ARMONIZANDO MELODIAS DADAS (I)

Se nos ofrece la siguiente meloda para armonizar

Los recursos que tenemos en este momento son los acordes de Tnica (I) y de
Dominante (V), ambos en estado fundamental. No obstante, en este caso, son
suficientes para conseguir una excelente armonizacin.
La tonalidad es Fa Mayor (no hay sensible de Re menor en ningn momento) y
la meloda finaliza en Tnica (como cabra esperar).
Su longitud 8 compases. Una gran parte de temas estn compuestos por una
frase que a su vez se subdivide en 2 semifrases llamados Antecedente y Consecuente.
Observamos que el comps 5 es idntico al comps 1 y hay gran similitud entre el 2 y el
6. As pues, una vez cantado, decidimos que el Antecedente est formado por los
primeros 4 compases y el Consecuente por los 4 restantes (resulta una frase cuadrada).
Como disponemos de 2 acordes: Fa mayor (F) y Do dominante (V) debemos
decidir cuales emplear en cada oportunidad, para ello estudiamos cada nota de la
meloda considerndolas como armonizadas por ambos acordes:

El ltimo comps es evidente que se armonizar con tnica (I).

Si es posible comenzaremos tambin en tnica, de hecho la meloda est
arpegiando en acorde I (3,8,5,3).
El ritmo armnico pudiera ser a redondas o blancas (rara vez el ritmo armnico
es ms denso que el meldico).
En el tercer tiempo del primer comps no sera procedente cambiar el acorde
pues a pesar de que la nota Do es octava en el acorde de C7, la nota La no pertenece al
acorde (a pesar de ser consonante con el bajo) y como posible nota de adorno que
desciende por grado (resolvera satisfactoriamente) se accede por salto (situacin sta
inapropiada como sabemos). El primer comps ser armonizado todo con I (Fa mayor).
El comps 4 (final del Antecedente) nos ofrece 2 notas consecutivas no
pertenecientes al acorde de tnica: Mi (sptima mayor) al dar y Re a continuacin.
Autor: Miguel Angel Mateu para www.abmusica.net

Sabemos (por los ejercicios realizados en tercera especie) que solo disponemos de 2
notas disonantes consecutivas (en Armona consideramos disonantes a las notas no
pertenecientes al Acorde), stas son: 2 notas de paso y la doble bordadura (ninguna de
ellas posible al dar del comps).
Considerado como V el resultado sera: 3, 9, 8 (Mi, Re, Do) donde 9 se
manifiesta claramente como nota de paso.
Por otra parte muchos antecedentes de frase cadencian en dominante (es la
Semicadencia autntica de la que hablaremos con posterioridad). C7 (V) es el acorde
seleccionado.
La meloda accede al Mi descendiendo de grado, lo que nos sugiere (una vez
ms) el uso de una clusula cadencial. Esto implica un necesario cambio de armona en
el comps previo, la opcin acorde de tnica. Observemos sus posibilidades: 3,5,3,8.
Otro arpegio de la triada de tnica, situacin sta inmejorable para nuestros propsitos.
El comps 3 ser armonizado con acorde de Fa mayor.
En el antecedente solo nos resta el comps 2, como el ritmo armnico parece
definido por redondas desearamos armonizarlo con el V. Ello es posible ya que La (no
perteneciente al acorde) es una nota de paso entre 5 y 7 (Sib - Do aunque intervalo
disonante, es nota del acorde y por lo tanto se puede acceder a ella por notas de paso).
El consecuente (comps 5) quedar armonizado igual que el comps 1 ya que es
una imitacin exacta y tnica supone un buen punto de partida para esta nueva seccin.
El comps 7 (en el que debemos entender que la nota Sol ocupa tercer y cuarto
tiempos ya que Fa es una anticipacin) requiere (al igual que el penltimo del
antecedente) que haya un cambio de armona con respecto al ltimo para as conseguir
una clusula cadencial satisfactoria (observemos que la meloda nos proporciona un
excelente cierre meldico descendiendo de grado: Sol-Fa).
La nota La al dar del comps no nos permite ser armonizada con C7 ya que no
es nota del acorde, ocurre en tiempo fuerte y sale por salto a la nota Do, es ms, una
observacin ms detallada nos muestra que las notas Do y Sib conforman un
embellecimiento meldico de la nota La. La primera mitad del comps deber
armonizarse con acorde de Fa, ste comps resultar pues con ritmo armnico de
blancas, es decir, incrementado (cosa adems tpica en penltimos compases de frases).
Con los mismos criterios que en e comps 2, el comps 6 quedar armonizado
con dominante, de hecho, la meloda es una imitacin en espejo del comps 2.
La armonizacin ser pues: || I
| V | I | V | I | V | I V | I ||
Establezcamos la apertura y el bajo (en nuestro caso cantar las fundamentales).

