UNIVERSIDAD TCNICA DEL NORTE

FACULTAD DE EDUCACIN CIENCIA

Y TECNOLOGA-FECYT
LICENCIATURA EN DISEO GRFICO

TEORA DEL COLOR II

COLORES Y
PERSONALIDAD
PSICOLOGA DE LOS
COLORES SIMBOLOGA
ARCANA DE LOS COLORES

SIMBOLOGA DEL
COLOR

ROMEL CAISEDO

Ibarra, 09 de junio de 2015

El Color
Segn (Profesorenlinea.cl, 2015) el mar azul, automvil rojo o flor verde son
expresiones que se usan comnmente. Lo que debemos saber es que no
corresponden a una realidad objetiva, ya que en esencia los colores no existen.
Fue Isaac Newton (1641-1727) quien tuvo las primeras evidencias (1666) de que
el color no existe.
Encerrado en una pieza oscura, Newton dej pasar un pequeo haz de luz blanca
a travs de un orificio. Intercept esa luz con un pequeo cristal, un prisma de
base triangular, y vio (percibi) que al pasar por el cristal el rayo de luz se
descompona y aparecan los seis colores del espectro reflejados en la pared
donde incida el rayo de luz original: rojo, naranja, amarillo, verde, azul y violeta.
Teora del color
De lo anterior, podemos colegir que el color de los cuerpos no es una propiedad
intrnseca de ellos, sino que depende de la naturaleza de la luz que reciben.
La percepcin de un color o de otro se logra debido a una propiedad fsica de la
luz, su longitud de onda.
Segn (BBC, 2011) en su artculo Los colores no existen El color es una de las
sensaciones ms simples. Los colores que usted ve no son siempre los mismos
que los que ve otra persona, pues percibimos el color a travs de nuestro cerebro,
segn le explic a la BBC el neurocientfico Beau Lotto.
La primera cuestin a recordar es que el color realmente no existe... al menos no
en sentido literal. Las manzanas y los coches de bomberos no son rojos, el cielo y
el mar no son azules y ninguna persona es objetivamente "negra" o "blanca".
Lo que existe es luz. La luz es lo real. Se puede medir, tener y contar (de cierta
manera). Pero el color no es luz. El color es completamente fabricado por nuestro
cerebro.
Cmo lo sabemos? Porque una luz puede tomar cualquier color... en nuestra
mente.
Memorias de colores
El color es posiblemente nuestra mejor creacin, una que fue engendrada en base
a nuestras experiencias pasadas.
sa es la razn por la cual vemos ilusiones pticas, pues, cuando uno ve una
imagen de algo ya visto en "la vida real" antes, el cerebro se comporta como si los
objetos en las imgenes fueran igual de reales.

Psicologa del color.

Rojo:
Representa la energa primaria de la vida.
Rojos claros y brillantes son clores fsicos y demuestran fortaleza y vitalidad.
Fuerza de voluntad y competitividad son parte de ti.
Con este color se puede esperar tener resultados concretos de los nuevos
proyectos
Los rojos ms oscuros y pantanosos indican estrs o excesivo nerviosismo y
puede ser interpretado como seal de enfermedades.
Se expresa como: Trabajador, a veces en exceso. Activo y potente. Se realista y
terrenal, as como con una gran fuerza vital, vigoroso e instintivo. Enrgico y
competitivo, un lder y triunfador. Valeroso y emprendedor. Voluntarioso y
apasionado. Sexual.

Anaranjado:
Representa las energas emocionales.
Este se forma de la mezcla entre el rojo y el amarillo. El rojo representa la energa
y la actividad y el amarillo representa el intelecto y la claridad de objetivos.
Los anaranjados claros y brillantes son colores creativos e irradian confianza en s
mismo y una personalidad fuerte. Es muy atractivo para los dems y tiene un
corazn muy clido.
Los anaranjados ms oscuros y espesos le hacen emocional, irresponsable y esta
sujeto a fuertes presiones emocionales.
Se expresa como: Creativo y con una gran expresin fsica hacia las emociones.
Gozoso, orientado a la accin y productivo. Un aventurero y negociante por
excelencia.

