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18/12/2014

Balletto.net:DonChisciotte

trame:DonChisciotte
26DICEMBRE1869
TEATROBOLSHOIDIMOSCA
ballettoinquattroattie8scene
librettoecoreografiaMariusPetipa
musicaLudwigMinkus,sceneecostumi
PavelIsakov,FiodorShenyan,
Changuine
Primiinterpreti:AnnaSobeshanskaya
(Kitri),SergeiSokolov(Basilio),
Gillert(DonChisciotte),Pavlova
(Juana),Espinosa(SanchoPanza),
PolinaKarpakova(Dulcinea)D.I.
Kusnetsov(Gamache)
21novembre1871
TEATROBOLSHOIDISAN
PIETROBURGO
ballettoinballettoincinqueatti(11
scene,unprologoeunepilogo)
librettoecoreografiaMariusPetipamusicaLudwigMinkus,sceneecostumidellaversione
moscovita
Primiinterpreti:AlexandraVergina(Kitri),LevIvanov(Basilio),TimofeiStukolkin(DonQuixote),
N.O.Golz(Gamache),L.I.Ivanov(Basilio),M.Bogdanov(Lorenzo)

NOTA.Latramaelevariantiappenasottoriportatesiriferisconoalladrammaturgiadeiballettistrettamente
derivatidallasecondaversionediPetipaedalrifacimentodiGorsky.EssitrattanotuttidellamorediKitri
(QuiteriaoChilterianelromanzodiCervantes)perBasilio,contrastatodallarivalitdelpretendenteGamache
(Camachonelromanzo),mentrelapresenzadelloHidalgoedelsuoscudieropocopidiunfortecollantedei
variepisodidescritti.Sebbenequestiultimisianosostanzialmenteimedesiminelleversioniclassiche,tuttavia
laloroimpaginazionepuvariare,alterandolatramasottoriportataperlordinetemporaledegliaccadimentie
pervariantiminori,inparteillustratenellenoteaseguire.Anchelasuddivisioneinattipuvariaresubendo
accorpamentioaltro.
Prologo.LostudiodiDonChisciotte.DonChisciotte,uneccentricogentiluomoaffascinatodalleletture
delleavventurecavallereschemedievali,neossessionatoalpuntodivolerfarrinascereinobilisentimentidi
quellepoca:intendediventareeglistessouncavaliereerrantepercombatterealtruistichebattaglieinnome
dellanobiledamaDulcinea,fruttodellesuefantasie.LoHidalgonelsuostudio,immersonellapirecente
letturasognaadocchiapertitorneiegestaeroiche,finchbruscamenteriportatoallarealtdallarrivo
concitatodelservoSanchoPanza,ilqualeirrompenellastanzainseguitodaalcunedonnedicasaperaver
rubatounpollo.Sedatalarissa,DonChisciottelonominasuoscudieroeloconvinceapartireinsiemealuiper
romanticheavventurecavalleresche.
IAtto.LapiazzadelmercatodiBarcellona.LabellaKitri,figliadell'osteLorenzo,cercailsuoinnamorato,
ilbarbiereBasilio,tralafollavivacecheanimalapiazza.Quandoloincontra,traidueiniziaunaschermaglia
amorosafattadipiccolegelosie,ripiccheeaffettuosit.Basiliolafaingelosireprestandosoverchiaattenzione
allesueattraentiamiche,maiduefinisconocoldichiararsiavicendailreciprocoamore.Lelorodanzesi
interromponoall'appariredelpadrediKitri:eglinonvedeaffattodibuonocchiolasimpatiadellafigliaperlo
spiantatoBasiliovorrebbe,invece,cheellasposasseilricco,mapomposoeridicolonobiluomoGamache.
Costuisifaavantiproprioinquestomomentoperchiederelamanodellaragazza,ma,sconcertandoilpadre,
Kitririfiutadecisamenteeinmodoimpertinente.
NelfrattempoarrivaunaDanzatricediStrada,inalcuneversioniidentificataaMercedes,unagiovanepresente
nellasuccessivascenadellaTaverna.LaDanzatricediStrada,salutataallegramentedaipresenti,attende
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ansiosalarrivodiEspada,uncelebrefascinosotoreador,che
finalmentelaraggiungeassiemeadaltritoreri.Dopoche
essihannodanzatosimulandocoiloromantellileusuali
azionidiunacorrida,ilturnodellaDanzatricediStradadi
ballare.SopraggiungeDonChisciotte,acavallodelsuofido
Ronzinante,annunciatodalsuonodicornodelloscudiero
Sancho.SubitoLorenzoinvitailcavalierenellasualocanda
perunrinfrescoedegliaccetta,lusingato,scambiando
fantasiosamentetaverniereetavernaperunnobilesignore
eperildiluicastello.Lagenteinpiazzacontinuaadanzare
allegramentefacendosibeffediSancho:primaleragazzelo
coinvolgonoinunamoscacieca,poi,unfoltogruppodi
giovani,fattolodistenderesuuntelo,loscuoteelanciain
aria.DonChisciotte,venutoinsoccorsodelloscudiero,nota
Kitriecredediriconoscereinleiladamaidealizzata
Dulcinea,chegliapparivanellesuevisioni:congalanteriasi
accompagnaaleiperunminuetto.Riprendonoledanzepi
vivacielallegriadellagenteinpiazzacreasufficiente
confusioneperchKitrieBasilioriescanoafuggireda
GamacheeLorenzo.
IIAtto.Linternodiunataverna.Lepisodioseguente
quicollocatonelleversionimaggiormenteaderentialle
originalidiPetipaeGorskyinaltreposticipato(es.
NureyeveBarishnikovsivedalaNOTA.2).
