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N 4 - $ 30.000.-
jos hernndez
LA ILEGIBILIDAD EN LITERATURA
denis f e r r a r i s
ENCUESTA SOBRE TRADUCCIN
modern-vera ocampo
aguirre-aira-alcalde
POEMAS
cerd- madariaga-piccoli
UN SIGLO DE POESA BRASILEA
nahuel santana
SEPARATA: a r t u r o carrera
SUMARIO
Editorial
La Traduccin Potica
6
7
8
9
10
Poemas
11
Susana Cerd
Poemas
15
Francisco Madariaga
Poemas
17
Hctor Piccoli
Aportes Renovadores en la
Poesa Brasilea
Poemas
Manifiesto Antropfago
Poemas
Manifiesto: Poesa Concreta
Poemas
Poemas
Poemas
Manifiesto Neoconcreto
Poemas
Presupuestos de la
Poesa Praxis
Poemas
Lenguaje Potico:
Perspectiva de Libertad
Poemas
Manifiesto a la
Aldea Marginal
Poemas
Poemas
Poemas
19
Nahuel Santana
22
23
25
26
27
27
28
29
30
31
Sousndrade
Oswald de Andrade
Oswald de Andrade
Augusto de Campos
Augusto de Campos
Dcio Pignatari
Haroldo de Campos
Ferreira Gullar y otros
Ferreira Gullar
Mrio Chamie
31
33
Mrio Chamie
Alcides Buss
33
35
Alcides Buss
Cid Seixas
36
37
39
Cid Seixas
Cassiano Ricardo
Carlos Drummond de Andrade
40
Denis Ferraris
N 4 - agosto de 1982
C O L A B O R A N EN ESTE N U M E R O :
Ral Gustavo Aguirre, Csar Aira, Ra
mn Alcalde, A r t u r o Carrera, Susana
Cerd, Roberto Ferro, Francisco Madariaga, Rodolfo Modern, Ricardo
Montiel, J. S. Perednik, Hctor Piccoli,
Leandro Prinkler, Nahuel Santana, Su
sana Sirven, A n t o n i o Domingo Tursi y
Ral Vera Ocampo.
CONSEJO EDITOR:
Roberto Ferro, J. S. Perednik y Nahuel
Santana.
DISEO Y D I A G R A M A C I O N : J. S. P.
ILUSTRACIONES: Armando Rearte.
EDITOR:
Jorge Santiago Perednik.
Registro de la propiedad intelectual
en trmite. Hecho el depsito que
marca la Ley 11.723. Los artculos
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cin de textos por cualquier medio a
condicin de citar el nombre del autor
correspondiente y el de la fuente y
enviar dos ejemplares de la publicacin
a X U L . Correspondencia, cheques y gi
ros a nombre de Jorge Santiago Pered
nik / Casilla de Correo 179, Sucursal
53 / (1453) Buenos Aires / Argentina.
Composicin en f r o : Ricardo Montiel
- Tel. 294-0828. Impresin: Grfica
Pinter - Talcahuano 281 - Capital.
Acerca de la Nocin de
Legibilidad en Literatura
SEPARATA:
Un da en "La Esperanza"
Jos Hernndez
Arturo Carrera
editorial
la lengua d e l o s m a l v a d o s ser c o r t a d a .
