Colección Bicentenario 2010, T5 25 de Mayo 1810

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I C E N T E N A R I O
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COLECCIN BICENTENARIO
1810
2010
5
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25 de mayo de 1810
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Directora del Museo

Mara Ins Rodrguez Aguilar
Subdirector del Museo
Jorge Carro
Proyecto y realizacin
Marcela F. Garrido
Textos
Maria Ins Rodrguez Aguilar
y Miguel Jos Rufo
Cuidado de la edicin
Mario A. Cooke
Coordinacin tcnica
Sofa Ehrenhaus
Administracin del sitio web del Museo
Juan M. Corbetta y Andrea F. Savall
Produccin y diseo grfico
MFG Editores
mfgeditores@fibertel.com.ar
Para la reproduccin y uso de textos e imgenes se debe citar la fuente: Mara Ins Rodrguez Aguilar y Miguel Jos Rufo:
5. Buenos Aires: 25 de Mayo de 1810. Coleccin Bicentenario. Museo Roca, 2010.
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P r e s e n t a c i n
I n t r o d u c c i n
S u c e s o s
Cabildo
de
Conflictos
d e
M a y o
Buenos
Aires
12
internacionales
Iconografa
de
Mayo
16
19
Carranza y la nacin memorial

B l a n e s
Pintura
e l
documental
I n d i c e
d e
N o t a s
C
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a r t e
n a c i o n a l
de
b l i o g r a f a
U E N O S
33
Subercaseaux
i l u s t r a c i o n e s
28
Y R E S
36
49
53
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p r e s e n t a c i n
La reflexin sobre la Revolucin de Mayo impone el desafo de iniciar un
determinado pero personal recorrido para asomarnos a un pasado, que hoy
celebramos, y cuyo relato tiene un origen mtico en la semana del veinticinco de
mayo, en el escenario de una ciudad ,Buenos Aires, que fue labrando su hegemona,
como cuna de la revolucin y hermana mayor, en un amplio territorio, con su sentido
de rectora de los procesos de construccin de una nacin liberal y republicana, en los
trminos emergidos de la revolucin francesa y de la independencia norteamericana.
Los vecinos de esta ciudad, con sus calles, su forma de vivir y sus hbitos de
sociabilidad, de su religiosidad y voluntad de comercio debieron, bajo los rasgos
formales de una aparente continuidad, buscar la alternativa de nuevas prcticas
polticas con nuevos sentidos y renovados protagonistas de un cambio
institucional y tambin, acercarnos sus genealogas en las ideas y lecturas las que
moldearon sus horizontes y modelos culturales, en una sociedad que haba
experimentado en las Invasiones Inglesas, su capacidad para enfrentar
situaciones de urgencias militares y cvicas.
En esta circunstancia me es muy grato presentar la Coleccin Bicentenario del museo
en la cual, de una manera dinmica e integral, a lo largo de sus cinco ttulos, se
realizan descripciones de este escenario, datos de sus actores sociales en sus diversas
condiciones tnicas, procedencias y roles. Tambin brindamos elementos para situar
este complejo acontecimiento en su realidad espacial y edilicia, en un medio que brinda
un marco de pausadas transformaciones, en concordancia con los nuevos diseos de las
instituciones polticas, luego de la ruptura del pacto colonial.
La riqueza y complejidad de la historia compartida siempre propone nuevos
interrogantes desde un presente de celebracin; esperamos haber elaborado un
producto ameno y til que lo acompae en esa bsqueda.
A los responsables de la realizacin de la Coleccin del Bicentenario,
mi agradecimiento.
Lic .Mara Ins Rodrguez Aguilar

Directora
Museo Roca - Instituto de Investigaciones Histricas
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i n t r o d u c c i n
En el marco de los festejos para conmemorar el Bicentenario de la Patria, el
Museo Roca e Instituto de Investigaciones Histricas tiene
el agrado de
presentar la Coleccin Bicentenario del Museo. Los contenidos de los cinco libros
digitales que
costumbres,
la integran, analizan la
la evolucin edilicia
los
sociedad hispano-criolla, los usos y

sucesos histricos
de la ciudad de
Buenos Aires hace doscientos aos atrs.

Se busc un criterio amplio de seleccin, para abarcar todos los aspectos de
la sociedad portea de entonces. Las piezas visuales seleccionadas representan
aspectos generales o parciales de la ciudad, organizadas
temticamente para
lograr un poder narrativo del conjunto. Para la representacin iconogrfica

catalogada
se realiz una investigacin en
archivos, museos, bibliotecas y
colecciones particulares para reunir centenares de imgenes clasificando cerca

de setecientas para ilustrar las distintas publicaciones digitales. Asimismo se
unific la bibliografa utilizada por los distintos autores en los tomos uno a cuatro,
dado que la misma es comn a los temas tratados.
El significativo legado aportado por los artistas, cronistas y viajeros que
visitaron Buenos Aires dejando sus valiosos testimonios, permiti
descripcin de la ciudad
citaremos
realizar una
en la poca hispnica. Para corroborar estas palabras
la obra Cinco aos en Buenos Aires. 1820-1825, firmada por un
ingls que nos cuenta lo siguiente: Por haberme limitado a tratar un solo lugar
de este vasto territorio, pude dar detalles ms exactos sobre muchas cosas que
fueron pasadas por alto por los escritores anteriores; y, finalmente, por haber
vivido en el pas que fue tema de estas observaciones, durante los ltimos cinco
aos, no fueron mis medios de observacin ni escasos ni limitados1.
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Las
investigaciones
efectuadas
en
cada
publicacin
de
la
coleccin
estuvieron a cargo de los siguientes profesionales quienes abordaron los

cincos temas que se detallan:
1. Buenos Aires: ciudad colonial, investigacin histrica y textos a cargo
de la suscripta. Se ocupa de las caractersticas principales de la ciudad desde el
virreinato del Ro de la Plata hasta los alrededores de 1820: los barrios, las
plazas, la administracin y la asistencia pblica, el transporte, la economa y el
comercio.
2. Buenos Aires: sociedad colonial, investigacin histrica
cargo
de
sociedad
la
suscripta.
hispano
frecuentes,
los
Desarrolla
criolla;
usos
la
las
caractersticas
poblacin,
la
costumbres
de
familia,
los
textos a
principales
los
oficios
habitantes
de
ms
los
entretenimientos ms comunes de la poca.

3. Buenos Aires: arquitectura colonial, investigacin histrica y textos a
cargo del arquitecto Mario A. Cooke.
Brinda un panorama del desarrollo de la
construccin de Buenos Aires desde la segunda fundacin hasta los aos

posteriores a la Revolucin de Mayo. Se analizan las obras edilicias
ms
importantes y los arquitectos y constructores que actuaron en la poca.

Se describen las construcciones subsistentes en el casco histrico de la ciudad de
Buenos Aires.
4. Buenos Aires: cultura colonial, investigacin histrica y textos a cargo de
la suscripta. Expone
los criterios aplicados a la educacin bsica y especializada,
la primera imprenta, peridicos y cronistas, la literatura, el teatro y, la msica

de la poca. La importancia de las primeras manifestaciones
artsticas y la
herencia recibida de los viajeros.

5. Buenos Aires: 25 de mayo de 1810, investigacin histrica y textos
a cargo de los licenciados Mara Ins Rodrguez Aguilar y
Miguel Jos
Rufo. Analizan la representacin plstica de Mayo, los antecedentes

nacionales e internacionales de la revolucin y el aporte
de Adolfo
Carranza para el inicio de una iconografa nacional.

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Agradezco a la directora del Museo Roca, licenciada Mara Ins Rodrguez

Aguilar, haberme designado para dirigir la
Coleccin Bicentenario
que hoy
presentamos. Para la realizacin de programas de esta naturaleza es esencial contar

con profesionales calificados como el
adems de haber estado a cargo
investigador
arquitecto Mario A. Cooke
de elaborar el tercer tomo,
quien,
se ocup del cuidado
integral de la presente edicin. Asimismo destaco la participacin de la licenciada Sofa

Ehrenhaus, quien con su vocacin por los estudios histricos contribuy con la
coordinacin tcnica
de la coleccin.
A los dos profesionales y a los
investigadores mi sincero reconocimiento.

Dedicamos
este trabajo a los artistas, cronistas y estudiosos
ciudad de Buenos Aires que a
lo largo de la historia,
de la
sentaron las bases
para la construccin de una iconografa nacional.
Marcela F. Garrido
Conservadora de Museos
Museo Roca - Instituto de Investigaciones Histricas
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sucesos de mayo de 1810
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I n t r o d u c c i n
En 1 910 , en l o s c on te xt o s d e l a c el eb r a ci n ap o t e si c a d e l a Na ci n
i n dep en di en te ,
se
en t r et ej en
una
a bi gar ra da
su p e rp o s i ci n
de
e st ti ca s y t e o r as: el li be ral i smo y el r epu bl i cani sm o h e r e dad o s d e

l os
pad r e s
cat ol i ci sm o
fu n d ad or e s
i mp re g n ad o
r om an ti ci sm o
t a rd o
en
de
un
su
p r o c es o
d e r r o ta
a c ri ol l ado,
n atu ral i stas y el m od e rn i sm o
de
en
l as
r e c om po si ci n ,
l as
leyes
c o r ri en t e s
un
l ai cas ,
el
r ea li stas
l i ter ari o y cu l tu r al , en t en s i on e s ms
e xpl ci tas c on l as v e rti en te s d el s oci al i smo y an a rqu i s m o.