Idueinnamoratiinfugasirifugianoinunatavernadove
ritrovanogliamici,eventualmenteinclusiEspadaeuna
bellagiovane,Mercedes(inalcuneversionigiincontrataalpostodellaDanzatricediStrada),chesiesibiscein
unadanzadicarattere.Mentreilgrupposcherzaebrinda,sopraggiungonoGamacheeLorenzo,chehanno
inseguitoifuggiaschie,poi,ancheDonChisciotte.PoichLorenzopichemaidecisoadaresuafigliain
sposaaGamache,DonChisciotte,ritenendochecioffendaKitriDulcinea,intervienepressoLorenzo,ma
senzarisolverelasituazione.Basilio,disperato,tentadivenirnefuoriricorrendoaunespediente:simulail
suicidiofingendodiferirsiamorteeKitri,mentresoccorrelamato,chiedelinterventodiDonChisciotte.Costui
imponeaLorenzodibenedirelunioneinextremisdeidueragazzi,primacheBasiliospiri.Dopoqualche
reticenza,finalmenteLorenzocedeeBasilio,ricevutoilconsensoalmatrimonioconlaragazza,svelal'inganno,
rialzandosivivacementeperunirsiaKitri.
Questoepisodiopucontenereancheungrottescoduello:DonChisciottesfidaLorenzo,indignatoperil
comportamentopococavallerescodellosfidatoinpresenzadiKitriDulcineaediunuomomorente,oppure
(Nureyev)GamacheasfidareDonChisciotteperlabeffasubita.
Vicinoauncampodigitani,traimuliniavento.Quandolepisodiodelfintosuicidiocollocatoaltrove,
quellocheseguesubiscequalchealterazione(VedilaNOTA.2).
DonChisciotteeilsuoscudiero,ripartitiincercadinuoveavventure,raggiungonounadistesadimulinia
vento,oveincontranoungruppodizingari.DonChisciotterendeomaggioalCapodeglizingariecostui
organizzaunaseriedidanzeinonoredelcavaliere.Sopraggiungeunapiccolacompagniadigirovaghi,che
mettonoinscenaspettacolidimarionettee,durantelaloroesibizione,DonChisciotteleattaccaprendendole
persoldatiostilioperragionichepossonovariareconlaversione,masemprelegatealtimorecheDulcinea
Kitrisiaminacciata.Turbatodalloscatenarsidiuntemporale,DonChisciottecrededivedereneimuliniavento
deipericolosigigantielicaricaconlasualanciarimanendoimpigliatoinunapalaeferendosinellattacco.
NellaversioneNureyevquantosegueilsognodiDonChisciottefiguranell'AttoIIdiseguitoall'episodionel
campodeigitani,traimuliniavento.
AttoIII.Unaforesta.Dopoilsuoferimento,DonChisciotteassiemeaSanchoPanzacercarifugioinuna
forestaequi,esausti,iduesiaddormentano.Ilcavalieresognadessereinunluogoincantato,abitatodafate,
gnomiemostrispaventevoli,lultimodeiqualiunenormeragnochetesselasuatela.Ilcavaliereloattacca
e,avutalamegliosulgigantescoinsetto,vedelateladaluitessutaspariremagicamente,rivelandoun
magnificogiardinofatato.Questaprimapartedelsognoavoltetrattatainbreveesviluppatainmodo
diverso.
IlgiardinodiDulcinea.IlsognoproseguerivelandocheDonChisciottesitrovainungiardinoincantato
abitatodafantastichecreaturefemminili:leDriadi.CostorointrattengonoDonChisciottecondanzesoavie,
traesse,finalmente,gliapparelasuaDulcinea,checontinuaadaverelesembianzediKitri.Mailsognoben
prestosvanisce.Inalcuneversioni(NureyeveBarishnikov)lattoterminacolrisvegliodelcavalieree,intal,
casolascenacheseguesisvolgenellapiazzadiBarcellonainquellepiaderentialloriginalelepisodio
precedentesicompletaconlincontronellaforestatraDonChisciotteeilDucadiBarcellona,accompagnatodal
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suoseguito,impegnatoinunacaccia.Il
Ducainvitailcavaliereaunirsialoroper
raggiungereilcastello.
AttoIV.Lasaladellefestenelcastello
delDuca.Questultimaparte
generalmentededicataaifesteggiamenti
perilmatrimoniodiKitrieBasilio,
simboleggiatodaununcelebregranpasde
deuxtraiduesposi,arricchitodavariazioni
perleamichedellaragazza.Essosovente
scorporatodalcontestoepresentatoda
soloneigalasecondosvariateversioni,la
piaccreditatadellequalidovutaa
AnatoleOboukhov.Nelballettoilgrand
pasdedeuxsoventeprecedutodaun
fandango,avoltepresentatocomeparte
dellafestadimatrimonio.Leversionipi
aderentiaquellediPetipaeGorskyapronolattoconlarichiestadelDucaaKitrieBasiliodiimpersonare
rispettivamenteDulcineaeilCavaliereSconosciuto,perprendersigiocodiDonChisciotte.Ciprovocherun
duellotraDonChisciotteeilCavaliereBasilio,ilquale,avendolamegliosulloHidalgo,glistrappalapromessadi
deporrelaspadaecessarelesuepericoloseperegrinazioni.
NOTA.1.IncerteversioniilduellofinalenoncoinvolgeBasiliotravestitodaCavaliereSconosciuto,maalla
sontuosafestaalcastellosipresentailCavalieredellaLunadArgento(odellaLunaBianca),ilqualesfidaDon
Chisciotteconlintesacheilperdentesiassoggettiallavolontdelvincitore.IlCavaliere,inrealt,altrinon
cheCarrasco,unostudentediSalamancaamicodiDonChisciotte,avoltegiapparsonelprologo,desideroso
difarcessarelepericoloseavventuredelsuocompagnoduntempo.Uscitovincitoredallatenzone,Carrasco
raggiungeilsuoscopoimponendoallamicodiriporrelaspada.DonChisciottenedispiaciuto,masisentein
obbligoditenerfedeallaparolae,depostalaspada,tornaacasasanoesalvo.Questofinaleaderisceaquello
delsecondovolumedelromanzo,incui,per,DonChisciotte,cessatelesueavventuregraziealtruccoideato
daCarrasco,pocodopoessereritornatoacasafiniscepermorire.UnepilogodedicatoallamortediDon
ChisciotteerapresentenellasecondaversionediPetipa.
