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Teor(ade la novela ~
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AlvaroPinedaBolero

tos y otros temas, surgidos

del centro de la discusión li-
teraria contemporánea, son
desarrollados de manera
TEORIA DE
erudita y rigurosamente aca-
démica, pero presentados
con sencillez, en un lenguaje
claro y asequible.
LA NOVELA
Plaza y Janés ofrece esta
edición como una respuesta
a la necesidad sentida de
tiempo atrás en instituciones
de enseñanza humanística,
por la escasez de textos en
español para el estudio lite- .
Laobra rario, sobre todo a partir del
Este volumen es el resulta- estructuralismo y el postes- !: I
?
do de una investigación ex- tructuralismo. ,.
tensa sobre teoría de la nove-
El autor
la. Presenta en forma cohe-
rente y novedosa un aspecto
importante: el análisis de los
AlvaroPinedaBoterona-
ció en Medellínen 1942y se
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<: .',-
textos marginales, apl icado a doctoró en literatura en la
obras latinoamericanas Yco- Universidad del Estado de >
lombianas. NuevaYork en StonyBrook.
Ademásde investigador,crí-
00
z...
¿Dónde comienza una no-
vela? ¿Qué es el título? ¿Qué tico y catedrático,ha publi- S
vínculos se establecen entre cadovariasnovelas,entrelas ,.<: o
el nombre del autor, su bio- quedestacamosTrasplantea
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Nueva Yark,ganadora del

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grafía y el texto? ¿Esel prólo- Q
go parte de la novela? ¿Qué ConcursoNacionalde Nove-
diálogos ocurren entre las la de 1983,y Gallinazasen la <:.5
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voces en -el texto y las de las baranda, premiada en el =:0
orillas de la página? ¿Pueden Concurso Plaza y Janés de Oti
los silencios clasificarse? Es- 1985. l:
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IJ mmo ~
SCC-54 1,l1li,;,
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 A mis compañerosy profesores
de la Universidaddel Estado
de Nueva York en Stony Brook,
con expresión de amistad.

A Margarita, Martin y Sergio,

por el apoyo que siempre me han
dado, por su capacidad de
.sacrificio.

/
"

Primera edición SCC: febrero, 1987

Diseño colección y portada: GERMAN LEAL C.

@ 1987 Alvaro Pineda Botero

@ 1987 Plaza & Janés
Editores Colombia Ltda.
Calle 23 No. 7-84 Bogotá, Colombia

ISBN: 958-14-0159-8

Preparación litográfica: Servigraphic Ltda., Bogotá

Impreso y encuadernado por-: Editori81 Presencia Ltda., Bogotá,.
Printed in Colombia
-
 Contenido

Introducción .. .... .. ... ... ..... 13

Capítulo I.
¿Dónde comienza el discurso novelístico? .......... 17

Capítulo II.
El marco. ..................................... 39

Capítulo III.
Hacia una teoría del título ... 51

Capítulo IV.
La presencia del autor en el marco. ...... ... .. ... 73

Capítulo V.
El pró logo . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 101

Capítulo VI
Epígrafes, notas y glosas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 121

Capítulo VII.
Los espacios blancos y la línea de indica tividad
en la obra literaria. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 147

Capítulo VIII.
Encajamiento exterior y conclusiones finales. . . . . .. 173
Referencias. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 189

Apéndice. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 205
--

Introducción

La atracción perpetua
de la ventana
(Kafkal).

Al considerar una página de una novela, dos espacios

definidos se perciben de inmediato: el de la superficie
del papel, con sus bandas a 10 largo de los bordes que le
sirven de encuadre, y el figurado a que alude el texto.
",.,; Sé trata, evidentemente, de espacios distintos, pero son
'. .inseparables en la experiencia literaria porque la repre-
, sentación del segundo no puede existir sin el primero.
Esta investigación se inició con el estudio de los ele-
mentos marginales del primer espacio, es decir, el títu-
lo y el nombre del autor, la dedicatoria, y las menciones
de fecha y lugar, el prólogo, el epígrafe, las notas de
pie de página y los espacios en blanco. Pronto, sin em-
bargo, me di cuenta de dos importantes fenómenos:
a) que no es posible dejar de lado el estudio minucioso
del segundo espacio si se desea responder a preguntas
tan pertinentes como hasta dónde tales elementos mar-
ginales son parte de la novela en sí, cuál es su función y
su significado, cómo modifican la estructura, cómo se
establecen tensiones, oposiciones, refuerzos, con la con-