Apertura:
Optamos por una disposicin abierta (pudiera ser otra), Soprano canta La
(tercera). bajo y tenor cantan Fa y contralto Do.
Comps 1:
Autor: Miguel Angel Mateu para www.abmusica.net

La meloda abandona la tercera por tiempo considerable (ms de un tiempo).

Esto implica que otra voz (u otras voces) deber hacerse cargo de la misma ya que el
acorde no es deseable que se quede sin su mediante. Un recurso tpico muy utilizado es
intercambiar papeles entre las partes: La Contraposicin, es decir, soprano sale de
tercera y llega a octava, entonces la voz que cantaba la octava pasa (por movimiento
contrario) a cantar la tercera (esta ser tenor); de igual manera tenor que canta ya la
tercera La, pasa a Do que es la nota que acaba que acaba de abandonar soprano para
cantar La.
Contralto (aunque bien pudiera quedarse en el Do) se mueve a Fa para
conseguir mejor balance en las voces.
Comps 2:
Soprano canta Bb (sptima del acorde, sta no se debe duplicar ya que es una
nota sensibilizada integrante del tritono tonal), tenor mueve por grado conjunto a Sol
(si moviera a Mi cosa por otra parte posible- se distanciara probablemente en exceso
de contralto, optamos por Sol, usando la contraposicin, se dirige a Sib intercambiando
con soprano y anlogamente usando La como nota de paso.
Solo nos resta asignar la tercera del acorde a contralto haciendola venir de Fa.
Comps 3:
Contralto resuelve la sensible Mi en tnica (Fa). Tenor no puede completar el
acorde pues adems de que le supondra un salto innecesario (la nota que falta es la
quinta) el resultado sera de quintas consecutivas con el bajo, as que canta Fa y
obtenemos un acorde con la fundamental triplicada.
Soprano abandona La y se dirige a Do, ninguna voz puede hacer
contraposicin a este giro, observemos que solo tenor puede cantar La de forma que no
quede desbalanceado el acorde (si lo hiciera contralto, sta se distanciara una dcima
del tenor). A continuacin una nueva contraposicin de soprano y tenor y luego ste
canta la tercera que acaba de abandonar soprano. Contralto no necesita moverse de Fa.
Comps 4:
La sptima del acorde la obtenemos de tenor ya que tiene ms fcil acceso.
Contralto aplica un recurso muy utilizado para as acceder a la tercera que
abandonar soprano (especialmente obligatoria en el acorde de dominante pues es la
sensible): Terceras o Sextas paralelas, como resultado contralto incorpora una nota de
paso en su lnea, la nota Fa (intervalo de sexta con Fa que siendo cuarta no choca con la
tercera mayor, sino que la prepara).

Como acabamos de conseguir una cadencia en la dominante (el cierre del

antecedente), no es obligatorio enlazar con el primer acorde del consecuente, pero es de
buenas maneras procurarlo.
Autor: Miguel Angel Mateu para www.abmusica.net

Comps 5:
Contralto canta Fa pues viene de la sensible y se mueve a Do para no quedar el
acorde sin quinta y evitar unsono con soprano (cosas ambas no perjudiciales pero si
recomendables). Razonamiento anlogo cuando vuelve a Fa.
Tenor (en lugar de cantar Fa como lo hizo en el comps 1) canta Do ya que
supone un movimiento conjunto viniendo desde Sib (Sib, sptima del C7, no resuelve
en La como cabra esperar puesto que soprano dice ya la tercera, es pues una resolucin
excepcional de la sptima (caso anlogo a la resolucin excepcional de la sensible
tratada con anterioridad).
Comps 6:
Procedimientos similares al comps 2
Comps 7:
Primer tiempo: Soprano canta Fa pues viene de la sensible. Tenor canta Do (de
nuevo aunque viene de Sib) como resolucin excepcional de la sptima del dominante y
ejecuta una contraposicin con soprano
Tercer tiempo: Contralto se mueve por grado conjunto a Mi (sensible) y tenor
completa el acorde C7 cantando Sib.
Comps 8:
Tenor se mueve descendiendo de grado a la tercera La, esta vez soprano no
canta La sino Fa y contralto es quien resuelve excepcionalmente cantando la quinta Do
para obtener acorde completo de tnica para finalizar.
Recursos empleados:
Contraposicin.
Resolucin excepcional de la sensible.
Resolucin excepcional de la sptima del dominante.
Sextas paralelas.

APENDICE
Anlisis Schenkeriano de la meloda

Autor: Miguel Angel Mateu para www.abmusica.net