Proverbios 10,31
JOSE
HERNANDEZ
el gaucho
martn
fierro
versiones al snscrito,
griego y latn
de ricardo
montiel
MARTINVSFERRVS
HICCANTVRVSSVM
ADCITHARAENVMERVM
QVODHOMOCVIPERVIGILAT
POENAEXTRAORDINARIA
MOREAVISSOLITARIAE
CANTVCONSOLITVR
'
VENIANTMIRABILESSANCTI
VENIANTOMNESAUXILIVMMEVM
QVODLINGVANODATVR
ETTURBATVRVISVS
PETODEVMMEVMVTADSIT
INHACFEROCIOREOCCASIONE
EGOVIDIMVLTOSCANTORES
QVIFAMASBENEOBTINVERVNT
ETPOSTQVAM A C Q V I S I V E R V N T
NONVOLVNTSVSTINERE
VEROVBIALTERVERNATRANSIT
MARTINVSFERRVSTRANSITVRVS
NIHILFACITVTEVMRETINEAT
NEQVEPHANTASMATATERRENTEVM
ETSIOMNESCANTANT
EGOETIAMVOLOCANTARE
CANTANSEGOMORITVRVSSVM
MECANTANTEMSEPELIENT
ETADVENIAMCANTANS
SVBPEDEMPATRISAETERNI
PETOHOCMOMENTOILLOS
QVOHISTORIAMMEAMSVMCANTVRVS
VTREFRIGANTMEMORIAM
ETEXPLICENINTELLECTVMMEVM
VIDENTVRNONEXEVNTES
DEFESSISVNTINPROFECTIONE
PETOCAELISANCTOS
VTIVVENTMENTEMMEAM
EXMATRISMEAEVENTRE
VENIHVNCMVNDVMCANTARE
A q u m e pongo a cantar / al comps d e la vigela, / q u e el h o m b r e q u e l o desvela / una pena e s t r o r d i n a r i a , / c o m o la ave solitaria / c o n el c a n tar se c o n s u e l a . / / Pido a los S a n t o s del Cielo / q u e a y u d e n m i p e n s a m i e n t o / les pido en este m o m e n t o / q u e v o y a cantar mi historia / m e
refresquen la m e m o r i a / y aclaren mi e n t e n d i m i e n t o . / / V e n g a n S a n t o s milagrosos, / vengan t o d o s e n m i a y u d a , / q u e la lengua se m e auda / y
se m e t u r b a la vista / pido a mi Dios q u e m e asista / en u n a ocasin tan r u d a . / / Y o he visto m u c h o s c a n t o r e s , / c o n famas bien otenidas, / y
que despus d e alquiridas / n o las quieren sustentar / parece q u e sin largar / se c a n s a r o n en partidas. / / Mas ande otro c r i o l l o pasa / M a r t n
F i e r r o ha d e pasar / nada lo hace recular / ni los f a n t a s m a s lo espantan / y d e n d e q u e t o d o s c a n t a n / y o t a m b i n quiero c a n t a r . / / C a n t a n d o m e he d e m o r i r , / c a n t a n d o m e han de enterrar, / y c a n t a n d o h e d e llegar / al p i del E t e r n o Padre / dende l vientre d e mi m a d r e / vine a
este m u n d o a c a n t a r .
ral g.
ENCUESTA:
la traduccin
potica
aguirre
csar
aira
*****
Los escritores deben aprender lenguas extranjeras, las
ms que puedan, pero no para traducir sino para leer. Lo
ideal es que un escritor lea exclusivamente en lenguas que
no son la suya. De ese modo crear en su cabeza y en su
boca y odo el clima propicio para que crezcan las frases,
esos dispositivos ajenos al lenguaje comn, sin los cuales
no hay literatura.
* * * * *
ramn
alcalde
tampoco.
Lo que precede, Jorge Perednik y amigotes de Xul, es
para descargar algunas negras bilis. Perdn por lo aforsti
co. Quera estar entre ustedes, aunque slo sea por va encuestal. El horror siempre se afloja algo cuando uno conscribe. Alguna otra vez, si les queda libre un par de pginas,
a lo mejor me extiendo sobre varios por mayores de lo
mismo.
rodolfo
modern
ral vera
ocampo
SUSANA
CERDA
poemas
No abras, no intentes...
No abras, no intentes abrir esto que est abierto hace rato pero no, volcndose como una herida, que no es.
No hagas nada hacia. Deja-lo-hecho. Echado en su impasible compulsin, furia estacionada en lo furioso.
inconmovible drenar.
Conductos, canales, continentes, hilos, vas, vasos sanguneos. . .
Lo que juega el juego de Dejar Pasar.
Sanguneo vaso.
Lo que juegue/a el juego de dejar pasar, para que vaya y venga: La Cosa.
La que pasa: por: El Cuerpo. Extendido, de bruces, boca arriba, entregndose a su pasividad. Pasando pasivo.
A la historia?, al tiempo.. . de ser contado, a tiempo, junto con otros, por otros.
Al tiempo de otros.
Corpus?
Que juegan el juego de contar: cunto, cmo, dnde...: la cosa.
1 - El Cuerpo que deja pasar: el fludo.
2 - La Historia que deja pasar: los cuerpos fluyendo hacia. Las Epocas (multitudes, desiertos).
3 - Los que cuentan, cantan. Los miradores, recintos del mirar que dejan pasar: la Mirada, para dar Fe
que la cosa pasa.
Doy f.
Shhh!
Onomatopeya madre.
Chistido padre.
Oh Silencio!
Juego que juegan aqullos que han decidido que la cosa pase.
Pongo el eje a
mi ant ojo.
Propone. Antojadizo.
Erguido en su apuntar, devela su desvelar.
Fludo corre en un.
Cuerpo le da su.
Entonces: Aqullo: el Peso de la Cosa.
