Kinoks: Uma Revoluo (1923)

De um apelo no incio de 1922

Dziga Vertov

Dziga Vertov

Vocs - cineastas, diretores e artistas que nada

tm a fazer, todos os cameramen e escritores
confusos, espalhados por todas as partes do
mundo,
Vocs - pblico do teatro, pacientes como mulas
embaixo do fardo das experincias emocionais a
vocs oferecidas,
Vocs - impacientes proprietrios de teatros que
ainda no faliram, agarrando gananciosamente
as sobras vindas da Alemanha, ou mais
raramente, a tela americana,
Vocs - exauridos pelas memrias, aguardando
com suspiros sonhadores a lua de alguma nova
pea de teatro... (o povo nervoso pede que vocs
fechem os olhos).
Vocs esto esperando por algo que no vir, a
espera despropositada.
Um aviso amigvel:
No escondam as cabeas como avestruzes
Levantem seus olhos
Olhem em volta L!
bvio para mim
como para qualquer criana

As entranhas,
as tripas das sensaes fortes
esto pendentes
na barriga do cinema,
estripada nos veios da revoluo.
Veja-as arrastando-se para longe,
deixando um rasto de sangue na terra
que estremece com horror e asco.
Tudo acabado.

(Excerto de uma mquina

estenogrfica)
Para o Conselho dos Trs

Dziga Vertov
Filmes psicolgicos, detetivescos, satricos,
filmes de viagem - no importa o tipo - se
pudssemos retirar os temas, deixando somente
as legendas, teremos o esqueleto literrio do
filme. Podemos propor outros temas para
acompanhar este esqueleto literrio - realista,
simbolista, expressionista - o que voc quiser.
Esta situao no vai mudar. A correlao a
mesma: um esqueleto literrio mais uma
ilustrao flmica - a ponto de no haver
excees: todos os filmes, nossos e deles pelo
mundo afora.

De um apelo a 20 de janeiro, 1923

Para os cineastas

O Conselho dos Trs

Cinco anos fervilhantes de audcia universal
passaram por vocs e se foram, sem deixar
rasto. Vocs mantm estes modelos artsticos
pr-revolucionrios pendendo como cones, e
para eles que sua piedade interior tem se
dirigido. Pases estrangeiros lhe sustentam em
seus erros, enviando para uma Rssia renovada
as relquias imperiais do filme-dramtico,
realizados com esplndido molho tcnico.
A primavera chega. A fbrica de filmes aguarda
para retomar o trabalho. O Conselho dos Trs
observa, com mgoa indisfarada, os produtores
cinematogrficos, folheando textos literrios, em
busca
de
dramatizaes
convenientes.
A
adaptao de picos e dramas teatrais pairam
sobre o ar. Na Ucrnia e aqui em Moscou, a
produo de filmes com o signo da impotncia j
esto em andamento.
Um tremendo atraso tecnolgico; a perda de um
pensamento ativo, perdido durante um perodo
de idolatria; uma orientao para o psicodrama
em seis atos - isto , uma orientao para o que
est por trs de voc - todos esses fatores
condenam cada tentativa (de adaptao) ao

fracasso. A indstria do cinema est envenenada

com o terrvel txico da rotina. Ns procuramos
a oportunidade de testar o antdoto que
encontramos sobre seu corpo moribundo. Ns
pedimos aos desacreditados que olhem para si
mesmos: ns concordamos em testar de
antemo nossa medicina nos "porcos da guinea"
- film tudes...
(Traduo de Bernardo Oliveira)

O Homem da Cmara

Resoluo do Conselho dos Trs,

10/04/1923
A situao no front do
considerada desfavorvel.

cinema

deve

ser

Como era de se esperar, as primeiras realizaes

russas, a que pudemos assistir, nos lembram os
velhos modelos artsticos, tanto quanto os
homens da NEP lembram a velha burguesia
czarista.
A divulgao da programao que, neste vero,
ser levada s telas aqui e na Ucrnia, no nos
inspira nenhuma confiana.
As perspectivas de um trabalho amplo e
experimental esto relegadas a segundo plano.
Todos
os
esforos,
suspiros,
lgrimas,
esperanas e oraes tm por objetivo apenas
ele, o cine-drama.
Eis porque, sem esperar que os kinoks comecem
a trabalhar deixando de lado seu prprio desejo
de executarem eles mesmos seus projetos, o

