El color luz y el color pigmento

El color: Hay que tener en cuenta, que el color se encuentra relacionado con la luz y la
forma en que esta se refleja. Podemos diferenciar por esto, dos tipos de color: el color luz
y el color pigmento.
El color luz: Los bastones y conos del rgano de la vista, el ojo,
se encuentran organizados en tres elementos sensibles. Cada uno
de estos tres elementos va destinado a cada color primario, al azul,
rojo y verde. Los dems colores complementarios, los opuestos a los primarios, son el
magenta, el cyan y el amarillo.
El color pigmento: Por otro lado, cuando utilizamos los colores normalmente, estamos
utilizando colores, pinturas etc. Este fenmeno lo definimos como color pigmento, no es
color luz. Son los pigmentos que inyectamos en las superficies para sustraer la luz blanca,
parte del componente de espectro. Todas las molculas denominadas pigmentos, tienen
la facultad de absorber ondas del espectro y reflejar otras.}
La temperatura del color
La temperatura de color: El efecto cromtico que emite la luz a travs de fuente
luminosa depende de su temperatura. Si la temperatura es baja, se intensifica la cantidad
de amarillo y rojo contenida en la luz, pero si la temperatura de color se mantiene alta
habr
mayor
nmero
de
radiaciones
azules.
Las temperatura cromtica, se puede modificar anteponiendo filtros de conversin sobre
las
fuentes
luminosas
Luz de da: La temperatura de color de la luz durante el da va
cambiando segn el momento del da que nos encontremos, ya
sea por la maana o la tarde etc., y las condiciones atmosfricas.
Normalmente es de color rosa por la maana, amarillenta durante
las primeras horas de la tarde, y anaranjada hacia la puesta de
sol, con una tendencia a un color azul al caer la noche.
Luz continua: Es la luz que se tiene dentro de un estudio adems
de la utilizacin de la luz de flash. Se pueden lograr unos efectos y
colores imposibles de plasmar con la fuente de luz natural.
Luz de flash: La luz que produce el efecto de un flash se acerca
mucho a la temperatura del sol. La rapidez en la emisin del
destello de la luz de flash, hace que pueda superar los (1/50.000
de segundo), permitiendo inmovilizar el movimiento del motivo de
la cmara obteniendo unas imgenes con una nitidez
extraordinaria.

Luz mixta: Con la luz de da y la luz artificial se obtienen efectos distintos a los naturales.

Fotos

sobre

la

afeccin

de

la

temperatura

en

el

color.

La temperatura del color se mide a travs del temocolormetro.

TIPOS DE CONTRASTE
CONTRASTE DE FIGURA: Comparacin de dos o ms figuras con formas diferentes. Ej:
entre figura organica/inorganica, simple/compleja, curva/recta, simetrica/asimetrica, etc.
CONTRASTE DE ESCALA:
Se identifica, por resaltar las diferencias entre el tamao de las formas. Se utilizan
tambien, diferentes elementos a diferentes escalas de las reales, o el uso de medidas
irreales. ej: entre lo grande y lo pequeo, en formas planas, y entre lo largo y lo corto en
las formas lineales.
CONTRASTE DE COLOR:
Resalta las diferencias entre los colores, dentro de esta categora encontramos:
CONTRASTE DE TONOS:
Se oponen colores claros a otros oscuros.
CONTRASTE DE TEMPERATURA:
se da con la relacion entre colores clidos y fros.
CONTRASTE ENTRE COMPLEMENTARIOS:
Es el que se da entre los colores que se encuentran opuestos en el circulo cromtico.
CONTRASTE DE SATURACIN:

Se produce al tener un tono puro, al saturarlo con blanco, gris o negro, perdiendo
luminosidad al aadirle negro, variando su saturacin si se le agrega blanco, variando
tambien su matiz.
CONTRASTE SIMULTNEO:
Produce que nuestro ojo exiga al cerebro un color complementario, ante un color dado, si
no, el cerebro inventa un color para tener un equilibrio. Tambien provoca que un color
aparezca como mas claro o mas oscuro dependiendo del color que lo rodea.
CONTRASTE DE TEXTURA:
Es el que demuestra las diferencias entre las superficies de una figura, que pueden ser
rugosas, lisas , etc. Esta categoria se divide en dos, que seran:
TEXTURA VISUAL: Es bidimensional y la podemos ver en fotos, pintura, etc.
TEXTURA TCTIL: es visible, se siente y se eleva sobre la composicin.
CONTRASTE DE APARIENCIA: Se aplican uno o ms aspectos de la apariencia de
forma, ya sea su tamao, color, figura, textura.
CONTRASTE DE COLOCACIN: Se refiere a la posicin, direccin y la relaciones
espaciales de la forma.
CONTRASTE DE CANTIDAD: hace referencia a la densidad y dispersin de las formas.