NOTA.2.Comedetto,inaltreversioni(es.NureyeveBaryshnikov)lepisodiodellatavernacolfintosuicidio
collocatoaltrove.InquestocasodopoilprologoelepisodionellapiazzadiBarcellona(chesonoaccorpatinelI
AttonellaversioneNureyev)BasilioeKitri,daessainfuga,sopraggiungononellacampagnacostellatada
muliniavento,vicinaauncampodigitani.Qui,dopounbrevepassoaduetragliinnamoratiinfuga(nella
versioneNureyev,sullamusicadell'incontrodiNykiaeSolorinBayadre),igiovanisonoassalitidaglizingari
chevoglionoderubarli.KitrieBasiliospieganolalorosituazionediinnamoratifuggiaschie,consegnandoai
gitaniunorecchinodellagiovane,iduesiaccordanoconglizingariperchliaiutinoafuggirenuovamente,
fornendoloroabitiperuntravestimento.IgitanisirivolgonoaLorenzoeGamache,sopraggiuntinelfrattempo
allaricercadeifuggitivi.LacomitivaraggiuntaanchedaDonChisciotte.Poilavicendaproseguecome
illustratoinInapertacampagnatraimuliniavento,vicinoauncampodigitani:DonChisciotterende
omaggioalCapodeglizingari,lacompagniadigirovaghimetteinscenalospettacolodimarionette,Don
Chisciotteleattaccaperragionidiverseasecondadellaversione,operchlescambiapersoldatiostilioperch
lemarionettemimanolavicendadellamorecontrastatodiKitrieBasilio(Nureyev)eloHidalgoalteratodalla
prevaricazionediGamache.SeguonolattaccodiDonChisciotteaimuliniavento,ilferimentoeilsognodel
giardinoabitatodalleDriadi(nellaversioneNureyevl'episodionelcampodeigitanieilsuccessivosognosono
accorpatinelIIatto).Eaquestopunto,(nellaIscenadell'AttoIIIinNureyev),cheritornalepisodiodella
taverna.QuisirifugianoKitrieBasilio,nonpiinfugadallapiazzadiBarcellona,madalcampodeigitani.Poi,
analogamenteaquantosopradescritto,ilfintosuicidiodiBasiliostrappaaLorenzolasuabenedizionedel
matrimoniotraiduegiovanie,(nellaIIscenadelIIIAttoinNureyev),questovienefesteggiatoconledanze
nellapiazzadiBarcellona.
NOTASULROMANZO.Il16settembre1604Cervantesottieneilprivilegiorealechegliconsentedidarealle
stampelaprimapartedelsuoromanzoElIngeniosoHidalgodonQuijotedelaMancha,chevienepubblicato
nelgennaio1605.Nel1615vienepubblicatalasecondaparte,dovefiguralepisodioimperniatosullamoredi
BasilioeQuiteriacontrastatodalrivaleCamacho(KitrieGamache,rispettivamente,nelleversionidiPetipadel
balletto).
BALLETTIISPIRATIALDONCHISCIOTTENEL600enel700.Iprimiballettiispiratialromanzodi
Cervantestrattanoipidisparatiepisodinarratidalloscrittore,avolteescludendoquellorelativoallastoria
damoretraQuiteriaeBasilio.LeprimenotiziepervenutecidiunballettoispiratoalCavalieredallaTristeFigura
sonorelativeaunBalletdeDomQuichotte,creatoodanzatodaSautenir,andatoinscena3febbraio1614al
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palazzodelLouvreaParigi,appenaresanota
latraduzionefrancesedellaprimapartedel
romanzodiCervantes.DonChisciotteedaltri
personaggidelromanzoappaiononelballetto
LeLibraireduPontNeuf,notoanchecomeLe
BalletdesRomansrappresentato
verosimilmenteduranteilcarnevaledel1644
incasearistocraticheparigine,alPalaisRoyal,
pressoMazarinoealPalazzodelLussemburgo.
Seguono,traglialtri,SanchoPansa
Gouverneurdel'isleBarataria,piceteatrale
condanze,inclusanelpiampio
divertissementArlequinetScaramouche
VendangeursdiLouisFuzelier,presentato
allaFieradiSaintLaurentnel1710.Al
castellodelleTuileriesnel1720debuttala
comdieballetLesfoliesdeCardniodel
celebreballerinoecoreografoClaudeBallon,
conmusicadiMichelRicharddeLalandeediRebel,testidiCharlesAntoineCoypel.
IprecedentilavorinonfannocennoallepisodiodellamorediBasilioeQuitteria,che,invece,apparenella
tragicommedaiconprologoedivertissementBazileetQuitteriediGaulier,del1723matraiprimiverie
propriballettiaportareinscenaquestoepisodiocifuilBazileetQuitteriesumusicadiFrancoisCollinde
BlamontelibrettodiGeffrec,rappresentatoaVersaillesil7marzo1740.
Nel1740FranzHilverdingpresentaalKrntnertortheaterdiViennaDomQuichotouLesnocesdeGamache,
seguito,nel1743allAcadmieRoyaledeMusique(Opra)diParigi,daDonQuichotteChezlaDuchesse,di
JeanBarthlemyLanysuunlibrettodiCharlesSimonFavart,musicadiJosephBodindeBoismortier.