Conselho dos Trs abre mo, momentaneamente,

do direito de autor e decide o que se segue:
publicar, imediatamente, por intermdio das
atualidades, para que todo mundo possa
beneficiar-se, os princpios e as palavras de
ordem
dessa
revoluo
iminente;
conseqentemente
e,
em
primeiro
lugar,
determina-se ao Kinok Dziga Vertov, segundo a
disciplina do partido, que publique trechos do
livro Revoluo Kinok, que explicitem com
suficiente clareza o carter dessa revoluo.
Conselho dos Trs
Em cumprimento resoluo do Conselho dos
Trs de 10/04, fao publicar os seguintes
trechos:
1. Aps examinar os filmes que nos chegaram do
Ocidente e da Amrica e, tendo em vista as
informaes que possumos sobre o trabalho e as
pesquisas realizadas aqui e no exterior, cheguei
seguinte concluso:
A sentena de morte Pronunciada pelos kinoks
em 1919 contra todos os filmes sem exceo,
permanece vlida ainda hoje. Nem um exame
mais atento pde revelar filme ou pesquisa que
traduzisse a aspirao legtima de libertar a
cmara reduzida a uma lamentvel escravido,
submetida que foi imperfeio e miopia do
olho humano.
Nada temos a repetir sobre o trabalho de
solapamento que o cinema realiza contra a
literatura e o teatro. Aprovamos plenamente a
utilizao do cinema em todos os setores da
cincia, mas definimos esta funo como sendo
acessria, ou seja, uma ramificao secundria.
O principal, o essencial
a cine-sensao do mundo.
Assim, como ponto de partida, defendemos a
utilizao da cmara como cine-olho (kinoglaz),
muito mais aperfeioada do que o olho humano,
para explorar o caos dos fenmenos visuais que
preenchem o espao,
o cine-olho vive e se move no tempo e no
espao, ao mesmo tempo em que colhe e fixa
impresses de modo totalmente diverso daquele
do olho humano. A posio de nosso corpo
durante a observao, a quantidade de aspectos
que percebemos neste ou naquele fenmeno
visual nada tm de coercitivo para a cmara, que
percebe mais e melhor na medida em que
aperfeioada.
Ns no podemos melhorar nosso olho mais do
que j foi feito mas a cmara, ela sim, pode ser

indefinidamente aperfeioada.
At hoje, o que se v so observadores
recriminarem-se por ter filmado um cavalo
deslocando-se com lentido pouco natural
(movimento rpido da manivela da cmara); ou,
ao contrrio, um trator arando o campo a toda
velocidade (movimento lento da manivela), etc...
Trata-se claro de acidentes, mas ns
preparamos um sistema, um sistema pensado a
partir de casos desse gnero, um sistema de
aberraes aparentes, de fenmenos estudados
e organizados.
At hoje, ns violentvamos a cmara forandoa a copiar o trabalho do olho humano. Quanto
melhor a cpia, mais se ficava contente com a
tomada de cena. Doravante, a cmara estar
liberta e ns a faremos funcionar na direo
oposta, o mais possvel distanciada da cpia.
No limiar das fraquezas do olho humano. Ns
professamos o cine-olho, que revela no caos do
movimento a resultante do movimento lmpido;
ns professamos o cine-olho e sua mensurao
do tempo e do espao, o cine-olho que se eleva
como fora e possibilidade at a afirmao de si
prprio.
2. Eu posso forar o espectador a ver esse ou
aquele fenmeno visual do modo como me
mais vantajoso mostr-lo. O olho submete-se
vontade da cmara e deixa-se guiar por ela at
esses momentos sucessivos da ao que
conduzem a cine-frase para o pice ou o fundo
da ao, pelo caminho mais curto e mais claro.
Exemplo: filmagem de uma luta de boxe no do
ponto de vista do espectador que assiste ao
espetculo, mas filmagem dos gestos sucessivos
(dos golpes) dos boxeadores.
Exemplo: a filmagem de bailarinos no a
filmagem do ponto de vista do espectador
sentado numa sala assistindo a um bal no
palco.
Num
bal,
o
espectador
acompanha,
efetivamente, e de modo desordenado, ora o
grupo dos bailarinos, ora, ao acaso, uma
expresso facial em particular, ora as pernas,
enfim, uma srie de percepes esparsas e
diferentes para cada espectador.
No h como apresentar tal coisa ao cineespectador. O sistema de gestos sucessivos
exige que os bailarinos ou boxeadores sejam
filmados pela ordem de apresentao das figuras
em cena, e que se sucedem umas s outras, de
modo a atrair o olho do espectador para os

