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MANIERISMO
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Hacia la tercera dcada del siglo XVI, la practica artstica haba

desembocado en una clara tendencia de reaccin anticlsica que pona en
cuestin la validez del ideal de belleza definido en el alto Renacimiento.
Esta etapa recibe el nombre de manierismo.
Caractersticas generales:
MARCO
HISTRICO

Liberacin del culto a la belleza clsica. Este paso se inicia en

algunas de las obras de Miguel ngel o Rafael.
Insumisin a la verosimilitud. Las obras reflejan una tensin
interior que terminan en el irrealismo.
Convencionalismo en el color.
Crecimiento en mbitos de refinada cortesana.
Los nuevos alientos artsticos coinciden con la etapa receptiva del
racionalismo.

Caractersticas:

MANIERISMO

ARQUITECTURA

ESCULTURA

Arbitraria alteracin de la correspondencia entre las

partes y el conjunto del edificio, con lo que se rompe la
lgica de las relaciones espaciales.
La decoracin desdibuja la funcin de algunos
elementos.
Errores intencionados, similares a lo que en pintura significa
el alargamiento de las figuras o, al contrario, elementos
puramente decorativos.
Prdida de las coordenadas axiales que ordenan al edificio
segn su je de simetra.

Rasgo definitorio del manierismo escultrico es la preferencia por la

figura serpentinata, con un artificio de formas que dibujan una
ascensin helicoidal. La Fuente de Neptuno es un buen ejemplo de
esta tendencia y su autor, Juan de Bolonia, dota a su obra de un
complicado movimiento que exige una contemplacin desde varios
puntos de mira. Esto lo observamos tambin el su clebre Rapto de las
Sabinas.
Benvenutto Cellini describe las dificultades con que se encontr para
fundir los moldes de los miembros dispersos del Perseo. En el pedestal
anticipa las formas bulbosas de la ornamentacin barroca.
Sorprende la arbitrariedad en el uso del color y de las proporciones. Las
proporciones anatmicas se alternan a voluntad. El alargamiento de la
figura es una constante. Un claro ejemplo de esto es la Madonna del
cuello largo, de Parmigianino. En ella se prefiere el trazado
serpentiforme y los escorzos. Por el contrario, otros hbitos nos ponen en
las puertas del barroco, as como la utilizacin de fondos negros, en los
que resaltan las figuras.

PINTURA

En Florencia se plasma con exactitud la pompa cortesana.

Jacobo Pontormo y Bronzino son los principales
representantes. El primero rompe con la unidad de accin,
mientras en el segundo las figuras aparecen retorcidas.

De Parma son Correggio y Parmigianino. En el paso del

barroco fueron de gran influjo las pinturas del primero.

En la escuela veneciana pueden comprobarse algunos trazos

manieristas, especialmente en el Tintoretto.