D en t r o de e sta p ol i fon a, l o s s e ct o r es r eg en e r aci on i sta s , en su
afn de b s qu eda s u stan ci al de l o s val o r e s e s en ci al es d e l a Na ci n
ar g en ti n a, s e exp r e sa r on en di f e r en t e s l en gu aj e s en l as g e sti on e s d e
7
5
l as ma t eri al i dade s , r eal i z ada s c on el fi n d e p r om o v e r u n a c on ci en ci a

c vi co -pat ri ti ca ,
an cl ar
en
la
m e mo ri a
la
n a rr ati va
pi ca
de
n aci on al i dad em e r gi da en M ay o . P a ra el e sta d o n a ci on al ar g en ti n o

e s os a c on t e ci mi en t o s fu e r on l a Re v ol u ci n d e Ma y o y l a Gu e r ra d e l a
In d ep en d en ci a:
los
d en omi n ad o s
ac on t e ci mi en t o s qu e l o l arg o
s u c e so s
de
Ma y o
de
181 0 ,
de c asi dos si gl os adq u i ri e r on baj o
m l ti pl es r ep r e s en t aci on e s l o s m s va r i ado s l en gu aj e s y f o rm as , d e
acu e rd o , a e sp e c fi c o s p r o c e s os si mbl i c os . Di ch as r ep r e s e n taci on es,
al gu n as
6
e mbl e mti ca s ,
se
el ab o ra r o n
c on
di v e rs o s
obj eti v o s ,
asi gn an d o p ri mo rdi al men t e a l as mi sm as , u n a fu n ci n p ed ag gi ca y

8
pr op agan d sti ca .
El
op e ra ci n si mb l i ca,
mi to
de
o ri g en
asi gn ad o
Ma y o
es
u na
f en m e n o u n i v e r sal qu e s e v e ri fi ca en l o s
pr o c e so s d e co n st r u c ci n d e n a ci on es , cu y os c on t en i d o s y s en ti do s
em e r ge n
en
o c asi on e s
de
la
h i sto r i ogr af a ,
en
una
tra ma
de
ci r cu l aci n d e r el ato s, m e m o ri as y p r ct i cas c u l tu ral e s .

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Este
mito establece una versin de los hechos reales o imaginarios
brindando
sentido
legitimidad
los
acontecimientos
situaciones
fundacionales. En los nuevos regmenes postcoloniales se establecer como

verdad, una solucin vencedora de las fuerzas del pasado que posibilitar la
elaboracin de otro mito: el del hroe, de larga tradicin en las historias
nacionales y funcional a
todo aquel rgimen que busca instalar un panten
cvico y destacar figuras que sirvan de imagen y modelo para los miembros
de una comunidad.
10
11
Sin embargo, es pertinente sealar la diferencia entre la Revolucin de Mayo

como acontecimiento histrico-real y la misma como mito fundante de la
nacionalidad. En lo que respecta al primero de los rdenes conviene indicar
que la relevancia adquirida por el Cabildo de Buenos Aires, fue la resultante
de una serie de factores, que se remontan a la poca tardo-colonial. Con la
conformacin del Virreinato del Ro de la Plata en 1776, Buenos Aires se vio
elevada a la condicin de capital de una nueva entidad poltica. Ello no
implicaba una subordinacin de los cabildos del interior al de Buenos Aires,
por cuanto aquellos eran instituciones gubernamentales de carcter local,
siendo las instituciones supraurbanas correspondientes al Virrey, la Audiencia
y los gobernadores intendentes.
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cabildo de buenos aires
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Organizacin
institucional
Los cabildos, cuyo origen se remonta a la Castilla medieval, fueron transplantados

a Amrica cuando la corona, acompaando el acontecimiento de la conquista,
hubo de dar una organizacin institucional y poltica de dominacin de los
espacios coloniales. Constituyeron una especfica forma de estructura cuya
efectividad es dismil en la interpretacin historiogrfica, que incluye
aquellos
que
consideraron
que
en
la
Amrica
Hispana
la de
resurgieron
las
comunidades, disgregadas en Espaa despus de la derrota de los movimientos

comuneros. Otras interpretaciones son aquellas que, atendiendo a la realidad de
la
transicin
de
una
monarqua
medieval
otra
de
carcter
absoluto,
interpretando la realidad americana como una expresin colonial, sumando la

venalidad de los cargos concejiles, negaron toda relevancia socio-poltica a la
institucin capitular. Ms all de todo esto, que atae a la historia institucional de
la Amrica Hispana, lo que aqu interesa remarcar es cmo incidieron en el
Cabildo de Buenos Aires, la dinmica poltica y econmica de una poca signada
por la declinacin de la monarqua espaola, la revolucin francesa, el creciente
13
predominio econmico de Inglaterra y las implementaciones diversas aplicadas.
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Antes de introducirnos en este proceso, conviene aclarar dos conceptos

interrelacionados: el de vecino y el de cabildo. Vecinos no eran todos los
habitantes de la ciudad, sino una fraccin reducida de la misma, que tena
una condicin vecinal: ser propietarios de un solar urbano, haber levantado
casa y poblado la ciudad. Slo ellos podan ser parte del cabildo.
En cuanto al cabildo debemos diferenciar los cerrados de los abiertos;
cerrados eran los ordinarios integrados exclusivamente por sus alcaldes y
regidores y los denominados abiertos eran
convocados el
aquellos a
los que
eran
conjunto de vecinos para tratar problemas de crucial
importancia y urgencia para la ciudad.

14
Sin embargo, al referirnos a los Cabildos Abiertos de 1806 y 1810 cabe

referir,
por
la
participacin
del
pueblo
en
los
acontecimientos,
que
16
rebasaban a esta institucionalidad, que llev a uno de nuestros primeros

historiadores, como Vicente Fidel Lpez, en atencin a su dinmica,
pensar esas instancias como asambleas tumultuarias.

Abordando, la especificidad de la dinmica del Cabildo de Buenos Aires en
las postrimeras de la dominacin virreinal, debemos sealar tal como lo
indica Tulio Halpern Donghi, que la crisis de la monarqua espaola de 1808
se adelanta en el Ro de la Plata a 1806-1807 con las invasiones inglesas.
Resultante de ese acontecimiento fue la crisis de la institucin virreinal, el
creciente poder poltico del Cabildo de Buenos Aires y la formacin de las
milicias, tanto criollas como peninsulares. Al producirse la primera invasin
inglesa en 1806, el virrey marqus Rafael de Sobremonte, se retir a
Crdoba para organizar fuerzas en el interior y recuperar la ciudad,
pero sta fue reconquistada por la movilizacin poltica y militar urbana
15
17
en agosto de 1806.
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Se realiz, el 14 de dicho mes, un Cabildo Abierto que resolvi delegar el mando

poltico en la Audiencia y el militar en Santiago de Liniers; mientras el hasta
entonces virrey, era trasladado a la Banda Oriental para organizar la resistencia.
Pero la nueva presencia de los ingleses en Montevideo a principios de 1807, y
nuevos desaciertos de Sobremonte en la defensa, determinaron que una Junta de
Guerra, en febrero del ao indicado, lo destituyese y lo remitiese prisionero a la
metrpoli. El nuevo virrey del Ro de la Plata, Santiago de Liniers, fue entronizado
por la poblacin de la ciudad capital.
21
18
20
En las luchas por el poder, entre la elite criolla y la peninsular, entre Buenos Aires y
Montevideo, la creciente disconformidad de los comerciantes monopolistas y
peninsulares con la persona de Liniers, condujeron en Montevideo, a la realizacin de
un Cabildo Abierto en febrero de 1808, que lo desconoci y form una junta de
gobierno, como las que se formaban en Espaa, a nombre de Fernando VII, rey
cautivo de los franceses. En Buenos Aires, el partido de las juntas; es decir, el del
Alcalde de 1er voto Martn de lzaga, intent el 1 de enero de 1809, destituir a
Liniers en ocasin de una eleccin capitular, y formar una Junta, proceso que se vio
19
abortado por el respaldo de las milicias criollas a Liniers. Pero ste asumi desde el
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poder, los intereses de la alta burocracia colonial lo que explica la aceptacin que
hizo de su reemplazante, Baltasar Hidalgo de Cisneros a mediados de 1809.
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Conflictos interNacionales
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Fuerzas napolenicas en la Pennsula

a crisis espaola se profundiza con el avance de las fuerzas napolenicas en la
Pennsula, la ocupacin de casi la totalidad de su territorio, la disolucin de la
Junta Central de Sevilla (a la que se le haba prestado juramento de obediencia
en Buenos Aires en 1808) y la formacin del consejo de regencia. Ante la nueva
situacin poltica la ascendente elite criolla presion al virrey Cisneros para
convocar un Cabildo Abierto. En este se debati si el entonces virrey del Ro de la
Plata, tena o no, desde el punto de vista jurdico- poltico, ttulos suficientes para
continuar ejerciendo el
24
mando en la nueva situacin metropolitana. Castelli
recuerda la historiadora Noem Goldman- sostuvo firmemente que haba caducado

el gobierno legtimo al disolverse la Junta Central y que la soberana retroverta al
pueblo, a lo que el fiscal Villota replic que, bajo ese principio general, deba
tambin consultarse a todos los pueblos del virreinato, puesto que el Cabildo de
27
Buenos Aires slo tena representacin de esa ciudad. Juan Jos Paso sali
inmediatamente al cruce del fiscal para defender la postura de Castelli, alertando
sobre el peligro de la situacin y la necesidad de tomar urgentes medidas.
Despus del debate, el Cabildo someti a la votacin de los concurrentes tres
propuestas. La primera fue la siguiente Si se ha de subrogar otra autoridad a la
25
Superior que obtiene el Excelentsimo Seor Virrey, dependiente de la metrpoli,

salvndose sta, o independiente siendo del todo subyugada?; esta proposicin
no se acept.
Reparemos que los asistentes al Cabildo Abierto desecharon la
alternativa de constituir un gobierno independiente. Haya sido realizado esto por

considerarse prematura la independencia de Espaa o por fidelidad a Fernando
VII es una cuestin historiogrfica que tan solo apuntamos en esta oportunidad,
como asimismo la de aquellos que interpretan la nocin de independencia en
28
1810 como independencia de la Espaa napolenica.