Juego de jugar: al peso de las cosas.
De tachar, soar, olvidar tergi versar.. . que deja pasar: lo Accidental.
Y ah: lo que lo ve llegar
lo que aclama: el Presente.
Lo que "entonces, ah": abre, hiere aqullo que segua. Excesivamente urdido.
Pual que pasa las paredes del vaso, de velando un sanguneo en derramarse-hace rato-por el solo hecho:
de su recorrer.
11
Zurciendo
Zurciendo
mirando lo que por el
ojo de la aguja
Atravesando el Gnero.
Abriendo puntos
donde algunos suponen que
habra de cerrarlos
atravesndolos
y ellos sin gritar
como si pudiera se
otro gnero
que el de tanto temblor
o temor.
Aos ya
el ojo de la aguja sabe
de esa distancia
cuando al atravesar
su filo
apunta
al vaco
a lo largo de s
la ms alta de las olas
el rugido ms solo
a lo ancho
de un Solo
del gnero.
Zurciendo todava.
Esperas que "de veras"
se vuelva de esa Guerra?
Empuas la aguja
se traman los hilos
de tan reida
puntuacin
y los bombardeos
velan tu sueo
tibios
despus de la jornada.
II
Que nadie a m me diga
YO
a m me diga
NO
cuanto hace que insiste
esta puntada
una generacin
12
QUIERO
de carne fuimos
a generar venimos
cmo duele
esta puntada
QUE NADIE A MI. . .
la Prxima.
III
Y si zurciendo
siendo Sur
todava.
Si sangran los dedos
es indicio
si no sangran tambin.
IV
La cosa est pinchado. Hada.
La papa se te pudre,
el mate se te lava,
Larodilla se cansa
el sobrenombre sobrevuela
en lo ms desgraciado de
tu gracia.
V
Lo zurcido
sido queda
(no es lo mismo
imaginar que estar
ni estar que ser
ni ser que ah)
Siendo.
Atravesando anda
por el gnero
dicen las Malas Lenguasabre la trama
trama la abertura
abierto anda
- No te cierres, no.
Mira como respira
la tela
la te
la cruz cortada.
Respira todava?
Abracadabra
Abracadabra
cada br
abras
tu volunta hgase
brase lo cierto
en ms y ms
en cierto an
y vamos todava
lo abierto se abra y
lo abrindose sabr
as as
y lo que lo abre
labre
abrace la abertura?
No esas ideas no
ust no abrace
hgase o hgase
al desapego y dl
esta uncida ruptura.
Ame
lo ajeno a
la de su prximo am lo
aproximado m
mujer o No
o no la ame dse
dse
sea de acepte
ust hoy
como ayer: la preposicin
la de a ojos: Vista.
Yo s muy bien...
Yo s muy bien cuando algo se termina
y sabe bien saber que no ha
empezado yo
s de los cantos en la ligustrina
crecen que y en el cincuenta
me han contado
que s muy bien
que sabe
y abracadabra se saba
como la cada cabra supo un da
.-cuestin de voluntadcomo una loca
A espacio llega
A espacio llega
atravesando destinado tiempo
incurre en saber
el como si supiera
en aprender incurre
Aprenhendiera?
Y se da cuenta
cada tanto cuenta
y se d
como si diera vuelta
vuelta a vuelta
la educacin que entera
una sonrisa
se estira en aquel rostro
yecto y cada tanto
14
dibujado desdn
vuelve sobre su condicin
o no
pero la cierra
en el calco de un punto.
FRANCISCO
MADARIAGA
poemas
El atad de oro
1
Y aquellos otros,
que fueron ancestrales cantores,
saldrn del fondo del agua,
reapareciendo,
y espiando,
como yo?
2
El brillo era muy intenso y muy
suave.
Los tigres traan las bocas cansadas
y amarillas:
su pasaje era observado por las aves
de mente sencilla
con tempestades de oro,
y un atad de otro oro
apareca y desapareca
en el borde del pantano.
3
Trino y terror:
una pequea ave se equivoc
de fiesta,
mientras corra del verde al
amarillo,
y el atad de oro se encenda
en el fondo del pantano.
15
HECTOR
PICCOLI
Lucio
Escarcha la gema de este charco, -envs? de ocluda primavera.
" M i d w i n t e r s p r i n g is its o w n sea s o n
se ha abierto
exhumando el iris inclusivo del reino en los reinos. . .
Y es en los fragmentos recogidos
el concesivo crepsculo del lmite
entre el hueso y la piedra.
Aqu, un animal se ech a morir.