NonpotevanomancarecontributialballetdactionispiratoalDonChisciottedovutiaJeanGeorgesNoverre,
ilgrandeteoricodellariformadelballetto.Nel1768,creDonChischottperilBurgtheaterdiVienna,su
musicadiJosephStarzer,secondoalcuniunasortadirevivaldellapropostadiHilverding,marealizzatacome
unasatiradiAngiolini.Treannipitardi,ancoraalBurghteaterdiViennafurappresentatoil"divertimento
teatrale"induepartiDonChisciotteallenozzediGamacesumusicadiAntonioSalierielibrettodiGiovanni
Boccherini.Noverrecoreografledanzediquestolavoro,checercavadifondereiduegeneri:operabuffae
balletto.
AKasselnel1767EtienneLauchery,futuroarteficedelladiffusioneaMannheimdelballettodazione,present
DonQuichottedelaManche,ouLesnocesdeGamache&deQuitterie,sumusicacompostadaSchaefferin
collaborazioneconGrenier.
InItalialavicendadelloHidalgoapparveusualmenteinformadiintermezzooperistico.Ilprimoesempiorisale
aldicembre1783:ilDonChisciottepresentatoalTeatroallaScaladiMilano,perlacoreografiadiPaolo
Franchi,sumusicadiAngeloTarchi.AdessosiispirlavariantediAntoinePitrot,Leamantiincantate,ossia
DonChisciotte,presentataallaScalanel1792,conmusicadiNiccolZingarelliescenediPaoloLandriani.A
Napoli,alSanCarlo,CharlesLePicqcrenel1779LenozzediCamaggio,osiaDonChisciotteincasadel
ducasumusicadiJosephSchuster.
Maggioridettaglisuisingoliballettiricordatieulterioriversionipresentatefinoallafinedel700possonoessere
trovatinegliarticoliDonChisciottenelballettosottoiregnidiLuigiXIIIeLuigiXIV,DonChisciottenelballettodiFranciadel
XVIIIsecoloeDonChisciottenelballettoeuropeodelsecondo700edell800.
BALLETTIISPIRATIALDON
CHISCIOTTENELL800.Dopoledecinedi
ballettibasatisulromanzodiCervantesche
hannodebuttatoneisecoliprecedenti,il17o
18gennaio1801vedelaluceallOpradi
Parigi(alloraconsedenelThtredesArts,
SalleMontarsierdelarueRichelieu)la
versionecheperlaprimavoltariescea
mescolarecongrandemaestriaungran
numerodiepisodicomicifacendoliruotare
tuttiattornoallamorecontrastatodiBasilioe
Quiteria.Ilsuccessofutalechelaproduzione
sisarebbeconfiguratacomeunaversione
paradigmaticaeavrebbeinfluenzato
largamentelesuccessivecreazioniispirateal
medesimosoggetto,inclusequellediMarius
Petipa.
SitrattadeLesNocesdeGamache,ballet
pantomimeferie(ancheseosservaIvorGuestilballetpantomimedovrebbechiamarsipifolecheferie)
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conlibrettoecoreografiadelmaestropreromanticoLouisJacquesMilonemusicadiFranoisCharlemagne
Lefebre.AldebuttoilruolodiBasiliofuinterpretatodalgrandevirtuosoAugustoVestrisequellodiDon
ChisciottedaJeanAumerilballettorimaseinrepertorioininterrottamenteperisuccessivi20anniefuancora
ripresonel1841.
InnanzituttoillavorodiMilonindirizznumerosicoreografiversolasceltadrammaturgicadellamorediBasilio
eQuiteriacomeepisodiocentrale.AddiritturailmedesimoannoalTetredelaGaitdiParigisirappresentla
pantomimaeroicomicaintreattiProgrammedeBasileetQuitterie,ouLetriomphededonQuichottecon
musicadiLeblancecoreografiadiEugneHus(pseudonimodiPierreLouisStapleton).Sempreispirandosi
allostessosoggetto,nel1808ilpadredelballettorusso,CharlesLouisDidelot ,miseinscenaaSanPietroburgo
ilsuoDonKikhotindueatti.Lannosuccessivo,il1809,alloHerMajesty'sTheatrediLondraJamesHarvey
dEgvillemontlasuaversionesultema:DonQuichotteouLesNocesdeGamache,conmusicadiF.Venua.
Nel1827alRegiodiTorinoandinscena,tralaltro,unDonChisciotteancoraispiratoallepisodiodellenozze
diGamachodiconmusica,librettoecoreografiadiAntonioCortesi.
TuttavialacreazionediMiloninfluenzancorpinelprofondounaltrapropostadigranderilievo:ilballetto
pantomimaDonQuixotevedCamachosBryllupcreatoalKongeligediCopenhagennel1837daAugust
Bournonville ,sumusicadiAuber,Rossini,Herold,Mehul,Spontini,Mozartealtri,arrangiatadaOttoZinck.I
ruolidiQuiteriaediBasiliofuronocreatidaLucilleGrahnedallostessoBournonville.
UnulteriorecontributodovutoaSalvatoreTaglioni,ilqualecurperlastagione184344delRegiodiTorinoil
ballettocomicointreattiLeavventurediDonChisciotte,mentreilnipotePaoloTaglioniconceplasua
versioneperilBallettodellOperadiCortediBerlinonel1850sumusicadiStrebinger.Nel1845laversionedi
MilonvenneriprodottadaBernardoVestrisallaScaladiMilano,oveavrebbesuperatole60repliche(Alberto
Testa).AquesteproposteseguonoledueversionidiMariusPetipa,trattatequisotto.
Tuttequesteproduzioni,inclusequellediPetipa(soprattuttolaprima),furonounveicoloperdanzedicarattere
spagnole.
Qualcheinformazionepiprecisasuiballettisopraricordatipuesseretrovatanellterzoarticolosopralinkato,
ilqualecontieneancheulteriorititolidicreazioniottocentescheispiratealromanzodiCervantes:allepisodiodi
QuiteriaeBasilio,maancheadaltriepisodi.