Amarillo:
Es el color de la luz del sol y de la disposicin a irradiar.
Es el color del entendimiento lgico y del pensamiento cientfico.
Los amarillos claros manifiestan al intelecto y la conciencia
Los amarillos oscuros y espesos nos indican la presencia de un temperamento
nervioso con pensamientos pocos claros. Estas cualidades pueden llevarlo a la

soledad y al egosmo o la obsesin por la carrera y el poder. El amarillo marrn es

intelectual, analtico y lgico, estructurado y cientfico. Seguro de s mismo,
honesto y perfeccionista. Muy preciso en pensamiento y accin.
Se expresa como: Brillante e instruido. Luminoso e inteligentemente entretenido.
Radiante y optimista. Clido, encantador y generoso.

Verde:
Es el color del crecimiento y corazn clido, con natural simpata y una afirmacin
por la vida y el gozo.
Los verdes claros y brillantes nos indican buena voluntad para ayudar y una
amplia conexin con la naturaleza.
Los tonos verde esmeralda demuestran habilidad para la sanacin, una naturaleza
compasiva y amor por los dems.
Los verdes oscuros y espesos sealan una necesidad de sanacin y personalidad
muy terrenal e inflexible. Es mentalmente rpido y se fija metas. Ama la riqueza, el
lujo y es materialista. Tiene fuerza para conducir y es planificaros y ambicioso.
Se expresa como: Sociable, equilibrado, naturalmente armnico. Muy
comunicativo y alegre con una gran deseo de compartir y servir. Muy educado y un
excelente anfitrin. Amante de lo natural. Es un lder comunicativo, responsable y
organizado.

Azul:
Es un color que nos da una sensacin de paz y calma.
Los azules claros y brillantes nos indican suavidad de carcter y naturaleza
sensible, mientras que los azules ms profundos nos indican habilidad de
comunicacin y amor por la conversacin.
Los azules ms oscuros y espesos nos indican una carencia de energa y el
sentimiento de soledad, depresin y melancola. Puede existir la tendencia a
aislarse y una sensacin de haber sido abandonado.
Se expresa como: Pacfico y sensible. Fiel y leal, compasivo y solidario. Cuidados
y amoroso. Con vocacin de servicio y nutriente. Es el color de la claridad, la
calma y de sentimientos profundos. Es el buscador por excelencia, introvertido, de
conocimiento profundo. Autntico y artista. De valores elevados.

Violeta:

Es el color ms clido que proviene de la mezcla del rojo ardiente con el fro azul.
Este balance puede resultar difcil de encontrar y en ocasiones existe una
situacin en donde se manejan las tensiones internamente y se irradia
tranquilidad.
Una persona violeta desarrollada se conoce a s misma de un nivel mental
superior, conocimiento espiritual y capacidades intuitivas.
Violeta claro y brillante as como el violeta rosado nos muestran amor
desinteresado a la humanidad.
El lavanda es imaginativo, mstico y usa la fantasa. Es suave, creativo, frgil y
sensible. A veces parece no realista y entrico.
El violeta oscuro nos indica sentimientos internos profundos y tendencias
perfeccionistas. Existe una inclinacin por lo misterioso y lo mstico que lo pueden
llevar por caminos pocos transitados.
Se expresa como: Idealista, mgico y sensual. Como un terico futurista y
visionario. Con mucho carisma, inconformista, innovador, inventor. Tambin
imaginativo, mstico, usa la fantasa, artstico, suave, creativo, frgil, sensible y a
veces parece no realista.

Blanco:
Es un color trascendente, espiritual y de dimensiones superiores. Inspira una
tranquila iluminacin en conexin con la fuerza espiritual.
El blanco contiene a todos los color y modifica a los colores que se ven en el
video.
El blanco es en algunas ocasiones demasiado bueno y celestial para cualquier
cosa terrenal, que puede indicar que no se est totalmente anclado en el cuerpo
fsico.
El blanco nos demuestra la prctica de la meditacin y disciplina espiritual que ha
sido seguida por muchos aos.
Se expresa como: trascendente y transformador. Espiritual y sanador. Una
persona tranquila, sensible. Como viviendo en elevadas dimensiones, esclarecido
y de fuerte conexin espiritual.