-'Aqu'?
Pero es 'aqu' de l, o no slo
ya de l, sino del sitio
an, la dispora?
Una bordura anular, si aminorada,
vuelve a padecer la ubicuidad
del aire indiferente:
transgresin
del hlito, huido, o hacia el hlito, hostiano ahora, pero siempre,
apenas la forma ha transigido.
Quin, no transige as? declina
o se estremece, sin bordes, sin bordes, en lo liso del hlito?
El 'pas', que en un temblor
de briznas, ha incurrido
hasta el vapor del ser:
-Esta
es la "cina-cina";
APORTES
EN LA POESIA
RENOVADORES
BRASILEA
introduccin
y versiones
de
nahuel
santana
20
LEA
OBRA COMPLETA
Roberto
Arlt
S i n d u d a , R o b e r t o Arlt es u n o de los ms
g r a n d e s e s c r i t o r e s a r g e n t i n o s de este s i g l o .
Como autntico
t e s t i m o n i o de u n c r e a d o r
sobre otro c r e a d o r , Julio Cortzar ha prolog a d o e s t a e d i c i n , q u e e n dos t o m o s , r e n e
los c u e n t o s , l a s n o v e l a s , las a g u a f u e r t e s y el
teatro completo.
De nuestro catlogo
EDICIONES
CARLOS LOHL
Tacuar
1516
BUENOS
Tel.
27-9969
AIRES
sousndrade
O Guesa
(El Infierno de Wall Street)
oswald
de
andrade
Manifiesto Antropfago
Solo la antropofagia nos une: Socialmente, econmica
mente, filosficamente.
Unica ley del mundo. Expresin enmascarada de todos
los individualismos, de todos los colectivismos. De todas
las religiones. De todos los tratados de paz.
Tupi
Catiti Catiti
Imara Noti
Noti Imara
Ipeju.
23
En el matriarcado de Pindorama .
Contra la Memoria fuente de la costumbre, la experien
cia personal renovada.
24
1)
2)
3)
4)
5)
6)
7)
8)
Biblioteca Nacional
El Nio Abandonado
El Doctor Coppelius
Vamos con El
Seorita Primavera
Cdigo Civil Brasileo
El Arte de ganar a la quiniela
El Orador Popular
El Polo en Llamas
Al Presidente Norteamericano
Porque, Sr. Hoover, el brasileo es un pueblo de
sentimiento
Y usted sabe que el sentimiento es todo en la vida
Pegue!
1928
(De Poemas Menores en Poesas Reunidas,
1945)
augusto
de campos
dcio
pignatari
Un Movimiento
u n
m
m
c o m
m
o v i
i e n t o
p o n i e n d o
s
a l l
de
Poema
I
A mi forzoso amigo el aire a veces pido
La voz de Solange Sohl, serena de oro.
Y el aire, docto rey sin amor.
Si escucha mi pedido
Muere como un rey sin sentido.
Mirando ms all del aire y viendo
El cielo azul, a l tambin me extiendo
Doloroso y unido
Pero el cielo as aprendoEs aire y aire reunido.
Esta amiga segura la sombra en fin
Ella me dice, la esfinge:
La voz de Solange Sohl, seora
De oro, la voz
De Solange Sohl, paloma sonora.
El aire rey amable la devora.
(De Noigandres 1, Augusto de Campos - 1 9 5 2 , Preconcretismo)
la
n u b e
u n
c a m p o
d e
c o m b a t e
e s p e
j i s m o
i r a
d e
u n
h o r i z o n t e
p u r o
en
un
m o
m e n t o
v i v o
(De Noigrandres 5, Dcio Pignatari 1962, Concretismo)
u m / m o v i / m e n t o / c o m p o n d o / alm / da / n u v e m / u m / c a m p o
/ de / c o m b a t e / mira / gem / ira / de / u m / h o r i z o n t e / puro /
num / m o / mento / v i v o .