LAPRIMAVERSIONEDIPETIPA.Nellautunnodel1868la
primaballerinamoscovitaAnnaSobeshchanskayasistava
preparandoperunaseratadigalainsuoonoree,per
loccasione,ladirezionedeiTeatriImperialidecisedi
commissionareaddiritturaunnuovoballetto,dandonelincarico
aPetipa,chevenneinviatoaMosca.
CertamentesottolinfluenzadellacreazionediMilondel1801,
PetipasiorientversounballettosulpersonaggiodiDon
Chisciotte,fatto,per,ruotareattornoallepisodiodellamoredi
QuiteriaeBasilio.Avrebberinverditoilsuoamoregiovanileper
laSpagnacostruendo,inquestaprimaversione,unintero
ballettoapartiredalleamatissimedanzespagnoleedalfolklore.
Nesarebbevenutaunacoreografiapienadicolore,nellaqualeil
personaggiodiDulcinea,cheinquestaprimaversioneera
ancoradistintodaquellodiKitri,sarebbestatoilsoloadanzare
secondomoduliaccademici.
Petipavollesottolinearelamatriceispanicadellavicenda
attingendoalfolkloreconlincludereunazingara,unaJota
aragonese,unamorenaperKitrieBasilio,nonchunalola
perilcorpodiballo,seguitadaunimpressionantedanzadi
toreri,chesimulavanounacorridafacendovolteggiarela
muleta,interpretatadaunasolistaeda11ballerineinabiti
maschili.Questononeraancorailpasdestoreadoresoggi
comunementeeseguito,introdotto,invece,daGorskychelo
mutudaunaltroballetto.LaprimaversionediPetipanacque
privadelpersonaggiodelDucaedellambientazionedellultimo
attonelsuocastello.
Laprevalenzadidanzedicaratterebensiaccompagnavaallaplatealitdiungrannumerodiartificiteatrali,
congegnatidaPetipaperassecondareilgustopocosofisticatodeimoscoviti.Alloscopoeglicalclamanosugli
elementicomicogrotteschi,apprezzatissimidaquelpubblico:adesempio,nelcampodeglizingarierapresente
ancheunArlecchino,chesiaccompagnavaallafigliadelcapodeigitani,ilquale,munitodiunagabbiaper
uccelli,tentavagoffamentedicatturareleallodoleungruppodicactusinrealtdanzatoritravestiti
iniziavaamuoversieainseguireDonChisciotteduranteilsuosogno,trasformandoloinincubolelemento
principaledellascenastudiataperlepisodiodeimuliniaventoeraunenormelunaconsembianzeumane,
scambiatadaDonChisciotteperDulcinea,che,durantelattaccoaimulini,sisarebbemessaagridareea
ridereversandolacrime.
Nevenneunballettocomicodiimmediatosuccessodipubblico,quelDonKikhotin4attie8scene,che
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debuttalBolshoidiMoscail26dicembre1869.
LASECONDAVERSIONEDIPETIPA.DueannipitardiPetipavolleportareilsuoDonChisciottealBolshoi
diSanPietroburgo,maperlaversionepietroburghesetennepresenteilgustopiraffinatodelpubblicodella
capitaleelasuapreferenzaperunballettodiaspettopisobrioeperunacoreografiaassaipiaccademica.
Pertantomisemanoaunaprofondarevisionedelballettospostandolaccentodalledanzedicaratteresuuna
danzadipurissimostileclassico.
Scomparveromoltielementicomicorealistici:Petiparimosselascenacoicactus,lacacciaalleallodoleelaluna
piangente.Inoltrerinunciamoltedanzedicarattereeraffinilgustospagnolodellecoreografierestanti
rivedendoleinterminiaccademicieformali.NacquelideadisdoppiareilruolodiKitri,facendoinmodochela
stessaballerinapotesseinterpretaresiaKitricheDulcinea.Petipariscrisseinteramentelepisodiodelsognodi
DonChisciotteenefeceilmomentocentraledellavoroarricchendolodivariazioniaccademicheperleDriadi
finoafarlodiventareunveroeproprioattobianco,immancabileinunaproduzioneclassica:nacquerole
evoluzionididanzaclassicaperKitriDulcinea,allequalifacevanodacornice52piccoliCupiditraglielementi
delcorpodiballoequellidellaScuoladelBallettoImperiale.
AMinkusfucommissionatanuovamusicaperunulteriorequintoattoditrescene,incuivenivaintrodottala
cortedelDucaedellaDuchessa,cosalludendoaunulterioreepisodiodelromanzo.EcolcastellodelDucaecco
trovatalasedepiprestigiosaperlimmancabiledivertissementfinale,duranteilqualelaprimaballerina
avrebbepotutosfoggiareglisfolgorantigioiellidellatecnicaaccademicaincompagniadei52Cupidigivisti
durantelepisodiodelsogno.Ilballettosichiudevaconunepilogo:lamortediDonChisciotte.
EinquestaformacheilDonChisciottediPetipaassursealrangodiballettoclassico,ilcuidebutto,nella
versionein5attie11scene,avvenneil21novembre1871alBolshoidiSanPietroburgo.
LAREVISIONEGORSKY.DopounariduzioneintreattidellasecondaversionediPetipa,effettuatadaA.
BogdanovperilBolshoinel1887,lacoreografiadiPetipafudrasticamenterivistadalmaestromoscovita
AlexanderGorsky,chealterpureillibretto,riducendoloatreatti,perdareunasuaversionedelballetto,
presentataalBolshoidiMoscail6dicembre1900,colseguentecast:L.A.RoslavlevaedE.Tikhomirovcome
protagonistiA.N.Ermolayev(DonChisciotte)N.P.Domashev(SanchoPana)MikhailMordkineS.V.Fedorov
comeEspadaeDanzatricediStradaM.I.Grachevskayae(ReginadelleDriadi).Successivamente,il20gennaio
1902,laversioneGorskydebuttalMarijnskydiSanPietroburgo,conuncastdeccezione:Mathilda
KschessinskaeNikolaiLegatcomeprimefigureepoiAlekseiBulgakov(DonChisciotte),EnricoCecchetti(Sancho
Panza),PavelGerdt(Gamache)iruolidellaRagazzadiStrada,AmoreeJuanitafuronoaffidatiaOlga
Preobrazhenskaya,TamaraKarsavina,AnnaPavlova,rispettivamente.Questaversionefondamentale,dal
titoloDonChisciottedellaMancia,ebbesceneecostumidegliimportantipittoriAlexanderKorovineKonstantin
Golovinedsostanzialmenteinquestaforma,conlevariantichesubadogniripresa,cheilDonChisciotte
avrebbeavutodiffusionemondiale.LostessoGorskylaripresepivolteperfezionandolapropostaadogni
occasione.
