ? Teria ele apenas
sumido na floresta e virado uma alma da floresta, um ser que percorre o imaginrio
das pessoas e as lendas locais ? A narrativa no novamente impositiva e d o mote

para que se inicie a segunda parte do filme, que se assemelha a um recomeo, com um
grande perodo negro na tela e a indicao de que inspirada em histrias de Noi
Inthanon.
Na segunda parte do filme temos uma narrativa ainda mais sensorial, que se
aproveita das histrias e lendas Tailandesas para oferecer ao espectador uma imerso
ainda maior no filme. Ainda temos o soldado Keng, que nesta parte do filme
designado apenas soldado, ainda vemos Tong que um misto de esprito, animal,
homem. Seria a continuao da histria ? Seria outra histria contada com os mesmos
atores fazendo outros papis ? Neste ponto o filme fica a merc do espectador e da sua
experincia sensorial, ambiental com o filme. Na segunda parte do filme os personagens
no possuem mais nomes, deixando ainda mais no ar as idias geradas com a
mudana brusca da histria. O certo que nesta parte da histria vemos tambm uma
outra histria de amor impossvel, de um homem e de um esprito, tigre, homem. Eles
iniciam uma busca, uma busca que se torna uma batalha de amor. E a fazemos um
paralelo com a primeira parte do filme, com o amor impossvel, que nesta parte alm de
impossvel se torna fantstico ao incorporar narrativa as histrias de xams, espritos,
animais guardies da floresta e tudo isso contemplado na perspectiva de um ser amado.
As aventuras sensoriais proporcionadas pelo filme nesta parte so muitas e variadas,
cabendo muitas explicaes e percepes. Nesse ponto se torna clara a diferenciao de
plano e plano-fluxo no cinema de Apichatpong e no cinema de fluxo em geral. O planofluxo independe dos outros planos seguintes para passar uma emoo, esta emoo pode
ser dissociada do plano seguinte, ela tem a inteno de passar uma determinada
sensorialidade, antes at de tornar-se articulao narrativa a fim de construir a obra. Ela
tem a inteno principal nesta sensorialidade, sem pensar na narrativa ou na
estruturao da mesma. Ento vemos alguns planos em que a narrativa no evolui,
mas que trazem uma percepo particular ao espectador. Esses planos contribuem para a
carga emocional do filme. Vemos aqui uma fuga do mise em scne tradicional, clssico,
apesar de que em Mal dos Trpicos ainda guardamos uma relao da narrativa com o
lirismo, principalmente em sua primeira parte, vemos que nesta segunda parte do filme
o lirismo prevalece sobre a narrativa, levando o espectador a uma profuso de
sensaes. Vemos rvores enormes serem iluminadas por vagalumes, espritos sarem de
vacas, vemos o diretor igualar homem, esprito e animal em seus sentimentos e
sensaes.
Por fim, vemos em Mal dos Trpicos, mais uma imerso imagtica do diretor
Apichatpong. Dividindo o filme em duas partes, utilizando-se do som para criar essa
ruptura e contar quem sabe a mesma histria de ticas completamente diferentes, sendo
uma mais realista e outra mais mgica e imaginativa. Apichatpong coloca o espectador
dentro dessa imerso de sensaes e planos-fluxo. Essa imerso faz com que o
espectador mergulhe no filme como se mergulhasse em uma vdeo instalao, trao
caracterstico do diretor, que transita entre esses mundos como ningum.