26
La segunda deca: Si la autoridad soberana ha caducado en la pennsula o se

halla en incierto?, la que tambin fue rechazada porque no poda resolverse por
votos si Espaa estaba o no subyugada.
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La tercera deca: Si se ha de subrogar otra autoridad a la superior que obtiene

el Excelentsimo seor Virrey dependiente de la soberana que se ejerza
legtimamente a nombre del seor Fernando VII y en quin?, sta fue la
aceptada y votada, es decir, la formacin de una Junta que ejercera el poder a
nombre de Fernando VII. El cabildo qued como depositario provisorio del poder
para la eleccin de una Junta, reestableci a Cisneros en el mando como
presidente de la Junta del 24, pero esta maniobra de la institucin capitular fue
abortada por la movilizacin del pueblo y las milicias que le impusieron al
Cabildo, la Junta del 25.
Vale decir que la revolucin para triunfar hubo de superar sus formas
institucionales e imponerse al Cabildo en la jornada del 25 de mayo de 1810. En
todo caso lo que la revolucin pone de manifiesto, es que su dinmica social
superaba las formas institucionales, que tendan a circunscribirla y dejarla
prisionera del partido del cabildo.1
Para
la
elite
de
Buenos
Aires
la
revolucin
de
1810
tuvo
objetivos
independentistas, que dada la situacin histrica en que se desarroll, debieron

ser transitoriamente ocultados en la mscara de Fernando VII. Los sucesos de
Mayo fueron la conquista de las libertades civiles y polticas, liderados por
Buenos Aires, base insoslayable sobre la que se sustentar la emancipacin
29
nacional. Para la elite hegemnica de la segunda mitad del siglo XIX el 25 de

30
Mayo de 1810 y el 9 de Julio de 1816 constituyen una unidad insoslayable.

La segunda es el lgico corolario de la primera. Si en 1810
no se declar la
independencia, es porque la elite revolucionaria del momento, al decir de Mitre,

consideraba prematura la emancipacin de Espaa. Por otra parte que valor
poltico-fctico y real poda tener jurar fidelidad a un monarca cautivo?. Ms all
de
los
juramentos
de
fidelidad
Fernando
VII,
se
aprovecharon
las
circunstancias de la crisis de la monarqua espaola para dar inicio a la accin

poltica para independizar al Ro de la Plata.
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iconografa del Centenario mayo
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El arte del Centenario

Las
producciones
estticas
que
emplearn
estos
acontecimientos
multidimensionales como objeto de la creacin, contribuirn al desarrollo del

orden simblico de la Nacin2. Como
antecedentes de la iconografa de la
Revolucin de Mayo cabe mencionar: los grabados de Juan
Pablo Nez de
Ibarra, las litografas de Teodoro Gricault destinadas a homenajear al general

Jos de San Martn, a quien ya Belgrano calificara de Hroe de los Andes debido a
sus victorias en Chacabuco y Maip; las litografas proyectadas por Csar Hiplito
Bacle para conmemorar los fastos de la nueva repblica que incluira retratos de
sus principales pro-hombres, y ms contemporneamente al arte del Centenario,
las producciones plsticas de Juan Manuel Blanes: El Cabildo Abierto del 22 de
Mayo de 1810, boceto, leo sobre tela, y el dibujo a pluma de Vicente Nicols
Cotanda El 25 de Mayo de 1810; prcticas, que intentaban brindar a una
sociedad en vas de modernizacin, una comunidad de sentido y de pertenencia.
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S o c i e d a d
Hacia
c o s m o p o l i t a
1880, Buenos Aires en tanto nueva ciudad se consolid como el
ncleo poltico-administrativo y militar del estado liberal republicano,

asentado en una ciudad metrpoli, que ostentaba los atributos del poder
econmico y la condicin de centro de una nueva y dinmica economa
agroexportadora. La inmigracin europea masiva, la agroexportacin, y el
movimiento internacional de capitales haban transformado en pocos
decenios a la otrora Gran Aldea en metrpoli; cambios registrados no slo
a nivel socio-econmico y poltico, sino tambin cultural.
a inmigracin iniciada en la dcada del 80, adquiri en este complejo
proceso, un
ritmo creciente y vertiginoso. Hasta 1910 se radicaron en la
Argentina alrededor de1.000.000 de italianos, 700.000 espaoles. 90.000

franceses, 70.000 rusos, en su mayora de origen judo, 65.000 de origen
40
rabe, 35.000 centroeuropeos, 20.000 alemanes y un nmero muy inferior
42
de portugueses, belgas y holandeses 3 .

La dirigencia que administraba el Estado Nacional, ante la preocupacin
por la emergencia de una sociedad aluvial cosmopolita, opt, entre otras
decisiones,
por proponerse internalizar en la conciencia social valores
culturales que relacionasen a la nueva sociedad inmigratoria con el

pasado: el de las luchas independentistas que haban forjado a la Nacin.
Operatoria que inclua debatir los conceptos de argentinidad,
gnesis de
la sociedad republicana y definir un
arquetipo de la
nacionalidad. En esta trama de procesos culturales, la

41
himnos,
rastrear la
adopcin
de
banderas, ritualizacin de conmemoraciones en liturgias cvicas,
y la elaboracin de iconografas
se desarrollaron en una compleja
dinmica, vinculada a la diversas concepciones de las autoridades y a
la
43
emergencia y consolidacin del estado nacional durante el Siglo XIX y XX

, lo que implic recurrir a
relatos del pasado y
del futuro desde el presente que lo conformaba.

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elaborar una concepcin

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En los decenios siguientes, con el propsito de difundir las representaciones de

la genealoga de la Repblica en los sucesos de Mayo, se elaboraron
construcciones culturales sobre dichos acontecimientos, definidas a partir de
algunas producciones fundantes de una iconografa modlica, an vigente.
Las imgenes y materialidades escultricas al revestirse del sentido histrico
asignado ofreceran la posibilidad de ser ledas como texto y presentar la
dimensin del acontecimiento a mltiples receptores.
Resultaba indispensable, entonces, rastrear la gnesis de la nacionalidad,
conceptualizar a la nacin e instalar un conjunto de valores culturales e
ideolgicos. Definir la argentinidad, gener la necesidad de aglutinar las ideas
de una sociedad heterognea con su lectura del pasado, para proyectar esta
visin de la nacionalidad hacia el futuro.
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Celebracin
del
Centenario
Con estos sentidos se despliega una diversificada operatoria, inscripta en el proceso

de consolidacin de la modernizacin de Buenos Aires y conformada por el aporte de
la inmigracin masiva. Este nutrido sector se constituy en un conjunto social
susceptible de ser nacionalizado e integrado al orden simblico; aspiracin ya
propuesta por las diversas dirigencias en la Celebracin de IV Centenario del
Descubrimiento de Amrica y el Centenario de las Invasiones Inglesas. En el marco
de la definicin de un programa de poltica pblica pertinente para las celebraciones
del Centenario de Mayo, concurren las ms variadas instituciones de diversos
orgenes pblicas y privadas. En atencin a las demandas de los diversos sectores,
60
interesados en concretar las gestiones del Centenario, se produjeron y circularon

conocimientos, que se nutrieron de debates y polmicas. Luego, de la federalizacin
62
de Buenos Aires en 1880, las dirigencias reformularon los rdenes simblicos

buceando en las producciones pioneras acerca de los
mitos originarios para una
sociedad al presente en transicin, las que se remiten al Ensayo de la historia civil

del Paraguay, Buenos Aires y Tucumn, Den Funes (1749-1829) publicada en
Buenos Aires 1816-1817, y en los abordajes parciales de fuentes y elaboraciones
contenidas en las siguientes obras: Historia de Belgrano y La Independencia
Argentina e Historia de San Martn y de La Emancipacin Sudamericana de Bartolom
Mitre; Historia de la Repblica Argentina desde sus precedentes coloniales hasta
el derrocamiento de la tirana de 1852, de Vicente Fidel Lpez, publicada (en diez
volmenes entre 1883-1893); Historia de la Repblica Argentina, Su origen, su
revolucin
61
hasta
1852,todos
autores
de
prcticas
polticas
culturales
heterogneas e irreductibles polmicas que encendieron el ncleo de los debates

historiogrficos del siglo XIX.
63
Estos intelectuales, que ejercan con ciertos grados diferenciados una funcionalidad a
la elite hegemnica, aspiraban a convertir sus producciones en el relato ideal del
pasado comn, para lo cual disponan de las articulaciones surgidas de la Ley 1420.
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carranza y la nacin memorial
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Despuntar de una iconografa nacional

Asimismo se vislumbr el despuntar de una iconografa nacional
en la
pintura de historia, de corte acadmico, donde el pintor Juan Manuel