GorskyconservbuonapartedellacoreografiadiPetipae,sostanzialmente,linterastrutturadellavoro,ma,
aiutatodagliinterventidiKorovineGolovin,aggiunsemoltidettaglirealisticienaturalisticiallepartimimatee
curlacaratterizzazionedeipersonaggi,applicandolerecentiteoriediStanislavsky:conlasuapropostaGorsky
fuilprimoanontrattareilcorpodiballocomeunamassaanonima,maafarlopartecipareauna
drammaturgiadotando,naturalisticamente,ciascundanzatorediunasuaspecificaindividualit.Comericorda
SergioTrombetta,PetipaavevadivisolafollasullapiazzadiBarcellonaingruppiordinati,ciascuno
contraddistintodacostumiugualitraloroanchenelcolore,facendopoimuovereglistessisecondoschemi
regolari.Gorskyrichiesecheognidanzatorepresenteinpiazzaavesseunasuaindividualitsottolineatadalla
foggiadelsuocostume,diversodaquellodeglialtriitonidominantirosso,gialloenerosistaccavano
control'azzurrodelmaresolcatodaondebianche.CitandoancoraTrombetta,lavorseparatamentecon
ciascuninterprete,caratterizzandoloconunazionespecificaberevino,litigare,venderefiori,ecc.efece
nascerelanimazionedellafolladallasommadeipercorsistudiatiperciascundanzatore,diversilunodallaltro.
Ladanzadeitoreri,primaeseguitadaballerineentravesti,fuaffidataalcorpodiballomaschilecapeggiato
nellinteroballettodaduesolisti:Mordkin(Espada)eTikhomirov(Basilio).InoltreGorskylarinnov
completamenteinserendonelprimoattoilgrandpasdestoreadores,per8toreri,congliinterventidiEspadae
dellaDanzatricediStrada:peressomutulamusica,semprediMinkus,dalballettodiPetipaZoraiyaoLa
MoradiSpagnadel1881.Unfelicetoccodirealismofuaggiuntodaipugnaliconficcatidaitorerinel
palcoscenico,attornoaiqualiGorskyfeceballarelaDanzatricediStrada.Limportanteintegrazione
conservatanelleproduzioniattuali.Ilcoreografointrodusseunaltrotoccoregisticodirealismofacendoapparire
abbronzatissimiisuoigitani.
InoltreGorskymantennelacentralitdellepisodiodelsogno,ampliandoledanzedelleDriadiconcoreografie
sumusicadiAntonSimoncreilnuovopersonaggiodellaReginadelleDriadielasuavariazione,che
coreografsullamusica"SouvenirduBal"diAntonSimon.LamusicadiSimonsoventeattribuita
erroneamenteaDrigoinfattic'chiritienechelamusicaprovengadalpasdedeuxdelCorsaro,anchese
Drigoresponsabilesolodellamusicadiadagioecoda.Laconfusionenascedalfattochel'interpretediMedora
nonsempreballalavariazioneoriginaleinterpretatadaKarsavinanel1915unadellepiusateproprio
quellasumusicadiSimon,estrapolatadallaversioneGorskydelDonChisciotte,comefacevaFontaynsu
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indicazionediNureyev.
LaversionedelDonChisciottediGorskyprevedevacheKitriDulcineadanzasseinunasortadichitone,
circondatadaamorinieDriadi,echeleDriadivestisserotunicheleggeregialle,oazzurre,orosa.Intuttolatto
biancoGorskyfeceampieconcessioniaicanonidelladanzaaccademica,ancherichiedendoqui
contrariamenteaquantovolutonellapiazzadiBarcellonaluniformitdellafoggiadelcostumeperleDriadi:
latunica.Danotare,per,chesostituendoitutconcostumisimiliaunabitodituttiigiorni,ritrovavain
partequelrealismotantocuratonellascenadipiazzae,colrealismo,recuperavalunitdistile.Nelterzoattoil
coreografoaggiunseilfandangosumusicadiNapravnic.
Quandolaversionefuripresanel1903aSanPietroburgo,Gorskyinterpolnuovedanze,tralealtreuna
danzanellatavernaperMercedes,spessoidentificataconlaDanzatricediStrada,sumusicadiAntonSimon.
InoltrecreduenuovevariazioniperKschessinska,sumusicacompostaperloccasionedaRiccardoDrigo.Si
trattadiduevariazionirimastenelleproduzioniattuali:quelladiKitricolventaglioperilgrandpasdedeux
finaleelavariazionediKitriDulcineaduranteilsognodiDonChisciotte.
