1

WALKING

La finalidad de ste documento obedece a la necesidad de recopilar un poco de informacin

(en espaol) de las herramientas bsicas de estudio para la comprensin y la realizacin
del walking bass. La idea es hacer claros los elementos bsicos necesarios, que como bajistas
necesitamos aprender y dominar en lo posible para su realizacin.
Existen muchas maneras de abordar y estudiar stos temas, aqu solamente se expone una
forma de estudio de las bases para la realizacin del walking bass y pretende abrir un
camino claro al estudiante, mostrando las herramientas necesarias y un sendero claro para
su futuro desarrollo individual.
Este documento es una recopilacin en resumen de varios documentos, enfocndose
principalmente en la eleccin de notas (los adornos y rtmicas se las dejamos a los muchos
mtodos) que aunque estn escritos en ingls, con las bases expuestas aqu, le ser mas fcil
al estudiante entender y ejecutar.
Al final del documento se anexarn varias transcripciones de piezas para su anlisis y
estudio.
-El walking bass es una tcnica tpica en el jazz, especficamente en el swing y el blues.
-Cuenta con un pulso constante y meldico que habitualmente se ejecuta en 4/4.
-Los acentos cambian totalmente de lo enseado en la forma clsica, esto es: Se acentan los
tiempos 2 y 4 del comps.

Uno de las funciones bsicas de un walking bass es otorgar una base slida
(armnicamente hablando) a la meloda y al solista en turno.
Esto significa que debemos tener un conocimiento lo ms amplio posible sobre la armona de
la pieza, sus escalas y los acordes que la conforman.
Uno de los problemas al comenzar a querer realizar una lnea de walking es que, no sabemos
qu notas elegir. Las notas del arpegio de cada acorde, son las notas que le darn el carcter
y el nfasis necesario para poder dibujar auditivamente la armona en nuestras lneas de
walking bass. Por eso es necesario el conocimiento sobre los acordes en su construccin,
inversiones, sustituciones etc. es necesario estudiar los arpegios en el bajo y dominarlos a lo
largo y ancho de nuestro diapasn; Esto nos dar las bases necesarias para poder movernos
con ms libertad entre las armonas, eligiendo las notas exactas que queremos para enlazar
los diferentes acordes con pasajes cromticos o notas de paso entre las notas del arpegio,
an cuando nuestro walking se base en el color auditivo de alguna escala sin perder como
dijimos el dibujo auditivo de la armona.

ARPEGIOS
Para los ejemplos en el diapasn del bajo, se ocupar ste diagrama. Las notas
fundamentales estarn en color rojo, las dems notas en color azul.

Por lo descrito, antes de abordar propiamente el estudio de las lneas de walking , primero
veremos los arpegios de los acordes.
Existen muchos tipos de acordes, pero los bsicos a estudiar son 4 (ya que de ellos se
desprenden los dems).
7
Maj7
m7
m7b5

1.- Arpegio de (C7) en posicin bsica (C, E, G, Bb).

De sta posicin bsica del arpegio de C7, buscaremos en el diapasn todas las
posibilidades de tocar ste arpegio:
1

10

11

12

13

14

15

16

Veamos el arpegio en todo el diapasn:

Hasta ahora slo hemos visto el arpegio de C7 en la posicin bsica. (C,E,G,Bb).

Tabla de inversiones y sus 24 posibilidades. (Como ejemplo en C7)

Recordemos que cada acorde tiene 24 posibilidades de tocarlo en sus inversiones y con cada
una de esas posibilidades nosotros buscaremos todas las formas de tocarlas en el diapasn
como lo hicimos con la posicin bsica.

2.- Arpegio de (C7) en primera inversin C7/E. En ste punto estamos comenzando por la
tercera del acorde.

Igualmente que en el punto pasado, buscaremos todas las posiciones posibles y todas las
combinaciones:

3.- Arpegio de (C7) en segunda inversin C7/G En ste punto estamos comenzando por la
quinta del acorde.

4.-Arpegio de (C7) en tercera inversin C7/ Bb En ste punto estamos comenzando por la
sptima del acorde.