sucessivos detalhes que ele deve forosamente

ver.
A cmara "dirige" o olho do espectador das mos
s pernas, das pernas aos olhos, etc., na ordem
que mais lhe favorea, e organiza os detalhes
graas a uma montagem cuidadosamente
estudada.
3. Hoje, no ano de 1923, voc anda por uma rua
de Chicago e eu posso obrig-lo a cumprimentar
o camarada Volodarski que caminha, em 1918,
por uma rua de Petrogrado e no responde ao
seu aceno.
Outro exemplo: caixes de heris do povo so
baixados terra (filmado em Astracan em 1918),
o tmulo fechado (Cronstadt 1921 ), salva de
canhes (Petrogrado, 1920), lembrana eterna,
o povo se descobre (Moscou, 1922); tais cenas
se combinam entre si, mesmo quando se trata de
um material ingrato que no foi filmado
especialmente para esse fim (ver o n 13 da
srie Kinopravda). preciso tambm lembrar
aqui a montagem da saudao das multides e a
montagem do aceno das mquinas ao camarada
Lnin (Kinopravda n 14), filmadas em locais e
momentos diversos.
................
Eu sou o cine-olho.
Eu sou um construtor. Voc, que eu criei, hoje,
foi
colocada
numa
cmara
(quarto)
extraordinria, que no existia at ento e que
tambm foi criada por mim. Neste quarto h
doze paredes que eu recolhi em diferentes partes
do mundo. Justapondo as vises das paredes e
dos pormenores, consegui arrum-las numa
ordem que agrade a voc e edificar devidamente,
a partir de intervalos, uma cine-frase que
justamente este quarto (cmara).
Eu, o cine-olho, crio um homem mais perfeito do
que aquele que criou Ado, crio milhares de
homens diferentes a partir de diferentes
desenhos e esquemas previamente concebidos.
Eu sou o cine-olho.
De um eu pego os braos, mais fortes e mais
destros, do outro eu tomo as pernas, mais bemfeitas e mais velozes, do terceiro a cabea, mais
bela e expressiva e, pela montagem, crio um
novo homem, um homem perfeito.
4. Eu sou o cine-olho. Eu sou o olho mecnico.
Eu, mquina, vos mostro o mundo do modo como
s eu posso v-lo.

Assim eu me liberto para sempre da imobilidade

humana.
Eu
perteno
ao,
movimento
ininterrupto. Eu me aproximo e me afasto dos
objetos, me insinuo sob eles ou os escalo,
avano ao lado de uma cabea de cavalo a
galope, mergulho rapidamente na multido,
corro diante de soldados que atiram, me deito de
costas, alo vo ao lado de um aeroplano, caio
ou levanto vo junto aos corpos, que caem ou
que, voam. E eis que eu, aparelho, me lancei ao
longo dessa resultante, rodopiando no caos do
movimento, fixando-o a partir do movimento
originado das mais complicadas combinaes.
Libertado do imperativo das 16-17 imagens por
segundo, livre dos quadros do tempo e do
espao, justaponho todos os pontos do universo
onde quer que os tenha fixado.
O meu, caminho leva criao de uma percepo
nova do mundo. Eis porque decifro de modo
diverso um mundo que vos desconhecido.
5. Ainda uma vez, preciso estarem bem de
acordo: olho e ouvido. O ouvido no est
espreita, nem o olho escuta.
Ambos partilham das mesmas funes.
O rdio-ouvido a montagem do "Eu ouo"!
O cine-olho a montagem do "Eu vejo"!
Eis, cidados, o que vos ofereo em primeira
mo, em lugar da msica, da pintura, do teatro,
do cinematgrafo e de outras efuses castradas.
No caos dos movimentos, o olho apenas entra na
vida ao lado daqueles que correm, fogem,
acodem e se empurram.
Um dia de impresses visuais escoou-se, Como
recriar as impresses desse dia num modo
eficaz, num estudo visual? Se for preciso
fotografar sobre a pelcula tudo o que olho viu,
ser o caos. Se montarmos com uma certa
cincia, o que foi fotografado ficar mais claro.
Se jogarmos fora o suprfluo, ficar ainda
melhor. Obteremos um resumo organizado das
impresses visuais recebidas pelo olho comum.
O olho mecnico, a cmara, que se recusa a
utilizar o olho humano como lembrete, tateia no
caos dos acontecimentos visuais, deixando-se
atrair ou repelir pelos movimentos, buscando o
caminho de seu prprio movimento ou de sua
prpria
oscilao;
faz
experincias
de
estiramento do tempo, de fragmentao do
movimento ou, ao contrrio, de absoro do
tempo em si mesmo. da deglutio dos anos,
esquematizando, assim, processo, de longa

durao inacessveis ao olho normal...