27
haroldo
de
campos
cpula radiante
G l a n d e de cristal / d e s o c u l t a /
ramagem de signos / soa /
o acorde d o u n i / verso /
campana estimulada / rtilo /
l t i m o / c o e r e / c p u l a radiosa /
sim / u m sino.
un sonido
4.
semencia
polvo de luz
grafo
estelar
pero: palabras
simples
como este
ahora
todava
aqu
semncia / p de luz /
grafo / estelante /
m a s : palavras / simples /
c o m o este / agora /
todavia / aqui /
partculas / s o n o r a s /
dgitos de / t e m p o /
dvida / lugar / ad / versteis.
partculas
sonoras
dgitos de
tiempo
duda
lugar
ad
verstiles
alvolos
del globo diamantino
brotes
de la gran copa de sonido:
Del respiro total
as me
firmo
alvolos / d o globo d i a m a n t i n o /
gomos / d o grande c o p o de s o m :
/ c o n s o p r o s / d o respiro total /
assim me / assino.
consoplos
ferreira
gullar
Manifiesto Neoconcreto *
La expresin neoconcreto indica una toma de posicin
frente al arte no-figurativo "geomtrico" (neoplasticismo,
constructivismo, suprematismo, escuela de Ulm) y particu
larmente ante el arte concreto llevado a una peligrosa exa
cerbacin racionalista. Trabajando en el campo de la pin
tura, escultura, grabado y literatura, los artistas que parti
cipan en esta I Exposicin Neoconcreta se encontraron, de
bido a sus experiencias, en la necesidad de revisar las posi
ciones tericas adoptadas hasta aqu frente al arte concre
to, ya que ninguna de ellas "comprende" satisfactoria
mente las posibilidades expresivas abiertas por estas expe
riencias.
Lo neoconcreto, nacido de una necesidad de expresar
la compleja realidad del hombre moderno dentro del len
guaje estructural de la nueva plstica, niega la validez de
las actitudes cientificistas y positivistas en arte y repone el
problema de la expresin, incorporando las nuevas dimen
siones "verbales" creadas por el arte no-figurativo cons
tructivo. El racionalismo roba al arte toda la autonoma y
substituye las cualidades intransferibles de la obra de arte
por nociones de la objetividad cientfica: as los conceptos
de forma, espacio, tiempo, estructura que en el lenguaje
de las artes estn ligados a una significacin existencial,
emotiva, afectiva son confundidos con la aplicacin te
rica que de ellos hace la ciencia. En verdad, en nombre de
prejuicios que hoy la filosofa denuncia (M. Merleau-Pont y , E. Cassirer, S. Langer) y que se derrumban en todos
los campos comenzando por la biologa moderna, que su
pera el mecanismo pavloviano los concretos-racionalistas
an ven al hombre como una mquina entre mquinas y
procuran limitar el arte a la expresin de esa realidad te
rica.
No consideramos la obra de arte ni como " m q u i n a " ni
como " o b j e t o " , sino como un quasi-corpus, o sea, como
un ser cuya realidad no se agota en las relaciones exterio
res de sus elementos; un ser que, descomponible en partes
por el anlisis, slo se da plenamente al abordaje directo,
fenomenolgico. Creemos que la obra de arte supera el
mecanismo material sobre el cual reposa, no por alguna
virtud extraterrena: lo supera por trascender esas relacio
nes mecnicas (que la Gestalt objetiva) y por crear para s
una significacin tcita ( M . Ponty) que emerge en ella por
primera vez. Si tuviramos que buscar un smil para la obra
de arte no lo podramos encontrar, por lo tanto, ni en la
mquina ni en el objeto tomados objetivamente, sino, co
mo S. Langer y W. Wleidl en los organismos vivos. Esta
comparacin, sin embargo, an no bastara para expresar
la realidad especfica del organismo esttico.
Poemas
farol
girafa*
gira
sol
faro
(orden de lectura)
5
4
1
2
3
girassol * *
*jirafa
**girasol
mar
mar
mar
mar
mar
azul
azul
azul
azul
azul
marco
marco
marco
marco
azul
azul barco azul
azul barco azul arco azul
azul barco azul arco azul a r * * * azul
*aire
(De "Dentro Da Noite Veloz, Ferreira Gullar - 1 9 5 8 , Neoconcretismo-. Edicin del libro, ao 1975)
30
mrio
chamie
Rural
Medir es la medida
mide
la tierra, miedo del hombre, la labranza;
duro campo, mucho cerco, diversa vega.
Medir es la medida
mide
el sitio, dote del hombre, el semen;
sume
pasto seco, mucho bozo, tosca sebe.
Medir es la medida
mide
el rea, fondo del hombre, la sombra;
suma
torcido gajo, mucha valla, frgil caa.
Medir es la medida
mide
la gruta, rumbo del hombre, el sueo;
suea
fofo cieno, mucho lodo, frtil moho.
Galeras
En las vastas galeras de sombras
pasan los detritus. Las olas.
Un barco navega: fantasma
con xido en los cascos
con calaveras en el mstil
con salibre en las quillas.
Medir es la medida
mide
la choza, stano del hombre, la fosa;
cava
rasa poza, mucho barro, planta muerta.
