Maria Carolina Rodrigues Fabri

N USP: 8567376
Primeiro horrio da manh

Segunda Evaluacin
Questo 2
Obs: Os itens a e b sero desenvolvidos em uma nica resposta.
A quebra da harmonia com a chegada de Jimmy se d muito claramente.
De incio h a descrio detalhada de um almoo tranquilo: ahora recuerdo
ese momento de feliz equilibrio: (...)la cara de mi padre, sus hombros, el mar
all atrs, azul em esse da de sol, las palmeras por aqu y por all, la mano
delgada y fina de mi padre sobre la botella fresca de vino (...) . Tal
ambientao rompida bruscamente com a surpreendente presena de Jimmy
anunciada com temor pelo narrador .
A narrativa sofre muitos contrastes aps essa apario. Assim como a
tranquilidade d espao para a tenso, os esteretipos sociais so colocados
em oposio pai e filho, de classe social mediana, tentando se adaptar com
dificuldade ao ambiente burgus de repente se encontram com algum que
da aristocracia e possui tudo aqui que eles no tem. Com a chegada de Jimmy,
o garom, que agia de maneira desagradvel, passa a ser simptico e inclusive
o pai de Manolo, por saber que Jimmy tinha parentesco com seu chefe, de
imediato convida o ltimo para sentar-se mesa, se torna relevante com o
cigarro e com o whisky que aparentemente no tolerava e finge acreditar na
idade que o rapaz diz ter.
Em certo momento o pai do narrador pergunta sobre a carteira de
motorista de Jimmy : Tienes brevete, Jimmy?/-No; no importa; aqu todos me
conocen. A fala de Jimmy afirma a hipocrisia que ocorre no comportamento
dos personagens anteriormente citados, compactuando com isso, de modo que
tudo permitido a ele, por ser uma figura ilustre e popular. A quebra de

harmonia ressalta essa espcie de subordinao dos outros em relao

Jimmy e o nervosismo de todos se d fundamentalmente pela importncia
socioeconmica deste personagem, de modo que esses elementos esto
estritamente ligados, aparentando que de imediato todos se sentem invadidos
pela necessidade de trata-lo muito bem. Isso se torna perceptvel em diversos
trechos, como no excerto a seguir: pero mi padre, al escuchar su apellido,
volte a mirarlo sonriente, me dijo que lo llamara, y mientras cruzaba el
comedor, que conoca a su padre, amigo de sus jefes, uno de los directores de
la compaa, muchas tierras em esa regin....
A superioridade de Jimmy tanta que o contraste aparece tambm
visualmente: Jimmy era de una belleza extraordinaria; rubio, el pelo en anillos
de oro, los ojos azules achinados, y esa piel bronceada, bronceada todo el ao,
invierno y verano. Essa figura que endeusada simplesmente pelo status e a
inquietao geral por ter que trata-lo com esmero e simpatia

enquanto o

mesmo no precisa nem ser educado. Em certo momento do conto, h um

trecho que demonstra a inconsequncia do jovem: A un milln de kilmetros
por hora, estuvimos en Pisco, y all Jimmy casi atropella a una mujer en la
Plaza de Armas; a no s cuantos millones de kilmetros por hora, con una
cuarta velocidad especial. O esteretipo do rapaz rico e insensato e a
aceitao e submisso de todos representam uma crtica do autor sociedade
peruana e inclusive prpria sociedade capitalista, que se sustenta nas
aparncias e relaes de poder.
O elemento socioeconmico permeia todo o texto. Sabemos que o pai
de Manolo se orgulha pelo ltimo estudar em um colgio caro e saber falar
ingls, pede um vinho qualquer no cardpio mesmo sem saber pronunciar o
nome ao certo, com o intuito de parecer refinado e o prprio filho, que por
vezes se vergonha do pai e do carro velho, simbolizam os valores de um
mundo que d importncia extrema futilidades.
Manolo fica apreensivo pela chegada de Jimmy possivelmente tambm
por vergonha do pai, que age de modo a causar certo constrangimento ao
garoto constrangimento que pode manchar a imagem do narrador perante
Jimmy. Isso leva impresso de um sentimento adolescente que o prprio
narrador se arrepende, pois ao rememorar essa situao a vergonha do pai
vista no futuro como algo ftil e desnecessrio. Sentimos o remorso do
narrador por no ter valorizado devidamente seu pai no passado e a essncia

do conto reside no fato de que reviver as memrias da viagem e do encontro

do Jimmy algum tempo depois faz com que seja possvel visualizar o pai com
um olhar maduro, dotado do reconhecimento pelo esforo que ele teve para
cria-lo, numa espcie de homenagem.