Blanes concita la adhesin de las ascendentes burguesas rioplatenses.
En 1889 el doctor Adolfo P. Carranza haba fundado el Museo Histrico de

la Capital, luego Nacional: con el objeto de evocar las tradiciones de la
Revolucin de Mayo y de la Guerra de la
Independencia se haba
convertido en la sede ceremonial de Patrimonio, sustentando a un discurso

histrico-museogrfico, condensado en objetos y grandes cuadros, cuya
exhibicin y difusin organizaba en un rgimen semitico las vinculaciones
simblicas, que enunciaban las argumentaciones sobre un relato de la
historia nacional, y definan a una topografa memorial hegemnica.
65
67
El Museo Histrico rpidamente trascendi los lmites espacio-temporales

de su decreto fundacional, proyectndose hacia el pasado hispano-colonial
y el futuro de la poca de Rosas y la Organizacin Nacional. Intranquilo su
fundador, se empeo en conseguir su rpida nacionalizacin, obteniendo la
firma del decreto el 3 de septiembre de 1891.
Adolfo Carranza haba nacido en 1857, en el seno de una familia educada
bajo los principios de la moral cristiana, en un hogar virtuoso y honrado,
proveniente de los sectores dirigenciales provincianos, y de un denso
capital simblico sustentado por su genealoga de protagonistas de gestas
66
68
patrias. Este prestigio se proyectaba, al presente, en sus actividades,

asignando un sentido misional a sus prcticas culturales y a las estrategias
de afirmacin de su trascendencia y legitimacin, en pocas de aceleradas
transformaciones de la sociedad.
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Carranza desarrolla una tarea intensa desde la Revista Nacional, Historia

Americana, Literatura y
Jurisprudencia, e instaura una galera de
prceres y de sucesos notables que terminaban por constituir en la

memoria una suerte de panten ideal. La creacin del Museo Histrico
Nacional, la Revista del Museo Histrico y la Ilustracin Histrica lo
inscribieron desde la gestin del Estado en las redes del campo artstico e
intelectual,
69
no
en
un
espacio
hegemnico,
marginalidad
relativa, pero prestigiada, que
dinmica
sus
de
gestiones,
articulando
sino
fue
una
en
una
zona
determinante
diversidad
de
de
en
la
prcticas
sostenidas por sus convicciones polticas, ticas y estticas.

Adolfo Carranza, a lo largo de su trayectoria, se propuso la construccin
de una nacin memorial que brindara unidad y una identidad a los
diferentes
actores
sociales,
implementando
con
esos
objetivos,
una
multiplicidad de estrategias editoriales e institucionales, y desarrollando a

la par, en la Celebracin del Centenario de 1910, la comitencia en la
produccin de pintura histrica y la ejecucin de las diez esculturas de los
protagonistas de Mayo, obras que en el presente se integran al paisaje
urbano de Buenos Aires.
La mayor y ms relevante construccin testimonial de la Revolucin de
Mayo se produjo hacia la poca del Centenario. Estas manifestaciones de
mltiples
vertientes
se
pueden
inscribir
dentro
del
febril
71
programa
monumental, iconogrfico y editorial, dispuesto por la Ley 6286 de 1908,

70
concebido con el objetivo de avalar y celebrar a la genealoga de la Nacin

en los sucesos de Mayo, en un paisaje cvico-moral de rituales escolares y
celebraciones multitudinarias
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La Revolucin de Mayo y la Guerra de la Independencia a travs
de las
producciones historiogrficas, y despus por medio de numerossimos actos,

comisiones de homenaje a los guerreros de la Independencia, comisiones de
repatriacin de restos, actos patrios en las escuelas y otros eventos pblicos,
se convirtieron en un pasado pico que deba y mereca ser evocado a travs
de actos oficiales, del sistema de enseanza pblica y de producciones
artsticas, en la escultura y la pintura.
os actores sociales que protagonizaron la Revolucin de Mayo y la Guerra de
la Independencia fueron interpretados como los hroes o padres fundadores
de una nueva nacin y los acontecimientos que protagonizaron, constituan la
pica de la nacionalidad. Entonces la tarea indispensable: era encontrar las
formas
adecuadas
encarnasen
en
la
para
que
sociedad.
estos
El
hroes
problema
epopeyas
radicaba,
recreados
se
precisamente,
en
establecer qu mbitos y a travs de qu canales en una sociedad que se

rehaca da tras da- podan los recin llegados o los ms jvenes vincularse
con el pasado argentino, al cual se remitan
nacional.
los rasgos de la identidad
Con estos objetivos se dispuso la designacin de determinados
mbitos como la Casa de Tucumn, en monumentos histricos, adems del

desarrollo de una escultura patritica: porque Buenos Aires apenas contaba
con templos o imgenes para el culto de la patria; la Plaza de Mayo, la vieja
73
pirmide; el resto de los edificios antiguos remita al pasado colonial. Solo

algunas estatuas: la de San Martn ecuestre, inaugurada en 1862 y la de
74
Belgrano, tambin a caballo, erigida en 1873 en la Plaza de Mayo; en la

Catedral, el nuevo mausoleo con los restos de San Martn, instalados all en
1880, completa el conjunto de referentes histrico materiales con los que
movilizar el entusiasmo patritico popular. 10 Carranza en su ejercicio de
mediacin, se constituy en comitente de la mayor parte de este repertorio
iconogrfico,
recordando
que
hacia
1910
existan
escasas
imgenes
pictricas de la Revolucin de Mayo.

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Obra inconclusa de Blanes

En lo que respecta a las producciones estticas que contribuirn al
desarrollo del orden simblico de la Nacin y como antecedentes de
la iconografa de la Revolucin de Mayo, cabe mencionar, como ya lo
indicramos, al pintor oriental.
Blanes tuvo un concepto personal de estilo, indisolublemente unido a
la finalidad que l conceba para el arte: se saba artista americano y
senta sobre s la responsabilidad de dar forma sensible a los hechos
e
ideas
significativos
de
su
pasado
histrico
para
hacerlo
comprensible a todos sus compatriotas. Una y otra vez reflexiona en

sus escritos sobre la idea de que el arte deba ser nacional
a la
par que orient sus estrategias para promover la difusin de sus

grandes obras
y cultivar una amplia gama de relaciones
con
intelectuales, cientficos, poetas, historiadores y se proyecta como

una figura clave en el proceso de surgimiento de un arte nacional en
el Ro de la Plata.
11
El crtico Fernndez Saldaa dedic un estudio al boceto de Juan

Manuel Blanes
El Cabildo Abierto de 1810 que public en el diario
La Prensa en 1936.
76
Se conserva en el Museo Histrico Nacional de Buenos Aires el
77
boceto al leo de un cuadro que el afamado pintor uruguayo Juan

Manuel Blanes nunca lleg a ejecutar y que el doctor Adolfo P.
Carranza, antiguo y prestigioso director de aquella casa, titul El
Cabildo Abierto de 1810. pera interrupta, en cierto modo, cupo a
esta proyectada tela de historia argentina igual suerte que a otras de
idntico gnero
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La documentacin para El Cabildo Abierto, elaborada en su propio mbito y en el

circuito de hombres destacados de la historia, debi revestir caracteres
excepcionales ya que el tema era amplsimo y los personajes muy numerosos.
Hay un croquis hecho a lpiz Cont sobre una hoja de papel en caliente tonalidad
verdosa, que acaso es el croquis primitivo de ese lienzo nunca pintado, un esbozo
figuras definidas, puestas en sitio.
78
80
79
Desde 1908, Adolfo Carranza en el Museo Histrico Nacional se aboc a la tarea de

generar un patrimonio artstico sobre Mayo; a travs de los encargos que hiciera
Carranza, de historicismo esencialista, que de mano maestra, que marca en trazos
firmes un conjunto de confiri a las imgenes seleccionadas para su representacin,
la
funcin de transmitir un sentido
patritico que moldeara identidades sociales
homogneas en una sociedad heterognea.

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p i n t ura d o cum ent a l d e s ub e rca s ea ux
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El autor del leo El Cabildo Abierto del 22 de Mayo de 1810 es Pedro

Subercaseaux (1881-1956), hijo de un diplomtico; haba nacido en Roma,
descendiente de prominentes familias chilenas cuyos apellidos aparecen
ligados a la poltica y a la industria del vino en su pas. Desde temprana
edad sinti inclinacin por el arte y encontr en la pintura la posibilidad de
expresar su vocacin humanstica y esttica, segn, se registra en su
relato retrospectivo sobre
los dilemas juveniles de su vocacin: Lo que
me atrae de las Fuerzas Armadas son los barcos a vela, o los caballos y
uniformes pintorescos
cosas que ya estn
en vas de desaparecer. En
cambio por medio del Arte puedo hacerlas revivir en mis pinturas y darle
as gloria a mi Patria, an hallndome lejos de ella, ser pues pintor Part
para Europa decidido a dibujar, dibujar y dibujar
13
Inici as su viaje de aprendizaje por los centros europeos de irradiacin

de cultura artstica, en busca de una formacin rigurosa para lograr
condiciones de
profesionalizacin y
adquirir reconocimiento. Luego de
estrictos exmenes fue admitido en calidad de estudiante en la Real

Escuela Superior de Bellas Artes de Alemania. Cuando regres a Chile en
1902, encar el tema histrico en telas gigantescas, realizando hechos
82
picos de la historia chilena y americana, con gran fidelidad de detalles y

pura expresin plstica. Obtuvo los Premios de Historia en 1904 y 1906.
Para ampliar la red de vinculaciones y circuitos de exhibicin de su obra,
decide acudir, a la Exposicin del Centenario en Argentina, oportunidad de
ascender en las jerarquas de consideracin de la crtica, en razn de que
los sistemas de premios posibilitan el impacto en la prensa y el pblico.
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La pintura de historia de Subercaseaux era representativa del arte de fines

del siglo XIX. En la realizacin
de imgenes se recrea artsticamente el
momento institucional de la revolucin de 1810, en la misma se circulan

tres factores: El primero: las tradiciones de Mayo en boga en la poca del
Centenario; el segundo la mediacin ejercida por Adolfo P. Carranza para
dotar al Museo Histrico Nacional de pinturas que evocasen las tradiciones
83
mayas de su concepcin y el tercero: las condiciones artsticas del artista,

su
particular forma de percepcin
visual,
sus
inquietudes estticas
fundadas en la escuela acadmica y su formacin en los cnones de las

tradiciones vinculadas con producciones de la guerra de emancipacin
americana. La obra
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de Subercaseaux es una pintura documentada en
fuentes orales, literarias y pictricas, cuyo