(De Lavra Lavra, Mrio Chamie 1962, Poesa Praxis)
31
Sobre la tolerancia - V
en la pluma de tu despacho
dicho y disco
culpo y corto
orzo y oigo
callo y calco
vuestro estado de sitio en la plantacin de nuestra gleba
el arma de vuestro esquema en la cosecha de esta selva
la ronda de nuestra fuga en la sorpresa de esta calle
la pesca de nuestro pez en las redes de esta patrulla
el gesto de vuestro salto en la puerta-trampa de esta choza
el cerco de nuestra plaza en esta esquina sin peligro
el juego de mi turba en tu ojo centinela
el falsete de este juego en el tumbo de nuestra cada
el tiro de vuestro blanco en el perfil de nuestro rostro
el clarn de ese guardia tuyo en el azcar de mi susto
calco y callo
oigo y orzo
corto y culpo
disco y dicho
en el plan de este plenario
en la orden de esta ordenanza
en el grito de este corsario
por nuestro vuestro rgulo
el dedo de la tolerancia
en tu pleno mudo miedo
(De Planoplenrio,
32
alcides
buss
Mastrbese
ZERO*
00000000000000000
1
2 2
3 3 3
4 4 4 4
5 5 5 5 5
6 6 6 6 6 6
7 7 7 7 7 7 7
8 8 8 8 8 8 8 8
9 9 9 9 9 9 9 9 9
1.000.000.000.. .
9 8 7
6 5
4 3
2
1
0
ZERO*
*cero
abajo
E L PODER
LA RIQUEZA (MUCHA)
LA MISERIA (MUCHA)
arriba
arriba
abajo
abajo
arriba
LA TV, E L FUTBOL
E L SEXO
VOS
arriba
arriba
ASUSO
AYUSO
todo azul
34
abajo
S U B / S O B / T u d o azul / / a b a i x o / O P O D E R / a c i m a / / a b a i x o /
A R I Q U E Z A ( M U I T A ) / A M I S E R I A ( M U I T A ) / acima / / abaixo /
A T V , O F U T E B O L / O S E X O / acima / / abaixo / V O C E / acima
/ / acima / abaixo.
cid
seixas
Poemas
III
El no:
al verbo inmvil,
nominal, participio
del pasado:
36
significado.
Voz pasiva
del intransitivo
complicedeldoloridocotidiano
larga calle sin puertas
ni pausa
de nota herida
infinita
despierta unsona
en las calzadas
hombres cansados
de descifrar un enigmatorcido
en un puerto sin viento:
paradigma.
El s:
al signo/proceso
sintagma
significando
gil
ave
en vuelo
alada
a balazos
extinto el canto
y el gesto
pero
no
domada.
(La fuerza del Olimpo
es menor que la resistencia:
Prometeo
encadenado. Pero
no vencido.)
(De O Signo Selvagem.
reciente)
cassiano
ricardo
Traslacin
Rotacin
a espera a esfera
a espera
a esfera
a espera
a esfera
a espera
a esfera
a espera
a esfera
a espera
a espera
a esfera
a esfera
a espera
a espera
a esfera
a esfera
a espera
a espera
a esfera
a esfera
a espera
a espera
a esfera
a esfera
a espera
a espera
a esfera
a esfera
a esper a espera
a esfera
a espera
a esfera
a espera
a esfera
a espera
a esfera
a espera
a esfera
a espera
a esfera
a espera
a esp
a esfera
a esfera
a espera
a espera
a esfera
a esfera
a espera
a espera
a esfera
a esfera
a espera
a espera
a esfera
a esfera
a espera
a espera
a esfera
a espera
a esfera
a espera
a esfera
L a espera, la esfera.
1964)
la esfera
en torno de s misma
me ensea la espera
la espera me ensea
la esperanza
la esperanza me ensea
una nueva espera la nueva
espera me ensea
de nuevo la esperanza
en la esfera
la esfera
en torno de s misma
me ensea la espera
la espera me ensea
la esperanza
la esperanza me ensea
una nueva espera la nueva
espera me ensea
una nueva esperanza
en la esfera
la esfera
en torno de s misma
me ensea la espera
la espera me ensea
la esperanza
la esperanza me ensea
una nueva espera la nueva
espera me ensea
una nueva esperanza
en la esfera
(De Jeremias Sem-Chorar,
1964)
Diseamos
un hbito.
Los subvivos
III
En la sobremesa
los convivios
ajenos al hambre
de quien qued
bajo la mesa.
No los seducen
los subvivos.
Los subnutridos
del subsuelo.