Questo 3
Uma historia de amor inicia com a perspectiva de Nora Garca,
viajando num nibus em Londres. A partir desses elementos natural esperar
que surja uma narrativa sobre a viagem da moa, o que de fato acontece,
como ela mesma nos diz: Esta es obviamente la historia de um viaje, mi viaje,
um viaje singular. Portanto, o que surpreende o leitor no o tema, mas como
ele se desenrola. Sabemos que uma viagem, mas no uma viagem
comum, contada linearmente ou repleta de acontecimentos emblemticos,
muito mais ligada experincia pessoal, misturando tempo, espaos e
lembranas.
O conto se desdobra atravs de fluxos de conscincia com comentrios
da narradora sobre o que ela mesma diz: Pasamos frente al Arco de
Wellington, em La esquina de Hyde Park Corner (explicacin redundante);
(...) una multitud nunca se toca, como si nadie tuviera ni nalgas ni manos, se
viaja respetuosamente distante uno del otro, una de la outra (correcin poltica
del lenguaje). Esses so pequenos exemplos de que os comentrios fazem o
texto voltar para si mesmo, inserindo alguma colocao sobre o que foi dito,
complementando. H parnteses muito maiores como que se localiza no
segundo pargrafo da pgina 99 e o segundo pargrafo da pgina 104,
mostrando que esse recurso permeia o texto inteiro e um modo de
construo de linguagem muito prprio que j aponta a peculiaridade existente
na prpria estrutura, divergindo da narrativa tradicional.
A protagonista nos leva a vrios espaos de Londres como a Kings
Cross e a estao Picadilly Circus, detalhando pessoas e odores em meio ao
seu caminho, de maneira to ntima e espontnea que quase podemos v-las
tambm, como ilustra o comentrio que faz sobre o palhao que aparece vrias
vezes ao longo da histria: Por Kings Cross pasa siempre el payaso vestido
de smoking, totalmente gay y totalmente rubio (se parece a David Bowie, a
quien detestan los articulistas de La revista Time Out). Sabemos de tudo aquilo
que vem mente de Nora durante seu trajeto, so devaneios cosmopolitas de

uma cidade sumamente viva, numa espcie de semidelrio que a prpria

narradora comenta.
O citado estado de semidelrio desconstri as normas de escrita,
tornando as estruturas confusas, descartando a ideia de comeo, meio e fim e
colocando em seu lugar uma juno de experincias cotidianas acrescidas de
pensamentos e sensaes, todos sem ordem. Temos no conto viagens a Paris,
Londres, Mxico e inclusive a Siclia, embora com menos destaque. As viagens
so contadas simultaneamente, embora cada uma tenha acontecido num
momento diferente e surge assim certa dificuldade em discerni-las. Outro
recurso que ressalta o caos da narrativa de Glantz a constante repetio de
alguns fragmentos ao longo do texto, com ligeiras alteraes, como o trecho
em que ela descreve Kings Cross: huele a orines de saxofonistas, de nias y
nios lindos, de violadores, asesinos, negros de las Wesr Indies, indonsios,
mujeres com saris(...). Esse excerto aparece novamente muitas vezes, como
na pgina 124: passar por Kings Cross, la del cotidiano passar de los
saxofonistas, los ingleses, los senegaleses, los nigerianos, los hindes (...).
Desse modo, a falta de linearidade est exposta e revela como se d o
procedimento da escritura para a autora.
No incio do conto e em sua maior parte sabemos que a histria est
sendo contada em primeira pessoa, logo nas primeiras linhas h a frase Yo,
Nora Garca que nos preenche com essa certeza. Bruscamente, na pgina
102, um narrador onisciente ocupa o lugar da perspectiva individual e temos
referncia a mesma frase do incio, agora em terceira pessoa: Ella, Nora
Garca. Curiosamente a mudana de narrador ocorre em apenas um
pargrafo, voltando a ocorrer na pgina 112, mais breve ainda e repetindo a
mesma frase (Yo, Nora Garca) na retomada da primeira pessoa, deixando o
leitor a indagar-se sobre essa situao. Essa mudana repentina no foco
narrativo pode ser vista como um ato de destruio dentro do texto, pois no
encontramos nada parecido numa narrativa tradicional e a peculiaridade maior
se d pela colocao desse recurso diferenciado no possuir razo aparente,
dando um toque diferencial da escritora obra.
O conto est muito mais apoiado na desconstruo do que na
construo pois no h como adequ-lo num gnero pr-existente. um pouco
biogrfico, mas ao mesmo tempo substitui partes da experincia real por outras

imaginrias, tem ritmo e estrutura muito prpria e mistura diversas questes

como o cosmopolitismo, a imigrao e a nostalgia. Vemos em Una historia de
amor uma escrita que transborda, com base na experimentao que parte de
um modo de olhar o mundo, mesclando objetividade e subjetividade com o
cotidiano banal.