84
85
anlisis permitir reconstruir
ciertas intenciones del artista y del comitente.
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Recreacin del Cabildo Abierto

En lo que se refiere a la documentacin para El Cabildo Abierto del 22 de Mayo
de 1810, si hubo carta o nota, donde director o pintor describiesen la escena
que pretendan representar para evocar el Cabildo Abierto, no se ha conservado.
En la carta de noviembre de 1908, Subercaseaux responde de acuerdo con las
ideas que hemos cambiado he proyectado el leo. En efecto, en la reunin del
16 de noviembre de 1908, Subercaseaux y Carranza conversaron acerca de la
realizacin de tres leos; uno de ellos tendra por motivo el Cabildo Abierto del
22 de Mayo. Pero el artista no dice nada en relacin a las caractersticas de la
escena que se proponan representar. Afirma que el trabajo se realizara
conforme a las ideas intercambiadas y que sera digno del asunto...siendo las
dimensiones del cuadro de 4 m de ancho por 3 m de alto.15
Cules fueron las ideas que intercambiaron? Qu le aconsej Carranza? Slo
podemos inferir estos consejos de una manera parcial a partir de la comparacin
entre lo que observamos en el leo y las historias de Bartolom Mitre y Vicente
Fidel Lpez cuando hacen referencia al Cabildo Abierto del 22 de Mayo.
La produccin de la obra se basa en la historia de Vicente Fidel Lpez, (texto
sometido a la consideracin de Bartolom Mitre), quin tambin fue consejero
87
del Museo Histrico Nacional, autor, entre otras producciones, de las publicadas
en la Revista del Ro de la Plata entre 1872-1877, en formato de captulos, una
primera sntesis Ao XX : Cuadro general y sinttico de la revolucin,
de La
gran semana de 1810, Crnica de la Revolucin de Mayo, Lecciones de Historia

argentina, (1878) y la Historia de la Revolucin Argentina (1881) una Historia
de la Repblica Argentina en cuatro tomos.
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En nuestra opinin Carranza debi manifestarle a Subercaseaux ideas similares a

las expresadas por Lpez en su Historia Argentina. Esta afirmacin la basamos en
las siguientes consideraciones: Por un lado, en el cuadro se distingue que una
parte de los concurrentes estn sentados en sillas; pues bien, en lo que hace al
amoblamiento de las galeras altas de la Casa Consistorial, Mitre habla de
escaos, mientras que Lpez menciona escaos, bancas y sillas. Por el otro, el
obispo Benito Lu, resaltado en su asiento, lujosamente vestido, con atributos de
su dignidad episcopal, con una cruz pectoral y el solideo, junto a uno de los
familiares eclesisticos parado inmediatamente detrs de l. Esto concuerda
aproximadamente con Lpez cuando dice el obispo haba tomado asiento con
anticipacin, vestido con un lujo eclesistico excepcional.16
Por el contrario,
Mitre solo hace referencia a lo manifestado por Lu sin describir cmo estaba
vestido o quienes lo acompaaban. A su vez, Juan Jos Castelli es representado
89
inmediatamente detrs de Paso. Es Lpez quien afirma que Castelli empuj a

Paso al centro de la sala, mientras que Mitre afirma que fueron Jos A. Escalada,
Rodrguez Pea y Castelli quienes incitaron a Paso a replicar a Villota. Se
corresponde a la siguiente descripcin de Lpez: Castelli mismo, demasiado
impresionado, pareca remiso para volver a la discusin Dudaba acaso de sus
fuerzas? S, dudaba; y as fue que desesperado tom convulsivamente en peso al
doctor Paso, hombre pequesimo de formas, y lo lanz al medio del recinto para
que recobrase el campo que todos crean perdido.
17
Las seales que se intercambiaban los revolucionarios en la Asamblea del 22 de

Mayo, Mitrelas centraliza en Belgrano, al que adjudica portar un pauelo blanco,
ocupando un lugar en el extremo de uno de los escaos; mientras que Lpez los
deja en el anonimato de gentes que suban y bajaban.
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Finalmente, Mariano Moreno es representado en el extremo inferior derecho del

leo, sentado y pensativo, como en una instancia distinta al discurso de Paso,
corresponde a lo afirmado por Lpez, al decir que despus de la votacin, cuando
los revolucionarios crean haber triunfado, el doctor Vicente Lpez (padre) se
encontr con Mariano Moreno, que se encontraba sumamente preocupado.
De esta manera este leo de Pedro Subercaseaux tiene por base documental
indirecta la historia de Lpez, tal como el pintor la expres plsticamente, a partir
de los consejos de Carranza como fuente directa y complementada con las
fuentes pictricas de aquellos retratos que dispona el museo
que le sirvieron al
autor para la representacin de los rasgos fisonmicos de los personajes.

El Cabildo Abierto del 22 de Mayo de 1810 es un leo ilustrativo-didctico. La
perspectiva lineal es el recurso para crear espacio, con un punto de fuga central,
por sobre el rostro de Lezica; es una pintura dibujstica, sin saltos bruscos de
color o de luz. El espacio est equilibradamente organizado. Por su tcnica es
neoclsico. El artista se adentra en el estudio psicolgico de los personajes, la
identidad de sus emociones est claramente manifiesta y se logra una
composicin de fuerte dinamismo expresivo, con agitaciones y pasiones dismiles.
El discurso de Paso es el centro radial de las emociones, es el foco de atencin
comn de los personajes representados, con la excepcin de Moreno que est
como fuera de esos sentimientos encontrados, sumergido en sus propios
pensamientos que parecen discurrir por un carril distinto al despertado por las
palabras de Paso. El leo presenta, como veremos, dos momentos: el discurso de
Paso y la preocupacin de Moreno en el Cabildo del 22 de Mayo; dos momentos
que se entrecruzan y que nos dan la clave de la interpretacin temtica del leo.
Por tanto se puede inferir que El Cabildo Abierto del 22 de Mayo de 1810 presenta
las formas institucionales en que se desarroll la revolucin y a un mismo tiempo
91
la necesidad de superarlas.
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E s p r i t u
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M o r e n o
Los cuadros de Pedro Subercaseaux ingresaron al Museo Histrico Nacional

por compra. Las condiciones de adquisicin de los leos se derivan de las
cartas intercambiadas entre Carranza y Subercaseaux y Carranza y la
Comisin del Centenario. El programa del repertorio iconogrfico inclua
otros proyectos como el cuadro Mariano Moreno en su mesa de Trabajo,
tal como se registra en
el diario de
Carranza donde se
conserva el
borrador de una carta que ste enviara a Subercaseaux el 17 de

noviembre
de
1908
informando
que
se
haba
trazado
por
meta
encargarle un retrato al leo de Mariano Moreno. Le deca: Mi estimado

seor y amigo: De acuerdo con nuestra conversacin de ayer, mucho me
complacera que Ud. se animase a hacer un retrato al leo del Dr.
Mariano Moreno digno de l y del Centenario de Mayo. Parceme que
podra representarlo de cuerpo entero, sentado en su mesa de trabajo,
de noche, en actitud de escribir algn asunto grave y que le muestre
meditando lo que deba expresar su pluma. Tengo elementos que le
servirn para ese cuadro y conociendo su capacidad y empeo, as me
92
resolvera a firmarle un documento sobre el valor que Ud. pida y

asegurarle que hecho a satisfaccin no faltar con que pagarle
93
19
A partir de lo anterior no nos debe extraar que Carranza se fijase como

objetivo dotar al museo de un retrato al leo de Mariano Moreno que, al
representarlo, a un mismo tiempo evocase la Revolucin de Mayo:
Tampoco
debe
resultarnos
incomprensible
que
aconsejase
Subercaseaux pintar a Moreno de cuerpo entero, sentado en su mesa de

trabajo, en actitud de escribir algn asunto grave y que le muestre
meditando lo que debe expresar su pluma.
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95
De esta manera Moreno sera representado en pleno trabajo intelectual,

indagando la resolucin de un problema, en una nocturnidad que alude a
una prolongacin de sus horas de trabajo a medida que las tareas que
abordaba como secretario de la Primera Junta. Subercaseaux, aceptando
aquellos consejos, en carta del 27 de noviembre de 1908 acordaba:
tendra mucho placer de ocuparme en ese trabajo y pondra todo el
empeo posible para dejarlo digno del tema y del Centenario de Mayo...
En cuanto a lo que Ud. se sirve decirme respecto del retrato del Dr.
Mariano Moreno, me parece que lo podra representar de tamao natural,
sentado en su mesa de trabajo, de noche, en actitud de escribir el asunto
grave y que lo muestra meditando lo que deba expresar su pluma
21
El pintor chileno logr un retrato de Mariano Moreno donde el rasgo ms

importante de su personalidad queda al descubierto: la de haber sido un
pensador
meditados
de
vala
escritos.
Subercaseaux
que
volcaba
En
presenta
la
Mariano
las
fuerza
Moreno
cualidades
de
en
de
sus
su
pensamientos
mesa
Moreno:
de
sus
en
trabajo
pasiones
intelectuales, sus dotes de pensador, su infatigable voluntad de trabajo;

todo ello est presente en el retrato; tambin la pasin intelectual, a
travs de su actitud reflexiva, Cabe sealar que uno de los libros
95
representados sobre la mesa de trabajo de Mariano Moreno es un
96
ejemplar encuadernado de nmeros del peridico La Gaceta de 1810,

como alcanza a verse en la escritura de su lomo. La Gaceta haba sido
el peridico de la Junta de Gobierno del cual Mariano Moreno fue su
fundador y primer director.
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T e r t u l i a
P a t r i t i c a
Completa este conjunto temtico El Himno Nacional en el Saln de la Casa

de
Mariquita
Snchez
de
Thompson,
con
base
documental
en
Las
Tradiciones Argentinas de Pastor Obligado, quien describe al mbito de la

tertulia patritica, en el principal de los salones de la ilustracin portea, en
el que de acuerdo a la tradicin se cant por primera vez el Himno Nacional.
Esta pintura intenta una reconstruccin testimonial de la sociabilidad de
Buenos Aires: la moda femenina estilo imperio, el sof que ha venido a
sustituir al estrado como mobiliario en las casas de la elite, con piano ,el
arpa y clavicordio, donde ensay Parera la msica del Himno Nacional en
un saln
tapizado de riqusimo damasco de seda. En medio del techo de
espejos, enmarcados
97
en esplndido maderaje, penda una riqusima araa
de plata Floreros y sahumadores en las esquineras