TONO
tono
se
refiere
a
un
color
puro;
es
decir,
uno
sin
pigmento blanco o negro aadidos. Un tono es un elemento de la rueda de color y son los
primeros en ser procesados en el cerebro.
En una historieta realizada a tinta y, por lo tanto, en blanco y negro, la yuxtaposicin
regular de lneas ms o menos cercanas permite crear la ilusin de tono. 4 Enrique
Lipszyc distingue tonos "chatos" y "graduados" relacionndolos con tres conceptos
tcnicos:

Color

Textura

Volumen por la luz y la sombra.

Matiz:
El matiz es la primera impresin del color bsico de un objeto.Las barras de color creadas
por el sistema de GemeWizard para cada matiz en las diferentes tallas se colocaron en su
posicin precisa en el espacio de color, analizndolas usando el Gemesampler. Para 31
matices principales, en el sistema bsico, en combinacin con 36/42 imgenes de tono y
saturacin tenemos un total de 1.146 colores y 72.000 combinaciones de color/talla en el
sistema completo.

Los nombres usados para denominar los colores son los mismos que utiliza el sistema de
graduacin del GIA, entre los cuales se eligieron los 31 colores principales (Master Hues).
Estos se describirn con detalle en la seccin del cdigo del color.

Matices principales.
Tono:
Es el grado de oscuridad o claridad de un color.La escala de tono de GemeWizard esta
basada en la del GIA que va desde 0, incoloro (transparente) o blanco (opaco) creciendo
la intensidad del gris cada vez a mas oscuros hasta llegar al negro que es el 10 (11
niveles). En la prctica se usan slo los niveles 2 (muy claro) hasta el 8 (muy oscuro). El
resto delos tonos son muy difciles de determinar por el ojo humano. En GemeWizard se
usa la escala del 2 al 8, para 7 niveles de tonalidad.Los niveles especficos se nombran
en el cdigo del color.
Valor es lo que en arte es claridad u oscuridad de una tonalidad que tenga que ver con la
intensidad del blanco o del negro, pero no de la mezcla de ambos. Al valor tambin se le
conoce como tono. El valor es un concepto muy importante que un pintor, un fotgrafo o
un impresor debe comprender.
Escala de valores Es el orden de los gradientes que se encuentran entre los extremos
mximos. En este caso se refiere slo a variaciones crecientes o decrecientes de claridad,
ubicadas entre polos de claridad u oscuridad.

Johannes Itten, diseador y profesor en la Bauhaus, es el

primero que hizo una teora sobre los tipos de contrastes
posibles que se producen por las diferentes

caractersticas de los colores. Johannes diferenci siete

tipos de contraste: saturacin, temperatura,
simultaneidad, cantidad, luminosidad, colocacin en el
crculo cromtico y calidad del color.
En esta tabla con colores se puede apreciar cuanto
cambia la sensacin visual de los pequeos cuadrados de
colores segn el fondo de color sobre el que estn
colocados:

LOS 7 CONTRASTES DE COLOR IDENTIFICADOS

POR JOHANNES ITTEN SON LOS
SIGUIENTES:

1- El contraste de los colores puros.

Saturacin de color 100% produce un alto contraste
visual.
Estos colores no contienen ni una chispa de otro color, ni
blanco ni negro.

2- Contraste entre color clido y color fro.

La diferencia de temperatura de cada color aumenta el
contraste visual entre ambos.

3- Contraste simultneo.
Cuando tenemos un color saturado (sin gris ni blanco) y lo
colocamos sobre un gris, en el gris se genera el tono de
color complementario al saturado que tenemos. Si
tenemos un rojo sobre un gris, se genera una tonalidad
azulada sobre el gris (el azul es el complementario).
Simultneo significa que el contraste se genera por estar
un color al lado del otro, y siempre hay un efecto entre
ambos.

4- Contraste cuantitativo.
Tenemos dos colores pero cada uno tiene un rea
diferente, o tamao. Por lo que esa diferencia tambin
genera un contraste de cantidad.

5- Contraste claro oscuro.

Yuxtaposicin de dos colores con diferente luminosidad o
valor tonal.

6- Contraste complementario.
Es el contraste que crean dos colores opuestos en el
crculo cromtico, es decir, complementarios.