Colores y Personalidades.
Los colores y la personalidad
Nuestra realidad cotidiana est envuelta por una amplia gama de colores. Y dentro
de este espectro, nosotros, nos acompaamos de unos pocos. Puede que lo
hagas sin darte cuenta. O puede que seas muy consciente de qu tonalidades son
las que siempre van con nosotros.
Los colores afectan de alguna manera la personalidad de la gente, influyendo en
sus actos y decisiones. De esta manera se le atribuye a los diversos colores el
siguiente simbolismo
-Rojo: Personalidades intensas, activas y muy optimistas. Suelen ser caracteres
fuertes con una clara inclinacin ante la competitividad en el trabajo, con cierto
toque de impulsividad y necesidad de control. Son personas seguras de s mismas
con un carcter abierto e intenso, pero como defecto, cabra destacar
precisamente sus rpidos impulsos a veces poco reflexivos.

-Naranja: Eres muy sociable pero mantienes los lmites? Te gusta estar rodeado
de gente pero mantienes cierta seriedad y equilibrio, eres comprensible y muy
accesible con las personas de tu alrededor. Suele gustarte el deporte, el
movimiento y emprender pequeos retos cada da. No eres muy impulsivo, pero te
gusta iniciar proyectos con los que sentirte involucrado e ilusionado.

-Amarillo: Personas muy-muy creativas. A pesar de su creatividad mantienen el

sentido de la lgica, no se trata de una imaginacin desbordante sino ms bien
racional y prctica. Perfiles analticos y muy crticos tambin consigo mismos,
tanto, que suelen ser muy exigentes tambin con las personas que les rodean.
Controlan muy bien sus emociones.

-Verde: Personalidades relajadas que valoran ante todo aportar a los dems y que
los dems les aporten a ellos. Buscan la cercana de las personas y ansan
sentirse seguras y amadas al tener a alguien junto a ellas. Temen en ocasiones
ser heridos por esta dependencia, pero aun as, son vitales y positivas. Muy
positivas. Son tambin personas a las que les gusta que los dems, les
reconozcan sus esfuerzos y sus acciones.

-Azul: Equilibrio y paz interior. Las personas que suelen inclinarse por esta
tonalidad buscan ante todo la tranquilidad y la paz interna. Viven de acuerdo a sus
creencias y sus pensamientos sin importarles lo que los dems piensan o opinen

de ellos. No cambian con facilidad, tienen una integridad y unas creencias bien
arraigadas ante las que no van a ceder. Personalidades fuertes pero relajadas,
muy-muy equilibradas.

-Morado: Personas ordenadas, muy sentimentales y sobre todo, espirituales. Son

perfiles muy sensibles, sin embargo, cuando son heridas no lo demuestran con
facilidad, prefieren callarse y no evidenciar sus emociones en ese mismo
momento. Antes reflexionan, meditan, y luego ponen en voz alta sus
pensamientos. Reflexionan, piensan, buscan su paz interior y adems, estn muy
abiertas a ayudar y orientar a otros. Suelen estar envueltos en temas
humanitarios.

Marrn: Arraigados a la tierra, a lo fsico y a lo sencillo. Son personas que aman

la vida sencilla y natural, la comodidad del da a da envuelto por los seres que
aman.
-Gris: No es un color negativo, en absoluto. Dejemos a un lado el famoso trmino
persona gris, para ver en realidad a personalidades que son ms bien
equilibradas, tranquilas y algo conservadoras, tambin fras y tan racionales, que
raras veces podemos lograr enfadarlas. Como defecto cabe destacar su pasividad,
raras veces salen de su rutina para emprender complejos planes.
-Escarlata: Abarca los matices conocidos como carmn, carmes, escarlata y
prpura. Significa grandeza, dignidad, sabidura. Pero tambin indignacin,
dogmatismo, egosmo.

Simbologa arcana de los colores.

Las diversas culturas han mostrado un vivo inters por los colores, a los que han
atribuido simbologas ms o menos coincidentes. Los creadores de la Astrologa,
los magos caldeos observaban estrictamente los colores que personalmente les
correspondan. As, en sus ceremonias se revestan segn los siguientes planetas:
-Sol: Tnica de seda mezclada con hijos ureos, formando verdaderos panes de
oro.
-Luna: Similar a la anterior pero sustituyendo los hilos ureos por hilos de plata.
-Mercurio: Tejido amarillo claro, con fondo anaranjado.
-Marte: Tejido escarlata brillante, con matices de carmn.
-Venus: Azul celeste, con matices verdes y reflejos irisados.

-Jpiter: Azul violeta cubierto de puntos plateados.