NOTA.
Estos ejercicios practicarlos:
-En todas las modalidades de los acordes (maj7, 7, m7, m7b5).
-En todos los tonos (C, F, Bb, Eb, Ab, Db, Gb, B, E, A, D, G)
-Buscar todas las posibilidades de tocar cada una de sus 24 inversiones.

WALKING BASS
Una vez estudiados los arpegios, que son la parte bsica del walking, podemos incorporar:
1.-notas de la escala. (notas diatnicas, extensiones)
2.- notas de paso. (blue, de escalas etc.)
3.- cromatismos.
Etc.
En todas estas herramientas si se abusa de ellas en una lnea de walking, harn que la lnea
se escuche montona y quiz hasta fuera de contexto. La idea es llevar siempre un equilibrio.
Nota: Todos los ejemplos se expondrn en tonalidad de C mayor para hacerlos ms claros
(Cuando sea necesario cambiar de tonalidad se indicar claramente)
Ejemplos:
Lnea de walking en tonalidad de C mayor con notas del arpegio:

1.- Se recomienda en la primer nota del primer acorde, tocar la tnica.

2.-Se pueden tocar las tnicas al inicio de cada acorde, aunque tambin podemos comenzar
con cualquier nota del arpegio como se ve al inicio del 4to comps que entra por la sptima.
(Depende mucho del gusto, de la progresin y la posicin que se est manejando).
3.-En el caso del inicio del comps 4 (se comenz por la sptima del acore aunque no est
escrita), por eso es necesario saber la tonalidad y la funcin armnica de cada acorde pues
en muchas partituras nos encontraremos con estos casos.

4.-Una forma de comenzar es, visualizar hacia dnde se dirige nuestra lnea de walking (con
las notas de su arpegio) para llegar a la segunda armona. (nota prxima al sig. acorde).

5.- Se pueden tocar notas de la escala o de la tonalidad en que nos encontremos para
aproximarse a la siguiente armona:

6.- Dichas notas de paso pertenecientes a la escala, se recomienda estn situadas en los
tiempos dbiles del compas (tiempos 2 y 4) aunque no siempre es as (2do y 3er comps).
Como ya se mencion, es cuestin de equilibrio (que el mismo odo nos ir dictando).

7.- Como ya se mencion, podemos comenzar las siguientes armonas por cualquier nota de
su arpegio. (Por la 3ra, 5ta o sptima del acorde).

8.- Las notas Blue suenan muy bien cuando se combinan indistintamente las:
-3ras mayores con menores.
-5tas justas, disminuidas o aumentadas.
-7mas mayores y menores:

9.- Otras notas cromticas de paso. Aqu se recomienda un poco ms el tener cuidado de que
dichas notas se toquen en los tiempos dbiles del comps (2do y 3er tiempo).
En el caso de 4to comps comenzamos con una nota de A. Dentro de las sustituciones de en
la armona de Jazz, sabemos que todo acorde de maj7 como primer grado, se puede sustituir
por un acorde de 6ta, siempre y cuando slo est indicada la trada (como en ste caso).

10

10- Repeticin de notas: Una de los aspectos cuando comenzamos a estudiar walking es que,
nos complicamos en querer siempre tocar notas diferentes y no repetir notas, cuando en
realidad es otro recurso que funciona muy bien.

11.- Pasajes cromticos. Para llegar a la siguiente acorde o ligar varios acordes. (Recordemos
que se puede comenzar por cualquier nota del arpegio de la siguiente armona):

12.- Acorde mayor a menor. Cuando tenemos un acorde mayor que cambia a menor o
viceversa, se escucha muy bien comenzar el nuevo acorde por su tercera, esto reafirma el
cambio de la cualidad del acorde.

NOTA: Nuevamente recordemos el tratar de mantener un equilibro entre las notas de paso
de escalas, cromatismos etc. pero siempre con la base de mantener nuestros arpegios
dibujando la armona.
En el Walking bass se trata de crear variedades de caminos enlazando los diferentes acordes
que se presenten. Pero sin olvidar que su funcin principal es definir muy bien la armona de
la pieza en cuestin con una base armnica slida para el solista.
Es importante escuchar muchas lneas de walking bass, escuchar sus dinmicas, variantes,
adornos etc.
Lo ms recomendable siempre es transcribir lneas de walking con su armona, para
aprender y analizar la manera en como se mueven esas lneas de bajo entre las armonas.
Arturo Huitzillicoatl.