Los subyugados
del subsuelo.
Y los que sub/irn
al suelo
para exigir su
lugar al
sol,
en la feroz lucha
entre los vivos
y los subvivos?
Y los que bajo
la mesa
slo royeron los
huesos
que sobraron
de la sobremesa?
(De Os Sobrevivientes,
1971)
38
Diseamos un hbito.
Tenemos espacio para dar voz
a las comunidades aborgenes,
para la ciencia y la tecnologa,
para las costumbres y los
viajes, para el placer, el arte,
la literatura, la psicologa, el
diseo, los personajes y los
problemas del pas y del
mundo. Diseamos un Hbito
diferente.
El Porteo lo espera en la
esquina, en su quiosco, el
primer viernes de cada mes.
carlos drummond
de andrade
V / Uno en cuatro
cuatrigeminados
cuatrimembra jornada
cuatripartito anhelo
cuatrivalente bsqueda
unificado deseo
un caballero un caballo un jumento un escudero
(De As Impurezas do Branco,
Desmoronar
1973)
Desmoronaba
Huir no soluciona
desmoronaba
por todas partes
minas
torres
edif
icios
principios
l
muletas
desmoronando
ni gritar
daba tiempo
soterrados
nuevos desmoronamientos insistan
sobre pechos en polvo
desmorodesmorodesmoronabadaban
Las ruinas
formaron
otra ciudad en orden definitiva.
(De As Impurezas do Branco,
1973)
39
denis
ferraris
ACERCA DE LA NOCION DE
LEGIBILIDAD
EN
LITERATURA
un vallado programado por un habla intransigente. La transitividad semntica que constituye comnmente la accin
de la lectura se revela entonces inoperante: nada llega, y
abandonamos el libro arrojndolo fuera del circuito social.
Si se plantea sin embargo que la lectura es un trabajo
de comunicacin, habr que tratar de responder a la inte
rrogacin que suscita la palabra: qu debe haber en co
mn entre texto y lector para que pueda ser decretada la
operacin comunicadora? Qu cosa es comunicable? Se
ra tal vez suficiente manejar con discrecin un ligero apofatismo para rehabilitar de su indignidad un texto tacha
do de ilegibilidad. Pues la incomunicacin y el rechazo de
comunicacin son formas de comunicacin. Son formas
totalmente diferentes que tienen sus propios sentidos. Y
nicamente instrumentos de apreciacin que no se limitan
al metro de la aprehensin o de la comprensin pueden
ayudar a hacerlos admitir, reconocer y practicar. Pero si el
beneficio cambia radicalmente, el principio mismo del ac
to se ver modificado, aunque el trmino ilectura no exis
ta en los diccionarios.
Una escritura ilegible es presentada con frecuencia co
mo una escritura de la mala voluntad, la buena voluntad
consiste en "poner lo de u n o " para que el destinatario casi
siempre considerado como un corresponsal universal, pue
da "ponerse al corriente" y saber dnde ubicar su norte.
Del responsable se dice que escribi para no ser ledo o pa
ra ser mal ledo (se propuso "desleer"), es decir, en todos
los casos, ledo parcialmente, a desgano, as como convie
ne a todo ser intocable, sagrado y maldito a la vez.
La sospecha es a veces ms amplia que la manifestacin
del reproche y puede extenderse al fundamento mismo del
proyecto de escritura: el texto, est sugerido?, est he
cho hbilmente, con un arte demonaco, contra el lector,
para impedirle respirar, sentirse a gusto, moverse sin dolor;
para obligarlo a entrar a pesar de s mismo en el juego de
un conflicto en el que, demasiado tensionado, se pondr
rgido con un calambre que preludia la relajacin absoluta
y la destruccin. Levantando el acta del imposible trmino
de su utopa leer hasta el final, al menos para ver el su
jeto remite el texto mismo al inacabamiento que ha credo
descubrir en su propia sustancia. La ilegibilidad se convier
te en una necesidad trgica: hay que declarar ilegible un
discurso que, segn toda apariencia, impone la proferacin
de esta ruptura. Pero ocurre que lo trgico, por una lenta
dialectizacin, se resuelve en drama vivido: la ruptura no
era ms que un aplazamiento, la escritura pretenda habr
selas no con todo el ser del lector sino solamente con uno
de sus habitus, ese gusto del orden, por ejemplo, que se ha
llamado razn, o bien, en otra direccin, su necesidad de
mariposear sin atadura alguna. Simplemente era necesario
esperar para darse cuenta de que el texto juzgado ilegible
no soportaba, como se dice de un producto que no sopor
ta la humedad o el calor, otro rgimen de lectura que el
que l propona por su tono, su cadencia, la disposicin de
sus signos.