-Saturno: Verde ceniciento.
-Urano: Azul marino.
-Neptuno: ndigo.
-Vulcano: Tnica imitando fuego
Por lo que respecta a las constelaciones, tambin se las asociaba con
determinados colores que, en sentido positivo o negativo, tenan respectivamente
la siguiente simbologa:
-Aries y escorpio: Color rojo. Tolerancia. Intolerancia.
-Tauro y capricornio: Color azul. Creatividad. Depresin.
-Gminis: Color violeta. Armona. Confusin.
-Cncer y acuario: Color verde. Equilibrio. Inestabilidad.
-Leo: Color naranja. Amor. Celos.
-Virgo: Color turquesa. Amistad. Distanciamiento.
-Libra: Color amarillo. Confianza. Temor.
-Sagitario: Color verde-amarillo. Alegra. Tristeza.
-Piscis: Color azul marino. Seguridad. Inseguridad

Simbologa del color

La semitica, como disciplina que est en la base de todos los sistemas cognitivos
biolgicos, humanos y no humanos, engloba y provee el marco epistemolgico
adecuado para todas las otras perspectivas.
Si consideramos el color como signo, estamos incluyendo todos los aspectos. El
color puede funcionar como signo para un fenmeno fsico, para un mecanismo
fisiolgico o para una asociacin psicolgica.
El signo, segn la concepcin de Charles S. Peirce es algo que est por alguna
otra cosa y que es entendido o tiene algn significado para alguien.
Un signo sirve para representar o sustituir a algo que no est presente para algn
sistema que sea capaz de interpretar tal sustitucin.
Charles Morris, utilizando esta concepcin tridica del signo, ha planteado tres
niveles o dimensiones de la semiosis:
1. La dimensin sintctica, donde se consideran las relaciones de los signos entre
s;

2. La dimensin semntica, donde se consideran las relaciones de los signos con

los objetos denotados;
3. La dimensin pragmtica, donde se consideran las relaciones de los signos con
los intrpretes.
En los estudios en el nivel sintctico donde se requiere la identificacin de las
unidades elementales, sus reglas de transformacin y organizacin y sus leyes de
combinacin para formar unidades mayores con sentido gramatical es donde la
teora del color alcanza sus mayores logros. Aqu podemos considerar los
numerosos sistemas de orden de color desarrollados (que son algo ms que
diccionarios de colores), las variables para la identificacin y definicin de todos
los colores posibles, las leyes de combinaciones e interacciones de los colores, las
armonas en las agrupaciones cromticas, y cada aspecto que hace posible hablar
de una gramtica del color.
En la dimensin de la semntica -donde los signos son considerados en su
capacidad para representar o significar otras cosas, para transmitir informacin o
conceptos que estn ms all de los signos en s mismos- se han hecho tambin
varios trabajos en el campo del color. Aqu se exploran las relaciones entre los
colores y los objetos que ellos pueden representar, los cdigos y asociaciones
establecidos mediante colores, y las maneras en que los significados del color
cambian segn el contexto de aparicin y en relacin a factores humanos tales
como cultura, edad, sexo, etc. Tambin han sido investigados algunos aspectos de
la dimensin pragmtica del color. En este caso se toman en cuenta las relaciones
que existen entre los signos y sus intrpretes o usuarios. Entre los temas que
pueden entrar en este nivel de investigacin podemos considerar: las reglas por
las cuales los colores son utilizados como signos, el funcionamiento del color en el
ambiente natural y cultural, las maneras en que los organismos se valen del color
para su supervivencia y la importancia que el mismo tiene en la obtencin de
comida, los efectos fisiolgicos y psicolgicos del color y su contribucin al
bienestar humano, y la influencia del color en la conducta.
La perspectiva semitica provee el ms completo marco epistemolgico para el
estudio del color ya que, para los organismos vivos, el aspecto importante es que
el color funciona como un sistema de signos; y la semitica del color -que puede
ser establecida como un campo sumamente sofisticado por derecho propio debido
a los ya maduros desarrollos de la teora del color- puede considerarse como un
excelente paradigma (especialmente en lo que respecta a sus rasgos
sintcticos)para el estudio de los otros sistemas de signos visuales, es decir, la
forma, la textura visual, o cualquiera de los elementos que consideremos en el
anlisis de la percepcin visual.