Nonostanteavessescioccatoilpubblicoalsuodebutto,laversioneGorskyrimaseperlungotemponel
repertoriosiadelBolshoichedelMarijnsky,subendopoimodificheognivoltachevenivaripresa.Inparticolare
servdabase:perlapropostadiFedorLopukhovperilKirov,conunanuovacoreografiaperilfandango,con
debuttoaLeningradonel1923perlinterpretazionediPetrGusevperilKirovdel1946,collibretto
modificatodaYuriSlonomskyenuovedanzediNinaAnisimovaperlapropostadiRostislavZakharove
AlexanderMonakhov,presentataancoraalBolshoidiMoscanel1940,conlaggiuntadiunadanzagitanacon
coreografiadiKasyanGoleizovsky.QuestafulaversioneincuiMajaPlissetskajabrillnellapartediKitri.Per
qualchedecenniolaversioneZakharovfuripresaalBolshoi,appesantitadaicambiamentieffettuatiadogni
ripresa,adesempioquelladiMikhailGabovicheKaysanGoleizowskydel1942,finchfusostituitadalla
coreografiadiYuriGrigorovich.Questavidelaluceil1994consceneecostumidiValeryLeventalin
occasionedel125esimoanniversariodellaprimaproduzioneeGrigorovichinteseavvicinareulteriormentela
drammaturgiaalromanzodiCervantes,dandomaggiorcorpoalpersonaggiodiDonChisciotte.Asuavoltala
versioneGrigorovichstatarimpiazzataalBolshoidal25giugno1999dallaletturadiAlexeyFadeyechev,il
quale,purlasciandoqualchefeliceintegrazionediZakharovealtri,hacercatoditornare,perquantopossible,
allaversioneoriginariadiPetipaGorsky,sbarazzandosidinumerosiabbellimenti,riprendendoanchei
costumidiVasilyDyachovdellaproduzionedel1906,maconscenediSergeiBarkin.
LarevisionediGorskynellinterpretazioneZakharovfusostanzialmentelaprimaversioneintegraledelballetto
presentatainoccidente,pernellinterpretazioneeriproduzionediWitoldBorkovsky.Andinscenacol
BalletRambertil28giugno1962allEmpireTheatrediLiverpool,conLucetteAldouscomeKitri,epoial
ColiseumdiLondraalFestivalBalletl1luglio1970.
LaversionePetipaGorskysidiffusaovunquesubendosvariatiadattamenti.Traquesti,aiprecedenti,
aggiungiamoleinterpretazionidi:AliciaAlonsoperilBalletNacionaldeCubaVakhtangTchaboukianieGusev
perSanPietroburgoGoleizowskyeMessererperMoscaHelgiTomassoneYuriPossokhovN.AzarinMesserer,
G.Ledjakkh,T.Variamova.
VERSIONIDEL900SUMUSICADIMINKUS.AnnaPavlovaaggiunsealrepertoriodellasuacompagnia
unanuovaversioneabbreviatadel1924,concoreografiadiLaurentNovikov,sceneecostumidiKorovine.
Tutteleversionicitatenelseguitodiquestasezionesonocomunquesostanzialmenteindebitateaquella
fondamentalePetipaGorsky.
Il6marzo1958debuttadHelsinkylaversionediGeorgesGuperilBallettoNazionaleFinlandese.Grande
fortunaebbelapropostacreatadaRudolfNureyevperilBallettodellOperadiStatodiViennapresentatal1
dicembre1966,ripresadallAustralianBalletnel1970conunaproduzionedisegnatadaBarryKayecon
questacompagniaconsegnataaunaripresafilmatadel1972aMelbourne(lascenafucreatainunhangarper
aereidaBarryKay,cheavevadisegnatoancheicostumi)interpretatadaNureyev(Basilio),LucetteAldous
(Kitri)eRobertHelpmann(DonChisciotte).AllaScaladiMilanoquestaversioneapprodnelsettembre1980
conCarlaFraccielostessoNureyev.Eglidesideravaunapartiturapibriosaescintillante,cosaffidaJohn
Lanchberyunarevisionedellamusicarimasta,daintegrareconqualchebranosupplementare,richiedendoglidi
riorchestrarequantoottenuto.Comegiaccennato,ladrammaturgiadellaversioneNureyevposticipa
lepisodiodellatavernacolfintosuicidiodiBasilio,seguendoloschemadescrittonellaNOTA.2.Dopoilprologo,
accorpatoalprimoatto,comediconsuetonellapiazzadiBarcellonaancheNureyevproponeilfolklore
spagnolo,macristallizzatoinraffinatipassaggidiastrattageometria,comel'usodelpiedeinflexoimezzigiri
conlebracciaacaldelabronellaseguedilla,stilizzatacitazionedellajotaaragonese(Guatterini).NellaSua
versionefigurasoloMercedes,identificataconlaDanzatricediStrada.Dopolafugadegliinnamoratidalla
piazzadiBarcellona,l'episodionelcampodeigitanianticipatodaunpassoaduetraKitrieBasiliosulla
musicadell'incontrodiNykiaeSolorinBayadre.IlduellodopoilfintosuicidiodiBasilionontraDon
ChisciotteeLorenzo,matraGamacheelostessoDonChisciotte:ilcoreografoharitenutopicredibileuno
scontrofrapersonaggidellostessorangosociale.LostessoNureyev,intervistatodaLauraBellperlarivista
Shownel1971,haaffermatochenellasuaversioneavevacercatoditenereipersonaggiilpipossibilein
scenatuttiassieme,inmododifarliinteragirecomeavvenivanellacommediadell'arteintendeva
rappresentareDonChisciotte,BasilioeKitricomeglialteregodialtrettantemascheredellaCommedia
dellarte:Pantalone,PierroteColombina.
Nel1978aWashingtondebuttailDonChisciottediMikhailBaryshnikovperlAmericanBalletTheater,ripreso
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dalRoyalBalletnel1993.Anchegliposticipalepisodionellatavernaseguendolatracciadrammaturgica
illustatanellaNOTA.2.NellepisodionellatavernaBarishnikovhacreatoperBasiliounaspettacolarevariazione
coreografatasullamusicadellavariazionemaschiledelpassoatrediPaquita.SebbenetaleballettodiMazilier,
profondamenterivistodaPetipa,abbiamusicaprevalentementediEduardDeldevez,quelladellavariazionein
oggettodiMinkus,comequelladelDonChisciotte.Barishnikovhaaffidatolasuapropostaaunaripresa
filmatainterpretatadaCynthiaHarveyedaluistesso.