7- Contraste cualitativo.
La calidad del color, si es ms o menos saturado, genera
que el color sea vivo o al contrario, apagado. Al colocar un
color vivo contra uno apagado se genera un contraste
visual.

os siete contrastes son:

1.- de
2.- de
3.- de
4.- de
5.- de
6.- de
7.- de

colores

puros;
claro-oscuro;
clido-fro;
complementarios;
simultaneidad;
calidad;
cantidad.

Aunque pueden analizarse uno a uno y por separado, pronto nos

daremos
cuenta
que
en
realidad aparecen ligados, obrando uno sobre el otro.
1.- Contraste de colores puros: es el contraste de matiz o tinta.
Producido
por
la
aproximacin de cualquier color a su ms elevado punto de
saturacin.
As
pues,
el
contraste tendr un efecto enrgico, ruidoso cuando utilicemos los
colores
primarios,
mientras que se ir atenuando cuanto ms nos alejemos de
estos.

Se trata de un tipo de contraste utilizado en el arte popular, el

expresionismo,
etc.,
veamos
a
continuacin
un
ejemplo
de Matissse:

2.- Contraste de claro-oscuro: es el que se obtiene mediante la

gama
de
grises
o
utilizando
el
blanco
y
negro.

tambin,

por

ejemplo:

A continuacin, ilustramos con una pintura de Caravaggio este

uso
del
color:

3.- Contraste de clido-fro: si dibujamos en un tringulo (o crculo

cromtico)
un
eje
vertical que vaya del amarillo al violeta, y uno horizontal que vaya
del
naranja
al
verde,
tendremos dos ejes que determinan dos polaridades del color: el
eje
vertical,
la
polaridad
del claro-oscuro, el eje horizontal, la polaridad clido-fro.

Con lo que los colores quedan ahora divididos como sigue:

color
+
clido
->
rojo
saturno
color + fro -> verde manganeso (xido de manganeso)
El contraste clido-fro se acenta (y acenta, a su vez) por medio
del
contraste
de
clarooscuro.
A

continuacin

modo

de

ejemplo Paul

Cezzane:

Uno de los cuadros ms famosos del pintor, para el que ha

utilizado
todos
los
colores
de
la
gama espectral, pero con una marcada tendencia al azul que,
premeditadamente,
resalta
en
el
rojo
de
la
flor
central.

4.- Contraste de complementarios: se refiere al producido por dos

colores
diametralmente opuestos sobre el crculo (o tringulo) cromtico;

en
cualquiera
de
los
casos, su mezcla da como resultado el gris. Ahora bien, tales
parejas
de
complementarios
no son iguales entre si y cada una de ellas posee caractersticas
diferenciales
que
podemos
resumir
como
sigue:

modo

de

ejemplo:

Vincent

Van

Goh

Joaqun

Sorolla

Dos pinturas en las que puede apreciarse con claridad el

contraste
de
complementarios,
en
Jarrn con plantas de Van Gogh el contraste se da entre el
amarillo
del
fondo
y
el
azul
violceo de las hojas; en el cuadro de Sorolla el uso del violeta en
las
sombras
contrasta
fuertemente con los tonos anaranjados de la las zonas
iluminadas.

5.- Contraste de simultaneidad: consecuencia inmediata del

contraste
de
complementarios, se produce no "en presencia" sino "en
ausencia"
del
complementario
(cada color produce, simultneamente, su propio
complementario
con
el
fin
de
mantener
el
equilibrio. As, el fondo rojo hacer crecer el verde en su
interior,
el
verde
lo
hace
a
su
vez con el rojo y el azul con el naranja:

Otra consecuencia del contraste de simultaneidad es que un

color
aparezca
como
ms
claro
o ms oscuro dependiendo del tono del color que lo rodea:

Un gris pintado sobre fondo blanco resulta pticamente ms

oscuro
que
el
mismo
gris
sobre fondo negro. Lo mismo ocurre con el color, en la
imagen
podemos
comprobar
como
el rojo sobre fondo blanco aparenta ser ms oscuro que el
mismo
sobre
fondo
negro.
A modo de ejemplo mostrar una pintura de Velzquez:

En esta obra que podemos admirar en el Museo del Prado de

Madrid,
comprobamos
el
uso
magistral que Velzque hace de la ley de los contrastes
simultneos.
Si
nos
acercamos
lo
suficiente a la obra, comprobaremos como los delicados
matices
de
azul
grisceo
del
fondo
son el resultado ptico de los tonos clidos del primer
plano.
Por ltimo, el contraste de simultaneidad se amortigua ante
nuestra
percepcin
cuando
introducimos un contraste de claro-oscuro; se refuerza, por

el
de

contrario,

por

el

contraste
cantidad.