No es posible sin embargo, prefabricar una farsa univer
sal contra un discurso que no se deja leer fcilmente. Com
pensar la supuesta mala voluntad que presida los destinos
del texto ilegible acrecentando la buena voluntad en el ni
vel de la lectura puede resultar catastrfico. En un cierto
2)
3)
4)
5)
6)
7)
8)
L o u S i n , c i t a d o p o r M a o T s e t o u n g , Contra el estilo
esteriotipado en el Partido,
e n Textos
escogidos
de Mao Tsetoung,
Pekn,
E d . e n lenguas e x t r a n j e r a s , 1 9 7 2 , p. 2 6 6 .
D e h e c h o la d i n m i c a d e l p r o y e c t o es c o n f r e c u e n c i a r e t o r c i d a
y t i e n d e , h i s t r i c a m e n t e , a u n a r e s t a u r a c i n d e f i n i t i v a d e la le
gibilidad.
P. R o b e r t n o va m s lejos y r e t o m a la d o b l e d i s t i n c i n .
C o n t a r d o C a l l i g a r i s , Pizzuto
pinc par l'criture,
Critique N
3 4 8 , m a y o 1 9 7 6 , p. 5 0 7 .
E n c o n t r a m o s en V i r g i l i o " l e g e r e " en u n sentido de " r e c o g e r
m e d i a n t e los o j o s " .
C f . el c l e b r e a r t c u l o d e R o m a n J a k o b s o n " L i n g s t i c a y p o
t i c a " . Ensayos
de lingstica
general,
F.CE.
P o d e m o s pensar e n R e s t i f d e la B r e t o n n e , q u e c a m b i a b a d e t i
pografa en u n m i s m o v o l u m e n o en Cario Dossi, que haba
" i n v e n t a d o " , p a r a u s o p e r s o n a l , el s i g n o d e la d o b l e c o m a .
" A q u i e n j u e g a s o b r e el c r i s t a l d e la l e n g u a . . . u n ganso le c o m e
s i e m p r e el s e x o " . J . L a c a n , Televisin,
Pars, E d . du Seuil,
1974, p. 71-72.
MANUAL
DE PERIODISMO.
de Eugenio
TEORIA
Y TECNICA
DE LA
INFORMACION,
Castelli.
Pasa la poca del periodismo emprico, en esta obra se exponen los principios de un periodismo que no slo
registra los hechos, sino que los sita en el apropiado contexto cultural, social, econmico, etctera.
FENOMENOLOGIA
DE LO POETICO,
de Ral H.
Castagnino.
Libro fundamental de un autorizado ensayista, que intenta una aproximacin a la esencia potica por la va
fenomenolgica, delineando sagazmente la relacin entre lo visible y lo aparente.
BUENOS
AIRES:
VIDA
COTIDIANA
EN LA DECADA
DEL
50, de Ernesto
Goldar.
Anlisis y comprensin de los aspectos ms ntimos, ms ocultos y ms esquivos que se pueden rescatar de la
vida domstica de la sociedad, frecuentemente olvidados por los socilogos acadmicos.
e H.
IRLANDESA
EN LA
ARGENTINA,
Sbato.
La historia de un grupo humano valioso, hoy entraablemente integrado a la Argentina y vctima tambin de la
incomprensin, el atropello y el desprecio del derecho a la libertad por parte de los ingleses.
LAS MIL
Y UNA NOCHES
ARGENTINAS,
de Juan
Draghi
Lucero.
Lo folklrico, mezclado con retozona imaginacin creadora, da una serie de cuentos cautivantes, matizados con
graciosas coplas.
BASES
BIOLOGICAS
DE LA PSIQUE
HUMANA,
de
Elena
Cedrn.
Utilsimo para psiclogos, antroplogos, psicopedagogos y todos aquellos interesados en los cuestionamientos
del ser. Este ensayo se acerca a los misterios de la criatura humana.
TRIGO
DULCE
Y OTROS
CUENTOS,
de Carlos
Villafuerte.
El autor, miembro de la Academia Argentina de Letras, merecedor del premio Ricardo Rojas, describe con ternura viril las criaturas que habitan sus cuentos, ambientados en su Catamarca natal.
ROMANCES
ARGENTINOS,
de Len
Benars.
El autor ofrece un nutrido conjunto de romances que, a la par de una seria documentacin histrica y folklrica, posee elementos de todo tipo que los hacen gratos a cualquier lector.