1. The Diaries, 11,July 1, 1917. Las citas han sido traducidas

por el autor.
--
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14 Alvaro Pineda Botero
secuente modificación del significado general, cómo
permiten la participación de otros autores y del lector,
cómo abren enlaces de intertexto con otras obras o de
contexto con épocas y culturas, cómo validan el discur-
so. y b), que lo que comúnmente se denomina "margi-
nal", al recibir la atención del análisis, se hace central;
se convierte en base importante para una interpretación
de la obra, y en ciertos casos, es elemento determinante
para su existencia misma.
En consecuencia, existen dos maneras, en mi concep-
to inseparables, de ver la página impresa: la visión de
superficie, en la que el texto aparece como un primer
plano, y la de profundidad, que deja ver otros planos
subyacentes. Una nota de pie de página, por ejemplo, es
un texto al margen del texto principal. La nota, a su vez,
puede aludir a un tercer texto, que podemos imaginar
"al margen" de los dos anteriores, y así sucesivamente:
superficies colocadas alIado de las otras, como si fuesen
un juego de formas de geometría plana. Por el contrario,
la visión de profundidad se relaciona con el palimpsesto.
Se trata de un pergamino en el que se han escrito y bo-
rrado diversos textos, de tal manera que se conservan los
rasgos de los anteriores. Cada uno, normalmente, conlle-
va las huellas de otros, les sirve de marco; cada uno es
metatexto de otro y ayuda a su interpretación. Si la
visión primera es plana, ésta es de volumen. A lo ante-
rior se suma una complicación más: la temporalidad,
porque los textos así colocados corresponden a momen-
tos diferentes. La conjunción de los tres: superficie,
nivel y tiempo, hace de la literatura una especie de figu-
ra geométrica que yo visualizo como un cubo de cristal,
con inscripciones en todas sus caras, que gira a medida
que es observado por el lector. Cada cara es marginal a
las demás; cada ,texto es transparente y deja ver otros
textos en su interior; que son anteriores o posteriores:
ángulos, aristas, superficies y planos que despiden re-
Teoría de la novela 15
flejos; detalles que se pierden y reaparecen en formas
cambiantes pero identificables. No es posible ver el cubo
en su totalidad; siempre habrá una parte oculta. La ima-
gen mental de un todo sólo se alcanza con el recuerdo
de lo ya visto o con la imaginación de lo que vendrá. Sin
embargo, desglosar una cara o un nivel es limitar la
experiencia artística.
Una nota de aclaración: al hablar de lo marginal en la
obra literaria, el uso de conceptos como límite y trans-
gresión, interno y externo, arte y naturaleza, lenguaje
ficcional y lenguaje natural, se hace inevitable. Son con-
ceptos relacionados con un problema ontológico cuya
discusión está más allá del propósito de este trabajo. Me
he limitado pues a seguir las ideas de algunos autores
que considero pertinentes, sobre todo en aquellos casos
en que su pensamiento ilumina los puntos que quiero
i resaltar.
.,- ' El capítulo primero introduce algunos de los concep-
~tos que menciono en el párrafo anterior, y sirve de base
teórica a los siguientes. El segundo amplía la noción de
marco referida a la obra literaria; del tercero al séptimo
exponen los elementos marginales más importantes
(título, nombre del autor, prólogo, notas y silencios).
En el octavo estudio la visión de profundidad basada
en la imagen del palimpsesto, y ofrezco algunas conclu-
SIOnes.
Para las citas he seguido el método adoptado en 1983
por la Modem Language Association o[ America
(M.L.A.). Así, los números en paréntesis indican la pági-
na de edición respectiva. Al final ofrezco una lista de las
ediciones consultadas para este trabajo.