Universidade do Estado de Santa Catarina UDESC

Centro de Artes CEART

PLANO DE ENSINO

DEPARTAMENTO:
CURSO:
DISCIPLINA:
CARGA HORRIA:
PROFESSOR(A):
DATA DA PROVAO
NO DEPARTAMENTO

Artes Visuais
Artes Visuais
Esttica e Crtica de Arte (amor e anamor)
72
Bianca Tomaselli

ANO/SEMESTRE:
FASE:
TURNO:
CRDITOS:

2014/02
7
Vesp.
4

1 EMENTA
As implicaes ontolgicas e hermeneuticas da esttica e da obra de arte. Teorias e implicaes filosficas
relacionadas obra de arte e a experincia, produo e leitura da obra de arte. Matrizes do pensamento
filosfico, materialismo, positivismo, fenomenologia, hermenutica, estruturalismo e ps estruturalismo.
(encontros)
DIA DA SEMANA
sexta-feira

HORRIO
13:00 s 17:00 horas

CRDITOS
4

(desejos)
Il ny a pas de rapport sexuel* fala Jacques Lacan em seus seminrios, nos
encantando, talvez, com a lembrana de que o que do amor, de ningum e de
nada - se do amor se possa dizer qualquer coisa qui seja como fazia Michel
Foucault ao falar do que crtica: no quero ser governado assim. Nos
Fragmentos de um discurso amoroso, Roland Barthes lamenta que o amor - sob a
face do ser amado - aparea sequestrado nas ms lnguas de uma fofoca. Por meio
de uma fofoca, posta a curar a dor de cotovelo do infeliz que sofre por no ser
correspondido, que o amor parece ter se delineado como qualquer coisa que
possa ser possuda apreendida, entendida, relatada.
Se no h um relato tornemos ao resto: os movimentos, a obcesso, a loucura. No
seria um ato amoroso, seja de qual ordem, a obsesso que aproxima um e o outro,
autor e interlocutor? Susan Buck-Morse redige Esttica e Anesttica passados vinte
anos acompanhada do clebre ensaio da obra de Walter Benjamin. Imersa nas
narrativas do Isl nos Estados Unidos, o signo do terror como propulsor de um
constante estado de suspenso da experincia cotidiana, Buck-Morse se volta
leitura benjaminiana da imagem tcnica para reproblematizar tal apagamento da
experincia contempornea. Que fazer diante de um bombardeio que nos
transmitido em direto pelo telejornal ou, mais atual, que dizer de sujeitos inertes
a qualquer dimenso da experincia, sentados, bebendo cerveja nos altos de um
monte, como se tratasse de um espetculo de fogos de artifcio? Nos termos da
ensasta, a anesttica sugere a possibilidade de reativar a experincia, salvar o
corpo do sequestro de uma docilidade constituda, interromper a anestesia frente
dominao de tal coisificao do mundo operada por vias de uma corrente de
relatos civilizatrios, em prol de uma estesia, ou melhor, de uma extasia.
No ntimo trata-se de desejar o informe, o apagamento dos limites do territrio e,
sabendo que a mquina de guerra constantemente estria novas sries de domnios,
habitar suas soleiras, por que no? Adentrar o terreno movedio desse entre-lugar

onde o relato amoroso no seja mais do que uma operao de subtrao, incapaz
de apreender o ser amado, movimento de um amais:amenos, como indica o Salto
de Silviano Santiago. A fofoca tornaria dcil a pulso amorosa ao encerr-la no
discurso lembra Barthes. Possibilitaria uma vigilncia til s disciplinas,
salvaguarda da propriedade e do Estado - dialtica do ser amado como territrio a
que se faa posse. Parece justo, portanto, que algo como o anamor possa ser
requisitado como aquilo que nada pode dizer do amor, que pertena aos corpos em
fervor. Que, tal como a anesttica, conduza a algo como uma reinveno da
experincia, a suspenso do territrio - movimento amais:amenos, elege o territrio
no o encerra.
*Il ny a pas de rapport sexuel,que em portugus pode ser escrito como No h
relao sexual. No entanto, rapport , que em conjunto com o termo sexuel designa
relao sexual, significa tambm relato, narrativa.

2 CRONOGRAMA DAS AULAS

(desejos, encontros e casos amorosos)
Agosto
Caso I: Materialismo e positivismo - arte, identidade e civilizao?:
Amor, arte e civilizao: razo, mimesis, verossimilhanca e beleza.
Tunga e a desconstruo do amor.
O Anamor como o aberto: enigma, canto e seduo.
Arte e Arch.
Plato: O Banquete e A Repblica. Erich Auerbach: Mimesis. Jean-Pierre Vernant: O universo os
deuses os homens. Roland Barthes: Fragmentos de um discurso amoroso. Tunga: Barroco de
Lrios. Marta Martins: Narrativas ficcionais de Tunga.

Setembro/Outubro
Caso II: Arte e barbrie - entre a experincia e o real ou, o outro da fenomenologia.
O sublime, o amor e a assombrao.
A beleza convulsiva: surrealismo, imagem e tcnica.
A idade de Ouro (Buel), Co Andaluz(Buel/Dali), Bataille e Flvio de Carvalho - o corte, o
choque e a experincia.
Gilles Deleuze: Perceptos e Afetos. Susan Buck-Morse: Esttica e Anesttica, o ensaio da obra de
arte reconsiderado. Andre Breton: Nadja, Les vases communicants, Lamour fou. Georges
Bataille: A Histria do Olho, Lamour dum tre mortel, O Erotismo. Agamben (sobre a destruio
da experiencia). Leituras de Eurdice e Orfeu - Jorge de Lima e Blanchot. Georges DidiHuberman:o dyebuck e O que vemos o que nos olha. Flvio de Carvalho: A Origem Animal de
Deus e Os ossos do mundo.
Novembro/Dezembro
Caso III: Arte inoperante e governo (aqum da desconstruo - estruturalismo e psestruturalismo).
Anamor: Maria Martins e Marcel Duchamp - notas sobre o celibato e a posse.
Tel quel, da obra ao texto, o infraleve.
(An)esttica e poltica: no quero ser governado assim.
Arte contempornea: notas sobre a reinveno da experiencia/ Arthur Barrio (o anamor como
coeficiente do anesttico), Ricardo Basbaum e Lygia Clark, Paulo Nazareth.
Raul Antelo: Maria com Marcel. Santiago Kovladoff: O silncio amoroso. Maria Martins: Deuses
Malditos. Marcel Duchamp: Du signe. Rosalind Krauss: The optical Unconscious. Ricardo
Basbaum: Alm da pureza visual. Michel Foucault: O que a crtica? Silviano Santiago: entrelugar. Arthur Barrio e Ceclia Cotrim.

3 METODOLOGIA
Os trs casos esboados no programa procuram explorar a ementa da disciplina, cada qual abordando uma
questo especfica que, por sua vez, no se esgota no caso seguinte. A aproximao dos casos com a ementa
ter como norte a problemtica introduzida em (desejos). Para cada caso amoroso sero desenvolvidas aulas
expositivas e dialogadas, apresentao de filmes, msicas, imagens, exposies, publicaes e discusso de
textos.

4 AVALIAO
ATIVIDADE
Realizao de grupos de leitura em sala com
apresentao e debate de textos selecionados
Apresentao de seminrios
Proposta de interveno/mediao artstica

CRITRIOS DE AVALIAO
Reflexo e compreenso dos textos e contedos
trabalhados.
Reflexo e compreenso dos textos e contedos
trabalhados.
Resposta crtica s questes e aos casos
trabalhados.

PESO
1
1
1

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