SostanzialmenteancoralecoreografiediGorskyapparveroalSanCarlodiNapoli,pernellinterpretazionedi
ZarkoPrebil,consceneecostumidiMarioGiorsi.L11gennaio1979lapropostafuripresaalTeatro
dellOperadiRomaconDianaFerraraeVladimirVasilieve,lostessoanno,alleTermediCaracallaaRomacon
EkaterinaMaximovaeVasiliev,unimpiantoscenicodiAttilioColonnelloecostumidiGiorsi.
Altreversionidaricordaresonoquelledi:NicolasBeriozoffsullamusicariorchestratadaLanchbery,peril
NationalBalletdelCanada,del1982ValdimirVasiliev(Chicago,1991)YuriGrigorovichdel1994,gi
citatainprecedenzaVictorUllateMaximilianoGuerra,cheidentificaDonChisciotteeCervantes,perpoi
seguireloschemadrammaturgicodellaNOTA.2concoreografiecompletamentenuove(Stoccarda,8dicembre
2000).
VERSIONIDEL900SUMUSICADIVERSA.Tralenumeroseulterioriproposteispiratealpersonaggiodi
DonChisciotte,eventualmentedistantianchenellospiritodaquelleclassiche,cisilimitaquiaricordarele
seguentiversioni:PortraitdeDonQuichotte,concoreografiadiAurelMillosssumusicadiPetrassi(Parigi,
1947)quelladiTajanaGsovskysumusicadiLeoSpiesperlOperadiBerlino(Berlino,1949)ilDonQuixote
diNinettedeValois,sumusicaelibrettodiRobertoGerhard,conscenediE.Burra,perilSadlersWells
Ballet,chedebuttalCoventGardenconRobertHelpmann,MargotFonteyneAlexanderGrant(Londra20
febbraio1950)LechevaliererrantdiSergeLifar,sumusicadiJacquesIbertconsceneecostumidiPedro
Flores,chedebuttil26aprile1950allOpradiParigi,presentandoilpersonaggiodiDonChisciotte,
interpretatodaLifarstesso,comeungiovanebellissimoesenzapeccato,inrelazioneconimoltiaspettidella
suaDulcinea,chediscenainscenavenivainterpretatadaunaballerinadiversa.Allaprimasisusseguirono:
LycetteDarsonval,ChristianeVaussard,MichelineBardin,EspanitaCortezilDonQuixotediGeorges
Balanchine sumusicadiNicholasNabokov,conscenediE.FrancsperilNewYorkCityBallet,chedebuttallo
StateTheaterdiNewYorkil27maggio1965perlinterpretazionediBalanchine(DonChisciotte),Suzanne
Farrell(Dulcinea),RichardRappeDeniLamont(SanchoPanza).Lesueavventuresonosempresegnate
dall'apparizionediDulcinea,cheglisimanifestasottodiversespoglie:comemisteriosafanciulladasalvareda
undragonelprologocomeunaMadonna,unastatuadellaVerginesuuncarro,dopochehapresovita,trai
muliniaventocomelapastorellaMarcelaaccusatadellamortediunpoeta,dopoglischerzifattidallafollaa
SanchoPansanelteatrinocomelabiondaeroinaemersadalsuolibronelprologo,perseguitatadaiSaraceni
nellospettacolodimarionette.Dulcineagliriappare,consolatrice,dopolebeffesubitedalDuca,dallaDuchessa
edallalorocortee,ancora,mentreilcavaliereriposainungiardinodelpalazzodelDuca,leiriappareinsogno
neicampielisicomeLadydellaLunad'Argento.Dopolabattagliacontroimuliniavento,DonChisciotte
catturatodaquattrocortigianidellaDuchessaeriportatoingabbiaallasuaabitazionedovespirer
quietamentedopoaverrivistolaMadonnagiapparsagli.
E'daricordareancheilDonQuixotediJohnNeumeiersulpoemasinfonicodiRichardStrauss,conscenee
costumidiMarelli,creatonel1979perloHamburgBallet.
NelballetblancenCinqScnespourViolon,VioloncelloetPianoPrsence,creatodaJohnCrankoaStoccarda
nel1968sumusicaelibrettodiBernardAloisZimmermann,compareilpersonaggiodiDonChisciotte.Illavoro
metteassiemepersonaggidellaletteraturamondiale,aprimavistasenzaalcunarelazionetraloro,tuttavia
trasformatidaCrankoinarchetipicaratteriali:lUbuRediAlfredJarris,cherappresentaluomoprimitivoe
violento,MollyBloomdiJamesJoice,cheincarnaogniaspettoemanifestazionedelfemmininoe,appunto,Don
ChisciottediCervantes,ilsognatoreallacostantericercadiunmondomigliore.
IlmitodiDonChisciottestatorapportatoaquellodiCheGuevaradaMauriceBjart nelsuoChe,Quichotey
Bandonon,creatoaLosannanel1999suunaccompagnamentomusicaleditanghi.Abbandonandoilcolore
folkloricoBorisEifmanriflettesullapazziaelapurezzadispiritonelsuoDonChisciotteoLeFantasiediun
Pazzo,ambientatoinunmanicomio,chepresentaaSanPietroburgonel1994.
LeimmaginicheseguonopropongonovarimomentidelDonChisciotteindiverseversioni
SanchoelafollasullapiazzadiBarcellona,AttoI,versioneGorsky,sceneecostumidiKorovineGolovin,
PhotoFrancoLanninoStudioCamera
LeonidSarafanovcomeBasilionellaversioneGorsky
MathieuGaniocomeBasilionelgrandpasdedeux,versioneNureyev
LaprimapartedelsognodiDonChisciottenellaversionePetipadel1869
IlsognodiDonChisciottenellaversionePetipadel1871
MikhailMordkincomeEspadanellaversioneGorsky

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Balletto.net:DonChisciotte

2/9/2007
MarinoPalleschi

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