Crazy Rhythm
bass lines by Christian McBride

Joseph Meyer & Roger Wolfe Kahn/Irving Caesar

F^

Acoustic Bass

Gm7

Gm7

13

17

C7

F^

25

F^

C7

F7

Bbm7

29

Gm7

33 2

F^
Gm7

A7

G7

D7

G7

C7

F^

Gm7

Am7

F^

F^

Gm7

F^
45
Gm7
C7

Copyright 2000

D7

C7

F^

C7

F^

C7

C7

D7

Bb^

41

C7

37

Gm7
Am7

F^

Eb7

D7

F^

Cm7

21

Am7

F^

F^

Am7

D7

Cm7

49

F7

57

61

Bbm7

53

65 3

Bb^

Eb7

A7

D7

F^

G7

Gm7

C7

F^

Gm7

F^
F^

C7

F^

Cm7

F7

69

Gm7

G7 C7

C7

Am7

D7

Gm7 C7
4
4

F^
F^
Am7
D7
73

Gm7

77
C7
F^

81

85

Bbm7

Eb7

89

F^

93

Gm7

97 4

F^

C7

Bb^

A7

G7

D7

G7

C7

F^

Gm7

F^

C7

Am7 D7

Gm7

101

C7

109

Gm7

Cm7

113

117

Bbm7

121

C7

F7

Eb7

F^

133

Gm7

Gm7

137

F^

141 Gm7

145

Cm7

F^

Gm7

F^

Am7

C7

D7

Bb^

A7

D7

G7

C7

G7

C7

5
129 F^

125

F^

105

F^

F^
Gm7
C7

F^

Am7

D7

C7

F^

Gm7

F^

Am7

D7

C7

F7

F^

Bb^

C7

Eb7
149 Bbm7
D7
G7
C7
A7

4
153

F^

157

Gm7

G7

C7

F^

Gm7 C7

F^
Am7 3

161 6 F^

D7

Gm7

165
C7
F^
Gm7
C7

169

F^

173

177

Gm7

Cm7

181

Bbm7

185

189

Gm7

Am7

C7

F^

F7

Bb^

Eb7

F^

F^

A7

G7

C7

D7

F^

D7

G7

C7

Gm7

C7

193 7 F^
F^
Am73
D7

197 Gm7
C7
F^
Gm7
C7

201

F^

F^ slap

Am7slap

D7

Gm7

205

209

213

Cm7

Bbm7

F^

217

Gm7

221

C7

F^

F^

Gm7

229

233

Bb^

Eb7

A7

C7

237

Gm7

Cm7
241

245

Bbm7

249

253

Gm7

D7

G7

F^

F^

Eb7

slap

G7

C7

Bb^

A7

D7

G7

C7
F^

Am7

C7
D7

Gm7

C7

Am7

C7

F^

F7

F^

Gm7

C7

F^

F^

F^

F7

225 8

D7

G7

C7

Gm7

C7

F^

257

Gm7

261

265

269

273

F^

F^

C7

F^

Gm7

C7

Cm7

F7

Bbm7slap

277

Eb7

F^

281

Gm7

285

F^

289

Gm7

293

Gm7

301

305

Cm7

Am7

D7

Gm7

C7

F^

Am7

F^

D7

Bb^

A7

D7

G7

C7

G7

F^

C7

F^

Gm7

C7
F^

F^

297

F^

C7

F^

F7

Bb^

Gm7

C7

Am7 D7

C7

Am7

D7

309

Bbm7

313

Gm7

321

Gm7/C

325

F^

317

Eb7

Gm7

A7

G7

C7

C7

D7

G7

C7

Am7(b5)

D7(#9)