Una
escenificacin
lograda
en
la
22
representacin
plstica
de
la
99
transformacin social y poltica que impuls la revolucin en las instancias

de lo pblico y lo
privado, an en aquellos santuarios de intimidad
burguesa, transformndolos en objetos de la accin explcita del estado, el

saln mbito de la sociabilidad por excelencia, en el que se entretejan
redes sociales complejas que sostenan la vida poltica, econmica y cultural
de la ciudad, prcticas habituales que llamaron la atencin de viajeros y
fueron recordadas en la memorias como amenas y frecuentes.en especial
el arbitrado por Mariquita Snchez.
23
En esta particular escena se incluye
con singularidad plstica en el ngulo inferior derecho el primer verso de la

98
cancin patritica Od mortales,

describe.
24
situacin que tambin V. F Lpez
Los leos fueron realizados
en Chile y trasladados a Buenos
Aires en ocasin de la Exposicin de Arte del Centenario.
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47
Es fundamental en este perodo de construccin de un orden simblico por

gestin del Estado, destacar
la dimensin y dinmica de la actividad de la
institucin Museo, realizada por Adolfo P. Carranza, su director, en su funcin

de productor de imgenes al asignar a los cuadros encargados, la estructura
ideal de obra histrica. As la imagen como texto ser resignificada para
integrar una crnica, o algo ms complejo como un relato; porque sta imagen
textual ser imprescindible entonces, primero para tramar el relato, al ser
visualizada tanto por el gestor como por el receptor como un modo de
implicacin y segundo lugar, para argumentar ideolgicamente25.
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ndice de ilustraciones
001. El Cabildo Abierto del 25 de Mayo de 1810. leo de Francisco Fortuny.
Coleccin Toms Estrada

002. Tercer escudo de la ciudad de Buenos Aires. leo sobre tela annimo.
1744. El cuadro es una fantasa del autor. Aparecen el escudo de

Espaa, las armas que el Cabildo seal a Buenos Aires en 1649, las
columnas de Hrcules, un mar, barcos, San Martn de Tours patrono de
Buenos Aires y la Santsima Virgen, protectora de la ciudad. Museo
Histrico del Cabildo.
2
003. 25 de mayo de 1810. Gouache de Lonie Matthis. 1945
8
004. Plaza de Mayo. Gouache de Lonie Matthis. A la derecha se observa la
Catedral aun sin fachada.
9
005. El general Jos de San Martn. Litografa de Jean Baptiste Madou.
Bruselas. 1829.
10
006. Batalla de Maip. Litografa color de T. Gricault. c.1819. Esta obra
evoca el histrico abrazo de San Martn y O'higgins. Forma parte de la
serie de litografas americanas que Gricault realiz por encargo de
Ambrosio Crmer junto con los retratos de Belgrano y San Martn y la
batalla de Chacabuco.
10
007. Manuel Belgrano. Miniatura de Bochard. 1793. Museo Histrico Nacional. 10
008. El Mayor Manuel Belgrano en accin. leo de Toms del Villar. Complejo
Museogrfico Enrique Udaondo.

009. Carlos III de Espaa. leo de Antn Rpale Mengs. c.1760.
010. Buenos Ayres. Acuarela atribuida a Pierre Benoit. c.1820. Coleccin
Horacio Porcel. Ex coleccin Alejo Gonzlez Garao y ex coleccin

Guillermo Kraft.
011. Pedro de Cevallos, Capitn general y primer virrey del Ro de la Plata.
leo annimo.
012. La diligencia frente al Cabildo en la Plaza de la Victoria. leo de Ceferino
Carnacini. Detalle. c.1910.
013. El cabildo de Buenos Aires. Detalle de La ciudad desde el ro. Aguada de
Fernando Brambila. 1794. Es la primera imagen detallada del Cabildo
con que se cuenta, fue posible realizarla por la ausencia de la Recova
Vieja.
014. Virrey Marqus de Sobremonte, leo de Ignacio Cavicchia. 1925. Museo
Histrico Brigadier General Cornelio de Saavedra.
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15. Escribano del Cabildo. Dibujo de Felipe Guamn Poma de Ayala. s.XVI. La
representacin figura en la obra Nueva Crnica. "Provincias. Escrivano"

sic. La administracin de la ciudad y la gestin de sus recursos
econmicos fue una de las funciones del Cabildo.
016. Juan Lezica y Torrezuri. leo Annimo. Complejo Museogrfico Enrique
Udaondo. Lezica era juez de primer voto del Cabildo y particip en el
Cabildo Abierto del 22 de Mayo y quien gestion la ascensin de Lujn a
la categora de villa.
017. El cabildo de Buenos Aires. Acuarela de Emeric Essex Vidal. 1817.
Coleccin particular. La imagen est tomada desde abajo del arco de la
Recova. Publicados por Alejo Gonzlez Garao. Pertenece a una serie de
acuarelas coloreadas por el artista J. Saud, empleando el procedimiento
"pochoir".
018. Virrey Marqus Rafael de Sobremonte y Nez. Grabado de Nez.
Complejo Museogrfico Enrique Udaondo.
019. Casa de la virreina vieja. Acuarela de L. Matthis. c.1925. Museo Histrico
Cornelio de Saavedra. En esta casa resistieron los ingleses que fueron
derrotados por el regimiento de Patricios.
020. Escudo original del Regimiento de Patricios. 1808.
021. Santiago de Liniers y Bremond. leo de Rafael del Villar. Museo Histrico
Nacional.
.22. Uniformes de los soldados de los cuerpos criollos y espaoles durante la
segunda invasin inglesa. Dibujo acuarelado. 1807. Coleccin particular.
Cuerpos creados por Santiago de Liniers. Estuvo colgado en el comedor
del Fuerte. Lleva la inscripcin Plan que demuestra los tercios
voluntarios, as de caballera como de infantera que se han informado a
costa del pblico para defensa del Rey y de la Patria.
. 23. Napolen ante Madrid el 3 de diciembre de 1808. leo de Carle Vernet.
1810. Museo de Versalles, Francia. Tras el desastre de Bailn y las
capitulaciones del ejrcito francs en Portugal, Napolen decide
intervenir personalmente en la Pennsula. En un mes, y tras una
campaa victoriosa, el emperador llegaba a Madrid y la ciudad del Dos
de Mayo capitul sin ofrecer resistencia. Los pintores del emperador se
apresuraron a inmortalizar la escena.
. 24. Carlos IV y su hijo Fernando reunidos en Bayona con Napolen
Bonaparte. Litografa de Motte. La entrevista entre Napolen y los
borbones tena como finalidad mediar en las disputas por la corona entre
padre e hijo. El resultado final fue la coronacin de Jos Bonaparte como
rey de Espaa. Este hecho se conoce como la farsa de Bayona.
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. 25. Jos Bonaparte. leo de Francois Pascal Simon Grard. c. 1808. Museo
Nacional del Castillo Fontainbleu, Francia. Jos hermano de Napolen fue

nombrado rey de Espaa por ste ltimo.
26. Rendicin de Madrid. Litografa de la poca.
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.27. Virrey Baltasar Hidalgo de Cisneros. leo de I. Cavicchia. 1924.
Complejo Museogrfico Enrique Udaondo.

028. Juan Jos Castelli. Grabado s.XIX.
029. Fernando VII. leo de Vicente Lpez Portaa. c.1810. Museo Nacional
del Prado, Espaa.
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030. Escudo de Espaa. s. XVIII. Museo Histrico Nacional. Antiguamente se
hallaba en la sala del Fuerte de Buenos Aires.
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031. Retrato ecuestre del general Jos de San Martn. Litografa de T.
Gricault. 1819. Museo Histrico Nacional. Con inscipcin: "D. Jos de

San Martn- General en Xefe de los exercitos aliados de Buenos Ayres y
Chile". La obra tom como modelo el retrato realizado por Pablo Nez
de Ibarra.
032. Manuel Belgrano. Grabado de T. Gericault. 1819. Museo Histrico
Nacional. Se conocen ejemplares en los que Belgrano aparece
empuando una espada. La obra tom como modelo el retrato realizado
por Manuel Pablo Nez de Ibarra.
033. Estanislao Lpez. Dibujo de Carlos Enrique Pellegrini, litografa de Csar
Hiplito Bacle, c.1829
034. General Manuel Belgrano. Litografa de M.P. Nez de Ibarra. 1819.
Coleccin particular.
035. 25 de Mayo de 1810. Dibujo a tinta. Archivo General de la Nacin. En la
maana del 25 de mayo el pueblo espera noticias frente al Cabildo.
036. Gregorio de Perdriel. Litografa de C.H. Bacle. 1829.
037. El Exmo. Seor Dn Jos de San Martn vencedor en San Lorenzo,
Chacabuco y Maypo. Tarjeta postal de un grabado en cobre de M.P.
Nez de Ibarra. 1818. CEDODAL. El original fue dedicado al Cabildo de
Buenos Aires.
038. Tintero de plata del general Manuel Belgrano. s.XIX. Museo Histrico
Nacional.
039. Manuel Belgrano. Litografa color de T. Gericault. 1819.
040. Reloj de bolsillo y cadena de oro y esmalte de Manuel Belgrano. s.XIX.
Museo Histrico Nacional.
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40. Primer Hotel de los Inmigrantes. Fotografa. c.1880. Archivo General de la
Nacin. Tena forma poligonal, inaugurado en 1879 en la zona de Retiro.