Para ajudar a mquina-olho, existe o pilotokinok que no apenas dirige os movimentos do
aparelho, como tambm se entrega a ele para
vivenciar o espao. O futuro ver o engenheirokinok que, distncia, ir dirigir os aparelhos.
Graas a esta ao conjunta do aparelho liberto e
aperfeioado e do crebro estratgico do homem
que dirige, observa e calcula, a representao
das coisas, mesmo as mais banais, revestir-se-
de um frescor inusitado e, por isso mesmo, digno
de interesse.
...........
Quantas pessoas, vidas de espetculos, no
gastam os fundilhos das calas nos teatros!
Elas fogem do cotidiano da 'prosa" da vida. E, no
entanto, o teatro quase sempre apenas uma
infame
falsificao
da
prpria
vida,
um
amontoado sem p nem cabea de requebros
coreogrficos, de msica estridente, de artifcios
de iluminao, de cenrios (que vo de borres
ao construtivismo), tudo isso para encenar, s
vezes, um excelente trabalho de um mestre da
palavra desfigurado por toda essa parafernlia.
Grandes
mestres
destroem
o
introspectivo, quebrando as velhas
ditando-lhe novas regras.

teatro
formas,

Apelam biomecnica (em si uma excelente

ocupao), ao cinema (honra e glria a ele), aos
literatos (nada errado com eles) s construes
(h umas, s vezes, bem felizes), aos
automveis (como no respeit-los?), ao tiro de
fuzil (coisa impressionante e perigosa na
guerra), mas disso tudo no saiu nada, nem em
detalhe nem de uma maneira geral.
Ficou o teatro, nada alm.
No apenas no sntese, mas nem mesmo
uma mistura feita de acordo com as regras.
E no pode deixar de ser diferente.
Ns, os kinoks, adversrios resolutos da sntese
antes do trmino ("s chegaremos sntese no
znite das realizaes"), ns compreendemos
que intil misturar migalhas de realizaes: a
desordem e a falta de espao simplesmente
matam os bebs. E, em geral:
A arena estreitssima. Entrem, pois, na vida.
l que ns trabalhamos, ns, os mestres da
viso, organizadores da vida visvel, armados

com o cine-olho presente em toda parte e

sempre que necessrio que necessrio. l que
trabalham os mestres das palavras e dos sons,
os virtuoses da montagem da vida audvel. E sou
eu que tenho a audcia de repassar-lhes em
fieira o ouvido mecnico onipresente e o
pavilho, o rdio-telefone.
Isto so
as cine-atualidades
as rdio-atualidades
Eu prometo obter por todos os meios um desfile
dos kinoks na Praa Vermelha no dia em que os
futuristas editarem o primeiro nmero das rdioatualidades montadas.
No se trata de atualidades "Path" ou
"Gaumont" (atualidades jornalsticas), nem
mesmo da Kinopravda (atualidades polticas),
mas de verdadeiras atualidades Kinoks, de um
mergulho vertiginoso de acontecimentos visuais
decifrados pela cmera, pedaos de energia
autntica (distingo esta da do teatro) reunidos
nos intervalos numa soma cumuladora.
Esta estrutura da obra cinematogrfica permite
desenvolver qualquer tema, seja ele cmico,
trgico, de trucagem ou de outra ordem.
Tudo est nessa ou naquela justaposio de
situaes visuais. Tudo est nos intervalos.
A extraordinria leveza da montagem permite
introduzir no cine-pesquisa quaisquer motivos
polticos,
econmicos
ou
outros.
Conseqentemente:
doravante no sero mais necessrios dramas
psicolgicos ou policiais no cinema,
doravante no haver mais necessidade de
montagens teatrais fotografadas sobre pelcula.
doravante no mais se adaptar Dostoivski ou
Nat Pinkerton para o cinema.
tudo est compreendido na nova concepo das
atualidades. Entram decididamente na baguna
da vida.
1. o cine-olho que contesta a representao
visual do mundo dada pelo olho humano e que
prope seu prprio "eu vejo", e
2. o kinok-montador que organiza os minutos da
estrutura da vida, vista pela primeira vez desse
modo.
(Traduo de Marcelle Pithon, in A
experincia do Cinema, org. Ismail

Xavier, Graal/Embrafilme, 1983.)