Bbm7/Eb
F^

Donna Lee
Will Lee
Will Lee & Bill Lee
Birdhouse 2002
= 230
F7

A maj7

B 7

B m7

E-Bass

D7

E 7

A maj7

E m7

D maj7

A maj7

F7

B 7

A maj7

F7

B 7

Fm7

C7

A dim7

A maj7

D m7

B m7

11

E 7
16

C7

Fm7

21

C7

Fm7

F7

B m7

E 7

D7

26

A maj7

A maj7

F7

A maj7

B 7

31

B m7

E 7

A maj7

E m7

D m7

A maj7

F7

B 7

B m7

E 7

A maj7

F7

36

D maj7
41

46

B 7

C7

Fm7

51

Copyright (transcribed by) www.nicebasslines.com

All Rights Reserved - International Copyright Secured

1/5

C7

Fm7

C7

Fm7

A dim7

56

A maj7

F7

B m7

E 7

A maj7

F7

B 7

E 7

A maj7

61

F7

B 7

A maj7

E m7

B m7

E 7

D m7

A maj7

B m7

E 7

66

D7

D maj7

71

F7

B 7

A maj7

F7

B 7

Fm7

C7

A dim7

A maj7

A maj7

F7

B 7

E 7

A maj7

E m7

A maj7

F7

B 7

E 7

A maj7

F7

76

C7

81

Fm7

C7

86

Fm7

F7

B m7

E 7

A maj7

D7

D maj7

F7

91

B m7

E 7

96

B m7
101

D m7
106

B m7

B 7

111

2/5

C7

Fm7

C7

A dim7

A maj7

A maj7

F7

B m7

E 7

A maj7

D m7

A maj7

F7

B m7

E 7

A maj7

116

Fm7

C7

Fm7

F7

121

B m7

E 7

F7

A maj7

B m7

E 7

126

B 7
131

E m7

D7

D maj7

136

B 7
141

F7

C7

B 7

146

Fm7

C7

Fm7

C7

Fm7

151

A dim7

A maj7

F7

B m7

E 7

A maj7

F7

B m7

E 7

156

A maj7

F7

B 7

A maj7

E m7

F7

B 7

B m7

161

E 7

D7

D maj7

D m7

166

A maj7

B m7

171

3/5

E 7

F7

B 7

Fm7

C7

A dim7

A maj7

A maj7

F7

B 7

B m7

E 7

A maj7

E m7

D m7

A maj7

F7

B 7

B m7

E 7

A maj7

F7

C7

C7

Fm7

C7

Fm7

A dim7

A maj7

B m7

A maj7

176

C7

Fm7

181

C7

Fm7

A maj7

B m7

F7

B m7

E 7

186

E 7

191

D7

196

D maj7
201

206

B 7
211

C7

Fm7

216

A maj7

F7

B 7

E 7

E 7

A maj7

221

F7

B 7

A maj7

E m7

B m7

E 7

D m7

A maj7

226

D7

D maj7

231

4/5

F7

B 7

A maj7

F7

B m7

E 7

236

C7

B 7

241

Fm7

C7

Fm7

C7

246

Fm7

A maj7

A maj7

F7

B 7

E 7

A maj7

251

5/5

The Sorcerer

q = 275
Double Time Feel
0:08

As on Herbie Hancock's album:

This Is Jazz

F^7b5/E

E-%

D^7

D^7

Ron Carter
Trsc. A. Wilkerson

*These chord symbols are inaccurate on purpose. See my analysis with bassmusicianmagazine.com*

D^7

D7#9

A7#5(#9)

D^7

A-7

G-7

E^7b5

A-7/D

C-7

G/A

A7sus4

13

D^7

D^7

F^7b5/E

E-%

17

D^7

D^7

D7#9

A7#5(#9)

21

A-7

G-7

E^7b5

A-7/D

25

C-7

29

G/A

A7sus4

The Sorcerer

E-%

D^7

D^7

F^7b5/E

33

D^7

D^7

D7#9

A7#5(#9)

37

G-7

A-7

A-7/D

E^7b5

41

G/A

A7sus4

C-7

45

D^7

D^7

49

D^7

D^7

F^7b5/E

E-%

A7#5(#9)

D7#9

53

A-7/D

E^7b5

G-7

A-7

57

A7sus4

C-7

61

G/A