Se ve el desembarco de un grupo de recin llegados.
41. Inmigrantes de Europa Central. Fotografa. c.1900. Archivo General de la
Nacin. Detrs se observa el Hotel de los Inmigrantes.
42. Los nios inmigrantes franceses confraternizando despus del
desembarco. Fotografa. c.1900. Archivo General de la Nacin.
43. Mujeres inmigrantes posando. Fotografa. c.1900. Archivo General de la
Nacin. Detrs se observa el Hotel de los Inmigrantes.
44. Nia inmigrante. Fotografa. c.1900. Archivo General de la Nacin
45. Fachada del nuevo Hotel de los Inmigrantes inaugurado en octubre de
1883. Archivo General de la Nacin. Proyectado por el arquitecto Enrique
Aberg. All se hospedaban ms de cuatro mil personas simultneamente.
Actualmente es la sede de la Direccin Nacional de Migraciones y del
Museo de la Inmigracin.
46. Listado de inmigrantes europeos arribados al puerto de Buenos Aires el
26 de julio de 1865 a bordo del vapor Capitn Cincinatti. Fotografa.
Archivo de la Direccin General de Inmigraciones. Imagen de fondo
47. Medalla conmemorativa del Centenario. 1810-1910. La ciudad de Buenos
Aires en el primer 1 centenario de Mayo. Bronce baado en metal
plateado. 1910. Museo de la Ciudad.
48. General Cornelio Saavedra. Tarjeta postal. 1910. Coleccin particular. El
presidente de la Primera Junta rodeado de figuras alegricas.
49. Conmemoracin del Centenario. Tarjeta postal. 1910. Archivo de la
Municipalidad de Buenos Aires.
50. Gran Panorama Argentino del Centenario. Impreso. 1910. Archivo de la
51. Centenario 1810- 1910. La Primera Junta. Tarjeta postal. 1910. Archivo
de la Municipalidad de Buenos Aires.
52. Caras y Caretas. Impreso. Mayo 1910. Archivo de la Municipalidad de
Buenos Aires. Portada de la edicin homenaje al Centenario
53. Buenos Aires Moderno. Collage del diario La Nacin. 1910. Nmero
especial dedicado al Centenario. Se representan los edificios pblicos:
Casa Rosada, Congreso, Palacio de Justicia y
palacio de Aguas
Corrientes.
54. Alegora de la independencia de Amrica. 1810. Dibujo annimo. 1910.
55. Edificios Escolares. Collage del diario La Nacin. 1910. Nmero especial
dedicado al Centenario.
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56. Exposicin del Centenario 1910. Tarjeta postal. 1910. Archivo de la

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57. Principales teatros e hipdromos. Collage del diario La Nacin. 1910.
Nmero especial dedicado al Centenario. Se representan entre otros el

Teatro Coln e hipdromos de Palermo y nacional de Belgrano.
58. Principales clubes sociales. Collage del diario La Nacin.. 1910. Nmero
especial dedicado al Centenario. Se menciona entre otros el Jockey Club,
Club del Progreso, Club espaol.
59. Pabelln argentino. Tarjeta postal. 1910. Coleccin Graciela Garca
Romero. Construido en Pars para la exposicin internacional de 1889.
En 1910 se instal en la plaza San Martn y fue la segunda sede del
Museo Nacional de Bellas Artes. Demolido en la dcada del 30.
60. Historia de Belgrano. Obra escrita por Bartolom Mitre. 1858. Museo
Mitre. Portada y portadilla de la 1a edicin, original de lujo en dos tomos.
61. Historia de San Martn. Obra de Bartolom Mitre. 1890. Museo Mitre.
Portada y portadilla de la edicin especial para el teniente general Mitre
de lujo, con monograma. 2 a edicin en cuatro tomos.
62. Historia de la Repblica Argentina. Su origen, su revolucin y desarrollo
poltico. Obra escrita por Vicente Lpez. 1926. Portadilla del tomo
primero de la 4 edicin.
63. Ensayo de la Historia Civil de Buenos Aires, Tucumn y Paraguay. Escrito
por Gregorio Funes. 1836. Portadilla de la 2a edicin.
64. Sala central del Museo Histrico Nacional. Fotografa. 1920. Archivo
General de la Nacin. La coleccin consiste en muebles coloniales y
retratos de los hroes fundadores de la Repblica Argentina. Ntese en
la pared de la izquierda el cuadro El Himno Nacional en el Saln de la
Casa de Mariquita Snchez de Thompson, leo de Pedro Subercaseaux.
65. Adolfo Pedro Carranza, primer director del Museo Histrico Nacional a los
treinta y dos aos. Fotografa. 1889. Archivo General de la Nacin.
66. Adolfo P. Carranza y Alejandro Rosa en el Museo Histrico Nacional.
Fotografa. C.1900. Archivo General de la Nacin.
67. Medalla conmemorativa del Centenario de la Independencia. Medalla de
cobre con bao de bronce. 1916. Leyenda perimetral: republica
argentina. Con la leyenda: Casa donde se juro la Independencia.
Reverso, dos ramas de laurel entrelazadas, en el centro: Centenario de
la Independencia 1816 - 9 de julio - 1916.
068. Sala de la Independencia del Museo Histrico Nacional. Fotografa. 1920.
Archivo General de la Nacin. En esa poca se exhiban los muebles,
medallas y objetos de la poca de la independencia.
069. Adolfo Pedro Carranza. Fotografa. c.1901. Archivo General de la Nacin.
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70. Revista El Museo Histrico, dirigida por Adolfo P. Carranza. 1892. Museo
Histrico Nacional. Portada del primer tomo. Publicacin trimestral

ilustrada y descriptiva bajo la direccin de Adolfo P. Carranza. Publicada
por Guillermo Kraft.
071. Adolfo P. Carranza en el interior de una de las salas del Museo Histrico
Nacional. Fotografa. 1890. Coleccin particular.
072. Bartolom Mitre en el Museo Histrico Nacional, con motivo del Jubileo
del ex presidente. Fotografa. 1901. Museo Mitre. Sentados en la primera
fila se encuentran de izquierda a derecha Adolfo Carranza, Bartolom
Mitre y Jos Evaristo Uriburu, con otras autoridades.
073. General Manuel Belgrano. Monumento ecuestre en bronce con pedestal
de granito realizado por Albert-Ernest Carrier-Belleuse y Manuel Santa
Coloma. Se encuentra ubicada en la plaza de Mayo. Se inaugur en 1873
y sus autores fueron el francs Albert-Ernest Carrier-Belleuse y el
argentino, establecido en Francia, Manuel de Santa Coloma.
El monumento fue erigido por "gratitud pblica.
074. Fachada de la Casa de Tucumn. Fotografa de ngel Paganelli. c.1868.
Coleccin Alberto Ferrari. La imagen se public en la revista Fray Mocho.
075. Cabildo abierto del 22 de mayo de 1810. Boceto al leo de Juan Manuel
Blanes. 1870. Museo Histrico Nacional. Obra inconclusa del artista.
076. La familia de J. M. Blanes. Copia fotogrfica del leo de J.M. Blanes.
Museo Nacional de Bellas Artes de Montevideo.
077. Autorretrato de J. M. Blanes, detalle de la imagen anterior.
078. Alegora Argentina. leo de J.M. Blanes. Palacio San Jos, Museo y
Monumento Histrico Nacional Justo Jos de Urquiza.
079. La Revista de Rancagua. leo de J.M. Blanes. 1878. Museo Histrico
Nacional. Obsequiada por el Gobierno del Uruguay a la Nacin Argentina
al cumplirse el Centenario del nacimiento del general Jos de San Martn.
80. San Martn y Guido. leo de J.M. Blanes. 1877. Museo Histrico
Nacional. Estudio para la obra La Revista de Rancagua.
081. Batalla de Chacabuco. leo de Pedro Subercaseaux. 1908. Museo
Histrico Nacional.
82. Pedro Subercaseaux Errzuriz. Fotografa. c. 1900. Archivo General de la
Nacin.
83. Abrazo de Maip. leo de P. Subercaseaux. 1908. Museo Histrico
Nacional. Representa el momento en que San Martn y O'Higgins se
encuentran en Maip.
084. El abrazo de Maip, leo de P. Subercaseaux .1910. Museo Histrico
Nacional.
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85. Combate de San Lorenzo. leo de P. Subercaseaux. Museo Histrico
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Nacional.
86. Batalla de Chacabuco. Boceto
de P. Subercaseaux. 1908. Museo