6.- Contraste de calidad (o de luminosidad): hace referencia

al
grado
de
pureza
o
de
saturacin de los colores (intensidad cromtica). Los colores
del
prisma
(los
que
se
consiguen por la refraccin de la luz blanca mediante un
prisma)
poseen
el
mximo
de
saturacin y luminosidad. Asimismo, los colores producidos
mediante
la
adicin
de
pigmentos y aglutinantes conservan una elevada intensidad
luminosa,
que
se
pierde
al
aclararles u oscurecerles (particularmente en aquellos
procedimientos
que
utilizan
para
tal
fin el blanco y el negro, como por ejemplo el leo). Tenemos
as
cuatro
diferentes
maneras
mediante las cuales puede restarse intensidad cromtica al
color:
.- mezclando
con
blanco
.- mezclando
con
negro
.- mezclando con gris (en ciertos casos mantiene una cierta
luminosidad)
.- mezclando
con
el
complementario.
Adems, el contraste de claro-oscuro atena el de
luminosidad
(intensidad
cromtica)2.
En su libro, La interaccin del color, Josef Albers propone
varios
ejercicios
que
tratan
este

tipo de contraste, veamos a continuacin un ejemplo:

Una transformacin de cuatro tonos de rojo a cuatro tonos de

azul
de
clave
levemente
ms
baja, conservando siempre los correspondientes intervalos
de
color.

7.- Contraste de cantidad (o contraste de proporciones):

mientras
que
el
contraste
de

calidad revierte sobre la saturacin de los colores, sobre su

luminosidad
(intensidad
cromtica); el contraste de cantidad lo hace sobre las
dimensiones
del
campo,
sobre
la
cantidad. Son dos, pues, los factores que determinan la
emanacin
luminosa
de
los
colores:
a) su luminosidad o brillo (intensidad cromtica),
b) las
dimensiones
del
campo.
Tomando el blanco como la mxima intensidad luminosa (10),
y
el
negro
como
la
mnima
intensidad luminosa (0), la escala numrica de la luminosidad
de
los
colores
da
estos
resultados:

Escala
numrica
de
luminosidad
Esto explica porqu amarillo y violeta (9-3) producen el
contraste
de
claroscuro,
y
rojo
y
verde
el
contraste
de
luminosidad
6-6).
Con esta escala numrica, los dos factores, el de la
luminosidad
y
el
de
la
cantidad,
se
pueden sintetizar en un cuadro en el que se ve que las
dimensiones
del
campo
(cantidad)
invierten las proporciones de luminosidad con el fin de que
los
mismos
colores
en

diferentes cantidades
luminosidad:

Escala
en sntesis,

produzcan

numrica
tenemos ahora

las

todos

de
dos

las

misma

cantidad
escalas juntas:

Escala numrica de cantidad y escala numrica de

luminosidad
Vemos as como el contraste que se obtiene mediante el uso
de
cantidades
iguales
de
colores diferentes puede quedar neutralizado por las
medidas
armnicas
que
pueden
hacer
variar las cantidades. Por otra parte, el contraste de cantidad
(es
decir,
de
proporciones)
puede, obviamente, alterar o exaltar todos los dems

contrastes,
para
ello
slo
tenemos
que
modificar las extensin relativa de alguno de los colores con
efectos
de
una
mayor
amplitud
y
profundidad.
A

Mondrian

modo

de

ejemplo:

Charles

Sheeler

Dos ejemplos bien distintos del uso del contraste de

cantidad,
en
Tableau
II,
Mondrian
estiliza al mximo los recursos de la composicin mediante
el
equilibrio
de
los
colores
primarios, el blanco y el negro. A cada uno de ellos le
corresponde
un
rea
bien
calculada
en funcin del lugar que ocupa en el plano y de los colores
colindantes
o
lejanos.
El
resultado es un conjunto bien estructurado de planos de
color,
en
los
que
cada
uno
de
ellos
depende del conjunto. En el ejemplo de Charles Sheeler, el
contraste
de
cantidad
se
aplica
a una reconstruccin figurativa de un paisaje de San
Francisco,
con
la
misma
escrupulosidad que en el caso de Mondrian, el pintor sita
cada
tono
de
color
de
acuerdo
a

su peso visual y el lugar que le corresponde en el conjunto

de la obra.