Histrico Nacional. Imagen de fondo.
87. Cabildo Abierto del 22 de Mayo de 1810. leo de P. Subercaseaux.
Museo Histrico Nacional. 1910. Detalle.
Museo Histrico Nacional. 1910. Detalle.
Museo Histrico Nacional. 1910. Detalle de Juan Jos Paso presentando
sus argumentos a la Asamblea.
Museo Histrico Nacional. 1910. Detalle de Juan Jos Castelli. Segn el
Lpez
se
encuentra
con
expresin
comentario
de
Vicente
impresionado.
Museo Histrico Nacional. 1910. Detalle de Mariano Moreno. Carranza le
sugiri al artista que lo pintara sentado y pensativo .
092. Mariano Moreno en su mesa de trabajo. Boceto a lpiz de P.
Subercaseaux. 1908. Museo Histrico Nacional.
093. Tintero de plata del doctor Mariano Moreno. s. XIX. Museo Histrico
Nacional. Ntese que el artista Subercaseaux lo incluy en la obra sobre
el escritorio del doctor Moreno.
094. Mariano Moreno en su mesa de trabajo. leo de P. Subercaseaux. 1909.
Museo Histrico Nacional.
095. Gazeta de Buenos Ayres. 7 de junio de 1810. Museo Histrico Nacional.
Ejemplar que pertenenci al general Jos de San Martn.
096. Escudo de armas de la familia Moreno. Dibujo de Mara de Cneo y
Osorio. 1978. Instituto de Investigaciones Histricas de la Manzana de
las Luces.
097. Madame de Mendeville. Mara Snchez de Mendeville. Miniatura sobre
marfil de Jean Philippe Goulu. s.XIX. Museo Histrico Nacional.
098. Mara Snchez de Mendeville, viuda de Thompson. Daguerrotipo de
Antonio Pozzo. 1864. Museo Histrico Nacional.
099. El Himno Nacional, 8 de mayo de 1813. Dibujo F. Fortuny. c.1910.
Coleccin particular. En la obra se muestra a Vicente Lpez y Planes
escribiendo la letra de la marcha patritica.
100. Partitura del Himno Nacional Argentino.
Impreso editado por J.A.
Medina e hijo.
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101. El Himno Nacional en el Saln de la casa de Mariquita Snchez de
Thompson. leo de P. Subercaseaux. C.1910. Museo Histrico

Nacional. Representa la primera vez que se interpret el Himno en
la casa de Mariquita Snchez de Thompson en 1813.
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102. Los ex presidentes Bartolom Mitre y Jos Evaristo Uriburu vistan el
Museo Histrico Nacional. Fotografa. 1901. Museo Mitre. Sentados en la

primera fila se encuentran de izquierda a derecha Adolfo Carranza,
Bartolom Mitre y Jos Evaristo Uriburu. Detalle de la imagen 63.
48
103. Sello de armas de la ciudad de Buenos Aires propuesta por el
gobernador de provincia Jacinto Lariz. Dibujo. 1649.
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notas y bibliografa
Notas
1
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Fradkin, Ral y Gelman, Jorge, (Coordinadores): Doscientos aos pensando la

Revolucin de Mayo. Sudamericana, Buenos Aires, 2010. Prlogo, pp. 11-29.
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Bertoni, Lilia Ana: Patriotas, cosmopolitas y nacionalistas. La construccin de la
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Devoto, Fernando J.: Nacionalismo, fascismo y tradicionalismo en la Argentina
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1887-1891 en Boletn del Instituto de Historia Argentina Dr. Emilio
Ravignani. Facultad de Filosofa y Letras, Buenos Aires, Primer Semestre de
1992. p. 97.
10
Ibid. p.101.
11
Malosetti Costa: Ob Cit. p. 64.
12
Ruffo, Miguel Jos: Iconografa de la Revolucin de Mayo en Museo Histrico
Nacional Segunda poca, Ao I. N 1, Buenos Aires, 1998. p.27 y Rodrguez
Aguilar y 13 Ruffo: Ob. Cit. p. 264.
14
Subercaseaux, Pedro: Memorias. Chile, 1962. p. 45.
15
Carta de Pedro Subercaseaux a Adolfo Carranza, 27 de noviembre de 1908 en
Libro de Notas 1904-1909- Museo Histrico Nacional.
16
Lpez, Vicente Fidel: Historia de la Repblica Argentina. Su origen, su
revolucin y su desarrollo poltico hasta 1852. Librera de La Facultad, Buenos
Aires, 1926, 4 Tomos. Tomo III, p.26.
17
Ibid. p.38.
18
Ibid. p.38.
19
Carta de Adolfo Carranza a Pedro Subercaseaux, 17 de noviembre de 1908,
en Diario Personal de Adolfo P. Carranza, Tomo I, folio 176.
20
Ibid.
21
Carta de Pedro Subercaseaux a Adolfo Carranza, 27 de noviembre de 1908 en
Libro de Notas 1904-1909- folios 271-273.
22
Obligado, Pastor: Tradiciones Argentinas. Buenos Aires, 1949. p.265.
23
Batticuore, Graciela: Lectoras, autoras y escritoras en la Argentina 1830-1870.
Ensayo Edhasa, Buenos Aires, 2005. pp. 174-221 y Myers, Jorge K.: Una
revolucin en las costumbres: las nuevas formas de sociabilidad de la elite,
1800-1860 en Devoto, Fernando y Madero, Marta: Historia de la vida privada
en la Argentina. Tomo I. Pas antiguo. De la Colonia a 1870, Taurus, Buenos
Aires, 1999. pp. 11-145.
24
Lpez, Vicente Fidel: Ob. Cit. Tomo V. p. 186.
25
White, Hayden: La cuestin de la narrativa en El contenido de la forma.
Narrativa, discurso y representacin histrica. Ediciones Paids, Barcelona,
Espaa, 1992.
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Devoto, Fernando J.: Nacionalismo, fascismo y tradicionalismo en la Argentina
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Devoto, Fernando y Pagano, Nora: Historia de la Historiografa Argentina.
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Directora del Museo

Carranza y la nacin memorial

Lic .Mara Ins Rodrguez Aguilar

sociedad hispano-criolla, los usos y

Buenos Aires hace doscientos aos atrs.

lograr un poder narrativo del conjunto. Para la representacin iconogrfica

se realiz una investigacin en

archivos, museos, bibliotecas y

colecciones particulares para reunir centenares de imgenes clasificando cerca

en la poca hispnica. Para corroborar estas palabras

la obra Cinco aos en Buenos Aires. 1820-1825, firmada por un

estuvieron a cargo de los siguientes profesionales quienes abordaron los

entretenimientos ms comunes de la poca.

Brinda un panorama del desarrollo de la

construccin de Buenos Aires desde la segunda fundacin hasta los aos

importantes y los arquitectos y constructores que actuaron en la poca.

los criterios aplicados a la educacin bsica y especializada,

la primera imprenta, peridicos y cronistas, la literatura, el teatro y, la msica

herencia recibida de los viajeros.

Rufo. Analizan la representacin plstica de Mayo, los antecedentes

Carranza para el inicio de una iconografa nacional.

Agradezco a la directora del Museo Roca, licenciada Mara Ins Rodrguez

presentamos. Para la realizacin de programas de esta naturaleza es esencial contar

arquitecto Mario A. Cooke

de elaborar el tercer tomo,

se ocup del cuidado

integral de la presente edicin. Asimismo destaco la participacin de la licenciada Sofa

A los dos profesionales y a los

investigadores mi sincero reconocimiento.

este trabajo a los artistas, cronistas y estudiosos

ciudad de Buenos Aires que a

sentaron las bases

para la construccin de una iconografa nacional.

sucesos de mayo de 1810

e st ti ca s y t e o r as: el li be ral i smo y el r epu bl i cani sm o h e r e dad o s d e

n atu ral i stas y el m od e rn i sm o

e xpl ci tas c on l as v e rti en te s d el s oci al i smo y an a rqu i s m o.

l as ma t eri al i dade s , r eal i z ada s c on el fi n d e p r om o v e r u n a c on ci en ci a

n aci on al i dad em e r gi da en M ay o . P a ra el e sta d o n a ci on al ar g en ti n o

de c asi dos si gl os adq u i ri e r on baj o

asi gn an d o p ri mo rdi al men t e a l as mi sm as , u n a fu n ci n p ed ag gi ca y

ci r cu l aci n d e r el ato s, m e m o ri as y p r ct i cas c u l tu ral e s .

mito establece una versin de los hechos reales o imaginarios

fundacionales. En los nuevos regmenes postcoloniales se establecer como

todo aquel rgimen que busca instalar un panten

Sin embargo, es pertinente sealar la diferencia entre la Revolucin de Mayo

cabildo de buenos aires

Los cabildos, cuyo origen se remonta a la Castilla medieval, fueron transplantados

comunidades, disgregadas en Espaa despus de la derrota de los movimientos

interpretando la realidad americana como una expresin colonial, sumando la

predominio econmico de Inglaterra y las implementaciones diversas aplicadas.

Antes de introducirnos en este proceso, conviene aclarar dos conceptos

conjunto de vecinos para tratar problemas de crucial

importancia y urgencia para la ciudad.

Sin embargo, al referirnos a los Cabildos Abiertos de 1806 y 1810 cabe

rebasaban a esta institucionalidad, que llev a uno de nuestros primeros

pensar esas instancias como asambleas tumultuarias.

Se realiz, el 14 de dicho mes, un Cabildo Abierto que resolvi delegar el mando

Fuerzas napolenicas en la Pennsula

mando en la nueva situacin metropolitana. Castelli

recuerda la historiadora Noem Goldman- sostuvo firmemente que haba caducado

Superior que obtiene el Excelentsimo Seor Virrey, dependiente de la metrpoli,

Reparemos que los asistentes al Cabildo Abierto desecharon la